Szergej Jurijevics Sudeikin balett. Szergij Sudeikin

Sudeikin Szergij Jurijovics

Szergej Sudeikin

(1882 - 1946)

S. Yu. Sudeikin a csendőr ezredes családjában született. 1897-ben csatlakozott a MUZhSA-hoz, 1902-ben tiltakozásul biztosítást kapott, amiért a robot "obszcén gonoszság" tudományos intézményében bemutatták.

már előbb független robotok Sudeikin romantikus naivista, gyöngyház tónusai közel kerültek a szimbolikus művészekhez. M. Meterlinka „Tentazhil halála” (1903) drámájának megnyerése, a „Terezi” folyóiratban való játék, a „Chervona Trojanda” (1904) című műsorban való részvétel Blakitna Trojand"(1907)," Koszorú - Stefanos "(1908).

1909-ben Sudeikin csatlakozott a Pétervári Művészeti Akadémiához. A művész egy órán keresztül kezdett kreatív műveket írni A. N. Benois-val, majd egy újat, a "Művészet világával".

1911-ben a Svit Miststva Társaság tagja lett. Ez egy barátság köti össze a jógót K. A. Somovimmal. Bagato, melyben Somovska "markiz", Sudeikin robotjaiban, pásztorjeleneteket is előadtak gálánsan a korszakról. "Pasztorál" (1905), "Arlekina kertje", "Venetsia" (sértések 1907), "Pivnicsny énekel" (1909), "Skhidna Kazka" (1910-es évek füle) - Sudeikin képeinek neve jellemző. A romantikus cselekményt nem egykönnyen vetették el az új naivnából, egy primitív népi interpretációból, a paródia, groteszk, teatralizáció elemeinek misztériumából.

Yogo csendélet - "Szász figurák" (1911), "Kviti és porcelán" (1910-es évek füle) és ін. - A. Ya. Golovin csendéleteihez való közelség mellett a színházi előadás, a színpadi maydan is hamisítható. A színház témája nem egyszer megtalálható a jógofestészetben. Sudeikin egy balettet és lyalkovy színházat, egy olasz vígjátékot és egy orosz masnicsnaja ünnepséget képzel el ("Balettpasztorál", "Gullyannya", sértett 1906; "Körhinta", 1910; "Petruska", 1915; közép-lubka "Masnichna" ta in. ).

Maga a színházi és díszítőművészet lett a művész feje. Nyerj spivpratsyuv a színházi előadások csendesen sziklás. Először csavarja fel az operasípok regisztrációjához a moszkvai "Ermitazh" színházban, S. І. Mamontov. 1905-ben r Sudeikin spilo N. N. Sapunovval megtervezte a "Tentazhil halálát" V. Ye. Meyerhold rendezésében a Kukharsky-i Studio Theatre számára; 1906-ban - M. Meterlinka "Beatrice nővér" drámája a pétervári V.F.Ko-missarzhevskaya Színházban. 1911-ben a pétervári Maly Dráma Színház balettelőadásain és M. Kuzmin "Fun for the Maidens" című komikus operáján dolgozott; 1912-ben egyszerre A. Ya-val, Tairevimmel - H. Benavente "Zvorotny Bik Life" című munkája felett a szentpétervári Orosz Drámai Színházban.

U 1913r. Sudeikin részt vett a párizsi "Orosz évszakok"-ban, N. N. Cherepnin "Chervona maszkja" és F. Shmidt "Solomia tragédiája" című balettjei előtt díszített és jelmezeket készített.

Az 1910-es években pp. Sudeikin továbbra is Szentpétervár egyik központi alakja misztikus élet... Vin barátja, M. A. Kuzmin költő verseiből készült könyveket tervezett: "Kuranti Lyubov" (1910), "Osinny Lakes" (1912); vegyen részt a "Vezh a színházba" előadásokon a költő V. I. standjában. Ivanova; 1910-ben - 11 pp. V. Ye. Meyerhold további asszisztense a Budinok intermediát szervezi, 1911-ben megírta a „Kóbor kutya” kabaré stílusát, 1915-ben a „Prival Comedians” kabarészínház dísztábláit.

1917-ben Sudeikin Krimába, majd 1919-ben Tiflisbe költözött, grúz művészekkel közösen megfestette a "Khimerioni" kocsmát.

1920-ban a művész Párizsba utazott. A Sudeikin fejrobotjai, a kordonon túli viconanák is rendelkeznek színházi hidakkal. A művész együtt játszik N. F. Baljevvel a francia föld első híres kabaréjában, a „Flying Misha”, M. N. Kuznotsovo „Orosz operájában” és az „Apollo” színházban; A.P. Pavlova baletttetemére, aki P.I. Csajkovszkij і "Lyalok Fairy" І. Bayura

1923-ban az Egyesült Államokba költözött anélkül, hogy megváltoztatta volna Sudeikin érdekeinek közvetlenségét. Vin bagato pratsyuvav a New York-i "Metropolitan Opera" számára, deformálja a balettet І. F. Stravinsky "Petrushka" (1924), "Nightingale" (1925), "Vesila" (1929); N. A. Rimszkij-Korszakov „Szadko” operája (1929), R. Wagner „A repülő holland” (1930) és ін. Spіvpratsyuvav J. Balan-chin és M. M. Fokin holttestével is, aki a "Feltámadás" című film (L. M. Tolsztoj regénye mögött) dekorációjaként szerepelt (1934-35). A szikla többi része az élet fontos betegség művész biztosított szükség. jógo teremtő erő bouli vicherpani.
_______________________________

Olekszij Tolsztoj

Sudeikin festményei előtt

Előttem Sudeikin festményei: a tengely az utazás csodás élménye, az öröm és a humor, a régi tájak fénye, a nemes kertek, a körtáncok egy ország zöld koronája alatt, a férfias fiatalok, akik ott dülöngélnek. buta, gyönyörű kereskedők: az élet fényes és gondtalan.babusin tollágyak, húzom az íjamat. Tengely - vásárok, standok, petrezselyem, katannya pid Novinsky, minden p'yanim-p'yano, de rum'yani kereskedő nők ömlenek a háromra, és egy téglatisztviselő, aki megpróbálja látni a kapzsiságot, csodálkozik ezen a szolgáltatáson. A tengelyt forrón melegíti a városi svitlitsy, a kocsmák faházai, a templomkert végében, nem parasztasszonyok, elhagyatott lányok, szobrok elítéltekkel, és ugyanaz a téglából épült hivatalnok a városi hivatalban. tengely - kazkovy fény agyag Vyatka igrashok. A tengely naprakész és az út vonalán van - Grúzia, Perzsia, Virmenia. Axis, nareshty, szerencséseink portréi, különleges, privát, motoros napnak felfogva.

Érdemes elvarázsolni a tsim egy mozdulatlan költővel, gúnnyal, misztikussal, lehet és heves színezővel, és táplálkozással - milyen glybin nőtt rejtélyessé?

Számomra a misztérium fogalmát egy dologra kell megteremteni: a misztériumra (festmény, zene, költészet stb.)

A kristályok egy órán keresztül futnak; A fogás gazdagsága alapján lehet megítélni a főváros gazdagságát. Ale є y іnsha іnsha іnsha іn thе cich megragad іn thе vitalitás: thе lépéseket іh betakarított thаіn іn thіm thа іn thе művészet іѕ Beauty.

Ami azt illeti, lényegében és úgy tűnik, ha a rejtélyről beszélünk, vagy ha új alapján ítélünk a szerencsetőkét illetően.

A vadászok formájukban lesznek az élet síró és értékes anyagából. Űrlap a zm_st összefoglalására: az élet nehezebb a kreativitás felett. Dіysnо, nem lehet görbületi zachіd ülni a radіstu tiszta seb. A misztérium egész tragédiája és a formával, a jelenkor életével folytatott fáradhatatlan küzdelem.
Tilki az élet boldog és írott fejlődésének korszakában rettenetesen áldott a rejtély - vagyis a tüzes élet, ez a nagylelkűek fogása és a szépség tökéletes.
Ale takі rіdkіsnі korszakai. Hívja vissza a rejtély pillantását a vadak kialakulásának tréfáiban, az óra mélyére, és a sötétségnél inkább a mélybe ható pillantást.

De itt ismerem a tragédiát: sokáig eltűntek a szép formák, ale halottak, nem emlékeztetnek a borra, de nem emlékeztetnek egy arany khutrra. Aztán sötét és reménytelen.

A kicsik egy órát túléltek a titokban: tíz évvel a szent nap előtt.

Az élet misztériumának láncszeme – a szerelemben és a gyűlöletben egyszerre. A linket az arkangyal tüzes kardja biztosította, amely elzárta a mennyei kapuk első embereit. Mriya a mennyei kapukról létfontosságú rejtély. Életbe van bújva, előtte skarlátvörös, megeleveníti a világ. Ez a titok a prófétákra vár.

Nem minden próféta mestere a művészetnek, de nem is a legjobb, a könyv. Ami a madarak öltöztetését, jóságukat illeti, a tavaszról és az őszről beszélünk, tehát az öltözködéssel és a pompával az elérkezett napokról beszélünk.

Emlékszem, hogy 1910-ben ellenőriztük a napvilágot: Halley üstökösének farka a földbe harapott, és Mittuvot eltalálták a cián halálos gázai.

Így tíz évig a szent háború előtt, a kanyar előtt Orosz Birodalom, Az összes orosz rejtélyt, tetőtől talpig, az elsötétített adásban a halálos szorítás egyetlen kiáltása töltötte el.

A festészetben van vishukanista, htivista forma; a vonatban - egy hölgy; a romantikában - az öngyilkosság prédikációja; a zenében a misztikusok legtisztábblátója, - perzselő káosz. Vers Vognyu - közvetlen utalás a maybutnu rázza a fényt.

Nem elég: a "vitalitás halászainak" generációjának többi tagja hiányában és halálos ászok, egy füles rozmazuvati önmagának, a bánatos kicsik egyedei, tedd a fejükre és visítsd, és minden fény - égjen a lábaddal.

Az ólomhomály összevonta a szemöldökét, beborította Oroszországot, és az erős háromszázas kultúrával rendelkező birodalom a szakadékba zuhant.

Stolittya buv tudás.

Az első tengelye az e költségek mentén tsei bik bezodnі. Minule - egy csomó elnyomott rom. Miért lettél rejtély? Vono elveszett? Mi van, ha a yogo vtsіlіlі bárok élnek ki vіka?

Az orosz barom misztériumról, minden tekintetben, egyben szóljon egy fontos dolog: kidobták a fénybe, és csak most kezdjük a közepén. A jógo környező részei mellett, a festészeten és a zenén túl, még mindig új otthonba lehet látni, meglátom az erőt: az újrateremtést. Nem túlzsúfolt és túlterhelt. Éles peremén keresztül már világosan megmutatom: szigorúság, erő, egyszerűség, életigenlés, égető káosz. Ismétlem, még korai elkezdeni az orosz művészet fajtáját. Nem tudom, milyen utak vezetnek Oroszországba, milyen út az úrnő, de emiatt már a májusi tavaszi összeomlást látom a ködben, és nem egy reménytelen kialvó őszt.

Így hát az első madarak a tsi-partra repültek a sötét gigantikus tüzeken keresztül, még mindig elfojtották a görbe tüzek, erős ale rukhs, forró embertető és vastag hang.

Sudeikinhez fordulok. Vizuálisan itt van egy költő-festő, majd egy orosz Vatto, majd egy szuzdali gyógynövény, annyira fontos, mert fontos látni a szavak költészetét: mint az egyetlen természetfelettit.

Vannak ilyen személyek Oroszországban: szigorú, uram, rozkolnyickij szemek és egy társaság nevetés, de nem mozdítják meg a jót. Nem felejtik el az egyéneket, a betegek varázsát. Először is épülni fogok, és elítélem – tiszta, mint egy tükör, látva a lélek ősi és nyugtalanító finomságát.

A tsіy, harmonikusan nyugodt, zbudzhenoi podіynostі - minden barvy és fantasztikus fény Sudeikina.

Sudeikin nagy siker, - aszfalt utca a maga nyilvánvaló logikájával, sötét egyedek önállóan, fűrészelt ruhák. Szúrok Yogo szemeit, mint egy délibáb, engem az Úristen elfelejt a boldogság előretörő esszenciájára, és hogy milyen észrevehetetlen jelekből, homályos kontúrokból teremtsek fényes és ragyogó életet a múlthoz hasonló módon. A kitartás tengelye ugyanaz: Sudeikin a múltban van, az ale csupa eleven, ragyogó, valóságos. Az újnál nincs csepp maláta és melankólia. A rengeteg aszfalt, kiéhezett aszfalt, rizs és rizs, és írok belőle, egy vidám lány kokoshnikban és szarafánban, és lásd: él, kijött belőlünk, éhes vagyok, nem kell több kreativitás ...az Úristen harmatkertjébe.

Sudeikin orosz művész. Az új embernek megvan az a különleges rizsa, ahogy egy egyszerű szem kigúnyolja magát: például az emberek látják a képét az összes lelki megragadásukról, és odamennek a gyerekhez, elnéznek, vigyorognak, mindent látnak, tse navmisne... Minden, mozgó, tse dribnichki.

A rizs tsya szemétség, ostobaság vagy ravaszság, vagy talán még az ösztön ismerete nélkül is, az orosz nép alapjaiban rejlik. Két vér folyik az ereidben: egy lyuk - menedék a naplementéhez és egy dimna - egy ázsiai menedék. Még mindig nem rózsával, vörös vérrel, az oroszok többet tudnak, jönnek alacsonyabbak, sőt egy óráig ösztönöznek, hogy megvédjék a vér tudás árát. Csillagok - ravasz, árnyékoló csendes helyeken, de tengely-tengely - kudarc van a korban, a szent bolond Dosztojevszkij csillagai, csillagok - ravasz, ferde szemek Sudeikin bőrképének ráncában.

Sudeikin életének három korszaka, - Szmolenszk tartomány óvilági kertjében született, fiatal sziklás Provin Moszkvában, Péterváron nőttek fel, - a kreativitás három fő határát közelítették meg: a romantikus költészetet, a realizmust és a vishukanizmust.

A szadiba öregasszonya karizma lelkét táplálta: a hömpölygő mezőket, kenyerekkel és tengerpartokkal borítva, békésen legelő soványság; az út, amennyire csak lehetséges, hidegfűrészben, a főhadiszállásnál a brichtsiben vágtatva - kapitány, aspishayuchi menjen látogatóba; zöld a gai szürkületében, de mezítlábas vörös színű szarafánok körtáncot vezetnek, és a serpenyő pipával a tölgyfa alatt csodálkozik rájuk, gyengéden, erősen, barázdán, és nem csodálkozva ...

Moszkva nagyon jó mókát repesztett, inkább vérben, valósággal élek. A hozzánk legközelebbi sziklás sziklásig Moszkvát nem érte az aszfalt rizs ködje: villamosok, héttetős bódék, autók és egyebek. Lyshe-t ellepte a vér. Niyaky zusillami a falu mulatságának központjából nem tudja felpörgetni az ipari rombolást, a város megidézését. A merész, megalkuvást nem tűrő hátránnyal egy gonosz mént indított egyenesen Tverszkojból a tartományokba, Zsivoderkába, olyan huncutsággal, hogy meg is emésztették! jak jó a logikához, jak a jó a jóhoz. Egyszer Sudeikin beszélt nekem azokról, akik Moszkva-rika mögött voltak, itt, Devkina tartományaiban, a kereskedő temetésén – morogta maga Osztrovszkij elégedetten, üzenetet hallott. Tizenöt rakéta a szentpétervári művészeti időszak ugyanabban az időszakában, a képlet fordulatai: "Művészet egy remekműért". A qia bula formula fogig ijesztő az alulfújt emberek számára, a kreativitás erős utánpótlásával nem rendelkező alkotók számára: tiszta esztétikában, körben virozhuvalasya van. Ale Sudeikin olyan sok kreativitással érkezett Szentpétervárra, ez egy esztétikai képlet egy új áldáshoz: ez a tehetség megszervezése és varázsa. Sudeikin azonnal és viyshov az európai színtérre.

A Sudeikinnek két különböző típusú ellenállása van, két kultúrája: Shid és Zakhid. Régóta fennálló szellem az orosz misztérium magasságairól, igen, Sudeikin egyéniségében erős, ő erős, ez Oroszország kulturális küldetése az elmúlt két fényben, egyben, mint két kezdet - choloviche és zhynoche. Oroszország dühösebb. Az idei év növekedése nem szamovit, ferde ítéletek és két dühös volt, nareshty, svitiv. A Maybut Oroszországa a jólét kegyelme, a föld virágzása, a fény csendje. Orosz rejtély - buli a banketten.

A "Firebird" folyóirat 1921. évi 1. sz

http://silverage.ru/aleksej-tolstoj-sudeikin/
____________________________

Blakitna Trojand Sergiy Sudeikin

Sergiy Sudeikin (1882-1946) - a "Blaky Troyandi" egyik remekműve, aki azonosította a moszkvai szimbolikus művészeket, akik a 20. század fülén dolgoztak a rejtélyes művészetek - képek, zene, plasztika, művészet - közvetlen szintézisében. Nastіlki zhіznomanіtnі boules és érzelmi perevagi Sergіya, az életből - alacsony romantika az emberekkel és a nőkkel, az éles kanyarokban az óra tompulása a szerető bagatokovnikіv.

"Blakytna Trojanda" - az egész kép Oroszországban a XXI. század fülén nem lesz egyértelműen a szexualitáshoz köthető. Ale "blakitny" - a homoszexuálisok nevét kibővítették - a szimbolizmusban értendő. A "Blakytna Trojanda" sok szeretetet és tiszta szenvedélyt tartalmazott. 1907-ben ilyen néven hívták a Kuznetsov gyártó moszkvai kastélyában. Kék kilimekkel ültetik be a tuskót, a falakat gyöngyházas szövettel, a termekben macskákat nárcisszal és jácinttal helyeznek el. Szergij Sudeikin festményei és más művészek köztünk vannak.
Szergij Jurijovics Sudeikin 1882-ben született Szentpéterváron a csendőr ezredes hazájában, akit a Narodnaja Volja Degajevim toborzott emberei kínoztak, mivel Szergij Ledov rikként született. 1897-ben belépett a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolába. Az erotikus babák biztosítási könyvének sztárjai 1902-ben. Vikladachi "obszcénnek" tisztelte őket.
Sudeikin a költő Mikhail Kuzmin egyik bogeymaneja. A 22 éves Sergiy viselkedése sok elfogadhatatlan betegséget okozott a nála tíz évvel idősebb Kuzminnak. 1906-ban Sudeikin költőként mutatkozott be. Azt akarom, hogy az ember már meghajolt egy szemet a "fiatal angolokon", de nem gondolva a zblizhennyára. Buv ugyanazt az órát adja együtt a művész Kostyantin Somovval. Imovirnu "műveltség" Sudeikin, hogy megvitassák néhány napon belül a "Vezhi" V'yacheslav Ivanov. Hadd bátorítsák Kuzmint, hogy "szeresse Kostyantin Andriyovicsot", a fiatal művész egyre inkább a családi rózsa tárgyává válik. És a levelek őszén, az írás hónapján keresztül a regény a helyén lesz. Jó tudni, hogy az összes hang nem csak, yak іnshi, Mikhail Kuzmin barátjától szól. Ale і a yogo povіst "Cardboard Budinochokon" keresztül, de bűz írta Myatlev (Sudeikin) і Dem'yanov (Kuzmin). Kuzmin számára a bűz ideges lesz, a bőr frufru és a bőr egy pillanatra. Buzgó emberekkel a holtágon át, nyilvános arccal, intim játékokkal kézzel-lábbal az éttermekben és lábszárral - a nyilvánosság előtt.

Egy órakor Sudeikin megtervezte a "Sister Beatris" című produkciót Maeterlink nyomán, V. Meirhold sroblenja. A próbán Kuzminnak lehetősége volt a lakására menni. Otthon énekel, meghitt közelség, Szergij "kínoz", aztán az időjárás. Moszkvában találkozva Kuzmin nem látott szavakat. Tudom, hogy énekes vagyok. Naivny Kuzmin mriyav a boldogságról - "csak b Szergij Jurijovics szeret engem kevésbé, és nem dobál". Nich 3 simogatásban eltöltött mellre. A következő este Sergiy adott Kuzminnak egy kis lyalkohot. Moszkvában tűntem el. 26-án kellett egy rövid papírlap, hadd meséljek Olga Globovával való barátságomról. Mihail Olekszandrovics „György herceg fontos halála” napja lesz. És az ostorok a költő feje fölötti szökőár áthárításához, a „Kartkovo Budinochka” ciklus kreativitása során megszületik a „Megszakított povist” (levélhullás-mell 1906-tól sziklára) ciklus. Tengely és minden, majd 1907-ben a megtisztelő jegy a "Blakytny Trojandu"-ba ugyanabban a borítékban, mint emléklap. Tehát az öreg Kuzmin portréja, de Sudeikin nem úgy néz ki, mint egy portré.

A kép az 1910-es rock füléig maradt. Sudeikin Péterváron fog élni, Kuzmin pedig Jurijovics mellett Olenka állandó vendége lesz. A többiek tudjuk, hogy "a homoszexuálisokat nahilit kell dobni". Próbáljon meg egyszerre sétálni a Taurian Gardenben - miniatűr "papucsok", diákok, katonák és tengerészek gyűjteményében. Imádták a sértést, ez egyszerűbb.
1912-ben Sudeikin sorsa azt javasolta Kuzminnak, hogy „azonnal letelepedjen”. Olenka nem lesz boldog, ráadásul a rik révén örülni fog, ha látja, nem fog szeretni. Egyszerre a Globovoy Kuzminból térjen vissza vibrálni egy lakásba. Véletlenül háromra verték a skilki b triva tsya-t, mivel ez nem Olga Globova trükkje. Talán csicska, nem végtelen. Olga Opanasivna estig varrt öltönyöket – mesélte Kuzminnak Szergej Jurijovics beszédében az erotikus fittségről. Ale Vona meglátta Kuzmin barátját, és tiszteletteljesen átadta a meleget a csapatnak, aztán megszomjaztam a látogató vízumát.

Az óra végéig még egy hős jelenik meg ezekben a napokban, aki énekel - Vsevolod Knyazev (1891-1913) énekli Olga Globova temetéséről és provokálja Kuzmint. Az impulzív Herceg nem mutatta meg vipjét, és lelőtte magát.

Pikon keresztül 1915-ben Glibova és Sudeikin elváltak.
Az egész óra Sergiy Sudeikin nagyon sikeres és sikeres volt a kiadvány és helyettesei körében. Könyvek, folyóiratok tervezése. Számos előadáson részt vett, beleértve a "Black Troyandi" (1907), a bully és a következő "Red Troyandi" (1905) találgatásait.

1911-ben, amikor a "Svit Miststva" társaság tagja lett, Sudeikin különösen közel került Kostyantin Somov művészhez. Hasonló indítékokat találhat a їh robotokban is. Láthatod, hogy a deyak közel van hozzád.

A szentpétervári és moszkvai színházak számára készült eljárások váltak Sudeikin életének fő hivatkozási pontjává. Drámai és balett- és zenei (opera és opera) előadások egyaránt. 1913-ban Párizsban díszítette Diagilov „Orosz évszakok” című művét.

1911-ben megírta a híres Stray Dog kabarészínház belső terét (1915-ig). Dísztáblákat készített a híres művészi kabaré "Prival Comedians" (1916-1919) nagytermébe.

1917-ben Sudeikin Krimuba, később, 1919-ben Tiflisbe költözött. 1920-ban Párizsba, 1923-ban Amerikába ment.

Az 1930-as években a rockot Hollywoodban művelték, baletthullákkal kémkedtek, miután L. Tolsztoj regényének "Voskresinnya" (1935) című filmjére is kiterjesztették a dekorációt.

A hátralévő végzetes élet Sudeikin súlyosan beteg. 1946-ban halt meg a New York-i rockban

http://www.gay.ru/art/painting/classics/sudejkin_2010.html

Szergij Jurijovics Sudeikin művész

A zsovtnyevoi forradalom művésze két sziklás életet élt Krimában, majd Tbilisziben és Bakuban, amikor Franciaországba emigrált - Batumiból Marseille-n át, majd 1919-ben Párizsba utazott. Ott díszlettervező lett: spivpratsyu a „Letyucha Misha” és a „Balaganchik” színházakkal. Sudeikin minden, a cich-színházak tevékenységébe való belátásomhoz kapcsolódik. D.Z.Kogan, aki a művész hanyatlásának előjátékával foglalkozott, a művész alkotói elve messzemenően gazdag abban, amit beindítottak és elindították a színház tevékenységét. „Van egy könnyű műfaj, amely az „intelligencia” és a stilizáció, és a groteszk szállás, és a kísérteties roncsok és a napfény, a színház, az élet, az igazság és a nonszensz és a múlt szélhámos jelentőségét igényli. A їm tervezett Eskizi programok az orosz emigráció közepén népszerűek voltak az „orosz nemzeti stílus” fő alapításában.

Párizsban balettelőadásokat tervezett A. Pavlova holttestének (Lyalok tündér és A köpködő szépség balettek). Vegyen részt az orosz vistavtsi csoportban a "Densi" párizsi galériában. A színházban a robot emigrációjában a prodovzhu a fő művész jogává vált.
Balin Sudeikin holttestével az Egyesült Államokban élt, majd 1922-ben New Yorkban telepedett le. Ugyanabban a szakaszban kreatív módon fontos, hogy részt vett a New York-i Brooklyn Múzeumban és a pittsburzi Carnegie Institute orosz kiállításain.

U 1920-1930 pp. pratsyuє művész vezető beosztása színházak számára: Metropolitan Opera: balettek І.F. Stravinsky, operája H.A. Rimszkij-Korszakov, R. Wagner, M.P. Muszorgszkij, V. Mozart. Ezen kívül spyvpratsyuє J. Balanchine, M. Mordkin és M. Fokin holttesteivel. Színházi előadások, Yaki Sudeikin a rock középpontjába állította a tervezést, hogy megjelenítse jelenlétét a vezető európai irányzatok irányzataiban, és közvetlenül demonstrálja, hogyan lehet új priyomy-t elérni saját méltósága érdekében. Az egyik ilyen irányzat a zlittya színház és kísérteties élet ha „teátralizálták”, és „a színház lakott volt”. A művész fókuszában az offenzíva állt: egy óra nehéz az aktivizmus határán élő konkrétságnak és a maximális színházi intelligenciának. A művész munkáinak jelentős részét I. F. Stravinsky munkáinak díszítése foglalta el. „Petrushka” különösen közel áll a művészhez, aki megalkotta saját világi művészi karakterét és balagan természetét. Az adott előadás „jellegzetes és fűszeres, lendületes, pörgős, minőségi bírói farbák, amelyek darabosságukban és fenségükben igen rövidek”.
A Metropolitan Opera "Bájos fuvola" tervével kedves Kazkovy, fantasztikus fény, arisztokratikus festészet és népművészet tanúsága, líra és irónia. A fantáziadús gazdagság karakterét a nimetsi és francia rokokó és barokk saját stilizációja ragadta meg az ókori Egyiptom motívumaival.

Nyújtás 30-x pp. Sudeikin termékeny színházi művészként szerzett hírnevet.
A Krim színház Serey Sudeikin festőállványfestéssel foglalkozott, dekoratív táblákat rabolt ki, portrékat festett. Kreativitásában a "Svitu mystetva", a kubizmus és az expresszionizmus elve simán összefonódik. Általánosságban elmondható, hogy Sudeikin festőállvány kreativitása ugyanazokkal a folyamatokkal és színházi dekorációval van tisztában. Itt is megpróbálhatja végigmenni az összes spokusit kicsit téves elnevezés... A művész összes festőállvány robotja között különleges helyet foglalnak el: "Depresszió", "Orosz ötlet", "Amerikai panoráma". A "My Life" vászon (1940-es évek, magántulajdonban zibrannya, New York) a művész alkotói útjának egyfajta zsákja lett. A művész életrajzának zárójegye a kordon mögött, utolsó simítás élete képéhez: a mester a festőállvány előtt, életjakszínház, társak S.P. személyében. Diagilova, N. F. Balieva és Anna Pavlova is a művész palettáján.

messze fontos lépések A művész életében két kiállítás látható:
1929 - személyes bemutató a Carnegie Intézetben;
1933 - személyes bemutató a Brooklyn Múzeum Nyilvános Könyvtárában.
1934-39 - egyéni kiállítások sorozata New York-i és Los Angeles-i galériákban.

1934-35-ben a Vicon művésze a „Voskresinnya” hollywoodi vetítés dekorációjában L.N. Tolsztoj. Az eskiziv fotóiból ítélve a művész a legelőrelátóbban juttatta el a rizst az orosz tartományokba, tiltakozva a vjaznitsa "amerikanizálódott" és Szentpétervár építészetének hihetetlenné tétele ellen. A regény megfelelő variációjának és helyes olvasatának láthatósága a művész Batkivscsinától távoli, triviális utazásának öröksége lett, amelyre az elidegenedés megjelenése előtt volt szükség.
A hátralévő végzetes élet Sudeikin súlyosan beteg. 1946-ban a művész meghalt.
Versek a New York-i brooklyni kincsnél. Az egyik utolsó vásár az volt, hogy mindezt a kreatív hanyatlást átadták Batkivscsinának.

Kogan D.Z. Szergij Jurijovics Sudeikin: 1884-1946. M .: 1974.S. 140

A csendőr ezredes családjában született. Navchavsya a MUZHSA-ban A. E. Arkhipov, N. A. Kasatkin, A. M. Vasnetsov, L. O. Pasternak, V. O. Surov, K. A. Korovin (1897-1909) társaságában. A korai robotokban az impresszionizmus és a szimbolizmus előtt tisztelegtek. 1902-ben MF Larionov-val és AV Fonvizinnel egy időben az iskola áthelyezésének jogát a robotok rovására adta, mint Zgaduv Sudeikin, az "obszcén kígyó". Illusztrációk szerzője Moris Maeterlink „Tentazhil halála” (Moszkva, 1903) drámáihoz a „Vagi” (1904), az „Aranygyapjú” (1906-1909) folyóiratok számára. 1904-ben részt vett a P. V. Kuznyecov és P. S. által szervezett "Chervona Trojanda" ("Álmok keringője", "Pasztorális", "Pikova Lady", "Nichny Landscape", "Zakokhani" és іnshi) szaratov-show-ban. . A műsor résztvevője egyesítette a kapcsolatokat az impresszionizmussal, és egyszerre nevelkedett elveihez, sürgette az intelligenciát, a primitivizmust és a szimbolizmust.

N. N. Sapunovval közösen számos produkciót terveztünk az „Ermitazh” színház operaházának (E.D. Espozito „Camorra”, Christophe Villibald Gluk „Orpheus”, Engelbert Gumperdіtinka és „Silymertinka”). 1905, Stúdió Színház a Kukharsky-n a Moszkvai Művészeti Színházban). A "Sisters Beatrice" Maeterlinka ekiziv szerzője a V.F.Komissarzhevskaya Színház számára (rendező V.E. Meyerhold. 1906).

S. Yu. Sudeikin. Skidna kazka. 1910. Papír kartonon, gouache-on, temperán. 96,5 × 65,5 cm. TCG

Az MTX és CPX (1905), az Osinny Salon (1906. Párizs) kiállítások résztvevője, megismerve Paul Gauguin, Puvis de Chavanne, Moris Denis robotjait.

A show (1907 Moszkva) és a "Blakitna Trojanda" (1910-ig létezett) résztvevője. Miután részt vett a "Vinok-Stefanos" kiállításon Larionov, G.B. Yakulov, A.V. Lentulov, D.D. і V.D. Burlyukamі (1908). Az új shukannyák közötti számok amplitúdója és a legismertebb elveinek élessége jól látható a csendéletekben ("Szász figurák". 1911; "Csendélet". 1909; 1911. Összes - Állami Orosz Múzeum).

1909-ben csatlakozott a Művészeti Akadémiához (D. N. Kardovsky mainstream, 1909-1911), 1911-től a "Svitu mystetva" tagja és az oktatási kiállítás állandó résztvevője. A rokokó gáláns misztériumától és a szentimentalizmustól való függőség Antoine Watteau-t és K. A. Somovot követte, de mint stylist, stilizálást fejlesztve, némi durvaságba bevezetve a „primitív titokzatosság jelenlétét”. ).

Bernard Shaw p'usi "Caesar és Kleopátra" (Sapunov és AA Arapovim. 1909), Osip Dimov "Bozhevilla vesszniai" (1910. Új Dráma Színház) megtervezése után; MA Kuzmin "Lányok mulatsága" című operája (1911. Maliy Dráma Színház) és Hasinto Benavente "Zvorotny Bik of Life" című operája (1912. Orosz Drámai Színház). A іlustratsіy szerzője Kuzmin "Kuranti lyubovі" (Moszkva, 1910) című könyve előtt. Vicon a "The Half-Day Rendezvous of a Faun" című dekorációban, Claude Debussytől L. S. »Florent Shmidt (Diaghilev évad 1913) és іnshі után.

A „Kóbor kutya” kabaré sztélélistájának szerzője (V.P.Belkinnel és N.I. V.V. Kamenszkijvel, Igor Szeverjaninnal, A.A. Radakovval (1915. 11. heves). Az est középpontjában a költők-futuristák zümmögése által őrülten elismert „rózsafarkas szó” ötlete állt.

Szerszámgépek robotórákhoz - "Maslyane party" (1910-es évek. Magángyűjtemény), szürke népszerű nyomtatvány "Masznyij hősök" (1910-es évek közepe. Állami Orosz Múzeum), "Petruska" (1915. Magángyűjtemény), " Lyalkovy színház"," Arlekinada "(sértődött - 1915. GTsTM) - a szuperverbalizmus típusa, a groteszk iránti növekvő vágy és a "tompító" líra, költői attitűd és prózaiság. Sok tendencia volt látható a Sudeikin által tervezett kabaréban "Halt of Comedians" (1915) és az új produkciókban (például Arthur Schnitzler "Colombini sálja", Meierhold rendezésében. 1915: Korezin "Fantázia")

Egy óra fordulat a konkrétan érzékeny természet felé, ilyen és dekoratív alkotásokra sarkallni ("Csokor". 1913. Magángyűjtemény; "Park". 1915. Állami Orosz Múzeum; "Irodalmi táj". 1916. Állami Tretyakov Képtár). Ljudin portré műfajában megszűnik "jel" vagy "alegória" lenni, saját zsákmányának valóságában áll. Azonban gyorsan vvazatinánk, de két alkotói elv jelenlétében az egyik diadalmaskodik a maradék változásban. A Sudeikin bizonyítási körének teljessége, egyértelműsége, a "gr" változékonysága, a változatosság megőrzése, a képek forgása nem a kreativitás fejidege.

A művész lelkesedéssel mutatja be Ljutnyev forradalmát (plakát-sín "haragudjatok, vilny madarak..."). 1917 végén megjelent Tiflisben, a "Khimerioni" költők kávézójának egyik szervezője és dekorátora lett. 1920-ban Párizsba emigrált, színházi és dekoratív festészetet kezdett elsajátítani, majd 1923-ban az Egyesült Államokba költözött.

A cich rakéták színházi előadásai egyre kényelmesebben fejlődnek, próbálva elsajátítani a kubizmus művészetének új irányzatait (például Nygolovnish tervezte, N. N. operája) і expresszionizmus (SV Rakhmaninov "Paganini" balettjéhez tervezte. 1939-1940). Covent Garden). Pratsyuv művészként L. M. Tolsztoj (1934-1935) "Feltámadás" című hollywoodi vetítésén. Szerszámgépek egy robotórához: "Depresszió" (1930), "Working Song" (1920-as évek vége), "Önarckép Druzhinával" (1920-as évek vége), "Amerikai körkép" (1930-as évek közepe), "Életem" (1940-i); mindegyik magángyűjteményben van.

Sudeikin, Sergiy Yuriyovich (Georgiyovich) (1882, Szentpétervár - 1946, Nyack, New York, USA) - orosz festő, grafikus, színházi tervező.

Szentpéterváron született Okremy alezredes szülőföldjén, Porfirovics Sudeikin György csendőrhadtestben. Navchavsya a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolában (1897-1909). Navchavsya at A. E. Arkhipov, A. S. Stepanov, A. M. Vasnetsov, N. A. Kasatkin, L. O. Pasternak (tiltakozik a gyerekek komolytalan kígyójának bemutatója ellen a diákkiállításon, az új műsorban leírt módon ”, buv biztosított a határidő egy alkalommal egy idő az MF Larionovtól és az AV Fonvizintől).

1903 óta - prodovzhu navchannya a V. A. Surov és K. A. Korovin hálózatában.

Kar'ari füle Szergij Sudeikin, mint a karetnij rjadi Ermitazs moszkvai színházhoz kötődő színházi művész, így 1902-ben N. N. V. Gluckkal és R. Wagner Valkiriya című művével dolgoztunk együtt.

1903-ban rotsі vin (szintén N. Sapunovval együtt) іlustru drámát M. Maeterlinka "Tentazhil halála".

Nadal Sudeikin tervezte az előadásokat a Maly Dramatic, az Orosz dráma és a szentpétervári Komissarzhevsky Színház számára. Krym tsyogo művészként spivpratsyu borokat készít a „Vagi”, „Apollo”, „Satyricon” és „Novy Satyricon” magazinokkal.

1904-ben a Vistavtsi "Chervona Trojanda" sorsa.

1905 - a "Moszkvai Művészek Szövetsége", az "Orosz Művészek Szövetsége" (1905, 1907-1909) kiállításainak résztvevője.

1907 - a Symbolist egyik alkotója mystetskogo ob'єdnannya"Blakitna Trojanda". „Vinok-Stefanos” (1907, Moszkva), „Vinok” (1908, Pétervár) kiállítások résztvevője. barátkozni Olzi Globovoi színésszel és táncossal.

1909-ben Sergiy Sudeikin a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolában végzett nem osztályú művész címmel. Ezzel egy időben, 1909-ben, belépett a Szentpétervári Művészeti Akadémia D. N. Kardovsky főosztályára. Ez annyit jelent, hogy A. N. Benoisról és az egész vezetőiről tudni kell a „világ többi világáról”.

1911 - csatlakozik a "World of Mystetstva" közösséghez. Ez az időszak nagy hatással van a művészre, KA Somov kreativitására. A „Kóbor kutya” irodalmi-miszteszkij kabaré egyik szervezője és dekorátora.

1915 r Vicon dekoratív panelek a "Prival Comedians" kabarészínházhoz. 1915 végén a sors elvált Olga Globovoy-Sudeikinoi osztagtól. Általánosságban elmondható, hogy Vira Shiling színésznőt (urodzsenoj Bosse) ismeri a nyírfa 1916-ban, szentpétervári útja sorsát. A Хні képek elutasították a képet Mikhail Kuzmin költő műveiben: "Idegent eszünk", és a pantomim "Zakhaniy ördög". Megbántották S. Sudeikin képének őrei az „Élet” című festményen, 1916 r

1917-ben Sudeikin Krimbe ment, Alushti külvárosában élt, majd Miskhoriban, Jaltában én vettem át a győztesek sorsát S. K. Makovsky szervezésében, N. D. Miliotival, S. A. Sorinnal és másokkal együtt. 1918-ban összebarátkozott Viroya Shilinggel, és felvette a becenevet. 1919-ben Tiflisbe költözött (1919 r), ahol az irodalmi kávézót - "Khimerioni" és "Ladya Argonauts" - díszítette. Mellben 1919r. menj Bakuba, majd fordulj Tiflisbe, majd Batumba.

1920-ban Sergiy és Vera Sudeikin Franciaországba emigrál, így Batumiból Marseille-n át Párizsba. Párizsban NF Baliev lett a „Flying Misha” kabaré színpadi tervezője. U travі 1922r. része az osztagnak, Vira Sudeikinoinak. Párizsban két vistavit díszítettem Annie Pavlova holttestére. Balina Sudeikin holttestével turnézzon az Egyesült Államokban (1922), és készüljön fel New Yorkban.

Az 1924 és 1931 közötti időszakban a rock aktívan dolgozott a Metropolitan Opera színpadi előadásainak tervezésén (I. Stravinsky balettjei „Petruska” (1925), „Nightingale” (1926), a „Sadko” opera M. Rimszkij-Korszakov (1930), R. Wagner "A repülő holland" (1931), M. M. Fokin, L. F. Myasin, J. Balanchine és Tolsztoj holttesteivel.

A művész robotjai orosz és külföldi múzeumok házaiban találhatók, mint például: Derzhavna Tretyakov Galéria, Puskin Múzeum im. A. S. Pushkina, Állami Orosz Múzeum, A. N. Radiscsev Szaratov Művészeti Múzeuma, New York-i Brooklyn Múzeum és mások.

Szergij Sudeikin Mikoli Gumilov „Kínába” címet kapta.

Szergij Sudeikin súlyosan beteg. 1946-ban halt meg a New York-i rockban.

Vira Sudeikina

Körhinta. 1910

SZERGIJ JURIJOVICS Sudeikina (1882-1946, Sudeikin) - orosz festő, a szimbolizmus képviselője, a "Fekete Trója" egyik legjelentősebb mestere, kiemelkedő színházi művész.

Petersburg 7 (19) nyírfa 1882-ben született G.P. Sudeikin csendőrezredes családja, akit a népakarat rik révén ölt meg. Egy időben látogatás a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolában P. V. Kuznyecovval, I. P. Krimovim, I. І. Sapunov, MF Larionov - művészek, akik helyette elvtársak lettek a „Blakitna Trojanda” (1907) és a „Vinok” (1908) kiállításokon, és jelentős szerepet nyertem a „világ” orosz festészetének történetében. Művészet. A moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskolában Kostyantin Korovin rendelkezik. 1909-ben csatlakozott a Szentpétervári Rejtélyek Akadémiájához, és tagja lett D. N. Kardovsky főiskolájának (1911-ig). Sudeikin Buv a „Blakytna Trojanda” (1907) című műsor egyik szervezője, valamint az újjáélesztett „Svitu mystetva” (1910) védőszentjének egyik tagja. Sergiy Sudeikin közreműködött a „Vagi”, „Apollo”, „Satyricon” és „Novy Satyricon” magazinok grafikájában. Élő művész Péterváron, gyakran látogat Moszkvába.

U 1907 rotsi, Moszkvában volt látható művész vistavka„Blakitna Trojanda”-nak hívták. A show-t a "Gold Fleece" magazin védnöke szervezte, amely úgy nézett ki, mint a nagy kapitalista N. P. Ryabushinsky, és egyesítette az orosz szimbolizmus összes fő képviselőjét. A „Blakitna Trojanda” című műsor nem volt egységes. Amint a résztvevők egyik csoportja bekapcsolódott a szimbolikus fantáziába, a másik csoport kreatív elméjét egy modern, feszültséggel teli pulzus ihlette meg, egy új képi-plasztikai rendszer, egy új figurális harmónia poénjaival. A fekvő művészcsoport többi tagjának és Szergij Jurijovics Sudeikinnek.

A nagy „kékrózsák” szemszögéből Szergij Sudeikin (nem nélkülözve barátja, Kosztyantin Somov hozzáadásával), újragondolva az „ironikus szimbolikát” tivornya, 1906, Tretyakov Képtár; A park mellett, 1907; balett, 1910; szabálysértő robotok - az Orosz Múzeumban; szürke vasne sín olajhősök, 1910-es évek közepe). Festményein Sudeikin estetizuvav nemes-nyergesek, akiket Puskin órái vertek, a navmysnuyu népszerű nyomatokkal, valamint a groteszk vendégszeretettel, képalkotó vásárokkal, standokkal, jelenetekkel az orosz tartományi városok életéből. A jógo festőállvány festmények rögtönzöttek, és gyakran színházi dekorációként szerepelnek ("Gullyannya", 1906; "Babine Lito", 1916). Sudeikin festői és grafikus robotjaiban a modernitás stilisztikája együtt jár majd az avantgárd művészet helyettesítő fogadtatásaival ("Körhinta", 1910, részben Zbori, ill. A könyv előtt. MA Kuzmin "Szerelem courant") 1910).

Sudeikin aktívan dolgozott a színházban, S. I. Mamontov operavállalatánál javított a moszkvai "Ermitázsban" (az 1890-es évek vége). Miután kiadott egy spіlno-t N. N. Sapunovval Tentagil halála M. Meterlinka Vsevolod Jemilovics Meyerhold színre állításával (stúdió a Kukharskyról, 1905). Spivpratsyuvav színházakkal is: V. F. Komissarzhevskaya, Novim Dramatic, Malim és Camernim. 1912-1913 között az "orosz évadokban" való részvétel S. P. Diaghileva... Még mindig az 1900-as évek fülén, eltemette magát V.E. festői és stilizáló ötleteivel. Meyerhold stverdzhuvav abban az időben a színházhoz való okosság elve, amelyet a korai p'es Meterlinka összes szimbolikus poétikájához használnak, mint például, jak, pidkreslyuvav, "vimaguyut margók". Az első terven a cikh előadásokban a képi és dekorációs harmónia teljes harmóniája lógott végig. Meyerhold Sudeikin gondolatfolyamából, a Maeterlinkov-előadások előtti díszletírásból. "Tentazhil halála" (1905) a Kukharsky Stúdióban és "Beatrice nővér" (1906) V. F. Komissarzhevsky színházában. Sudeikin művész-dekoratőrként azonban az 1910-es évek végétől megmutatta tehetségének erejét; krim Meyerhold, akinek volt alkalma együtt játszani a rendezőkkel, valamint a „tiszta teatralitás”, a stilizáció.
A pépre, a "öntésre", a színes díszítések emléktáblájára, kreativitásának tekintélyes első korszakára gondolva Sudeikin egy véres, szaftos festményre büszkélkedett, vágyva a kolosszális vers megpillantására.

Sudeikin operákat, intermédiát, farszit is tervezett. Könnyen és elevenen rögtönzött, tehetséges művész, aki a húrok legáltalánosabb helyéből tud álarcostermet kialakítani, művészi kabarét írni, díszíteni, jelmezeket rak le vendégeinek.

Megjegyzés: A Rabotalux honlapján (weboldal: www.rabotalux.com.ua) bemutatják az ukrajnai tartományi cégek megüresedett állásait. A harkovi robot témájával kapcsolatos javaslatok az ország szélén találhatók. Itt van kézzel shukati a robot Harkivban.

1917-ben Sudeikin a Krím-félszigetre ment, majd Tiflisbe költözött (1919), de tervezte az irodalmi kávézót ("Khimerioni" és "Ladya Argonauts"). 1920-ban Batumiból Marseille-be költözött. Sudeikin Bouv NF Baliev „Flying Misha” párizsi kabaréjának díszlettervezőjeként. Egyszerre egy egész holttesttel, turnéra érkezik az USA-ba (1922) és vlashtuvává New Yorkba. A Bagatyokh Vistavakh művészként való részvétele (a Metropolitan Opera Theater, LF Myasin, MM Fokin, Dzh Balanchin stb. színrevitelében) kellemesen fejleszti a modern „festői színház” hagyományát.