2016. február 18

A házimozi világa meglehetősen változatos, és magában foglalhatja: filmnézés jó házimozi rendszeren; szórakoztató és izgalmas játékmenet vagy zenehallgatás. Általános szabály, hogy mindenki talál valami sajátt ezen a területen, vagy mindent egyszerre ötvöz. De bármi is legyen az ember célja a szabadidejének megszervezésében és bármilyen szélsőséges helyzetbe kerüljön - ezeket a kapcsolatokat szorosan összeköti egy egyszerű és érthető szó - „hang”. Valóban, ezekben az esetekben a hangsáv fogantyúja vezet bennünket. De ez a kérdés nem olyan egyszerű és triviális, különösen azokban az esetekben, amikor vágy van arra, hogy kiváló minőségű hangot érjenek el egy szobában vagy bármilyen más körülmények között. Ehhez nem mindig szükséges drága hifi vagy hi-end alkatrészeket vásárolni (bár nagyon hasznos lesz), de elegendő a fizikai elmélet jó ismerete, amely kiküszöböli a legtöbb olyan problémát, amely mindenki számára felmerül, aki magas színvonalú hanghatás elérésére vállalkozik.

Továbbá a hang és az akusztika elmélete a fizika szempontjából is megvizsgálásra kerül. Ebben az esetben megpróbálom a lehető legkönnyebben hozzáférhetővé tenni minden olyan ember számára, aki talán távol áll a fizikai törvények vagy képletek ismeretétől, de ennek ellenére szenvedélyesen arról álmodozik, hogy valóra váltja a tökéletes hangszórórendszer létrehozásának álmát. Nem feltételezem, hogy ahhoz, hogy otthon (vagy például autóban) jó eredményeket érjen el ezen a területen, alaposan ismernie kell ezeket az elméleteket, de az alapok megértése elkerülheti a sok hülye és abszurd hibát, és lehetővé teszi a rendszer maximális hanghatásának elérését is bármilyen szinten.

Általános hangelmélet és zenei terminológia

Mi a hang? Ezt az érzést érzékeli a hallószerv "egy fül" (önmagában a jelenség a "fül" részvétele nélkül létezik, de könnyebben érthető), amely akkor fordul elő, amikor a dobhártyát hanghullám gerjeszti. A fül ebben az esetben a különböző frekvenciájú hanghullámok "vevőjeként" működik.
Hanghullám lényegében a közeg (normál körülmények között leggyakrabban levegő) pecsétjeinek és kisüléseinek sorozatos sorozata, különböző frekvenciákkal. A hanghullámok jellege rezgéses, bármely test rezgése okozza és produkálja. A klasszikus hanghullám megjelenése és terjedése három rugalmas közegben lehetséges: gáznemű, folyékony és szilárd. Amikor egy hanghullám az ilyen típusú térben bekövetkezik, elkerülhetetlenül bekövetkezik néhány változás magában a környezetben, például a levegő sűrűségének vagy nyomásának változása, a légtömeg részecskéinek mozgása stb.

Mivel a hanghullám oszcilláló jellegű, olyan jellemzője van, mint a frekvencia. Frekvencia Hertzben mérve (Heinrich Rudolf Hertz német fizikus tiszteletére), és egy másodperc alatt megegyező időtartamú oszcillációk számát jelöli. Azok. például a 20 Hz frekvencia egy másodperc alatt 20 oszcilláció ciklust jelent. Magasságának szubjektív fogalma a hang frekvenciájától is függ. Minél több a hangrázkódás másodpercenként, annál magasabbnak tűnik a hang. A hanghullámnak van még egy fontos jellemzője, amelynek neve van - a hullámhossz. Hullámhossz szokás figyelembe venni azt a távolságot, amelyet egy bizonyos frekvenciájú hang egy másodpercnek megfelelő periódusban halad át. Például az emberi lény 20 Hz-es frekvenciájánál a hallható tartományban a legkisebb hang hullámhossza 16,5 méter, a legmagasabb 20 000 Hz-es hullámhossz pedig 1,7 centiméter.

Az emberi fül úgy van kialakítva, hogy csak korlátozott, körülbelül 20 Hz - 20 000 Hz tartományban képes érzékelni a hullámokat (egy adott személy tulajdonságaitól függően valaki képes kicsit többet hallani, valaki kevésbé). Ez tehát nem jelenti azt, hogy ezek a frekvenciák alatt vagy felett nem léteznek hangok, egyszerűen nem érzékeli őket az emberi fül, túllépve a hallható tartományon. A hallható tartomány feletti hangot hívják ultrahang, a hallható tartomány alatti hangot hívjuk infrahang... Egyes állatok képesek érzékelni az ultra- és az infra hangokat, vannak, akik ezt a tartományt még az űrben való tájékozódáshoz is használják (denevérek, delfinek). Ha a hang olyan közegen halad át, amely közvetlenül nem érintkezik az emberi hallószervvel, akkor előfordulhat, hogy egy ilyen hang később nem hallható vagy erősen meggyengül.

A hang zenei terminológiájában olyan fontos megnevezések találhatók, mint egy hang oktávja, hangneme és felhangja. Oktáv olyan intervallumot jelent, amelyben a hangok közötti frekvenciaarány 1–2. Az oktáv általában nagyon hallható, míg az ezen intervallumon belüli hangok nagyon hasonlóak lehetnek egymáshoz. Egy oktávot nevezhetünk olyan hangnak is, amely kétszer annyi rezgést ad, mint egy másik hang ugyanabban az időszakban. Például a 800 Hz nem más, mint egy 400 Hz-es magasabb oktáv, a 400 Hz pedig a 200 Hz-es hang következő oktávja. Az oktáv viszont hangokból és felhangokból áll. Egy frekvenciájú harmonikus hanghullám változó rezgéseit az emberi fül úgy érzékeli zenei hangnem... A magas frekvenciájú rezgések értelmezhetők magas hangként, az alacsony frekvenciájú rezgések alacsony hangokként. Az emberi fül képes egyértelműen megkülönböztetni a hangokat egy hang különbséggel (4000 Hz-ig). Ennek ellenére a zene rendkívül kevés hangot használ. Ezt a harmonikus konszonancia elvének megfontolásaiból magyarázzák, minden az oktávok elvén alapszik.

Tekintsük a zenei hangok elméletét egy bizonyos módon meghúzott húr példáján. Egy ilyen húr a feszítőerőtől függően "hangolódik" bármelyik meghatározott frekvenciára. Ha ezt a húrot valami meghatározott erővel befolyásolja, ami a rezgéseit okozza, akkor stabilan megfigyelhető lesz egy meghatározott hangszín, hallani fogjuk a kívánt hangolási frekvenciát. Ezt a hangot hangmagasságnak nevezzük. Az első oktáv "A" hangjának 440 Hz-es frekvenciáját hivatalosan elfogadják a zenei szférában. A legtöbb hangszer azonban soha nem reprodukálja a tiszta alaphangokat, elkerülhetetlenül felhangokkal, ún felhangok... Helyénvaló itt felidézni a zenei akusztika fontos meghatározását, a hangszín hangfogalmát. Timbre - ez a zenei hangok olyan jellemzője, amely a hangszereknek és a hangoknak egyedi, felismerhető hangspecifikusságot ad, még akkor is, ha azonos hangmagasságú és hangerőjű hangokat hasonlítunk össze. Az egyes hangszerek hangszíne a hang megjelenésének pillanatában a hangenergia megoszlásától függ a hangok felett.

A csengőhangok a főhang sajátos színezetét képezik, amely alapján könnyen meghatározhatunk és felismerhetünk egy adott hangszert, valamint egyértelműen megkülönböztethetjük hangját egy másik hangszertől. A felhangok kétféle típusúak: harmonikusak és nem harmonikusak. Harmonikus felhangok definíció szerint a hangmagasság frekvenciájának többszöröse. Éppen ellenkezőleg, ha a felhangok nem többszörösek és észrevehetően eltérnek az értékektől, akkor hívják őket inharmonikus... A zenében a nem többszörös felhangokkal való üzemeltetés gyakorlatilag kizárt, ezért a kifejezés a "felhang" fogalmára redukálódik, harmonikusra utalva. Bizonyos hangszerekben, például egy zongorában, az alaphangnak nincs ideje kialakulni, rövid idő alatt a felhangok hangenergiája növekszik, majd ugyanolyan gyorsan bomlik. Számos eszköz létrehozza az úgynevezett "átmeneti hang" hatást, amikor bizonyos felhangok energiája egy adott időpontban maximális, általában a legelején, de aztán hirtelen megváltozik és más felhangokba megy át. Az egyes műszerek frekvenciatartománya külön-külön is figyelembe vehető, és általában azokra az alapvető frekvenciákra korlátozódik, amelyeket az adott műszer képes reprodukálni.

A hangelméletben létezik olyan is, mint a Zaj. Zaj bármely olyan hang, amelyet egy olyan forráskészlet hoz létre, amely nincs összehangolva egymással. Mindenki ismeri a fák lombjának zaját, a szél lengését stb.

Mitől függ a hangerő? Nyilvánvaló, hogy ez a jelenség közvetlenül függ a hanghullám által hordozott energia mennyiségétől. A hangerő kvantitatív mutatóinak meghatározásához van egy koncepció - a hang intenzitása. Hangintenzitás az energia áramlását határozza meg, amely időegységenként (például másodpercenként) áthaladt valamilyen térfelületen (például cm2). Normál beszélgetés közben az intenzitás körülbelül 9 vagy 10 W / cm2. Az emberi fül képes meglehetősen széles érzékenységű hangokat érzékelni, míg a frekvencia válasz heterogén az audiospektrumon belül. Ez a legjobb módszer az 1000–4000 Hz frekvenciatartomány érzékelésére, amely a legszélesebb körben lefedi az emberi beszédet.

Mivel a hangok intenzitása annyira változik, kényelmesebb logaritmikus mennyiségnek gondolni és decibelben mérni (Alexander Graham Bell skót tudós után). Az emberi fül hallási érzékenységének alsó küszöbe 0 dB, a felső 120 dB, amelyet "fájdalomküszöbnek" is neveznek. Az érzékenység felső határát az emberi fül szintén nem ugyanúgy érzékeli, hanem egy adott frekvenciától függ. Az alacsony frekvenciájú hangoknak sokkal intenzívebbeknek kell lenniük, mint a magas frekvenciájúak, hogy kiváltsák a fájdalomküszöböt. Például a fájdalomküszöb alacsony, 31,5 Hz-es frekvencián 135 dB hangteljesítményszintnél jelentkezik, amikor 2000 Hz frekvencián a fájdalomérzet már 112 dB-nél megjelenik. Van még a hangnyomás fogalma, amely valójában kibővíti a hanghullám levegőben történő terjedésének szokásos magyarázatát. Hangnyomás - ez egy változó túlnyomás, amely egy rugalmas közegben keletkezik a hanghullám áthaladásának eredményeként.

A hang hullám jellege

A hanghullám-generáló rendszer jobb megértése érdekében képzeljen el egy klasszikus hangszórót egy levegővel töltött csőben. Ha a hangszóró éles előrefelé mozog, akkor a diffúzor közvetlen közelében levő levegő pillanatra összenyomódik. Ezt követően a levegő kitágul, ezáltal a sűrített levegő régióját a cső mentén nyomja.
Ez a hullámmozgás később hang lesz, amikor eléri a hallószervet és "izgatja" a dobhártyát. Amikor a hullámban hanghullám lép fel, túlzott nyomás és túlzott sűrűség jön létre, és a részecskék állandó sebességgel mozognak. Fontos megjegyezni a hanghullámokról, hogy az anyag nem a hanghullámmal együtt mozog, hanem csak a légtömegek átmeneti zavara.

Ha elképzelünk egy rugót a szabad térben felfüggesztve, és ismétlődő előre-hátra mozgásokat hajtunk végre, akkor az ilyen rezgéseket harmonikusnak vagy szinuszosnak nevezzük (ha egy hullámot grafikon formájában ábrázolunk, akkor ebben az esetben a legtisztább sinusoidot kapjuk ismétlődő süllyedésekkel és emelkedésekkel). Ha elképzeljük, hogy egy csőben lévő hangszóró (mint a fent leírt példában) harmonikus rezgéseket hajt végre, akkor abban a pillanatban, amikor a hangszóró "előre" mozog, akkor a légtömörítés már ismert hatása érhető el, és amikor a hangszóró "hátrafelé" mozog, akkor a vákuum ellentétes hatása jön létre. Ebben az esetben váltakozó tömörítés és ritkaság hulláma terjed a csövön keresztül. Meghívjuk a cső mentén a szomszédos maximumok vagy minimumok (fázisok) közötti távolságot hullámhossz... Ha a részecskék a hullám terjedésének irányával párhuzamosan rezegnek, akkor a hullámot hívják hosszirányú... Ha merőlegesen rezegnek a terjedési irányra, akkor a hullámot hívják átlós... Általában a gázokban és folyadékokban a hanghullámok hosszirányúak, míg a szilárd anyagokban mindkét típusú hullám felléphet. A szilárd anyag nyíróhullámai az alakváltozással szembeni ellenállásból fakadnak. A fő különbség e két hullámtípus között az, hogy a nyíróhullám polarizációval rendelkezik (a rezgések egy bizonyos síkban fordulnak elő), míg a hosszanti hullám nem.

Hangsebesség

A hangsebesség közvetlenül függ a környezet jellemzőitől, amelyben terjed. A közeg két tulajdonsága határozza meg (függ): az anyag rugalmassága és sűrűsége. A szilárd anyag hangsebessége közvetlenül függ az anyag típusától és tulajdonságaitól. A gáznemű közegben a sebesség csak a közeg deformációjának egyik típusától függ: a tömörítés-ritkítástól. A hanghullám nyomásváltozása a környező részecskékkel történő hőcsere nélkül történik, és adiabatikusnak nevezik.
A gáz hangsebessége főként a hőmérséklettől függ - növekszik a hőmérséklet növekedésével és csökken a hőmérséklet csökkenésével. Ezenkívül a gáznemű közegben a hangsebesség függ a gázmolekulák méretétől és tömegétől - minél kisebb a részecskék tömege és mérete, annál nagyobb a hullám "vezetőképessége" és annál nagyobb a sebesség.

Folyékony és szilárd közegben a terjedési elv és a hangsebesség hasonló ahhoz, ahogyan a hullám a levegőben terjed: kompressziós-vákuum segítségével. De ezekben a közegekben ugyanazon hőmérséklet-függés mellett a közeg sűrűsége és összetétele / szerkezete is nagyon fontos. Minél alacsonyabb az anyag sűrűsége, annál nagyobb a hangsebesség és fordítva. A táptalaj összetételétől való függés bonyolultabb, és minden egyes esetben meghatározzák, figyelembe véve a molekulák / atomok helyét és kölcsönhatását.

Hangsebesség a levegőben t, ° C 20-nál: 343 m / s
Hangsebesség desztillált vízben t, ° C 20-nál: 1481 m / s
Hangsebesség acélban t, ° C 20-nál: 5000 m / s

Állandó hullámok és interferencia

Amikor egy hangszóró zárt térben hoz létre hanghullámokat, elkerülhetetlenül bekövetkezik a határok felől pattogó hullámok hatása. Ennek eredményeként ez leggyakrabban bekövetkezik interferenciahatás - amikor két vagy több hanghullám egymásra kerül. Az interferencia jelenségének speciális esetei: 1) verőhullámok vagy 2) állóhullámok kialakulása. Hullámok verése - ez az eset áll fenn, amikor a közeli frekvenciájú és amplitúdójú hullámok összeadódnak. Ütésminta: amikor két hasonló frekvenciájú hullám egymásra kerül. Az átfedés egy bizonyos pontján az amplitúdó csúcsok "fázison kívül lehetnek", és a "fázison kívüli" vályúk is megegyezhetnek. Így jellemzik a hangütéseket. Fontos megjegyezni, hogy az állóhullámokkal ellentétben a csúcsok fázisegybeesése nem állandóan, hanem bizonyos időintervallumok után következik be. Fülre nézve az ütemek ilyen mintázata meglehetősen egyértelműen megkülönböztethető, és periodikusan növekszik, illetve csökken a hangerő. Ennek a hatásnak a mechanizmusa rendkívül egyszerű: a csúcsok egybeesésének pillanatában a térfogat növekszik, az esések egybeesésének pillanatában a térfogat csökken.

Állandó hullámok két azonos amplitúdójú, fázisú és frekvenciájú hullám szuperpozíciója esetén merülnek fel, amikor az ilyen hullámok "találkozásakor" az egyik előre, a másik az ellenkező irányba mozog. A tér egy szakaszában (ahol állóhullám alakult ki) két frekvencia amplitúdó átfedésének képe jelenik meg, váltakozó maximumokkal (úgynevezett antinódák) és minimumokkal (úgynevezett csomópontok). Amikor ez a jelenség bekövetkezik, a hullám frekvenciája, fázisa és csillapítása a reflexiós ponton rendkívül fontos. A haladó hullámokkal ellentétben állóhullámban nincs energiaátadás, mivel az ezt a hullámot képező előre- és hátrafelé irányuló hullámok egyenlő mennyiségben továbbítják az energiát mind előre, mind pedig ellenkező irányba. Az állóhullám előfordulásának világos megértése érdekében mutassunk be egy példát az otthoni akusztikából. Tegyük fel, hogy vannak korlátozott helyen (helyiségben) álló hangszórók. Miután rávette őket, hogy játsszanak néhány dalt, nagy basszussal, próbáljuk meg megváltoztatni a hallgató helyét a szobában. Így a hallgató, miután bejutott az állóhullám minimális (kivonási) zónájába, érezni fogja annak a ténynek a hatását, hogy a basszus nagyon kicsi lett, és ha a hallgató a maximális (összeadási) frekvenciák zónájába esik, akkor a basszustartomány jelentős növekedésének ellentétes hatása érhető el. A hatás az alapfrekvencia minden oktávjában megfigyelhető. Például, ha az alapfrekvencia 440 Hz, akkor az "összeadás" vagy "kivonás" jelensége szintén megfigyelhető lesz 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz stb.

A rezonancia jelensége

A legtöbb szilárd anyagnak megvan a saját rezonancia frekvenciája. Ezt a hatást meglehetősen könnyű megérteni egy hagyományos, csak az egyik végén nyitott cső példájával. Képzeljünk el egy olyan helyzetet, amikor egy hangszóró csatlakozik a cső másik végéből, amely képes lejátszani valamilyen állandó frekvenciát, később változtatható is. Tehát, a csőnek megvan a maga rezonancia frekvenciája, egyszerűen fogalmazva - ez az a frekvencia, amelyen a cső "rezonál" vagy saját hangot bocsát ki. Ha a hangszóró frekvenciája (a beállítás eredményeként) egybeesik a cső rezonancia frekvenciájával, akkor a hangerő növelésének hatása többször megjelenik. A hangszóró ugyanis jelentős amplitúdóval gerjeszti a csőben levő légoszlop rezgéseit, amíg azonos "rezonáns frekvenciát" nem találnak, és az addíciós hatás meg nem történik. A felmerült jelenség a következőképpen írható le: az ebben a példában szereplő cső "segíti" a dinamikát, meghatározott frekvencián rezonál, erőfeszítéseik összeadódnak és "kiáradnak" egy hallható hangos effektusba. A hangszerek példáján ez a jelenség könnyen nyomon követhető, mivel a legtöbb tervezésében vannak rezonátoroknak nevezett elemek. Nem nehéz kitalálni, hogy mi szolgál egy bizonyos frekvencia vagy zenei hangnem növelésére. Például: gitártest rezonátorral, lyuk formájában, amely párosul a hangerővel; Fuvolacsöves kialakítás (és általában az összes cső); A dob test hengeres alakja, amely maga is egy bizonyos frekvenciájú rezonátor.

Hang és frekvencia válasz frekvenciaspektruma

Mivel a gyakorlatban gyakorlatilag nincsenek azonos frekvenciájú hullámok, szükségessé válik a hallható tartomány teljes audio spektrumának felhangokra vagy harmonikusokra bontása. Ebből a célból vannak olyan grafikonok, amelyek a hangrezgések relatív energiájának a frekvenciától való függését jelenítik meg. Egy ilyen gráfot hangfrekvenciás spektrumgráfnak nevezünk. A hang frekvenciaspektruma két típus létezik: diszkrét és folyamatos. Egy diszkrét spektrumgrafikon egyenként jeleníti meg a frekvenciákat, üres terekkel elválasztva. Az összes hangfrekvencia egyszerre van jelen a folyamatos spektrumban.
Zene vagy akusztika esetében a szokásos ütemtervet használják. A frekvencia-válasz jellemzői (rövidítve: "frekvencia válasz"). Ez a grafikon a hangrezgések amplitúdójának a frekvenciától való függését mutatja a teljes frekvenciaspektrumban (20 Hz - 20 kHz). Egy ilyen grafikont nézve könnyen megérthető például az adott hangszóró vagy hangszórórendszer egészének erősségei vagy gyengeségei, az energia visszatérésének legerősebb területei, a frekvencia csökkenés és emelkedés, csillapítás, valamint a bomlás lejtésének nyomon követése.

Hanghullám terjedése, fázis és antifázis

A hanghullámok terjedési folyamata a forrástól minden irányban megtörténik. A jelenség megértésének legegyszerűbb példája a vízbe dobott kavics.
A kő leesési helyéről a hullámok minden irányban elkezdenek eltérni a víz felszínén. Képzeljünk el egy helyzetet egy hangszóró használatával egy bizonyos hangerőben, mondjuk egy zárt dobozban, amely egy erősítőhöz csatlakozik és valamiféle zenei jelet reprodukál. Könnyen észrevehető (különösen, ha erős, alacsony frekvenciájú jelet küld, például basszusdobot), hogy a hangszóró gyorsan előre mozog, majd ugyanolyan gyorsan hátra. Meg kell még érteni, hogy amikor a beszélő előrelép, hanghullámot bocsát ki, amelyet később hallunk. De mi történik, ha a beszélő hátrafelé mozog? Paradox módon ugyanaz történik, a hangszóró ugyanazt a hangot adja ki, csak a mi példánkban teljesen elterjed a doboz térfogatán belül, anélkül, hogy túllépne rajta (a doboz zárva van). Általában a fenti példában elég sok érdekes fizikai jelenség figyelhető meg, amelyek közül a legjelentősebb a fázis fogalma.

A hanghullám, amelyet a hangszóró a hangerőben ad ki, a hallgató irányába bocsát ki, "fázisban van". A doboz térfogatába kerülő visszafelé mutató hullám ennek megfelelően antifázisú lesz. Csak azt kell megérteni, hogy mit jelentenek ezek a fogalmak? Jelfázis A hangnyomás szintje az aktuális időben a tér valamely pontján. A fázist a legkönnyebb megérteni azzal a példával, hogy a zenei anyagokat hagyományos padlón álló sztereó házi hangszórókkal reprodukálják. Képzeljük el, hogy két ilyen padlón álló hangszórót telepítenek egy adott helyiségbe és játszanak. Ebben az esetben mindkét akusztikus rendszer változó hangnyomású szinkron jelet reprodukál, az egyik hangszóró hangnyomásával hozzáadva a másik hangszóró hangnyomását. Hasonló hatás érhető el a bal és a jobb hangsugárzó jeltovábbításának szinkronizálása miatt, más szóval a bal és a jobb hangsugárzó által kibocsátott hullámok csúcsa és vályúja egybeesik.

Most képzelje el, hogy a hangnyomás továbbra is ugyanúgy változik (nem változott), de most ellentétesek egymással. Ez akkor fordulhat elő, ha a két hangsugárzó egyikét fordított polaritással csatlakoztatja ("+" kábel az erősítőtől a "-" hangsugárzó terminálhoz és "-" kábel az erősítőtől a "+" hangsugárzó terminálhoz). Ebben az esetben az ellentétes jel nyomáskülönbséget okoz, amelyet számokként ábrázolhatunk az alábbiak szerint: a bal hangszóró "1 Pa", a jobb oldali hangszóró pedig "mínusz 1 Pa" nyomást fog létrehozni. Ennek eredményeként a hallgatási pont teljes hangereje nulla lesz. Ezt a jelenséget antifázisnak nevezik. Ha részletesebben megvizsgáljuk a példát a megértés érdekében, kiderül, hogy két "fázisban" játszó dinamika azonos tömörítési és vákuumterületeket hoz létre, amelyek valóban segítik egymást. Idealizált antifázis esetén az egyik hangszóró által létrehozott légtér-tömörítési területhez társul a második hangszóró által létrehozott légtér-depresszió területe. Úgy néz ki, mint a hullámok kölcsönös szinkron csillapítása. Igaz, a gyakorlatban a hangerő nem csökken nullára, és erősen torzított és csillapított hangot fogunk hallani.

A legkönnyebben hozzáférhető módon ez a jelenség a következőképpen írható le: két jel ugyanazzal a rezgéssel (frekvenciával), de időben eltolva. Ennek fényében kényelmesebb ezeket az elmozdulási jelenségeket bemutatni egy közönséges kerek analóg óra példájával. Képzeljük el, hogy a falon több egyforma kerek óra lóg. Amikor ennek az órának a második keze szinkronban fut, az egyik órán 30 másodpercig, a másiknál \u200b\u200bpedig 30 másodpercig, akkor ez egy fázisban lévő jel példája. Ha a másodpercmutatók eltolással futnak, de a sebesség továbbra is ugyanaz, például egyes óráknál 30 másodperc, másoknál 24 másodperc, akkor ez a fázis elmozdulás (eltolás) klasszikus példája. Ugyanígy a fázist fokokban mérjük, a virtuális körön belül. Ebben az esetben, amikor a jeleket egymáshoz képest 180 fokkal (az időszak fele) eltolják, klasszikus antifázist kapunk. Gyakran a gyakorlatban enyhe fáziseltolódások következnek be, amelyek fokokban is meghatározhatók és sikeresen kiküszöbölhetők.

A hullámok laposak és gömb alakúak. A sík hullámfrontja csak egy irányban terjed, és a gyakorlatban ritkán látható. A gömb alakú hullámfront egy egyszerű hullámtípus, amely egyetlen pontról származik és minden irányba halad. A hanghullámoknak megvan a tulajdonsága diffrakció, azaz az akadályok és tárgyak körüli hajlítás képessége. A hajlítás mértéke a hang hullámhosszának az akadály vagy lyuk méretéhez viszonyított arányától függ. A diffrakció akkor is előfordul, ha a hang útjában akad akadály. Ebben az esetben két forgatókönyv lehetséges: 1) Ha az akadály méretei sokkal nagyobbak, mint a hullámhossz, akkor a hang visszaverődik vagy elnyelődik (az anyag abszorpciójának mértékétől, az akadály vastagságától stb. Függően), és az akadály mögött egy "akusztikus árnyék" zóna alakul ki. ... 2) Ha az akadály méretei összehasonlíthatók a hullámhosszal, vagy akár ennél is kisebbek, akkor a hang bizonyos mértékben minden irányban eloszlik. Ha egy közegben mozgó hanghullám eléri az interfészt egy másik közeggel (például egy szilárd közeggel rendelkező légközeggel), akkor három forgatókönyv adódhat: 1) a hullám visszaverődik az interfészről 2) a hullám átmehet egy másik közegbe, irányváltás nélkül 3) egy hullám átmehet egy másik közegbe, a határ határváltozásával, ezt "hullámtörésnek" nevezzük.

A hanghullám túlnyomásának és a rezgési térfogat sebességének arányát hullámellenállásnak nevezzük. Egyszerűen, a közeg hullámimpedanciája nevezhetjük a hanghullámok elnyelésének vagy "ellenállásának" képességét. A reflexiós és átviteli együtthatók közvetlenül függenek a két közeg jellemző impedanciáinak arányától. A gázközegben a jellemző impedancia sokkal alacsonyabb, mint a vízben vagy a szilárd anyagban. Ezért, ha a levegőben lévő hanghullám szilárd tárgyra vagy a mély víz felszínére esik, akkor a hang vagy visszaverődik a felszínről, vagy nagy mértékben elnyelődik. Attól függ, hogy milyen vastagságú a víz (víz vagy szilárd anyag), amelyre a kívánt hanghullám esik. A szilárd vagy folyékony közeg alacsony vastagsága esetén a hanghullámok szinte teljesen "áthaladnak", és fordítva, a közeg nagy vastagságával a hullámok gyakrabban tükröződnek. A hanghullámok visszaverődése esetén ez a folyamat a jól ismert fizikai törvény szerint következik be: "A beesési szög megegyezik a visszaverési szöggel." Ebben az esetben, amikor egy kisebb sűrűségű közeg hulláma a nagyobb sűrűségű közeg határára esik, akkor a jelenség bekövetkezik fénytörés... Ez egy hanghullám hajlításából (fénytöréséből) áll az akadály "találkozása" után, és szükségszerűen sebességváltozással jár. A fénytörés attól a környezettől is függ, amelyben a visszaverődés bekövetkezik.

A hanghullámok térbeli terjedésének folyamata során elkerülhetetlenül csökken az intenzitásuk csökkenése, mondhatni a hullámok csillapítása és a hang csillapítása. A gyakorlatban meglehetősen egyszerű találkozni egy ilyen hatással: például, ha két ember egy mező közelében áll egy bizonyos közeli távolságban (egy méterrel vagy annál közelebb), és elkezd valamit mondani egymásnak. Ha később megnöveli az emberek közötti távolságot (ha távolodni kezdenek egymástól), akkor a beszélgetési hangerő azonos szintje egyre kevésbé hallható. Ez a példa egyértelműen bemutatja a hanghullámok intenzitásának csökkenését. Miért történik ez? Ennek oka a hőátadás, a molekuláris kölcsönhatás és a hanghullámok belső súrlódásának különböző folyamatai. Leggyakrabban a gyakorlatban a hangenergia hővé alakulása történik. Ilyen folyamatok elkerülhetetlenül felmerülnek a 3 hangterjedési közeg bármelyikében, és így jellemezhetők a hanghullámok elnyelése.

A hanghullámok intenzitása és abszorpciós foka számos tényezőtől függ, például: a közeg nyomásától és hőmérsékletétől. Az elnyelés a hang sajátos frekvenciájától is függ. Amikor egy hanghullám folyadékokban vagy gázokban terjed, akkor a különböző részecskék közötti súrlódás hatása, amelyet viszkozitásnak nevezünk, jelentkezik. Ennek a molekuláris szintű súrlódásnak az eredményeként bekövetkezik a hullám átalakulása a hangtól a hővé. Más szavakkal: minél magasabb a közeg hővezető képessége, annál alacsonyabb a hullámabszorpció mértéke. A gázelnyelő közegben történő hangelnyelés a nyomástól is függ (a légköri nyomás a tengerszinthez viszonyítva növekszik a magasságban). Ami az abszorpció mértékének a hang gyakoriságától való függését illeti, figyelembe véve a viszkozitás és a hővezető képesség fent említett függéseit, minél nagyobb a frekvenciája, annál nagyobb a hangelnyelés. Például normál hőmérsékleten és nyomáson a levegőben az 5000 Hz frekvenciájú hullám abszorpciója 3 dB / km, az 50 000 Hz frekvenciájú hullám abszorpciója pedig már 300 dB / m lesz.

Szilárd közegben az összes fenti függőség (hővezetőképesség és viszkozitás) megmarad, de ehhez még több feltétel hozzáadódik. Kapcsolódnak a szilárd anyagok molekulaszerkezetéhez, amely eltérő lehet, saját inhomogenitásaival. Ettől a belső szilárd molekulaszerkezettől függően a hanghullámok abszorpciója ebben az esetben eltérő lehet, és függ a konkrét anyag típusától. Amikor a hang áthalad egy szilárd anyagon, a hullám számos átalakuláson és torzuláson megy keresztül, ami leggyakrabban a hangenergia diszperziójához és elnyeléséhez vezet. Molekuláris szinten diszlokációs hatás léphet fel, amikor egy hanghullám az atomsíkok elmozdulását okozza, amelyek aztán visszatérnek eredeti helyzetükbe. Vagy a diszlokációk mozgása ütközésekhez vezet a rájuk merőleges elmozdulásokkal vagy a kristályszerkezet hibáival, ami lassulásukat és ennek következtében a hanghullám némi elnyelését okozza. A hanghullám azonban rezonálhat ezekkel a hibákkal is, amelyek torzítani fogják az eredeti hullámot. Az anyag molekulaszerkezetének elemeivel való kölcsönhatás pillanatában a hanghullám energiája a belső súrlódási folyamatok eredményeként eloszlik.

Ebben megpróbálom megtenni az emberi hallásészlelés jellemzőit, valamint a hangterjedés egyes finomságait és jellemzőit.

Megnevezések

Hangosság (relatív)

A hangosságnak két alapvető meghatározása van a zenében:

A mérsékelt hangerőszinteket a következőképpen jelzik:

Kivéve a jeleket f és o , Vannak még

További betűkkel jelzik a hangerő és a csend még szélsőségesebb szintjét. f és o ... Tehát a zenei irodalomban gyakran vannak megnevezések fff és ppp ... Nincs szabványos nevük, általában azt mondják: „forte-fortissimo” és „piano-pianissimo” vagy „három forte” és „három zongora”.

Ritka esetekben további f és o még szélsőségesebb fokú hangerőt jeleznek. Így P.I.Tsajkovszkij a hatodik szimfóniájában használta pppppp és ffff és D. D. Sosztakovics a negyedik szimfóniában - fffff .

A dinamikai jelölések relatívak, nem abszolútak. Például, op nem a pontos hangerőszintet jelzi, hanem azt a tényt, hogy ezt a szövegrészt valamivel hangosabban kell lejátszani, mint o , és valamivel csendesebb, mint mf ... Egyes számítógépes hangrögzítő programok szabványos sebességsebességgel rendelkeznek, amelyek megfelelnek egy adott hangerő megjelölésnek, de ezek az értékek általában konfigurálhatók. Az alábbiakban látható egy táblázat, amely megfelel ezeknek az elnevezéseknek a háttér és a hangok hangerejének.

Kijelölés	Név	Hangerő szint, háttér	Hangerő, alvás
fff	A Forte fortissimo a leghangosabb	100	88
ff	Fortissimo nagyon hangos	90	38
f	Forte - hangos	80	17,1
o	Zongora - csendes	50	2,2
pp	Pianissimo - nagyon csendes	40	0,98
ppp	A zongora-pianissimo a leghalkabb	30	0,36

Fokozatos változások

A kifejezéseket a volumen fokozatos változásának jelzésére használják crescendo (Olasz crescendo), amely a hang fokozatos növekedését jelzi, és diminuendo (Olasz diminuendo), vagy decreechendo (decrescendo) - fokozatos gyengülés. A jegyzetekben ezeket rövidítik félhold. és homályos. (vagy decresc.). Ugyanezen célokra speciális „villákat” használnak. Az egyik oldalon összekapcsolt, a másikon egymástól elkülönülő vonalpárok. Ha a vonalak balról jobbra (<), это означает усиление звука, если сходятся (>) - gyengül. A következő kották egy közepesen hangos kezdetet, majd a hang növekedését, majd gyengülését jelzik:

A villákat általában a donga alá írják, de néha felette, főleg a vokális zenében. Általában rövid távú volumenváltozásokat és jeleket jelölnek félhold. és homályos. - hosszabb időintervallumban változik.

Megnevezések félhold. és homályos. további utasítások kísérhetik poco (Orosz. mivel - Kis), poco a poco (Orosz. pihenés és pihenés - Lépésről lépésre), subito vagy alatti. (Orosz. subito - hirtelen) stb.

Drasztikus változások

Sforzando (Olasz sforzando) vagy sforzato (sforzato) hirtelen éles akcentust jelöl, és jelzi sf vagy sfz ... Több hang vagy egy rövid kifejezés hirtelen erősítését hívják rinforzando (Olasz rinforzando) és jelölve van rinf. , rf vagy rfz .

Kijelölés fp (forte zongora) jelentése "hangosan, majd azonnal halkan"; sfp (sforzando zongora) egy sforzandót jelöl, amelyet egy zongora követ.

Hangsúly

Hangsúly (Olasz accento) - az egyes hangok vagy akkordok hangsúlyozása erősebb hangsúlyozással. Amikor az írást jel jelzi > a megfelelő hang (akkord) felett vagy alatt.

A dinamikához kapcsolódó zenei kifejezések

• al niente - szó szerint "a semmire", a csendre
• calando - "lemenni"; lassítja és csökkenti a hangerőt.
• crescendo - fokozó
• decrescendo vagy diminuendo - a hangerő csökkentése
• marcato - minden hangot kiemelve
• morendo - fagyás (megnyugtató és lassító tempó)
• perdendo vagy perdendosi - erővesztés, lelógó
• più - több
• poco - Kis
• poco a poco - apránként, apránként
• sotto voce - felhanggal
• subito - hirtelen

Történelem

A reneszánsz zeneszerző, Giovanni Gabrieli az elsők között vezette be a dinamikus árnyalatok jelzéseit a kottákba, de a 18. század végéig ritkán használták az ilyen megjelöléseket a zeneszerzők. Bach használta a kifejezéseket zongora, több zongora és pianissimo (szavakkal írva), és feltételezhetjük, hogy a megnevezés ppp abban az időben azt jelentette pianissimo.

Megjegyzések

Lásd még

Kortárs zenei jelölés
Zenei személyzet
Zenei jelek
Stroke-ok
Ligák
Zenei zeneelmélet Zenei jelölés

Wikimedia Alapítvány. 2010.

Nézze meg, mi a "Dynamics (zene)" más szótárakban:

ZENE (a görögből. Musike, szó szerint. A múzsák művészete), olyan művészeti forma, amelyben a művészi képek megtestesítő eszközei bizonyos módon szervezik a zenei hangokat. A zene fő elemei és kifejező eszközei: izgulj (lásd LAD), ... ... enciklopédikus szótár

Modern enciklopédia

- (a görögből. musike szó szerint. a múzsák művészete), olyan művészeti forma, amelyben a zenei hangok bizonyos módon szerveződnek a művészi képek megtestesítő eszközeként. A zene fő elemei és kifejező eszközei a mód, a ritmus, a méter, a tempó, ... ... Nagy Enciklopédikus Szótár

Zene - (görög musike, szó szerint a múzsák művészete), olyan művészeti forma, amelyben a zenei hangok bizonyos módon szerveződnek a művészi képek megtestesítő eszközeként. A zene fő elemei és kifejező eszközei a mód, a ritmus, a méter, ... ... Illusztrált enciklopédikus szótár

- (gr. musike - szó szerint: a múzsák művészete) olyan művészeti forma, amely a valóságot tükrözi egy mű vagy e műalkotás hangos művészi képeiben, aktívan befolyásolva az emberi pszichét. A zene képes ... Kultúrtudományi enciklopédia

Az I Music (a görög musike-ból, szó szerint a múzsák művészete) olyan művészeti forma, amely tükrözi a valóságot, és értelmes és speciálisan szervezett hangsorozatokon keresztül érinti az embert, főleg hangokból áll ... Nagy szovjet enciklopédia

- (görög moysikn, mousa muse-ból) egyfajta művészet, amely tükrözi a valóságot, és az embert érinti, és kifejezetten hangmagasság- és időhang-szekvenciákba rendezi, főként hangnemekből áll ... Zenei enciklopédia

A zene dinamikája, a zene szervezésének egyik oldala, a hangerő, a hangsűrűség és a tempó változásával jár. A dinamikát a zenei hang különféle tulajdonságainak (hangmagasság, hangerő, időtartam, hangszín) hatása határozza meg, mind külön-külön, mind komplexumban, amelyet sima vagy megszakítatlanság, bizonyos paraméterek változásainak intenzitása és gyakorisága jellemez. Dallamban, harmóniában (akkordkapcsolatok és hangfejlődés), ritmusban, tempóban, textúrában stb. Nyilvánul meg, a zenei egész kialakulásának különböző szintjein (például egyetlen hangban, motívumban, kifejezésben, részben, ciklusban). A dinamika vizsgálata kapcsolatba kerül a zenei intonáció, a zene figuratív tartalma, a zenei stílus elmélete és története kérdésével.

A zenetudományban a hangszórót tanulmányozták a legrészletesebben. A dinamikus árnyalatok jelölési rendszerét gondosan kidolgozzák (főleg olasz kifejezéseket használnak): forte (rövidítve f) - erős, hangos; zongora (p) - gyenge, csendes; mezzo forte (mf) - közepesen hangos; mezzongora (mp) - közepesen csendes; fortissimo (ff) - nagyon hangos; pianissimo (pp) - nagyon csendes; forte-fortissimo (fff) - rendkívül hangos; zongora-pianissimo (ppp) - rendkívül csendes; crescendo (grafikus kép:<) - постепенно усиливая; diminuendo (>) - fokozatosan alábbhagy; sforzando (sf) - erők feszítése, vagyis hirtelen megnöveli az egyéni hang (akkord) hangerejét; a subito a dinamikus színárnyalat hirtelen megváltozását jelenti. A hangosság dinamikája közvetlenül kapcsolódik az interpretációhoz, és a zeneszerző által adott dinamikus utasítások, bár kötelezőek a végrehajtáshoz, az egyéni értelmezés széles skáláját teszik lehetővé (egyes esetekben a dinamikus utasítások nem a zeneszerzőké, hanem a zenei kiadások szerkesztőié). A hangerő-dinamika meglévő tipológiája történelmi jellegű, tükrözi a zenei kifejezőeszközök elsajátításának bizonyos szakaszait [a barokk zene számára a lépcsős (teraszszerű) dinamika jellemző, a mannheimi iskola zenéjére - a fokozatos átmenetek dinamikája a forte-ról a zongorára vagy fordítva, a serializmusra - a hangosság sora, a minimalizmusra - egy dinamikus árnyalat hosszú távú fenntartása (hangos statikus)]. A dinamika néhány speciális kérdését a zenei akusztika, a zenefül fiziológiája, a zenepszichológia (N.A. Garbuzov szerint a dinamikus hallás zonális jellege), a hangszerelés (például a hangszerek dinamikai jellemzői), a hangszerelés elmélete, a zenekari stílusok története vizsgálja.

Ir.: Riemann H. Musikalische Dynamik und Agogik. Hamb., 1884; Boehm K. Die Dynamik in der Musik vom Barock bis Moderne. W., 1975; Sokolov A. Hangos dinamika mint elemzés tárgya // A zenetudomány problémái. M., 1983. szám. öt; Patier D. La dynamique musicale au XVIIIe siècle. Lille, 1983; Thiemel M. Tonale Dynamik: Theorie, musikalische Praxis und Vortragslehre seit 1800. Sinzig, 1996. Lásd még az irodalmat az Instrumentation, Interpretation in Music, Musical Form.

Kifejező zene

Dinamika

„Száz dinamikus gradációt lehet továbbítani, amelyek illeszkednek a határok közé,
amit én hívok: még nem hangos, és már nem hangzik. "
G. Neuhaus

Természetesen hallott a dinamit nevű robbanóanyagokról. Ismeri a Dynamo sportcsapatát. Hol találja még ezt a gyökeret? Nos, természetesen szalagos erősítőkben - "hangszórókban". Mindezekben a példákban az erőről beszélünk: δύναμι в [beszélő] a görög „erőből” fordítva. De az utolsó példa áll legközelebb hozzánk, mert kifejezetten a hang erejével foglalkozik. A hang erősségét nem csak a hangerő karral állíthatjuk be. Ez megtehető közvetlenül a zongora billentyűin, hangosabban vagy halkabban, forte vagy zongora lejátszásával. Ezeket az árnyalatokat (vagy franciául árnyalatokat) dinamikus árnyalatoknak, a zenei hang erejét pedig dinamikának nevezzük.

Dinamika - hangerő, dinamikus árnyalatok (árnyalatok) - hangerő árnyalatok.

A zenei dinamika ismét visszatér a zene eredetéhez. Végül is a hangos és halk hangok, mint a különféle árnyalatok, a zenei kompozíciókon kívül is léteznek. A vihar mennydörög, és a szitáló eső halványan, hallhatóan zizeg; a szörfözés hangja félelmetes, a tó fröccsenése gyengéd és egyáltalán nem szörnyű. A visszhang másképp szól, vagy utánozza a hangunkat szinte a közelben, vagy elhalványul a távolban.

És még a tisztán zenei vonások is, mint a crescendo (crescendo) - a hangzás fokozatos növekedése és a diminuendo (diminuendo) - fokozatos gyengülése, szintén jelen vannak a természetben.

Hallgassa meg, hogyan suhog a szél a fák koronájában, először kissé megérintve a leveleket, majd egyre hangosabban és erősebben, a csúcspont pillanatában megragadva az egész koronát, arra kényszerítve, hogy lendüljön, zajt halljon, és csak ezután fokozatosan gyengítse a nyomását, amíg teljesen le nem nyugszik. A dinamika ilyen jellege, amelyet sematikusan zenei jelekkel lehet ábrázolni, félig, Dim. Minden hang univerzális törvénye.

Vagy talán megnyilvánulását tágabb határokban kell keresni - nemcsak a zenében, nemcsak a hangokban általában, hanem az összes létező dolog változatosságában? Vajon F. Tyutchev nem erről írt „Hullám és duma” című versében?

Duma gondolat után, hullám hullám után -
Egy elem két megnyilvánulása:
Akár egy szűk szívben, egy határtalan tengerben,
Itt - összefoglalva, ott - a szabadban, -
Ugyanaz az örök szörf és vég,
Ugyanaz a szellem riasztóan üres.

Ha ez az "örök szörfözés és visszapattanás" az élet nagyon egyetemes törvénye, akkor talán a zene annyira befolyásolja az embert, mert a legélénkebben viseli a nyilvánvaló megtestesülését? Valójában minden, még a legkisebb zeneműnek is megvannak a maga szabályai a dinamika elosztására, kifejezőséget és értelmet adva neki. Sőt, ez az értelmesség a fő különbség a művészi dinamika és a természet hangdinamikája között: a zenében soha nem "aggódva üres szellemként" viselkedik, hanem éppen ellenkezőleg, mélyen természetes mozgást képez, részt vesz egy művészi kép létrehozásában a zenei kifejezés egyéb eszközeivel együtt. ...

Emlékezzünk M. Mussorgsky Khovanshchina - Hajnal a Moszkva folyón című művének bemutatkozására. Ennek a szokatlanul kifejező darabnak a zenéje közvetíti a moszkvai reggel sietetlen közeledtét. A bevezetőt nyitó monofonikus, csendes dallam olyan, mint az első fénysugár, amely egyre jobban jön, tágul, színét a felkelő nap kisugárzása adja, hirtelen felvillan és a moszkvai templomok aranykupoláin játszik.

Ezt a töredéket hallgatva megint meggyőződik arról, hogy a zene milyen nagyszerű, mennyire korlátlan lehetőségekkel bír, hogy nemcsak bármilyen mozgást, folyamatot, hanem annak legfinomabb árnyalatait és színátmeneteit is közvetítse. Nem csak a fokozatos dinamikus növekedés általános vonala, hanem a legkisebb részletek, részletek - mindez olyan megbízhatóságot, autentikus érzetet ad a zenének.

Ez ugyanaz a realizmus a zenében, amelyről Borisz Pasternak azt írta: "A realizmus, minden művészetben, nyilvánvalóan nem külön irány, hanem a művészet különleges fokát, a szerző legmagasabb pontosságát jelenti." Ez a pontosság jellemzi minden nagyszerű zenész kreativitását, aki egyformán lelkiismeretes mind a remek kompozíció felépítésében, mind pedig minden apróság befejezésében. Beethoven 6. szimfóniájának 4. tételéből egy nyári zivatar jelenete rendkívül kifejező! Hallja meg, hogy a hangszerelés és a harmonikus színek mellett hogyan jelenik meg a dinamika ebben a műben.

A zivatar fokozatosan kezdődik. A zene nagyon világosan és élénken ábrázolja a kezdetét: az ég elkomorodik, a szél megerősödik (tremolo timpani), megjelennek az első esőcseppek (pizzicato húrok). Mindez a dinamika erősödésével együtt történik, ami a természeti elemek burjánzásának legmagasabb pontjához vezet. A zivatar szó szerint esik: mennydörgések, villámlás villanása hallatszik a zenében, a kisebb színek láthatóan és kézzelfoghatóan megvastagodnak. A vihar fokozatos csökkenését a zenekar fokozatos megnyugvása kíséri; a zivatar visszahúzódik - és a zenében még mindig csak távoli mennydörgések hallatszanak. Ezek azonban túl hamar eltűnnek: a felhők eloszlanak (a moll átengedi az őrnagyot), a zene megvilágosodik.

A dinamika a zene egyik legfényesebb kifejező eszköze. Akár azt is mondhatja, hogy általában a zeneiség legfontosabb hordozója, bármi is is nyilvánul meg: a költészetben, a prózában, az emberi beszéd intonációiban. Valójában minden költeménynek megvannak a maga dinamikájával kapcsolatos mutatói, amelyek lehetővé teszik számunkra, hogy megtudjuk, „hangosan” vagy „hangosan” szól-e; és az emberi karakterek leírásakor az író minden bizonnyal jelzi, hogy ez vagy az a hős hogyan beszél, mi a hangja; és mindennapi megfigyeléseink során gyakran kitalálunk egy személyt beszéde hangjának sajátosságai alapján. És gyakran kiderül, hogy a csendes, de súlyos szavak sokkal jobban meggyőznek minket, mint a zajos bőbeszédűség.

A zenészek régóta vizsgálják a hangos hangszórók művészi lehetőségeit. A reneszánsz korában is különféle effektusokat hoztak létre dinamikus eszközökkel - például O. Lasso "Echo" kórusának visszhangeffektusát. Észrevették, hogy a hangerő egyeztetése ugyanazon dallam lejátszásakor visszhangnak hangzik, különös tágasságot biztosítva a zenének. Az is ismert, hogy a csendes, kimért dallam elhallgat, a hangos és ünnepélyes dallam pedig biztat, ezért a világ összes altatódalát halkan éneklik, és az összes menetelő menet éppen ellenkezőleg, nagyon hangzatos.

A dinamika e szélsőséges megnyilvánulásai között azonban G. Neuhaus szerint sok a köztes árnyalat. Nemcsak a zeneszerzők, de az előadók is tisztában vannak azzal, hogy a szerző szándékának reprodukciója nagymértékben függ a dinamikus árnyalatok megfigyelésének pontosságától. G. Neuhaus, kiemelkedő zongoraművész és tanár ismételte hallgatóinak: "Nem szabad összekeverni Maria Pavlovnát (úr) Maria Fedorovna-val (mf), Petyát (r) Peter Petrovich-szal (pp), Fedya (f) és Fedor Fedorovich (ff)". ... Ezek a szavak nemcsak a dinamikus árnyalatok élénk érzékeléséről, hanem arról is szólnak, hogy egy csodálatos mester mennyire szorgalmas megfigyelni a hangerő legkisebb árnyalatait.

Dinamikus árnyalatok:
pp - pianissimo - rendkívül csendes teljesítmény.
r - zongora - csendes.
mp - mezzongora - mérsékelten csendes.
mf - mezzo forte - mérsékelten hangos.
f - forte - hangosan.
ff - fortissimo - rendkívül hangos.

Természetesen, mint bármely más kifejező eszköz, a dinamikát is ritkán használják egyetlen hangban. A zene teljes történetében nem talál olyan darabot, amely elejétől a végéig ugyanolyan hangos vagy ugyanolyan csendes lenne. A beszélő mozgását nemcsak a hangerő eloszlásának természetes törvényei, hanem sok más körülmény is befolyásolja.

Próbálja például elénekelni bármely dallamot ugyanazzal a hangerővel, és azonnal meglátja, hogy az előadása nem zenés. Maga a dallam rugalmas és változtatható; amikor felfelé halad, egy kicsit hangosabban akarja énekelni; amikor véget ér, csökken a hang. Ezenkívül teljes egészében bármelyik árnyalat határain belül szólhat - például mf; így egyre finomabb hangerő-fokozatosságok fognak bekövetkezni ennek a megjelölésnek a határain belül.

Ezért a zene expresszivitása a dinamikus változékonyságon alapszik. Egy fokozatos növekedés, tetőpont-csökkenés például abban a töredékben, amelyet L. Beethoven 6. szimfóniájából tekintettünk, a dinamika egyik lehetséges változata; a hangzások ellentétes egymás mellé helyezése, mint O. Lasso "Echo" kórusában, ennek egy másik változata.

A dinamika mindig is a zenei programozás szövetségese volt. Hiszen egy bizonyos programozási koncepcióra hivatkozva a zeneszerző különleges felelősséget vállalt: hangokban fejezte ki azt a tartalmat, amely a mű címe mögött rejtőzik. Ezért a programzenében minden oldalának művészeti szerepe olyan magas - ritmus, harmónia, textúra és természetesen dinamika.

C. Debussy "Bergamas-szvitjéből" a "Holdfény" című darabot, mint e legköltősebb zeneszerző legtöbb művét, a zenei írás legkisebb részlete is megkülönbözteti. Magával ragadó holdfényes éjszaka, tele varázslatos bájjal, titokzatos és rejtélyes - ez a kép ennek a zenének, amely, mint mindig, sokkal magasabb és gazdagabb, mint a róla elmondható szavak.

A hold szomorú volt. Felejtésben meghajolt
Angyalok vezettek. Remegő mellkasból
Viol, a virágok csendességében égő kiáltás született
Vagy fehér, mint a köd, vagy a kék mássalhangzások.

Ezek a sorok S. Mallarmé "A jelenség" című verséből származnak. C. Debussy zenéjének tulajdoníthatók, aki a természet megfoghatatlan csodáinak fényes és következetes képviselője. Színek, hangok, aromák, hangzó fény - ez a csillogás továbbterjed a zenéjében, mintha elképzelhető lehetőségeinek határán lenne. Mindaz, amit a zene mond magáról, a végsőkig kifinomult, részletezett - mind a harmonikus szín túlcsordulásában, mind a ritmus finom részletében, mind a legfinomabb dinamikus árnyalatban. A „Holdfényt” hallgatva a holdfény teljes láthatóságának a benyomását kelti, minden gallya, minden sötét csomó a háttérben, minden alig észrevehető susogás.

A dinamika szonikus ábrázolásának példái nem kevésbé kifejezőek.

Hallottál már arról, hogyan ébred a reggeli erdő, hogyan fokozatosan töltődik fel különféle hangokkal, susogással, madárdalokkal? De a madarak éneklése régóta vonzza a zenészeket. Sokuk számára ez egyfajta zeneszerzési iskola lett. Az egyes madarakban rejlő különleges timbrusok, a csicsergés, a tempó, a simogatások jellege és végül az énekére jellemző hangerő - mindez megtanította a zenei jellemzők pontosságát, részletességét és kifejező képességét. O. Messiaen "A madarak ébredése" zenekari munkája az egyik ilyen "erdei iskola" eredménye, ahol nagyon pontosan átadják a madarak hangjával teli nyári erdő különféle hangjait. Az alábbiakban bemutatott zenei töredékben hallani lehet a forgószél, a kis bagoly, az erdei sólyom, az üreg, a feketerigó és más madarak énekét, akik fokozatosan felébrednek, és énekükkel találkoznak a hajnalral. Az "Ébredő madarak" zenéje új lehetőségeket nyit meg a hangmegjelenítés számára - nemcsak ritmikus és hangszínes, hanem dinamikus is.

A „dinamika” fordításban „erőt” jelent. Ez az erő, amely a hang erősségét jelenti, tágabban értelmezhető - olyan erő, amely az embert más zenei "erőkkel" együtt érinti. Hatalmas ötletes lehetőségek világát tartalmazza: a szonikus sokszínűség világát, a kifejező zenei mozgás világát, egy zenemű belső életét, amelynek minden pillanata soha nem érzelmileg semleges, közömbös. A zene minden pillanata mindig egyedi, ezért minden zenei hang ereje is egyedülálló.

Kérdések és feladatok:
1. Milyen dinamikus árnyalatokat adna át a természet különféle hangjainak: az eső, a mennydörgés, a levelek suhogása, a tenger zúgása (folytassa maga is ezt a sort)?
2. Gondolod, hogy a nem hangzó jelenségeknek vagy tárgyaknak vannak dinamikus árnyalatai? Mihez köti őket (milyen tulajdonságokkal, milyen árnyalatokkal)?
3. A Naplóban határozzon meg "hangos" és "csendes" verseket.
4. Mi a nüanszok szerepe egy zenemű dinamikájában? Válaszát próbálja összekapcsolni G. Neuhaus szavaival, amelyeket az epigráfus tartalmaz e szakaszhoz.
5. A zenei kifejezés eszközei között olyan név, amely nemcsak a zenében, de a környező világban is megtalálható; amelyek csak a zenéhez tartoznak.

Bemutatás

Beleértve:
1. Prezentáció - 16 dia, ppsx;
2. A zene hangjai:
Debussy. "Holdfény" a "Bergamas Suite" -ból, mp3;
Beethoven. F-dúr 6. szimfónia, op.68 - IV. Allegro, mp3;
Lasszó. Visszhang, mp3;
Messiaen. "Madarak ébredése", mp3;
Muszorgszkij. "Hajnal a Moszkva folyón" a "Khovanshchina" operából, mp3;
3. Kísérő cikk, docx.

Ebben a cikkben megismerkedsz a dinamika alapfogalmaival, megismered a dinamikus munka legnépszerűbb jelölését és módszereit, valamint a kezdő zenészek hibáit és problémáit.

Mi a dinamika általában?

Ha rátérünk a dinamika szó etimológiájára, akkor ezt a görögtől tanuljuk meg. δύναμις - erő, erő.

Milyen erőről beszélünk, amikor a zenére alkalmazzuk?

Természetesen a hang erejéről, a zenei hang 4 paraméterének egyikéről általában. (Mind a 4 hangparamétert figyelembe vesszük)

A hang erőssége pedig befolyásolja a hang hangerejét, mivel minél erősebben húzzuk meg a húrt, vagy elütjük a zongora billentyűjét, annál erősebb a hangzó test rezgési amplitúdója és annál nagyobb a hangereje.

Azonban nem minden olyan egyszerű, mint amilyennek első pillantásra tűnik. És maga a hang hangereje keveset jelent az előadó számára.

Fontos, hogy hangosan tudjon dolgozni, és ami a legfontosabb, hogy dinamikus hangok széles palettája legyen, amelyeket a hangszerén reprodukálni tud.

Dinamikus árnyalatok alatt a zenészek leggyakrabban a hangosság relatív jelölési rendszerét értik, amely megtalálható a zenei jelölésekben.

A legegyszerűbb séma így néz ki.

p (zongora - zongora) - csendes

f (forte - forte) - hangos

A többi megnevezés ezekből származik.

pp - pianissimo - nagyon csendes

mp - mezzongora - nem túl csendes

mf mezzo forte nem túl hangos

ff - nagyon hangos

Amint láthatja, a skála meglehetősen relatív, és néha szinte lehetetlen megkülönböztetni az mp-t az mf-től.

Ezért nevezzük ezeket az elnevezéseket relatív hangosság megnevezéseknek. Világos, hogy a gitár forte és a zongora forte teljesen más kötet. Összehasonlító táblázat a hangosságról decibelben, a műszerre való hivatkozás nélkül.

fff	A Forte fortissimo a leghangosabb	100 háttér	88 alvás
ff	Fortissimo nagyon hangos	90 háttér	38 alvás
f	Forte - hangos	80 háttér	17.1 alvás
o	Zongora - csendes	50 háttér	2.2 alvás
pp	Pianissimo - nagyon csendes	40 háttér	0,98 alvás
ppp	A zongora-pianissimo a leghalkabb	30 háttér	0,36 alvás

A hangszer dinamikájának elsajátításának első lépése a forte és a zongora játékának megtanulása, zökkenőmentes átmenet nélkül.

Ezután először kipróbálhatja a pp-t, majd azonnal az ff-et. A hatékony dinamikus elsajátító gyakorlatokért konzultáljon egy professzionális tanárral.

Az egyik leggyakoribb hiba, amelyet a vágyakozó zenészek elkövetnek, nem dolgozik a dinamikán. Minden, amit játszanak, nem túl halk és nem túl hangos. Ez a megközelítés elszegényíti a zenét és annak expresszivitását, és természetesen a képzés legelső szakaszában ki kell irtani.

Meg kell tanulni játszani minden lehetséges dinamikus tartományban.

A zene dinamikájának következő fontos eleme a fokozatosság, vagyis az átmenet a dinamika egyik szintjéről a másikra.

Valójában bármely zenei kifejezés a dinamika zökkenőmentes megváltoztatásán alapul, és nagyon ritkán minden hangot ugyanazzal a hangerővel játszanak. A dinamika nyilvánvaló változásainak jelzésére a jelölést használják

félhold. és homályos. vagy erősödik és gyengül

Ezenkívül a jegyzetek villákkal jelzik a hangerő növekedését vagy csökkenését:

Hirtelen hangerő-változás

sf vagy sfz - hirtelen hangos vagy durva akcentus

Van is megnevezés fp (forte zongora) jelentése "hangosan, majd azonnal halkan";

sfp (sforzando zongora) egy sforzandót jelöl, amelyet egy zongora követ.

Szintén a jelölésben vannak ékezetek, amelyeket külön hang fölé helyeznek, ami jelzi a dinamikus kiválasztásukat a környező hangokkal összehasonlítva. Az akcentus ereje a finom változástól a nagyon éles támadásig terjedhet. A képen a 3. és a 4. akcentus látható.

A sikertelen vagy szellemjegyek nagyon gyakoriak a jazzben. Ezek zárójelbe írt jegyzetek, amelyeket gyakorlatilag nem vagy minimális dinamikával játszanak.

Ezek a hangok állandóan tartják a pulzációt, és fontos stílusjegyek.

Fontos megjegyezni, hogy a dinamika felelős a zene érzelmességéért, és jelentősen befolyásolja a megfogalmazást is, mivel az agogika szinte mindig a dinamikával való helyes munkára támaszkodik.

Figyelje meg beszédét és mások beszédét, és próbáljon mentálisan rögzíteni dinamikájukat. Hallani fogja, hogy bármely ember beszéde az érzelmektől függően dinamikusan változik. A szokásos kifejezéseket mf kiejtjük, amikor izgatottak vagyunk, akkor hangosan, crescendóval beszélhetünk a fontos szavakhoz. Amikor a vita javában zajlik, a résztvevők ff-n lehetnek, és a vita végére alábbhagyhatnak.

A suttogás a pp vagy akár a ppp, ami nagyon gyakran társul titkokkal vagy titkokkal, amelyeket el akarunk mondani másoknak. A dinamika elsajátításához mindössze annyi kell, hogy az élő beszéd dinamikáját behozza a játékába.

Hallgasson más zenészekre, akik figyelnek a dinamikára - végül is itt rejlik a sikeres előadás legtöbb titka.

Az egyik népszerű trükk a dinamikával való munka visszhanghatás, amelyben egy mondatot csendesebben ismételnek, vagy fordítva hangosabban. A kortárs zenészek ezt a technikát alkalmazzák a pergődobokra vagy a téma vezetésére. Ez a dinamikai ellentét nagyon jellemző a barokk kor zenéjére is.

Azokban a napokban a gradiens átmenetek nem voltak olyan népszerűek, mint manapság - ezért a dinamikán való munka fő technikája a csendes részek hangosokkal való összehangolása és fordítva.

A hangdinamika természetébe menve térjünk vissza a cikk elejére.

2 egyszerű hangfokozat van csendes és hangos.

De ha a szélsőségeket vesszük, akkor beszélhetünk teljes csendről (a szünet is zene) és a maximális hangerőről.

Ez egy olyan terület, amely alapos tanulmányozást igényel a hangszeren. Próbáld megtalálni a lehető leghalkabb hangot.

Mikor jelenik meg a csendről a hangra való átmenet? Ez a folyamat olyan lehet, mint a meditáció.

Vagy a leghangosabb hang - tudod még hangosabbá tenni a leghangosabb erősséget?

Amint a művészek több tucat színárnyalatot különböztetnek meg, a zenészek megtanulják felismerni a dinamika legfinomabb árnyalatait.

Az út elején csak hangosan és csendesen hallasz. Ezután kezdi elkapni a forte, a zongora, az ékezetek, a szellemjegyek átmeneteit és árnyalatait.

Ideális esetben a hangáramlást a hangdinamika végtelen hullámaként fogja érzékelni a forte-tól a zongoráig és fordítva.

Mint látható, a dinamika a zene egyszerű és egyben legnehezebben elsajátítható része. Nem nehéz megérteni a zenei dinamika típusait és azok átmeneteit, de sokkal nehezebb megtanulni ezeket az átmeneteket hallani és végrehajtani.

Használja az ebben a cikkben felvázolt ötleteket, és gondosan olvassa el a zeneszerzők utasításait is, mert az a feladatuk, hogy a lehető legpontosabban és egyértelműbben mutassák meg számotokra azokat a dinamikus változásokat, amelyeket a legpontosabb értelmezés megalkotásához be kell tartani.

Fontos, hogy a rockot, a jazzet és bármely más modern zenét előadó zenészek megtanulják hallani a dinamikát, mivel ezt a jegyzetek nem írják ki, de minden kompozícióban mindig jelen vannak, mivel a zene dinamika nélkül lehetetlen!

Hasonló cikkek