Сучасна російська література короткий огляд. Огляд сучасної російської літератури

Сучасна література цесукупність прозових і поетичних творів, написаних в кінці XX ст. - початку XXI ст.

Класики сучасної літератури

У великому поданні до сучасної літератури відносять твори, створені після Другої світової війни. В історії російської літератури виділяють чотири покоління письменників, які стали класиками сучасної літератури:

Перше покоління: письменники-шістдесятники, творчість яких довелося на час «хрущовської відлиги» 1960-х років. Представникам часу - В. П. Аксьонову, В. Н. Войновичу, В. Г. Распутіну - властиві манера іронічної смутку і пристрасть до мемуарів;
Друге покоління: сімдесятників - радянські письменники 1970-х років, діяльність яких обмежувалася заборонами - В. В. Єрофєєв, А. Г. Бітов, Л. С. Петрушевська, В. С. Маканин;
Третє покоління: письменники 1980-х років, які прийшли в літературу під час перебудови, - В. О. Пєлєвін, Т. Н. Товста, О. А. Славникова, В. Г. Сорокін - писали в умовах творчої свободи, яка вважає в позбавленні від цензури і освоєнні експериментів;
Четверте покоління: письменники кінця 1990-х років, яскраві представники прозової літератури - Д. Н. Гуцко, Г. А. Геласимов, Р. В. Сенчин, Прилепин, С. А. Шаргунов.

Особливість сучасної літератури

Сучасна література слід класичних традицій: твори нового часу спираються на ідеї реалізму, модернізму, постмодернізму; але, з точки зору багатогранності, є особливим явищем в літературному процесі.

Художня література XXI століття прагне відійти від жанрової предзаданності, внаслідок чого канонічні жанри стають маргінальними. Класичні жанрові форми роману, новели, повісті практично не зустрічаються, вони існують з не характерними їм ознаками і часто містять в собі елементи не тільки різних жанрів, а й суміжних видів мистецтва. Відомі форми кінороману (А. А. Бєлов «Бригада»), філологічного роману (А. А. Геніс «Довлатов та околиці»), комп'ютерного роману (В. О. Пєлєвін «Шолом жаху»).

Таким чином, модифікації сформованих жанрів призводять до утворення унікальних жанрових форм, що зумовлено насамперед відокремленням художньої літератури від масової, несучої жанрову визначеність.

елітарна література

В даний час серед дослідників переважає думка, що сучасна література це поезія і проза останніх десятиліть, перехідного періоду рубежу XX-XXI ст. Залежно від призначення сучасних творів виділяють елітарну і масову, або популярну, літературу.

Елітарна література - «висока література», яка створювалася в вузькому колі письменників, Священнослужителів, діячів мистецтва і була доступна тільки для еліти. Елітарна література протистоїть масової, але одночасно є джерелом для текстів, адаптуються під рівень масової свідомості. Спрощені варіанти текстів У. Шекспіра, Л. Н. Толстого і Ф. М. Достоєвського сприяють поширенню духовних цінностей серед мас.

масова література

Масова література, на відміну від елітарної, не виходить за межі жанрового канону, доступна і орієнтована на масове споживання і комерційний попит. Багата жанровий різновид масової літератури включає любовний роман, пригоди, бойовик, детектив, трилер, наукову фантастику, фентезі та т. Д.

Найбільш затребуваним і тиражованим твором масової літератури є бестселер. До всесвітнім бестселерів XXI століття відносяться серія романів про Гаррі Поттера Дж. Роулінг, цикл видань С. Майер «Сутінки», книга Г. Д. Робертса «Шантарам» і ін.

Примітно, що масова література часто пов'язана з кінематографом - безліч популярних видань екранізовані. Наприклад, американський серіал «Гра престолів» знятий за мотивами циклу романів Джорджа Р. Р. Мартіна «Пісня льоду й полум'я».

Літературний фестиваль у м Бат, графство Сомерсет - один з найяскравіших і авторитетних в Великобританії. Заснований в 1995 році за підтримки видання The Independent, він став важливою подією європейського культурного життя. Арт-директор фестивалю, Вів Гроскоп - журналіст, письменниця і комедійна актриса, - підводить своєрідні підсумки 20-річної діяльності фестивалю і називає кращі його книги, рік за роком. До речі, майже всі вони вже екранізовані.

Мандоліна капітана Кореллі, 1995

Луї де Берньє

Багато хто бачив прекрасний фільм з Ніколасом Кейджем і Пенелопою Круз і думають, що «Мандоліна капітана Кореллі» - це красивий роман про справжню любов. Так воно, звичайно, і є. Але ще - це роман про європейську історію, про те, як дивно і тісно сплітаються долі народів і людей: твій вчорашній союзник стріляє тобі в спину, а твій вчорашній ворог рятує тобі життя. Сюжет книги заснований на реальних історичних подіях, коли італійці, будучи союзниками нацистської Німеччини, окупували Грецію, а потім були роззброєні і розстріляні прийшли німцями, запідозривши їх у «симпатіях до місцевого населення». Середземноморське чарівність пейзажів і персонажів: ніжною Пелагеї та мужнього капітана Кореллі, не залишило байдужими британських фестивальних критиків.

Вона ж «Грейс», 1996.

Маргарет Етвуд

Маргарет Етвуд - лауреат Букерівської премії. Цю книгу вона присвятила спробі розгадати жорстокий злочин, який свого часу сколихнула всю Канаду: 23 липня 1843 року поліція звинуватила 16-річну служницю Грейс Маркс в безжальному вбивстві свого господаря і його вагітну коханку-економки. Грейс була надзвичайно красива і дуже юна. Але вона розповіла поліції цілих три версії того, що сталося, а її спільник - дві. Подільник відправився на шибеницю, а ось адвокату Грейс вдалося переконати суддів, що вона - не в своєму розумі. Грейс провела в божевільні 29 років. Хто вона була насправді, і хто зробив кривавий злочин? Це і намагається розповісти Маргарет Етвуд.

Американська пастораль, 1997.

Філіп Рот

До чого, в результаті, призвела американська мрія? Яка обіцяла багатство, закон і порядок тим, хто багато працює і добре себе веде? Головний герой - Швед Лейвоу - одружився на красуні «Міс Нью-Джерсі», успадкував батьківську фабрику і став власником старовинного особняка в Олд-Римрок. Здавалося б, мрії збулися, але одного разу сусальне американське щастя разом звертається в прах ... І претензії, звичайно, не тільки до американської мрії, а до ілюзій, якими нас живить сучасне суспільство в цілому.

Англія, Англія, 1998.

Джуліан Барнс

Джуліан Барнс - дотепний, іронічний британець, який приваблює читача своєю несхожістю на інших. Ця книга - своєрідна сатирична утопія, яка закликає людей не плутати легенди минулого своєї країни з тим, чим вона є в сьогоденні. Ностальгія за ніколи не існував «золотого віку» підштовхнула бізнесмена Джека Пітмена на створення проекту «Англія, Англія» - тематичного парку, в якому зібрано все, що уособлює в очах цілого світу добру стару Англію.

Ганьба, 1999.

Дж.М. Кутзее

Південноафриканець Кутзее - двічі лауреат Букерівської премії, це унікальний випадок. У 1983 році він вже отримував цю премію за роман «Життя і час Міхаела К.". У 2003 році Кутзее став лауреатом Нобелівської премії з літератури. Головний герой книги, університетський професор, через скандальну історію зі студенткою позбавляється буквально всього: роботи, прихильності суспільства і їде жити до дочки-лесбіянки в далеку провінцію. Роман-полеміка, відповідь Кутзее на питання, поставлене ще Францем Кафкою: бути чи не бути людині, якщо життя звела його в очах оточуючих до стану комахи, стати йому нулем або почати з нуля?

Білі зуби, 2000.

Зеді Сміт

Люди різних рас і національностей, кризи підліткового і середнього віку, нещасна любов і все таке інше: блискуче комічне розповідь, в якому розповідається про дружбу, любов, війну, землетрус, трьох культурах, трьох сім'ях протягом трьох поколінь і однієї дуже незвичайною миші. Зеді Сміт гостра на язик: уїдливо і з Язвинка висміює людську дурість. Піднімаючи на поверхню безліч проблем, не дає відповідей на питання, а скоріше пропонує проаналізувати або зізнатися, дізнавшись себе.

Спокута, 2001.

Іен Мак'юен

Ця книга цілком могла б бути номером один у списку книг з незвичайним сюжетом. У довоєнній Англії жили були багата дівчина і син садівника, за якого вона зібралася заміж. Молодша сестра дівчини мріє бути письменником і вправляється в спостереженні та інтерпретації людських слів і вчинків. І ось, на її думку, коханий її сестри - небезпечний маніяк. А коли кузина дівчат виявляється дійсно кимось згвалтована, то майбутня письменниця дає свідчення проти нареченого сестри. Звичайно, він був не винен. Звичайно, сестра порвала стосунки з усією родиною. Звичайно, молодша з сестер стає письменником і рухома каяттям пише роман про цю історію, роман зі щасливим кінцем. Але чи може він щось змінити?

Серце кожної людини, 2002

Вільям Бойд

Роман побудований у формі особистого щоденника вигаданого героя - письменника Логана Маунтстюарта. Події довгою в життя героя (1906-1991) вплітаються в тканину історії: в романі фігурують Вірджинія Вулф, Івлін Во, Пікассо, Хемінгуей. Герой поверхово знайомий практично з усіма значними художниками і письменниками XX століття: розкланюється на вулицях і розмовляє на вечірках. Але це не історичний роман; знакові фігури - лише фон або навіть засіб показати життя типового європейського інтелектуала зсередини.

Загадкове нічне вбивство собаки, 2003

Марк Хеддон

15-річний Крістофер Бун страждає аутизмом. Він живе в невеликому містечку зі своїм батьком. І ось одного разу хтось убив сусідського собаку, і хлопчик - головний підозрюваний. Щоб розслідувати загадкове вбивство тварини, він записує всі факти, хоча батько забороняє йому втручатися в цю історію. У Крістофера гострий розум, він сильний в математиці, але мало що розуміє в повсякденному житті. Він не виносить дотиків, не довіряє незнайомим і ніколи не сходить зі звичного шляху поодинці. Крістофер ще не знає, що розслідування переверне все його життя.

Маленький острів, 2004

Андреа Леві

Роман, дія якого розгортається в 1948 р, зачіпає теми імперії, забобонів, війни і любові. Це своєрідна комедія помилок, розіграна в 1948 році. Саме тоді батьки Андреа Леві приїхали до Великобританії з Ямайки, їх історія і лягла в основу роману. Головний герой «Маленького острова» повертається з війни, однак мирне життя на «великому» острові виявляється не настільки легкою і безхмарним.

Щось не так з Кевіном, 2005

Лайонел Шрайвер

Книга була також переведена з назвою «Ціна нелюбові». Непроста, важка книга про те, як жити, якщо твоя дитина зробив жахливий злочин. Які питання собі задавати як батькові? Що ти упустив? З Кевіном щось завжди було не так, але ніхто нічого з цим не робив.

Дорога, 2006

Кормак Маккарті

Цей роман нагороджений багатьма преміями: британської Премії пам'яті Джеймса Тейта Блека в 2006 році і американської Пулітцерівської премії за художню книгу. Страшна катастрофа зруйнувала Сполучені Штати і безіменні батько і син, ще хлопчик, просуваються через територію, на якій господарюють банди мародерів і головорізів, до моря.

Половина жовтого сонця, 2007

Чімаманда Нґозі Адічі

У книзі простежуються долі п'яти основних персонажів: дочок-близнят (красуні Олан і бунтарки Кайнене) впливового підприємця, професора, його слуги-хлопчика Угву і британського журналіста-письменника Річарда. У кожного з них свої плани на майбутнє і мрії, які розбиває війна. Дія розгортається на тлі громадянської війни в Нігерії (1967-1970). Читачі назвали роман Адічі «африканським« Біжить за вітром »», а британські критики присудили йому престижну премію «Оранж».

Ізгой, 2008

Седі Джонс

1957 рік. Молодий Льюїс Олдрідж повертається додому, відсидівши два роки за злочин, яке шокувало сонне графство Суррей. Льюїсу судилося пройти шлях розчарувань і втрат, не розраховуючи на підтримку оточуючих, наражаючись на небезпеку бути зламаним. І тільки на межі відчаю йому знову буде дарована любов, любов як порятунок ...

Маленький незнайомець 2009

Сара Уотерс

Кінець Другої світової. Англія. Раніше блискуче сімейство місцевих поміщиків занепало. Землі розпродаються, ферма збиткова, шикарний особняк занепадає, і його вмирання руйнує психіку залишилися мешканців: старої дами зі слідами колишньої величі, яка тужить за померлою в дитинстві доньці-первістку, і її дітей - засиділася в дівчатах некрасивою дочки і скаліченого на війні сина, на якого звалюються всі тяготи глави розорився сімейства. Всі події показані очима доброго доктора, доброта якого під фінал стає вельми сумнівною. А ще в садибі живе привид.

Вулфхолл 2010

Хіларі Мантель

Ім'я Кромвеля вам відомо. Тільки ви думаєте про Олівера Кромвеля, а головним героєм цієї книги, яку Вів Гроскоп, арт-директор літературного фестивалю в Баті, називає найкращою із представлених двадцяти, є хлопець на ім'я Томас Кромвель. Він - син коваля-дебошира, політичний геній, чиї знаряддя - підкуп, погрози і лестощі. Його мета - перетворити Англію за своєю волею і бажанням короля, якому він віддано служить, адже якщо Генріх VIII помре, не залишивши спадкоємця, то в країні неминуча громадянська війна.

Час сміється останнім, 2011

Дженніфер Іган

Книга «Час сміється останнім» принесла автору світову популярність і найпрестижнішу літературну нагороду США - Пулітцерівську премію. У цій книзі багато героїв. Цілий клубок. Але найголовнішим, центральним героєм є Час. І воно сміється останнім. Юність героїв збігається із зародженням панк-року, і він назавжди входить в їхнє життя, а для кого-то стає покликанням. Сама книга побудована як музичний альбом: дві її частини так і називаються - «Сторона А» і «Сторона Б», а у кожної з тринадцяти самостійних розділів, як у пісень, своя тема. Життя щедра не всіх, але кожен по-своєму намагається протистояти часу і зберегти вірність собі і своїй мрії.

На порозі чудес, 2012

Енн Патчетт

Смілива і ризикова дівчина Марина Сінгх шукає диво, і шосте відчуття підказує їй, що саме тут, в околицях Амазонки, вона і знайде те, що шукає. Пошуки і пригоди, і такі різні версії «правди». Чи вистачить сил у героїні?

Життя після життя, 2013

Кейт Аткінсон

Уявіть собі, що у вас є можливість проживати життя знову і знову, поки не вийде правильно. Головна героїня народжується і вмирає, ще не навчившись дихати. А потім народжується знову, виживає і розповідає історію свого життя. Розповідає знову і знову. Поки не вийде правильно прожити двадцяте століття: врятуватися з підступних хвиль; уникнути смертельної хвороби; знайти закотився в кущі м'ячик; навчитися стріляти, щоб не промахнутися в фюрера.

Щиголь, 2014

Донна Тартт

Цей роман - лауреат численних літературних нагород, в тому числі Пулітцерівської премії за художню книгу 2014 року. Роман названий на честь картини відомого голландського художника Карела Фабриціуса «Щиголь» (1654), яка відіграє важливу роль у долі головного героя книги. Стівен Кінг також висловив захоплення романом, додавши: «Таких книг, як" Щиголь ", за десять років з'являється штук п'ять, не більше. Вона написана і з розумом, і з душею. Донна Тартт представила публіці блискучий роман »

Коротка історія семи вбивств, 2015

Марлон Джеймс

13 жовтня 2015 року Марлон Джеймс був названий переможцем Букерівської премії. Джеймс - перший представник Ямайки на конкурсі. Його роман весь рік лідирував в списках кращих книг, головною характеристикою його є кинематографичность оповідання. Книга розповідає про замахи на Боба Марлі в 1970-х роках, розкритих три десятка років по тому, в яких фігурували наркобарони, королеви краси, журналісти і навіть ЦРУ.

За матеріалами: theindependent.com.uk

- Читайте також:

Сучасна російська література (Література кінця 20 століття - початку 21века)

напрямок,

його тимчасові рамки

зміст

(Визначення, його «розпізнавальні знаки»)

представники

1.постмодернізм

(Початок 1970-х - початок 21 століття)

1. Це філософсько-культурологічна течія, особливе умонастрій. Виник у Франції в 1960-ті роки атмосфері опору інтелектуалів тотального наступу масової культури на свідомість людини. У Росії, коли звалився марксизм як ідеологія, що забезпечує розумний підхід до життя, пішло раціональне пояснення і настало усвідомлення ірраціональності. Постмодернізм зосередив увагу на феномен роздробленості, расколотости свідомості індивіда. Постмодернізм не дає порад, а описує стан свідомості. Мистецтво постмодернізму іронічно, саркастично, гротескно (по І.П. Ільїну)

2. За словами критика Парамонова Б.М., «постмодернізм - це іронія досвідченого людини, яка не заперечує високого, але зрозумів необхідність низького»

Його «розпізнавальні знаки»: 1. Відмова від будь-якої ієрархії. Стерті кордони між високим і низьким, важливим і другорядним, реальним і вигаданим, авторським і неавторської. Знято все стильові і жанрові відмінності, всі табу, в тому числі і на ненормативну лексику. Відсутня повагу до яких би то ні було авторитетам, святинь. Відсутня прагнення до якогось позитивного ідеалу. Найважливіші прийоми: гротеск; іронія, яка доходила до цинізму; оксюморон.

2.Інтертекстуальність (цитатность).Оскільки кордони між дійсністю і літературою скасовані, весь світ сприймається як текст. Постмодерніст впевнений, що одна з його завдань-інтерпретація спадщини класиків. При цьому сюжет твору найчастіше не має самостійного значення, а головним для автора стає гра з читачем, яким передбачається впізнати сюжетні ходи, мотиви, образи, приховані і явні ремінісценції (запозичення з класичних творів, розраховані на читацьку пам'ять) в тексті.

3.Розширення читацької аудиторії за рахунок залучення масових жанрів: детективи, мелодрами, фантастика.

Творами, що поклали початок сучасної російської постмодерністської

прозі, традиційно вважаються «Пушкінський Дім» Андрія Бітова та «Москва-Петушки» Венедикта Єрофєєва. (Хоча роман і повість були написані в кінці 1960-их років, фактами літературного життя вони стали лише в кінці 1980-их років, після публікації.

2.неореалізм

(Ньюреалізм, новий реалізм)

(1980ие-1990ие роки)

Межі дуже рухливі

Це творчий метод, який спирається на традиції і в той же час може використовувати досягнення інших творчих методів, поєднуючи в собі реальність і фантасмагорію.

«Життєподібності» перестає бути головною характеристикою реалістичного письма; легенди, міф, одкровення, утопія органічно поєднуються з принципами реалістичного пізнання дійсності.

Документальна «правда життя» витісняється в тематично обмежені сфери літератури, що відтворює життя того чи іншого «локального соціуму», будь то «армійські хроніки» О.Ермакова, О. Хандусь, А. Терехова або нові «сільські» історії А.Варламова ( « Хатинка у селі"). Однак найбільш чітко тяжіння до буквально понятий реалістичної традиції проявляється в масовому кримінальному чтиві - в детективах і «міліцейських» романах А.Маринина, Ф. Незнанського, Ч. Абдуллаєва і інших.

Володимир Маканин «Андеграунд, або Герой нашого часу»;

Людмила Улицька «Медея і її діти»;

Олексій Слаповский «Я-ні я»

(Перші кроки зроблені в кінці 1970их в «прозі сорокарічних», до якої відноситься творчість В.Маканіна, А. Кіма, Р. Кірєєва, А.Курчаткіна і деяких інших письменників.

3неонатуралізм

Витоки його - в «натуральної школі» російського реалізму 19 століття, з її установкою на відтворення будь-яких сторін життя і відсутністю тематичних обмежень.

Основні об'єкти зображення: а) маргінальні сфери реальності (тюремний побут, нічне життя вулиць, «будні» сміттєзвалища); б) маргінальні герої, «випали» зі звичного соціального ієрархії (бомжі, злодії, повії, вбивці). Спостерігається «фізіологічний» спектр літературної тематики: алкоголізм, сексуальні бажання, насильство, хвороба і смерть). Показово, що життя «дна» інтерпретується не як «інша» життя, а як оголена в своїй абсурдності і жорстокості буденність: зона, армія чи міська смітник - це соціум в «мініатюрі», в ній діють ті ж закони, що і в « нормальному »світі. Втім, межа між світами умовна і проникна, і «нормальна» повсякденність часто виглядає зовні «облагородженої» версією «звалища»

Сергій Каледін «Смиренний цвинтар» (1987), «Стройбат» (1989);

Олег Павлов «Казенна казка» (1994) і «Карагандинські дев'ятину, або Повість останніх днів» (2001);

Роман Сенчин «Мінус» (2001) і «Афінські ночі»

4.Неосентіменталізм

(Новий сентименталізм)

Це літературна течія, яке повертає, актуалізує пам'ять культурних архетипів.

Головний предмет зображення - приватне життя (і часто життя інтимна), усвідомлена як основна цінність. «Чутливість» новітнього часу протистоїть апатії і скепсису постмодернізму, вона минула фазу іронії і сумніви. В суцільно фіктивному світі на справжність можуть претендувати лише почуття і тілесні відчуття.

Так звана жіноча проза: М.Палей «Кабірія з обвідного каналу»,

М. Вишневецька «Вийшов місяць із туману», Л. Улицька «Казус Кукоцкого», твори Галини Щербакової

5.постреалізм

(Або метареализм)

З початку 1990их років.

Цей літературний напрям, спроба відновити цілісність, долучити річ до сенсу, ідею - до реальності; поіка істини, справжніх цінностей, звернення до вічних тем або вічним прообразів сучасних тим, насичення архетипами: любов, смерть, слово, світло, земля, вітер, ніч. Матеріалом служать історія, природа, висока культура. (По М.Епштейна)

«Народжується нова« парадигма художності ». В її основі лежить універсально розуміється принцип відносності, діалогічного розуміння безперервно мінливого світу і відкритості авторської позиції по відношенню до нього », - пишуть про постреалізм М. Липовецький і Н.Лейдерман.

Проза постреалізм уважно досліджує «складні філософські колізії, що розгортаються в щоденній боротьбі« маленької людини »з безособовим, відчуженим життєвим хаосом.

Приватне життя осмислюється як унікальна «осередок» загальної історії, створена індивідуальними зусиллями людини, перейнята персональними смислами, «прошита» нитками найрізноманітніших зв'язків з біографіями і долями інших людей.

Письменники - постреалісти:

Л. Петрушевська

В.Маканін

С.Довлатов

А.Іванченко

Ф.Горенштейн

Н.Кононов

О.Славнікова

Ю.Буйда

А. Дмитрієв

М.Харітонов

В.Шарий

6.постпостмодернізма

(На рубежі 20 і 21 століть)

Його естетична специфіка визначається насамперед формуванням нової художньої середовища - середовища «технообразов». На відміну від традиційних «текстообразующей» вони вимагають інтерактивного сприйняття об'єктів культури: споглядання / аналіз / інтерпретація замінюються проектною діяльністю читача чи глядача.

Художній об'єкт «розчиняється» в діяльності адресата, безперервно трансформуючись в кіберпросторі і опиняючись в прямій залежності від конструкторських умінь читача.

Характерними особливостями російського варіанту постпостмодернізма є нова щирість, новий гуманізм, новий утопізм, поєднання інтересу до минулого з відкритістю майбутньому, умовний.

Борис Акунін

П Р О З А (Активна лекція)

Провідні теми в сучасній літературі:

Автобиографизм в сучасній літературі

А.П.Чудаков. «Лягає імла на хладние ступені»

А. Найман «Розповіді про Анну Ахматову», «Славний кінець безславних поколінь», «Сер»

Л. Зоріна «Авансцена»

Н.Коржавін «У спокусах кривавої епохи»

А.Терехов «Бабаєв»

Е. Попов «Справжня історія« Зелених музикантів »

Нова реалістична проза

В. Маканин «Андеграунд, або Герой нашого часу»

Л. Улицька «Медея і її діти», «Казус Кукоцкого»

А. Волос «Хуррамабад», «Нерухомість»

А. Слаповский «Я-ні я»

М.Вішневецкая «Вийшов місяць із туману»

Н.Горланова, В.Букур «Роман виховання»

М.Бутов «Свобода»

Д. Биков «Орфографія»

А. Дмитрієв «Повість про втрачений»

М. Палей «Кабірія з обвідного каналу»

Військова тема в сучасній літературі

В. Астаф'єв «Веселий солдат», «Прокляті та вбиті»

О. Блоцкий «стрекозел»

С. Дишевим «До зустрічі в раю»

Г. Владимов «Генерал і його армія»

О. Єрмаков «Хрещення»

А.Бабченко «Алхан - Юрт»

А.Азальскій «Диверсант»

Долі літератури російської еміграції: «третя хвиля»

В.Войновича «Москва 2042», «Монументальна пропаганда»

В. Аксьонов «Острів Крим», «Московська сага»

А.Гладілін «Великий біговій день», «Тінь вершника»

А.Зіновьев «Російська доля. Исповедь відщепенця »

С.Довлатов «Заповідник», «Иностранка. філія »

Ю.Мамлеев «Вічний дім»

А. Солженіцин «Буцалося теля з дубом», «Угоди зернятко проміж двох жорен», «Простерши очі»

С.Болмат «Самі по собі»

Ю.Дружніков «Ангели на кінчику голки»

російський постмодернізм

А. Бітов «Пушкінський дім», В. Єрофєєв «Москва-Петушки»

В.Сорокін «Черга», В.Пелевин «Життя комах»

Д.Галковскій «Нескінченний глухий кут»

Ю.Буйда «Прусська наречена»

Е.Гер «Дар слова»

П.Крусанов «Укус ангела»

Трансформація історії в сучасній літературі

С.Абрамов «Тихий ангел пролетів»

В.Залотуха «Великий похід за визволення Індії (Революційна хроника)»

Е.Попов «Душа патріота, або Різні послання до Ферфічкіну»

В.Пьецух «Зачарована країна»

В.Щепетнев «Шоста частина темряви»

Фантастика, утопії та антиутопії в сучасній літературі

А.Гладілін «Французька Радянська Соціалістична Республіка»

В.Маканін «Лаз»

В.Рибак «Гравілет« Цесаревич »

О.Дівов «Вибраковування»

Д.Биков «Виправдання»

Ю.Латиніна «Нічия»

сучасна есеїстика

И.Бродский «Менше одиниці», «Півтори кімнати»

С.Лурье «Тлумачення долі», «Розмова на користь мертвих», «Успіхи ясновидіння»

В.Ерофеев «Поминки по радянській літературі», «Російські квіти зла», «В лабіринті проклятих питань»

Б. Парамонов «Кінець стилю: Постмодернізм», «Слід»

А. Геніс «Раз: Культурологія», «Два: Розслідування», «Три Приватне»

Сучасна поезія.

Поезія кордону 20-початку 21 століття випробувала на собі вплив постмодернізму. У сучасній поезії виділяються два основних поетичних напрямки:

к о н ц е п т у а л і з м

м е т а р е а л і з м

З'являється в 1970 році. В основі визначення лежить уявлення про концепт (концепт - від латинського «поняття») - поняття, ідея, що виникають у людини при сприйнятті значення слова. Концепт в художній творчості - це не просто лексичне значення слова, а й ті складні асоціації, які виникають у кожної людини в зв'язку зі словом, концепт переводить лексичне значення в сферу понять і образів, даючи багаті можливості для його вільного трактування, домислювання і уяви. Один і той же концепт може бути зрозумілий різними людьми по-різному, в залежності від особистого сприйняття кожного, освіченості, культурного рівня і певного контексту.

Тому Вс. Некрасов, що стоїть біля витоків концептуалізму, пропонував термін «контекстуалізм».

Представники напрямки: Тимур Кібіров, Дмитро Прігов, Лев Рубінштейн та інші.

Це літературна течія, що зображує нарочито ускладнену картину навколишнього світу за допомогою розгорнутих, взаимопроникающих метафор. Метареализм - це не заперечення традиційного, звичного реалізму, а розширення його, ускладнення самого поняття реальності. Поети бачать не тільки конкретний, зримий світ, а й багато таємних, невидимих неозброєним оком речей, отримують дар прозрівати саму їх сутність. Адже та реальність, яка нас оточує, не є єдиною, вважають поети - метареалісти.

Представники напрямки: Іван Жданов, Олександр Єременко, Ольга Седакова та інші.

сучасна драматургія

Л. Петрушевська «Що робити?», «Чоловіча зона. Кабаре »,« Знову за рибу гроші »,« Побачення »

О.Галін «Чеське фото"

Н. Садур «Чудна баба», «Панночка»

Н. Коляди «Канотье»

К.Драгунская «Руда п'єса»

Відродження детектива

Д.Донцова «Привид в кросівках», «Гадюка в сиропі»

Б.Акунин «Пелагея і білий бульдог»

В.Лавров «Град Соколов - геній розшуку»

Н.Леонов «Захист Гурова»

А.Маринина «Вкрадений сон», «Смерть заради смерті»

Т.Полякова «Мій улюблений кілер»

Використана література:

Т.Г. Кучина. Сучасний вітчизняний літературний процес. 11 клас. Навчальний посібник. Курси за. М. «Дрофа», 2006.

Б.А. Ланина. Сучасна російська література. 10-11 клас. М., «Вентана-Граф», 2005.

ДЕРЖАВНЕ АВТОНОМНОЕ освітні установи СЕРЕДНЬОГО ПРОФЕСІЙНОГО ОСВІТИ Новосибірської області

«Купинських МЕДИЧНИЙ ТЕХНІКУМ»

МЕТОДИЧНА РОЗРОБКА ЗАНЯТТЯ

з дисципліни ЛІТЕРАТУРА

розділ: Література другої половини XX століття

Тема:

Спеціальність: 060501 Сестринська справа Курс: 1

Купино

2015

Пояснювальна записка

Навчально-методична характеристика заняття

хід заняття

Роздатковий матеріал

Додатковий матеріал

Матеріали для поточного контролю

ПОЯСНЮВАЛЬНА ЗАПИСКА

Дана методична розробка призначена для організації аудиторної роботи студентів при вивченні літератури останнього десятиліття. Заняття проводиться у формі лекції.

У методичному посібнику представлені завдання з теми. Посібник містить матеріал, що доповнює матеріал підручника.

В результаті вивчення теми Огляд літератури останнього десятиліття

Студент повинен:

знати / розуміти:

Зміст вивчених літературних творів;

Основні закономірності історико-літературного процесу і риси літературних напрямів;

вміти:

Відтворювати зміст літературного твору;

Зіставляти літературні твори;

Аналізувати та інтерпретувати художній твір, використовуючи відомості з історії та теорії літератури (тематика, проблематика, моральний пафос, система образів, особливості композиції, зображально-виражальні засоби мови, художня деталь); аналізувати епізод (сцену) вивченого твору, пояснювати його зв'язок з проблематикою твору;

Співвідносити художню літературу з громадським життям і культурою; розкривати конкретно-історичне та загальнолюдське зміст вивчених літературних творів; виявляти «наскрізні» теми і ключові проблеми російської літератури; співвідносити твір з літературним напрямом епохи;

використовувати набуті знання і вміння в практичній діяльності та повсякденному житті для:

Створення зв'язного тексту (усного та письмового) на необхідну тему з урахуванням норм російської літературної мови;

Участі в діалозі або дискусії;

Самостійного знайомства з явищами художньої культури і оцінки їх естетичної значущості.

НАВЧАЛЬНО-МЕТОДИЧНА ХАРАКТЕРИСТИКА ЗАНЯТТЯ

Тема заняття: Огляд літератури останнього десятиліття

Вид заняття:вивчення нового

форма заняття: лекція

Місце проведенняаудиторія

Тривалість проведення заняття: 90 хвилин

Мотивація теми:активізація пізнавальної діяльності та інтересу студентів до вивчення даної теми, постановка мети і завдань заняття

Цілі заняття:

1. Освітня:знати / поніматьсодержаніе вивчених літературних творів; основні закономірності історико-літературного процесу і риси літературних напрямів;

2. Розвиваюча: Формувати вміння аналізувати та інтерпретувати художній твір, використовуючи відомості з історії та теорії літератури.

3. Виховна: Розкривати конкретно-історичне та загальнолюдське зміст вивчених літературних творів; використовувати набуті знання і вміння в практичній діяльності та повсякденному житті для самостійного знайомства з явищами художньої культури і оцінки їх естетичної значущості.

Міждисциплінарна інтеграція:історія, російська мова

Внутрідісціплінарного інтеграція:Огляд російської літератури другої половини XX століття

устаткування:проектор, комп'ютер, презентація, виставка книг

Перелік літератури:

Основна:

- Література. 10 кл .: Підручник для загальноосвіт. урежденій /Т.Ф.Курдюмова, С.А. Леонов і ін .; під. ред. Т.Ф. Курдюмовой. - М .: Дрофа, 2008

Література. 11 кл. В 2год .: підручник для загальноосвіт. установ / Т.Ф.Курдюмова і ін .; під. ред. Т.Ф. Курдюмовой. - М .: Дрофа, 2011

Додаткова:

Лебедєв Ю.В. Література.10 кл .: Підручник для загальноосвітніх навчальних закладів. Базовий і профільний рівні. У 2 ч. - М .: Просвещение, 2006

Петрович В.Г., Петрович Н.М. Література в основний і профільній школі. 11 клас. Книга для учителя. М., 2006

Крутецкая В.А. Література в таблицях і схемах. 10 клас. - СПб., 2008

Словник літературних персонажів в 8 т.- Укладач і редактор Мещеряков В.П. - М .: Московський ліцей, 1997.

Черняк М.А. Сучасна російська література (10-11 класи): навчально-методичні матеріали.- М .: Ексмо, 2007

Інтернет ресурси:

Мережа творчих вчителів

хід заняття

організаційний момент: Вітання групі, виявлення відсутніх, оцінка гігієнічних умов підготовки аудиторії до заняття.

Мотивація навчальної діяльності

Позначення теми заняття, формування мети заняття, позначення плану майбутньої роботи на занятті.

3. Актуалізація опорних знань

- повідомлення студентів

4. Засвоєння нових знань

Лекція- бесіда (презентація) -

Сучасний літературний процес характеризується зникненням колишніх канонізованих тим ( «тема робітничого класу», «тема армії» і т.п.) і різким підвищенням ролі побутових взаємин. Увага до побуту, часом абсурдного, до досвіду людської душі, яка змушена виживати в ситуації ломки, зрушень в суспільстві, породжує особливі сюжети. Багато письменників як би хочуть позбутися колишньої патетики, риторики, проповідництва, впадають в естетику «епатажу і шоку». Реалістична гілка літератури, переживши стан незатребуваності, підходить до осмислення перелому в сфері моральних цінностей. На чільне місце виходить «література про літературу», мемуарна проза.

«Перебудова» відкрила двері для величезного потоку «затриманих» і молодих письменників, які сповідують різні естетики - натуралістичну, авангардистських, постмодерністську, реалістичну. Одним із способів поновлення реалізму є спроба звільнити його від ідеологічної заданості. Ця тенденція привела до нового витка натуралізму: в ній поєдналися традиційна віра в очисну силу жорстокої правди про суспільство і неприйняття пафосу будь-якого роду, ідеології, проповідництва (проза С. Каледіна - «Смиренний цвинтар», «Стройбат»; проза і драматургія Л. Петрушевської ).

1987 рік заробляє особливе значення в історії російської літератури. Це початок унікального, виняткове у своїй загальнокультурної значимості періоду. Це початок процесу повернення російської літератури. Основним мотивом чотирьох років ( J987--1990 рр.) Стає мотив реабілітації історії та забороненої - «непідцензурній», «вилученої», «репрессансной» - словесності. У 1988 році, виступаючи на Копенгагенської зустрічі діячів мистецтва, літературознавець Юхим Еткінд говорив: «Зараз йде процес, який для літератури має небувалою, феноменальною значущістю: процес повернення. Натовп тіней письменників і творів, про які широкий читач нічого не знав, ринула на сторінки радянських журналів ... Тіні повертаються звідусіль ».

Перші роки реабілітаційного періоду - 1987-1988 роки - це час повернення духовних вигнанців, тих російських письменників, які (у фізичному сенсі) не покидали меж своєї країни.

З публікацій творів Михайла Булгакова ( «Собаче серце», «Багряний острів»), Андрія Платонова ( «Чевенгур», «Котлован», «Ювенільне море»), Бориса Пастернака ( «Доктор Живаго»), Анни Ахматової ( «Реквієм») , Осипа Мандельштама ( «Воронезькі зошити») творчу спадщину цих (відомих і до 1987 р) письменників було відновлено в повному обсязі.

Наступні два роки - 1989-1990 роки - це час активного повернення цілої літературної системи - літератури російського зарубіжжя. До 1989 року поодинокі публікації письменників-емігрантів - Йосипа Бродського і Володимира Набокова в 1987 році - були сенсаційними. А в 1989-1990 роках «натовп тіней хлинула в Росію з Франції та Америки» (Е. Еткінд) - це Василь Аксьонов, Георгій Владимов, Володимир Войнович, Сергій Довлатов, Наум Коржавин, Віктор Некрасов, Саша Соколов і, звичайно, Олександр Солженіцин .

Головною проблемою для літератури другої половини 1980-х років стає реабілітація історії. У квітні 1988 року в Москві відбулася наукова конференція з дуже показовою назвою - «Актуальні питання історичної науки і літератури». Промовці говорили про проблему правдивості історії радянського суспільства і про роль літератури в знищенні «білих історичних плям». В емоційному доповіді економіста і історика Євгена Амбарцумова прозвучала підтримана всіма думка про те, що «правдива історія стала розвиватися поза окостенілої офіційної історіографії, зокрема, нашими письменниками Ф. Абрамовим і Ю. Трифонова, С. Залигін і Б. Можаєва, В. Астаф'єва і Ф. Іскандером, А. Рибаковим і М. Шатровим, які стали писати історію за тих, хто не зміг або не захотів цього зробити ». У тому ж 1988 році критики заговорили про появу в літературі цілого напряму, яке позначили як «нова історична проза». Опубліковані в 1987 році романи Анатолія Рибакова «Діти Арбата» і Володимира Дудінцева «Білі одягу», повість Анатолія Приставкина «Ночувала хмаринка золота» стали суспільними подіями цього року. У початку 1988 року таким же суспільно-політичною подією стала п'єса Михайла Шатрова «Далі ... далі ... далі ...», при цьому образи «живого поганого Сталіна» і «живого нестандартного Леніна» ледь пройшли тоді ще існувала цензуру.

Стан власне сучасної літератури, т. Е. Тієї, яка не тільки друкувалася, а й писалася в другій половині 1980-х років, підтверджує, що в цей період література була перш за все справою цивільним. Голосно заявити про себе в цей час змогли тільки поети-іроніста і автори «фізіологічних повістей» ( «прози гиньоль» (Сл.)) Леонід Габишев ( «Одлян, або Повітря свободи») і Сергій Каледін ( «Стройбат»), в чиїх творах змальовував темні сторони сучасного життя - звичаї неповнолітніх злочинців або армійська «дідівщина».

Слід звернути увагу і на те, що публікація оповідань Людмили Петрушевської, Євгенія Попова, Тетяни Толстої, авторів, які сьогодні визначають обличчя сучасної літератури, в 1987 році пройшла майже непоміченою. У тій літературної ситуації, як справедливо зауважив Андрій Синявський, це були «художньо надлишкові тексти».

Отже, 1987-1990 роки - це час, коли збулося пророцтво Михайла Булгакова ( «Рукописи не горять») і була виконана програма, настільки обережно намічена академіком Дмитром Сергійовичем Лихачовим: «І якщо ми видамо неопубліковані твори Андрія Платонова« Чевенгур »і« Котлован », деякі ще залишаються в архівах твори Булгакова, Ахматової, Зощенко, то це, як мені здається, теж буде корисно для нашої культури» (зі статті: Культура правди - антикультура брехні // Літературна газета, 1987. № 1). Протягом чотирьох років широким російським читачем був освоєний колосальний масив - 2/3 раніше невідомого і недоступного корпусу російської літератури; всі громадяни стали читачами. «Країна перетворилася у Всесоюзну Читальню, в якій слідом за« Доктором Живаго »дискутується« Життя і доля »(Наталія Іванова). Ці роки називають роками «бенкету читання»; стався нечуваний і неповторний зростання тиражів періодичних літературних видань ( «товстих» літературних журналів). Рекордний наклад журналу «Новий світ» (1990 р) - 2 710 000 прим. (У 1999 р - 15 000 прим., Т. Е. Трохи більше 0,5%); всі письменники стали громадянами (в тому р народними депутатами від творчих спілок у переважній більшості стали саме письменники - В. Астаф'єв, В. Биков, О. Гончар, С. Залигін, Л. Леонов, В. Распутін); торжествує громадянська ( «сувора», а не «витончена») література. Її кульмінацією стає

рік - «рік Солженіцина» і рік однією з найбільш сенсаційних
публікацій 1990-х років - статті «Поминки по радянській літературі», в якій її автор - представник «нової літератури» - Віктор Єрофєєв оголосив кінець «солженізаціі» російської словесності і початок наступного періоду в новітній російській літературі - постмодерністського (1991 -1994 рр. ).

Постмодернізм з'явився ще в середині 40-х років, але був усвідомлений як феномен західної культури, як явище в літературі, мистецтві, філософії лише на початку 80-х. Для постмодернізму характерно осмислення світу як хаосу, світу як тексту, усвідомлення розірваності, фрагментарності буття. Один з головних принципів постмодернізму - інтертекстуальність (співвіднесеність тексту з іншими літературними джерелами).

Постмодерністський текст формує новий тип взаємин між літературою і читачем. Читач стає співавтором тексту. Сприйняття художніх цінностей стає багатозначним. Література розглядається як інтелектуальна гра.

Постмодерністське розповідь - це книга про літературу, книга про книги.

В останній третині XX століття постмодернізм отримав широке поширення в нашій країні. Це твори Андрія Бітова, Венедикта Єрофєєва, Саші Соколова, Тетяни Толстої, Йосипа Бродського та деяких інших авторів. Переглядається система цінностей, руйнуються міфології, погляд письменників часто фонічен, парадоксальний.

Зміна політичних, економічних, соціальних умов в країні в кінці XX століття привели до багатьох змін і в літературному і довколалітературного процесах. Зокрема з 1990-х років в Росії з'явилася Букерівська премія. Її засновник - англійська Букерівська компанія, яка займається виробництвом продуктів харчування і їх оптовим продажем. Літературна премія «Русский Бу-кер» заснована засновником Букерівської премії у Великобританії компанією Booker Pic в 1992 році як інструмент для підтримки авторів, які пишуть російською мовою, і відродження видавничої діяльності в Росії з метою зробити хорошу сучасну російську літературу комерційно успішною на її батьківщині.

З листа голови комітету Букера сера Майкла Кейна:

«Успіх« Букер-прайз », з її щорічною зміною комітету, незалежністю від інтересів видавців і від державних структур, спонукав нас заснувати такі ж премії і для творів іншими мовами. Самою привабливою видалася ідея створити премію Букер за кращий роман російською мовою. Цим ми хочемо висловити повагу однієї з найбільших літератур світу і сподіваємося, що нам вдасться сприяти залученню загальної уваги до живої і насиченою проблемами сьогоднішньої російської літератури ». Система присудження премії така: номінатори (літературні критики, які виступають від імені літературних журналів і видавництв) висувають номінантів, претендентів на премію (так званий «лонг-лист» ( long-list)). З їх числа журі вибирає шість фіналістів (так званий «шорт-лист» (short-list)), один з яких і стає лауреатом (букератом).

Російськими букератамі стали Марк Харитонов (1992, «Лінії долі, або Скринька Милашевичі»), Володимир Маканин (1993, «Стіл, покритий сукном і з графином посередині»), Булат Окуджава (1994, «Скасований театр»), Георгій Владимов (1995 , «Генерал і його армія»), Андрій Сергєєв (1996, «Альбом для марок»), Анатолій Азольский (1997, «Клітка»), Олександр Морозов (1998, «Чужі листи»), Михайло Бутов (1999, «Свобода» ), Михайло Шишкін (2000, «Взяття Ізмаїла»), Людмила Улицька (2001, «Казус Кукоцкого»), Олег Павлов (2002, «Карагандинські дев'ятину, або Повість останніх днів»). Слід розуміти, що Букерівська премія, як і будь-яка інша літературна премія, що не покликана відповісти на питання «Хто у нас перший, другий, третій письменник?» або «Який роман кращий?». Літературні премії - це цивілізований спосіб викликати видавничий і читацький інтерес ( «Звести разом читачів, письменників, видавців. Щоб книги купували, щоб літературна праця був поважаємо і навіть приносив дохід. Письменникові, видавцям. А в цілому виграє культура» (критик Сергій Рейнгольд) ).

Пильна увага до Букерівської лауреатам вже в 1992 році дозволило виявити два естетичних напрямки в новітній російській літературі - постмодернізм (серед фіналістів 1992 року - Марк Харитонов і Володимир Сорокін) і постреалізм (постреалізм - напрямок в новітній російській прозі). Характерно традиційне для реалізму увагу до долі приватної людини, трагічно самотнього і намагається самовизначитися (Володимир Маканин і Людмила Пструшевская).

Проте Букерівська і пішли за нею літературні премії (Антибукер, «Тріумф», премія ім. А. С. Пушкіна, Паризька премія російському поетові) не зняли в повній мірі проблему протистояння некомерційної літератури ( «чистого мистецтва») і ринку. «Виходом з глухого кута» (так називалася стаття критика й культуролога Олександра Гениса, присвячена літературній ситуації початку 1990-х рр.) Для «неринковою» літератури стало її звернення до традиційно масовим жанрам (літературним і навіть пісенним) -

fantasy ( «фентезі») - «Життя комах» (1993) Віктора Пелевіна;

фантастичний роман - «Тавро Кассандри» (1994) Чингіза Айтматова;

містико-політичний трилер - «Стражніце» (1993)
Анатолія Курчаткіна;

еротичний роман - «Ерон» (1994) Анатолія Корольова, «До роги в Рим» Миколи Клімонтовіча, «Будні гарему» (1994) Валерія Попова;

істерн - «Ми можемо все» (1994) Олександра Черницького;

авантюрний роман - «Я- НЕ я» (1992) Олексія Слаповського (і його ж «рок-балада» «Кумир», «блатний романс» «Крюк», «вуличний романс» «Брати»);

«Новий детектив» Б. Акуніна; ,

«Дамський детектив» Д. Донцової, Т. Полякової та ін.
Твором, що втілив в собі практично всі риси сучасної російської прози, став «Лід» Володимира Сорокіна, номінований в шорт-листі 2002 року. Твір викликав широкий резонанс завдяки також активної протидії руху «Ті, що йдуть разом», що звинувачує Сорокіна в порнографії. В. Сорокін зняв свою кандидатуру з шорт-листа.

Наслідком стирання кордонів між високою і масовою літературою (поряд з розширенням жанрового репертуару) стало остаточну втрату культурних табу (заборон), в тому числі: на вживання обсценной (ненормативної) лексики - з публікацією роману Едуарда Лимонова «Це я - Едічка!» (1990), творів Тимура Кібірова і Віктора Єрофєєва; на обговорення в літературі проблем наркотиків (роман Андрія Саломатова «Синдром Кандинського» (1994) і сексуальних меншин (сенсацією 1993р. стало двотомне зібрання творів Євгена Харитонова «Сльози на квітах»).

З письменницької програми створити «книгу для всіх» - і для традиційного споживача «некомерційної» літератури, і для широкої читацької публіки, - виникає «новий беллетрізм» (його формулу запропонував видавець альманаху «Кінець століття»: «Детектив, але написаний гарною мовою» ). Тенденцією постмодерністського періоду можна вважати установку на «читабельність», «цікавість». Жанр « fantasy », опинившись з усіх жанрових новоутворень найбільш життєздатним, став відправною точкою для одного з найпомітніших явищ в новітній російській літературі - це проза вимислу, або fiction-проза - фантазійна література,« сучасні казки », автори яких не відображають, а винаходять нові абсолютно неправдоподібні, художні реальності.

Fiction - це література п'ятого виміру, яким стає нестримне авторська уява, що створює віртуальні художні світи - квазігеографіческіе і псевдоісторичне.

5. Домашнє завдання, інструктаж по його виконанню:

- Робота над конспектом лекцій

- Підготовка до заліку

6. Підведення підсумків заняття. рефлексія.

ДОДАТКОВИЙ МАТЕРІАЛ

Інформація для викладача

Вперше російський «Букер» вручали в 1991-му. З тих пір жоден нагороджений роман так і не став бестселером, що зовсім не дивно, адже зі списку номінантів в першу чергу вилітали відомі письменники. У різні роки - Віктор Пєлєвін, Володимир Сорокін, Дмитро Биков, Анатолій Найман. На цей раз, наприклад, тележурналіст Леонід Зорін і автор детективів Леонід Юзефович. А переможець, який отримував премію, так і залишався нікому не відомий.

Всього в цьому році на конкурс російського «Букера» було допущено тридцять один твір. З них до фіналу потрапили шість романів: «Вілла Рено» Наталії Галкіної, «Біле на чорному» Рубена Давида Гонсалес Гальєго, «Юпітер» Леоніда Зоріна, «Фрау Шрам» Афанасія Мамедова, «Лавра» Олени Чижовой і «Казароза» Леоніда Юзефовича.

Як сказав на церемонії оголошення лауреата голова журі премії Яків Гордін, Букерівський комітет зупинив свій вибір на творі, в якому найбільшою мірою «дихає грунт і доля». Таким твором, на думку комітету, виявилася книга «Біле на чорному», випущена В "Минулого року видавництвом« Лимбус Пресс ».

Р. Д. Гонсалес Гальєго, незважаючи на своє досить екзотичне ім'я, цілком російський письменник. У всякому разі він ніколи ще не писав ні на якій іншій мові, крім російської. Народився лауреат в Москві в 1968 році в родині іспанських комуністів, які втекли свого часу в СРСР від франкістського режиму. Його дідусь по материнській лінії, Ігнасіо Гальєго, був генеральним секретарем комуністичної партії Іспанії. Рубен Давид Гонсалес Гальєго з самого народження страждає тяжким захворюванням - церебральний параліч. Одного разу, коли йому було всього півтора року, його стан різко погіршився, і все порахували, що дитина вже не жилець. А до його матері цю думку лікарів якимось чином дійшло як звістка про смерть нещасного немовляти. Убита горем батько навіть не змогла змусити себе хоча б поглянути на нібито померлого сина. А він якимось дивом вижив. І з тих пір так і поневірявся по різних установах для інвалідів. З матір'ю Рубен Давид зустрівся лише через тридцять років.

Період поневіряння по притулкам і став основною темою творчості письменника. Його «букерівська» книга «Біле на чорному» - власне, збірка новел, де автор зображує людей, з якими доля звела його в безвідрадний сирітський період життя. І у всіх цих новелах, звичайно ж, реалізуються характер і доля самого оповідача. Саме тому збірник «Біле на чорному» представляє собою цілісний твір. Як зауважила головний редактор видавництва «Лимбус Пресс» Тетяна Набатникова, називати романом «Біле на чорному» помилкою не буде. Роман «Біле на чорному», який визнаний кращою російською книгою цього року, він набивав двома працюючими пальцями лівої руки.

В останні кілька років Гонсалес Гальєго живе зі своєю старенькою-матір'ю в Мадриді. Він дуже продуктивно працює. Його твори перездаются і видаються в багатьох країнах. До речі, з нинішнього року величина нагородженнябукерівських лауреатів збільшилася. Перш премія становила дванадцять тисяч п'ятсот доларів. А тепер - п'ятнадцять. Фіналісти як і раніше отримують тисячу.

МАТЕРІАЛИ ДЛЯ ПОТОЧНОГО КОНТРОЛЮ

семінар

Додатковий матеріал

Ніна Берберова одного разу помітила: «Набоков не тільки пише по-новому, він вчить також, як читати по-новому. Він створює свого читача. У статті «Про хороших читачів і хороших письменників» Набоков викладає свій погляд на цю проблему.

«Слід пам'ятати, що твір мистецтва - це завжди створення нового світу, і тому перш за все треба спробувати якомога повніше зрозуміти цей світ у всій його палючої новизні, як не має ніяких зв'язків з світами, нам уже відомими. І лише після того, як він буде докладно досліджений - лише після того! - можна відшукувати його зв'язок з іншими художніми світами і іншими областями знання.

(...) Мистецтво писати перетворюється в пусте заняття, якщо воно не є перш за все мистецтвом бачити життя через призму вимислу. (...) Письменник не просто впорядковує зовнішню сторону життя, але переплавляє кожен її атом ».

Набоков вважав, що читач повинен мати уяву, хорошу пам'ять, почуття слова і, найголовніше, - художнє чуття.

«Є три точки зору, з яких можна розглядати письменника: як оповідача, вчителі і мага. Великий письменник володіє всіма трьома властивостями, але маг в ньому переважає, саме це і робить його великим письменником. Оповідач нас просто розважає, збуджує розум і почуття, дає можливість зробити далеку подорож, не витрачаючи на нього занадто багато часу. Дещо інший, хоча і не обов'язково більш глибокий, розум шукає в художника вчителя - пропагандиста, мораліста, пророка (саме цієї послідовності). До того ж, до вчителя можна звертатися не тільки за моральними повчаннями, а й за знаннями, фактами. (..) Але перш за все великий художник - завжди великий маг, і саме в цьому полягає найбільш хвилюючий момент для читача: у відчутті магії великого мистецтва, створеного генієм, в прагненні зрозуміти своєрідність його стилю, образності, будуючи його романів або віршів ».

Розділ ХIII. Література останніх десятиліть

Урок 62 (123). Література на сучасному етапі

Мета уроку:дати огляд творів останніх років; показати тенденції сучасної літератури; дати поняття про постмодернізм,

Методичні прийоми:лекція вчителя; обговорення творів; бесіда з прочитаних творів.

Хід уроку

I. Читання і обговорення 2-3 творів

II. лекція вчителя

Сучасний літературний процес характеризується зникненням колишніх канонізованих тим ( «тема робітничого класу», «тема армії» і т. П.) І різким підвищенням ролі побутових взаємин. Увага до побуту, часом абсурдного, до досвіду людської душі, яка змушена виживати в ситуації ломки, зрушень в суспільстві, породжує особливі сюжети. Багато письменників як би хочуть позбутися колишньої патетики, риторики, проповідництва, впадають в естетику «епатажу і шоку». Реалістична гілка літератури, переживши стан незатребуваності, підходить до осмислення перелому в сфері моральних цінностей. На чільне місце виходить «література про літературу», мемуарна проза.

«Перебудова» відкрила двері для величезного потоку «затриманих» і молодих письменників, які сповідують різні естетики натуралістичну, авангардистських, постмодерністську, реалістичну. Одним із способів поновлення реалізму є спроба звільнити його від ідеологічної заданості. Ця тенденція привела до нового витка натуралізму: в ній поєдналися традиційна віра в очисну силу жорстокої правди про суспільство і неприйняття пафосу будь-якого роду, ідеології, проповідництва (проза С. Каледіна «Смиренний цвинтар», «Стройбат»; проза і драматургія Л. Петрушевської) .

1987 рік заробляє особливе значення в історії російської літератури. Це початок унікального, виняткове у своїй загальнокультурної значимості періоду. Це початок процесу повернення російської літератури. Основним мотивом чотирьох років (1987 рр.) Стає мотив реабілітації історії та забороненої - «непідцензурній», «вилученої», «репрессансной» - словесності. У 1988 році, виступаючи на Копенгагенської зустрічі діячів мистецтва, літературознавець Юхим Еткінд говорив: «Зараз йде процес, який для літератури має і небувалою, феноменальною значущістю: процес повернення. Натовп тіней письменників і творів, про які широкий читач нічого не знав, ринула на сторінки радянських журналів ... Тіні повертаються звідусіль ».

З републікування творів Михайла Булгакова ( «Собаче серце», «Багряний острів»), Андрія Платонова ( «Чевенгур», «Котлован» «Ювенільне море»), Бориса Пастернака ( «Доктор Живаго»), Анни Ахматової ( «Реквієм»), Осипа Мандельштама ( «Воронезькі зошити») творчу спадщину цих (відомих і до 1987 р) письменників було відновлено в повному обсязі.

Наступні два роки - 1989-1990 роки - це час активного повернення цілої літературної системи - літератури російського зарубіжжя. До 1989 року поодинокі передруку письменників-емігрантів - Йосипа Бродського і Володимира Набокова в 1987 році - були сенсаційними. А в 1989-1990 роках «натовп тіней хлинула в Росію з Франції та Америки» (Е. Еткінд) - це Василь Аксьонов, Георгій Владимов, Володимир Войнович, Сергій Довлатов, Наум Коржавин, Віктор Некрасов, Саша Соколов і, звичайно, Олександр Солженіцин .

Стан власне сучасної літератури, т. Е. Тієї, яка не тільки друкувалася, а й писалася в другій половині 1980-х років, підтверджує, що в цей період література була перш за все де лом цивільним. Голосно заявити про себе в цей час змогли тільки поети-іроніста і автори «фізіологічних повістей» ( «прози гиньоль» (Сл.)) Леонід Габишев ( «Одлян, або Повітря свободи») і Сергій Каледін ( «Стройбат»), в чиїх творах змальовував темні сторони сучасного життя - звичаї неповнолітніх злочинців або армійська «дідівщина».

Отже, 1987-1990 роки цей час, коли збулося пророцтво Михайла Булгакова ( «Рукописи не горять») і була виконана програма, настільки обережно намічена академіком Дмитром Сергійовичем Лихачовим: «І якщо ми видамо неопубліковані твори Андрія Платонова« Чевенгур »і« Котлован » , деякі ще залишаються в архівах твори Булгакова, Ахматової, Зощенко, то це, як мені здається, теж буде корисно для нашої культури »(зі статті: Культура правди - антикультура брехні // Літературна газета, 1987. № 1). Протягом чотирьох років широким російським читачем був освоєний колосальний масив - 2/3 раніше невідомого і недоступного корпусу російської літератури; всі громадяни стали читачами. «Країна перетворилася у Всесоюзну Читальню, в якій слідом за« Доктором Живаго »дискутується« Життя і доля »(Наталія Іванова). Ці роки називають роками «бенкету читання»; стався нечуваний і неповторний зростання тиражів періодичних літературних видань ( «товстих» літературних журналів). Рекордний наклад журналу «Новий світ» (1990 р) - 2 710 000 прим. (У 1999 р - 15 000 прим., Т. Е. Трохи більше 0,5%); всі письменники стали громадянами (у 1989 р народним і депутатами від творчих спілок у переважній більшості стали саме письменники - В. Астаф'єв, В. Биков, О. Гончар, С. Залигін, Л. Леонов, В. Распутін); торжествує громадянська ( «сувора», а не «витончена») література. Її кульмінацією стає 1990 рік - «рік Солженіцина» і рік однією з найбільш сенсаційних публікацій 1990-х років - статті «Поминки по радянській літературі», в якій її автор - представник «нової літератури» - Віктор Єрофєєв оголосив кінець «солженізаціі» російської словесності і початок наступного періоду в новітній російській літературі - постмодерністського (1991-1994 рр.).

Постмодерністське розповідь - це книга про літературу, книга про книги.

В останній третині ХХ століття постмодернізм отримав широке поширення в нашій країні. Це твори Андрія Бітова, Венедикта Єрофєєва, Саші Соколова, Тетяни Толстої, Йосипа Бродського та деяких інших авторів. Переглядається система цінностей, руйнуються міфології, погляд письменників часто іронічний, парадоксальний.

Зміна політичних, економічних, соціальних умов в країні в кінці ХХ століття привели до багатьох змін і в літературному і довколалітературного процесах. Зокрема з 1990-х років в Росії з'явилася Букерівська премія. Її засновник - англійська Букерівська компанія, яка займається виробництвом продуктів харчування і їх оптовим продажем. Літературна премія «Російський Букер» заснована засновником Букерівської премії у Великобританії компанією Booker Pic в 1992 році як інструмент для підтримки авторів, які пишуть російською мовою, і відродження видавничої діяльності в Росії з метою зробити хорошу сучасну російську літературу комерційно успішною на її батьківщині.

З листа голови комітету Букера сера Майкла Кейна:

«Успіх« Букер-прайз », з її щорічною зміною комітету, незалежністю від інтересів видавців і від державних структур, спонукав нас заснувати такі ж премії і для творів іншими мовами. Самою привабливою видалася ідея створити премію Букер за кращий роман російською мовою. Цим ми хочемо висловити повагу однієї з найбільших літератур світу і сподіваємося, що нам вдасться сприяти залученню загальної уваги до живої і насиченою проблемами сьогоднішньої російської літератури ». Система присудження премії така: номінатори (літературні критики, які виступають від імені літературних журналів і видавництв) висувають номінантів, претендентів на премію (так званий «лонг-лист» (long-list)). З їх числа журі вибирає шість фіналістів (так званий «шорт-лист» (short-list)), один з яких і стає лауреатом (букератом).

Російськими букератамі стали Марк Харитонов (1992, «Лінії долі, або Скринька Милашевичі»), Володимир Маканин (1993, «Стіл, покритий сукном і з графином посередині»), Булат Окуджава (1994, «Скасований театр»), Георгій Владимов (1995 , «Генерал і його армія»), Андрій Сергєєв (1996, «Альбом дня марок»), Анатолій Азольский (1997, "Клітка»), Олександр Морозов (1998, «Чужі листи»), Михайло Бутов (1999, «Свобода» ), Михайло Шишкін (2000, «взя тя Ізмаїла»), Людмила Улицька (2001, «Казус Кукоцкого»), Олег Павлов (2002, «Карагандинські дев'ятину, або Повість останніх днів»). Слід розуміти, що Букерівська премія, як і будь-яка інша літературна премія, що не покликана відповісти на питання «Хто у вас перший, другий, третій письменник?» або «Який роман кращий?». Літературні премії - це цивілізований спосіб викликати видавничий і читацький інтерес ( «Звести разом читачів, письменників, видавців. Щоб книги купували, щоб літературна праця був поважаємо і навіть приносив дохід. Письменникові, видавцям. А в цілому виграє культура» (критик Сергій Рейнгольд) ).

Fantasy ( «фентезі») - «Життя комах» (1993) Віктора Пелевіна;

Фантастичний роман - «Тавро Кассандри» (1994) Чингіза Айтматова;

Містико-політичний трилер - «Стражніце» (1993) Анатолії Курчаткіна;

Еротичний роман - «Ерон» (1994) Анатолія Корольова, «Дорога в Рим» Миколи Клімонтовіча, «Будні гарему» (1994) Валерія Попова;

Істерн - «Ми можемо все» (1994) Олександра Черницького;

Авантюрний роман - «Я - не я» (1992) Олексія Слаповського (і його ж «рок-балада» «Кумир», «блатний романс» «Крюк», «вуличний романс» «Брати»);

«Новий детектив» Б. Акуніна;

«Дамський детектив» Д. Донцової, Т. Полякової та ін.

Твором, що втілив в собі практично всі риси сучасної російської прози, став «Лід» Володимира Сорокіна. Номінований в шорт-листі 2002 року. Твір викликав широкий резонанс завдяки також активної протидії руху «Ті, що йдуть разом», що звинувачує Сорокіна в порнографії. В. Сорокін зняв свою кандидатуру з шорт-листа.

Наслідком стирання кордонів між високою і масовою літературою (поряд з розширенням жанрового репертуару) стало остаточну втрату культурних табу (заборон), в тому числі: на вживання обсценной (ненормативної) лексики - з публікацією роману Едуарда Лимонова «Це я - Едічка!» (1990), творів Тимура Кібірова і Віктора Єрофєєва; на обговорення в літературі проблем наркотиків (роман Андрія Саломатова «Синдром Кандинського» (1994) і сексуальних меншин (сенсацією 1993 р стало двотомне зібрання творів Євгена Харитонова «Сльози на квітах»).

Жанр «fantasy», опинившись з усіх жанрових новоутворень найбільш життєздатним, став відправною точкою для одного з найпомітніших явищ в новітній російській літературі - це проза вимислу, або fiction-проза - фантазійна література, «сучасні казки», автори яких не відображають, а винаходять нові абсолютно неправдоподібні художні реальності.

Схожі статті

Любов Тетяни до Онєгіна за романом Євгеній Онєгін (Пушкін А

Позначення на олівцях: розшифровка твердості і м'якості Олівці і їх види

Історія персонажа До чого прийшов Обломов

Твори Прокоф'єва Сергія Сергійовича