Літературний фестиваль у м Бат, графство Сомерсет - один з найяскравіших і авторитетних в Великобританії. Заснований в 1995 році за підтримки видання The Independent, він став важливою подією європейського культурного життя. Арт-директор фестивалю, Вів Гроскоп - журналіст, письменниця і комедійна актриса, - підводить своєрідні підсумки 20-річної діяльності фестивалю і називає кращі його книги, рік за роком. До речі, майже всі вони вже екранізовані.

Мандоліна капітана Кореллі, 1995

Луї де Берньє

Багато хто бачив прекрасний фільм з Ніколасом Кейджем і Пенелопою Круз і думають, що «Мандоліна капітана Кореллі» - це красивий роман про справжню любов. Так воно, звичайно, і є. Але ще - це роман про європейську історію, про те, як дивно і тісно сплітаються долі народів і людей: твій вчорашній союзник стріляє тобі в спину, а твій вчорашній ворог рятує тобі життя. Сюжет книги заснований на реальних історичних подіях, коли італійці, будучи союзниками нацистської Німеччини, окупували Грецію, а потім були роззброєні і розстріляні прийшли німцями, запідозривши їх у «симпатіях до місцевого населення». Середземноморське чарівність пейзажів і персонажів: ніжною Пелагеї та мужнього капітана Кореллі, не залишило байдужими британських фестивальних критиків.

Вона ж «Грейс», 1996.

Маргарет Етвуд

Маргарет Етвуд - лауреат Букерівської премії. Цю книгу вона присвятила спробі розгадати жорстокий злочин, який свого часу сколихнула всю Канаду: 23 липня 1843 року поліція звинуватила 16-річну служницю Грейс Маркс в безжальному вбивстві свого господаря і його вагітну коханку-економки. Грейс була надзвичайно красива і дуже юна. Але вона розповіла поліції цілих три версії того, що сталося, а її спільник - дві. Подільник відправився на шибеницю, а ось адвокату Грейс вдалося переконати суддів, що вона - не в своєму розумі. Грейс провела в божевільні 29 років. Хто вона була насправді, і хто зробив кривавий злочин? Це і намагається розповісти Маргарет Етвуд.

Американська пастораль, 1997.

Філіп Рот

До чого, в результаті, призвела американська мрія? Яка обіцяла багатство, закон і порядок тим, хто багато працює і добре себе веде? Головний герой - Швед Лейвоу - одружився на красуні «Міс Нью-Джерсі», успадкував батьківську фабрику і став власником старовинного особняка в Олд-Римрок. Здавалося б, мрії збулися, але одного разу сусальне американське щастя разом звертається в прах ... І претензії, звичайно, не тільки до американської мрії, а до ілюзій, якими нас живить сучасне суспільство в цілому.

Англія, Англія, 1998.

Джуліан Барнс

Джуліан Барнс - дотепний, іронічний британець, який приваблює читача своєю несхожістю на інших. Ця книга - своєрідна сатирична утопія, яка закликає людей не плутати легенди минулого своєї країни з тим, чим вона є в сьогоденні. Ностальгія за ніколи не існував «золотого віку» підштовхнула бізнесмена Джека Пітмена на створення проекту «Англія, Англія» - тематичного парку, в якому зібрано все, що уособлює в очах цілого світу добру стару Англію.

Ганьба, 1999.

Дж.М. Кутзее

Південноафриканець Кутзее - двічі лауреат Букерівської премії, це унікальний випадок. У 1983 році він вже отримував цю премію за роман «Життя і час Міхаела К.". У 2003 році Кутзее став лауреатом Нобелівської премії з літератури. Головний герой книги, університетський професор, через скандальну історію зі студенткою позбавляється буквально всього: роботи, прихильності суспільства і їде жити до дочки-лесбіянки в далеку провінцію. Роман-полеміка, відповідь Кутзее на питання, поставлене ще Францем Кафкою: бути чи не бути людині, якщо життя звела його в очах оточуючих до стану комахи, стати йому нулем або почати з нуля?

Білі зуби, 2000.

Зеді Сміт

Люди різних рас і національностей, кризи підліткового і середнього віку, нещасна любов і все таке інше: блискуче комічне розповідь, в якому розповідається про дружбу, любов, війну, землетрус, трьох культурах, трьох сім'ях протягом трьох поколінь і однієї дуже незвичайною миші. Зеді Сміт гостра на язик: уїдливо і з Язвинка висміює людську дурість. Піднімаючи на поверхню безліч проблем, не дає відповідей на питання, а скоріше пропонує проаналізувати або зізнатися, дізнавшись себе.

Спокута, 2001.

Іен Мак'юен

Ця книга цілком могла б бути номером один у списку книг з незвичайним сюжетом. У довоєнній Англії жили були багата дівчина і син садівника, за якого вона зібралася заміж. Молодша сестра дівчини мріє бути письменником і вправляється в спостереженні та інтерпретації людських слів і вчинків. І ось, на її думку, коханий її сестри - небезпечний маніяк. А коли кузина дівчат виявляється дійсно кимось згвалтована, то майбутня письменниця дає свідчення проти нареченого сестри. Звичайно, він був не винен. Звичайно, сестра порвала стосунки з усією родиною. Звичайно, молодша з сестер стає письменником і рухома каяттям пише роман про цю історію, роман зі щасливим кінцем. Але чи може він щось змінити?

Серце кожної людини, 2002

Вільям Бойд

Роман побудований у формі особистого щоденника вигаданого героя - письменника Логана Маунтстюарта. Події довгою в життя героя (1906-1991) вплітаються в тканину історії: в романі фігурують Вірджинія Вулф, Івлін Во, Пікассо, Хемінгуей. Герой поверхово знайомий практично з усіма значними художниками і письменниками XX століття: розкланюється на вулицях і розмовляє на вечірках. Але це не історичний роман; знакові фігури - лише фон або навіть засіб показати життя типового європейського інтелектуала зсередини.

Загадкове нічне вбивство собаки, 2003

Марк Хеддон

15-річний Крістофер Бун страждає аутизмом. Він живе в невеликому містечку зі своїм батьком. І ось одного разу хтось убив сусідського собаку, і хлопчик - головний підозрюваний. Щоб розслідувати загадкове вбивство тварини, він записує всі факти, хоча батько забороняє йому втручатися в цю історію. У Крістофера гострий розум, він сильний в математиці, але мало що розуміє в повсякденному житті. Він не виносить дотиків, не довіряє незнайомим і ніколи не сходить зі звичного шляху поодинці. Крістофер ще не знає, що розслідування переверне все його життя.

Маленький острів, 2004

Андреа Леві

Роман, дія якого розгортається в 1948 р, зачіпає теми імперії, забобонів, війни і любові. Це своєрідна комедія помилок, розіграна в 1948 році. Саме тоді батьки Андреа Леві приїхали до Великобританії з Ямайки, їх історія і лягла в основу роману. Головний герой «Маленького острова» повертається з війни, однак мирне життя на «великому» острові виявляється не настільки легкою і безхмарним.

Щось не так з Кевіном, 2005

Лайонел Шрайвер

Книга була також переведена з назвою «Ціна нелюбові». Непроста, важка книга про те, як жити, якщо твоя дитина зробив жахливий злочин. Які питання собі задавати як батькові? Що ти упустив? З Кевіном щось завжди було не так, але ніхто нічого з цим не робив.

Дорога, 2006

Кормак Маккарті

Цей роман нагороджений багатьма преміями: британської Премії пам'яті Джеймса Тейта Блека в 2006 році і американської Пулітцерівської премії за художню книгу. Страшна катастрофа зруйнувала Сполучені Штати і безіменні батько і син, ще хлопчик, просуваються через територію, на якій господарюють банди мародерів і головорізів, до моря.

Половина жовтого сонця, 2007

Чімаманда Нґозі Адічі

У книзі простежуються долі п'яти основних персонажів: дочок-близнят (красуні Олан і бунтарки Кайнене) впливового підприємця, професора, його слуги-хлопчика Угву і британського журналіста-письменника Річарда. У кожного з них свої плани на майбутнє і мрії, які розбиває війна. Дія розгортається на тлі громадянської війни в Нігерії (1967-1970). Читачі назвали роман Адічі «африканським« Біжить за вітром »», а британські критики присудили йому престижну премію «Оранж».

Ізгой, 2008

Седі Джонс

1957 рік. Молодий Льюїс Олдрідж повертається додому, відсидівши два роки за злочин, яке шокувало сонне графство Суррей. Льюїсу судилося пройти шлях розчарувань і втрат, не розраховуючи на підтримку оточуючих, наражаючись на небезпеку бути зламаним. І тільки на межі відчаю йому знову буде дарована любов, любов як порятунок ...

Маленький незнайомець 2009

Сара Уотерс

Кінець Другої світової. Англія. Раніше блискуче сімейство місцевих поміщиків занепало. Землі розпродаються, ферма збиткова, шикарний особняк занепадає, і його вмирання руйнує психіку залишилися мешканців: старої дами зі слідами колишньої величі, яка тужить за померлою в дитинстві доньці-первістку, і її дітей - засиділася в дівчатах некрасивою дочки і скаліченого на війні сина, на якого звалюються всі тяготи глави розорився сімейства. Всі події показані очима доброго доктора, доброта якого під фінал стає вельми сумнівною. А ще в садибі живе привид.

Вулфхолл 2010

Хіларі Мантель

Ім'я Кромвеля вам відомо. Тільки ви думаєте про Олівера Кромвеля, а головним героєм цієї книги, яку Вів Гроскоп, арт-директор літературного фестивалю в Баті, називає найкращою із представлених двадцяти, є хлопець на ім'я Томас Кромвель. Він - син коваля-дебошира, політичний геній, чиї знаряддя - підкуп, погрози і лестощі. Його мета - перетворити Англію за своєю волею і бажанням короля, якому він віддано служить, адже якщо Генріх VIII помре, не залишивши спадкоємця, то в країні неминуча громадянська війна.

Час сміється останнім, 2011

Дженніфер Іган

Книга «Час сміється останнім» принесла автору світову популярність і найпрестижнішу літературну нагороду США - Пулітцерівську премію. У цій книзі багато героїв. Цілий клубок. Але найголовнішим, центральним героєм є Час. І воно сміється останнім. Юність героїв збігається із зародженням панк-року, і він назавжди входить в їхнє життя, а для кого-то стає покликанням. Сама книга побудована як музичний альбом: дві її частини так і називаються - «Сторона А» і «Сторона Б», а у кожної з тринадцяти самостійних розділів, як у пісень, своя тема. Життя щедра не всіх, але кожен по-своєму намагається протистояти часу і зберегти вірність собі і своїй мрії.

На порозі чудес, 2012

Енн Патчетт

Смілива і ризикова дівчина Марина Сінгх шукає диво, і шосте відчуття підказує їй, що саме тут, в околицях Амазонки, вона і знайде те, що шукає. Пошуки і пригоди, і такі різні версії «правди». Чи вистачить сил у героїні?

Життя після життя, 2013

Кейт Аткінсон

Уявіть собі, що у вас є можливість проживати життя знову і знову, поки не вийде правильно. Головна героїня народжується і вмирає, ще не навчившись дихати. А потім народжується знову, виживає і розповідає історію свого життя. Розповідає знову і знову. Поки не вийде правильно прожити двадцяте століття: врятуватися з підступних хвиль; уникнути смертельної хвороби; знайти закотився в кущі м'ячик; навчитися стріляти, щоб не промахнутися в фюрера.

Щиголь, 2014

Донна Тартт

Цей роман - лауреат численних літературних нагород, в тому числі Пулітцерівської премії за художню книгу 2014 року. Роман названий на честь картини відомого голландського художника Карела Фабриціуса «Щиголь» (1654), яка відіграє важливу роль у долі головного героя книги. Стівен Кінг також висловив захоплення романом, додавши: «Таких книг, як" Щиголь ", за десять років з'являється штук п'ять, не більше. Вона написана і з розумом, і з душею. Донна Тартт представила публіці блискучий роман »

Коротка історія семи вбивств, 2015

Марлон Джеймс

13 жовтня 2015 року Марлон Джеймс був названий переможцем Букерівської премії. Джеймс - перший представник Ямайки на конкурсі. Його роман весь рік лідирував в списках кращих книг, головною характеристикою його є кинематографичность оповідання. Книга розповідає про замахи на Боба Марлі в 1970-х роках, розкритих три десятка років по тому, в яких фігурували наркобарони, королеви краси, журналісти і навіть ЦРУ.

За матеріалами: theindependent.com.uk

- Читайте також:

Сучасна література (за вибором абітурієнта)

Сучасна література (60-80-ті роки)

2-3 твори за вибором абітурієнта з наступного рекомендаційного списку:

Ф.А. Абрамов. Дерев'яні коні. Алька. Пелагея. Брати і сестри.

В.П. Астаф'єв. Цар-риба. Сумний детектив.

В.М. Шукшин. Сільські жителі. Характери. Бесіди при ясному місяці.

В.Г. Распутін. Останній термін. Прощання із Запеклої. Живи і пам'ятай.

Ю.В. Трифонов. Будинок на набережній. Старий. Обмін. Інше життя.

В.В. Биков. Сотников. Обеліск. Вовча зграя.

Поняття «сучасна література» охоплює досить великий і, головне, повний важливими суспільними і політичними подіями період, що, безумовно, вплинуло на розвиток літературного процесу. Усередині цього періоду існують свої досить яскраво виражені хронологічні «зрізи», що якісно відрізняються один від іншого і в той же час взаємозалежні, розвиваючі загальні проблеми на тому чи іншому витку історичної спіралі.

Друга половина п'ятдесятих - початок шістдесятих отримала назву «відлиги», за однойменною повістю І. Еренбурга. Образ відлиги як символ часу був, як то кажуть, на думці у багатьох, не випадково майже одночасно з повістю І. Еренбурга, навіть дещо раніше, вірш М. Заболоцького з такою ж назвою було опубліковано в «Новом мире». Пов'язано це з тим, що в країні після смерті Сталіна (1953 р) і особливо після XX з'їзду КПРС (1956 г.) дещо ослаблені жорсткі рамки політичної цензури стосовно художнім творам, і в пресі з'явилися твори, більш правдиво відображають жорстоке і суперечливе минуле і сьогодення Вітчизни. В першу чергу перегляду та переоцінці багато в чому були піддані такі проблеми, як зображення Великої Вітчизняної війни та стан і доля російського села. Тимчасова дистанція, доброчинні зміни в житті суспільства створювали можливість для аналітичного роздуми про шляхи розвитку та історичні долі Росії в XX столітті. Народжувалася нова військова проза, пов'язана з іменами К. Симонова, Ю. Бондарева, Г. Бакланова, В. Бикова, В. Астаф'єва, В. Богомолова. До них приєдналася набирає силу тема сталінських репресій. Найчастіше ці теми перепліталися воєдино, утворюючи сплав, розбурхує уми громадськості, що активізує стан літератури в суспільстві. Це «Живі і мертві» К. Симонова, «Битва в дорозі» Г. Ніколаєвої, «Один день Івана Денисовича» О. Солженіцина, «Тиша» і «Останні залпи» Ю. Бондарева, «Звична справа» В. Бєлова, « вибоїни »і« Негода »В. Тендрякова. Період «безконфліктності» був відкинутий без жалю. Література поверталася до прекрасних традицій класики, висуваючи «важкі питання» життя, збільшуючи і загострюючи їх в творах різних стилів і жанрів. Всі ці твори в тій чи іншій мірі відзначені одним загальним якістю: сюжет, як правило, будується на тому, що втручання влади в долі героїв призводить до драматичних, а часом і трагічних наслідків. Якщо в попередній період, відзначений «безконфліктністю», стверджувалося єдність влади і народу, партії і суспільства, то тепер намічається проблема протистояння влади і особистості, тиск на особистість, приниження її. Причому особистістю усвідомлюють себе герої самих різних соціальних груп, від воєначальників і директорів виробництва ( «Живі і мертві», «Битва в дорозі»), до малограмотного селянина (Б.Можаев «З життя Федора Кузькіна»).

До кінця 60-х років цензура знову посилюється, знаменуючи початок «застою», як було названо цей час п'ятнадцять років по тому, на новому витку історичної спіралі. Першими під приціл критики потрапляють О. Солженіцин, деякі письменники-деревенщики (В. Бєлов, Б. Можаєв), представники так званого «молодіжного» напряму прози (В. Аксьонов, А. Гладилин, А. Кузнецов), змушені пізніше емігрувати, щоб зберегти творчу свободу, а часом і політичну, про що свідчать посилання О. Солженіцина, І. Бродського, гоніння на А.Твардовского як головного редактора «Нового світу», що публікував найбільш гострі твори тих років. У 1970-ті роки відбувається, правда, слабка, спроба реабілітувати наслідки «культу особи» Сталіна, особливо роль його як Головнокомандувача в період Великої Вітчизняної війни. Література знову, як і в 20 - 40-ті рр., Розпадається на два потоки - офіційну, «секретарську» (тобто письменників, які займали високі посади в Союзі радянських письменників), і «самвидавівську», яке поширювало твори або взагалі не публікувалися , або опубліковані за кордоном. Через «самвидав» пройшли роман Б. Пастернака «Доктор Живаго», «Архіпелаг Гулаг» та «Раковий корпус» О. Солженіцина, вірші І. Бродського, публіцистичні замітки В. Солоухина «Читаючи Леніна», «Москва - Петушки» В.Єрофєєва і цілий ряд інших творів, опублікованих в кінці 80 - початку 90-х років і продовжують публікуватися і понині ...

І тим не менше, жива, щира, талановита література продовжує існувати, навіть не дивлячись на посилення цензури. У 1970-ті роки активізується так звана «сільська проза», виходячи на перший план по глибині проблематики, яскравості конфліктів, виразності і точності мови, за відсутності особливих стилістичних і сюжетних «вишукувань». Письменники-деревенщики нового покоління (В. Распутін, В. Шукшин, Б. Можаєв, С. Залигін), переходять від соціальних проблем російського села до проблем філософським, моральним, онтологічним. Вирішується проблема відтворення російського національного характеру на зламі епох, проблема взаємини природи і цивілізації, проблема добра і зла, одномоментного і вічного. Незважаючи на те, що в цих творах гострі політичні проблеми, що розбурхують суспільство, прямо не порушувалися, вони тим не менш справляли враження опозиційних; дискусії про «сільської» прози, що пройшли на сторінках «Літературної газети» і журналу «Літературне навчання» на початку 80-х років, буквально розкололи критику на «почвенніков» і «західників», як сто років тому.

На жаль, останнє десятиліття не відзначено появою настільки ж значних творів, як в попередні роки, але воно назавжди увійде в історію вітчизняної літератури небувалим кількістю публікацій творів, з цензурних міркувань не опублікованим раніше, починаючи з 20-х років, коли російська проза по суті і розділилася на два потоки. Новий період російської літератури проходить під знаком безцензурних і злиття російської літератури в єдиний потік, незалежно від того, де живе і де жив письменник, які його політичні уподобання і яка доля. Опубліковані досі невідомі твори А. Платонова «Котлован», «Ювенільне море», «Чевенгур», «Щаслива Москва», Е. Замятіна «Ми», А. Ахматової «Реквієм», друкуються твори В. Набокова і М. Алданова, повертаються в російську літературу письменники-емігранти останньої хвилі (70-х - 80-х р): С. Довлатов, Е. Лимонов, В. Максимов, В. Синявський, І. Бродський; з'являється можливість не з чуток оцінити твори російського «андеграунду»: «куртуазних маньеристов», Валерія Попова, В. Єрофєєва, Вик. Єрофєєва, В. Коркия і ін.

Підводячи підсумки даного періоду розвитку російської літератури, можна зробити висновок, що найяскравішим досягненням її було творчість так званих «письменників-деревенщиков», які зуміли на матеріалі життя російського селянства в XX столітті поставити глибокі моральні, соціальні, історичні та філософські проблеми.

У романах і повістях С.Залигіна, В.Белова, Б.Можаева показано, як починався процес розселянення, глибоко торкнувся не тільки економіку країни, а й її духовну, моральну основу. До чого все це призвело, красномовно свідчать повісті Ф. Абрамова і В. Распутіна, розповіді В. Шукшина та ін.

Ф.Абрамов (1920-1982) розкриває трагедію російського селянства, за якою стоїть трагедія всієї країни, на прикладі північної російської села Пекашино, прототипом якої була рідне село Ф. Абрамова Веркола. У тетралогії «Прясліни», куди входять романи «Дві зими і три літа», «Брати і сестри», «Перехресні роздоріжжя», «Дім», розповідається про життя мешканців Пекашіна, разом з усією країною пройшли важкі випробування передвоєнних, військових і післявоєнних років, аж до сімдесятих років. Центральні характери тетралогії - Михайло Пряслин, з 14 років залишився не тільки за главу осиротілого сімейства, але і за головного мужика в колгоспі, і його сестра Ліза. Незважаючи на їх воістину нелюдських зусиль виростити, поставити на ноги молодших братів і сестер, життя до них виявилася неласкава: сім'я роз'єднана, розпалася: хто потрапляє за ґрати, хто назавжди розчиняється в місті, хто гине. Лише Михайло і Ліза залишаються в селі.

В 4-й частині Михайло, міцний, кремезний сорокалітній чоловік, якого раніше всі поважали і слухалися, виявляється незатребуваним у зв'язку з численними реформами, що зруйнували традиційний уклад північної російської села. Він конюх, Ліза важко хворіє, дочки, за винятком молодшої, поглядають на місто. Що чекає село? Чи буде вона зруйнована, як рідний дім, або винесе всі випробування, що обрушилися на неї? Ф.Абрамов сподівається на краще. Фінал тетралогії, при всій її трагічності, вселяє надію.

Дуже цікаві невеликі повісті Ф. Абрамова «Дерев'яні коні», «Пелагея», «Алька», в яких на прикладі трьох жіночих доль простежується далеко не обнадійлива еволюція жіночого національного характеру в складне і переломні часи. Повість «Дерев'яні коні» представляє нам Василину Мелентьевну, жінку з казково-билинним ім'ям і душею праведниці. Від її появи світлішає все навколо, навіть її невістка Женя чекає-не дочекається, коли Мелентьевна приїде їх відвідати. Ме лентьевна - це людина, яка у праці, яким би він не був, бачить сенс і радість життя. І тепер, стара і немічна, вона хоч в ближній ліс за грибами сходить, щоб день був прожитий не дарма. Дочка її Соня, в важкий повоєнний час опинилася на лісозаготівлях і обдурена своїм коханим, кінчає життя самогубством не стільки від сорому перед людьми, скільки від сорому і почуття провини перед своєю матір'ю, яка не встигла і не змогла її застерегти і зупинити.

Це почуття незрозуміло Альке, сучасної сільської дівчині, яка пурхає по життю, як метелик, то чіпляючись усіма силами за міське життя, за сумнівну частку офіціантки, то прагнучи до розкішної, на її думку, життя стюардеси. Зі своїм спокусником - заїжджим офіцером - вона розправляється жорстоко і рішуче, домагаючись його звільнення з армії, що в ті роки фактично означало громадянську смерть, і отримуючи таким чином паспорт (як відомо, в 50 - 60-ті роки селяни паспорта не мали, і щоб переїхати в місто, треба було отримати паспорт усіма правдами і неправдами). Через образ Альки Ф.Абрамов загострив увагу читачів на проблемі так званого «маргінального» людини, тобто людини, тільки що переїхав в місто з села, який розгубив колишні духовні і моральні цінності і не знайшов нових, помінявши їх на зовнішні прикмети міського побуту.

Проблеми «маргінальної» особистості , Напівміський-напівсільських людини хвилювали і В. Шукшина (1929-1974), що зазнав на своїй власній долі труднощі вростання «природного» людини, вихідця з алтайської села, в міське життя, в середу творчої інтелігенції.

Але його творчість, зокрема, новелістика, значно ширше опису життя російського селянства в переломну епоху. Проблема, з якою прийшов В. Шукшин в літературу 60-х років , По суті, залишилася незмінною - це проблема здійснення особистості. Його герої, які «вигадують» собі інше життя (Моня Квасов «Наполегливий», Гліб Капустін «Зрізав», Бронька Пупков «Міль пардон, мадам», Тимофій Худяков «Квиток на другий сеанс»), жадають здійснення хоча б в тому вигаданому світі . Надзвичайно гостра ця проблематика у Шукшина саме тому, що за яскравим, начебто від імені героя, розповіддю ми відчуває тривожне міркування автора про неможливість справжнього життя, коли душа зайнята «не тим». В. Шукшин пристрасно стверджував серйозність цієї проблеми, необхідність кожній людині зупинитися в роздумах про сенс свого життя, про призначення своєму на землі, про місце в суспільстві.

Одну зі своїх останніх книг В. Шукшин назвав «Характери». Але, по суті, все його творчість присвячена зображенню яскравих, незвичайних, неповторних, оригінальних характерів, що не вписуються в прозу життя, в її пересічні будні. За назвою одного з його оповідань ці самобутні і неповторні шукшинские характери стали називатися «чудиками». тобто людьми, що несуть в душі щось своє, неповторне, що виділяє їх з маси однорідних характерів-типів. Навіть в звичайному в основі своїй характері Шукшина цікавлять ті моменти його життя, коли в ньому проявляється щось особливе, неповторне, що висвічує суть його особистості. Такий в оповіданні «Чобітки» Сергій Духавін, що купує в місті шалено дорогі, витончені чобітки для своєї дружини доярки Клави. Він усвідомлює непрактичність і безглуздість свого вчинку, але чомусь не може вчинити інакше, і читач розуміє, що в цьому інстинктивно проявляється заховане за буднями почуття не охолола за роки спільного життя любові до дружини. І цей психологічно точно вмотивований вчинок народжує відповідну реакцію з боку дружини, так само скупо виражену, але настільки ж глибоку і щиру. Невибаглива і дивна історія, розказана В. Шукшина, створює світле почуття взаєморозуміння, гармонії «складних простих» людей, які часом забуваються за повсякденним і дріб'язковим. У Клави прокидається жіноче почуття кокетства, молодого завзяття, легкості, незважаючи на те, що чобітки, зрозуміло, виявилися малі і дісталися старшій доньці.

Поважаючи право людини бути самим собою, навіть якщо здійснення цього права робить людину дивним і безглуздим, несхожим на інших, В. Шукшин ненавидить тих, хто прагне уніфікувати особистість, підвести все під загальний знаменник, прикриваючись дзвінкими суспільно-значущими фразами, показує, що часто за цієї порожній і дзвінкою фразою ховається заздрість, дріб'язковість, егоїзм ( «Мій зять вкрав машину дров», «Безсовісні»). В оповіданні «Безсовісні» мова йде про три старих: Глухові, Ользі Сергіївні та Отавіхе. Соціально активна, енергійна і рішуча Ольга Сергіївна в молодості вважала за краще скромного і тихого Глухова відчайдушному комісару, але, залишившись в кінці кінців одна, повернулася в рідне село, підтримуючи добрі і рівні відносини зі своїм постарілим і теж самотнім шанувальником. Характер Ольги Сергіївни так ніколи і не був би розгаданий, якби старий Глухов не вирішив створити сім'ю з самотньою Отавіхой, що викликало гнів і ревнощі Ольги Сергіївни. Вона повела боротьбу проти старих, щосили використовуючи фразеологію громадського осуду, кажучи про аморальність і аморальність такого союзу, спираючись на недозволено інтимних відносин в цьому віці, хоча зрозуміло, що мова в першу чергу йшла про взаємну підтримку один одного. І в результаті викликала у людей похилого віку сором за порочність (неіснуючу) своїх думок про спільне життя, страх за те, що Ольга Сергіївна розповість цю історію на селі і тим самим украй зганьбить їх. Але Ольга Сергіївна мовчить, цілком задоволена тим, що їй вдалося принизити, розтоптати людей, може бути, мовчить до пори до часу. Радий чужому приниженню і Гліб Капустін в оповіданні «Зрізав».

Улюблені герої В. Шукшина - неординарно мислячі, що знаходяться у вічному пошуку сенсу життя, часто люди з тонкою і вразливою душею, які вчиняють часом безглузді, але зворушливі вчинки.

В. Шукшин - майстер невеликого оповідання, в основі якого лежить яскрава замальовка «з натури» і що міститься в ньому на основі цієї замальовки серйозне узагальнення. Ці розповіді складають основу збірок «Сільські жителі», «Бесіди при ясному місяці», «Характери». Але В. Шукшин - письменник універсального складу, створив два романи: «Любавини» і «Я прийшов дати вам волю», кіносценарій «Калина червона», сатиричні п'єси «А вранці вони прокинулися» і «До третіх півнів». Популярність йому принесла і режисерська робота, і акторська.

В. Распутін (р. 1938) - один з найцікавіших письменників, що належать до молодшого покоління так званих письменників-деревенщиков. Став відомий завдяки циклу повістей з життя при- ангарської сучасного села: «Гроші для Марії», «Останній строк», «Живи і пам'ятай», «Прощання з Запеклої», «Пожежа». Повісті відрізняються конкретністю замальовок життя і побуту сибірського села, яскравістю і своєрідністю характерів селян різних поколінь, філософічністю, з'єднанням соціальної, екологічної та моральної проблематики, психологізмом, прекрасним почуттям мови, поетичністю стилю ...

Серед характерів героїв В. Распутіна, що принесли йому популярність, в першу чергу треба виділити галерею образів, які критики визначили як «распутінських старої» - його селянки, які винесли на своїх плечах всі тяготи і знегоди і не зломили, зберегли чистоту і порядність, совісність, як визначає головне якість людини одна з його улюблених героїнь - стара Дарія з «Прощання із Запеклої». Це воістину праведниці, на яких земля тримається. Анна Степанівна з повісті «Останній строк» ​​найбільшим гріхом в своєму житті вважає те, що під час колективізації, коли всіх корів зігнали в загальне стадо, вона після колгоспної доїння додоюють свою корову Зірку, щоб врятувати від голодної смерті своїх діточок. Одного разу за цим заняттям застала її дочка: «До самої душі пропали мене очі її», - кається перед смертю Ганна Степанівна своєю старовинною подружці.

Дарина Пинигина з повісті «Прощання із Запеклої», мабуть, найяскравіший і по-хорошому декларативний образ баби-праведниці з повістей В. Распутіна. Сама повість глибока, поліфоніч- на, проблемна. Матера - це величезний острів на Ангарі, прообраз сибірського раю. Є на ньому все, що необхідно для нормального життя: затишна село з будинками, прикрашеними чудовою дерев'яною різьбою, в силу чого мало не на кожному будинку прибита таблиця: «охороняється державою», ліс, рілля, цвинтар, де поховані предки, луки і покоси, вигін, річка. Є Царський Лі- ственную, який, за переказами, прикріплює острів до основної землі, отже, є запорукою міцності та непорушності буття. Є господар острова - міфічна істота, його оберіг, покровитель. І все це повинно назавжди загинути, піти під воду в результаті будівництва чергової ГЕС. По-різному сприймають жителі зміну в їхній долі: молоді навіть раді, середнє покоління примиряється з неминучістю відбувається, деякі навіть достроково спалюють свої будинки, щоб скоріше отримати компенсацію і пропити її. І лише Дарина повстає проти бездумного і швидкоплинного прощання з Матерой, проводжаючи її в неминуче небуття неквапливо, гідно, обряжая і оплакуючи свою хату, прибираючи на кладовищі могили батьків, молячись за тих, хто своєю бездумністю образив її і острів. Слабка стара, безсловесна дерево, загадковий господар острова повстали проти прагматизму і легковажності сучасних людей. Вони не змогли докорінно змінити ситуацію, але, вставши на шляху неминучого затоплення села, хоч на мить затримали руйнування, змусили задуматися і їх антагоністів, серед яких - син і внук Дарини, і читачів. Тому так багатозначно і по-біблійному піднесено звучить фінал повісті. Що чекає Матеру? Що чекає Людство? У самій постановці цих питань таїться протест і гнів.

В останні роки В. Распутін займається публіцистикою (книга нарисів «Сибір! Сибір ...») і суспільно-політичною діяльністю.

В 60 - 80-ті роки досить голосно і талановито заявила про себе і так звана «військова проза», по-новому освітила будні і подвиги, «дні і ночі» Великої Вітчизняної війни. «Окопна правда», тобто неприкрашена правда буття «людини на війні» стає основою для моральних і філософських роздумів, для вирішення екзистенціальної проблеми «вибору»: вибору між життям і смертю, честю і зрадою, величної метою і незліченними жертвами в ім'я її. Ці проблеми лежать в основі творів Г. Бакланова, Ю.Бондарева, В. Бикова.

Особливо драматично ця проблема вибору вирішується в повістях В. Бикова. У повісті «Сотников» один з двох захоплених в полон партизан рятує своє життя, стаючи катом для іншого. Але така ціна власного життя стає непомірно важка і для нього, життя його втрачає будь-який сенс, перетворюючись в нескінченне самозвинувачення і врешті-решт призводить його до думки про самогубство. У повісті «Обеліск» поставлено питання про подвиг і жертовність. Учитель Алесь Мороз добровільно здається фашистам, щоб бути поруч зі своїми учнями, взятими в заручники. Разом з ними він іде на смерть, дивом рятуючи лише одного зі своїх учнів. Хто він - герой чи анархіст-одинак, послухався наказу командира партизанського загону, який заборонив йому цей вчинок? Що важливіше - активна боротьба з фашистами у складі парті-занского загону або моральна підтримка приречених на смерть дітей? В. Биков стверджує велич людського духу, моральну безкомпромісність перед обличчям смерті. Право на це письменник заслужив власним життям і долею, пройшовши воїном все довгі чотири роки війни.

В кінці 80-х - початку 90-х років література, як і суспільство в цілому, переживає глибоку кризу. Так вже склалася історія російської літератури в XX столітті, що поряд з естетичними закономірностями її розвиток визначали обставини суспільно-політичного, історичного характеру, далеко не завжди сприятливі. Ось і тепер спроби подолати цю кризу шляхом документалізма, прагне найчастіше до натуралізму ( «Діти Арбата» Рибакова, Шаламова), або шляхом руйнування цілісності світу, пильної углядування в сірі будні сірих, непомітних людей (Л. Петрушевська, В.Пьецух, Т. Толстая) не привели поки до значних результатів. На даному етапі вловити будь-які творчі тенденції сучасного літературного процесу в Росії - справа досить складна. Час все покаже і розставить по своїх місцях.

розділи: література

Пояснювальна записка

У формуванні гармонійно розвиненої і духовно багатої особистості, здатної творити нове життя в Російській Федерації, важливу роль відіграє художня література і її викладання в старших класах.

Сьогодні в Росії кожен день з'являються книги сотень різних найменувань. Для сучасного читача це справжній виклик. Все більше письменників прагнуть знайти читацьке визнання і, якщо пощастить, популярність. Як же орієнтуватися в цьому наростаючому потоці літератури? У ринковій економіці читацькі переваги частково відображені в тиражах книг. Купуючи книгу, людина немов голосує: мені потрібна ця книга, я готовий заплатити за неї, я хочу бачити її в своєму будинку, на своєму письмовому столі. Вона допомагає мені стати собою, усвідомити, для чого я живу, чи просто розважитися, відключитися від повсякденних турбот. Інша можливість з'ясувати літературні смаки суспільства - це премії за літературні твори, яких з'явилося досить багато в 90-і роки XX століття, а також думки літературних критиків. Вони читають книги раніше інших, висловлюючи своє ставлення до прочитаного в ЗМІ і на популярних веб-сайтах. Оцінки критиків, безумовно, впливають на смаки і переваги читачів, але їх точка зору не є остаточною і беззастережною. Саме читач в кінцевому рахунку вирішує, наскільки «класичний», «довговічний» той чи інший письменник, та чи інша книга.

Мета нашого курсу полягає в тому, щоб допомогти старшокласнику скласти власне уявлення про сучасний літературний процес, його тенденції, проблематиці та естетичних позиціях авторів творів, які отримали визнання в літературному середовищі. Інтерпретуючи прочитані твори і зіставляючи свої судження з оцінками фахівців, в кінцевому підсумку старшокласник зможе вільно орієнтуватися в сучасному морі книжкової продукції і, можливо, знайде «свою» книгу і «свого» письменника.

Безумовно, лише деякі із запропонованих нами творів стануть загальнонаціональної класикою і обов'язковим читанням для кожної освіченої людини, але все ж саме ці твори знаходяться в центрі уваги, про них говорять, сперечаються, деякі з них відзначені літературними преміями. У російському менталітеті закладено, що «начитаність» або принаймні обізнаність про сучасний літературний процес є важливим свідченням інтелігентності людини. А інтелігентність - це сучасний синонім гідної поведінки та гуманістичного способу мислення. Даний курс розрахований на 34 години (1 година на тиждень). Зазначена кількість годин є приблизними, учитель може його змінювати, виходячи з конкретних умов роботи або з власних методичних міркувань.

Основні вимоги до знань, умінь і навичок учнів

В результаті проходження елективного курсу учні повинні:

1. прочитати і під керівництвом вчителя вивчити твори сучасних російських авторів;
2. вміти охарактеризувати і оцінити головних героїв, знати проблематику творів і їх ідейний зміст;
3. вміти давати оцінку твору на основі особистісного сприйняття;
4. вміти грамотно висловити і обгрунтувати своє ставлення до художнього твору, виступити з повідомленням або доповіддю на літературну тему, брати участь в бесіді, диспуті, писати твори різних жанрів;
5. вивчивши мінімум творів, бути готовими до самостійного пошуку потрібної книги, орієнтуватися в розвитку сучасної літератури в цілому.
6. вміти зіставити твір з кіно- і телеекранізацію, спектаклями.

Форми контролю за знаннями учнів.

1. Усні та письмові розгорнуті відповіді на питання.
2. Семінари і колоквіуми.
3. Складання плану, тез за матеріалом біографії письменників.
4. Складання питань для характеристики героя і оцінки твору в цілому.
5. Підготовка усних повідомлень про прочитаний твір і його автора.
6. Написання творів, доповідей, рефератів.
7. Створення комп'ютерних презентацій.
8. Участь в науково-практичних конференціях.
9. Залік по курсу.

Навчально-тематичний план

№	Тема	Кількість годин	Форма уроку. Види діяльності учнів
1	Вступ. Основні напрямки і тенденції розвитку сучасної літератури	1	лекція вчителя
2	Неореалізм (Нова реалістична проза)
	Володимир Маканин «Андеграунд, або Герой нашого часу» »	1	Лекція вчителя, повідомлення учнів
	Людмила Улицька «Казус Кукоцкого», «Даніель Штайн, перекладач»	2	Лекція, складання плану лекції, семінар
	Андрій Волос «Хуррамабад», «Нерухомість»	2	Повідомлення, доповіді учнів
	Олексій Слаповский «Я - не я»	1	Складання питань за текстом
3	Військова тема в сучасній російській літературі
	Віктор Астаф'єв «Веселий солдат»	1	диспут
	Аркадій Бабченко «Алхан-Юрт»	1	Доповіді, презентація
	Анатолій Азольский «Диверсант»	1	лекція вчителя
4	російський постмодернізм
	Венедикт Єрофєєв «Москва - Петушки»	1	Кухня країн читання
	Віктор Пєлєвін «Життя комах», «Generation« II »	2	Лекція, реферати, доповіді
	Дмитро Галковский «Нескінченний глухий кут»	1	повідомлення учнів
	Володимир Сорокін «Черга»	1	Лекція, доповіді учнів
	Залік по вивчених тем	1	Письмовий розгорнуту відповідь
5	сучасна поезія
	Йосип Бродський	2	Лекція, презентація, семінар, колоквіум
	концептуалізм Тимур Кібіров, Дмитро Прігов, Лев Рубінштейн, Всеволод Некрасов, Сергій Гандлєвський, Денис Новіков	3	Колоквіум, коментоване читання, доповіді, реферати
	метареализм Іван Жданов, Олександр Єременко, Ольга Судакова, Олексій Парщиков	3	Кухня країн читання, доповіді, презентації
6	Фантастика, утопії та антиутопії
	Аркадій і Борис Стругацькі «Залюднений острів»	1	Презентація, доповіді
	Сергій Лук'яненко «Імператори ілюзій», «Танці на снігу», «Нічний дозор», «Денний дозор»	3	Лекція, повідомлення учнів
7	драматургія
	Ксенія Драгунська «Руда п'єса» Ніна Садур «Панночка» Євген Гришковець «Як я з'їв собаку»	2	Семінар, відвідування вистав
8	Відродження детектива
	Олександра Марініна Борис Акунін Дарина Донцова	3	Лекція, диспут, презентації, доповіді
	Підсумковий залік по вивчених тем	1	Письмовий розгорнуту відповідь на питання

Вступ.

Загальні тенденції розвитку художніх і ідейно-моральних традицій сучасної літератури. Багатоплановість, різноманіття жанрів і напрямків.

блок 1. Нова реалістична проза.

Неореалізм - синтез художнього досвіду письменників реалістів XIX століття з постмодерністським мисленням людини кінця XX століття. Пошук нових естетичних принципів, що відрізняються від критичного реалізму XIX століття і соцреалізму. Володимир Маканин «Андегранд, або Герой нашого часу» - доля «шістдесятника» в епоху кінця дев'яностих. Італійська премія «Піні» 1999 р Людмила Улицька - двічі лауреат премії «Букер» (За романи «Казус Кукоцкого» і «Даніель Штайн, перекладач»). «Казус Кукоцкого» - поєднання традиційної канви сімейного роману з філософсько-містичної стороною життя героїв, перетворення звичної реальності в багатовимірність, відповідну світовідчуттям сучасної людини. Екранізація роману. «Даніель Штайн, перекладач» - про мандри духу в світі темряви, про те, як знайти світло в собі і навколо себе. Андрій Волос «Хуррамабад» - роман про життя кількох поколінь росіян в Таджикистані, про їх вимушеному перетворенні в біженців. Це художнє уявлення про те, що виявляється своїм і чужим. Роман «Нерухомість» - про роботу ріелтора, горезвісному квартирному питанні. Психологічний реалізм, який відтворює колорит часу.

«Я -не я» Олексія Слаповського - авантюрно-філософський сучасний «шахрайський» роман.

блок 2. Військова тема в сучасній російській літературі.

Новий погляд на війну, «людський масштаб» її сприйняття, роздуми про «ціну Перемоги», трагізм етичних колізій, в яких опиняється людина на війні - про це роман письменника «військового покоління» Віктора Астаф'єва «Веселий солдат».

Аркадій Бабченко - лауреат премії «Дебют». Повість «Алхан-Юрт» заснована на особистих враженнях і розповідає про один епізод чеченської кампанії. Нісенітниця війни - центральна тема повісті. Анатолій Азольский - лауреат премій журналів «Дружба народів» (1999) і «Новий світ» (2000). Роман «Диверсант» - гуманістичний пафос сучасної військової літератури, збереження традицій військової прози в творчості молодих письменників.

блок 3. Постмодернізм.

Біля витоків російського постмодернізму - поема «Москва - Петушки» Венедикта Єрофєєва - вільне поводження з російською класикою, змішання високого і низького, іронія і гротеск.

Віктор Пєлєвін «Життя комах» - ремінісценції з популярних сюжетів, іронічне тлумачення міфів і стереотипів. «Generation« П »- подорож у віртуальну реальность.Дмітрій Галковский - лауреат премії« Антибукер ». Роман «Нескінченний глухий кут» - інтертекстуальність, злиття реальності і літератури.

Творчість Володимира Сорокіна і його роман «Черга» - пародійна стилізація, натуралізм, руйнування усталених літературних жанрів.

блок 4. Сучасна поезія.

Творчість Йосипа Бродського (біографія, теми і мотиви лірики, пейзаж, образ часу, ліричний герой, мова і художні прийоми) Концептуалізм і його витоки. Поняття «концепт». Концептуальні школи. Творчість деяких поетів - концептуалістів і їх поетичну мову. Метареализм як поетичний напрям. Творчість деяких поетів - метареалістов.

блок 5. Фантастика, утопії та антиутопії.

Розквіт жанру антиутопії в XX столітті. Психологія людини і психологія суспільства в антиутопії братів Стругацьких «Населений острів». Сергій Лук'яненко - кращий європейський письменник - фантаст 2003 року. Відповідальність героїв Лук'яненко за мир, в якому вони живуть, з'єднання специфічних для фантастики питань з правдивими запам'ятовуються образами.

блок 6. Особливості сучасної драматургії.

Пошук особливих художніх засобів і мови. Драматургія Ніни Садур - невід'ємна частина авангардної культури. П'єса «Панночка» - незвичайна трактування гоголівської повісті «Вій». Оригінальність і метафоричність п'єси - сповіді Євгена Гришковця «Як я з'їв собаку», символіка кольору і психологізм «Рудої п'єси» Ксенії Драгунської. Кіноверсія п'єси.

блок 7. Відродження детектива.

Специфіка детективного жанру. Чому люди люблять детективи? Відродження детектива в кінці 80-х років XX століття. Психологічні детективи Олександри Мариніної, ретро-детективи Бориса Акуніна, іронічні детективи Дар'ї Донцової.

Список літератури для вчителя та учнів

1. У світі літератури 11 класи; навч. для загальноосвітніх установ гуманітарного профілю, / під ред. А.Г.Кутузова. М .: «Дрофа», 2002..
2. Російська література XX століття 11 клас; підручник-практикум для загальноосвітніх установ / під ред. Ю.І.Лисого - М. «Мнемозина», 2005.
3. Сучасна російська література; навч. посібник для старшокласників та вступників до вузів, / під ред. Б.А. Ланина, М .: «Вентана-Граф», 2006.
4. Чалмаев В.А., Зінін С.А. Російська література XX століття: підручник для 11 класу; в 2-х ч. - М .: «ТИД« Русское слово », 2006.

Літературні ресурси Інтернету

1. «Букініст» - mybooka.narod.ru
2. «Дебют» - www.mydebut.ru
3. «Вавилон» - www.vavilon.ru
4. «Віктор Пєлєвін» - pelevin.nov.ru
5. «Графоманія» - www.grafomania.msk.ru
6. «Інтерактивна фантастика» - if.gr.ru
7. «Йосип Бродський» - gozepf Brodsky.narod.ru
8. «Острівець» - www.ostrovok.de
9. «Сучасна російська поезія» - poet.da.ru
10. «Фандорін» - www.fandorin.ru

Крім того, кожен письменник має свій індивідуальний сайт. Пошук в Інтернеті безмежний, тому даний список є відкритим, і його можна продовжити.

Сучасна російська література (Література кінця 20 століття - початку 21века)

напрямок,

його тимчасові рамки

зміст

(Визначення, його «розпізнавальні знаки»)

представники

1.постмодернізм

(Початок 1970-х - початок 21 століття)

1. Це філософсько-культурологічна течія, особливе умонастрій. Виник у Франції в 1960-ті роки атмосфері опору інтелектуалів тотального наступу масової культури на свідомість людини. У Росії, коли звалився марксизм як ідеологія, що забезпечує розумний підхід до життя, пішло раціональне пояснення і настало усвідомлення ірраціональності. Постмодернізм зосередив увагу на феномен роздробленості, расколотости свідомості індивіда. Постмодернізм не дає порад, а описує стан свідомості. Мистецтво постмодернізму іронічно, саркастично, гротескно (по І.П. Ільїну)

2. За словами критика Парамонова Б.М., «постмодернізм - це іронія досвідченого людини, яка не заперечує високого, але зрозумів необхідність низького»

Його «розпізнавальні знаки»: 1. Відмова від будь-якої ієрархії. Стерті кордони між високим і низьким, важливим і другорядним, реальним і вигаданим, авторським і неавторської. Знято все стильові і жанрові відмінності, всі табу, в тому числі і на ненормативну лексику. Відсутня повагу до яких би то ні було авторитетам, святинь. Відсутня прагнення до якогось позитивного ідеалу. Найважливіші прийоми: гротеск; іронія, яка доходила до цинізму; оксюморон.

2.Інтертекстуальність (цитатность).Оскільки кордони між дійсністю і літературою скасовані, весь світ сприймається як текст. Постмодерніст впевнений, що одна з його завдань-інтерпретація спадщини класиків. При цьому сюжет твору найчастіше не має самостійного значення, а головним для автора стає гра з читачем, яким передбачається впізнати сюжетні ходи, мотиви, образи, приховані і явні ремінісценції (запозичення з класичних творів, розраховані на читацьку пам'ять) в тексті.

3.Розширення читацької аудиторії за рахунок залучення масових жанрів: детективи, мелодрами, фантастика.

Творами, що поклали початок сучасної російської постмодерністської

прозі, традиційно вважаються «Пушкінський Дім» Андрія Бітова та «Москва-Петушки» Венедикта Єрофєєва. (Хоча роман і повість були написані в кінці 1960-их років, фактами літературного життя вони стали лише в кінці 1980-их років, після публікації.

2.неореалізм

(Ньюреалізм, новий реалізм)

(1980ие-1990ие роки)

Межі дуже рухливі

Це творчий метод, який спирається на традиції і в той же час може використовувати досягнення інших творчих методів, поєднуючи в собі реальність і фантасмагорію.

«Життєподібності» перестає бути головною характеристикою реалістичного письма; легенди, міф, одкровення, утопія органічно поєднуються з принципами реалістичного пізнання дійсності.

Документальна «правда життя» витісняється в тематично обмежені сфери літератури, що відтворює життя того чи іншого «локального соціуму», будь то «армійські хроніки» О.Ермакова, О. Хандусь, А. Терехова або нові «сільські» історії А.Варламова ( « Хатинка у селі"). Однак найбільш чітко тяжіння до буквально понятий реалістичної традиції проявляється в масовому кримінальному чтиві - в детективах і «міліцейських» романах А.Маринина, Ф. Незнанського, Ч. Абдуллаєва і інших.

Володимир Маканин «Андеграунд, або Герой нашого часу»;

Людмила Улицька «Медея і її діти»;

Олексій Слаповский «Я-ні я»

(Перші кроки зроблені в кінці 1970их в «прозі сорокарічних», до якої відноситься творчість В.Маканіна, А. Кіма, Р. Кірєєва, А.Курчаткіна і деяких інших письменників.

3неонатуралізм

Витоки його - в «натуральної школі» російського реалізму 19 століття, з її установкою на відтворення будь-яких сторін життя і відсутністю тематичних обмежень.

Основні об'єкти зображення: а) маргінальні сфери реальності (тюремний побут, нічне життя вулиць, «будні» сміттєзвалища); б) маргінальні герої, «випали» зі звичного соціального ієрархії (бомжі, злодії, повії, вбивці). Спостерігається «фізіологічний» спектр літературної тематики: алкоголізм, сексуальні бажання, насильство, хвороба і смерть). Показово, що життя «дна» інтерпретується не як «інша» життя, а як оголена в своїй абсурдності і жорстокості буденність: зона, армія чи міська смітник - це соціум в «мініатюрі», в ній діють ті ж закони, що і в « нормальному »світі. Втім, межа між світами умовна і проникна, і «нормальна» повсякденність часто виглядає зовні «облагородженої» версією «звалища»

Сергій Каледін «Смиренний цвинтар» (1987), «Стройбат» (1989);

Олег Павлов «Казенна казка» (1994) і «Карагандинські дев'ятину, або Повість останніх днів» (2001);

Роман Сенчин «Мінус» (2001) і «Афінські ночі»

4.Неосентіменталізм

(Новий сентименталізм)

Це літературна течія, яке повертає, актуалізує пам'ять культурних архетипів.

Головний предмет зображення - приватне життя (і часто життя інтимна), усвідомлена як основна цінність. «Чутливість» новітнього часу протистоїть апатії і скепсису постмодернізму, вона минула фазу іронії і сумніви. В суцільно фіктивному світі на справжність можуть претендувати лише почуття і тілесні відчуття.

Так звана жіноча проза: М.Палей «Кабірія з обвідного каналу»,

М. Вишневецька «Вийшов місяць із туману», Л. Улицька «Казус Кукоцкого», твори Галини Щербакової

5.постреалізм

(Або метареализм)

З початку 1990их років.

Цей літературний напрям, спроба відновити цілісність, долучити річ до сенсу, ідею - до реальності; поіка істини, справжніх цінностей, звернення до вічних тем або вічним прообразів сучасних тим, насичення архетипами: любов, смерть, слово, світло, земля, вітер, ніч. Матеріалом служать історія, природа, висока культура. (По М.Епштейна)

«Народжується нова« парадигма художності ». В її основі лежить універсально розуміється принцип відносності, діалогічного розуміння безперервно мінливого світу і відкритості авторської позиції по відношенню до нього », - пишуть про постреалізм М. Липовецький і Н.Лейдерман.

Проза постреалізм уважно досліджує «складні філософські колізії, що розгортаються в щоденній боротьбі« маленької людини »з безособовим, відчуженим життєвим хаосом.

Приватне життя осмислюється як унікальна «осередок» загальної історії, створена індивідуальними зусиллями людини, перейнята персональними смислами, «прошита» нитками найрізноманітніших зв'язків з біографіями і долями інших людей.

Письменники - постреалісти:

Л. Петрушевська

В.Маканін

С.Довлатов

А.Іванченко

Ф.Горенштейн

Н.Кононов

О.Славнікова

Ю.Буйда

А. Дмитрієв

М.Харітонов

В.Шарий

6.постпостмодернізма

(На рубежі 20 і 21 століть)

Його естетична специфіка визначається насамперед формуванням нової художньої середовища - середовища «технообразов». На відміну від традиційних «текстообразующей» вони вимагають інтерактивного сприйняття об'єктів культури: споглядання / аналіз / інтерпретація замінюються проектною діяльністю читача чи глядача.

Художній об'єкт «розчиняється» в діяльності адресата, безперервно трансформуючись в кіберпросторі і опиняючись в прямій залежності від конструкторських умінь читача.

Характерними особливостями російського варіанту постпостмодернізма є нова щирість, новий гуманізм, новий утопізм, поєднання інтересу до минулого з відкритістю майбутньому, умовний.

Борис Акунін

П Р О З А (Активна лекція)

Провідні теми в сучасній літературі:

Автобиографизм в сучасній літературі

А.П.Чудаков. «Лягає імла на хладние ступені»

А. Найман «Розповіді про Анну Ахматову», «Славний кінець безславних поколінь», «Сер»

Л. Зоріна «Авансцена»

Н.Коржавін «У спокусах кривавої епохи»

А.Терехов «Бабаєв»

Е. Попов «Справжня історія« Зелених музикантів »

Нова реалістична проза

В. Маканин «Андеграунд, або Герой нашого часу»

Л. Улицька «Медея і її діти», «Казус Кукоцкого»

А. Волос «Хуррамабад», «Нерухомість»

А. Слаповский «Я-ні я»

М.Вішневецкая «Вийшов місяць із туману»

Н.Горланова, В.Букур «Роман виховання»

М.Бутов «Свобода»

Д. Биков «Орфографія»

А. Дмитрієв «Повість про втрачений»

М. Палей «Кабірія з обвідного каналу»

Військова тема в сучасній літературі

В. Астаф'єв «Веселий солдат», «Прокляті та вбиті»

О. Блоцкий «стрекозел»

С. Дишевим «До зустрічі в раю»

Г. Владимов «Генерал і його армія»

О. Єрмаков «Хрещення»

А.Бабченко «Алхан - Юрт»

А.Азальскій «Диверсант»

Долі літератури російської еміграції: «третя хвиля»

В.Войновича «Москва 2042», «Монументальна пропаганда»

В. Аксьонов «Острів Крим», «Московська сага»

А.Гладілін «Великий біговій день», «Тінь вершника»

А.Зіновьев «Російська доля. Исповедь відщепенця »

С.Довлатов «Заповідник», «Иностранка. філія »

Ю.Мамлеев «Вічний дім»

А. Солженіцин «Буцалося теля з дубом», «Угоди зернятко проміж двох жорен», «Простерши очі»

С.Болмат «Самі по собі»

Ю.Дружніков «Ангели на кінчику голки»

російський постмодернізм

А. Бітов «Пушкінський дім», В. Єрофєєв «Москва-Петушки»

В.Сорокін «Черга», В.Пелевин «Життя комах»

Д.Галковскій «Нескінченний глухий кут»

Ю.Буйда «Прусська наречена»

Е.Гер «Дар слова»

П.Крусанов «Укус ангела»

Трансформація історії в сучасній літературі

С.Абрамов «Тихий ангел пролетів»

В.Залотуха «Великий похід за визволення Індії (Революційна хроника)»

Е.Попов «Душа патріота, або Різні послання до Ферфічкіну»

В.Пьецух «Зачарована країна»

В.Щепетнев «Шоста частина темряви»

Фантастика, утопії та антиутопії в сучасній літературі

А.Гладілін «Французька Радянська Соціалістична Республіка»

В.Маканін «Лаз»

В.Рибак «Гравілет« Цесаревич »

О.Дівов «Вибраковування»

Д.Биков «Виправдання»

Ю.Латиніна «Нічия»

сучасна есеїстика

И.Бродский «Менше одиниці», «Півтори кімнати»

С.Лурье «Тлумачення долі», «Розмова на користь мертвих», «Успіхи ясновидіння»

В.Ерофеев «Поминки по радянській літературі», «Російські квіти зла», «В лабіринті проклятих питань»

Б. Парамонов «Кінець стилю: Постмодернізм», «Слід»

А. Геніс «Раз: Культурологія», «Два: Розслідування», «Три Приватне»

Сучасна поезія.

Поезія кордону 20-початку 21 століття випробувала на собі вплив постмодернізму. У сучасній поезії виділяються два основних поетичних напрямки:

к о н ц е п т у а л і з м

м е т а р е а л і з м

З'являється в 1970 році. В основі визначення лежить уявлення про концепт (концепт - від латинського «поняття») - поняття, ідея, що виникають у людини при сприйнятті значення слова. Концепт в художній творчості - це не просто лексичне значення слова, а й ті складні асоціації, які виникають у кожної людини в зв'язку зі словом, концепт переводить лексичне значення в сферу понять і образів, даючи багаті можливості для його вільного трактування, домислювання і уяви. Один і той же концепт може бути зрозумілий різними людьми по-різному, в залежності від особистого сприйняття кожного, освіченості, культурного рівня і певного контексту.

Тому Вс. Некрасов, що стоїть біля витоків концептуалізму, пропонував термін «контекстуалізм».

Представники напрямки: Тимур Кібіров, Дмитро Прігов, Лев Рубінштейн та інші.

Це літературна течія, що зображує нарочито ускладнену картину навколишнього світу за допомогою розгорнутих, взаимопроникающих метафор. Метареализм - це не заперечення традиційного, звичного реалізму, а розширення його, ускладнення самого поняття реальності. Поети бачать не тільки конкретний, зримий світ, а й багато таємних, невидимих ​​неозброєним оком речей, отримують дар прозрівати саму їх сутність. Адже та реальність, яка нас оточує, не є єдиною, вважають поети - метареалісти.

Представники напрямки: Іван Жданов, Олександр Єременко, Ольга Седакова та інші.

сучасна драматургія

Л. Петрушевська «Що робити?», «Чоловіча зона. Кабаре »,« Знову за рибу гроші »,« Побачення »

О.Галін «Чеське фото"

Н. Садур «Чудна баба», «Панночка»

Н. Коляди «Канотье»

К.Драгунская «Руда п'єса»

Відродження детектива

Д.Донцова «Привид в кросівках», «Гадюка в сиропі»

Б.Акунин «Пелагея і білий бульдог»

В.Лавров «Град Соколов - геній розшуку»

Н.Леонов «Захист Гурова»

А.Маринина «Вкрадений сон», «Смерть заради смерті»

Т.Полякова «Мій улюблений кілер»

Використана література:

Т.Г. Кучина. Сучасний вітчизняний літературний процес. 11 клас. Навчальний посібник. Курси за. М. «Дрофа», 2006.

Б.А. Ланина. Сучасна російська література. 10-11 клас. М., «Вентана-Граф», 2005.

Сучасна література цесукупність прозових і поетичних творів, написаних в кінці XX ст. - початку XXI ст.

Класики сучасної літератури

У великому поданні до сучасної літератури відносять твори, створені після Другої світової війни. В історії російської літератури виділяють чотири покоління письменників, які стали класиками сучасної літератури:

• Перше покоління: письменники-шістдесятники, творчість яких довелося на час «хрущовської відлиги» 1960-х років. Представникам часу - В. П. Аксьонову, В. Н. Войновичу, В. Г. Распутіну - властиві манера іронічної смутку і пристрасть до мемуарів;
• Друге покоління: сімдесятників - радянські письменники 1970-х років, діяльність яких обмежувалася заборонами - В. В. Єрофєєв, А. Г. Бітов, Л. С. Петрушевська, В. С. Маканин;
• Третє покоління: письменники 1980-х років, які прийшли в літературу під час перебудови, - В. О. Пєлєвін, Т. Н. Товста, О. А. Славникова, В. Г. Сорокін - писали в умовах творчої свободи, яка вважає в позбавленні від цензури і освоєнні експериментів;
• Четверте покоління: письменники кінця 1990-х років, яскраві представники прозової літератури - Д. Н. Гуцко, Г. А. Геласимов, Р. В. Сенчин, Прилепин, С. А. Шаргунов.

Особливість сучасної літератури

Сучасна література слід класичних традицій: твори нового часу спираються на ідеї реалізму, модернізму, постмодернізму; але, з точки зору багатогранності, є особливим явищем в літературному процесі.

Художня література XXI століття прагне відійти від жанрової предзаданності, внаслідок чого канонічні жанри стають маргінальними. Класичні жанрові форми роману, новели, повісті практично не зустрічаються, вони існують з не характерними їм ознаками і часто містять в собі елементи не тільки різних жанрів, а й суміжних видів мистецтва. Відомі форми кінороману (А. А. Бєлов «Бригада»), філологічного роману (А. А. Геніс «Довлатов та околиці»), комп'ютерного роману (В. О. Пєлєвін «Шолом жаху»).

Таким чином, модифікації сформованих жанрів призводять до утворення унікальних жанрових форм, що зумовлено насамперед відокремленням художньої літератури від масової, несучої жанрову визначеність.

елітарна література

В даний час серед дослідників переважає думка, що сучасна література це поезія і проза останніх десятиліть, перехідного періоду рубежу XX-XXI ст. Залежно від призначення сучасних творів виділяють елітарну і масову, або популярну, літературу.

Елітарна література - «висока література», яка створювалася в вузькому колі письменників, Священнослужителів, діячів мистецтва і була доступна тільки для еліти. Елітарна література протистоїть масової, але одночасно є джерелом для текстів, адаптуються під рівень масової свідомості. Спрощені варіанти текстів У. Шекспіра, Л. Н. Толстого і Ф. М. Достоєвського сприяють поширенню духовних цінностей серед мас.

масова література

Масова література, на відміну від елітарної, не виходить за межі жанрового канону, доступна і орієнтована на масове споживання і комерційний попит. Багата жанровий різновид масової літератури включає любовний роман, пригоди, бойовик, детектив, трилер, наукову фантастику, фентезі та т. Д.

Найбільш затребуваним і тиражованим твором масової літератури є бестселер. До всесвітнім бестселерів XXI століття відносяться серія романів про Гаррі Поттера Дж. Роулінг, цикл видань С. Майер «Сутінки», книга Г. Д. Робертса «Шантарам» і ін.

Примітно, що масова література часто пов'язана з кінематографом - безліч популярних видань екранізовані. Наприклад, американський серіал «Гра престолів» знятий за мотивами циклу романів Джорджа Р. Р. Мартіна «Пісня льоду й полум'я».

Схожі статті