Królowa piękna. Masz dobrą recenzję występu królowej piękności Kocherga

Postacie

MORIN FOLAN, czterdzieści lat, brzydki, ale szczupły

MEG FOLAN, jej matka, siedemdziesiąt lat, solidna budowa

PATO DOULI, przystojny czterdziestoletni mężczyzna o chorowitym wyglądzie

RAY DOULY, jego dwudziestoletni brat

Liniowy. Małe miasteczko w Conemar. Hrabstwo Galway. Irlandia.

Scena pierwsza

Pokój dzienny-kuchnia w wiejskiej chacie w zachodniej Irlandii. Po lewej stronie drzwi wejściowe, kominek z długim czarnym rusztem, po prawej fotel bujany, w tylnej ścianie skrzynia torfu. W kuchni na tylnej ścianie drzwi prowadzące do sieni oraz nowy piec. Na prawej ścianie znajduje się zlew i kilka szafek. Nad zlewem, w pewnej głębi, okno z widokiem na pole, pośrodku stół kuchenny z dwoma krzesłami, trochę na lewo na stoliku nocnym mały telewizor. Na jednej z szafek jest czajnik i radio. Nad skrzynką z torfem znajduje się krucyfiks i oprawiona fotografia Roberta Kennedy'ego. Obok pudełka duży czarny poker, na ścianie prezentowy ręcznik z napisem: „Nie możesz oddychać, zanim umrzesz”. Za oknem leje deszcz. MEG FOLAN, z zaczesanymi siwymi włosami, siedzi na bujanym fotelu i wpatruje się w pustkę, lekko ziewając. Jej prawa ręka jest czerwona i niezdrowa. Otwierają się frontowe drzwi i wchodzi jej córka MORINE. Ona nosi torby na zakupy. Przechodzi przez kuchnię.

MEG. Cóż, Maureen, deszcz?

MOR. Samodzielnie.

MORINE zdejmuje płaszcz i wzdychając przechodzi przez zakupy.

I uwarzyłem sobie „Complana”.

MOR. I dzięki Bogu, że sobie poradziła.

MEG. Ja to zrobiłem. (Pauza.) To prawda, jest trochę nierówny.

MOR. Co ja mam z tym wspólnego?

MEG. To nie ma z tym nic wspólnego.

MOR. Napisz do tej firmy i zgłoś grudki.

MEG (po przerwie)... Kiedy go gotujesz, jest taki słodki i delikatny. (Pauza.) W ogóle nie ma grudek.

MOR. Dobrze wymieszaj, nie bądź leniwy.

MEG. Tak, dobrze to wymieszałem, ale o co chodzi.

MOR. Nalałem za dużo wrzącej wody na raz. Ale należy to robić stopniowo. Tak jest napisane na pudełku.

MOR. Więc to jej wina. Spróbuj ponownie, postępując zgodnie z instrukcjami.

MEG. Mmm. (Pauza.) Boję się wrzącej wody. Nagle się poparzysz.

MORINE spogląda na nią przelotnie.

Strasznie się boję. Nagle moja ręka się trzęsie i parzy. A co wtedy każesz mi zrobić?

MOR. To wszystko to twoja hipochondria, nic więcej.

MEG. Po prostu upadnę na podłogę, co ma z tym wspólnego hipochondria?

MOR. Jak i jak. Jesteś zdrowy jak koń.

MEG. Czy ta hipochondria jest związana z zapaleniem pęcherza?

MOR. Pomyśl tylko, zapalenie. Cóż, teraz nie możesz sobie ugotować miski zupy ani posprzątać domu? Nic ci się nie stanie. Nie mam czasu, mam coś do zrobienia.

MEG (po przerwie)... Boli mnie plecy.

MOR. Wiem.

MEG. I prawą ręką. (Podnosi na chwilę rękę.)

MOR (cichy)... Pierdol się ... (Irytowanym tonem.) Okej, sam to uwarzę! „Od teraz i na wieki wieków”! Lepiej mi to powiedz. Anette i Margot robią ci zupę? Dostarczyć dorsza w oleju przynajmniej na tydzień?

MEG. Więc nie.

MOR. To jest to. I nie ciągnij po zboczach. Nie doceniasz mojej troski.

MEG. Doceń, doceń.

MOR. Nie, nie masz.

MEG. Okej, sam uwarzę i mieszam z całej siły.

MOR. Chodź ze swoją zupą. Inne rzeczy do zrobienia. Jestem sługą. Żałosny sługa, cholera!

MEG. Nie rób tego.

MORINE rozłożywszy jedzenie, zatrzaskuje drzwi szafy i przyciągając krzesło do stołu, siada. Pauza.

Maureen, co z moją owsianką? Będziesz gotować? Dobra, złap trochę oddech. Później ...

Ale MORINE już zerwała się z krzesła, wbijając obcasy z powrotem do kuchni i grzechotając naczyniami zaczyna gotować owsiankę. Pauza.

Może możemy posłuchać radia?

MORINE ze złością włącza radio. Po sekundzie lub dwóch zaczyna głośno krzyczeć. Poprzez zakłócenia słychać nosowy głos piosenkarza. Pauza.

A Anette i Margot nigdy nie zadedykowały nam piosenki. Zastanawiam się dlaczego?

MOR. I kto wie. Cała paplanina. (Wącha w zlew, po czym zwraca się do MEG.) Jak pachniał zlew? Chciałbym wiedzieć.

MEG (robić wymówki)... Och, czym jesteś.

MOR. Lepiej nie wąchać.

MEG. Ona nic nie pachnie, przysięgam na Boga.

MORINE jest zajęta owsianką. Pauza.

Radio brzmi trochę głośno.

MOR. Głośny? (Wyłącza radio gwałtownym ruchem.)

Pauza.

MEG. Mimo wszystko nie ma czego słuchać. Podają stare, głupie rzeczy. Czy to są piosenki?

MOR. Sama poprosiła o dostrojenie tej stacji.

MEG. Ale nadal śpiewają w swoim ojczystym dialekcie celtyckim. Następnie mówi się o czasie i ogólnie.

MOR. Dobra, przestań jęczeć.

MEG. Na te bzdury warto było wydać pieniądze.

MOR (po przerwie)... To nie jest nonsens. Śpiewają w swoim ojczystym języku, po irlandzku.

MEG. W każdym razie to nonsens. Byłoby lepiej mówić po angielsku jak wszyscy ludzie.

MOR. Dlaczego koniecznie po angielsku?

MEG. Aby było jasne, co mówią.

MOR. W jakim kraju mieszkasz?

MEG. Galway.

MOR. Nie w hrabstwie, ale na wsi!

MOR. W Irlandii to jest miejsce!

MEG. Irlandia.

MOR. Dlaczego Irlandia musi mówić po angielsku?

MEG. Sam siebie nie znam.

MOR. W Irlandii każdy musi mówić po irlandzku.

MEG. Na pewno.

MOR. Co?

MEG. Co, proszę"?

MOR. Mówisz po angielsku w Irlandii?

MEG (po przerwie)... Angielski jest potrzebny, gdy wyjeżdżasz do Anglii do pracy. Po nic więcej.

MOR. I po prostu coś do zrobienia?

MEG. No tak.

MOR. Czy Brytyjczycy nie pozbawili nas naszego ojczystego języka, nie zabrali ziemi i Bóg wie co jeszcze? Czy nie zmuszają nas do błagania ich o pracę i wszelkiego rodzaju jałmużnę?

MEG. O czym gadamy.

MOR. Teraz jest dla mnie jasne, gdzie się pochylasz.

MEG (po przerwie)... Dotyczy to również Ameryki.

MOR. Dlaczego tak?

MEG. Ponieważ w Ameryce żebranie o pracę i jałmużny muszą być również w języku angielskim!

MOR. Po prostu coś do zrobienia?

MEG. No tak. A może się mylę.

MOR. Więc wbijamy to w dzieci. Od Brytyjczyków czy Jankesów oznacza jałmużnę i nic więcej. To tutaj pochowany jest pies.

MEG. Masz rację.

MOR. I jak dobrze. Święta prawda.

MEG (po przerwie)... Jeśli naprawdę żebrzecie tam o wszelkiego rodzaju jałmużnę, o wiele lepiej w Ameryce niż w Anglii. Podobno jest tam więcej słońca. (Pauza.) A może po prostu rozmawiają? Myślisz, że nie kłamią?

MOR (stawia owsiankę na talerzu i podaje Meg, mówiąc)... Ty stary głupcze. Mówisz różne bzdury. Zamknij się i jedz. (Podchodzi do zlewu i myje garnek.)

MEG (patrzy na talerz i odwraca się od niego)... A moja herbata? Zapomniałeś?

MORINE chwyta brzeg zlewu, opuszcza głowę, bierze głęboki wdech i ledwo się powstrzymując, napełnia czajnik wodą z kranu. Pauza.

(Powoli je i mówi.) Czy spotykasz kogoś w drodze do sklepu?

Brak odpowiedzi.

Nie mam na myśli dzisiaj.

Pauza.

Nie lubisz pozdrawiać ludzi.

Pauza.

Chociaż nie ma potrzeby, aby kogoś witać. Podobno w Dublinie bez powodu zginęła stara kobieta. Powiedzieli przez radio. Czy wiesz?

Dynamiczne, pełne akcji i pikantne show. Pokolenie, które dorastało i żyło pod „towarzyszeniem” wielu numerów serialu animowanego „Tom i Jerry”, weszło w okres ostatecznego i nieodwołalnego wyjaśnienia relacji, wyznaczania punktów nad wszelkiego rodzaju „i”… - i nikomu nie da zejścia! Najtrudniejsza psychologiczno-twórcza walka dwóch bohaterek - Maureen (w wykonaniu Varvara Babayants) i Meg (w wykonaniu Honorowej Artystki Rosji Mariny Zhurilo) - trzyma w napięciu, co chwilę działa na nerwy, nawiasem mówiąc, skłania do myślenia o tym, co prowadzi bliskie ludziom wybuchy emocjonalne, ataki niemotywowanej agresji, których konsekwencje są śmiertelne. Zauważ ponadto, że „partnerzy” grają w tę grę w dobrej formie, w szalonym tempie tradycyjnych irlandzkich melodii, idą, jak to mówią, „łeb w łeb” przez wszystkie emocjonalne szczyty przerażającej historii, balansują na krawędzi… Są brutalni i bezbronni, bezwzględni i wrażliwe, urocze i jednocześnie straszne ... Wczuwasz się w ich okrutny pojedynek, śmiejesz się z ich żartów, "podłych rzeczy" i "gagów", czujesz ich samotność tak jak twoją ... Społeczny dramat zamienił się w czarną komedię "a la Tarantino", z z pełnymi dowodami nasuwa się pytanie o związek między tym, co autentyczne a tym, co wyimaginowane, oryginał i stereotypy w naszych umysłach, o tym, co niszczy naszą duszę i życie. Gdy pojedynek dobiegnie końca i wszystkie sygnały o istnieniu niespokojnych bohaterek zostaną utracone, szczególnie radosne jest uświadomienie sobie, że „umarli” nadal będą powstawać i kłaniać się, bo jest co bić brawami i komu! A ślady zbrodni z pewnością zostaną zmyte i zamalowane ... do następnego pokazu.
Spektakl został nagrodzony przez regionalny festiwal „Teatr Wiosna-2017” w nominacji „Najlepszy duet kobiecy” (Varvara Babayants i Maria Nestryan).

Producent - Timur Fairuzov, malarz - Themistocles Atmazas, kostiumograf Olga Atmadzas, dyrektor plastyczny Tatiana Bezmenova

Obsada aktorów:

Czczony Artysta Rosji Marina Zhurilo(Meg), Varvara Babayants(Maureen) Nikolay Kaverin(Pato), Alexander Nosyrev (Promień)

Czas trwania akcji: 1 godzina 20 minut

Mała scena

Dla kogo przeznaczony jest spektakl: Dorośli ludzie

Daty wrażeń:

Czeka nas coś niezwykłego. Zacznijmy od kreatywności „Latający Irlandczyk” Po raz pierwszy spotykamy dramatopisarza i reżysera filmowego Martina McDonagha, choć jego nazwisko jest dość dobrze znane w teatralnych przestrzeniach Rosji, jego sztuki są poszukiwane zarówno przez eksperymentatorów, jak i konserwatywnych tradycjonalistów. Nazywają go tak „Czechow XXI wieku”następnie „Tarantino z teatru”, on „Najbardziej obiecujący dramaturg w Europie” a poza tym „Narrator-kanibal”, który „Swoimi horrorami… poprzez„ złe ”uczy„ dobrego ”... Uważany jest za nowoczesnego mistrza „Makabra” (taki gatunek istniał w średniowiecznej sztuce europejskiej, kiedy na przełomie X-XI wieku wszyscy czekali i czekali na koniec świata, rozmawiali o śmiertelności człowieka i kruchości istnienia, brali udział w każdy możliwy sposób „Tańce śmierci”, tworzył obrazy, muzykę, alegoryczne dramaty na ten temat ... Ale nie czekali na koniec świata. ZA "Makabryczny" pozostał. I dał się poznać pod koniec XX wieku). Można zrozumieć stanowisko autora, który uważa, że \u200b\u200bwspółczesny świat jest zbyt okrutny, nie ma miejsca na złudzenia, a każda prawda jest względna ... Ale jednocześnie malowanie obrazów okrucieństwa (i McDonagha - „Cielesne”, „mięsne”, „krwawe”, brutalne dramaturg), z dystansem ironizuje. I wydaje się, że jest zanurzony w życiu prowincjonalnego miasteczka - raczej absurd i fantastyczny. Jego potwory oczywiście dręczą się na próżno (nawet z nieistotnych powodów), ale jednocześnie uroczych, nawet nieco uroczych ludzi, nie życzliwych, ale też nie tak złych. A kto w końcu ma rację i kto jest winny, jest niemożliwy do ustalenia ... Każdy ma rację i każdy jest winny ... „McDonagh to niesamowity autor: jest w nim wiele zabawnych i wiele tragicznych rzeczy. Okrutne, przejmujące i jednocześnie bardzo ludzkie jego historie pochodzą od Boga i prowadzą do Boga ”-w ten sposób „odkrywca” twórczości dramaturga w Rosji, reżyser Siergiej Fiedotow, określił specyfikę swojego światopoglądu, podkreślając, że nie da się tych sztuk grać zwykłymi środkami aktorskimi. „Tutaj potrzebujemy nowej estetyki, nowego podejścia - najwyższej prawdomówności, superpsychologizmu, jak w filmach”.Trudno przewidzieć, czy naszym reżyserom i artystom uda się to osiągnąć, ale nadzieja jest ważna i możliwa.

Spektakl "Beauty Queen (The Beauty of Lynen)" (1996) przyniósł 26-letniej bezrobotnej londyńskiej światowej sławie światową sławę: napisany w ciągu ośmiu dni, wystawiony na Broadwayu, zdobył nagrody teatralne "Evening Standard" i "Tony". Ma wszystko, co jest potrzebne do odniesienia sukcesu przez publiczność: słynną pokręconą, nieprzewidywalną fabułę, role charytatywne, czarny humor i możliwość wielu inscenizowanych interpretacji (od naturalizmu po ekstrawagancję). Tak, iz tyranią domową, w taki czy inny sposób, wielu stawiało czoła: bez względu na to, jak rozumiesz mękę starzejących się kobiet w samotności, Maureen i Mag, które z woli losu zostały przez siebie oddane opiece, troską i rozerwane na kawałki. Zgodnie z koncepcją autora są Córką i Matką: pierwsza stara się uciec z zaścianek i pustki egzystencji („Do Ameryki! Do Bostonu!”), Druga właśnie się tego boi. Obie walczą o Miłość - ale jak zawsze cel nie uświęca środków, a nieodpowiednie środki wypaczają zamierzony cel ... Ale według planu reżysera Timura Fairuzova bohaterki grają tylko w „proponowanych okolicznościach”, co sprawia, że \u200b\u200bznany, codzienny konflikt jest wyraźnie niezwykły, można wręcz powiedzieć twórczy ...

"-Na wzgórzu

-Zjeżdżalnia jest wysoka

- Jak wysoko!

-I chłodny

-I fajne i brudne ... ”

Kiedyś była sobie Maureen i Meg. I mieli ... bujany fotel ... i pokera ...

„-Poker jest tym, czego potrzebujesz

-Przyjazne i ciężkie

-Ciężkie i długie

-Miły, ciężki i długi ... Bez problemu można znokautować pół tuzina policjantów, a następnie odpowiednio dołożyć, żeby krew się rozprysnęła ...

-Co to jest dom bez pokera ... ”

Martin McDonagh

królowa piękna

Postacie

MORIN FOLAN, czterdzieści lat, brzydki, ale szczupły

MEG FOLAN, jej matka, siedemdziesiąt lat, solidna budowa

PATO DOULI, przystojny czterdziestoletni mężczyzna o chorowitym wyglądzie

RAY DOULY, jego dwudziestoletni brat

Liniowy. Małe miasteczko w Conemar. Hrabstwo Galway. Irlandia.

Scena pierwsza

MEG. Cóż, Maureen, deszcz?

MOR. Samodzielnie.

MORINE zdejmuje płaszcz i wzdychając przechodzi przez zakupy.

I uwarzyłem sobie „Complana”.

MOR. I dzięki Bogu, że sobie poradziła.

MEG. Ja to zrobiłem. (Pauza.) To prawda, jest trochę nierówny.

MOR. Co ja mam z tym wspólnego?

MEG. To nie ma z tym nic wspólnego.

MOR. Napisz do tej firmy i zgłoś grudki.

MEG (po przerwie)... Kiedy go gotujesz, jest taki słodki i delikatny. (Pauza.) W ogóle nie ma grudek.

MOR. Dobrze wymieszaj, nie bądź leniwy.

MEG. Tak, dobrze to wymieszałem, ale o co chodzi.

MOR. Nalałem za dużo wrzącej wody na raz. Ale należy to robić stopniowo. Tak jest napisane na pudełku.

MOR. Więc to jej wina. Spróbuj ponownie, postępując zgodnie z instrukcjami.

MEG. Mmm. (Pauza.) Boję się wrzącej wody. Nagle się poparzysz.

MORINE spogląda na nią przelotnie.

Strasznie się boję. Nagle moja ręka się trzęsie i parzy. A co wtedy każesz mi zrobić?

MOR. To wszystko to twoja hipochondria, nic więcej.

MEG. Po prostu upadnę na podłogę, co ma z tym wspólnego hipochondria?

MOR. Jak i jak. Jesteś zdrowy jak koń.

MEG. Czy ta hipochondria jest związana z zapaleniem pęcherza?

MOR. Pomyśl tylko, zapalenie. Cóż, teraz nie możesz sobie ugotować miski zupy ani posprzątać domu? Nic ci się nie stanie. Nie mam czasu, mam coś do zrobienia.

MEG (po przerwie)... Boli mnie plecy.

MOR. Wiem.

MEG. I prawą ręką. (Podnosi na chwilę rękę.)

MEG. Więc nie.

MOR. To jest to. I nie ciągnij po zboczach. Nie doceniasz mojej troski.

MEG. Doceń, doceń.

MOR. Nie, nie masz.

MEG. Okej, sam uwarzę i mieszam z całej siły.

MOR. Chodź ze swoją zupą. Inne rzeczy do zrobienia. Jestem sługą. Żałosny sługa, cholera!

MEG. Nie rób tego.

MORINE rozłożywszy jedzenie, zatrzaskuje drzwi szafy i przyciągając krzesło do stołu, siada. Pauza.

Maureen, co z moją owsianką? Będziesz gotować? Dobra, złap trochę oddech. Później ...

Ale MORINE już zerwała się z krzesła, wbijając obcasy z powrotem do kuchni i grzechotając naczyniami zaczyna gotować owsiankę. Pauza.

Może możemy posłuchać radia?

MORINE ze złością włącza radio. Po sekundzie lub dwóch zaczyna głośno krzyczeć. Poprzez zakłócenia słychać nosowy głos piosenkarza. Pauza.

A Anette i Margot nigdy nie zadedykowały nam piosenki. Zastanawiam się dlaczego?

MOR. I kto wie. Cała paplanina. (Wącha w zlew, po czym zwraca się do MEG.) Jak pachniał zlew? Chciałbym wiedzieć.

MEG (robić wymówki)... Och, czym jesteś.

MOR. Lepiej nie wąchać.

MEG. Ona nic nie pachnie, przysięgam na Boga.

MORINE jest zajęta owsianką. Pauza.

Radio brzmi trochę głośno.

MOR. Głośny? (Wyłącza radio gwałtownym ruchem.)

Pauza.

MEG. Mimo wszystko nie ma czego słuchać. Podają stare, głupie rzeczy. Czy to są piosenki?

MOR. Sama poprosiła o dostrojenie tej stacji.

MEG. Ale nadal śpiewają w swoim ojczystym dialekcie celtyckim. Następnie mówi się o czasie i ogólnie.

MOR. Dobra, przestań jęczeć.

MEG. Na te bzdury warto było wydać pieniądze.

MOR (po przerwie)... To nie jest nonsens. Śpiewają w swoim ojczystym języku, po irlandzku.

MEG. W każdym razie to nonsens. Byłoby lepiej mówić po angielsku jak wszyscy ludzie.

MOR. Dlaczego koniecznie po angielsku?

MEG. Aby było jasne, co mówią.

MOR. W jakim kraju mieszkasz?

MEG. Galway.

MOR. Nie w hrabstwie, ale na wsi!

MOR. W Irlandii to jest miejsce!

MEG. Irlandia.

MOR. Dlaczego Irlandia musi mówić po angielsku?

MEG. Sam siebie nie znam.

MOR. W Irlandii każdy musi mówić po irlandzku.

MEG. Na pewno.

MOR. Co?

MEG. Co, proszę"?

MOR. Mówisz po angielsku w Irlandii?

MEG (po przerwie)... Angielski jest potrzebny, gdy wyjeżdżasz do Anglii do pracy. Po nic więcej.

MOR. I po prostu coś do zrobienia?

MEG. No tak.

MOR. Czy Brytyjczycy nie pozbawili nas naszego ojczystego języka, nie zabrali ziemi i Bóg wie co jeszcze? Czy nie zmuszają nas do błagania ich o pracę i wszelkiego rodzaju jałmużnę?

MEG. O czym gadamy.

MOR. Teraz jest dla mnie jasne, gdzie się pochylasz.

MEG (po przerwie)... Dotyczy to również Ameryki.

MOR. Dlaczego tak?

MEG. Ponieważ w Ameryce żebranie o pracę i jałmużny muszą być również w języku angielskim!

MOR. Po prostu coś do zrobienia?

MEG. No tak. A może się mylę.

MOR. Więc wbijamy to w dzieci. Od Brytyjczyków czy Jankesów oznacza jałmużnę i nic więcej. To tutaj pochowany jest pies.

MEG. Masz rację.

MOR. I jak dobrze. Święta prawda.

MOR (stawia owsiankę na talerzu i podaje Meg, mówiąc)... Ty stary głupcze. Mówisz różne bzdury. Zamknij się i jedz. (Podchodzi do zlewu i myje garnek.)

„Prawdziwa sensacja”, „Cud współczesnej sceny”, „Główny dramaturg XXI wieku”, „Tarantino z teatru” - tak nazywają współczesnego irlandzkiego dramatopisarza Martina McDonagha najostrzejsi krytycy Starego i Nowego Świata. Jego sztuki zdobyły wszystkie dramatyczne nagrody, jakie można sobie wyobrazić i nie do pomyślenia, w tym nagrodę Evening Standard, nagrodę Tony i nagrodę Laurence'a Oliviera. Jego stanowisko to wewnętrzny dramaturg w Royal National Theatre! Jego śmiały sukces polega również na tym, że jest pierwszym dramaturgiem od czasów Szekspira, który ma cztery sztuki jednocześnie na scenie londyńskiego West Endu. Fenomen popularności teatru McDonagh może konkurować jedynie z jego własnymi eksperymentami filmowymi: krótkim filmem Six Shooter, który otrzymał OSCAR, oraz pełnometrażowym filmem Lying Down in Bruges.

Zainteresowanie jego dramatem wynika nie tylko z modnej mody. Dramaty Irlandczyka przypominają walizkę z podwójnym dnem. Po mistrzowsku rysuje codzienne sytuacje, kręci fabułę, kilkoma pociągnięciami rysuje postacie, doprawia dialogi sporą ilością czarnego humoru. Ale kilka drobiazgów domowych ułożonych jeden na drugim nagle tworzy poczucie absurdu życia. A jego bohaterowie, nawet zasypując siebie obelgami, robią to z dystansem, nie na poważnie, ale jakby uczestniczyli w jakiejś grze ...

Widzowie teatru Shadrinsk będą mogli zapoznać się z twórczością tego wybitnego scenarzysty i dramaturga już 19 kwietnia! Spektakl Królowej piękności z Leenane na małej scenie teatru wystawia Piotr Nezluchenko, laureat Nagrody Gubernatora Regionu Swierdłowskiego, popularny aktor, utalentowany reżyser i kompozytor Teatru Dramatycznego im. Czechowa Serowa.

Widzowie teatru Shadrinsky'ego bardzo dobrze zapamiętali jego Ryszarda w sztuce „Ryszard III” w reżyserii Julii Baturiny, którą Serov Drama Theater sprowadził do naszego miasta na festiwal „Shadrinsky Goose”. Richard w wykonaniu Piotra Nezluchenko jest królem-błaznem, głupcem, który łatwo i wdzięcznie, z humorem i łzami, dopuścił się drobnych psot i poważnych okrucieństw, cynicznie i rutynowo mieszając miłość, zdradę, krew, wino i wodę ...

Nawiasem mówiąc, rola Richarda przyniosła Piotrowi Nezluchenko na XXXII regionalnym festiwalu teatralnym najlepszych dzieł teatrów regionu i zwycięstwo Jekaterynburga „Bravo” w nominacji „Najlepsza rola męska w spektaklu dramatycznym”, a po raz drugi został uznany za najlepszego aktora regionu swierdłowskiego.

Teraz Piotr Nezluchenko wystawia na scenie Shadrinskaya przeszywający spektakl o miłości i nienawiści, o rodzinie i jej braku, o marzeniach i złudnym postrzeganiu rzeczywistości, o niespełnionych planach i zmarnowanym życiu. Każda dziewczyna marzy o zostaniu księżniczką, każda kobieta chce być kochana i pożądana - Królowa Piękności. Królowa Piękności to opowieść o dwóch kobietach, matce i córce.

Stare irlandzkie mieszkanie starszej kobiety, zniszczone i niemalowane. Brudna lodówka z wklejoną stroną Esquire i innym przestarzałym wyposażeniem w postaci radia wielkości mikrofalówki i czarno-białego telewizora lampowego. Kominek słabo migocze i trzeszczy. Nić rozciągająca się do kadzi zwisa z sufitu jak pajęczyna. Tu nie ma miejsca na radość. W zgodzie z nastrojem panującym w pomieszczeniu deszcz uderza o szybę, a krople spływają na parapet ...

Spektakle na małej scenie są zupełnie inne dla percepcji. Nie ma podziału na scenę i widownię. Widz znajduje się tutaj znacznie bliżej bohaterów spektaklu i jest swego rodzaju osobą - niewidzialną osobą, która stała się niemym, nieruchomym świadkiem wydarzeń w cudzym mieszkaniu.