1846-ban Szentpétervár irodalmi horizontján
megjelent egy új tehetséges csillag - Fjodor Dosztojevszkij. Egy fiatal szerző regénye
A "szegény emberek" feltűnést kelt az olvasóközönség körében. Eddig senki
ismeretlen Dosztojevszkij egy pillanat alatt nyilvános emberré válik, mert
megtiszteltetés látni, hogy irodalmi szalonjukban melyik a leghíresebb
emberek.
Leggyakrabban Dosztojevszkijt az esténként lehetett látni
Ivan Panajev, ahol az akkori leghíresebb írók és kritikusok gyűltek össze:
Turgenyev, Nekrasov, Belinsky. Ez azonban korántsem alkalom arra, hogy a sajátjával beszéljünk
tiszteletreméltóbb testvérek a tollban odahúztak egy fiatalembert. Ül a sarokban
szoba, Dosztojevszkij lélegzetét visszafojtva figyelte Panaev feleségét, Avdotyát. azt
álmai nője volt! Gyönyörű, okos, szellemes - minden benne izgatott.
Álmodozásban szenvedélyes szerelmet vallva Dosztojevszkij félénksége miatt még félt is
még egyszer beszélj vele.
Fedor Mihailovics Dosztojevszkij
Avdotya Panaeva, aki később kedvéért elhagyta férjét
Nekraszova teljesen közömbös volt szalonjának új látogatója iránt. "TÓL TŐL
első pillantás Dosztojevszkijre - írja emlékirataiban - nyilvánvaló
rettenetesen ideges és lenyűgöző fiatalember volt. Ő volt
vékony, kicsi, szőke, fájó arcú; kicsi szürke
szeme valahogy aggódva mozgott tárgyról tárgyra, sápadt ajka
- rángatózott idegesen. "Hogyan fordulhatna meg ő, a királynő ezen írók és grófok között
figyelmet egy ilyen "jóképűre"!
Fedor Mihailovics Dosztojevszkij. V. Perov portréja
Perov festette portré
Teltség, a lelkek virágoznak,
Az égő szellem az alapja.
Próféta a század előtt
Felismerve, hogy a büszke szépséget nem fogja tudni meghódítani az övével
megjelenése, Dosztojevszkij más utat választ: híres író lesz belőle
(szerencsére a kezdeményezés már létezik!) - és ő maga fut hozzá.
Ír, de siet. Abban a "kettősben", amely a tolla alól került elő
hiányzik az az egyéni stílus, amely az első regénynek sikert hozott. Könyv
mindent kritizált (milyen jó volt ezen a fiatalon járni
felindulás!). És most már nem hívják Dosztojevszkijt irodalmi szalonokba, hanem
Belinszkij nem fog kezet, és nem nevezi "az orosz irodalom reményének". ÉS
a legfontosabb az, hogy most teljesen lehetetlen megjelenni a Panaev-knál, ahol
megvetéssel fog nézni vesztesként! Dosztojevszkij ezt írja testvérének, Mihailnak:
"Azt mondom magamnak, hogy egyáltalán nem tudom, mi fog történni velem. Van pénzem
egy fillért sem ... írok, és nem látom a munka végét ... Unalom, szomorúság, apátia ... ".
ez az unalom egyszer, egy barát meghívására, beleesett a
Petrashevsky ...
V.A. Favorsky. F. D. Dosztojevszkij portréja
Fiatal liberálisok gyűltek össze ott, sirályokat ittak, olvastak
cenzúrázott francia könyveket és arról beszélt, hogy milyen jó lenne az élet
köztársasági uralom alatt. Dosztojevszkijnek tetszett a hangulatos légkör, és bár
meggyőző monarchista volt, és elkezdett "péntekeken" látogatni.
Csak most, Fjodor Mihailovics számára ezek
"teaivás". I. Miklós császár egyáltalán nem kedvez a különféle liberálisoknak és azoknak
békés gyűlések. Eszébe jutott, hogy 1825-ben ilyen "amatőrök
tea "! Ezért, miután információt kapott a" Petraszevszkij körről ",
letartóztatni. Egy este (1849 volt) Dosztojevszkijért jöttek. Az első hat hónap
a Péter és Pál erőd magánzárkában, majd az ítélet - halálbüntetés,
négy évig tartó börtön váltotta fel további magánszolgálattal ...
I.S. Glazunov. Fedor Mihailovics Dosztojevszkij
A következő négy év a legnehezebb volt az életben.
Dosztojevszkij. Születése óta nemesember, gyilkosok és tolvajok között találta magát,
aki azonnal nem szerette a "politikai" -t. "... A börtön minden jövevénye
két órával az érkezés után olyan lesz, mint mindenki más "- emlékezett vissza. -
Nem úgy egy nemesnél, egy nemesnél. Nem számít, mennyire igazságos, kedves, okos
évekig gyűlölnek és megvetnek mindent, az egész tömeg által. "De Dosztojevszkij nem
törött. Ellenkezőleg, teljesen más emberként jött ki. Nehéz munka volt
jött az élet, az emberi jellemek ismerete, annak megértése, amit az ember képes
ötvözi a jót és a rosszat, az igazságot és a hamisságot. És ami a legfontosabb: mély hit jött be
Isten, és mögötte - az a bizalom, hogy a bűncselekményt mindig Isten követi
büntetés. Ezt követően ez a téma dominánssá válik az övében
kreativitás.
És most elmúltak a kemény munka évei. 1854-ben megérkezett Dosztojevszkij
Semipalatinsk. Egy kisváros, elveszett az ázsiai pusztákon, tele szomorú és
közepes tartományi fiziognómia. Az élet mást nem kínzott, mint
napi menetelés a tűző nap alatt az erőnlét fenntartása érdekében
katona harcolni a nomád törzsekkel ...
I. S. Glazunov. Fedor Mihailovics Dosztojevszkij. fehér éjszaka
Egy idő után Dosztojevszkij beleszeretett. Tárgy
kívánságai barátja, Maria Isaeva feleségévé váltak. Ez a nő egész életében
Úgy éreztem, hogy nélkülözöm mind a szerelmet, mind a sikert. Csinosan született
gazdag ezredes család, sikertelenül ment feleségül egy tisztviselőhöz,
örökletes alkoholistának bizonyult. A férj pozíció után veszített pozícióból - és
a család Semipalatinskba került, amely aligha város.
Pénzhiány, bálok és jóképű hercegek megtört lányos álmai - minden okozott
elégedetlensége a házassággal. Milyen jó volt érezni az égő szemek tekintetét
Dosztojevszkij 
Dosztojevszkij, aki sok éven át nem ismerte a nőstényt
simogatások, úgy tűnt, hogy találkozott élete szerelmével. Éjszakánként ő
az Isaevs-nál tölt, Maria férjének részeg ékesszólását hallgatja csak a kedvéért
hogy kedvesed közelében legyél.
I. S. Glazunov. Fedor Mihailovics Dosztojevszkij. Éjszaka
1855 augusztusában Mary férje meghal. Végül egy akadály
megszüntették, és Dosztojevszkij ajánlatot tett szeretett nőjének. Szeretted őt?
Maria? Valószínűleg nem, mint igen. Kár - igen, de nem a szeretet és a megértés,
amire a magányos író vágyott. De létfontosságú
a pragmatizmus megtette az utat. Isaeva, akinek növekvő fia volt és adósságai voltak a karjában
férje temetésére nem volt mást tenni, mint elfogadni a férje ajánlatát
ventilátor. 1857. február 6-án Fjodor Dosztojevszkij és Maria Isaeva összeházasodtak. NÁL NÉL
nászéjszakájukon olyan esemény történt, amely ennek kudarcának előjelévé vált
családi unió. Dosztojevszkij idegfeszültség miatt rohamot kapott
epilepszia. A test görcsös a padlón, a sarkokból hab folyik
száj, - a kép, amelyet örökké látott, bizonyos ellenszenv árnyékába illesztette Máriát
férje, akire már nem volt szerelme.
1860-ban a barátok segítségének köszönhetően Dosztojevszkij kapott
engedély visszatérni Pétervárra.
Az író egyenesen a vonatból egy új világban találja magát. Mint mindenki
a 40-es évek óta megváltozott! A szólásszabadság, az ötletszabadság! Legkreatívabb
az emberek újságokat és magazinokat adnak ki, amelyek válaszolnak a társadalom sürgető problémáira. Nem
Dosztojevszkij is kivétel lett. 1861 januárjában testvérével együtt megkezdte
havi "Idő" áttekintést kiadni. Fedor Mihailovics - főszerkesztő,
Mikhail felel a pénzügyi ügyekért. A magazin gyorsan népszerűvé válik
neves írók (Turgenyev, Osztrovszkij) bevonásával az együttműködésbe,
élénk reakció az országban zajló eseményekre.
I.A.Ivanov. F. D. Dosztojevszkij portréja
Főszerkesztőként Dosztojevszkij személyesen mindent átolvas
megjelent cikkek, saját maga írja meg, részenként kezdi megjelentetni a "Megalázott és
"Mindennek nincs elég idő - éjszaka kell dolgoznod.
Az irodalmi ötletgazda által nyújtott öröm ellenére a testnek nehézségei vannak
elvisel egy ilyen kimerítő életmódot. Az epilepsziás rohamok gyakoribbá válnak. Család
az élet egyáltalán nem hoz békét. Állandó veszekedés a feleségével: "Nem kéne
hozzád ment. Nélküled boldogabb lennék. "Stepson - pasa - elkényeztetett
egy gyermek, akire már meg lehetett jósolni a jövőt
bajok ...
Úgy tűnt, hogy a fiatal Polina Suslovával folytatott találkozó felpörgött.
Dosztojevszkij örökre kihalt érzései, ami férfinak érzi magát.
Az ismeretség meglehetősen elcsépelt. Suslova elhozta a történetet a magazinba.
Dosztojevszkijnek tetszett, és többet akart beszélni a szerzővel. Ezek
az ülések fokozatosan sürgető szükségletgé váltak a főszerkesztő számára, anélkül
már nem tudott velük foglalkozni.
K. A. Vasziljev. F. D. Dosztojevszkij portréja
Nehéz elképzelni, hogy az emberek jobban illenek egymáshoz, mint
Dosztojevszkij és Szuszlova. 
Ő feminista, ő mindig is véleményt vallott róla
a férfiak dominanciája. Forradalmi ötletek érdekelték, konzervatív és
a monarchia híve. Eleinte Polinát Dosztojevszkij elhíresztette
szerkesztő és író. Korábbi száműzött, ami azt jelenti, hogy a gyűlölet áldozata
rezsim! A csalódás azonban hamarosan bekövetkezett. Erős személyiség helyett az
remélte, hogy megtalálja, a fiatal lány meglátott egy félénk, beteg férfit,
magányos lélek, aki megértésről álmodozott.
|
|
1863-ban felkelés tört ki Lengyelországban, gyorsan és brutálisan
elnyomta az orosz rendes hadsereg bevitt egységei. Minden nagyobb
birodalmi újságok és folyóiratok egyöntetű jóváhagyási hullámmal válaszoltak a döntőre
kormányzati fellépések az ország szakadásának megakadályozása érdekében. Dosztojevszkij nem tehette
maradj távol - jelent meg a magazinban Strakhov fiatal kritikus cikke
"Végzetes kérdés", a felmerült események történelmi vonatkozásainak szentelve.
"... A következőképpen értelmezték: hogy mi magunk is biztosítjuk, hogy a lengyelek sokkal magasabbak
civilizáció, és alacsonyabbak vagyunk náluk, ami természetesen igazuk van, és mi vagyunk a hibásak ", -
írt Fjodor Mihailovics Turgenyevnek. A cikket általában nem csak félreértették
olvasók, de a cenzúra mindent látó szeme is - decemberben a magazin személyes használatra bezárt
a belügyminiszter utasítása szerint.
O.F. Litvinova. F. D. Dosztojevszkij portréja
Dosztojevszkij próbálkozásai a helyzet tisztázására, a küszöbök megütésével
a bürokratikus hivatalok nem vezettek sehová. Sajnálom, és belefáradtam mindenbe, ő
Suslovával Párizsba indul. De itt, a várt pihenés helyett
szeretett nő, Dosztojevszkij valamiféle irracionális álomba merül. Polina
kijelentette, hogy régóta nem szereti, és távozni fog. teljes
könnymagyarázat, amelynek eredményeként úgy döntöttek, hogy együtt folytatják útjukat
- de már barátként.
Érdekes szó a "barátok", különösen egy nővel kapcsolatban,
amely lélekben (ó ennek az embernek az önbizalma!) és testében csak néhány nap
vissza hozzád tartozott, hagyta, hogy megsimogassa, annyira hajlékony és telt volt
csodálat. Suslova közelsége rögeszmévé vált Dosztojevszkij számára. Minden egyes
este ezernyi okkal állt elő, hogy tovább maradjon a szobájában, bent
remélem, hogy ma még mindig az ágyára engedi ...
Az ilyen érzések megijeszteni kezdték Fjodor Mihailovicsot. Sürgősen
el kell terelni a figyelmét, át kell fordítani a figyelmet valamire. De mi lesz
csodaszer erre a féktelen szenvedélyre, amely éppúgy előidézheti
szív az örömre számítva? Rulett! A szerencsejáték házban Dosztojevszkij elfelejtette
Polina, mindenkinek megvannak a maga problémái. Az egész világ koncentrálódott ebbe a forgó labdába
és abban a reményben, hogy megáll a rejtett számnál. Erre az időre van szükség
Dosztojevszkij hosszú távú gyengeségének kezdete, amely a jövőben sokakat hozott
szenvedése mind önmagának, mind a hozzá közel állóknak.
Dosztojevszkij nem csak játékos - a játék megszállottja. És folyamatosan
veszít. Eleinte megpróbáltam igazolni, hogy egyesek szerencsejáték házba mentek
egy kitalált nyerő rendszer: azt mondják, ha jól számolsz és fogadsz, akkor
mindenképpen legyen szerencsés és így tovább. Aztán elfáradt - csak rohant, mint egy őrült
zöld ruhát a szerencse hiábavaló reményében. A veszteségek odáig jutottak, hogy a
Dosztojevszkij visszatérése Oroszországba Suslovának zálogházban kellett zálogot adnia
(amely Dosztojevszkij saját óráját kísérte, sokáig ott volt
pihenni!).
A következő, 1864-es év az egyik legnehezebb volt az életben.
Dosztojevszkij. A fogyasztás tavaszán felesége, Maria, nyáron pedig Michael testvér meghal.
A kettős veszteség nagyon nehéz volt: "És most hirtelen egyedül maradtam, és az lett
Csak félek ... Itt éreztem először, hogy nincs senki, aki helyettesítse őket
Csak a világon szerettem őket ... Körülöttem minden hideg és elhagyatott lett. "
Dosztojevszkij megpróbálja elfelejteni önmagát a nyomás megoldásában
problémák. És ezek a problémák elégek voltak! Mihail halála után maradtak
tartozás 25 ezer rubelért. Megmenti testvére családját a teljes romoktól, Fedor
Mihailovics saját nevén váltót állít ki a szükséges adósságok ellen, rokonokat visz
szolgáltatni. Ekkor sokan fel tudták melegíteni a kezüket egy rosszul értő emberrel
olyan író pénzügyi ügyei, aki ellenőrzés nélkül sok váltót írt alá
valódi érvényességük ...
Miután vállára vállalta az adósságterhet, Dosztojevszkij úgy forgott
mókus a kerékben. Próbáltam magazint kiadni, de a profit helyett újak jelentek meg
adósságait. Végül a helyzet eljutott odáig, hogy a legtürelmetlenebb hitelezők
adósságbörtönnel fenyegetett. És akkor a híres Szentpétervár
használt kiadó Stellovsky, aki háromezer rubelt ajánlott fel Dosztojevszkijnek
háromkötetes gyűjteményének kiadása. A szerződés egy további záradéka az volt
az író kötelezettsége, hogy új regényt írjon a már kifizetett pénz ellen,
akinek kéziratát legkésőbb 1866. november 1-ig kellett benyújtani. NÁL NÉL
Ellenkező esetben Stellovsky kizárólagos tulajdonjogot kapott
minden működik. Mivel nincs más választása, Dosztojevszkij beleegyezik ezekbe a rabszolgaságba
feltételeket. A kapott pénz a számlák egy részének kifizetésére szolgál.
Október elejére az író még nem írt egyetlen sort sem a jövőről.
regény. A helyzet katasztrofális volt. Felismerve, hogy ő maga sem lesz időben
írjon regényt, Dosztojevszkij a barátok tanácsára úgy dönt, hogy segítséget kér
helyíró, aki megírná, amit az író diktált. Tehát a házban
Megjelent Dosztojevszkij, egy fiatal asszisztens - Anna Grigorievna Snitkina. Először
nem szerették egymást, a könyv kidolgozása közben közelebb kerülnek egymáshoz,
meleg érzések áthatják. A szerencsejátékos című regény 2006-ban készült el
mandátumot, és átkerült Stellovsky-ra Ideje válni, de Fedor Mihailovics,
magányos lelke egy fiatal lányhoz kötődik, ezt minden késlelteti
azt javasolja, hogy folytassuk a közös munkát.
|
Dosztojevszkij rájön, hogy beleszeretett Annába, de fél bevallani
érzéseiket az elutasítástól való félelem miatt. Aztán elmesélt neki egy kitalált történetet
egy öreg művész, aki beleszeretett egy fiatal lányba. Mit tenne ennek helyén
lányok? Viszonozná ezt a személyt? Természetesen az igényes Anna
ideges remegés, az író arcáról azonnal megérti, kik ennek igazi szereplői
történetek. A lány válasza egyszerű: "Azt válaszolnám, hogy szeretlek és szeretni foglak
egész életemben. "A szerelmesek 1867 februárjában házasodtak össze.
Annak ellenére, hogy Dosztojevszkij őrülten szerelmes a feleségébe, az
Anna családi élete gondokkal kezdődik. És ha csak problémák is lennének
pénzhiányban ... A fiatal feleséget az író rokonai azonnal nem szerették, főleg
buzgó mostohafia - Peter Isaev. Sehol sem dolgozik, a mostohaapja rovására él,
Isajev riválisnak tekintette Annát, és féltette a jövőjét. Mi ez a mostohaapa
az öregség nem? Nincs ördög a bordában. És ha gyermekeket szül neki és az övéinek,
szeretett fiam, befolyása alatt a mostohaapa örökösödés nélkül távozik? És úgy döntött, hogy túléli
egy fiatal mostohaanyja otthonról, különféle apró aljassággal, sértésekkel és rágalmakkal.
Dosztojevszkij néhai testvérének, Emilia Fjodorovnának a felesége is közreműködött.
Szerette nyilvánosan megfogalmazni különféle maró megjegyzéseket a "nem tudni kezekről"
semmi tennivaló a házban ", sírva fakadva a fiatal szerető. Felismerve, hogy ez
nem folytathatja tovább és még egy kicsit, és csak elmenekül ebből a házból,
Anna rábeszéli Dosztojevszkijt, hogy menjen külföldre. 
Megkezdődik egy négyéves idegen földön való vándorlás. Vegye figyelembe, hogy
Dosztojevszkij soha nem szerette Európát. Igen, sok kultúrát csodált
műemlékek, de soha nem tudták megérteni az európaiakat, függetlenül attól, hogy az volt-e
Német vagy francia. Túlságosan materialisták, önmagukban zártak, megfeledkeztek róla
lelkiség. Oroszországot az igazi szellemiség központjának tekintettem, amelyben
hiába voltam külföldön, folyamatosan unatkoztam. Még jó, hogy Fedor Mihailovics nem
1917-ig élt, és nem látta az "Istenhez közeli" orosz igazi álcáját
Férfi!
Németországban Dosztojevszkij ismét a rulettre ébred.
Feleségét Drezdában hagyva Hamburg felé rohan - a német Monte Carlóba. Vesztes
mind családi megtakarításokat, valamint barátoktól kölcsönzött pénzt hozott.
Leteszi az aranyórát - fél óra múlva ismét meztelen, mint a sólyom. Dosztojevszkij
visszatér, hogy bevallja feleségének. Nem szidja, felismerve, hogy Fedora
egyszerűen nem tud ellenállni ennek a mindent elárasztó szenvedélynek. Dosztojevszkij megígéri
ne játssz már. Baden-Badenbe költöznek - és itt megint a rulett. És újra
ment egy új. Csak min lehet játszani? A Dosztojevszkij leendő könyv előlegében
500 rubelt kér a Katkov kiadótól. Miután megkapta, egy nap alatt veszít. Mit
messzebb? Felkéri feleségét, hogy vigyen el néhány dolgot a zálogházba, ideértve az adományokat is
esküvői fülbevalók és eljegyzési gyűrű.
Genfbe költöznek. Itt egy olcsó lakásban összezsugorodva
állandó igényt érezve, Dosztojevszkij elkezd dolgozni az "Idióta" regényen.
Gyorsan kell írni, mert a határidők szűkek voltak, és a kiadó fizetett
több előrelépés, még nem láttam egy leendő könyv sorát.
A kritikusok gyakran szemrehányást tettek Dosztojevszkijnek hiányossága miatt
regények, rengeteg cselekménysor halma, amelyek közül sok elveszett
a darabok közepén. Tény, hogy ellentétben ugyanazzal a Turgenyevvel, ill
Tolsztoj, meglehetősen gazdag, Dosztojevszkij kénytelen volt felajánlani
kiadók nem készítettek regényt, csak jövőbeli vázlatokat. A tervezetthez
a művek előleget fizettek, amiből valójában meg is élt. Az övétől
a kiadók határidőket szabtak meg, amelyekre Dosztojevszkijnek nem volt ideje „csiszolni”
regényeik - így valahol hiányolnom kellett valamit, hogy időben megérkezhessek.
Kemény író tüdőgyulladásban szenved
három hónapos lánya, Sonya. "Soha nem felejtem el és soha nem hagyom abba a szenvedést! -
írja barátjának, Maikovnak. - Nem tudom megérteni, hogy ő nem létezik, és én soha
Meglátom. "Mintha megerősítené Dosztojevszkij ellenérzését az európaiak iránt"
helyi lakos. A lánya halála utáni második napon a szomszédok látogattak meg
itthon. Csak részvét helyett mondták ezt, azt mondják, ez természetesen szomorú
valaki meghalt, de mivel Anna Grigorievna zokogása megakadályozza őket az alvásban,
megkérdezte ... hogy ne lármázzon.
A munka segít a depresszióban. Válasz az oroszországi nechaevizmusra
"Démonok" figyelmeztető regény lesz, amelyet az "Idióta" után hoz
régóta várt hírnév otthon.
Krumskoy posztumusz portréja,
A halhatatlanság nyomában tükröződött,
Istenre törekvő lélek
Felszabadulási hajnal.
Miután visszatért Szentpétervárra (1871) Dosztojevszkij életében
végül fényes csík jön. Az "Írói napló" -n dolgozik, írja
a leghíresebb regény "A testvérek Karamazov", gyermekek születnek. És állandóan a közelben
vele az életfenntartása - felesége, Anna, megértő és szeretetteljes. Mi más
szüksége van egy férfinak az igazi boldogságra? ..
Egy forrás
Kievskiy
távíró
Madeleine_de_Robin
http://www.liveinternet.ru/community/3299606/post188455725/
dosztojevszkij portréi
itt készült http://nizrp.ru/dostoevsky_portrety.htm
Képgaléria
http://www.fdostoevsky.ru/photo/
V. G. Perov gyakran fordult a portréfestés felé. Pavel Tretjakov megrendelésére a művész híres orosz írók portréinak sorozatát festette, amelyek közül a legkifejezőbb az F. M. Dosztojevszkijt ábrázoló vászon volt.
Meg kell jegyezni, hogy minden Perov által festett portré megkülönbözteti az ember belső világának különleges mélységét, hihetetlen pontossággal tükrözve azt. Perov művészete az orosz festészet összes eredményét testesítette meg a pszichológiai portré műfajában.
"F. M. Dosztojevszkij portréját" 1872-ben festették. A képet mesterien kivitelezett portré hasonlóság különbözteti meg. A képen ábrázolt írói alak a sűrű, áthatolhatatlan sötétségből származó fény által rajzolt néző számára jelenik meg. Szomorú álmodozásba merülve Dosztojevszkij feszülten öleli a térdét a zárba zárt kezekkel.
Az író megjelenésében finoman megjegyzik a rejtélyes különválasztást, koncentráltságot és a tekintet mélységét. Ebben a helyzetben maradt a "Bűnözés és büntetés" szerzője kreatív elmélkedései és spirituális vizsgálódásai során.
A portrét a mester technikailag tökéletesen készítette. Kombinálja a felülmúlhatatlan ecsetvonás technikáját, az egyes elemek nagy részletezését és a kép mélypszichológiáját. A modell arcának minden részletét a legkisebb vonásokkal követik nyomon, tükrözve a szerző világképének fenségét és mélységét.
A kép árnyékainak mesteri elosztása alkotja a kép hangerejét és realizmusát. A művész sötét hátteret választott, hogy elvonja FM Dosztojevszkij képét a különös dolgoktól. Perov megmutatja ennek az alaknak a nagy jelentőségét az orosz és általában a világirodalom szempontjából.
Weboldalunk a V. G. Perov "F. M. Dosztojevszkij portréja" című festmény leírása mellett számos más művész festményeinek leírását tartalmazza, amelyek felhasználhatók mind a festményről való esszé készítésének előkészítésére, mind egyszerűen a mű teljesebb megismerésére. a múlt híres mesterei.
|
Dosztojevszkij minden egyes munkáját hihetetlen igazság, keserű tapasztalat hatja át. Nem csak belemerülünk a könyveibe, hanem éljük is őket. A hősök rokonainkká válnak. Halljuk gondolataikat, követjük minden mozdulatukat, látjuk a lelkiismeret furdalásait, átérezzük és örülünk sikereiknek. És mindez csak azért, mert felismerjük bennük önmagunkat, barátainkat, rokonainkat és barátainkat. Minden szereplője nem ceruzavázlat, hanem igazi és élő ember.
Egy kis életrajz
Fjodor Mihailovics Dosztojevszkijt (1821.10.30 - 1881.01.28.) Szigorú és szigorú szabályok szerint nevelték. Apja gyors indulatokkal és ideges jellemmel rendelkezett, kevés időt szentelt gyermekeinek (hét volt belőlük). Dosztojevszkij mindenben megszokta, hogy engedelmeskedjen és engedelmeskedjen szüleinek. Időjének nagy részét kórház épületében töltötte - apja orvos volt, ezért főleg beteg embereken keresztül tanulhatta meg a külvilágot. A Tula tartomány Kasirszkij kerületében található birtok jelentős szerepet játszott Dosztojevszkij életében. Ott apa nélkül töltötte a nyári hónapokat. Éppen ezért Dosztojevszkij ebben az időben teljes mértékben megismerhette a világot, kommunikálhatott a falusi parasztokkal, megkapta a legfényesebb és legjobb emlékeket.
Dosztojevszkij hőseiről
Minden szereplőnek, akit Dosztojevszkij könyveinek oldalain látunk, mély belső világ van. Úgy tűnik, hogy egy dühöngő óceánba nézünk, amely félelmet, kiszámíthatatlanságot és szépséget hordoz magában.
M. M. Bakhtin Dosztojevszkij műveiről így írt: „Véleményünk szerint egy teljesen új típusú művészi gondolkodást hozott létre, amelyet feltételesen többszólamúnak neveztünk ... A hős szava önmagáról és a világról ugyanolyan testes, mint a szokásos szerzői szó. Kizárólagos önállósággal rendelkezik a mű felépítésében, úgy hangzik, mintha a szerző szava mellett szólna, és különleges módon kombinálódna vele és más hősök teljes értékű hangjaival ”.
Maga Dosztojevszkij a földalatti feljegyzésekben a következő szavakkal magyarázta műveinek cselekménysorait: „... miért vagy olyan valószínűleg meggyőződve arról, hogy az ésszerűség és az aritmetika érvei által garantált valós, normális előnyökkel való szembenézés valóban mindig előnyös egy személy számára, és létezik törvény az egész emberiség? .. De az ember komolytalan és istentelen lény, és talán egy sakkozóhoz hasonlóan csak a cél elérésének egyetlen folyamatát szereti, és nem magát a célt ... Végül is, talán az ember egynél több jólétet szeret? Talán éppúgy szereti a szenvedést? .. A szenvedés az egyetlen oka a tudatosságnak. Bár az elején beszámoltam róla, hogy véleményem szerint a tudat a legnagyobb szerencsétlenség az ember számára, de tudom, hogy az ember szereti, és nem fogja cserélni semmilyen elégedettségre ... ”.
A nagy író könyveiben szereplő összes szereplő párbeszédekben tárja fel belső világát, szavuknak óriási súlya és hatása van az olvasóra. Dosztojevszkij műveinek minden hőse minden elfogadott normával, ésszel ellentétben, szenvedésekre, kétségekre és állandó célkeresésre támaszkodva megy. Ezért életben tűnnek nekünk.
Pszichológia R. Raszkolnyikov ("Bűnözés és büntetés")
Hány gondolat, kétség, kedvesség és valamiféle pillanatnyi kegyetlenség Rodion Raskolnik cselekedeteiben a „Bűnözés és büntetés” című műből. Úgy tűnik, hogy minden ember csak jó vagy rossz lehet. Ha rablási terv jelent meg a fejében, ha képes volt felemelni a kezét az idős nő ellen és kétszer megölni, akkor biztosan rosszul van. Az olvasók nem sajnálhatják őt, nem tudnak együttérezni egy ilyen hőssel. És még inkább, hogy felismerje önmagát benne és gondolataiban.
De mi is történik valójában? Minden emberben két nyers dolog van: jó és gonosz. Mi magunk döntjük el, mit kezdjünk velük, mit formáljunk belőlük. De bármi is történjen, mindketten örökké bennünk vannak. Ezért képesek vagyunk meglátni, megérteni, megmagyarázni és még igazolni is a rossz cselekedeteket, ha ezek csak egy kis része annak a nyersanyagnak, amely nem válhat nagyobbá. Az emberi lélekben a többi helyet a jó foglalja el.
Mi tehát a jóság Dosztojevszkij szerint? Ez elsősorban a gondolkodás képessége. Elemezze cselekedeteit. Értsd meg, hogy rosszul tettél. Ítélje el magát. Empatizáljon és segítsen másokon. De a lényeg az, hogy más emberekben meglássuk a jót. Akármilyenek is. Hogy Raszkolnyikov teljes mértékben igazolta és istenítette Sonechkát.
A lényeg az, hogy minden ember téved, mert nem robot. Tudják, hogyan kell gondolkodni, de mindenekelőtt éreznek. Raszkolnyikov intellektuálisan megértette, hogy a régi pénzkölcsönző mohó és szívtelen ember volt. Úgy döntött, hogy meg lehet ölni. És ettől talán még jobb lesz a világ. Hiszen lesz még egy rossz ember. Raszkolnyikov szerint joga volt. És besorolta magát a szokatlan emberek kategóriájába, vagyis nem azok mondják le az életüket, akik életüket élik, hanem azok, akik küzdenek a sorsukért, olyan döntéseket hoznak, amelyek befolyásolhatják saját és mások életét. Ritka képessége volt, hogy másképp gondolkodjon, mint mások. Ennek a cselekedetnek kellett volna végre meggyőznie hatalmáról, megkönnyíteni az életet. De elfelejtette, hogy egy személy minden érzését, beleértve a kételyeket és még a vádakat is, logikai láncokhoz köti.
A legfontosabb minden ember számára az a képesség, hogy beismerje bűntudatát és megbánja tettét. És ez nagyon nehéz. Az ember szereti önmagát. És soha nem vádolja semmivel. Legalább emlékszel bármelyik ember reakciójára, amikor elmondják neki az elkövetett hibát. A bűnösöket keresi. Vagy igazolni kezdi önmagát.
Raszkolnyikov ugyanezt tette. A gyilkosság előtt igazolta magát. A tett után próbáltam megtenni. De a jó kezdet megváltoztatta elképzeléseit. Természetesen ez nem ment Sonya befolyása nélkül, akit angyalnak tekintett. Minden beszéde egyenesen a lelkébe esett. És megtisztította belülről.
Ezért fontos, hogy minden ember ne legyen elszigetelve önmagában, különben lehetetlen lesz elérni a lelkét. Képesnek kell lennie más emberek szavainak meghallgatására. Hadd tűnjenek hülyének és ésszerűtlennek, de ez egy nagyon fontos tulajdonság.
A kölcsönös szeretet gyógyítása a "Karamazov testvérek" című műben
Vizsgáljuk meg Dosztojevszkij egy másik művét: A Karamazov testvérek. Itt három emberről beszélünk, nagyon eltérő jellegű, de közel egymáshoz. Ebben a könyvben ismét találkozunk a gyilkossággal, de most nem tudjuk, ki követte el. Lelkesen olvassuk a párbeszédeket, követjük Iván, Alekszej és Dmitrij cselekedeteit, és megpróbáljuk megérteni: melyikük bűnös? És fokozatosan magunkba zuhanunk. Gondolatok, érzések ásása. Hogyan éreznénk magunkat egy szigorú apával szemben? Elkövethetnénk pénzért gyilkosságot?
Előttünk nem csak egy könyv, hanem a való élet. Nincsenek bűnösök és ártatlanok.
Minden hős megérthető, mindegyikük el akarja hinni. Bennük egy hatalmas világ tele van végtelen gondolatokkal és kérdésekkel (mint Raszkolnyikové). Ijesztő valakit bűnösnek találni, és gyilkosnak nevezni valakit. És itt rejlik a lényeg. Végül is a "gyilkos" megbélyegzés. Megint azt gondoljuk, hogy ezt csak egy rossz ember teheti meg. De ki ez a gazember? Ránézünk a testvérekre, és egyszerű embereket látunk félelmeikkel, kétségeikkel, érzéseikkel és bánataikkal. Nagyon hasonlítanak ránk! Mindegyiknek annyi jó tulajdonsága van, hogy hirtelen meg akarja indokolni egy másik ember életének elvételét.
Miért történik ez? Nem a gyilkosság a legsúlyosabb bűn? És hogyan lehet rá magyarázatot találni? Dosztojevszkij újra és újra bebizonyítja számunkra, hogy nincs egyértelmű meghatározása a jónak vagy a gonosznak. Három testvért látunk, akiket nem közös titok, hanem egymás iránti nagy szeretet köt össze. Minden cselekedetet és szót meg tud igazolni. És mindez azért, mert ez az érzés meggyógyítja a lelket és megvédi a különféle szerencsétlenségektől.
Myshkin herceg nyitott lelke
Nem lehet figyelmen kívül hagyni a csodálatos "Az idióta" könyvet, amelyben a főszereplő nem hasonlít Dosztojevszkij más műveinek szereplőihez. Gyerekes naivitással, hittel, sőt ártatlansággal rendelkezik. Milyen könnyű megbántani, milyen könnyű megtéveszteni. Olyan emberekhez nyúl, mint egy kisgyerek, akik most kezdték el megismerni a világot. Myshkin herceg nem csak kedves, tudja, hogyan igazolhat bárkit, még akkor is, ha az elkövetője. Együtt érez az egész világgal. A lelke nyitott, és ezért minden ütés olyan nehéz számára. Dosztojevszkij írta munkájáról: „A regény fő gondolata egy pozitívan szép ember ábrázolása. Nincs semmi nehezebb a világon, és főleg most ... ".
Mindegyik ember valamilyen módon átélt bizonyos nehézségeket, amelyek végül bezárkózásra és visszahúzódásra, az emberekben való bizalom megszüntetésére kényszerítették. Elárulhatnak, trükköket játszhatnak és becsaphatnak. Az ember értékelhet másokat, készen áll arra, hogy hatalmas vagyont mutasson be a lábánál, és az egész világot! De nincs garanciája arra, hogy viszonozni fogja, vagy legalábbis hálás lesz. Ezért az embernek van egyfajta képernyője, amely nem engedi, hogy nyitott elmével járjon. Védi a gazemberektől, akik örömmel köpködnek más emberek szívébe, akik csak a saját hasznukra gondolnak.
Sajnos a szerelem nemcsak felemelheti, hanem teljesen el is pusztíthatja az embert. Ez történt Myškin herceggel. Boldogságára törekedve, szimpatizálva mindenkivel, aki körülötte van, annyira megnyílt a lelke az érzéketlen és kegyetlen emberek előtt, hogy szó szerint teljesen elvesztette az eszét.
Dosztojevszkij művei megmutatják, milyen nehéz bármelyik embernek kételyekkel, betegségekkel, félelmekkel küzdeni. Milyen kevesen értenek meg minket és szimpatizálnak, készek segítő kezet nyújtani. Környezetünk néha olyanokból áll, akik nevetnek, megalázni akarják és életünket a mi költségünkön élik. De vannak más emberek is, akiket meg kell különböztetni hangos beszédek vagy szerény cselekedetek mögött. Nem csak a barátaink, hanem a lelkünk gyógyítói is. Ezek azok, akik kétségek és aggodalmak közepette elsőként jönnek a védekezésünkbe, és mutatják be a helyes utat.
Irodalom:
- Bakhtin M.M. Dosztojevszkij poétikájának problémái. M., 1972.
- Dosztojevszkij F.M. Jegyzetek a földalattól / Jegyzetek a Halottak Házától. L., 1990.
- Dosztojevszkij F.M. Idióta / Összegyűjtött művek 15 kötetben, 6. kötet, 1988-1996.
- V.I. Novodvorskaja Költők és királyok. M., 2009.
F.M. emlékirataiból Dosztojevszkij A.G. Snitkina. „Ugyanezen a télen P.M. Tretjakov, a híres moszkvai művészeti galéria tulajdonosa arra kérte férjét, hogy adjon neki lehetőséget, hogy megfesse portrét a galéria számára. Erre a célra a híres művész, V. G. Perov Moszkvából érkezett.
A munka megkezdése előtt Perov egy héten át minden nap meglátogatott minket; Megtaláltam Fjodor Mihailovicsot a legváltozatosabb hangulatban, beszélgettem, kihívtam és sikerült észrevennem férje arcán a legjellemzőbb kifejezést, pontosan azt, amelyet Fjodor Mihailovics művészi gondolataiba merülve. Mondhatnánk, hogy Perov megragadta a portré "Dosztojevszkij kreativitásának egy percét".
Sokszor észrevettem egy ilyen kifejezést Fjodor Mihailovics arca előtt, amikor megtörtént, bemész hozzá, észreveszed, hogy ő mintha "önmagába nézne", és elmész anélkül, hogy bármit is mondanál. (A. G. Dosztojevszkaja. Emlékek. - M.: Szépirodalom, 1971).
Dosztojevszkij képe Perov portréjában
Az író Perov által készített portréja annyira meggyőző volt, hogy a jövő nemzedékek számára Dosztojevszkij képe mintha összeolvadna vásznával. Ugyanakkor ez a mű egy bizonyos korszak történelmi műemlékévé vált, sorsfordító és nehéz helyzetbe került, amikor egy gondolkodó ember megoldásokat keresett alapvető társadalmi kérdésekre. F.M. Dosztojevszkij 51 éves volt, amikor a portrét festették. Ez idő alatt az egyik legvitatottabb művén dolgozott - a "" brosúra regényen.
F.M. portréja Dosztojevszkij talán V.G. egyik leghíresebb műve. Perov. Ebben a művész a híres író igazi karakterét tükrözte. A portré alakja sötét háttérre van festve. A színek különféle változatosságának hiánya arra utal, hogy a művész az orosz géniusz belső világának bemutatására összpontosított. V.G. Perov egyszerűen és pontosan kifejezte azt a pszichológiai állapotot, amelyet a „visszavonul önmagába” verbális képlet közvetít.
Az alakot, mintha a vászon sötét terében tömörítették volna, felülről és oldalról kissé ábrázolják. A fej elfordulása, az arc zárt vonásai, a képen kívül egy láthatatlan pontra irányított tekintet mély koncentráció érzését kelti, a gondolat „szenvedését”, amely a külső aszkézis mögött rejtőzik. Az író kezei idegesen összekulcsolódnak a térdén - a Dosztojevszkij gesztusára figyelemre méltóan megtalált és, mint ismeretes, a kompozíció lezárása a belső feszültség jele.
Egy perc Dosztojevszkij kreativitásáról
A. Dosztojevszkajaka fenti véleményéből ítélve Perov megragadta a portré "Dosztojevszkij kreativitásának egy percét" ... Ezért a képnek ez a rendkívül visszafogott színezése, szigorú, kompakt kompozíciója mentes mindenféle kíséret alól. Még Dosztojevszkij sziluettben, tompított tónusokkal festett fotelje is alig látható a háttér sötét festményén. Semmi sem zavaró, "elmondó". Éppen ellenkezőleg, magától a modelltől indulva a művész szemlélődő hangulatot vezet be a portréba, amely elősegíti a reflexiót, vagyis a néző együttműködését. Ezért a figura nagyon illeszkedik, szögletes körvonallal, amelyet szívesen megfog a térdén lévő kéz, zárt, koncentrált kompozícióként dönt.
A kigombolt kabát - nem túl új, helyenként kopott, meglehetősen durva, olcsó ruhával - kissé kinyitotta a fehér ing elejét, elrejtve egy "beteg, törékeny ember elsüllyedt mellkasát, amelyet mindkét betegség és kemény munka kínoz", ahogy egyik kortársa Dosztojevszkijről írt. De Perov számára a "betegség és a kemény munka" csak életkörülmények, amelyekben Dosztojevszkij író él és alkot nap mint nap.
Ebben az esetben a művészt valami egészen más érdekli - Dosztojevszkij, a gondolkodó. Ezért a tekintet anélkül, hogy megállna a törzsön, a függőlegesek ritmusával az arcra emelkedik. Dosztojevszkij lapos, széles arccsontja, fájdalmasan sápadt arca önmagában nem túl vonzó, és ennek ellenére, mondhatni, mágnesesen vonzza magához a nézőt. De ha egyszer ebben a mágneses mezőben van, akkor azon kapja magát, hogy nem magát a portrét nézi: hogyan rajzolják, hogyan írják ki, mivel az éles fekete-fehér változások hiányában az aktív műalkotásoktól mentes arcplasztika nem rendelkezik különleges energiával, valamint puha, a levél finom textúrája, amely csak finoman tárja fel, de nem hangsúlyozza a bőr testiségét.
Mindezek miatt maga az arc képi szövete, amelyet dinamikus fényből szőttek, szokatlanul mozgékony. Vagy fehéríti a színt, most átsüt rajta, most egy könnyed érintéssel felvázol egy alakzatot, vagy arany ragyogással világítja meg a magas, meredek homlokot, a fény ezáltal kiderül, hogy mind az arc színes festésének, mind annak modellezésének fő alkotója. Mozgó, változó intenzitású fénykibocsátás, a fény itt megfosztja a monotonitás műanyagát, és az arckifejezés - merevség, ami azt az észrevehetetlen, megfoghatatlan mozgást idézi elő, amelyben Dosztojevszkij titokban elrejtett gondolata lüktet. Ő int, vagy inkább felhív magába, feneketlen mélységébe ...
Dosztojevszkij drámai pillanata
Perov képes volt megragadni és vászonra ábrázolni azt a drámai pillanatot, amikor valami szörnyű igazság és annak tragikus elkerülhetetlensége kiderült Dosztojevszkij lelki szeme előtt, és a lélek megborzongott nagy szomorúságtól és reménytelenségtől. De mindezek miatt a perovi hős tekintetéből még csak a küzdelemre való felhívás sem utal.
És ez nagyon pontosan illeszkedik egy olyan ember képébe is, akit soha nem kísértett meg a "gonosz titkos látása", de keresztre feszítettek "azért, ami eljön, vagy legalábbis el kell jönnie", aki "szeretetből, nem félelemből" szenvedett és hitt. Ezért tudatában van a kereszt útjának egy ember, ország és nép számára. Ezért ez a felhívása: "légy türelmes, alázd meg magad és hallgass." Egyszóval mindaz, amit Fjodor Mihailovics az orosz emberek "szenvedő tudatának" nevezett. És éppen ez, maga Dosztojevszkij "szenvedő tudata", és képi képét "arcának fő gondolataként" áthatja.
Dosztojevszkij arcképét kortársai nagyra értékelték, és Perov portréinak legjobbjának tartották. Kramskoy közismert véleménye: "A karaktert, a kifejezés erejét, a hatalmas megkönnyebbülést, az árnyékok határozottságát és a kontúrok valamiféle élességét és energiáját, amelyek mindig benne vannak a festményeiben, ebben a portréban elképesztő szín és tónusharmónia lágyítja." Kramskoy válasza annál érdekesebb, mert kritikusan viszonyult Perov egész munkájához. " (A könyvből: Lyaskovskaya OL VG Perov. A művész alkotó útjának jellemzői. - M.: Art, 1979. - 108. o.).
F.M. portréja K. D. Dosztojevszkij Trutovszkij
A fiatal F.M. első életképe Dosztojevszkij irodalmi debütálásának korszaka - egy grafikai portré, amelyet a Szentpétervári Mérnöki Iskola barátja, Konstantin Alekszandrovics Trutovszkij készített, aki akkor már a császári művészeti akadémián tanult.
Emlékirataiban K.A. Trutovszkij írja: „Abban az időben Fjodor Mihailovics nagyon vékony volt; arca halvány és szürke, haja világos és ritka, szeme beesett, de tekintete átható és mély volt. Mindig önmagában összpontosított, szabadidejében állandóan töprengve járt oda-vissza valahol az oldalon, nem látva és hallva sem azt, ami körülötte történt. Mindig kedves és szelíd volt, de elvtársai közül kevesen jöttek ki ... "
Mivel művészi profiljában illusztrátor volt, Trutovszkij nem arra törekedett, hogy portréjában az író belső világának teljes mélységét közvetítse - elsősorban Dosztojevszkij külső megjelenését hozta létre. Ebben a munkában sok minden a korszellemből, az akkor létező közhelyekből és az akadémiai képzésből származik. A divatban (mint egy világi esztéta) egy sál van megkötve, a szemekben nyugalom és bizalom uralkodik, mintha az író reménykedve próbálna a jövőjébe nézni. Az ábrázolt személy arcán még mindig nincs keserűség a megpróbáltatásokban és a szenvedésekben - ez egy rendes fiatalember, akinek minden előtt áll.
F.M. portréja Dosztojevszkij, Dmitrijev-kaukázusi művész
Dosztojevszkij második életképéről, amelyet V.G. készített. Perov, a fentiekben említettük, a harmadik pedig a híres metsző, rajzoló, marató (A maratás egyfajta metszet fémre) Lev Evgrafovich Dmitriev-Kavkazskyé. A Művészeti Akadémia elvégzése után Dmitriev-Kavkazsky reprodukciós rézkarcokat adott elő Repin, Rubens, Rembrandt festményeiből, és hamarosan elnyerte a gravírozás akadémikusa címet.
1880 végén L.E. Dmitriev-Kavkazsky festői portrét készít F.M. Dosztojevszkij (toll, ceruza). A művész nagyon pontosan közvetíti az író külső megjelenését, anélkül, hogy a portré szemantikai dominánsára összpontosítana. A műben nincs túlsúly a líra vagy a tragédia: előttünk áll egy közös megjelenésű (kereskedőre emlékeztető) ember, aki elmerül a gondolataiban, jellegzetes Dosztojevszkij vágott és hunyorgó szemmel.
Dosztojevszkij fényképei
Dosztojevszkij legjobb fényképét Konstantin Alexandrovich Shapiro (1879) pétervári fotós munkájának tekintik.
Dosztojevszkij egyéb inkarnációi portrékon
F.M. képe Dosztojevszkij sokrétű megtestesülését a huszadik század képzőművészetében találja meg (M.V. Rundaltsov, M.G. Roiter, N.I.Kofanov, S.S. Kosenkov, A.N. Korsakova, E.D. Klyuchevskaya, A. Z. Davydov, N.S. Gaev és mások).
V.A metszetén Favorsky, Dosztojevszkij egy asztal előtt áll, kezében egy halom igazolvánnyal. Hosszú, sötét kabátot visel. Az asztalon két magas gyertya gyertyatartóban és egy halom könyv, a falon két kis keretes fénykép látható. Az író magas, vékony alakja jobbról világít. A művész pontosan reprodukálja Dosztojevszkij arcvonásait, amelyeket életkori arcképei és fényképei alapján ismert: magas meredek homlok, puhán simított haj, hosszú, vékony szakáll és lelógó homlokgerincek. Perovhoz hasonlóan a művész pszichológiailag is finoman ábrázolta az alkotó Dosztojevszkijt, elragadva tekintetét, elmerülve magában.
Dosztojevszkij festői portréja, K.A. Vasziljev egy másik eredeti kép az íróról. Dosztojevszkij egy zöld ruhával letakart asztalnál ül, előtte egy fehér papírlap, oldalán egy égő gyertya, véres láng tetejével. E portré egyedisége abban rejlik, hogy nemcsak a gyertya, hanem az író arca és keze is fényt bocsát ki. És természetesen megint egy különleges, befelé forduló tekinteten van a hangsúly.
"Egy orosz művész vonzereje a valódi igazság és élet iránt, többek között portréban is" - írta VV Sztasov "- azzal kezdődött, hogy az orosz művészetben megszületett az orosz irodalomban már régóta létező nemzetiség, valósághűség és eredetiség." Az elődöktől eltérően a Vándorok Stasov szerint a legmélyebb igényt érezték "annak arcát és külsejét festeni, akit ők maguk jelentős emberekből láttak, felismertek, megértettek, megbecsültek és keféiket képben akarták hagyni az utókor számára". Így keletkeztek Perov valósághűségében kitűnő portréi: Dosztojevszkij, Osztrovszkij, Turgenyev, Pisemszkij, Aksakov ...A hatvanas évek helyébe lépő, pátosszal átitatott korszakot a pozitív ideál keresése jellemezte. Ilyen eszméket találtak az orosz értelmiség körében. Ebben az időben P. M. Tretjakov az orosz kultúra vezetőinek portréit kezdte megrendelni. Az irodalom központi szerepet játszott az akkori kultúrában. Az írót a köztudat élő megtestesítőjeként fogták fel, ő volt a "gondolatok ura", a legégetőbb erkölcsi és társadalmi kérdések megoldása érdekében fordultak hozzá. Fjodor Dosztojevszkij pontosan ez jelenik meg Perovban. Sápadt, ideges, "gyűrött" arc bukkan elő a háttér homályából, a térdén fekvő kezek zárral vannak összekapcsolva.
1872 májusában V. G. Perov különleges kirándulást tett Péterváron, hogy Tretjakov utasítására megfestesse F. M. Dosztojevszkij portréját. A foglalkozások kevesek voltak, de Perovot az előtte álló feladat inspirálta. Ismeretes, hogy Tretjakov különös szeretettel bánt Dosztojevszkijkel. Az író sok szempontból közel állt Perovhoz. Perov leginkább a "Bűnözés és büntetés" című regényt értékelte. A művész pedig portréfestést készített. Annyira meggyőző volt, hogy a jövő nemzedékek számára Dosztojevszkij képe mintha összeolvadna Perov arcképével. Ugyanakkor a portré egy bizonyos korszak történelmi emlékműve maradt, fordulópont és nehéz, amikor egy gondolkodó ember megoldásokat keresett alapvető társadalmi kérdésekre. Dosztojevszkij ötvenegyedik éve volt, amikor a portrét megfestették. 1871-1872-ben a Démonok című regényen dolgozott, 1868-ban az Idióta című filmet írta.
A portré egyetlen szürkésbarna színnel készül. Dosztojevszkij egy székre ül, háromnegyeden megfordul, keresztezi a lábát, és összefonódó ujjaival kezével szorítja a térdét. Az alak gyengéden elsüllyed a sötét háttér alkonyán, és így messze van a nézőtől. Oldalain és főleg Dosztojevszkij feje fölött jelentős szabad hely maradt. Ez még mélyebben nyomja és bezárkózik magában. A sötét háttérből plasztikusan kiemelkedik egy sápadt arc. Dosztojevszkij kigombolt szürke kabátba öltözött, szilárd nehéz anyagból. Fekete csíkos barna nadrág segítségével elindulnak a kezek. Dosztojevszkij portréjában Perovnak sikerült olyan férfit ábrázolnia, aki egyedül érzi magát önmagával. Teljesen elmerül a gondolataiban. A tekintet elmélyül önmagában. A vékony arc, finom nyomon követett levágási átmenetekkel lehetővé teszi a fej szerkezetének egyértelmű érzékelését. A sötét szőke haj nem törik meg a portré fő színskáláját.
A szín tekintetében érdekes megjegyezni, hogy a kabát szürke színét pontosan színként érzékelik, és egyúttal az anyag textúráját is közvetíti. Fehér ing és egy fekete pöttyös piros nyakkendő foltja indítja el.
Dosztojevszkij arcképét kortársai nagyra értékelték, és Perov portréinak legjobbjának tartották. Kramskojról ismert róla egy ismertető: "Karakter, kifejezőerő, hatalmas megkönnyebbülés<...> az árnyékok határozottságát és a kontúrok valamiféle élességét és energiáját, amelyek mindig benne vannak a festményeiben, elképesztő szín és tónusharmónia lágyítja ebben a portréban. ”Kramskoy áttekintése annál is érdekesebb, mert Perov egész munkáját kritikusan értékelte.
A könyvből: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. A művész kreatív útjának jellemzői. - M.: Art, 1979.
* Ugyanezen a télen P. Tretjakov, a híres moszkvai művészeti galéria tulajdonosa azt kérte férjétől, hogy adjon neki lehetőséget, hogy megfesse portrét a galéria számára. Erre a célra a híres művész, V. G. Perov Moszkvából érkezett. A munka megkezdése előtt Perov egy héten át minden nap meglátogatott minket; Megtaláltam Fjodor Mihailovicsot a legváltozatosabb hangulatban, beszélgettem, kihívtam és sikerült észrevennem férje arcán a legjellemzőbb kifejezést, pontosan azt, amelyet Fjodor Mihailovics művészi gondolataiba merülve. Mondhatnánk, hogy Perov megörökítette a portrén "egy perc Dosztojevszkij munkáját". Sokszor észrevettem egy ilyen kifejezést Fjodor Mihailovics arca előtt, amikor megtörtént, bemész hozzá, észreveszed, hogy úgy tűnik, "önmagába néz", és elmész anélkül, hogy bármit is mondanál. (A.G. Dosztojevszkaja. Emlékek. - M.: Szépirodalom, 1971)
Hasonló cikkek
