Ze wszystkich stylów minimalistycznych (lub międzynarodowych) konstruktywizm szczególnie dobrze zakorzenił się w Związku Radzieckim. W swojej ideologii wychwala koncepcję utylitaryzmu sztuki, twórczości na rzecz dobra, harmonii.

Nowoczesne dziedzictwo

W historii architektury, designu, sztuki i rzemiosła nowy trend nie powstaje od zera. Pod tym względem nowoczesność stała się punktem wyjścia dla konstruktywizmu, połączyło ich pragnienie jasno zaprojektowanej podstawy kompozycyjnej.

Na przełomie XIX i XX wieku zwolennicy secesji jako podstawową formę wybrali linię falistą, przedstawiciele secesji z Anglii i Austrii - kwadrat i prostokąt. Udoskonalona technologia produkcji i coraz popularniejsze materiały - beton, żelazo, szkło - umocniły pozycję konstruktywistów w architekturze.

Pierwszymi obiektami w nowym stylu są szklany pawilon na Światowe Targi w Londynie (1851) i Wieża Eiffla, wzniesiona na to samo wydarzenie w Paryżu w 1889 roku.

Wyznaczono początek kierunku, ale dopiero w latach dwudziestych radzieccy architekci w pełni sformalizowali ten pomysł w teorii, wdrożyli go w konstrukcji i wprowadzili do użytku termin-nazwę. Dlatego uważa się, że styl konstruktywistyczny powstał w Rosji. Tak wyglądał np. Projekt pawilonu Związku Radzieckiego na wystawie paryskiej w 1925 roku.

Nowa metoda projektowania

Kraj żył w okresie przejściowym między komunizmem wojennym a NEP. Rozwarstwienie społeczne przejawiało się między innymi w ideach estetycznych: klasa proletariacka przeciwstawiała się zakładanemu luksusowi Nepmana świadomej ascezie ubioru, wyposażenia domu i wyglądu budynków.

Proste formy budziły skojarzenia z nowym stylem relacji międzyludzkich - demokratycznym. W teorii konstruktywizmu za pierwszorzędne uznano użyteczność rzeczy, która jest nagą konstrukcją „bez balastu przedstawienia” (słowa architekta A. Vesnina). Z drugiej strony dzieła sztuki uważane były tylko za przedmioty niepotrzebnego luksusu i wynik zmarnowanej pracy. Oczywiście zwykłe kompozycje przestrzenne i wystrój zewnętrzny wyblakły w tle.

Architekci konstruktywizmu - bracia Vesninowie, Moisey Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ilya Golosov, Ivan Leonidov, Vladimir Tatlin - sformułowali funkcjonalną metodę projektowania. Oparto go na dokładnej analizie funkcjonowania budynków mieszkalnych i przemysłowych. Dla każdej funkcji wybrano najbardziej racjonalną formę (rozwiązanie w zakresie planowania przestrzennego). W tej koncepcji powstały kluby robotnicze, zajezdnie autobusowe, domy towarowe, domy gminne.

Dwa kierunki konstruktywizmu architektonicznego

W ślad za entuzjazmem dla nowego trendu powstały najbardziej niesamowite projekty struktur miejskich, gloryfikujące aspiracje państwa radzieckiego na przyszłość. Wśród nich wyróżniają się dwa podejścia.

Zwolennicy radykalnego konstruktywizmu oferowali ekstrawaganckie i eksperymentalne prace, które rzadko doczekały się realizacji.

Oto wisząca restauracja Wasilija Simbirtseva, latające miasto Georgija Krutikowa, szklane pawilony Konstantina Mielnikowa, wieże El Lissitzky, zwieńczone szerokimi „poziomymi wieżowcami”. Projekt instytutu. Lenin, przez Iwana Leonidowa, połączył kulistą salę dla 4000 osób i pionowy równoległościan magazynu książek.

Projekt pomnika III Międzynarodówki zasłynął, ale nigdy nie został zrealizowany - jego architekt Vladimir Tatlin zaproponował budowę wieży o wysokości 400 metrów, składającej się z pochyłych metalowych spiral i belek, a wewnątrz kompozycji zawieszono obrotowe pomieszczenia w postaci szklanego sześcianu, piramidy i walca.

Mimo całej fantastyczności prace te, choć pozostawały na papierze lub w formie makiet, inspirowały innych architektów konstruktywistów do nowych sposobów wykorzystania stali, betonu i szkła.

Z drugiej strony pracowali praktycy, którzy kierowali swoją kreatywność w sposób bardziej utylitarny i jak najbardziej zbliżony do wymagań współczesnego życia.

Głównym zadaniem zwolenników klasycznego konstruktywizmu było określenie komfortu obywateli radzieckich w pracy, życiu codziennym i czasie wolnym. Oczywiście mając na uwadze panującą ideologię socjalizacji i odrzucenia indywidualności. To w tradycyjnym podejściu zidentyfikowano różnice w stylu architektonicznym, o których będziemy mówić bardziej szczegółowo.

Cechy konstruktywizmu

Wśród światowych (minimalistycznych) trendów konstruktywizm wyróżniał się chęcią połączenia funkcjonalności budynku z artystycznymi środkami wyrazu. I ten problem został rozwiązany nie za pomocą wystroju, ale dzięki pracy z materiałami i formą.

Na tym polega główna różnica w stosunku do funkcjonalizmu bliskiego duchowi, który również zapewniał wyjątkową praktyczność i prostotę prezentacji. Architekci funkcjonalni zwrócili się ku powściągliwości, znaczeniu objętości i materiałów, ponieważ są wygodne; ale bracia Vesnin i inni widzieli w nich metodę ekspresji sztuki.

• Solidność

Cechą charakterystyczną konstruktywizmu jest przede wszystkim spójność wizualna wizerunku budynku. Umiejętność ówczesnych projektantów polegała na tym, że segmentacja geometryczna nie narusza, a wręcz przeciwnie, podkreśla fuzję kompozycyjną.

• Segmentacja

Chodzi o wyraźny podział architektoniczny na odrębne figury i sekcje, co jest charakterystyczne dla niemal wszystkich stylów minimalistycznych. Jeśli jednak funkcjonalizm pozwala na wizualną dezintegrację elewacji na jej elementy, to tutaj fragmentacja została przeprowadzona w kontekście integralności budynku.

• Skala

Spośród oznak konstruktywizmu jest to chyba najbardziej rozpoznawalny. Mimo podkreślonych, popularnych wśród Nepmenów, ręcznie robionych budowli, architektura proletariatu opierała się na wielkości. Pałace kultury, redakcje gazet centralnych, garaże instytucji państwowych wzniesiono wielokondygnacyjne, rozciągnięte poziomo i do góry. W nowoczesnym mieście wciąż sprawiają wrażenie ogromnych.

• Rozwiązania wolumetryczne

Architektoniczne formy konstruktywizmu wyróżniają się dużą różnorodnością w porównaniu z funkcjonalizmem. Styl charakteryzuje się masywnymi filarami, płaskimi dachami, wydłużonymi otworami okiennymi. Równoległościany zamieniają się w cylindry i sześciany, duże okna rozmywają płaszczyznę kwadratowej elewacji, złożone wystające bryły przeplatają się gładkimi ścianami, prostokątne ryzality dopełniają opływowe półkoliste balkony. Podczas budowy domów w stylu konstruktywizmu sekcje o różnej geometrii nie były chaotycznie układane: jedna forma logicznie przechodziła w drugą, tworząc integralny obraz zewnętrzny.

• Materiały

Ołów - beton, szkło, metal. Ich zastosowanie było ograniczone ówczesnym poziomem technologii budowlanych, ale nawet dostępne zasoby pozwoliły na tworzenie obiektów o nietypowym wyglądzie i rozplanowaniu wewnętrznym. Szorstkie powierzchnie, przezroczyste przeszklenia działają jako techniki artystyczne.

• Ekspresyjne środki

Jedną z godnych uwagi cech konstruktywizmu jest odrzucenie wystroju. Architekci nowej fali zaprzeczyli ciągłości historycznej i dlatego łatwo odeszli od dekoracji klasycznych stylów. Instrumentami wyrazu stały się pionowe i poziome linie budynku, rytm samych konstrukcji budowlanych. Jednocześnie zlikwidowano drobne podziały, powiększono kubatury, uproszczono wygląd zewnętrzny elewacji.

• Spektrum kolorów

Ascetyczne postrzeganie dekoru wpłynęło nie tylko na zdobienie plastyczne, ale także na dekorację kolorystyczną. Do głównych cech konstruktywizmu należy równa, wyciszona paleta. Większość budynków zaprojektowano w kolorach szarym, jasnobeżowym, białym. Wyjątkiem jest budowa garaży z czerwonej cegły.

Przykłady konstruktywizmu w architekturze Moskwy

Nowatorskie zasady pracy i wypoczynku obywateli radzieckich zostały wdrożone w budowanych pałacach kultury, budynkach mieszkalnych i domach handlowych. Oto kilka typowych obiektów.

Budynek gazety Izwiestia

1925-1927
Dzieło Grigorija Barkhina i Arthura Loleita. Zewnętrznie konstrukcja przypomina kratownicę złożoną z podpór i belek, okienka iluminatorów u góry to gabinet redaktora naczelnego. Początkowo ceglane ściany w końcowym etapie zostały otynkowane pod bardzo modnym wówczas betonem.

Dom Kultury. CM. Zueva

1927-1929
Klub robotniczy powstał według projektu Iwana Gołosowa. Czuć wpływ kubizmu i chęć autora, aby wyglądał jak obiekt przemysłowy. W centrum kompozycji znajduje się szklany cylinder ze schodami wewnątrz. Okna wychodzą na park tramwajowy.

Dom Kultury. I.V. Rusakova

1927-1929
Wśród budynków w stylu konstruktywistycznym wyróżnia się projekt Konstantina Mielnikowa. Konstrukcja wygląda jak koło zębate z trzema wystającymi częściami z przodu - to balkony przylegające do widowni. W układzie autorskim wyposażono wewnątrz pięć sal, które za pomocą ruchomych przegród połączono w jedną dużą.

Mostorg na Krasnej Presnya

1927-1928
Pierwszy konstruktywistyczny budynek braci Vesninów. Duża powierzchnia przeszklenia elewacji spełniła nie tylko zadanie użytkowe, ale i ideologiczne: pokazała ludowi radzieckiemu bogactwo produkowanych w kraju towarów. Architekci umieścili na dachu szyby wentylacyjne, nadmuchujące gablotę i chroniące szkło przed mrozem.

Czwarte piętro przeznaczono na pomieszczenia techniczne i magazynowe, a na zewnątrz były wielkie litery „Mostorg. Dom Towarowy”.

Pałac Kultury Lichaczowa

1931-1937
Kolejny przykład realizacji konstruktywizmu w architekturze przez braci Vesnin. W swojej pracy wykorzystali teorię Le Corbusiera i zastosowali układ swobodny, dach był płaski, okna wydłużono, a w miejsce ścian nośnych zamontowano filary wsporcze. W pałacu znajdowało się kilka dużych budynków (sale wystawowe, wykładowe, kinowe i koncertowe, obserwatorium, sale dydaktyczne dla grup studyjnych, ogród zimowy, trzypiętrowa biblioteka). Formy zewnętrzne powtórzyły układ wewnętrzny poszczególnych sekcji.

Garaż dla samochodów VAO "Intourist"

1934 g.
Konstantin Melnikov został przydzielony do pracy przy głównej fasadzie. Stworzył kompozycję geometrycznych kształtów: koła, trójkąta, prostokąta. Wewnątrz budynku, za przeszklonym ekranem, jakby za gablotą, jechały samochody poruszające się po spiralnej rampie.

Domy komunalne epoki konstruktywizmu

Na szczególną uwagę zasługują projekty, których idea odzwierciedlała poglądy architektów na temat akademika, równości i wolności. Budynki mieszkalne w konstruktywizmie były postrzegane jako gminy, w których część sypialną połączono z jadalnią, pralnią, siłownią, a nawet przedszkolem.

Zalety i wady tego podejścia były jednymi z pierwszych, których doświadczyli uczniowie. Budynek akademika Moskiewskiego Instytutu Włókienniczego, zlokalizowany przy ul. Ordzhonikidze (zaprojektowany przez Iwana Nikołajewa, 1930-1931), był długim równoległościanem. Wewnątrz znajdowało się 1000 kabin sypialnych. W każdej takiej celi o bokach 2,3 x 2,7 m znajdowały się dwa łóżka i dwa stoliki nocne, a tu tylko spanie było dozwolone.

Rano po przebudzeniu uczeń przeszedł po przenośniku: do prysznica, pomieszczenia do ćwiczeń fizycznych, uporządkował się w szatni, po czym wszedł do jadalni. Do studiów można było się przygotowywać w indywidualnych kabinach. We wnętrzu schroniska umieścili także bibliotekę, aulę, a płaski dach zajmował otwarty taras. Nie wiadomo na pewno, jak wygodnie było tak żyć.

Wiadomo jednak, że w latach sześćdziesiątych XX wieku przebudowano układ budynku i zrezygnowano z trybu życia „taśmowego”. Dziś studenci nadal tu mieszkają, a wygląd zewnętrzny i wnętrze zostały zaktualizowane.

Gmina budowlana dla pracowników Narkomfin utrzymana jest również w architektonicznym stylu konstruktywizmu. Projekt z 1930 roku autorstwa Mojżesza Ginzburga i Ignacego Milinisa. Pomysł opiera się na wielofunkcyjnym zespole salonów, fabryce kuchni, czytelniach i salach sportowych, pomieszczeniach biurowych.

Ale główna wartość tego obiektu polega na zastosowaniu innowacyjnych materiałów i wzorów. Rama budynku jest wykonana z monolitycznego żelbetu (po raz pierwszy w sowieckim budownictwie mieszkaniowym), trzy rzędy betonowych słupów przechodzą przez wszystkie kondygnacje i utrzymują podłogi. Okazuje się, że ściany nie przenoszą obciążenia i stało się możliwe wykonanie ciągłego przeszklenia pasmowego na elewacji. Przegrody wewnętrzne zbudowano z płyt pilśniowych i pustaków bentonitowych.

Większość moskiewskich budynków zbudowanych w stylu konstruktywistycznym przetrwała do dziś w opłakanym stanie bez należytej konserwacji. Jednak wiele obiektów próbuje przywrócić swoją dawną wielkość. Tak powinien wyglądać dawny budynek Ludowego Komisariatu Finansów po odrestaurowaniu.

Odrodzenie pomysłów

Rozkwit konstruktywizmu jako ruchu architektonicznego trwał jedną dekadę. Na początku lat 30. ubiegłego wieku sytuacja polityczna w kraju uległa zmianie, a nowatorskie trendy uznano za burżuazyjne. Awangardowi architekci popadli w niełaskę, a wspaniały projekt radzieckiego neoklasycyzmu zastąpił ascetyzm proletariacki.

W latach 60. i 70. idee projektowania funkcjonalnego powróciły po politycznej walce z ekscesami. I dzisiaj doświadczamy innego odwołania do stylu, i to nie w kontekście miejskim, ale w prywatnym budownictwie podmiejskim.

Nowoczesny konstruktywizm: budynki mieszkalne z naciskiem na wygodę

Szczegóły dotyczące nowoczesnych domów wiejskich, ich projektu.

Cechy stylu

Charakteryzuje się surowością, geometrią, lakonicznymi formami i monolitycznym wyglądem. W architekturze zasady konstruktywizmu zostały sformułowane w przemówieniach teoretycznych A.A. Vesnina i M.Ya. ) z jego jasnym, racjonalnym planem i podstawą konstrukcyjną budynku ujawnioną w wyglądzie zewnętrznym (szkielet żelbetowy). W 1926 r. Powstała oficjalna organizacja twórcza konstruktywistów - Stowarzyszenie Architektów Nowoczesnych (OCA). Organizacja ta była twórcą tzw. Metody projektowania funkcjonalnego, opartej na naukowej analizie cech funkcjonowania budynków, budowli, zespołów urbanistycznych. Typowymi zabytkami konstruktywizmu są fabryki kuchni, pałace pracy, kluby robotnicze, domy komunalne.

W odniesieniu do sztuki zagranicznej termin „konstruktywizm” jest w dużej mierze arbitralny: w architekturze oznacza nurt funkcjonalizmu, który dążył do podkreślenia wyrazu nowoczesnych struktur, w malarstwie i rzeźbie - jednym z kierunków awangardy, który posługiwał się formalnymi poszukiwaniami wczesnego konstruktywizmu (rzeźbiarze N. Gabo, A. Pevzner).

W tym okresie w ZSRR istniał także literacki ruch konstruktywistów.

Pojawienie się konstruktywizmu

Konstruktywizm uważany jest za zjawisko radzieckie, które powstało po rewolucji październikowej jako jeden z kierunków nowej, awangardowej sztuki proletariackiej, choć jak każde zjawisko w sztuce nie może ograniczać się do ram jednego kraju. Tak więc za prekursora tego nurtu w architekturze można uznać np. Takie konstrukcje jak Wieża Eiffla, która wykorzystała zasadę otwartej konstrukcji szkieletowej i zademonstrowała elementy konstrukcyjne w zewnętrznych formach architektonicznych. Ta zasada wykrywania elementów konstrukcyjnych stała się jedną z najważniejszych technik architektury XX wieku i była podstawą zarówno stylu międzynarodowego, jak i konstruktywizmu.

Narodziny terminu

Konstruktywiści postrzegali swoje zadanie jako zwiększenie roli architektury w życiu, a temu sprzyjać powinno zaprzeczenie ciągłości historycznej, odrzucenie elementów dekoracyjnych stylów klasycznych, wykorzystanie schematu funkcjonalnego jako podstawy kompozycji przestrzennej. Konstruktywiści szukali ekspresji nie w wystroju, ale w dynamice prostych konstrukcji, pionowych i poziomych liniach budynku, swobodzie planu budynku.

Wczesny konstruktywizm

Ogromny wpływ na projektowanie konstruktywistycznych budynków użyteczności publicznej miała praca utalentowanych architektów - braci Leonida, Viktora i Aleksandra Vesninów. Zrealizowali lakoniczną estetykę „proletariatu”, mając już solidne doświadczenie w projektowaniu budynków, malarstwie i projektowaniu książek.

Po raz pierwszy konstruktywistyczni architekci głośno zadeklarowali się w konkursie na projekty budowy Pałacu Pracy w Moskwie. Projekt Vesnins wyróżniał się nie tylko racjonalnością planu i dopasowaniem wyglądu zewnętrznego do estetycznych ideałów naszych czasów, ale także zakładał wykorzystanie najnowszych materiałów i konstrukcji budowlanych.

Kolejnym etapem był projekt konkursowy na budowę gazety Leningradskaya Pravda (oddział w Moskwie). Zadanie było niezwykle trudne - pod budowę przeznaczono niewielką działkę o wymiarach 6 × 6 metrów na placu Strastnaja. Vesnins stworzyli miniaturowy, smukły, sześciopiętrowy budynek, w skład którego wchodził nie tylko gabinet i redakcja, ale także kiosk, hol, czytelnia (jednym z zadań konstruktywistów było zgrupowanie maksymalnej liczby ważnych pomieszczeń na niewielkiej powierzchni).

Najbliższym towarzyszem i asystentem braci Vesnin był Moisey Ginzburg. W swojej książce „Style and Era” zastanawia się nad faktem, że każdy styl sztuki adekwatnie odpowiada „swojej” epoce historycznej. W szczególności rozwój nowych trendów architektonicznych wiąże się z tym, co się dzieje „… ciągła mechanizacja życia”i jest samochód „… nowy element naszego życia, psychologia i estetyka”. Ginzburg i bracia Vesnin organizują Stowarzyszenie Architektów Współczesnych (OCA), w skład którego wchodzą czołowi konstruktywiści.

Powstanie konstruktywizmu

Architekci dojrzałego konstruktywizmu zastosowali metodę funkcjonalną opartą na naukowej analizie funkcjonowania budynków, budowli, zespołów urbanistycznych. W ten sposób zadania ideologiczne i artystyczne oraz utylitarne i praktyczne rozpatrywano łącznie. Każdej funkcji odpowiada najbardziej racjonalna struktura planowania przestrzennego (forma odpowiada funkcji).

Na tej fali trwa walka konstruktywistów o „czystość szeregów” i ze stylistycznym podejściem do konstruktywizmu. Innymi słowy, liderzy OCA walczyli przeciwko przekształceniu konstruktywizmu z metody w styl, w zewnętrzne naśladownictwo, nie rozumiejąc istoty. W ten sposób zaatakowano architekta Grigorija Barkhina, który stworzył Dom Izwiestii.

W tych samych latach konstruktywiści zauroczyli się ideami Le Corbusiera: sam autor przyjechał do Rosji, gdzie owocnie komunikował się i współpracował z liderami OCA.

Wśród OCA nominowanych jest wielu obiecujących architektów, takich jak bracia Ilya i Panteleimon Golosov, Ivan Leonidov, Mikhail Barshch, Vladimir Vladimirov. Konstruktywiści aktywnie uczestniczą w projektowaniu budynków przemysłowych, fabryk kuchni, domów kultury, klubów, budynków mieszkalnych.

Najbardziej rozpowszechnionym typem budynków publicznych, ucieleśniającym podstawowe zasady konstruktywizmu, są budynki klubów i domów kultury. Przykładem jest Dom Kultury Okręgu Proletarskiego w Moskwie, lepiej znany jako Pałac Kultury ZIL; budowę przeprowadzono w -1937 roku według projektu braci Vesninów. Tworząc projekt, autorzy oparli się na dobrze znanych pięciu zasadach Le Corbusiera: zastosowanie filarów-filarów zamiast tablic ściennych, swobodne planowanie, swobodny projekt elewacji, wydłużone okna, płaski dach. Bryły klubu są zdecydowanie geometryczne i przedstawiają wydłużone równoległościany, w które wycięte są ryzality klatek schodowych i cylindry balkonów.

Typowym przykładem realizacji metody funkcjonalnej były domy komunalne, których architektura odpowiadała zasadzie wyrażonej przez Le Corbusiera: „dom to samochód do mieszkania”. Słynny przykład tego typu budowli znajduje się przy ulicy Ordżonikidze w Moskwie. Autorem projektu zrealizowanego w 1931 roku był Ivan Nikolaev, który specjalizował się głównie w architekturze przemysłowej. Idea domu komunalnego zakładała pełne uspołecznienie życia codziennego. Koncepcję projektu zaproponowali sami uczniowie; układ funkcjonalny budynku skupiał się na stworzeniu sztywnej codziennej rutyny dla uczniów. Rano student obudził się w salonie - kabinie sypialnej o wymiarach 2,3 na 2,7 metra, w której znajdowały się tylko łóżka i taborety - i udał się do budynku sanitarnego, gdzie minął prysznice, ładownie i przebieralnie jak przenośnik. Z budynku sanitarnego najemca schodził schodami lub pochylnią do niskiego budynku użyteczności publicznej, skąd przechodził do jadalni, po czym udawał się do instytutu lub do innych pomieszczeń budynku - sale do pracy zespołowej, kabiny do samodzielnych studiów, biblioteka, aula. W budynku publicznym mieścił się również żłobek dla dzieci do lat trzech, a na dachu urządzono otwarty taras. W wyniku przebudowy hostelu w latach sześćdziesiątych XX wieku zerwano pierwotną ideę ścisłej codziennej rutyny. Innym znanym przykładem jest dom Ludowego Komisariatu Finansów w Moskwie. Jest interesujący jako przykład domu „przejściowego” z tradycyjnego apartamentowca na budynek komunalny. Zbudowano sześć takich domów - cztery w Moskwie, po jednym w Jekaterynburgu i Saratowie; nie wszyscy przetrwali do dziś.

Za szczególną postać w historii konstruktywizmu uważa się ulubionego ucznia A. Vesnina - Iwana Leonidowa, pochodzącego z chłopskiej rodziny, który rozpoczął karierę jako uczeń malarza ikon. Jego w dużej mierze utopijne, przyszłościowe projekty nie znalazły zastosowania w tych trudnych latach. Sam Le Corbusier zadzwonił do Leonidowa „Poeta i nadzieja rosyjskiego konstruktywizmu”... Prace Leonidowa nadal budzą podziw ze względu na linie - są niesamowicie, niezrozumiale nowoczesne.

Konstruktywizm leningradzki

Konstruktywiści Leningradu:

Konstruktywizm charkowski

Będąc stolicą Ukrainy w latach 1919-1934, Charków okazał się jednym z największych ośrodków konstruktywistycznego rozwoju w Związku Radzieckim. Powszechnie uznanym symbolem konstruktywizmu w Charkowie jest zespół Placu Swobody (do 1991 r. - Plac Dzierżyńskiego) z dominującym budynkiem Dzierżpromu. Wokół placu znajdują się liczne budynki w stylu konstruktywistycznym (tzw. Zagospromie); wśród nich jest dom „Slovo”, zbudowany w 1928 r. przez spółdzielnię pisarzy i mający symboliczny kształt litery „C” ( chwała. "słowo"). Jasne konstruktywistyczne budynki w Charkowie to Dom Kultury Kolejarzy, poczta, schronisko Charkowskiego Instytutu Politechnicznego „Gigant”.

W 1931 roku w południowo-wschodniej części miasta powstała Charkowska Fabryka Traktorów. Sotsgorod KhTZ (architekt P. Aleshin) to wybitny przykład budynków mieszkalnych w stylu konstruktywistycznym.

Konstruktywizm miński

Przykładem konstruktywizmu w Mińsku jest Dom Rządu Republiki Białorusi - największy budynek publiczny Josepha Langbarda, jeden z najlepszych pomników konstruktywizmu, który położył podwaliny pod powstanie nowego centrum miasta.

Konstruktywizm w projektowaniu i fotografii

Konstruktywizm to kierunek kojarzony przede wszystkim z architekturą, jednak wizja taka byłaby jednostronna, a nawet skrajnie błędna, bo konstruktywizm, zanim stał się metodą architektoniczną, istniał w projektowaniu, druku, sztuce. Konstruktywizm w fotografii charakteryzuje się geometryzacją kompozycji, fotografowaniem z zawrotnych kątów z silną redukcją objętości. Szczególnie Aleksander Rodczenko był zaangażowany w takie eksperymenty.

W graficznych formach twórczości konstruktywizm charakteryzował się zastosowaniem fotomontażu zamiast ręcznie rysowanych ilustracji, skrajną geometryzacją i podporządkowaniem kompozycji prostokątnym rytmom. Gama kolorystyczna również była stabilna: czarny, czerwony, biały, szary z dodatkiem niebieskiego i żółtego. W dziedzinie mody nie brakowało też trendów konstruktywistycznych - w następstwie światowego zamiłowania do prostych linii w projektowaniu odzieży radzieccy projektanci mody tamtych lat stworzyli zdecydowanie zgeometryzowane formy.

Wśród projektantów mody wyróżnia się Varvara Stepanova, która od 1924 roku wspólnie z Lyubovem Popovą opracowywała projekty tkanin dla 1. fabryki druku bawełny w Moskwie, była profesorem na wydziale tekstylnym VKHUTEMAS, projektowała modele odzieży sportowej i codziennej.

Konstruktywizm w literaturze

A. Mosolov stał się najważniejszym przedstawicielem tego nurtu w muzyce rosyjskiej. Jego symfoniczny odcinek „Fabryka” z niezrealizowanego baletu „Stal” stał się symbolem konstruktywizmu w muzyce rosyjskiej. Konstruktywizm przejawiał się także w takich dziełach jak fokstrot „Elektryfikacja” (), orkiestrowe „Teleskopy” (4 sztuki, -) L. Polovinkin; utwór fortepianowy „Szyny”, opera „Lód i stal” Vl. Deshevova i in. Balety wielkich kompozytorów radzieckich „Piorun” () Szostakowicza i „Stalowy Skok” () Prokofiewa są zwykle klasyfikowane jako konstruktywizm. Jednak ani autorzy biografii Prokofiewa, muzykolodzy I. V. Nestjew, I. I. Martynow, I. G. Wisznewecki, ani sam kompozytor nie scharakteryzowali muzyki baletu „Stalowy galop” jako konstruktywistę, a scenerię baletu nazwano konstruktywistą.

Wygląd:

W latach 1923-1925. w architekturze radzieckiej rozwinął się nowy kierunek - konstruktywizm i zgromadzenie zwolenników nowego kierunku wokół przywódców, którzy zostali braćmi Vesnin. W projektach budynków użyteczności publicznej braci Vesnin, którzy brali udział w pierwszych konkursach w latach dwudziestych XX wieku, pojawiła się nowa architektura zgodna z duchem czasu.

Funkcje:

Charakteryzuje się surowością, geometrią, lakonicznymi formami i monolitycznym wyglądem. W 1924 roku powstała oficjalna organizacja twórcza konstruktywistów OSA, której przedstawiciele opracowali tzw. Metodę projektowania funkcjonalnego, opartą na naukowej analizie funkcjonowania budynków, konstrukcji, zespołów urbanistycznych. Typowymi zabytkami konstruktywizmu są fabryki kuchni, pałace pracy, kluby robotnicze, domy komunalne z określonego czasu.

Architekci, którzy pracowali w konstruktywizmie:

Leonid, Victor i Alexander Vesnin, Moisey Yakovlevich Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ivan Leonidov, Alexander Gegello, Ilya Golosov, Boris Iofan, Joseph Karakis, Charles Le Corbusier, Oleg Lyalin i wielu innych.

Przykłady konstruktywizmu w architekturze:

Pałac Kultury zakładu Lichaczowa przy ulicy Wostocznej w Moskwie.

Zbudowany przez braci Vesnin w 1937 roku.

Dom Kultury nazwany na cześć architekta S.M. Zueva. I.A. Gołosow, 1927-1929.

Projekt rozliczeniowy w Kombinacie Magnitogorsk, architekt. I. I. Leonidov, 1930.

Konstruktywizm - metoda awangardowa (styl, reżyseria) w sztukach wizualnych, architekturze, projektowaniu artystycznym, literaturze, fotografii, wzornictwie i sztukach dekoracyjno-użytkowych, która rozwinęła się w latach 1920-1930. Charakteryzuje się surowością, geometrią, lakonicznymi formami i monolitycznym wyglądem.

W ZSRR konstruktywizm pojawił się zaraz po rewolucji październikowej jako jeden z kierunków nowej, awangardowej sztuki proletariackiej. Ideą nowego kierunku było porzucenie „sztuki dla sztuki” i podporządkowanie jej produkcji.

Zwolennicy konstruktywizmu, stawiając zadanie „konstruowania” środowiska, które aktywnie kieruje procesami życiowymi, starali się zrozumieć formotwórcze możliwości nowej technologii, jej logiczne, celowe projekty, a także walory estetyczne materiałów takich jak metal, drewno, szkło.

Największy wpływ na kształtowanie się konstruktywizmu wywarła „sztuka produkcji”, która nawołuje do „świadomego tworzenia rzeczy użytecznych” i pielęgnowania wizerunku nowej harmonijnej osoby, korzystającej z wygodnych rzeczy i mieszkającej w wygodnym mieście. „Sztuka przemysłowa” nie stała się czymś więcej niż tylko pojęciem, jednak teoretycy tego kierunku wypowiadali się na określenie konstruktywizmu (w ich przemówieniach i broszurach wielokrotnie pojawiały się też słowa „konstrukcja”, „konstruktywność”, „konstrukcja przestrzeni”).

Na kształtowanie się konstruktywizmu wpłynął także futuryzm (kult przyszłości i dyskryminacja przeszłości razem z teraźniejszością), suprematyzm (kombinacje geometrycznych kształtów pozbawionych znaczenia obrazkowego), kubizm (zdecydowanie zgeometryzowane formy konwencjonalne), puryzm (dążenie do nieskazitelnej czystości i braku zapożyczeń) oraz inne nowatorskie trendy 1910 -s.

W 1922 roku ukazała się książka Alexeya Gana „Konstruktywizm”, w której po raz pierwszy oficjalnie wyznaczono termin o tej samej nazwie. Książka skupiła się na przemysłowym komponencie kultury nowej Rosji.

Ważnym kamieniem milowym w rozwoju konstruktywizmu była działalność utalentowanych architektów - braci Leonida, Wiktora i Aleksandra Vesninów, którzy swoją karierę rozpoczęli w epoce nowożytnej. Po raz pierwszy Vesnini głośno zadeklarowali się w konkursie na projekty budowy Pałacu Pracy w Moskwie. Prezentowany przez nich projekt wyróżniał się nie tylko racjonalnością planu i zgodnością wyglądu zewnętrznego z estetycznymi ideałami naszych czasów, ale także zakładał wykorzystanie najnowszych materiałów i konstrukcji budowlanych.

Innym dobrze znanym projektem Wesninów był budynek moskiewskiego oddziału gazety Leningradskaya Pravda na placu Strastnaya. Na działce o powierzchni 36 mkw. metrów architekci postawili 6-kondygnacyjny budynek, w skład którego wchodził nie tylko gabinet i redakcja, ale także kiosk, hol, czytelnia (jednym z zadań konstruktywistów było zgrupowanie maksymalnej liczby ważnych pomieszczeń na niewielkiej powierzchni). Vesninowie zaczęli realizować lakoniczną estetykę „proletariatu”, mając już solidne doświadczenie w projektowaniu budynków, malarstwie i projektowaniu książek.

Najbliższym towarzyszem i asystentem braci Vesninów był teoretyk architektury pierwszej połowy XX wieku Moses Ginzburg. Wspólnie zorganizowali Stowarzyszenie Architektów Współczesnych (OCA), w skład którego weszli czołowi konstruktywiści tamtych czasów. Towarzystwo promowało stosowanie najnowszych projektów i materiałów, typizację i industrializację budownictwa.
Główną koncepcją teoretyczną dojrzałego konstruktywizmu (1926-1928) była metoda funkcjonalna oparta na naukowej analizie funkcjonowania budynków, budowli, zespołów urbanistycznych poprzez tworzenie ich racjonalnego planu i wyposażenia. W ten sposób zadania ideologiczne i artystyczne oraz utylitarne i praktyczne rozpatrywano łącznie. Każdej funkcji odpowiada najbardziej racjonalna struktura planowania przestrzennego (forma odpowiada funkcji). Metoda funkcjonalna skierowana była przeciwko stylistycznemu podejściu do konstruktywizmu - jego transformacji z metody w styl, w naśladownictwo zewnętrzne, bez pojmowania istoty. W szczególności Grigorij Barkhin, autor projektu domu Izwiestia, został skrytykowany za nieprzestrzeganie metody funkcjonalnej.

W tych samych latach konstruktywiści byli zafascynowani pomysłami słynnego francuskiego architekta, artysty i projektanta Le Corbusiera, który wielokrotnie przyjeżdżał do Rosji i komunikował się i współpracował z członkami OCA: braćmi Panteleimonem i Ilyą Gołosowami, Michaiłem Barszczchem, Władimirem Władimirowem. Zaprojektowany przez Francuza na ulicy. Kirowa (obecnie Myasnitskaya), zbudowano budynek Tsentrosoyuz (później znajdował się tu Goskomstat).

Za szczególną postać w historii konstruktywizmu uważa się ucznia Aleksandra Vesnina - Iwana Leonidowa, pochodzącego z chłopskiej rodziny, który rozpoczął karierę jako uczeń malarza ikon. Le Corbusier nazwał młodego architekta „poetą i nadzieją rosyjskiego konstruktywizmu”, ale utopijne, przyszłościowe projekty Leonidowa nie znalazły praktycznego zastosowania.

Wraz z przedstawicielami innych nurtów architektonicznych konstruktywiści poszukiwali nowych metod planowania osadnictwa i zasad osadnictwa, proponowali projekty restrukturyzacji życia codziennego, opracowywali nowe typy budynków użyteczności publicznej (Pałace Pracy, Dom Sowietów, kluby robotnicze, zakłady kuchenne itp.).

Najbardziej znane moskiewskie budowle konstruktywistyczne to: „Dom na skarpie” (1927-1931, architekt Borys Iofan, ul. Serafimowicza, 2), Klub. Rusakow (1927-1929, architekt Konstanty Mielnikow, ul. Stromynka 6), Dom Kultury. Zuev (1928-1928, architekt Ilya Golosov, ul.Lesnaya, 18), budynek Ludowego Komisariatu Rolnictwa (1929-1933, architekt Aleksiej Szczusiew, ul.Sadowaja-Spasska, 11/1), Kombinat gazeta „Prawda” (1931-1937, architekt Panteleimon Gołosow, ul. Prawdy, 24), Gostorg House (1927, architekt Boris Velikovsky, ul. Myasnitskaya, 47), budynek Tsentrosoyuz (1929-1936 , architekt Le Corbusier, Myasnitskaya, 39), Izwiestia House (1925-1927, architekci Grigory i Michaił Barkhin, Twerskaja, 18), Kozhsindikat (1927, architekt Golubev, Chistoprudny blvd, 12A), Moskiewskie Planetarium (1928-1929, architekci Mikhail Barshch and Mikhail Sinyavsky, Sadovo-Kudrinskaya, 5), House of Narkomfin (1932, architekt Moisey Ginzburg i Ignatius Milinis, Novinsky blvd., 25).

W Sankt Petersburgu znajdują się fragmenty konstruktywistycznych budynków w rejonie Alei Stacheka, przy ulicy Traktornej na terenie fabryki Krasnoje Znamya (strona Piotrogrodzka). Konstruktywizm leningradzki powstał dzięki staraniom architektów Aleksandra Gegello, Nikołaja Demkowa, Jewgienija Lewinsona, Aleksandra Nikolskiego, Jakowa Czernikowa, Igora Yaveina.

W Charkowie (Ukraina) najjaśniejszym przedstawicielem stylu konstruktywizmu jest budynek Derżpromu (obecnie Dom Ukraińskiego Przemysłu), wzniesiony w latach 1925-1928. na placu Dzierżyńskiego (obecnie Plac Wolności) zaprojektowanym przez leningradzkich architektów Siergieja Serafimowa, Samuila Kravetsa i Marka Felgera przy udziale inżyniera Pavla Rotterta.

W Mińsku (Białoruś) najsłynniejszym zabytkiem konstruktywizmu jest Dom Rządowy, zbudowany w latach 1934-1939. na placu Lenina (obecnie Plac Niepodległości) zaprojektowany przez architekta Josepha Langbarda.

Zdaniem badaczy konstruktywiści w swoich działaniach teoretycznych i praktycznych popełnili szereg błędów, m.in. uznając mieszkanie za „materialną formę ideologii drobnomieszczańskiej”, schematyzm organizacji życia w niektórych projektach domów komunalnych, niedocenianie warunków przyrodniczych i klimatycznych, niedocenianie roli wielkich miast pod wpływem idei desurbanizm.

Na początku lat trzydziestych sytuacja polityczna w kraju i w sztuce znacznie się zmieniła. Początkowo trendy innowacyjne i awangardowe były ostro krytykowane, a następnie całkowicie zakazane jako burżuazyjne. Stalinowski neoklasycyzm zastąpił romantyczno-utopijną, surową i rewolucyjną ascezę.

Konstruktywiści byli w niełasce. Wiele z nich zostało zapomnianych lub stłumionych.

Według niektórych naukowców w ZSRR w latach 1932-1936. istniał „styl przejściowy”, umownie nazywany „postkonstruktywizmem”.

Architektura odniosła znaczący sukces w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku. Szybki rozwój miast, przemysłu i rozwoju transportu wchodzą w ostry konflikt z planowaniem starych miast, które nie spełniają nowych wymagań, z ich wąskimi, krętymi uliczkami. Konieczność rozwiązania skomplikowanego problemu usług transportowych oraz zapewnienia normalnych warunków sanitarno-bytowych ludności powoduje powstawanie projektów urbanistycznych i nowych form przesiedlania ludzi. Charakteryzują się chęcią złagodzenia kontrastów społecznych w miastach i wyeliminowania nadmiernej koncentracji ludności. Wokół dużych miast w niektórych krajach powstają miasta-ogrody z indywidualnymi domami mieszkalnymi, miasta przemysłowe, osady robotnicze itp., Ze ściśle funkcjonalnym podziałem terytorium. Uwagę architektów zwróciły zadania nie tylko budownictwa przemysłowego, ale i masowego, tworzenie zespołów mieszkaniowych z mieszkaniami o ekonomicznym standardzie, przeznaczonych dla osób średnio i nisko opłacanych. Więcej uwagi poświęca się projektowaniu terenów, projektowaniu architektonicznemu krajobrazów. Opracowywana jest uniwersalna klasyfikacja ulic i zasady ich łączenia, tworzone są sieci autostrad miejskich, niezależne od ulic przejściowych i dzielące miasto na szereg odizolowanych przestrzeni. W projektowaniu miast nowego typu i dużych przedsiębiorstw przemysłowych coraz częściej ustanawia się zasady systemu funkcjonalno-konstruktywnego, który powstał na przełomie XIX i XX wieku. Ten styl w architekturze nazywa się konstruktywizmem. Zwiastunem nowego etapu w rozwoju architektury była Wieża Eiffla (wysokość 312 m), wzniesiona z prefabrykowanych elementów stalowych na Wystawę Światową w Paryżu w 1889 roku, zaprojektowana przez inżyniera Gustave'a Eiffla, aby zapowiadać wejście w nową erę ery maszyn. Pozbawiona użytkowego znaczenia, ażurowa wieża wznosi się łatwo i płynnie w niebo, uosabiając potęgę technologii. Jego dynamiczny pion odgrywa ważną rolę w panoramie miasta. Imponujący łuk podstawy wieży, niejako, jednoczy odległe perspektywy widzianego przez niego krajobrazu miejskiego. Budynek ten wpłynął stymulująco na dalszy rozwój architektury.

Wieża Eiffla 1889, Gustave Eiffel Paris, Francja

Muzeum Archeologiczne 1929-1933 Toronto, Kanada

Dom Kultury im.Rusakowa, 1928, K.S. Melnikov, Moskwa, Rosja

Rozwój amerykańskiego miasta, którego oblicze wyznaczały wielokondygnacyjne wieżowce Nowego Jorku, Chicago i in. Na początku XX wieku architekci tzw. Szkoły chicagowskiej, która powstała pod koniec XIX wieku, opracowali projekty drapaczy chmur z przewieszonymi ścianami. Amerykańskie miasta, takie jak Nowy Jork, utrzymują ostry kontrast między drapaczami chmur (budynek biurowy Empire State Building, początek lat 30. XX wieku, 102 piętra, 407 m wysokości i Rockefeller Center, 72 piętra, 384 m, 1931– 1947) i wiele innych budynków o różnej wielkości. W historii rosyjskiego konstruktywizmu profesjonalni architekci projektowali wszelkiego rodzaju konstrukcje modułowe jednostek mieszkalnych, które są ze sobą połączone w duże kompleksy, windy poruszające się po ścianach zewnętrznych itp.

Konstantin Melnikov jest uważany za czołową postać rosyjskiego (radzieckiego) konstruktywizmu. Rozpoczynając od budowy rosyjskich pawilonów na międzynarodowych wystawach w stylu tradycyjnej architektury drewnianej, dzięki czemu zyskał międzynarodową sławę, Mielnikow przeszedł do projektowania bardzo trafnych obiektów nowego (rewolucyjnego) typu i przeznaczenia - klubów robotniczych. Klub Rusakow, zbudowany przez niego w latach 1927-1928, nie ma nic wspólnego ani z architekturą ubiegłego wieku, ani z architekturą nowoczesną. Tutaj czysto geometryczne konstrukcje betonowe są zorganizowane w rodzaj struktury, której kształt określa cel. Ta ostatnia uwaga dotyczy niemal całej nowoczesnej i XX-wiecznej architektury i jest określana jako funkcjonalizm. W architekturze konstruktywizmu funkcjonalizm prowadzi do powstania dynamicznych struktur składających się z dość prostych elementów formalnych, całkowicie pozbawionych zwyczajowego wystroju architektonicznego, połączonych zgodnie z organizacją przestrzeni wewnętrznej i pracą głównych struktur. W ten sposób język form architektonicznych zostaje „oczyszczony” ze wszystkich zbędnych, dekoracyjnych, niekonstruktywnych. To język nowego świata, który zerwał ze swoją przeszłością. Wyłaniający się obraz architektoniczny wyraźnie oddaje dynamikę procesów artystycznych i życia w porewolucyjnej Rosji, zachwyt nowoczesnymi możliwościami technicznymi.

Podobne artykuły