Szczegóły Kategoria: Wszechstronność stylów i bezpośredniość w mistrzostwie i szczegółowości Opublikowano 08/10/2015 18:34 Poprawiono: 6274

„Płoszczina, która stworzyła kwadrat, stała się przodkiem suprematyzmu, nowego realizmu kolorystycznego jako bezprzedmiotowej twórczości” (Kazimir Malewicz).

„Żądanie poprawy dynamizmu malarskich tworzyw sztucznych skierowane jest do bazylii malowniczych mas od przemówień autoekspresji Farbi, aż po Pan jest czysto samo-integrujący się chłopięcych form nad niegodziwością i przemówieniami, po bezsensowne Suprematyzm - do nowego realizmu obrazowego, absolutna kreatywność.”

znaczenie terminu

Suprematyzm to rodzaj łacińskiego supremus (nayvishy). Zbiór terminów tsei, oznaczających zmianę koloru w stosunku do innych mocy malarstwa. Tsey prosto w awangardowej sztuce bulo został stworzony w pierwszej połowie lat 1910 przez K.S. Malewicza i rodzaj abstrakcji. Kombinacje barwnych obszarów o najprostszych konturach geometrycznych (linie proste, kwadraty, cola i odbyt) prowadziły do ​​asymetrycznych kompozycji suprematystycznych.

K. Malewicz „Suprematyzm” (1915-1916). Krasnodarskie Regionalne Muzeum Sztuki im. F.A.Kovalenko
Również suprematyzm jest priorytetem koloru i elementarnej formy jako podstawowego magazynu dla malarstwa. W tej samej godzinie podolannya kubizmu - vikhіd w nieobiektywizm. Bezprzedmiotowa sztuka Malewicza rosum_v jaka zv_lnennya kreatywność artystyczna i w spojrzeniu na tajemnicę w każdym porządku, w spojrzeniu na tajemnicę tego, co nie byłoby ideologią.
Suprematyzm jest ceną zaangażowania się w tajemniczy projekt racjonalistycznej svitostroy. Mogę sądzić po manifestach grup artystycznych, które licznie pojawiają się w latach 10-20. XX art. Na wjeździe iw Rosji chudy sposób na zrozumienie „podstawowych” praw tajemnicy.

K. Malewicz „Sportowcy” (1932)
Malewicz pisał do swojego notatnika w 1924 r.: „... dziecinny przywódca, staraj się walczyć, aby realizować swoje cele, nauczać, że można rozpowszechniać tajemnicę klasową, sukces burżuazji. : a w tym, po drugiej stronie, ta tajemnica, jak się pojawia i uzupełnia to i tamto...
Rewolucjoniści awangardy i utopijni-rewolucjoniści są zjednoczeni i podbici, starannie umieszczeni przed projektem idealnego maju, a do końca prawdziwej przeszłości w życiu i tajemnicy.
Malewicz ma wielu emisariuszy (Olga Rozanova, Lyubov Popova, Ivan Klyuni, Nadiya Udaltsova, Oleksandr Ekster, Mikola Suetin, Ivan Puni, Nina Genku, Oleksandr Drevinyakh, Oleksandr Rodchenko and Ivan.), Aleksandr Rodchenko i Ivan. podziwiać jego kreatywność.

Kazimierz Siewierinowicz Malewicz (1879-1935)

Widatny rosyjski i radyansky awangardowy artysta polskiego deptaka, pedagog, teoretyk sztuki, filozof. Założyciel suprematyzmu.
Teoria suprematyzmu Bula została sformułowana przez Malewicza w artykule „Od kubizmu i futuryzmu do suprematyzmu” (1916), a pierwsze obrazy, w tym słynny „Czarny kwadrat”, pokazano w skrzyni 1915 na liście „0.10” .

K. Malewicz „Czarny plac suprematystów” (1915). Płótno, ol_ya. 79,5 x 79,5 cm Galeria Derżawna Tretiakowska (Moskwa)
Cena najnowszego robota Kazimierza Malewicza, jedno z najczęściej komentowanych zdjęć. „Czarny kwadrat” wchodzi w cykl robotów suprematystycznych Kazimierza Malewicza. W cyklu ts'omu (tryptyk „Czarny kwadrat”, „Czarny krąg” i „Czarny Chrest”) artysta poznał podstawy koloru i kompozycji.
1910-1913 s. - szczyt rosyjskiej awangardy. Boom kubo-futuryzmu osiągnął apogeum, a ucho słabnie. Kubizm i druga metoda „geometryzacji” były już przez artystów uważane za jednostronne. W rosyjskim misterium sztuki były dwa sposoby na kołysanie płoci do punktu „czystości i bezprzedmiotowości”. Na liczbę jednego z nich (konstruktywizm), stając się V.Y. Tatlina. K. S. Malewicz stał na cholі іnshogo ruhu (suprematyzm).
W latach 1910-1913 rr. Malewicz pratsyuvav od razu w kubizmie, futuryzmie i „sprytnym realizmie” (aka „alogizm”). Alogia realizacji bova przez Malewicza w nowym systemie artystycznym. System nie przechwycił logiki, nie oznaczało to, że roboty były oparte na logice porządku ogólnego. Taką rangę w twórczości Malewicza zarysowała tendencja do nieobiektywizmu, do obszaru organizowania obrazu, co doprowadziło go do suprematyzmu. Metoda suprematystyczna Malewicza, po spojrzeniu na tę, zerkając na ziemię jako bi-zovn. Że w malarstwie suprematystycznym, podobnie jak w przestrzeni kosmicznej, wiedząc o „górze” i „dółu”, „lewo” i „prawo” i niezależnym świetle, proces sprowadzania światła uniwersalnego. To samo metafizyczne „oczyszczenie” jest wizualizowane kolorem: wezmę pod uwagę skojarzenie podmiotowe i odbiorę niezależność wirusa.
Artysta Czarnego Kwadratu deklaruje, że jest „pierwszym krokusem czystej kreatywności jako całości” i głosował za nim „formami zerowymi”: „Przetworzyłem na formy zerowe i życzę za kreatywnością zerową do bezprzedmiotowej”.
Rozumienie „form zerowych” (nihil – nischo) już wtedy służyło jako „synonim absolutu, ucho nieskończone i znak rozrachunku – teoria futurystyczna sprowadziła kulturę przed nią do zera”. W oryginalnej doktrynie suprematystycznej Malewicza wartość zero została rozszerzona z „niczego” na „wszystko”. Wartość „zerowa” czarnego kwadratu przypadła także temu, który stał się podstawową formą, „wskazówką” suprematystyczną, którą sam nazwał Malewiczem”.

K. Malewicz, A. Leporsky, K. Rozhdestvensky, N. Suetin „Czarny krąg” (1923). Płótno, ol_ya. 106 x 105,5 cm Państwowe Muzeum Rosyjskie (Petersburg)
„Czarny krąg” to jeden z trzech modułów głównych nowego systemu tworzyw sztucznych, tworzącego styl suprematyzmu.

K. Malewicz „Czornij Chrest” (1915). Płótno, ol_ya. 79 x 79 cm Centrum Pompidou (Paryż)
„Chorniy Khrest”, oznaczający ludzi z form zerowych, nowe formy przyspieszonej motywacji.
W cichach, robotach bezprzedmiotowych, kierujących się zasadami „ekonomii” artystów, K.S. Malewicz opanował imponujące, a nawet niedoceniane zadanie całkowitego „odświeżenia” światła. Malewicz ożywił nową tajemnicę w znaczeniu planetarnym, w którym - meta ogarnęła światło i zawieszenie, wikhovannya nowego uniwersalnego ludu, który będzie volodya tamnitsy svitobudovi. Test Tse bula ustanowienia zasady nowej kultury w rewolucyjnej Rosji.
W 1919 r. w Witebsku dzieci Viklava K.S. Malewicz, winnica zawieszenia Unovis (podstawa nowej sztuki), ponieważ przejęła ogólną dystrybucję zasad suprematyzmu.

KS Malewicz „Latający samolot” (1915). Muzeum trochę myląca(Nowy Jork)

Artyści suprematystyczni

Jak powiedzieli, Malewicz ma naśladowców. Ale nichto z nich nie wnikało tak głęboko w ideę suprematyzmu, jak vin. Zasadniczo podobieństwo w formie pozostawało opóźnione. Zastanówmy się nad robotami suprematystycznymi.

O. Rozanova "Autoportret" (1911)
Olga Volodimirivna Rozanova(1886-1916) - artysta rosyjskiej awangardy. Suprematyzm stał się vidrizkom w twórczym życiu: w 1916 rotsі wygrał przed partnerstwem „Supremus”, oczarowanym przez Kazimierza Malewicza. Styl ewoluuje od kubizmu i włoskiego futuryzmu do czystej abstrakcji, w której kompozycja ewoluuje wizualnie i wzajemnie nawzajem. W tym samym czasie Rozanov dołączył do innych artystów suprematystycznych w dziełach Verbivki i Skoptsi.
W 1917 r zdobył jedno z arcydzieł malarstwa bezobiektowego XX wieku. - obraz „Zielona Smuga”.

O. Rozanova „Zielona Smuga” (1917). Płótno, ol_ya. 71,2 x 49 cm.Krem Rostowski (Rostów)
Vvazhaєtsya, znaczenie „Zielonego Smugi” dla lekkiej awangardy można skorelować ze znaczeniem „Czarnego kwadratu” Malewicza. Rozanova zaczęła odchodzić od teorii koloru, w której opierała się na suprematyzmie Kazimierza Malewicza. Tsia mistetska ten robot teoretyczny wprowadził na punkt widzenia kolorowe malarstwo, które nazwała też „kolorem odtworzonym”.
Zielone koktajle Rozanova mają fenomenalną „lekką wizję” (imię Niny Guryanova). Jasność Rozanowa zostanie zlikwidowana poprzez nałożenie na kłębiącą się glebę wyraźnych, lekkich glazur, a światło zostanie ostro dodane. Na widok robota Malewicza z tego samego okresu, na widok wyraźnej supremacji płótna; kontur jest podniesiony i narysowany w świetle.

Wzrosły litografie. 22x18 cm Za kordonem znajduje się 14 kopii 11 egzemplarzy. Naybіlsha rіdkіst, mabut, jeden z wielkich rosyjskich vidanów!

suprematyzm (Vid Latin Supremus - nayvish) - prosto w sztuce awangardowej, powstałe w I połowie lat 1910. K. S. Malewicza. Będąc rodzajem abstrakcjonizmu, Suprematyzm można dostrzec w połączeniu zielonych obszarów o najprostszych konturach geometrycznych (w formach geometrycznych linii prostej, kwadratu, coli i odbytnicy). Ostatnio różne rozmiary geometrycznych kształtów przenika wewnętrzny pośpiech chwilowo asymetrycznych suprematystycznych kompozycji. Na etapie kolby termin ten, wznoszący się do łacińskiego rdzenia suprem, oznacza dominację koloru nad dominacją malarstwa. Na nieobiektywnych płótnach farb, na myśl KS Malewicza, kula po raz pierwszy miała postać specjalnych ról, w służbie innym - obrazy suprematystyczne stały się pierwszym krokodylem „czystej kreatywności” , aby akt obudził się do twórczej mocy Boga (mocy Boga). Jmovіrno, tsim w Persha Cherga, a nie na południowym wschodzie wyposażony w bazę Drukarsky w Witebskiej Szkole Artystycznej, charakter dwóch najsłynniejszych manifestów Malewicza - "O nowych systemach w" Supremacji " - zostanie wyjaśniony przez litografie. Obraźliwość smrodu może winić charakter prymitywnych początkujących, wrażenia zostały przypisane uczniom witebskich mistrzów artystycznych iw połączeniu z liczbą winnych wyglądały jak dwie części tego samego kursu. Pierwsza z nich to wykład estetycznie torujący nowe prądy artystyczne, druga to otwarcie natury suprematyzmu, a kolejnym krokiem jest rozwój. Oczywiście stanowczość o „navchalny” charakter cich robota nie jest możliwa dosłownie. Dopóki smród i „navchalnee posibniki” są, to w całym śpiewnym sensie, tuż przed tym, będziemy wzywać do wniesienia wkładu w znaczenie tekstu religijnego jako „dziecko życia”. We wczesnym świecie i przed nimi interpretacja proroczych pism Efrosowa może utknąć, aby zakończyć czytanie słów Malewicza: ... obraz w gasnącym zielonym świetle jedzenia. Jeśli chcę obrazić książkę, to jak w ofensywnym, postfuturystycznym okresie rozwoju awangardy, w naszym przedrozwoju ciężko się bez nich obejść. Ale sam smród oznaczał w owej Rusi punkt skrajny artystycznego i „agitacyjnego” zła, które doprowadziło do rozwoju rosyjskiego futuryzmu. Malewiczowi, za jego mocne słowa, zajmie to godzinę, jeśli nadejdzie „cały daleki i daleki”. Po pokazaniu serii „dużych” płócien w osobistym wydaniu z 1919 roku, jako że artysta zakończył okres rozwoju malarskiego suprematyzmu, artysta pojawił się przed faktem zdobycia impulsów artystycznych. Cej stan kryzysu pojawił się w jednym z najbardziej dramatycznych tekstów Malewicza - w manifeście jogów „Suprematyzm”, napisanym do katalogu spektaklu „bezprzedmiotowa twórczość i suprematyzm”.

Dostrzeganie majestatu zamachu stanu, jakim byłaby możliwość obracania się w świetle tradycyjnych przejawów estetycznych – osi, mabut, smutku, który jest znakiem wężowego tekstu. W umyśle nowego artysty zrozumie znaczenie świetlika przez niego. „Bila vilna bezodnya”, jak widziałem spojrzenie artysty, było postrzegane jako „nie do końca niewyobrażalne”. Trudy bez jednego pojawiają się dla nowego nie mniej, ani nie mocniej, nie twardszy „Czarny kwadrat”. W tekście bazhannya „artykuły na krawędzi” poświęć godzinę, aby przejść przez pragmatyczny zwrot w tym, ale jakie są odległości? Jednak Malewicz wciąż myśli o tych, że suprematyzm jest systemem є Wyrazię swoją twórczą wolę, zdrową „poprzez dezinformację suprematystycznej kolegiaty filozoficznej ... aby obwiniać obruntuvannya o nowe pozory”. W planie koncepcyjnym wizja wydaje się być znakomicie znacząca, oznaczająca koniec tradycyjnych form wyobrażeniowa tajemnica... „Nie można mówić o malarstwie w suprematyzmie”, mówi Malewicz, z powodu tekstu otwierającego przed albumem „Suprematyzm” - obraz żyje od dawna, a sam artysta już minął. Ten, który utorował drogę rozwojowi sztuki, leży teraz w sferze czystego różu. „To jaka bi” – szanuję artystę – „długopisem się nie da, a tak przy okazji, że da się to zrobić długopisem. Jest rakieta i nie da się w mózgu, długopis jest dobry”.

W cichach, często cytowanych, z graniczną wyrazistością, ukazały napięcia między „piórem” a „penzlem”, które były podstawą manifestacyjnej działalności rosyjskich futurystów. Malewicz był pierwszym, który stłumił głośny krzyk ryvnovagu między nimi, dając wyraźne „pióro”. Obgruntuvannya svitobudovi jaka „czysta akcja”, do jakiego rodzaju winy przyszło „suprematyzm”, leży poza granicami całkowicie futurystycznego ruchu, dając impulsy do fałszywego rozwoju sztuki awangardowej. Suprematyzm stał się jednym z głównych przejawów rosyjskiej awangardy. Naprawianie od 1915 roku, gdy pokazywano pierwsze abstrakcyjne roboty Malewicza, w tym „Czarny kwadrat”, takich artystów jak Olga Rozanova, Lyubov Popova, Ivan Klyuni, Nadiya Udaltsova, Oleksandra Ekster, Mikola Suetku, Oleksandr Drevinyakh, Oleksandr Rodchenko i wielu innych. W 1919 r. Malewicz i jego uczeni założyli grupę Unovis (nowe arcydzieło), która rozwinęła idee suprematyzmu. Nadal w myślach o pogoni za sztuką awangardową w ZSRR i pomysłach na ich zaangażowanie w architekturę, design, scenografię. Od początku XX wieku w tajemnicy wszystkie wielkie procesy ludzi nowej ery przeprowadzane są z większą intensywnością, co jest ważne dla znaczenia renesansu. Todi stał się rewolucją w obliczu rzeczywistości. Idee „twórczości katedralnej”, kultywowane przez symbolistów, specjalnie przełamały się pośrodku artystów reformatorów, tak samo jak symbolika nowego została ukazana z szerokim zjednoczeniem wszystkich malarzy została złamana na obrazie pierwszego futurystyczny w Piotrogrodzie. Na Wystawie Tramwajów Malewicz zaprezentował szesnaście robotów: w środku znajdują się sześcienne, sprytne płótna Dama na plakatach, Dama w tramwaju, Maszyna do szycia... Angielscy w Moskwie i Lotnicy ze swoimi boskimi, zagadkowymi obrazami, nierozsądnymi frazami, literami, cyframi dźwięczali im w głowach głupio, tak w Portrecie M.V. Matiuszyn, kompozytor opery Peremoga nad Sonetami.

Pod numerami 21-25 uzupełniono listę robotów Malewicza w katalozie z brzęczącym napisem: „Autor obrazów jest nieunikniony”. Pojawiła się w nich popularność suprematyzmu z nielogicznych płócien Malewicza z największą nadmierną pewnością siebie. Tutaj wszystko za chwilę stanie się suprematyzmem: więcej przestrzeni kosmicznej z niewzruszoną gliną, geometrycznymi kształtami o poprawnych konturach i lokalnym szczekaniem. Na pierwszy plan Kompozycji z Mono Lisą nasuwają się dwa kluczowe frazy, podobne do pisarskich-sygnałów pewnego filmu. Dwie vipisano „Zaciemnienie Czastkowo”; gazeta virazka z fragmentem "przenieść mieszkanie" została uzupełniona kolażami z jednym słowem - "w Moskwie" (stara pisownia) i odwróconym lustrzanie "Piotrograd". „Poza zaciemnieniem” pojawiło się w historycznym Czarnym kwadracie na białym tl (1915), de і bula, ustalono odniesienie do „przezwyciężenia Sonetów”: wygląda jak manifestacja natury, ale zastępuje ją witalność jest z natury kwadratowy, suwerenność przyćmiewa wszystkie obrazy. Bliskość spitkalo Malewicza jest poświęcona godzinom robotów nad innym (tak lub nie, zobaczymy) broszurą Peremoga nad Sonetami. Maluchy Gotuyuchi w 1915 roku wygrywają ostatni garnek na drodze do bezsensu. Potęga najbardziej radykalnego w jego życiu, punkt zwrotny, została odgadnięta w zaufaniu iw nowym świecie. Na liście do Matiuszyna, opowiadając o jednym z ekizivów, artysta napisał: „Mały będzie miał wielkie znaczenie w malarstwie. Ci, którzy zostali zmiażdżeni nierozpoznani, teraz dają wspaniałe owoce”. Novonarodzhene prosto przez dekadę szło bez nazwy, jeszcze przed końcem roku zostało ogłoszone. „Suprematyzm” stał się wśród nich najlepszy. Malewicz napisał pierwszą broszurę „Od kubizmu do suprematyzmu”. Nowy malowniczy realizm. Manifest Tse knіzhechka, widziany przez prawdziwego przyjaciela Matiuszyna, został rozszerzony na wernisażu Pozostałych futurystycznych obrazów „0,10” (nol'-ten '), 17. pierś pojawiła się w 1915 roku podczas aneksji Biura Sztuki Nadii Dobichin .

Malewicz nie jest wezwany do prowadzenia własnej łodzi z winem. Spіvtovarishі yogo chłodno przeciwko faktowi, że powinniśmy obnażyć Suprematyzm z błędem futuryzmu i zebrać się z nim jako chorąży. Wyjaśnili swoje odrzucenie smrodu tym, którzy nie byli jeszcze gotowi na przyjęcie nowego, wprost, bez troski. Malewiczowi zabroniono nazywania swoich obrazów „suprematyzmem” ani w katalozie, ani w ekspozycji, a dosłownie rok przed wernisażem pisania z jego ręki plakatu o nazwie „Suprematyzm malowanie” i wyraźnego rozwijania ich przez roboty. W sali wina „czerwona kutka”, przy Czarnym Kwadracie, wystawa 39 obrazów. Te z nich, które zachowały się do naszych czasów, stały się wysoką klasą XX wieku. Czarny kwadrat Nemov przybrał wszystkie formy i całe światło barvi, dźwięcząc do plastikowej formuły, dedominując polaryzację czerni (bardziej widoczny kolor i światło) i bieli (godzinna obecność wszystkich kolorów). Siedzisko to prosta geometryczna forma-znak, nie związany w asocjację, nie plastycznie, nie idealnie, nie w randze, przedmiot do zrozumienia, ale też marzyli o absolutnej wolności twórcy. Czarny kwadrat oznacza czysty akt tworzenia, stworzony przez artystę-demiurga. Nazwawszy własną sztukę Malewicza „nowym realizmem”, wprowadził ją do historii niezwykle ważnej twórczości artystycznej. Tło suprematichnih kompozitsіy Je zavzhdi yakas Bila Subota - її Glibin, її єmnіst nevlovimі, \ u200b \ u200bneviznachnі, ale viraznі.

Niezbędna przestrzeń chłopięcego suprematyzmu, jak w mówieniu o nich io samym artyście, i obfitych prekursorów jego twórczości, najbliższy odpowiednik mistycznych przestrzeni rosyjskich ikon, niezrozumiałych praw fizycznych. Ale suprematyczne kompozycje, na widok ikony, nie ma nic lub nic, smród rodzi się z silnej woli twórczej - by pozbawić nas potężnego cudu: opróżnię, de vidchuvash twórczo wskażę na całą wiedzę o sobie ”- napisał artysta. Bez drzewnych elementów geometrycznych unoszących się w bezbarwnym, nieważkim kosmicznym vimirze, przedstawiającym się jako czysty umysł, lśniący w oczach. Tło obrazów suprematystycznych, ogrom przestrzenności, natychmiast i rozległe przestrzenie, a bez dna, ponadto obrażone strony i przed spojrzeniem, i poza zasięgiem wzroku (energiczna perspektywa i nieskończoność smyczy w jednej linii prostej). Bezpośrednio winne - przez regularne figury geometryczne, zapisane czystymi lokalnymi kolorami i wtopione w transcendentalną "bila bez jednego", de panuyut prawa dynamizmu i statyki - Malewicz nadał nazwę "suprematyzm".

Składając je termin schodzący do łacińskiego rdzenia „suprem”, po przyjęciu słowa „supremacja” w ojczystym języku artystki, polskim, co w transkrypcji oznaczało „powtórkę”, „supremację”, „dominację”. W pierwszym etapie koncepcji nowego systemu artystycznego Malewicz użył słowa pragmatyzm dla wyższości, dominując kolorem żądania z innymi składnikami malarstwa. Prezentowane na vistavtsi 0,10 płótna geometrycznego abstrakcjonizmu zostały złożone, nazwane - i to nie tylko dlatego, że Malewicz był odgrodzony nazwą „Suprematyzm”. Pererakh część z nich: realizm Malovnichy piłkarza - Barvy masi w czwartym wimirze. Realizm małego chłopca z plecakiem - Barvy masi w czwartym wimirze. Realizm Malovnichy wieśniaka w 2 vimirze (tak brzmiała nazwa Placu Czerwonego na kolbie), Autoportret w 2 vimirze. Dama. Barvy masi w 4 i 2 vimirze, realizm Malovnichy barvy mas w 2 vimirach. W ogromie wymiarów – dwu-, czterowymiarowych – łatwo wspomnieć o jego pilnym zainteresowaniu ideami „czwartego wimira”. Suprematyzm Vlasne dzieli się na trzy etapy, trzy okresy: "Suprematyzm w swoim historycznym rozwoju to trzy etapy czerni, koloru i bieli" - napisał artysta w księdze Suprematyzm. 34 dziecko. Czarna scena również opiera się na trzech formach – kwadratu, krzyżu, palu. Czarny kwadrat Malewicz, mający początek jak "formy zerowe", jest podstawowym elementem światła i masła. Czarny kwadrat jest zbudowany z pierwszego kształtu, elementu kolby nowej „realistycznej” kreatywności.

Taka ranga, Czarny Kwadrat. Chorniy Khrest, Chorniy Koło Buli „trzy wieloryby”, na których opierał się system suprematyzmu w malarstwie; Władza to metafizyczny sens tego, co zostało odwrócone w swoim widzialnym materiale. Wśród robotów suprematystycznych pervofiguri volodili były znaczeniami programowymi, które stanowiły podstawę przejrzystego plastikowego systemu vibuduvano. Trzy obrazy, które powstały nie wcześniej niż w 1915 r., Malewicz oparł na dacie 1913 r. – inscenizacji skalnej Peremoga nad Sonetami, która posłużyła jako nowy punkt odniesienia dla sądu nad suprematyzmem. Na początku wystawy „Jack of Diamonds” jesienią 1916 roku w Moskwie artysta pokazał sześćdziesiąt obrazów suprematystycznych, ponumerowanych od pierwszego do ostatniego przed napisaniem o obrotach). Obok numeru pierwszego wykładniczego placu Chorny, po Chorniy Khrest, a po trzecim numerze - Chorniy Circle. Wszystkie sześćdziesiąt pokazów płócien dotyczy pierwszych dwóch etapów suprematyzmu. Z kwadratu naprawiono również okres koloru - kolor czerwony służył, według myśli Malewicza, jako znak koloru na plecach. Reszta płócien sceny kolorystycznej składała się z wielopostaciowości, żywej organizacji, najczęściej połączonych ze sobą elementów geometrycznych - smród Nemies został rozlany w niewątpliwe atrakcje. Suprematyzm Dosyagh w 1918 rotsi w ostatnim stadium. Malewicz został artystą męża, który idzie na koniec drogi: na trzeci wspólny suprematyzm od początku i od końca. W 1918 roku w skale pojawiły się płótna „żółć na biloma”; Pislya Zhovtnevoy rewolucja Malewicz kontynuował wielką działalność - od razu Tatlin i niektórzy inni artyści objęli szereg stanowisk w oficjalnych organach Ludowego Komisariatu Oświaty. Specjalny z turbobutów ma historię rozwoju prawa muzealnego w Rosji; Mam odwagę brać czynny udział w rozwoju muzeów, rozwijać koncepcję muzeów nowego typu, reprezentować i prezentować roboty artystów awangardowych. Takie ośrodki nazywają się „Muzeum Kultury Artystycznej”, „Muzeum Kultury Artystycznej” będzie można zobaczyć zarówno w stolicach, jak i niektórych miastach prowincjonalnych. W 1918 r. robot pedagogiczny Malewicza został szanowany przez los i do tego czasu odegrała jeszcze ważniejszą rolę w jego teoretycznym robocie. Vin został wymieniony jako maister w jednej z klas maisternów Piotrogrodu Wilnego, a pod koniec 1918 przeniósł się do Moskwy. Wśród moskiewskich władców wileńskich reformator malarz, prosząc o wymyślenie "metalu i tkaniny" - twórca suprematyzmu, zaczął uczyć się rosnących możliwości stylotwórczych swojego dziecka. W 1919 Malewicz napisał swoją pierwszą wielką pracę teoretyczną „O nowych układach w tajemnicy”. Bazhannya vidati yogo i coraz trudniejsze życie - ekipa artysty sprawdziła dziecko, rodzina mieszkała pod Moskwą w zimnej, nieogrzewanej chacie - skłoniła ich do zaakceptowania wnioskowanego przeniesienia na prowincję. W pobliżu prowincjonalnego miasta Witebska od początku 1919 r. zorganizowano Ludową Szkołę Artystyczną, zorganizowaną i Kerovan przez Marca Chagalla (1887 - 1985).

Szkoła Vikladach Vitebsk, architekt i grafik Lazar Lisitskiy (1890 - 1941), projektant o wielkiej renomie, do Moskwy jest godzina po przeniesieniu Malewicza do Moskwy w potrzebie i podróżowaniu. Przeszedłem przez edukację Lisitsky'ego i zobaczyłem nowicjusza u profesora w szkole. Wydanie książki „O nowych układach w tajemnicy” było pierwszym owocem życia Kazimierza Malewicza. Wizja Nemova wzorowanego na ofensywie była w rękach wielkiego inicjatora i nowych adeptów: tworzył tekst, koncepcje, idee, był projektowany, wdrażany, powielany przez uczonych i naśladowców. Uwolnienie teoretycznych pratsi służyło jako swoisty kamerton dla wszystkich rakiet Malewicza w Witebsku, poświęconych epoce twórczości filozoficznej i literackiej. Liść do własnego bagatorskiego i kolegi M.V. Matyushin (1861 - 1934), wysłany do ucha 1920 przez artystę stverdzhuvav: „Moja książka to jeden wykład. Vona jest napisana w ten sposób, jak mówię, i jest traktowana ”. Pojawił się problem: w tekście głównym była data „15 kwietnia 1919 r. skała”, która wskazywała na ukończenie rękopisu przed przybyciem do Witebska. Jednak Malewicz skutecznie przeczytał wykład o 17. opadaniu liści w audytorium witebskim; Oczywiście jest to po prostu stanowcze, zarówno jeśli chodzi o obejrzenie pisemnego wykładu, jak i o skończony czysty rękopis. Książka „O nowych układach w tajemnicy” stała się prekursorem następującego po niej „suprematyzmu” i jest pod każdym względem wyjątkowa. Persh na wszystko, bezprecedensowy gatunek bogatych sklepów: w Pershe, traktat teoretyczny tse; w inny sposób, lustrovani są szefami; po trzecie gwiazdą atrybucji i postulatów (które wersje ustalił A), a w przedstawieniu artystycznym księga Malewicza była cyklem skróconych litografii, przekładając kompozycje sztalugowe kilku tablic na inne litery Vidannya „O nowych systemach…” była technologicznie broszurą w miękkiej papierowej oprawie, operowaną litograficznie (jedną nazywano książeczką). Widziano go i wykrzykiwano tekstami, pisanymi kursywą przez Malewicza na kamieniu litograficznym: na zwoju księgi widnieją epigrafy i wpis, w końcu Zainstalowane A i dwa postulaty, przypominające wizerunki czarnego kwadratu. Faksymile rewizji pomysłów mistrza i scenerii przywódcy urosło do rangi specjalnej, osobistej bestii dla czytelnika skóry-postdownika. Kiedy wchodzę, na składanej arkusza, schematyczne maluchy były ustawione i miały być oświetlone i zachęcane do kubizmu; Zakończono szkicem „nauchno-naochna” części broszury, aby w prosty sposób stworzyć ekstrawagancko-zoologiczny obraz Malewicza „Krowa i skrzypce”. Wszystkie schematy w małej skali, proponowane uczonym do opanowania, przedstawiały autolitografie Malewicza. Główny punkt broszury został zapożyczony z traktatu „O nowych systemach w sztuce”. Statyka i płynność. Kilka wikonawciw – smród łobuza przywódców Lisickiego, którzy poszli na „Sztukę Artystyczną Pratsi pod Witewomem”, – przenieśli wykład Malewicza przez znajomych na kamień litograficzny; Kamienie nie są zwinne, fragment pisma jest w obiegu, kamień jest osłonięty i zwycięża w ataku ofensywnym.

viconavtsi dobra twardość ręce, mądre na prawo, mądra gościnność i mądra umiejętność czytania i pisania: wszystkie poszczególne władze zostały zmuszone do „clinopis” - nawet uniwersytet INTERLINYAZH obrabował smog wizualnie podobny do wczesnych dni. W bardzo małej, słabo rozczłonkowanej czcionce „lustrzane” po stronie pilności wprowadzenia ozdobnych ikon i marginalnej, najczęściej geometrycznej formy; Jednak kraty i bery w rzędach często maskowały przyznania się i nuty ułaskawienia. Nadrzędne części kuli zostały zamontowane w jednym organizmie – robota wykonał El Lissitzky; Koralik їm Bula został przygotowany w technice linokrawury. Jeden arkusz z integralną kompozycją uformowany z zyginową stroną przednią i tylną; tsikavo, scho w pozycji: wanna do obrotu kompozycji została „odczytana” od prawej do lewej - w tej kolejności zmieniono istotne elementy kompozycji. Przednia strona księgi odegrała w tej randze przed-datkovo rolę „zmistu” Pobiwszy szacunek dla siebie, imię epigrafa: „powalenie starego svitu, który bude vimalyuvane na twoich dolinach”.

Ołtarz góry na najbardziej znaczących, szokujących myszach podszewki, wymienię i przydomek autora, całą książkę obrabowałem z „tekstem”, zobaczę. Jest bardzo dużo informacji, niezbędnych i innego rodzaju... „Z dynamizmem rozpadające się gościnne kompozycje liternicze dostrzegły konstruktywny priorytet projektu książki. Szczególnie konieczne jest zapoznanie się z dużą ilością informacji tekstowych na temat obkladintsi - w wielu książkach rozszerzono szeroką gamę nowych książek. Książka Malewicza została przekazana kryptom założycielskiego mirkuwana, tezy, wiśłowliuwanu, zaproponowanej przez przywódcę nowym adeptom wiwczenni i kapłaństwa. Teksty pisane na kamieniu, zwłaszcza męskie recepty Malewicza, przyniosły „nowemu artystycznemu przedsięwzięciu” rangę najlepszych tablic. Głównym wizualnym bohaterem książki jest „Czarny kwadrat”, przedstawiający chotiri razi; częstotliwość ostatniego tygodnia wskazywała na nową funkcję formy suprematystycznej głowy – przekształcenie czarnego kwadratu w emblemat. Przemianę czarnego kwadratu w emblematyczny znak należy postrzegać w sposób szczególny, więc bardzo łatwe powtórzenie zgasło „obal stare światło, które będzie wimalujuwani w twoich dolinach” - miało zgasnąć wystarczająco szybko, aby poznać znaczenie Deviz dla członków Unovis. Nie mniej niż cud, rolę odegrał szereg dźwiękowo-zoosylovy Malewicz, który mści się przed pierwszym biskupem:

"Idę

U - el - świerk - vul -el - ti - ka

Nowy mój shlyakh ”.

Rezygnacja przywódcy stała się jakby nieco niższym skromnym hymnem zwolenników Malewicza w Witebsku. Aż do samookreślenia Unovisa „nową partią w tajemnicy”, jak ją nazwał „Inodi Malewicz”, bulwaru misyatsy - jeszcze bardziej długotrwałego nagromadzenia elementów magazynowych, tworzenia ramy. Malewicz, poprawiając fragment Lissyckiego, będę upierał się przy boku księgi, rozrzucając sztandar i pisząc: „Zabieram cię Łazarz Markowicz po drodze książeczki. Ale, niech tak będzie: smród nie mógł w nich siedzieć przez długi czas, nie zdążyli założyć sztolchanina małego miasteczka, ale nie przytyli w pięknie. K. Malewicz 4 pierś 19 m Witebsk ”. Książka "O nowych układach w tajemnicy" ukazała się we wspaniałym nakładzie na jedną część - 1000 egzemplarzy, a nad nią czuwało rękodzieło, zgodnie z istotą sprawy, ranga. Zaklopotaniem poszerzeń książki Malewicz przesłał arkusz do OK. Gromozova, M.V. Matyushina: „Droga to Olga Kostyantinivna! Moi znajomi widzieli książkę „O nowych systemach w Mystetstvi”, 1 TOV ok. ścieżka litograficzna z maluchami. Trzeba to poszerzyć, aby moje bestie były do ​​przyjaciół, piłem w dobre ręce, w Piotrogrodzie jest 200-300 ekz., Raszta Moskwa-Witebsk; cena 40 rubli. Donator, Oleni Arkadyevna Kabishcher, dziękuję za książkę, jeśli chcesz. Broszury książki w bezpieczny sposób. Może buti, dostaniesz jeden pas policyjny za poszerzenie її. Mіtsno wytłocz rękę przyjaciela. Obdarza wszystkich, których znamy, a Misza (Matiuszyn) jest cały. K. Malewicza. Piotrogród, Stremenny, niedaleko stacji kolejowej Mikołajowski, gmina-magazyn. Olzi Kostyantinivni Gromozova, kierownik magazyn ".

Pomysły, które rozwijają się w pierwszych węzłach witebskich, będą jeszcze bliższe Malewiczowi, a skoro to dobry rok, to będą rozpowszechniane w jednej formie. W 1920 roku ukazała się książka Malewicza „Od Cezanne'a do suprematyzmu. Krytyczny rysunek ”. Tekst jest postrzegany jako zbiór wielkich fragmentów broszury witebskiej „Od Cezanne'a do suprematyzmu”, zredagowanej w samodzielną książkę. Sam Malewicz wyraźnie dostrzegł początek nowego etapu w swojej biografii, zamieniając malarstwo w czysto spekulatywną twórczość. Od liścia do M.O. Gershenzon, widziałem siódmy liść opadający skałę 1919 roku w pierwszych dniach, kiedy podróżowałem z Moskwy, złożyłem oświadczenie: i daleko ”. Dążenie inicjatora w imperium teoretycznym o randze paradoksalnej wiązało się z ekspansywnym suprematyzmem w realnym życiu, w „utylitarnym świetle przemówień”. Chcę Malewicza na ucho 1919, który wezwał „towarzyszy metalu i towarzyszy tekstyliów” do swojego moskiewskiego głównego domu, w 1919 po prostu pojechał do Witebska, wyraźnie pokonując horyzonty praktycznej stagnacji wina. Siła suprematyzmu w działaniu Vipala nie jest tajemnicą. W 1919 r. Komitet Witebski do walki z bezproblemowymi z racji ich szlacheckiego jubileuszu. Komitet budowy rewolucji burżuazyjnej Lutnevo, który chce oficjalnie dopilnować przejścia władzy w ręce bolszewików. Żądaj, by powiedzieć, że zamach stanu Żowtniewego przeszedł tak, jakby był dla Witebska czymś niezwykłym: pozbawiony w jednej z gazet po drugiej stronie w krytycznej kronice postu o drodze w Piotrogrodzie. Wydaliśmy jubileusz dla gabinetu w Yaskravo - Suprematist viglyadі.

Znajomość, zrobleniya na dworcu w Witebsku w sobotę, piąty robak 1920 roku, przekształciła się w jedną z najsłynniejszych fotografii epoki. Wygraj vipadkovo od Lwa Judina z tej rodziny Yogo. Życie, jakby to była godzina wina, która utrzymywała się w najbardziej wyrafinowanym romansie - od razu weszła w rolę artystycznej penetracji, tworząc przed pierwszą godziną znakomicie plastyczny portret "kolektywu Unovis". Zdjęcie Datuvalasya według publikacji witebskiej gazety Izvestia z 6. dnia 1920 roku: „Wycieczka artystyczna. Vchora pojechał do Moskwy na wycieczkę z Witebskiej Ludowej Szkoły Artystycznej z 60 osobami, w liczbie własnych uczniów. Wycieczka z przewodnikiem do udziału w konferencji artystycznej w Moskwie, a także do obejrzenia wszystkich muzeów i zabytków stolicy ”. Wagon towarowy, którym Witeblowie zostali wysłani do Moskwy, wzorowany na projekcie Suetina – upiększyli Czarny Kwadrat, godło Unovis. W projekcie „Hai live Unovis!” - w naturze iw buv podstawień z banerem; za fragmentem, który widniał na znaku, napisano: „Grupa wycieczkowiczów witebskiego państwa mistrza sztuki, uczestników Konferencji Wszechrosyjskiej szkoła artystyczna ”. Fotograf rozpoznał scenę z powozu stojącego na autostradach i subtelny „panel” głów i postaci, rozpościerający się w pionie, podobny do wielopoziomowej kompozycji fresku, bezgłowego, wyśrodkowanego suprematystycznego tondo w rękach Mali. Figurka Yogo, naznaczona girlandą uczonych i emisariuszy, Nemov została użyta w „mandorle” z ich głów (wroga interpretacja ikonografii Zbawiciela w siłach w fotografii dokumentalnej). Wskazujący na Władywostok ruk unowistycznej vatazhki własnej navmisnistiu, inscenizacja przełożyła również natychmiastowy znak na rangę dokumentu historycznego - jednak słaba kropka Natalii Iwanowo, ufnie wpadająca w rękę Malewicza, jakby urządzenie było autorytarne w pewnym sensie. Inteligentna i psychologiczna orkiestracja portretu grupowego to gama różnych sentymentów namalowanych pod postacią ONZ, więc udali się na podbój Moskwy. Malewicz, brutalnie zainspirowany ciemną twarzą; wojownik, kostrubatiy Lazar Hіdekel; streszczenia, widoki Lazar Superman; badoriy, dilovity Ivan Gavris (wygląda na to, że piłem w nowym almanachu Unovisky) - a jeśli życie Vyrya rmolaєvoi i nowe małe życie wygląda z rąk Na znaku wizerunku Malewicza widnieją wszystkie wizerunki pojedynczego audytorium Malovnichi: Nina Kogan, Lazar Lisitskiy, Vira Urmolaeva; szkoły pedmajstrów - Moisey Veksler, Moisey Kunin, Lazar Khidekel, Yakiv Abarbanel, Ivan Gavris, Yosip Baitin, Yukhim Royak, Ilya Chashnik, Efraim Volkhonsky, Fanya Bilostots Khayvka, Natalia ; Nazwiska tych, którzy wstają bez sięgania. U Lisitskiego i Bajtina, którzy cofali się na ramionach Gavrisa, emblemat Unova był przymocowany do mankietu rękawa; dla Vekslera w pierwszym rzędzie, a dla Zeldina w głębi powozu, przypięty czarny kwadrat na piersiach. Okrągła „suprema” (słowo unowiści) w rękach Malewicza nie jest pasją, bo można by ją było zbudować od pierwszego wejrzenia. Її autora, oczywiście, Buva Chashnika, który wydaje się być niepowiązany z suprematystą, a następnie wprowadzenie zasad suprematystyki w іnshі, nіzh malarstwie sztalugowym, vidi mystetva Duży dysk z nałożonymi na nowe elementy geometryczne -zastosowania pickupów biwakowych w ramie svizhopofarbovanny (przed uszczelką w Malewiczu nie kasuj reflektora). Tondo szaleńczo huknął jeden z eksponatów wystawy, yaku z Unovis do Moskwy; Ten okrągły kształt na fotografii z 1920 roku jest niezwykle ważny - niezwykle ważna jest informacja o braku poparcia dla eksperymentów plastycznych przez przybyszów na najwcześniejszych etapach rozwoju grupy. Tutaj będzie powiedziane, że Chashnik, życzliwy volodya ze swoimi metalowymi robotami, słynął w szkołach z oryginalnych kompozycji, które są nam znane tylko z opisów słownych: smród był „obrazem” z płaskimi elementami geometrycznymi, ozdobionymi dodatkowymi , - kompozycja przestrzenna vikhodila free sharuvat. Tsia jest pomysłem plastycznym, sprowadzonym do suprematyzmu Malewicza, poprzez bogato bogatą w śmierci skałę z kopułami, została na swój sposób przekręcona przez słynnego szwajcarskiego artystę Jeana Tengeli w relafahach z lat 50. rocky pod nazwą Meta- Malewicz ... 1919 rock, nie puszczając go, musi być tu zacięty nadovgo. Mieszkańcy Unovisy zmienili swój plan - wikhownia tych samych wisiała teraz na pierwszym planie. Na prześcieradłach do Davida Szterenberga zwrócę się do Komisariatu Ludowego, Malewicza roz'yasnyuvava: „Mieszkam w Witebsku nie dla podniecenia jedzenia, ale dla radości robotów na prowincji, tak jak byłem w Moskwie za przeszłość”. Na kolbie od 1921 roku losy obozu budowane są na wielkiej liście przed adresatem: „wizyta z Moskwy do gir. Witebsk z moją wiedzą i podziwem pojechałem przywieźć do Usim cynamon. W przeszłości główne sieci nie były takie same jak w starych miastach prowincji, ale przybrały progresywną formę rozwoju, bez żadnych obaw, pomyślcie wszyscy razem, aby przejść do dawnych czasów na drodze do nowego nauka cholovik ”. Witebskie pidmajstrowie zostały zastrzelone przez pierwszą grupę autostopowiczów, która została ustawiona wokół Malewicza; Odzyskując suprematyzm z kanału winnego, wokół przywódcy, bulwy wyznawców nieustannie piętrzyły się. Jednak sama działalność artystyczna i mentoringowa Malewicza w Witebsku, rozwijająca się spiralnie na fundamencie, założonym w Piotrogrodzie i Moskwie, dodała stylu, rozwinęła formę. Malewicz przybył przed Witebską ważne \ u200b w jego życiu pierwszy pokaz monograficzny. Vona Bula została przygotowana w ramach wystaw państwowych organizowanych we wczesnej skale Radiansa przez Wszechrosyjskie Centralne Biuro Ludowego Komisariatu Spraw Wewnętrznych. Obrazy Malewicza nadal występowały w salonie K. Michajłowej na ulicy Wielkiego Dmitrowca, 11.

Pośredni dowód tego dodatku został przemyślany przez autora. Jesień liścia somogo 1919, pisząc do M.O. Gershenzonowi o wystawie spektaklu mogę powiedzieć o przesłaniu: „Przed przemówieniem jestem winny, ale przez cały dzień przyjeżdża mój spektakl na B. Dmitrovtsi, salonie Michajłowej, kucie Stolesznikowa; Wszystkie przemówienia nie są odległe, proszę, ale impresjonizm i dystans. Chcę, żebyś był wobec niej trochę szlachetny ”. Prezenterzy starej skały nie widzieli historii Malewicza pod koniec pokazu (w starych dzherelach wspomniane jest moskiewskie Muzeum Kultury Artystycznej); Brakowało im interesu, a nawet o każdej porze dnia. Prośba o przedstawienie w dniu otwarcia, która została zebrana w archiwum N.I. Chardżów, jednoznacznie wyznaczył godzinę i pierwszy osobisty pokaz Malewicza: zdobył kulę na 25 brzozowej skale 1920 w dużym salonie Michajłowa, Wielika Dmitrówka, 11. Vistawka, zarejestrowana przez Kazań jako XVI Państwowy Instytut Historyczny Yogo przechodzi od impresjonizmu do suprematyzmu.” Skіlka - niektóre dokładne dowody na jej temat w tym dniu nie zostały ujawnione; katalog pokazu nie zniknął, chcę zobaczyć, że na tym bulo prezentowane są 153 kreacje. Od pierwszej wystawy Malewicza nie było zdjęć z wystawy; niestety, imponujące roboty nie oddawały się biznesowi. Trzy dwie recenzje autorstwa A.M. Efros i AA Sidorov, możesz zebrać pozbawienie informacji. Sądząc po nas, zdjęcia zostały pozostawione w salach Vistavk i na ucho robaka w 1920 roku, odkąd Malewicz wraz z nauczycielami szkolnymi i uczestniczył w ogólnorosyjskiej konferencji nauczycieli i badaczy sztuki .. dyrektor szkoły witebskiej MM Lerman w rozmowach wielokrotnie zwracał się do monograficznych vistavtsi Malevich, gdy przyniosłeś historię na vlasy eyes. bulo dvі teplushki; ja buv w 1919 lub 1920 (tse bulo vlіtku) i 1921 skały na wycieczkach w Moskwie, mieszkali na Sadowie -Spasski, w najbardziej gurtozhitku., kubo-futuryzm, suprematyzm kolorów, suprematyzm czarno-biały, czarny kwadrat na białym i biały kwadrat na białym, aw toalecie - puste ramki bieli; Pojechaliśmy na wycieczkę do Moskwy, głodowaliśmy. .. Na vistavtsi krzyczy się: "Pokój twój, Kazimierzu" "; „Vistavka została naprawiona w 1920 roku z powodu robotów Sezanne - Robotnicy ciągnęli ważne maluchy ( „Cezanne jest ważny”, powiedział Malewicz „Jestem dla ciebie dobry”). Zbiór empresyjnych przemówień bule. Kubizm, kubo-futuryzm, robotyczna postać „Derenowskiego”. Kolorowy suprematyzm, czarny kwadrat, a potem puste ramki były wyśmiewane. "Pokój wam, Kazimierzu Malewiczu" - krzyknął z podium. Miałem na sobie czarny kwadrat, do jednego pidіyshov i podekscytowany: „Ty scho, masz dość Malewicza?” Tse buv, buduj, Majakowski ”; „Pierwszym na górze jest sala anfilada, pokaz Malewicza. Malewicz bawił się, warczał i instruował \ u003e taką rangę, jak „koniec kochanki”. ” Fakty, dzięki Lermanowi, podlegają weryfikacji; Informacje o dwóch wycieczkach - letniej i zimowej - można znaleźć w dokumentach o podróżach Unovisa do Moskwy w latach 20. (robak) i 1921 (dzieci). Niech roboty zaalarmują roboty, ciągnąc niedźwiedzie, aby odniosły się do fabuł wielkich gwaszy Malewicza Lyudina z maluchem (1911, Stedelik Museum, Amsterdam) i Take the land (1911, prywatnie zibrannya). Będę zaszczycony wiadomością o pokazie z Majakowskim; Majakowski, jak już powiedziano, wszedł tego dnia do ósmego robaka z trybuny Konferencji Wszechrosyjskiej, jeśli pojawił się tam Malewicz. O ile wszystkie wycieczki do Witebska są pierwsze w życiu, w dniach wycieczek widzieliśmy Galerię Trietiakowską, Zbori I.A. Morozow w S.І. Szczukina; suprovodzhuvav їkh, wyjaśniając, sam Malewicz. Szesnaście Siemion Biczenok i Samuil Wichański, uczeń klasy Peny w Szkole Narodowej, aż do łez z powodu sprzeciwu wobec negatywnych protegowanych suworoskiego suprematysty Rupina, który proponuvav „zrzuca statek szczęścia”. Chłopaki Tsikh, to znaczy Malewicz nie obezwładnił, smród wydawał się pozbawiony prawdziwego pióra i realizmu. Wracając do koncepcji artystycznej pierwszego osobistego pokazu Malewicza, kolejnym krokiem jest stwierdzenie, że uśmiech i nowość przeminęły w odniesieniu do uczestników. Idź do "bila pustułki" dla Malewicza, do logicznego zakończenia ścieżki chłopca; w 1920 r. pojawiły się rzędy: „O malarstwie w suprematyzmie malarstwa od dawna nie można znaleźć, a sam artysta jest bękartem przeszłości”. Obraz przeszedł od artysty do kolejnego etapu - zwróci się do najnowszej ważnej na nową godzinę wigilii. Puste płótna - ten ekran, dla chudego spojrzenia, odsłania własny potencjał twórczy - pojawiły się w sztuce światła po dziesięciu latach od śmierci Malewicza; Pierwszeństwo Yogo w sferze konceptualnej twórczości wyłoniło się zapomniane, nieodebrane, niewidzialne. Deyakіs ryku świadków, ale z ostatnim publicznym wystąpieniem Unovis, które zostało zaprezentowane w ramach „Pokazu malarstwa piotrogrodzkich artystów na własną rękę. 1918-1923 ”, powtórzono tę samą ekspozycję koncepcji - w zbiorowej ekspozycji znajduje się nowy obraz pustego płótna. Pożyczę urzędnika z głównego budynku Ludowej Szkoły Artystycznej, Malewicza, który zaproponował podstawy programu rozprowadzanego dla Moskiewskiej Państwowej Akademii Rolniczej. Jak już zostało powiedziane, wzrost i liczba programów Malewicza mogłyby zachować aktywność nie jednej klasy, ale całej hipoteki początkowej. Tak stał się Witebsk - plan Malewicza, który stał się podstawą programów pojedynczego audytu malarstwa Unovisa, realizującego dla reszty „grupę starszych młodych”, w skład której wchodzili Lisitsky, Urmolaev i Kogan. Własny styl Malewicza Zwycięstwo w Witebsku nadał nowy charakter moskiewskim. Naprawiając od pierwszych dni spotkania, centrum ciężkiej pracy przeniosło się do nieproszonej w artystycznej nowej formie werbalnej: głównym gatunkiem mentora mentora i uczonych stały się wykłady, dodatkowe studia i dyskusje. W archiwach szkoły witebskiej zajmowali się dokumentami, gdyż rejestrowali nadzorowaną intensywność lektorskiej działalności Malewicza: w domach była opłata za wiele lat wykładów. Z krótkimi notatkami o specjalnych wydarzeniach i wydarzeniach Malewicza od przybyszów z witebskiej młodzieży szkolnej L.A. Judina; Co jakiś czas o wyglądzie Malewicza pokazywano je w prasie, dla nich powstawały specjalne plakaty. Wizualnie informacje o sytuacji i charakterze całego akademika można wziąć pod uwagę na podstawie słynnej fotografii Unovisa, która została wystawiona przed jesienią 1921 roku: Malewicza, który był zajęty odrobiną małego dziecka z klasą , używał craid do wyjaśnienia schematu.

Te dodatkowe pomysły będą ściśle związane z tym gigantycznym dziełem teoretycznego planu, który przez całą godzinę gonił wielkiego artystę do Witebska. Szlach „od kubizmu do suprematyzmu” propagowany przez Malewicza jako droga do indywidualnego rozwoju, jako droga do rozwoju całej sztuki jako całości. W Witebsku artysta zaczął zajmować, ten sam stopień miał być widziany z jednego zgromadzenia na drugie, z jednego malowniczego układu do drugiego. Patrząc na roboty spіvbessіda pіdmaystіv, wіkonanі fіrіshennya nauchno-artistic zavdan, mentor, który obudzi się i wyjaśni spontanicznie powody tego lub „praca obrazkowa” W Szkole Publicznej Malewicz stworzył świetną przestrzeń do wprowadzenia przeddzień nahiliv do swojego intelektu. Analiza solidności twórczej specjalności, analiza głównej bezpośrednio na podstawie aktualnej hipotezy, ustalanie przewidywań, brzmienie przewidywanych wyników i hołd dla eksperymentu. Vikoristovuchi stary kanon nauki, Malewicz nadał sferze humanitarnej charakter sfery nauk przyrodniczych. Sam mentor i jego zwolennicy często wchodzili, aby utrwalać swoje ostrzeżenia w wykresach, diagramach, tabelach, szeroko stosowanych statystycznych metodach gromadzenia materiału pierwotnego do zastosowań teoretycznych i praktycznych. Nauka artystycznych przewidywań i eksperymentów była winna percepcji obiektywnych praw formy sztuki - także mentalności panuvalo u bohaterów Unovisa w Vitebsku, Bauhauzie, w Veyemasie Malewicz, spontaniczny taksonomista, nakazując sobie ostrożność i vivodi, wisząc w hipotezie, która później przerodziła się w oryginalną teorię, dopracował i udowodnił, że losy życia samego inicjatora, Zwycięsko u podstaw „teorii przedelementarnego pierwiastka w malarstwie” doczekała się młodzież, która w pewnym sensie doczekała się niepodważalnego wobec nowego problemu, który ciągnie się z przeszłości. Przede mną widziałem możliwość wibrowania wszelkiego rodzaju eksperymentów na wstępnych elementach dodatkowych na malovnichi akceptujących układ nerwowy i podjednostki. Na całą analizę stałem się organizacją kapłańską w Witebskim Instytucie Malarstwa, co dało możliwość regularnego prowadzenia robota. W Witebsku, na wczesnym etapie rozwoju teorii, Malewicz chętnie żył słowem „dodatki”, przekształcając się w „dodatki”, w „dodatkowy element” - nie sposób nie oberwać w całej definicji płci śpiewaczej popularne określenie linii marksistowskiej. Ludowa Szkoła Artystyczna (Witebskie Państwowe Tajemnice Artystyczne i Technologiczne) została przekształcona w Witebski Instytut Artystyczno-Praktyczny w 1921 r. - w pierwszym robocie położono podwaliny pierwszego Bezpośrednio. Meta eksperymentów wykonał Malewicz: „Na przykład możesz zmienić rodzaje elementów impresjonizmu, ekspresjonizmu, sezannizmu, kubizmu, konstruktywizmu, futuryzmu, suprematyzmu (konstruktywnego systemizmu), momentu formy i krzywych, poznaj prawa przyszłości lіnіynіy i colorіvіh, więc napływ do rozwoju podejrzanego życia obecnych i przeszłych epok oraz ze względu na znaczenie czystej kultury, aby ustalić tekstury, strukturalne i wewnętrzne. widoczność”. W wyniku retrospektywnie przeprowadzonej robotyki naukowej nowy element tej samej linii prostej - sezanizm, według Malewicza, oparty na „dodatkowym elemencie w kształcie włókna”, kubizm - „półksiężyc”, jest winny Nowa wizja; Dodatkowy element suprematyzmu pojawił się wprost, bardzo oszczędna forma, następnie punkty załamują się w otwartej przestrzeni. Graficznie znaki dodatkowych elementów bule związane są ze śpiewnym, kolorystycznym dźwiękiem w pasmie skóry.

Teoretyczne rozumienie praktycznych eksperymentów, wymyślone przez Malewicza, stopniowo przekształciło się w regułę, prawo dla najzdolniejszych artystów w Witebsku: korzeń traktatu teoretycznego, opartego na dyplomowanym umyśle na odrzucenie innowacyjnej instytucji Schemat zachęca witebskie suwerenne artystyczne i techniczne arcydzieła, rozbijane i kanalizowane kielichem, tworzy się meta pokrycia: zwycięstwo „zakończonego małżeństwa”. W całym świecie raportów laboratoryjnych, zgodnie z wizją „pierwiastka pre-datum w malarstwie”, Malewicz został podpalony przez członków Witebskiej Unovis w ich podróży do Piotrogrodu, stając się centralnym elementem eksperymentalnej pracy Ginkhuka. Pierwsi księża Malewicza, którzy odwiedzili w świecie dejakij sponsorów jogi, od czasów witebskich łobuza Urmolajewa i Judina, którzy stali się kapłanami formalno-teoretycznego poglądu. Zjechał brutalny szacunek także do tych w traktacie Wprowadzenie do teorii dodatkowego elementu w malarstwie w znaczącym świecie opisały eksperymenty witebskie, przeprowadzane na „indywidualnych pomysłach, ćwiczeniach malarskich”; nie vipadkovo Malewicz datował traktat w 1923 roku przez rock, hіba scho pіdsumovuchi naukowo-artystyczną i pedagogiczną prezentację swojego życia w Witebsku. Skalista Witebska byłaby przyjemna dla artysty i w sensie widzenia robotów teoretycznych: w mojej pierwszej książce O nowych systemach w sztuce, a w ostatniej „Boga nie można zrzucić” stylizowanej „Od Cezanne'a do suprematyzmu” (str. 1920); „Suprematyzm. 34 Malunka ”(Witebsk, 1920); „Przed jedzeniem wymyślnej kochanki” (Smoleńsk, 1921). Ponadto opublikowano traktaty O „ja” i zbiorowym, Przed czystym działaniem, manifesty Unoma i Deklarację - wszystko jest w antologii „Unovis nr 1”, a także artykuł „Unovis” w witebskim czasopiśmie „Mystetstvo ” (1921, nr 1). Aż wszystkie teksty znęcają się nad viprobuvani przez Malewicza w naszych transmisjach - smród kopnął w podstawę twoich wykładów i vistupіv. Promovlyannya, artykułując swoje post-myślicielskie idee - tłumacząc sobie, słuchaczom, zmysłowi Placu Chornego, poczuciu braku obiektywizmu; Czytanie zastraszania artysty-filozofa łatwe dla słuchaczy; Navpaki, pachniali ważną viprobuvannya i sami się przez nie prześlizgnęli, nigdy nie widzieli swojego braku, braku informacji, podążają za mentorem. Jest to jednak paradoksalny efekt dobrego widzenia w psychologii – ten dystans, w oczach uczonych jako nauczyciela, tylko pokonał Malewicza w szczególnej wielkości, pogardzał śpiewającą aurą natury, początkowo suprematyzmem, noszącym charyzmę. Lew Judin, jeden z najsłynniejszych uczonych, spisał 12 zaciekłych rakiet z 1922 r. (Szanuję cię, dzień przed końcem rękopisu Svit jaka nieobiektywizm): „Wczora była wykładem. Kontynuacja Malowniczego Dnia. Bagato scho do nauki jest dla mnie niewygodne. - K.S. Naskilki (Kazimir Severinovich) jest stanowczy. Jeśli naprawisz nasz biznes i zarabiasz w drodze, to jest wydajne, napraw to, wszystko będzie dobrze. Przyjdź KS i od razu wpij się w atmosferę. Patrzę na otaczającą mnie atmosferę. Tse jest dobrym liderem ”. Publiczne akty nędzy, demonstrowane przez Malewicza, pochwyciły publiczność, prowokując rolę i duży stres do epicentrum nieuchronnie podnosząc temperaturę środka miasta, wibrując najzdolniejszych: „15. II. 22. Seredowiszcze. KS dużo wiedział o prawicy i założył grupę na dibi. Wykłady wychodzą cudownie dobre i bogato obecne w svidomostach” (uczeń Judina). Szczególnie w środku witebskich broszur i artykułów znajdowała się książka pod tytułem Suprematyzm. 34 dziecko, widziane pod koniec 1920 roku. Vona Bula pozostanie owocem technicznej duchowości Malewicza i El Lissytskyi'ego, który opuścił to miejsce bez targu. Namalovana i książka została napisana przez Bulę, pod opieką autora, w związku z badaniami uczonych. W związku z tym, pierwsza w całej broszurze-albumie przedstawiała de visu szeroki zakres ikonografii suprematystycznej, czyli był unikalnym przejawem suprematystycznej twórczości Malewicza. Książka sama w sobie była przedmiotem dyskusji i myśli uniwistów; Na przykład Judin, z powodu notatek schodennika, jak urodził się w nowej kompozycji: „31 piersi 21 m P'yatnytsya. Chi nie przyjmuje schronienia, scho (dziecko) є w K.S. Aje u nyogo, vreshti-resht, wszystko jest nasze ”. W jednej ze swoich suprematycznych kompozycji Chashnik vikoristovuvv jako kolaż zawiera ilustrację Malewicza z wizji witebskiej. Koncepcja albumu została powtórzona w śpiewającym świecie koncepcji Malewicza, nr 57 w 1916 roku do ostatniego show „The Jack of Diamonds”: artysta pokazał 60 płócien suprematystycznych, ponumerowanych od pierwszego - najwyraźniej czarny kwadrat do nich , Najwyższy nr 58). Zvernennya aż do pierwszej, dynamika czasu, niezbędna dla umysłu suprematycznych przemian, służyła jako historyczna cecha nowego bezpośrednio w sztuce. Przemyślana konstrukcja obrazów suprematystycznych, uchwycenie ich jedną podszewką, wreszcie portale plastycznych przeobrażeń elementów geometrycznych w przestrzennogodzinnym kontinuum. Bez żadnego powiązania między frontowymi ilustracjami, bohater Malewicza wydawał się być prawdziwym załamaniem, prawdziwą godziną - potencjałem suprematyzmu, który twórca próbował urzeczywistnić w ruchu filmu. W 1927 roku, kiedy byłem w Berlinie, poprosiłem o zapoznanie się z Hansem Richterem, inicjatorem i mistrzem kina abstrakcyjnego. W latach 50. kamieniu w papierach Malewicza, które zostały pozbawione von Rizena, towarzyszyły skrypty z napisem „dla Hansa Richtera”. Scenariusze, tytuły „Film artystyczny i naukowy” Malarstwo a problemy architektonicznego podejścia nowego klasycznego systemu architektonicznego”, przedstawiające „klatki” abstrakcyjnych kompozycji z objaśnieniami, połączone z treścią i dynamiką. Scenariusz bezmyślnie prototyp został dodany do pierwszej „karty kadrowej” książki „Suprematyzm. 34 Malinka”, zredagowane z fabuł suprematycznych i zakończone dwoma „wielkimi planami”, wielkie litografie, wymownie przeoczone dla rozmiarów wszystkich ilustracji. Tekst Malewicza, który posłużył tym wprowadzonym przed albumem „Suprematyzm. 34 Malunka”, z naciskiem na koncentrację myśli, brak perypetii projektów i niefalsyfikację suprematystycznych na świecie. „Aparat suprematystyczny, bo w ten sposób można powiesić, jest jednorodny, bez żadnego zgrzytu. Sztabka zła z elementami podobnymi do ziemskiej odwagi - noś w swoim życiu staranność, aby skóra zmotywowana umysłem suprematysty została włączona w naturalną organizację i stała się nowym towarzyszem. Ziemia i Misyats, ale między nimi mogą być motywy nowego suprematystycznego towarzysza, posiadania elementów usim, które zawalą się na orbicie, tworząc nową drogę. Przed suprematystyczną formą w Rosji chodzi o wisnowkę, ale ruch w linii prostej do planety nie może być przesłonięty, jak przez krąg pośrednich zwolenników suprematystyki, którzy ustanowili supremację „astronomię Majze”. Gershenzon, - aw naszych czasach można go zbudować jako nowość, fantastykę - możliwe, że przyniesiemy sprawiedliwość całkowicie nowego podejścia do technicznej realizacji podboju przestrzeni kosmicznych. Protest, pomysły Malewicza zostaną przekazane bezpośrednim małżonkom w ich godzinie, w ich środku. Futurologiczne fantazje o patrzeniu z ziemi, o chodzeniu do Wseswitu wędrowały motnicznie na oczach europejskich futurystów, rosyjskich i kubo-futurystów. Malewicz jeszcze w latach 1917-1918 malowidło naskalne „Fotel tinovi”, jak nazwał studia graficzne Velimir Chlabnikov, wrogością wobec wizyjnych obrazów, gdyż opisywano je jako przystępne, pozbawiające ludzi podróży orbitalnych. Na ziemi rosyjskiej świat kosmiczny był inspirowany teoriami filozoficznymi; F. Fiodorow ze swoimi prognostycznymi koncepcjami rozmieszczenia ludzi na planetach i gwiazdach świata. Pomysły Fiodorowa zachwyciły wielkiego inżyniera K.E. Tsіolkovsky, jako zoom, aby przełożyć utopijne projekty na praktyczny vimir, w sferę rzeczywistości. Ale może Witeblowie mają szczególną siłę do nowych impulsów, aby wyjść poza światło; Dodatkowo ważne jest wyjaśnienie np. wyglądu majestatycznego robota G.Ya. Yudina (tse vin polemizuv z Ivanem Puni, raznosyach w futuryzmie puchu i kurzu). Chotiirteen pidlitok, która wsiadła do muzycznego samochodu, po napisaniu artykułu o międzynarodowej drodze, wzięła dwa pidy w dwóch numerach Witebskiej Gazety Naukowej. W ostatnim akapicie młody autor pokornie się uśmiechnął - chyba odgadnę ślad 1919 roku do skały: „Potrzebujesz pomocy, żeby XX wiek dał lukratywny kawałek postępu technologicznego w całym Galuzi i będziemy wspierani przez tak wysoką rangę.” Poligrafem gazety był bula mizzernoyu, a do tego przed statti bulo pіdverstaєmo vibachennya: „Z redakcji. Jeśli chodzi o wyposażenie techniczne, redakcja nie może pomóc w odzwierciedleniu szczegółów szczegółów autora w inwentarzu projektów, zwłaszcza schematycznym opisie "Raketi" K.Ye. Tsilkowski ”. G. Tak. Yudin - akcja przyniosła wiele win, a wina stały się przebłyskiem łaski Gagarina i Amerykanów na Misyats - w rozmowach z autorem pod koniec lat 80., mówiąc, że opublikowany artykuł został pozbawiony fragmentu świetnej robotyki ; Publikacja witebska była jedną z pierwszych, ponieważ promowała wielkie projekty prowincjonalnego rosyjskiego geniusza. Takie bule w muzyce witebskiej majbutni - wierne nowej tajemnicy, natchneni samego Malewicza, więcej nie mogło nie być prowadzone przez rytmy Wseswita. ... Z daleka dwa kwadraty, chervonia i czarny, zostały wysłane na Ziemię w wiadomościach suprematystycznych o 2 kwadratach, poczętych i "podpowiedzianych" dla N.F. Fiodorow ze swoimi prognostycznymi koncepcjami rozmieszczenia ludzi na planetach i gwiazdach świata. Pomysły Fiodorowa zachwyciły wielkiego inżyniera K.E. Tsіolkovsky, jako zoom, aby przełożyć utopijne projekty na praktyczny vimir, w sferę rzeczywistości.

Suprematyzm stał się najbardziej radykalną propozycją dwudziestowiecznej tajemnicy. Jej autor – Kazimierz Malewicz – stworzył intuicyjną, bardziej mistyczną teorię, gdyż pozwalała na malowanie z fabuł, tradycji i społecznej prezentacji, i brzmiała jak samowystarczalność – liczba i forma. Malewicz viriv, „tajemnica życia jest wężem życia”, jeśli artysta otwiera formę życia, a mieszkaniec uzależnia się. Wiadomo, że cały totalitaryzm można sobie wyobrazić w koncepcji Borisa Groysa, tak wykrzykuje się w awangardzie korzeń stalinowskiej kultury. Poprzez radykalizm i mistycyzm Suprematyzm stał się zjawiskiem marginalnym, nie wkraczając do głównego nurtu, chce znaleźć się w schronie i ciele sztuki XX wieku.

Kazimierz Malewicz

«Moskwa rzuciła moje teorie<…>... Nie jestem daleko, ani drogiej starożytności, ani „renesansu”, ani „wędrowca”. Upadłem po stronie tajemnicy wsi” Wyjaśnienie debaty na temat „Czarnego kwadratu” nie wystarczy, aby oddać sytuację, w której autor znany jest jako „wioski” prymitywizm i umysł Oleksiya Kruchenicha. Piszesz „kwadrat” w sposób intuicyjny, ponieważ bi nie oznacza dźwięku. Widząc to znaczenie, Malewicz vikoristovu obiektywność jako fabuła i niespójność jako przestrzeń.

Od 1915 do 1918 skała Malewicza otwierała obrazy płaskoziemnego suprematyzmu, w których rozwijały się kolory sceny: czarno-bily, colorovy, biliy. Malewicz nie przedstawia obrazu na powierzchni płótna za pomocą prostych figur geometrycznych, ale raczej trochę. Tło można zaczerpnąć z kosmosu, figurki mogą unosić się na orbitach. W torbie „Suprematyzm<…>Uzupełnienia buv przez jego twórcę z pustymi płótnami "

Sztuka do 1917 r. skała - proces nakładania malarstwa na żywioł. Pismo rewolucji to całe budowanie życia, materiał, dla którego tworzy się zdrową formę i kolor.

W 1920 r. Malewicz wziął udział w spotkaniu Marca Chagalla w Witebsku w siedzibie kierownika Szkoły Artystycznej. Misto vislovlyu napije się od czasu do czasu tajemnicy agitatsiyne, aw domu poczęstuje słodyczami curry suprematystycznej. Plakaty, panele, prapori, balet, rzeźby, pomniki - wszystko to jest w spektaklu. Odrzucę rozwijanie tematu architektonicznego. Malewicz pisze: „Czarny kwadrat pojawia się w architekturze o takich formach, ale ważne jest, aby zwizualizować widok architektury, mając taki obraz, ale nie można poznać /jej formy/. Cała forma nowego żywego organizmu ” Zgodnie z projekcyjnym etapem suprematyzmu, figury nie szybują teraz w otwartej przestrzeni, ale grasują jedna po drugiej, kompozycja zwalnia. Punkt widzenia z góry to widok z lotu ptaka.

Ekspozycja obrazów Malewicza na wystawie „0.10”. 1915

W 1922 Malewicz przybył do Piotrogrodu. Pratsuє w fabryce porcelany - idź do polerowania i pół. Małe dzieci Viklada w Instytucie Inżynierii Lądowej (Instytut Inżynierów Lądowych) płacą tam małe grosze, aw przypadku starej szkoły na Choli GINHUK (Państwowy Instytut Kultury Artystycznej) wybierany jest wyjątkowy zespół. Tutaj wraz z grupą uczonych sprzedam do Witebska projekty artystyczne. Naprawić budynek. Szersze obrazy skały pierwszego planu to plany dużych ciał. Na pierwszym chwalebnym vistavtsi GINKHUK, w 1924 r., Wyświetlane są planety (graficzne obrazy suprematycznych sporudów). Z drugiej w 1926 - ARCHITECTON (cygańskie modele architektoniczne).

Kazimierza Malewicza. Architecton „Alfa”. 1924

Ekspozycja porządku suprematycznego na wystawę „Artyści Federacji Rosyjskiej od 15 lat”. Muzeum Rosyjskie. 1932

Malewicz, sięgając między szalunki, okradł zwrot do klasyków. Już w 1924 pisałem o „nowym klasycyzmie” jako sposobie na pozbycie się ideologii, w 1926 zaczął o tym pisać ARCHITECTON, a gdy pojawił się pod światło, zmienił orientację z poziomej na pionową. Teraz nie unosi się na orbitach kosmicznych, ale leci po ziemi. Vinikak to „porządek suprematystyczny”, nie jako układ proporcji, ale jako intuicyjna tektonika.

Przez cały czas w Rosji nie ma nowej architektury. Pierwszy został przebudzony przez rik w 1927 roku. A Malewicz zakończył już linię rozwoju suprematyzmu, wszczepiając go w architekturę. Cały materiał demonstracyjny i gotowy do pracy.

Lazar Lisitsky

"Po zainstalowaniu samolotów systemu Suprematist, który dał rozwój tego samego architektonicznego suprematyzmu, powierzam młodym architektom" Malewicz przekazał go Łazarowi Lisickiemu, który poprosił go, aby pojechał do Witebska i pomógł mu ozdobić małą przestrzeń i keruv przez wydział architektoniczny szkoły, po oczyszczeniu tam przyjaciela i obejrzeniu traktatu „O nowych systemach w tajemnicy. "

Malewicz uważał, że wibruje swoją własną specjalizację, wyznaczając wczesne daty na podstawie robotów, ale co najlepsze, rolę w brutalnych zwolennikach supremacji przed architekturą należy przypisać Lisitsky'emu. Dzieła vidnosini Malewicza i Lisitskiego są ścieżką architektury suprematystycznej. Malewicz, ustalanie statyki "Czarnego kwadratu", Lisitsky - dynamika "Wedge worm bey bilikh". Malewicz, jak nie patrzenie na Ziemię z nieba, rozszerza aeroplanimetrię - AERO. Lisitskiy spacer po winie bagatovimirnі Proun („Projekt utwardzony nowy” - wykres projekcyjny), wejdź na środek płótna. Malewicz prodovzhu do robota i planet i ARCHITEKTONU. Lisitskiy pojedzie z „suprematyzmu Gris” do Moskwy, a potem do Europy.

Łazarza Lisitskiego. „Nowy”. Eskiz kostiumu z opery „Peremogi nad słońcem”. tysiąc dziewięćset dwadzieścia jeden

Lysitsky dał Suprematyzmowi mądrzejszy obszar projekcji, organizując bezsilną przestrzeń w Proun. Wygraj to samo aksonometryczne wywołanie ob'єktіv. Chaos figur geometrycznych architekt Lisitskiy osie organizovuvav. Gladachs zanyuruvavsya na zdjęciu, ginący w nich, ala dominowała architektura krok po kroku, a projekcje stały się elementami, które były albo nonsensem, albo przenoszone.

Rozwój architektonicznego suprematyzmu dopełnił rozwój dynamiki w spojrzeniu na dynamikę. Malewicz pragnuv "... w jednym obszarze, aby przenieść siłę statycznego lub widocznego dynamicznego spokoju", lis mówi, scho "Proun w cholowiczach aktywnie dynamiczny"... Malewicz stanowczo ocenił różnicę w stosunku do osoby, na której pokładano nadzieje architektoniczne: „dynamiczne formy suprematystycznej Budowii, które zgodnie z tradycją dzieliły się na dwa typy: etatyzm aerobowy suprematyzm (dynamiczny supremacja); reszta tożsamości w architekturze (spoky) sztuce, dynamiczna<в>struktura (pratsya)

Łazarza Lisitskiego. Wymowa. 1920

Struktura i Architecton to dwie formy architektury XX wieku, które teoretycznie uwzględniono w kręgu artystów. Chwytając suprematyzm i konstruktywizm, Lisitskiy stworzył swoją wersję międzynarodowego stylu iz powodzeniem zademonstrował go na Sunset. Tam, także reklamowany Malewicz, ważne jest, aby ujawnić, jaka część suprematyzmu bez usług Lisitsky'ego. Jednak kiedy suprematyści przenieśli się do Piotrogrodu, przynieśli motyw architektoniczny od zera, ale nie pozwolili na zachowanie idei Malewicza w czystości, nie pozwalając na wpłynięcie do niego konstruktywizmu.

Ołeksandr Nikolski

„Nasza nowa akcja jest teraz przed projektantami nowego projektu architektonicznego. I w sumie nadszedł czas, aby pomyśleć o zorganizowaniu takich przeddzień, eksperymentalnych i praktycznych mistrzów ... ”

Oleksandr Nikolskiy jest inżynierem budownictwa, przed rewolucją Wasila Kosiakowa nauczymy się projektując kościoły. U 1919-1921 architekt vin maluє. schematy, które sugerowały zasilanie racjonalizacji formy abstrakcyjnej i inspirowały kubizm architektoniczny. Od 1922 r. wiadomo, że los suprematyzmu ma swoje korzenie w rozetach. Pislya zakrittya GINKHUK w 1926 rotsi vin pіdkhoplyu prapor do instytutu i ocholyu Komitetu Przemysłu Artystycznego w III (Rosyjski Instytut Historii Artystów), de pratsyuє ze studiami Malewicza i Matiuszyna. Efektem cyklu robotyki była seria projektów, prezentowanych na First Vistavtsi architektura nowoczesna w Moskwie podczas rocka 1927. Projekty zostały zademonstrowane na modelach, z innowacyjnym przeszczepem z Malewicza. Stylistycznie jest hołdem dla suprematyzmu i konstruktywizmu. Khan-Magomedov nazwał to zjawisko „suprematycznym konstruktywizmem”.

Nikolskiy A. i główny nurt. Projekt sali wielkich uroczystości „Lenin”. 1926-1927

Nikolsky natychmiast wchodzi do OCA (architekci Ob'yednannya uchastnyh) i dołącza do Malewicza Vin, aby zostać potępionym za wszystkie apele i za zdobycie szacunku dla formy. Swoim autorytetem Nikolskiy jest dumny z realizacji projektów suprematycznych. Nauczymy się od Malewicza L. Khidekelego i N. Demkovej na stadionie projektu Nikolskiego „KSI” („Chervoniy Sportivniy International”) w Leningradzie. Po raz pierwszy w Rosji stanie trybuna z betonu. Budivlya do klubu to pierwszy sukces tektoniki planety w charakterystycznej czarno-białej gamie. Akceptację suprematyzmu w organizacji spotkań widać w projekcie uzdrowiska Gigant w Leningradzie. Projekt wanien okrągłych Nikolsky ma dynamiczny schemat Lisitskiego. Hol gostrokutny wpada na główną obsyag, wizualizując motyw „Wedge worm bey bilikh”.

Spa Ushakovskaya „Gigant”, Leningrad (St. Petersburg). Fasada głowy. 1930

„Konstruktywizm suprematystyczny” jest nieco formalny pod względem architektury przywódców stylu międzynarodowego. Nikolski w końcu zmienił kształt wirującej wielkiej myśli: dużo wielkich uroczystości, szkół, stadionów - po prostu połóż to na swojej stronie, aby być na szczycie dziwacznych, podejrzanych rzeczy. Tutaj Nikolsky koncentruje się na założeniu ciekawej „świątyni”, która jest wszystkimi ideałami nowej ery.

Mikołaj Suetin

„...jako architekt do otwarcia<…>Jeśli lubi służyć innym jako stodoła, to nie pachnij smrodu w architekturze, poznaj ogrom<…>poprzez artystyczne rozwiązanie”

Uczeni Malewicza, którzy mieli zostać zbudowani, nie mogli osiągnąć jakości myśli Malewicza, a zaszczytem było postawienie Suprematyzmu przed sądem w praktyce. „Na przykład w podróży z Tatlina do Kijowa skała z 1925 r. została przekształcona w kulturę materialną przez GINHUK, który został zreorganizowany w laboratorium architektury suprematystycznej. Kerivnik stary Mikołaj Suetin ” W przypadku chasników Ilyi smród pękał wraz z oparciem głowy Malewicza podczas planowania i ARCHITEKTONU. Chashnik zmarł w 1929 rotsi, Malewicz - w 1935 głód i dolegliwości nękają ich towarzyszy. Suetin eskortuje gościa na lewą ścieżkę - trąbka suprematystyczna vygotovlya, w którym to przypadku odbywa się wzdłuż Newskiego Prospektu. Jednocześnie przyjmę prośbę o projekt Pawilonu Inter'er SRSR na Ogólnounijne Pokazy w Paryżu.

Mikołaja Suetina. Projekt dla Inter'Uru Pavilion SRSR na Ogólnounijnym Vistavtsi 1937

Pawilon stał się kwintesencją przedwojennej Tajemnica Radianskiego... „Opanowanie klasycznego schyłku” nadało stylowi formę, w której organicznie przyjęto idee formalne awangardy i realizmu dekoracyjnego.

Proponowana wersja badania form do pawilonu: blisko 1930 r. Malewicz postawił postać mężczyzny na szczycie suprematystycznego humoru, nie dość dobrego przed utrwaleniem się projektu Pałacu Rad w Moskwie. Autor projektu priznachayut Boris Iofan, a za nim widać samego demigurga socrealizmu: na szczycie babilońskiego posągu vezhi koshtu przywódcy.

W 1921 r. projekt Figurina „Noviy” (projekt kostiumów do opery „Peremoga nad słońcem”), dwie postacie o ekstremalnej dynamice, w 1921 wpadają w złość w jedną. W latach 1935-1936 Rocky Yde zaprojektował historię rzeźby „Robin i kolegiata”. Odbiór ciał osoby i kobiety w czasie postępu i prawo do udania się do „nowego” jaka na najbliższy widok. Pawilon architekta tego samego Iofana, w tym samym czasie z Mukhinem i jego ideologicznym zastępcą, smród bycia stworzonym jako kajdanki dla suprematyzmu.

Pawilon SRSR na Ogólnounijnym Vistavtsi. 1937

Suetin zapamięta wnętrze pawilonu z miłością do koloru Malewicza - bilim, koloru nonsensu. Stroje Bili na „Szlachetni ludzie z wiejskiej radości” z obrazów Deineki. W inter'єrі jest wiele rzeczy, jest niewiele obiektów. Zejście centralne prowadzi do układu pałacowego Rad, marsze flankują dwa zakłady ARCHITECTON. Suprematystyczna płaskorzeźba i ornamentyka pokrywają ściany i stele pawilonu.

Lazar Hidekel

„Powiem nam, że myślałem, że będę mieszkać w Babilonie, nie dałem żadnych wyników w banalnym łańcuchu…”

Architektem projektu Suprematyzm będzie Lazar Khidekel. Zwyciężył pod Malewiczem i Lisitskim w Witebsku, potem w Leningradzie, został inżynierem budownictwa. Kurs robota jogi 1926 rock w skandalu IGI viclich. Projekt Klubu Robotników, ubezpieczenie dzieci, będzie pierwszym projektem suprematyzmu. Hіdekel do navchit Nikolsky nowy system kształtowania i złamania zobowiązań wobec klubu stadionu "KSI".

Lazar Hidekel. Projekt suprematyczny „Aeroklub”. 1925

Lazar Hidekel. Projekt kursu „Klub pracy”. 1926

W 1929 został wysłany do działu projektowego Dubrovskaya GES (Państwowa Stacja Elektryczna) - w kostce wigilijnej jest klub zwolenników. Win aktywnie promuje suprematyzm w portretach, inter'erach, reklamach, rabując projekty majbutnye. W 1933 r. rotsі w realizu samokonstrukcji - kino „Moskwa” w Leningradzie 1937 rok. Hіdekel yak nіbi stanowi podstawę naszego projektu Rock Aeroclub 1924 - struktura lodu jest widoczna w całej dekoracji w stylu art deco, ale można ją zobaczyć z góry. Hіdekel zaakceptował w klasyce zasadę gris, lub umieścić w niej ornament „porządku suprematystycznego”, jak na fasadzie szkoły w Leningradzie. Zapomnę o nieustannym tonięciu, ale dla siebie nie zatrzymuję się i nie żyję, by zainteresować się suprematyzmem w latach siedemdziesiątych.

Lazar Hidekel. Projekt dla kina „Moskwa”. 1937

Lazar Hidekel. Szkoła w Leningradzie. 1940

Supremaciści w historii tajemnicy są jak powstańcy, meta tych, którzy ustalają własne zasady. Ci, którzy powąchali zumіli, spędzają w rzeczywistości - co oznacza grupę pięciu osób. „Czarny kwadrat”, posługując się Rosją, a nie SRRR. Suprematyzm pojawił się na wyżynach wizualnych paradygmatów, zagubił się w projektowaniu, zatracił mity o sobie. Listę architektów, którzy zapoznali się z teorią form Malewicza, można rozszerzyć od Theo van Doosburga do Zachiego Hadida. Napływ był widoczny w latach 20.-1930, w popularnym modernizmie, w vinikav pidsvidomo, w naszych czasach - estetyzmie konceptualnym.

Cyt. autor: Ovsyannikova Є. "Architektura jaka lyapas betono-zalozu" dialektyka rozwoju myśli architektonicznej / Architektura i architektura Moskwy. Nr 12, 1988. S. 16.

Dyr.: Zhadova L.A. "Porządek suprematystyczny" / Problemy historii architektury radiowej. M., 1983.S. 37.

Malewicz. K. Szkic biograficzny. OK. 1930. Cyt. Cytat za: K. Malewicz Sobr. op. tom 5. s. 372.

о z łac. " Supremus„- znaczy ekstremalny, nayvischiy – rodzaj geometrycznego abstrakcjonizmu, prostolinijnej sztuki awangardowej, a także „geometrycznego konstruktywizmu”, jako sposobu „przekręcania całej rzeczywistości”, dźwięku i nazwy.

Przedstawiciele suprematyzmu przyjęli intuicyjną wizję działania w prymitywnych formach geometrycznych, w niektórych kolorowych kwadratach, trikutnikach, kil i prostokątach.

Kazimierz Severinovich Malevich powinien położyć pomysł pokrycia twórczej komunikacji i magazynu „Supremus” na zorganizowanie pokazu futuryzmu „Zero-Ten” w Piotrogrodzie.

Spektakl oznaczał dokończenie kubofuturyzmu w Rosji, a także przejście do „sztuki bezprzedmiotowej”. Na vistavtsі wygraj, prezentując około 40 robotów, a pośrodku wszystkich „Czarny kwadrat”. Sam Malewicz wyjaśnił nazwę wyświetlacza: zmień wszystkie formy tematyczne na zero, a „zero-dziesięć” oznacza „0-1”, jako artysta „odtworzyć w zerowych formach i wyjść„ poza zero ”” (- 1).

Malewicz od razu od "natury" vikinu od kreatywności i wyobraźni do artysty. „Czarny kwadrat” z 1915 roku nie był aktywnie doceniany jako artystyczny program telewizyjny, ale jako kampania polityczna, symboliczny znak, przez który trzeba przejść, aby przezwyciężyć akademizm i naturalizm. Protest, sam Malewicz wpadł w pustą deklarację o „malowaniu malarstwa”. Benois A.N. przyszedł na program „Zero-dziesięć” i nazwał filozofię Malewicza „nie może być prawdziwego królestwa poza kapłanem Hama”. Grupa Malewicza ma jeden z tych samych pomysłów: І. V. Klyuni, O. V. Rozanova, N. M. Davidova, L. S. Popova, N. A. Udaltsova, K. L. Boguslavska, І. A. Puni i wielu z nich. Protest, partnerstwo "Supremus" nie zostało tak otwarte.

Artyści suprematystyczni

Sam termin „ suprematyzm»Vinnik na melodię niektórych symboli dekoracji od formy geometrycznej, jak łodygi Malewicza po awangardową operę „Peremoga nad słońcem”.

Piznіshe, Malewicz zręcznie poprawił daty na swoich dziełach, ponieważ wiedział, że komponował w 1892 roku w Belgii A. Van de Velde.

Abstrakcyjna tajemnica w Rosji zwycięża w wyniku poszerzenia się nigilizmu i ateizmu, kryzysu ideałów humanistycznych. Malewicz był członkiem partii anarchistów i przyjął wielką dyktaturę w nadziei na realizację idei władzy „na wszechstronną skalę”. W Witebsku w 1920 r. Malewicz zorganizował Unovis (grupa „jest nowym mistrzem sztuki”). W 1923 w Piotrogrodzie pozbył się GINHUKA i poprzez konflikt z członkami awangardowej twórczości umysłów burżuazji. W 1923 r. Malewicz był zaangażowany w „suprematystyczną obemostroeniya” i wstrząsnął „suprematystycznym porządkiem”.

Proun, El Lissitzky Metronom, projekt okładki magazynu Olga Rozanova dla Questions of Stenography, Lyubov Popova

Najwyraźniej przed teorią Malewicza czarny kwadrat jest „nową przestrzenią Malowiczeskiego”, ponieważ wchłonął całą poprzednią „przestrzeń do malowania”, ale natychmiast stracił dla niego swoją pustą przestrzeń. Od „form zerowych” suprematystów próbowali zaprojektować nowe geometryczne światło z lancą kombinatorycznego prawa.

AV Lunacharskiy visnachiv Malewicz „Komisarz Ludowy Ludowego Komisariatu Oświaty IZO” (od pomysłowej kochanki Ludowego Komisariatu Oświaty), a nawet w 1930 roku został wysłany do Kijowa przez protest Malewicza (artysta ludu Kijowa urodził się w Polska). Suweren Vlada zmienił politykę z przyjęcia „livy mystetv” na ogrodzenie jogi i zahochu „prawo” jako „najbliższego ludowego masi”. W 1935 Malewicz zmarł na raka w Leningradzie. W pozostałej części skały jestem shkoduvav o moim własnym nigilizmie io suprematyzmie.

Ucho XX wieku naznaczone zostało wykształceniem się nurtu w sztuce, zwanego awangardą - wielkiego fenomenu kulturowego, ponieważ ułożono szereg stylów i linii prostych. W latach 1910 Kazimierz Malewicz zaczął rozwijać suprematyzm w malarstwie - pododdział abstrakcji, czerpiący z geometrii i klarowności wizualizacji postaci i przedmiotów. Artyści przekazali rzeczywistość za dodaniem figur geometrycznych yaskravikh vidtinkiv. Sercem obrazu są trójcytniki, paliki, kwadraty, linie proste, jarz, które zostały użyte w opracowaniu kombinacji.

Styl ten stał się jedną z najwcześniejszych i najbardziej radykalnych zmian w sztuce abstrakcyjnej. Jej nazwa ma przypominać perekonan Kazimierza Malewicza, gdyż misterium suprematystyczne będzie postrzegane jako przeszłość do końca malarzy i doprowadzone do „panuwannii czystego sensu myśli w misterium wyobraźni”. Wśród silnego napływu awangardowych poetów i załamania się krytyki literackiej Kazimierz Malewicz zwrócił uwagę na w tajemnicy nawet subtelny związek między słowami, znakami i znaczeniami rzeczy. Możliwości absolutnego malarstwa abstrakcyjnego.

Historia rozwoju

W 1915 roku rosyjscy malarze Ksenia Bogusławska, Iwan Klyuni, Michajło Mieńkow, Iwan Puni i Olga Rozanova wraz z Kazimierzem Malewiczem wirusowo utworzyli grupę artystów suprematystów. Od razu pojawił się smród… nowy robot Publikacje w "0.10" Pozostałe obrazy futurystyczne (1915 rik). Їх robota przedstawiały bezradne figury geometryczne, poruszające się po dużym lub jasnym tle. Uniwersalność form, wielkość i rowki skrzydeł, widok glibina w cichych kompozycjach, kołyszące się kwadraty, cola i prostokąty są potargane na otwartej przestrzeni. Na Vistavtsi Bouly prezentowanych jest trzydzieści pięć abstrakcyjnych obrazów, jakby nadawały stylu.

Manifest Malewicza

Kazimierz Malewicz po raz pierwszy nazwie wikorystycznego suprematyzmem w Manifeście, czyli supermłodocianym „0.10”. Pozostanę widowiskiem futurystycznym. Rozszerzona wersja Manifestu została opublikowana w 1916 roku pod tytułem „Od kubizmu i futuryzmu do suprematyzmu: nowy realizm w malarstwie”. Kazimierz Malewicz mav namir piti dal: chciał stworzyć nowy rodzaj malarstwa bezprzedmiotowego, ponieważ pozwalało mu ono myśleć o naturze, skupiać się na kolorze i kreatywności z czystą czujnością.

trzy etapy

Malewicz pokrył rozwój suprematyzmu w trzech etapach: perche, black, colorovi, i, nareshti, bili. Szczyt winy za statystykę wizerunku białej mszycy. Suprematystyczna kompozycja, której autorem książki Kazimierz Malewicz „Żółć na Biloma” została napisana w 1918 roku, obecnie znajduje się w Muzeum Sztuki Fantazyjnej w Nowym Jorku. Tsey bіliy square, uzupełniając seryjną pracę artysty, jaka zawierała również czarne i czerwone kwadraty.

Nasycony tajemniczym suprematyzmem, u progu lat 20. XX wieku poszerzył się w Rosji i odegrał ważną rolę w formułowanym stylu konstruktywizmu - znakomitej sztuki abstrakcyjnej, powszechnej we wszystkich dziedzinach kultury, której domagała się Donina.

przedstawiciele

Naybilsh Yaskravo Suprematyzm rozwinął się w ramach rosyjskiej awangardy. Po pojawieniu się obrazu „Czarny kwadrat” cały styl stał się niemożliwością artystów. Natchnienie stylu widać w robotach takich artystów:

Olga Rozanowa

Reprezentant rosyjskiej awangardy, pratsyuval w stylach suprematyzmu, kubo-futuryzmu, abstrakcjonizmu. Te roboty były postrzegane jako specjalna kolorystyka. Obrazy: „Misto”, „Styl listowy”, „Kompozycja bezobiektowa”, „Zielona Smuga”.

Lubow Popowa

Artysta awangardowy, style: kubofuturyzm, konstruktywizm, suprematyzm. Zdjęcia Popowa były wystawiane w Galerii Trietiakowskiej, w muzeach Hiszpanii i Kanady.

Iwan Klyuni

Artysta awangardowy, którego talent rozwinęli K. Malewicz i M. Vrubel. Nibilsh z domu robota - "Suprematist baby".

Oleksandra Ekster

Artysta, yaka pratsyuvala w stylach suprematyzmu i kubo-futuryzmu. Vona vіdoma, jako jeden z bohaterów nieświadomego stylu „art deco”.

Mikołaj Suetin

Suprematystka, wyjątkowy mistrz robotyki z rękodziełem.

Iwan Puni

Artysta awangardowy, kreatywność rozwinęła się w fałdę zaprojektowaną przez Kazimierza Malewicza. Zdjęcia: „Vulitsya”, „Skrzypce Chervona”, „Livarniy”, „Kościół”, „Kompozycja”.

W 1919 r. rotsi Malewicza, wraz z tymi samymi myślicielami, stworzyły grupę „prawdziwej nowej sztuki”. Tse grupa z głową postawiła na rozwój suprematyzmu i awangardy. Założyciel suprematyzmu w architekturze Lazar Khidekel był przewodniczącym Komitetu Twórczego.
Sztuka awangardowa nie stała się popularna w Związku Radiańskim, ta idea malarstwa przeniosła się krok po kroku do architektury, rzeźby i designu.

Kluczowe pomysły

Termin „suprematyzm” oznacza dominację, renegocjację. W tym kontekście rozwój malarstwa to dominacja koloru nad innymi siłami malarstwa. Według Malewicza kolor i farba w Suprematyzmach to przede wszystkim zastrzyk w formy, perspektywy i inne czynniki. Kolir jest najpopularniejszym i najpopularniejszym w mistycznych przekazach obiektów na zdjęciach. Suprematyzm to dźwięk w kolorze oraz w harmonii natury i ludzi w sztuce.

Suprematystę zainteresowała abstrakcja, sprowadzona do zera w malarstwie w coraz większym znaczeniu tego słowa. Był to punkt, dla którego obraz nie mógł się rozwinąć, nie przestał być kochanką.

Styl Vikorist miał jeszcze prostsze motywy, gdyż smród najpiękniej oddawał kształt i płaską powierzchnię płótna obrazu.

Zreshtoyu, kwadrat, colo i chrest, stając się motywami miłości.

Zwolennicy supremacji widzieli fakturę powierzchni Farbi na płótnie i szanowali obraz z jedną z najważniejszych cech.

Obrazy w stylu suprematyzmu mogą stać się suworne i poważne, a tym bardziej styl staje się absurdalny. Styl kubo-futurystyczny mogą docenić rosyjskie grupy artystyczne artystów, którzy upodobali sobie kubizm i futuryzm, ale nie potrafili ożywić stylu życia. Rosyjskie formalności, grupa znacząca i wtryskowa krytycy literaccy, Yaki, bully wspólnicy z Kazimierzem Malewiczem, bully przeciwko idei idei przeprowadzki idei przeprowadzki tylko w roli prosty i rozsądny koszt spilkuvannya. Smród rozwinął filozofię inteligencji do brzmienia nazw słownych i ob'yes.

Ideę suprematystycznego obrazu Buli sprowadza się do żywego spojrzenia na rzeczywiste światło z płócien obrazów jako całości, zastanowienia się nad modelem światła, wyznaczonym przez pojedynczą figurę geometryczną, na przykład w obrębie ramy obrazu „Czarny kwadrat”.

Suprematystyczna tajemnica magii rozbawi obraz ze wszystkich skojarzeń z prawdziwym światłem. Tilki zrobivshi tse, tajemnica może zabrzmieć z moralnie zbankrutowanego zawieszenia i osiągnąć czystość.

wartość

Suprematyzm, poprzednik Kazimierza Malewicza, stał się nową prostolinijnością w sztuce. Artyści zasnęli nie tylko nowym sposobem przenoszenia przedmiotów na płótno, poczuli wyobrażenie o nowym sensie samej sztuki, roli artysty i roli artysty, za pomocą której artysta się otwiera jego roboty.

Szef stylu w sztuce stoi na gruncie ewoluującego i innowacyjnego konstruktywizmu, rozwoju twórców, których nazwiska warto zakorzenić w historii sztuki. Zdjęcia zwolenników supremacji prezentowane są w najsłynniejszych galeriach świata.

Podobne statystyki