Jeśli Miron był zafascynowany problemem prawdziwego i przekonującego przedstawienia ruchu, to rzeźbiarz Polyclet postawił sobie inne cele w swojej pracy. Tworząc posągi spokojnie stojących sportowców, rzeźbiarz dążył do znalezienia idealnie właściwych proporcji, na podstawie których można zbudować ludzkie ciało w rzeźbie. W swoich poszukiwaniach Polycletus rozpoczął dokładne studium życia. Kontemplując sylwetki nagich sportowców, rzeźbiarz uogólnił swoje wrażenia i ostatecznie stworzył artystyczny obraz, który stał się swego rodzaju normą i wzorem do naśladowania w oczach mieszkańców miasta-państwa.

Rzeźbiarz Polycletus matematycznie dokładnie obliczył rozmiary wszystkich części ciała i ich wzajemne relacje. Jako jednostkę miary przyjął wzrost człowieka. W stosunku do wzrostu głowa była na jednej siódmej, twarz i dłoń na jednej dziesiątej, a stopa na jednej szóstej. Rzeźbiarz napisał traktat teoretyczny zatytułowany „Kanon” (co oznacza „reguła”), w którym nakreślił swoje przemyślenia na temat najbardziej harmonijnych proporcji postaci ludzkiej, jakby ustanowionej dla niej przez samą naturę. „Sukces dzieła sztuki” - argumentował Polycletus - „bierze się z wielu powiązań liczbowych i każda drobna rzecz może go zepsuć”. Polycletus ucieleśniał swój ideał obywatela-sportowca w rzeźbie z brązu przedstawiającej młodzieńca z włócznią, odlanej około 450-440 pne. mi. Potężny nagi atleta - Dorifor („Włócznik”) - przedstawiony jest w okazałej i majestatycznej pozie. W dłoni trzyma włócznię, która leży na jego lewym ramieniu, a pisklę odwraca głowę i spogląda w dal. Wygląda na to, że młody człowiek pochylił się do przodu i zatrzymał. Piękno osoby staje się dla niej miarą wartości rozsądnie zaaranżowanego świata.

Polycletus potwierdza ten pomysł. że każdy powinien kultywować, aby służyć swojemu ludowi. Obywatelski patos Polpklet odzwierciedla charakterystykę idealności obywatela, którą odnajdujemy u greckiego pisarza Luciana: „Przede wszystkim staramy się, aby obywatele byli piękni na duszy i silni na ciele: bo to właśnie tacy ludzie dobrze żyją razem w czasie pokoju i wojny, ratują państwo i chronią jego wolność i szczęście. " Najwybitniejsi myśliciele greccy V wieku pne mi. nazywali takich ludzi „pięknymi i dzielnymi”.

Nieskazitelna doskonałość „Dorifora” uczyniła go w oczach Greków niezrównanym przykładem piękna ludzkiego. Reprodukcje tej rzeźby stały w wielu miastach starożytnej Hellady, w miejscach, gdzie młodzi mężczyźni wykonywali ćwiczenia gimnastyczne. Do dziś „Dorifor”, największe dzieło rzeźbiarza Polycletusa, pozostaje jednym z najpiękniejszych wizerunków człowieka w sztuce światowej.

Różni mężczyźni ...

Miałem około pięciu lat, mój kuzyn dwanaście.
I został wyrzucony ze szkoły na tydzień.
Z braku poczucia humoru.
Wraz z przyjacielem ukradł z klasy atrapę wątroby.
Nie tylko tak, ale żeby przestraszyć piękną dziewczynę Ksenię.
To nie jest banalna „teczka na głowę”.
Zgodnie z ich pomysłem pokaz wątroby we wrześniowym zmierzchu wyraźnie pokaże głębię uczuć i czystość intencji.
Ci nieletni Romeo uderzyli patykiem w nieszczęsną wątrobę, udali się do domu dziewczyny, zapukali w okno i położyli się pod nim.
A kiedy okno zostało otwarte, wyły strasznymi głosami i machały wątrobą.
Na ich nieszczęście ciotka dziewczyny, która okazała się nieprzygotowana do wieczornej lekcji anatomii, wyjrzała.
I cała rodzina przybiegła na dźwięk upadku ciotki.
Tata przyprowadził brata za ucho Xenina.
Po ustnych i paskowych wyjaśnieniach, dlaczego nie można wziąć czyjejś wątroby i przestraszyć nią niewinnych ludzi, brat uświadomił sobie, żałował, zwrócił to, co wziął i szczęśliwie przyjął wyjątek.
Później mi powiedział: - To wszystko Sashka. Nie trzeba było brać tego zdrowego. Była wątroba tych, którzy piją wódkę, duża, okropna, okropna, czarna! Ksenka zemdleje!
I wyobraziłem sobie Kravetsa, tutaj chodzi, oddycha, przeklina z Kravchikha, aw środku ma wielką, okropną, okropną, czarną wątrobę.
Od księży po brodę.
I było mi go tak żal, wciąż pamiętam.

....................................................

W chińskich liściach herbaty z pięknej puszki wypływają gałązki i chipsy.
Nie toną, co po raz kolejny świadczy o wyższości ciężaru właściwego wody nad ciężarem właściwym drewna.
Herbata jest cudowna, ale nie lubię celulozy.
Posortowane: osobno liście, osobno tarcica.
Teraz filiżanka jest schludna, ale smak zniknął wraz z bukietem i trocinami.
Nieuchronnie pojawia się myśl, że powinien istnieć tunel czasoprzestrzenny w doskonałej formie, aby dodać koloru do tej doskonałości.

Tak poza tym.
Był jeden mężczyzna. Spójrzmy prawdzie w oczy - nie jest wzorem do naśladowania.
I pewnego dnia prawie umarł.
Sprytnie zahamował w kałuży na światłach, wylewając brudną owsiankę od stóp do głów na nijaką babcię w kraciastym płaszczu.
Krzyknęła do babci, dlaczego ty, mówią, taki smok, coś robisz ?!
W odpowiedzi mężczyzna opisał ją jako oszalałą żółwicę, poradził mu, aby spojrzał na to, gdzie stoisz, w potężnym rosyjskim i wcisnął gaz.
Dalej - jest ciemno.
A kiedy zrobiło się jaśniej, mężczyzna nie unosił się bezcielesnie pod sufitem oddziału intensywnej terapii, czekając na otwarcie tunelu, jak to jest w zwyczaju, ale wyjaśniając coś niespójnie swojej babci.
Babcia wyglądała surowo, nie chciała przyjmować wyjaśnień i mamrotała o smoku.
Krótko mówiąc, nie umarł i generalnie z łatwością wysiadał, z wyjątkiem tego, że znosił strach.
Wydawałoby się, że żyje i żyje.
Ale nie.
Babcia w kratkę, musujący wąż, każdej nocy - właśnie tam, w kolejnym koszmarze.
Po prostu zamknij zaspane oczy, na siebie - chrapie w fotelu, potem krąży po sypialni, z zainteresowaniem spoglądając na frywolne akwarele na ścianach, po czym chlapie rękami i opowiada o wewnętrznej bestii.
Znajome panie podskakiwały w nocy z niepokojącym okrzykiem: - Kto tam jest? - i kategorycznie odmówił kontynuowania znajomości.
Nie poruszył się, trochę ochlapał, więc dlaczego ?!
I tak człowiek siedział wieczorem przed telewizorem, bezmyślnie pstrykając pilotem, opóźniając moment nieuniknionego i bolesnego nocnego spotkania, natknął się na słynny film i odzyskał wzrok: aby pozbyć się starej wiedźmy, trzeba zabić smoka w sobie.
Znaleziony i zabity.
Najpierw smok.
Potem lis.
Potem przyszła kolej na hienę, boa dusiciela, wilka, dalej wzdłuż Księgi fikcyjnych stworzeń Brehma i Borgesa.
Królik również podlegał dystrybucji.
Świętość jest tak samo uzależniająca, jak zło.
Dusza oczyszczona z podstępnej fauny stała się przezroczysta i opuszczona.
Tylko łagodne gołębie trzepotały lekko białymi skrzydłami i gruchały czule o swoich własnych, o bezgrzesznym gołębicy.
To prawda, mocno srają.
Krystaliczność duszy domagała się wyjścia, a mężczyzna dość szybko zirytował sąsiadów, kolegów i nieznajomych - pomógł im mimo czynnego oporu i poczuł się urażony, gdy odmówiono mu pomocy zarówno grzecznie, jak i niezbyt formalnie.
Nie mógł powiedzieć ani słowa kłamstwa, przeciął łono prawdy żywym, co zaowocowało trzema rozwodami, jednym zwolnieniem z wilczym mandatem i brzydką bójką między nauczycielką śpiewu Barską, elektrykiem Martynowem i szybko przybyłym oddziałem policji.
Paniom też się nie podobało. Nawet ci, którzy wcześniej żyli w nadziei na małżeństwo, nie godzili się godzinami słuchać wysoce moralnego oskarżenia.
Rachunek za babcie przeniesione przez ulicę sięgał setek, ale oprawca nadal nigdzie nie szła, pojawiała się co noc, jakby do pracy.
Potem mężczyzna wziął urlop i zaczął pilnować przeklętego skrzyżowania. I pewnego szarego dnia zobaczyłem gada uroczej starszej pani. Podbiegł do niej, odruchowo przeniesiony na drugą stronę ulicy, a już tam ukląkł i zawołał: - Zrobiłem wszystko, jak kazałeś! Zabił wszystkich w sobie, a także smoka, fretkę i niezidentyfikowanego potwora chtonicznego, stracił wszystkich swoich przyjaciół, ludzie się ode mnie unikają, aureola ich oślepia - dlaczego nie zostawisz mnie w spokoju, dlaczego nie pozwolisz mi żyć?
- Czy powiedziałem, żeby zabić? Mam już dość wyjaśniania ci, pechowo - nie zabijania, ale oswajania!

W zweryfikowanych matematycznie kanonach idealnych proporcji ciała Polycletusa, Pitagorasa i Leonarda da Vinci każda epoka wprowadza poprawki zgodnie z własnym gustem estetycznym. W mniejszym stopniu dotyczyło to mężczyzn, podczas gdy kobiety z większą uwagą podążały za modą. Aby sprostać standardowi, płeć piękna albo głodziła się i naciągała obcisłe gorsety, albo wręcz przeciwnie, obnosiła się z krągłymi kształtami.

Nie było to jednak zjawisko masowe iw większym stopniu dotyczyło przedstawicieli wyższych sfer. Dlaczego więc we współczesnym społeczeństwie walka o idealną sylwetkę stała się epidemią? Dlaczego poziom niezadowolenia ze swojego ciała w społeczeństwie dramatycznie wzrósł w ostatnich dziesięcioleciach, podczas gdy adekwatność samooceny spadła?

Idealne proporcje kobiecego ciała według reprezentacji mas w różnych epokach

1. Proporcje antycznych piękności z punktu widzenia współczesnych ludzi trudno nazwać idealnymi. Antyczna Wenus i Afrodyta są krótkie (160-164 cm), dobrze odżywione, mają krótkie nogi, szeroką talię. Greckie kanony piękna przeszły na Rzymian
2. W średniowieczu, kiedy doskonałość fizyczną uważano za grzech straszny, płaską, bez wyraźnych cech płciowych, za ideał kobiecego piękna uważano
3. W epoce baroku ceniono opuchnięte piękności. Kobiety przedstawione na płótnach Rubensa, zdaniem artystki, zostały „stworzone z mleka i krwi”.
4. W XIX wieku moda na gorset i cienką talię sprawiła, że \u200b\u200bpiękna połowa ludzkości przeszła na dietę
5. Od lat sześćdziesiątych XX wieku standard „90-60-90” jest powszechnie uznanym wzorem do naśladowania i wzorcem piękna. Nawiasem mówiąc, parametry „Miss Universe 2009” - wenezuelska modelka Stefania Fernandez - 90-60-90, wzrost 178

Psychologowie uważają, że głównymi winowajcami są środki masowego przekazu. Pokazy mody, konkursy piękności tworzą pewne wyobrażenia o ideale.

W połowie lat 60. projektantka mody Mary Quant stworzyła nową modę mini i baby-dolarową, która potrzebowała pasującego modelu. Okazała się Terry Twiggy, której miniaturowy rozmiar (79-56-81 przy wzroście 165 centymetrów i wadze 40 kilogramów) stał się ideałem piękna dla milionów dziewcząt Starego i Nowego Świata.

„Byłam bardzo chuda, ale z natury miałam takie ciało” - powiedziała o sobie Twiggy - „szczupłość jest w moich genach”. Cóż, ci, którym natura nie dała takiego daru, musieli torturować się na wszelkie możliwe sposoby.

Modę na szczupłe piękności utrwaliła w połowie lat 90. Kate Moss, gwiazda stylu o wymownej nazwie - „heroin chic”. Chcąc być jak ich idole, ludzie podatni na modę dokonują wszelkich poświęceń. Tymczasem jedynym parametrem, którym można manipulować, jest waga i toczy się z nią nieustanna walka. A uznane piękności, do których wszyscy dążą, nie poprzestają na tym, mają też wirusa odchudzającego.

Ćwierć wieku temu przeciętny model ważył o 8% mniej niż przeciętna Amerykanka. Teraz ta różnica wzrosła do 23%. Przeciętny amerykański model ma 180,3 centymetra wzrostu i waży 53 kilogramy.

Wskaźnik masy ciała, który jest obliczany przez podzielenie wagi przez kwadrat wzrostu, wynosi - 16,3. Taki wskaźnik, w ścisłym języku lekarzy, oznacza „wyraźny deficyt masy”, wskazuje na wyczerpanie i poważne naruszenia pracy narządów wewnętrznych.

Kanon Polycletusa

Od czasów starożytnych ludzie próbowali wyprowadzić matematyczną formułę piękna. Rzeźbiarz Argos, Polycletus, skompilował nawet specjalny traktat „Kanon” dotyczący proporcji ludzkiego ciała. Sam traktat do nas nie dotarł, ale kanon Polycletusa możemy ocenić na podstawie jego najsłynniejszej rzeźby - „Dorifora” (ok. 450 rpne).

„Dorifor” - słynny posąg starożytności autorstwa rzeźbiarza Polycletusa

Pomiary zachowanych marmurowych replik posągu pokazują, że głowa ma jedną siódmą wysokości „dzierżawcy włóczni”, twarz i dłoń jedną dziesiątą, stopa jedna szósta, a odległość od oczu do podbródka jedna dwunasta.

Polycletus najprawdopodobniej zastosował zasadę złotego podziału odkrytą przez pitagorejczyków, zgodnie z którą odcinek jest podzielony na dwie części w taki sposób, że mniejsza część odnosi się do większej, tak wielkiej jak cała wartość.

Wzrost „Dorifor” odnosi się do odległości od podstawy stopy do pępka, ponieważ ta ostatnia odległość odnosi się do odległości od pępka do korony; odległość od pępka do korony jest tak samo związana z odległością od pępka do szyi, jak z odległością od szyi do korony, a kolana posągu znajdują się w złotym odcinku odległości od pępka do pięt.

Wszystkie roszczenia do genetyki

Parametry ludzkiego ciała określane są nie tylko wagowo. Pod wieloma względami zależą one od budowy ciała człowieka - konstytucji, która jest uwarunkowana genetycznie i może zmieniać się tylko w wyniku procesów wiekowych lub pod wpływem chorób.

Profesor Ivan Galant w 1927 roku podzielił postacie kobiece na siedem typów konstytucyjnych, z których żaden nie jest patologią. W życiu tych siedem typów spotyka się równie często, ale zdecydowana większość modeli rekrutowana jest tylko z dwóch typów - astenicznego i subathletycznego, które charakteryzują się dłuższymi kończynami i przewagą wymiarów podłużnych nad poprzecznymi.

Nawet jeśli przedstawicielka innego typu schudnie do „idealnej” wagi, nie będzie to w stanie zmienić jej wrodzonych proporcji i stosunku masy mięśniowej do masy kostnej. Żadna dieta nie uczyni krępej kobiety piknikowej asteniczką o cienkich kościach.

Ale nawet wśród osób, które są tego w pełni świadome, jak pokazują badania amerykańskich naukowców, ocena ich ciała spada natychmiast po obejrzeniu reklamy lub filmu z chudymi aktorami i wielu widzi ich co najmniej kilkunastu dziennie i oczywiście poziom ekspozycji na te obrazy na psychice ludzi rośnie.

W efekcie rośnie liczba osób niezadowolonych ze swojego ciała, należących do różnych grup społecznych i wiekowych, różnych narodowości. W końcu, jak wiesz, kropla i kamień ściera się.

Wcześniej uważano, że lęk o swoją wagę jest charakterystyczny głównie dla dorastających dziewcząt, które w wyniku zmian fizjologicznych w organizmie szybko przybierają na wadze, a potem ich ciało wydaje im się nieprawidłowe i dalekie od ideału, choć w rzeczywistości ich sylwetka po prostu zmienia się z dziecka w Płeć żeńska.

Jednak naukowcy odkryli teraz, że niezadowolenie z ich sylwetki i wagi zaczyna się już w bardzo młodym wieku. Badania amerykańskich lekarzy wykazały, że ponad 80% dziesięcioletnich dziewczynek próbowało stosować dietę. A już w wieku 12 lat dwie trzecie z nich z niedowagą określiło się jako zbyt grube.

Szwedzcy naukowcy odkryli, że 25% badanych siedmioletnich dziewcząt próbuje schudnąć i już w tym wieku cierpi na zniekształcone postrzeganie własnego ciała. Nie potrafią poprawnie ocenić swojego obrazu w lustrze. Wydaje im się brzydki i gruby. A kiedy poproszono ich o narysowanie konturów własnego ciała na kartce papieru, przedstawili siebie jako znacznie grubszych niż w rzeczywistości.

Starają się rozwiązać ten problem w najprostszy i jak im się wydaje najskuteczniejszy sposób - odmowę jedzenia, co prowadzi do jadłowstrętu psychicznego. Pacjenci doprowadzają się do silnego wyczerpania. Jednocześnie dziewczęta, które postanowiły schudnąć, aby stać się „sexy”, stają się absolutnie obojętne na płeć męską.

Po 1,5-2 latach bezmyślnego niedożywienia, gdy utrata masy ciała osiąga 50 procent lub więcej początkowej masy, następuje nieodwracalne obniżenie funkcji wszystkich układów i narządów, często ze skutkiem śmiertelnym.

Przez długi czas panowało przekonanie, że mężczyźni mniej obawiają się niezgodności z estetycznymi ideałami mediów. Wynikało to z faktu, że mężczyźni musieli być zdrowi i silni, a nie elastyczni i szczupli. Na przykład modelki, które kręciły dla magazynu Playgirl w ciągu ostatnich 25 lat, straciły średnio 5,4 kg tłuszczu, ale nie bez pomocy sterydów anabolicznych zyskały 12,2 kg mięśni.

Jednak sytuacja się zmienia. Dziś mężczyźni nie mniej niż kobiety wydają na operacje plastyczne i gabinety masażu. A w 2009 roku Rosjanin Stas Svetlichny został uznany za nowy standard męskiej urody, który podbił wybiegi Nowego Jorku, który przy wzroście o 180 centymetrów i wadze 65 kilogramów ma talię 71 i objętość klatki piersiowej 90 centymetrów. Normalny wskaźnik masy ciała dla mężczyzn powinien wynosić 23-25, wskaźnik BMI normy jest wyraźnie niższy - tylko około 20.

Ideał renesansu

W okresie renesansu w Europie próbowano także wyliczyć idealne proporcje. Słynny „Człowiek witruwiański” Leonarda da Vinci oparty jest na kanonicznych proporcjach rzymskiego architekta i inżyniera Witruwiusza (I wpne).

Mężczyzna na figurze jest przedstawiony w dwóch pozach, z których jedna jest wpisana w okrąg, a druga w kwadrat. W tym przypadku środek koła to pępek, a kwadrat to genitalia.

Rysunek Leonarda da Vinci, około 1490 r

Na piśmie kanon Witruwiusza jest następujący: Pędzel to cztery palce; stopa ma cztery ręce; łokieć ma sześć rąk; wysokość osoby to cztery łokcie (24 ręce); krok jest równy czterem łokciom; rozpiętość rąk ludzkich jest równa jego wzrostowi; odległość od linii włosów do brody wynosi 1/10 jego wzrostu; odległość od korony do podbródka wynosi 1/8 jego wysokości; odległość od korony do sutków wynosi 1/4 jego wysokości; maksymalna szerokość ramion to 1/4 jego wzrostu; odległość od łokcia do pachy to 1/8 jego wzrostu; długość ramienia to 2/5 jego wzrostu; odległość od linii włosów do brwi to 1/3 długości twarzy; długość uszu to 1/3 długości twarzy.

Gruby i cienki

Powinno być dużo pięknej osoby. Wiele ludów wierzyło w to, a rodzice od najmłodszych lat karmili swoje córki, a następnie przekazywali pałeczkę mężom. Dla nich szczupłość kojarzyła się z chorobami i biedą, a duża waga ze zdrowiem i bogactwem.

Jednak ostatnio, dzięki globalizacji, te narodowe standardy piękna zaczęły być zastępowane przez uniwersalne. Fidżi jest tego najlepszym przykładem. Australijscy psychologowie obserwują dzieci w wieku szkolnym na jednej z wysp republiki od połowy lat 90., kiedy w końcu zainstalowano tam telewizję.

W ciągu zaledwie kilku lat miejscowe dziewczyny dorastające w rodzinach, w których zwrot „czujesz się dobrze” tradycyjnie służył jako miły komplement dla kobiety, ponieważ „wyglądasz młodo”, po rozpoczęciu oglądania amerykańskich programów telewizyjnych, takich jak „Beverly Hills 90210” i „Melrose Place” , zaczęli porównywać się ze swoimi bohaterkami i teraz marzą o utracie wagi, mimo sprzeciwów rodziców wyznających tradycyjne poglądy na kobiecą urodę.

Ankiety przeprowadzone wśród młodych dziewcząt z Wysp Fidżi przez naukowców z Harvard Medical School pomogły wyjaśnić, dlaczego ten wpływ był tak silny. Nie chodzi tylko o to, że aktorki są przedstawiane jako modelki piękności. Oni, a raczej ich postacie, odnoszą sukcesy w życiu, robią karierę i mają wiele zalet, które nie są dostępne dla dziewcząt na wyspie Nadroga.

Próby zmiany swojego ciała to nadzieja na zbliżenie się do szczęśliwego, udanego życia poprzez kopiowanie wyglądu bohaterek serialu. Zachodni model idealnego kobiecego ciała staje się popularny także w innych krajach. W Japonii 41% dziewcząt ze szkół podstawowych uważa się za zbyt grube. Co możemy powiedzieć o Zjednoczonych Emiratach Arabskich, gdzie odsetek dziewcząt w wieku szkolnym chcących schudnąć (66%) jest wyższy niż w Stanach Zjednoczonych (60%).

Ciekawe, że mieszkające w Ameryce kobiety pochodzenia latynoskiego i afroamerykańskiego są mniej narażone na wpływ środków masowego przekazu i nie przywiązują dużej wagi do swojej sylwetki. Łatwo to wytłumaczyć - modelki i aktorki, które wyznaczają trend zewnętrznej atrakcyjności to w większości kobiety rasy kaukaskiej, więc kobiety innego pochodzenia nie rzutują na siebie swojego wyglądu i nie uważają tych standardów za „swoje”.

Proporcje dla współczesnych

A dziś naukowcy nadal szukają formuły, która określa atrakcyjność osoby. Najbardziej znane i prostsze kryteria obejmują stosunek talii do bioder oraz stosunek długości nóg do długości ciała. Najlepiej byłoby, gdyby pierwsza wynosiła 0,7 dla kobiet i 0,9 dla mężczyzn.

Co ciekawe, niektórzy lekarze uważają te wskaźniki za optymalne dla zdrowia człowieka. Jednak stosunek 0,7, taki sam jak Venus de Milo, Sophia Loren i Marilyn Monroe, okazuje się najbardziej atrakcyjny dla mężczyzn wychowanych w kulturze europejskiej.

Dla Chińczyków liczba ta jest bliższa 0,6, a dla mieszkańców Afryki i Ameryki Południowej 0,8-0,9. Jeśli chodzi o długość nóg, wszystko jest tutaj proste: dłuższe nogi są uważane za bardziej atrakcyjne u kobiet, krótsze nogi i dłuższy tułów u mężczyzn.

Te proporcje pokazują, choć bardzo w przybliżeniu, stan hormonalny (somatotyp) osoby, co wynika z dominacji jednego z gruczołów dokrewnych. Bardziej atrakcyjna okazuje się osoba z wyższym poziomem hormonów odpowiadającym swojej płci.

Piękno nad strumieniem

Po tym, jak dwie południowoamerykańskie modelki zmarły z głodu w 2006 roku, a dokładnie rok później kolejna - Eliana Ramos z Urugwaju, światowa społeczność rozpoczęła kampanię przeciwko anoreksji, zachęcając do rezygnacji z wzorowej diety - liści sałaty i napojów bezkalorycznych.

I chociaż 8 na 10 kobiet chce pozbyć się nadwagi, zgodnie z wynikami różnych ankiet psychologów, niewiele jest w stanie całkowicie odmówić jedzenia. Obecnie tylko 1-2% osób cierpi na anoreksję. Reszta doświadcza różnego rodzaju metod odchudzania.

Piękno i harmonia od dawna są towarem, a ponadto towarem drogim, którego produkcja znajduje zastosowanie w wielu branżach - kosmetycznej, chirurgicznej, farmaceutycznej. Nie bez znaczenia jest to, że w wizerunku kobiety idealnej nacisk kładzie się również na zachowanie młodości. Pewne przybieranie na wadze i utrata młodzieńczej harmonii w wieku dorosłym nie jest normą, ale irytującym problemem, który można rozwiązać za pomocą specjalnych kosmetyków, zabiegów lub indywidualnie opracowanych diet i systemów ćwiczeń.

Wszystko to może mieć silny wpływ nie tylko na psychikę kobiet, ale także na ich życiowych partnerów. Było nawet specjalne określenie tego zjawiska - „uprzedmiotowienie” kobiety. Zostało wprowadzone przez psychologa Barbarę Fredrickson i oznacza postrzeganie kobiety i ciała kobiety jako przedmiotu nieustannie ocenianego przez innych, a oceny te są niezwykle ważne dla statusu społecznego, dlatego ciało powinno być zawsze prezentowane społeczeństwu w najlepszy możliwy sposób.

Ten stereotyp jest tak mocno zakorzeniony w umysłach ludzi, że wielu uważa kompletność lub inne odchylenia wyglądu zewnętrznego od przyjętego standardu za niedopuszczalne, a właściciele tych niedociągnięć są uważani za czarnych owców i ludzi drugiej kategorii. W ten sposób, odczuwając presję społeczeństwa, kobiety idą na skrajne środki, starając się dostosować do norm społecznych.

Niska i niewystarczająca ocena własnego organizmu, niechęć do zaakceptowania jego wrodzonych cech obarczona jest utratą zdrowia. Diety i wyczerpujące sporty uczą ludzi, aby nie reagować na sygnały dyskomfortu, co może być niebezpieczne w przypadku przepracowania lub choroby. Ponadto, zdając sobie sprawę z daremności takich wysiłków, ludzie pędzą na drugą skrajność, zaczynając jeść w niekontrolowany sposób, jakby rekompensując swoje poprzednie cierpienie.

Według statystyk brytyjskiego Departamentu Zdrowia częstość anoreksji wśród nastolatków niewiele się zmieniła w ciągu ostatniej dekady, podczas gdy liczba otyłych nastolatków znacznie wzrosła, a ponad jedna czwarta z nich nie jest świadoma swojego stanu.

Ale głównym problemem wciąż jest nauczenie się odnoszenia się do własnego ciała w nowy sposób i ocena trendów w modzie, które są nam narzucane z zewnątrz, zrozumienie, co możemy zmienić w sobie, a co nie jest w naszej mocy. Przyroda pod tym względem nie idzie na ustępstwa.

Siedem łask

Profesor Ivan Borisovich Galant w artykule „Nowy schemat konstytucyjnych typów kobiet”, opublikowanym w Kazan Medical Journal w 1927 r., Wskazał siedem typów konstytucji kobiecych.

1. Typ asteniczny charakteryzuje się silną chudością, wąską i zapadniętą klatką piersiową. U kobiet tego typu mięśnie i tkanka tłuszczowa są bardzo słabo rozwinięte. Wśród asteników są zarówno kobiety niskie, jak i wysokie. Do tego typu zalicza się na przykład Cindy Crawford.

2. Typ stenoplastyczny różni się od astenicznego bardziej rozwiniętymi mięśniami i wyraźniejszą warstwą tłuszczową. Wysokość jest zwykle średnia lub poniżej średniej. Jako przykład tego typu najczęściej podaje się Wenus z Milo.

3. Typ mezoplastyczny charakteryzuje się krępością, szerokimi ramionami i miednicą. Są średniego wzrostu, o dobrze rozwiniętej budowie szkieletowo-mięśniowej, umiarkowanie rozwiniętym odkładaniu tłuszczu. Typowymi przedstawicielami tego typu będą sowieckie rzeźby „dziewcząt z wiosłem”.

4. Typ piknikowy charakteryzuje się zwiększonym odkładaniem się tłuszczu, średnim lub niskim wzrostem, pełnym ciałem, szerokimi zaokrąglonymi ramionami, szeroką miednicą.

5. Typ subathletyczny jest podobny do typu stenoplastycznego, ale wyróżnia się szybkim wzrostem i lepszym rozwojem mięśni.

6. Typ atletyczny wyróżnia się silnie rozwiniętymi mięśniami i szkieletem, natomiast złogi tłuszczu są słabo rozwinięte. Proporcje ciała przypominają mężczyzn - szerokie ramiona, wąska miednica. Ten typ często występuje u profesjonalnych sportowców.

7. Typ euriplastyczny - kobiety duże, łączące objawy typu atletycznego ze zwiększonym odkładaniem tłuszczu.

Kira Romashko

Wschódsoftmixer.com

Oryginalny post i komentarze na temat

Polyclet Polycletus

(Polekleitos) z Argos, starożytnego greckiego rzeźbiarza i teoretyka sztuki drugiej połowy V wieku. pne mi. Jeden z czołowych przedstawicieli klasyki wysokiej. Pracował w Argos. Twórczość Polikleitosa charakteryzuje się tendencją do artystycznej normatywności, co znalazło wyraz w jego pracy „Canon” (zachowały się 2 fragmenty). Pod wpływem nauk Pitagorasa Poliklet starał się matematycznie uzasadnić i uosabiać idealną proporcjonalną relację postaci ludzkiej, aby stworzyć wysublimowany harmonijny obraz osoby - obywatela polis. Posągi Polycletusa („Doriphorus” lub „Lancer”, około 440 pne: „Zraniona Amazonka”, około 440-430 pne; „Diadumenus”, około 420-10 pne). wykonane głównie z brązu, zagubione i znane z rzymskich kopii i świadectw starożytnych autorów. Nieco ciężkie w proporcjach, wypełnione zewnętrznym spoczynkiem i ukrytą wewnętrzną dynamiką, zbudowane są na zasadzie wzajemnie równoważących się ruchów krzyżowych różnych części ciała (tzw. Chiasm): podniesiony bark odpowiada obniżonemu biodrowi (i odwrotnie). Łączą w sobie perfekcję, uogólnienie i klasyczną klarowność plastiku z swobodą kompozycji. Polycletus stworzył także monumentalną rzeźbę chryzosłonianą (posąg Hery w sanktuarium Heraion w Argos). Prawdziwe tematy prac Polikletusa są niejasne (niektórzy uczeni mają tendencję do widzenia Achillesa w Doriforze itp.). Polycletus miał wielu uczniów i naśladowców i miał decydujący wpływ na rozwój rzeźby starożytnej Grecji.

„Diadumen”. Około 420-410 pne Kopia rzymska. Narodowe Muzeum Archeologiczne. Ateny.
Literatura: D.S. Nadovich, Poliklet, M.-L., 1939; (G. Sokolov), Miron i Polyclet. (Album), M., 1961.

(Źródło: „Popular Art Encyclopedia”. Pod redakcją V. Polevoy; Moskwa: Wydawnictwo „Soviet Encyclopedia”, 1986).

Polyclete

(polý kleitos) z Argos, starożytnego greckiego rzeźbiarza i teoretyka sztuki, który pracował w drugiej połowie. 5 c. pne e.; jeden z głównych przedstawicieli klasyki wysokiej. Tworzył rzeźby głównie z brązu. Posągi Polycletusa nie zachowały się i są znane jedynie ze starożytnych rzymskich kopii i opisów starożytnych autorów. Rzeźbiarz napisał traktat „Kanon” poświęcony badaniu idealnych proporcji ciała ludzkiego. Według Polycletusa długość stopy powinna wynosić 1/6 wzrostu osoby, wysokość głowy powinna wynosić 1/7, a ręka 1/10. Na podstawie tego proporcjonalnego układu, zachowanego w starożytnej rzeźbie greckiej ok. Powstał 100-letni najsłynniejszy posąg - „Dorifor” („Włócznik”, ok. 440 rpne). Jest to jedna z pierwszych okrągłych rzeźb w sztuce greckiej, można ją oglądać pod różnymi kątami, spacerując, a nie tylko frontalnie, jak dzieło mistrzów archaicznej i wczesnej klasyki. Polyclet jako pierwszy przekazał ruch ludzkiego ciała zachowując równowagę, tworząc kompozycyjny schemat tzw. chiasma (z greckiej litery „X”). Dorifor spoczywa całym ciężarem na jednej nodze; druga jest wolna, rozluźniona, dotykająca ziemi tylko czubkami palców. Powstaje subtelny ruch krzyża: prawe kolano jest wyższe niż lewe, lewe ramię jest wyższe niż prawe itd. Polycletus był autorem słynnych posągów „Zraniona Amazonka” (ok. 440–430 pne) i „Diadumenus” (młody człowiek z bandaż zwycięzcy, ok. 420–410 pne). Rzeźbiarz stworzył także kolosalne posągi w technika chryzoelefantyna (na przykład Hera w Argos Heraion). Polycletus miał wielu uczniów i naśladowców. Uważał go za swojego nauczyciela Lysippos. Rzeźbiarskie rozwiązania znalezione przez słynnego mistrza są nadal aktualne w sztuce rzeźbienia.

(Źródło: „Art. Contemporary Illustrated Encyclopedia”. Pod redakcją prof. AP Gorkina; Moskwa: Rosmen; 2007.)

Zobacz, co „Polyclet” znajduje się w innych słownikach:

Polyclet - Polyclet. Diadumen. OK. 420 410 pne Kopia rzymska. POLYKLETS (Polykleitos) z Argos, starożytny grecki rzeźbiarz, teoretyk sztuki drugiej połowy V wieku. PNE. Przedstawiciel wysokiej klasyki. Brązowe posągi Polikleitosa ("Dorifor", ... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

- (2. połowa V wpne) rzeźbiarz współczesny i rywal Fidiasza z Argos Piękno tkwi w proporcji części. Perfekcja zależy od drobnych w wielu szczegółach. Najtrudniejszą pracą jest ostateczne wykończenie rzeźby paznokciem. Wyrzeźbiony przez Polycleta ... ... Skonsolidowana encyklopedia aforyzmów

- (Polycletus, Πολύχλειτος). Jeden z najwybitniejszych rzeźbiarzy starożytnych, współczesny Fidiaszowi, żyjący w V w p.n.e. W przeciwieństwie do Fidiasza, który zajmował się rzeźbieniem bogów, wykonywał głównie posągi ludzi. (Źródło: „Krótki słownik ... ... Encyklopedia mitologii

Jestem z Argos, rzeźbiarz starożytnej Grecji, teoretyk sztuki drugiej połowy V wieku pne mi. Brązowe posągi Polycletusa („Dorifor”, „Diadumenus”, „Wounded Amazon”; znane z kopii) odznaczają się klasyczną klarownością plastiku połączoną z ... ... Słownik encyklopedyczny

Jeden z najwybitniejszych rzeźbiarzy starożytnej Grecji, pochodzący z Sikiona, dyrektor peloponeskiej szkoły rzeźbiarskiej, uczeń lub, co bardziej prawdopodobne, następca Argos Agelada, który był nauczycielem Fidiasza i Myrona; żył w V wieku pne. Osiadłszy na zawsze w Argos, on ... ... Encyklopedia Brockhausa i Efrona

I Polykleitos (Polýkleitos) z Argos, starożytnego greckiego rzeźbiarza i teoretyka sztuki, który pracował w drugiej połowie V wieku. pne mi. Jeden z czołowych przedstawicieli klasyki wysokiej (patrz Classics). Posągi P., wykonane przez niego głównie w ... ... Wielka radziecka encyklopedia

Jaka jest idealna figura? Trudno odpowiedzieć na to pytanie, ponieważ definicja tego pojęcia ciągle się zmienia w zależności od preferencji i epoki. Jednak najważniejszym wskaźnikiem sukcesu, atrakcyjności i uroku zawsze była i pozostaje proporcjonalność.

Idealne parametry w różnych stuleciach

Każde pokolenie, naród, osoba może mieć własne zdanie na temat idealnych proporcji ciała mężczyzny i kobiety. Jak wiadomo, w czasach paleolitu postać kobieca o nie tylko przerośniętych formach była uważana za piękną - świadczą o tym znaleziska archeologiczne.

Idealne proporcje kobiecego ciała w starożytności sugerowały małe piersi, smukłe nogi, szerokie biodra. W średniowieczu kanonami piękna były niewyrażone talia i biodra, ale jednocześnie zaokrąglony brzuch. U szczytu mody w okresie renesansu pojawiły się zaokrąglone formy. I tak trwało do epoki klasycyzmu.

Dopiero wiek XX zmienił pogląd na to, jakie powinny być idealne proporcje ciała ludzkiego. Teraz modne jest, aby dziewczyna miała płaski brzuch i smukłe nogi, a mężczyzna muskularną sylwetkę.

Kanony Polycletusa

System idealnych proporcji w V wieku pne został opracowany przez starożytnego greckiego rzeźbiarza Polycletusa. Rzeźbiarz postawił sobie za cel dokładne określenie proporcji ciała mężczyzny zgodnie z jego wyobrażeniami o ideale.

Wyniki jego obliczeń są następujące: głowa powinna stanowić 1/7 całkowitej wysokości, ręka i twarz powinny mieć 1/10, a stopa powinna mieć 1/6.

Jednak współczesnym Polikleitos takie figury wydawały się zbyt masywne, „kwadratowe”. Te kanony stały się jednak normą dla starożytności, a także dla artystów renesansu i klasycyzmu (z pewnymi zmianami). W praktyce Polycletus wcielił rozwinięte idealne proporcje ludzkiego ciała w statuetkę „Spearman”. Rzeźba młodego mężczyzny uosabia pewność siebie, równowaga części ciała demonstruje siłę siły fizycznej.

Człowiek witruwiański Leonarda da Vinci

Wielki włoski malarz i rzeźbiarz w 1490 roku stworzył słynny rysunek zwany „Człowiek witruwiański”. Przedstawia postać mężczyzny w dwóch pozycjach, które nakładają się na siebie:

1. Z rozstawionymi nogami i rękami. Ta pozycja jest wpisana w okrąg.
2. Z nogami złączonymi i wyciągniętymi rękami. Ta pozycja jest wpisana w kwadrat.

Zgodnie z logiką da Vinci tylko idealne proporcje ludzkiego ciała pozwalają na wpisywanie figur we wskazanych pozycjach w okręgu i kwadracie.

Teoria proporcji Witruwiusza

Idealne proporcje ciała zawarte na rysunku da Vinci zostały przyjęte jako podstawa jego teorii proporcjonalności przez innego rzymskiego naukowca i architekta, Marcusa Witruwiusza Pollio. Później teoria ta rozpowszechniła się w architekturze i sztukach wizualnych. Według niej następujące proporcje są charakterystyczne dla idealnie proporcjonalnej bryły:

• rozpiętość ramion jest równa wzrostowi osoby;
• odległość od brody do linii włosów - 1/10 wzrostu osoby;
• od korony do sutków i od czubków palców do łokcia - 1/4 wysokości;
• od korony do podbródka i od pachy do łokcia - 1/8 wysokości;
• maksymalna szerokość ramion - 1/4 wysokości;
• długość ramienia - 2/5 wzrostu osoby;
• długość uszu, odległość od nosa do brody, od brwi do linii - 1/3 długości twarzy.

Koncepcja złotego podziału

Teoria proporcji Witruwiusza pojawiła się znacznie później niż teoria złotego podziału. Uważa się, że obiekty zawierające złoty podział są najbardziej harmonijne. Egipska piramida Cheopsa, Partenon w Atenach, katedra Notre Dame, obrazy Leonarda da Vinci „Ostatnia wieczerza”, „Mona Lisa”, dzieło Botticellego „Wenus”, obraz Rafaela „Szkoła ateńska” powstały na tej zasadzie.

Koncepcja złotego podziału została po raz pierwszy podana przez starożytnego greckiego filozofa Pitagorasa. Prawdopodobnie pożyczył tę wiedzę od Babilończyków i Egipcjan. Następnie pojęcie to jest używane w „Zasadach” euklidesowych.

Leonardo da Vinci wprowadził do życia codziennego termin „złoty podział”. Po nim wielu artystów świadomie stosowało tę zasadę w swoich obrazach.

Złota reguła symetrii

Z matematycznego punktu widzenia złoty podział polega na proporcjonalnym podziale segmentu na nierówne części, podczas gdy cały odcinek odnosi się do większej części, jako największej samej części do mniejszej, czyli mniejszy segment odnosi się do większego, ponieważ większy segment dotyczy wszystkiego.

Jeśli całość jest oznaczona jako C, większość z nich to A, a mniejsza część to B, reguła złotej sekcji będzie wyglądać jak stosunek C: A \u003d A: B. Główne kształty geometryczne są oparte na tej idealnej proporcji.

Przedmiotowa reguła stała się później kanonem akademickim. Znajduje zastosowanie w strukturach genetycznych organizmów, budowie związków chemicznych, przestrzeni i układach planetarnych. Takie prawidłowości istnieją w budowie całego ciała ludzkiego, aw szczególności w poszczególnych narządach, a także w biorytmach i funkcjonowaniu percepcji wzrokowej i mózgu.

„Badania estetyczne” firmy Zeising

W 1855 roku niemiecki profesor Zeising opublikował swoją pracę, w której na podstawie wyników pomiaru około dwóch tysięcy ciał doszedł do wniosku, że najważniejszym wskaźnikiem złotego podziału jest podział figury według punktu pępka. Idealne proporcje ciała mężczyzny wahają się w granicach średniego stosunku 13: 8 \u003d 1,625 i zbliżają się do złotego podziału niż proporcje sylwetki kobiety, gdzie średnia jest wyrażona w stosunku 8: 5 \u003d 1,6.

Takie wskaźniki są obliczane dla innych części ciała: ramienia i przedramienia, palców i dłoni i tak dalej.

90-60-90 - ideał piękna?

W społeczeństwie idealne proporcje ludzkiego ciała są korygowane mniej więcej co piętnaście lat. W tym czasie, w wyniku przyspieszenia, postrzeganie piękna ulega znacznym zmianom.

Dlatego idealne proporcje kobiecego ciała wcale nie są osławione 90-60-90. Te dane nie są dla wszystkich. W końcu każda dziewczyna ma swój własny typ ciała, który jest dziedziczony.

Idealne proporcje kobiecego ciała

W naszym kraju obecnie wiele osób przyjmuje za ideał standardy budowy ciała opracowane przez dr A.K. Anokhina pod koniec XIX wieku. Według nich proporcje kobiecego ciała są idealne, jeśli 1 cm wzrostu kobiety ma:

• Obwód szyi 0,18-0,2 cm;
• 0,18-0,2 cm obwód ramion;
• 0,21-0,23 cm obwód łydki;
• 0,32-0,36 cm obwód uda;
• 0.5-0.55 cm biust (bez biustu);
• Obwód talii 0,35-0,40 cm;
• 0,54-0,62 cm obwodu miednicy.

Pomnóż swój wzrost (w centymetrach) przez powyższe liczby. Następnie wykonaj odpowiednie pomiary części ciała. Wyniki pokażą, jak spełniasz standardy.

Proporcje ciała mężczyzny

Wiele odmian ma nowoczesne rozumienie idealnej męskiej sylwetki. W rzeczywistości nie można jednocześnie wymienić idealnych proporcji ciała dla wszystkich mężczyzn. Istnieją subiektywne opinie, ale istnieje rzeczywistość tworzona przez statystykę i naukę. A obiektywne dowody sugerują, że idealna budowa ciała mężczyzny pozostaje niezmieniona od tysiącleci. Z kobiecego punktu widzenia najbardziej atrakcyjny jest tułów w kształcie litery V, który zapewnia właścicielowi sukces w społeczeństwie przez wszystkie stulecia.

Obecnie idealne proporcje ciała można obliczyć na różne sposoby: korzystając ze wzoru McCalluma, metody Brocka czy współczynnika Wilkesa. Na przykład McCallum mówi o potrzebie posiadania tej samej długości tułowia i nóg. A rozmiar klatki piersiowej, jego zdaniem, powinien przekraczać rozmiar miednicy (około 10 do 9). Klatka piersiowa i talia powinny być w proporcji od 4 do 3, a rozstawione ramiona powinny mieć wysokość mężczyzny. Te same parametry zostały kiedyś ustanowione w zjawisku „człowieka witruwiańskiego”.

Dla mężczyzny 180-185 centymetrów uważa się za idealną wysokość. Nie warto przytaczać wagi jako odniesienia, ważniejsze jest powiązanie go z proporcjami ciała i wzrostem. Rzeczywiście, nawet przy optymalnej wadze luźna figura nie przyniesie sukcesu właścicielowi.

Podobne artykuły