الحساسية الفنية الاستثنائية للكاتب للأشكال الجديدة. ساعدته الحياة الاجتماعية إلى حد ما على التغلب على المقدمات الأيديولوجية الخاطئة في العمل الملموس "هذا ما لاحظه دوبروليوبوف في مقاله" متى يأتي اليوم؟ "، المكرس لتحليل رواية" عشية ". في القصائد والقصائد الرومانسية المبكرة ، طور تورجينيف تقاليد بوشكين وليرمونتوف ، ثم غوغول لاحقًا ".

تم التعبير عن قناعات Turgenev التقدمية بشكل كامل في سلسلة من القصص القصيرة والقصص القصيرة تحت العنوان العام "Notes of a Hunter" ، والتي بدأ في إنشائها في النصف الثاني من الأربعينيات "

يكشف الشكل الفني لملاحظات الصياد بوضوح عن السمات المميزة للمدرسة الطبيعية ؛ الخطوط العريضة ، انتشار الأوصاف التفصيلية للحياة والطبيعة. من الناحية التركيبية ، يتم توحيد جميع الرسومات والقصص القصيرة بواسطة صورة راوي القصص - صياد ".

قريب من الحس الأيديولوجي إلى "ملاحظات الصياد" قصة "مومو"! معارضة التفاهة الروحية لسيدة طاغية مدللة ومتقلبة للعظمة الأخلاقية وقوة البواب الأخرس جيراسيم ، الذي يكتسب شخصيته معنى رمزيًا ، يجسد القوى الهائلة النائمة للشعب وفي نفس الوقت طاعته ، تتحدث نهاية القصة عن إيقاظ إحساس الاحتجاج في جيراسيم ".

في الخمسينيات من القرن الماضي ، ابتكر تورجينيف عددًا من القصص التي جمعها موضوع الضعف الروحي الداخلي للمثقفين النبلاء ("يوميات رجل إضافي" ، "فاوست" ، "آسيا"). نوع المثالي الليبرالي ، "رجل الأربعينيات" ابتكره تورجينيف في رودين ". يروج لأفكار متقدمة ، ويتميز بقوة العقل ، ولكن في النهاية يتبين أنه حالم ضعيف ضعيف الإرادة (على عكس عملية Lezhnev الواقعية) ، وغير قادر على التصرف. عكست نفسية البطل الفشل الاجتماعي للنبلاء التقدميين "

في رواية "نوبل نيست" ينتقد تورجنيف بيروقراطية العاصمة (بانشين) ، ويشعر برومانسية "الأعشاش النبيلة" باعتبارها محور القوى الإيجابية للثقافة الروسية ، في شخصية لافريتسكي المأساوية يكتشف الرغبة في "التعرف على حقيقة الشعب وتواضعه أمامه" وفي هذا يرى واجبًا أخلاقيًا. نبيل متقدم. تم الكشف أيضًا عن فكرة الولاء للواجب الأخلاقي في صورة ليزا كاليتينا ، التي تشترك مع لافريتسكي في الرغبة في الحصول على مثل أعلى من الحقيقة.

في الرواية التالية - "عشية" - تتسع الإشكالية بشكل كبير. انعكس تفاقم الصراع بين الليبراليين والديمقراطيين في الستينيات في حقيقة أن تورجنيف يخلق صورة ثوري من عامة الناس! البلغاري Insarov ، الذي يتمتع بالشخصية البطولية لمقاتل من أجل تحرير الوطن الأم.

إن بساطة شخصيته وثباتها ، واستقلاله الروحي ونبله ، والقدرة على العمل من أجل تحقيق هدف محدد بوضوح ، يميز إنساروف بشكل إيجابي عن شوبين الرومانسي والمفكر المتواضع بيرسينيف. إن كرامة إنساروف الشخصية الاستثنائية ، وإيمانه الناري بالحاجة إلى النضال البطولي من أجل تحرير الوطن الأم ، تأسر إيلينا ستاخوفا ، التي تتبعه. تتغلغل الرواية في توقع حدوث تغيير جديد ومبكر في الظروف الحالية ". خلص دوبروليوبوف ، في مراجعته للرواية ، إلى أن تورجينيف يقود القراء إلى فكرة الحاجة إلى محاربة" الأتراك الداخليين "(باللغة الآيسوبية في ذلك الوقت ، كان هذا يعني محاربة الاستبداد). لم يوافق Turgenev على هذا الاستنتاج ، مؤكدا على أولوية المصالح الوطنية على المصالح داخل الطبقة ، والتي أثرت بشكل غير مباشر على خوفه من الثورة. مقال دوبروليوبوف "متى يأتي اليوم الحقيقي؟" كان بمثابة ذريعة لانفصال تورجينيف عن سوفريمينيك.

تحتل رواية "الآباء والأبناء" المكانة المركزية في أعمال تورجينيف. يعتمد العمل على الصراع والنضال الأيديولوجي بين قوتين اجتماعيتين - ديمقراطيو رازنوشين ("أطفال") ونبلاء ليبراليون ("آباء"). تغلب تورجينيف على قيود خطته الأيديولوجية في عملية تطوير المؤامرة واتضح أنها صحيحة إلى حد كبير مع الواقع. التوجه المعادي للنبل في الرواية واضح (صور كيرسانوف الأقدم ، أركادي ، أودينتسوفا) ، المعنى الاجتماعي لهزيمة بافيل بتروفيتش كيرسانوف في الخلافات الأيديولوجية مع بازاروف واضح أيضًا.

لقد عكس تورجنيف بشكل صحيح العديد من السمات النموذجية للديمقراطيين العاديين في الستينيات! في بازاروف ، يتم التأكيد على حب العمل ، والمعتقدات المادية ، والديمقراطية الأساسية ، والعاطفة العميقة للعلوم الطبيعية ، والنقد الحاد للنظام الاجتماعي القائم ، ورصانة التفكير ، وقوة الإرادة ، وسلامة الشخصية.

لكن الكاتب ، بلا شك ، بالغ عن عمد في تضخيم أوجه القصور في بعض "الستينيات" ، والعدمية فيما يتعلق بالفن ، ورومانسية الحب والطبيعة ، وإنكار التجارب الروحية والأخلاقية لشخص ما ، والمشاعر القرابة (كمظاهر للبطريركية) ، وفهم ضيق للفوائد. من الناحية النفسية ، يضفي تورجينيف على بازاروف القسوة ، ويصل إلى مستوى الوقاحة والسخرية ، ويلاحظ فيه موقفًا محتقرًا تجاه الفلاح "على الرغم من أن بازاروف أقرب إلى الناس من نبلاء كيرسانوف ، إلا أن الناس لا يفهمون أهدافه وأفكاره ونواياه". كل هذا يرجع إلى موقف المؤلف الخاص تجاهه. الشخصية المركزية ، التي يخفضها إلى حد ما وفقًا لتعاطفه الاجتماعي. يتم عرض بازاروف خارج بيئة الأشخاص ذوي التفكير المماثل ، خارج مجال الشؤون العملية. الموت المبكر والعرضي ، الفشل في الحب - أشكال من الكشف عن ميل المؤلف إلى إنكار منظور البطل الاجتماعي بشكل مثالي

يمكن فهم المشاعر الأيديولوجية لبازاروف بشكل صحيح في ضوء الاختلافات في النظرة العالمية لتشرنيشيفسكي وبيساريف ، والاختلافات بينهما. الديموقراطيون الفلاحون - مؤيدو أفكار الاشتراكية المجتمعية وممثلو المادية النفعية والطبيعية العلمية ، الذين افتقروا إلى نظرية اجتماعية وسياسية متسقة لإعادة التنظيم الثوري للمجتمع الروسي "

عند تحليل الأصالة الفنية للرواية ، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار المعنى التركيبي للنزاعات الإيديولوجية للشخصيات ، وضعف حركة الحبكة ، الدور المهم لمكائد الحب ، "العبء" الأيديولوجي للمناظر الطبيعية ، الأهمية الخاصة لـ "صور" الأبطال ، سير مفصلة، الأهمية الوظيفية للقاصر ممثلين وأخيراً ، أصالة أسلوب الكلام لسرد المؤلف. تم الكشف عن الأهمية الأيديولوجية للرواية في تقييم معاصريه (بيساريف ، هيرزن ، أنتونوفيتش) والنقد الروسي اللاحق "يجب فحص مقال بيساريف" بازاروف "

انعكست أزمة تورغينيف الأيديولوجية بعد 186 عامًا في روايته "الدخان". أساء تورغنيف فهم المواءمة الجديدة للقوى بعد إصلاح عام 1861. على الرغم من أن موقف المؤلف من المجتمع العلماني الرجعي (صورة راتميروف) وأرستقراطية سانت بطرسبرغ سلبي بلا شك ، إلا أنه يصور الهجرة الثورية (دائرة غوباريف) بطريقة كاريكاتورية ومغرضة ، وبصفته بطلاً إيجابياً ، قدم رجلاً نبيلاً "أميناً" يسعى لتحقيق نجاحات اقتصادية " الحقل الأصلي "(صورة ليتفينوف).

استجاب تورغينيف لتنشيط الحركة الاجتماعية في السبعينيات برواية "نوفمبر" ، حيث يصور الثوار الشعبويون على أنهم أناس يتمتعون بالنقاء الأخلاقي ، والطموح المثالي ، وعمق الاحتياجات الأيديولوجية (صور نيزدانوف ، وماركيلوف ، وماريانا ، وميشورينا) ، ولكن في نفس الوقت المؤلف يؤكد على اليوتوبيا لمثلهم وعزلتهم عن الاحتياجات العملية للناس.

لا يمكن لانتفاضة شعبية أن تنجم فقط عن قوة الحماس البطولي لبعض الأفراد - هذا الاستنتاج الذي توصل إليه تورجنيف صحيح ، لكن الكاتب يقلل مع ذلك من أهمية شكل الاحتجاج الاجتماعي الذي وجد تعبيره في ممارسة "الذهاب إلى الشعب". وكانت نتيجة عمل تورجينيف "قصائد في النثر" التي تعبر عن إيمانها العميق بعظمة روسيا والشعب الروسي ومستقبله المجيد ("اللغة الروسية").

في الختام ، من الضروري فهم الابتكار الفني للروائي تورغينيف ، وكشف خصوصيات العلاقة بين البطل والبيئة ، والعاطفة الرائدة للروايات ، ومعنى صراع الحب (صور "فتيات تورغينيف" ، تكوين الصور الفردية "، خصوصيات الحبكة ، الخطاب الشعري الغنائي ، إتقان" الحكاية ".

هل تحتاج إلى تنزيل مقال؟ اضغط وحفظ - "حول قصائد وأشعار Turgenev الرومانسية المبكرة. وظهر المقال النهائي في الإشارات المرجعية.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين للغاية لك.

تم النشر على http://www.allbest.ru/

على إيقاع نثر تورجينيف

O.V. تشيركيزوف

turgenev فن الآية النثر

تجذب خصوصية التنظيم الإيقاعي لسرد تورجينيف تقليديًا انتباه الباحثين وغالبًا ما يُنظر إليها على أنها إحدى السمات الهيكلية الرئيسية لنثره الشعري. يعود تاريخ المشكلة إلى التجارب التجريبية للشكليين الروس الذين حاولوا تطبيق مبادئ التنظيم المتري للشعر في دراسة ميزات نثر تورجينيف. كما تعلم ، أثارت محاولات القياس المباشر لنصوص تورجينيف حتى ذلك الحين رد فعل عاصفًا وثوريًا لا يمكن التوفيق فيه من قبل حاملي وجهات النظر التاريخية والثقافية الأكثر تقليدية. كتب ، على سبيل المثال ، في مراجعته G.O. Vinokur: "لم نقرأ أبدًا أي شيء مثير للاشمئزاز ، وغطرسة ، وغير كفء بلا خجل من مقال إنجلهارت عن نثر تورجينيف ... - "يريد هذا الباحث الموقر أن يثبت أن تورجنيف لم يكتب قصصه وقصصه بالنثر ، بل في الشعر ... ودون أن يكلف نفسه عناء شرح معنى هذا الهراء الفظيع ، فهو يقدم لنا تجربة ما يسميه" النسخ التجريبية "، وذلك على في الواقع ، هي ببساطة مجموعة كلمات لا معنى لها ، مؤلفة بطريقة للحصول على تلك الإيقاعات التي لاحظتها العين السعيدة للباحث في نثر تورجينيف ".

اليوم ، فكرة الطبيعة المختلفة للإيقاع الشعري والنثري وعدم إنتاجية التطبيق المباشر لقوانين التنظيم المتري للشعر في دراسة بنية الخيال مقبولة بشكل عام في العلم. ومع ذلك ، لا يزال من الممكن رؤية أصداء الجدل طويل الأمد في وجود نهجين متجاورين ، ولكن من الواضح أنهما ليسا متطابقين لفهم طبيعة الأشكال الانتقالية للسرد - وعلى وجه الخصوص ، بنية النثر الشعري.

تم تقديم أولهما - وهو نوع من النهج الشعري - بشكل أكثر اتساقًا وكاملة في أعمال يو بي أورليتسكي. وباعتباره السمة الأساسية الإلزامية للشكل الشعري ، فهو لا يعتبر التنظيم المتري ، بل التقسيم المزدوج و "إيقاع السطور" الرأسي للنص الشعري. يتم استخدام تحديد وتنظيم نظائرها النثرية لخط شعر ومقطع كأداة رئيسية للبحث التصنيفي للأشكال الانتقالية بين الشعر والنثر. من الواضح أنه مع هذا النهج ، يُنظر إلى "الشعر" و "النثر" ، أولاً وقبل كل شيء ، على أنهما "طريقتان لتنظيم مادة الكلام" ، ويتم إجراء دراستهما بما يتماشى مع التقليد الواسع للبحث اللغوي والتصويري للنص الأدبي.

طوال القرن العشرين ، تم تشكيل نهج آخر - هيكلي ودلالي - لدراسة خصوصيات الأنواع الشعرية والرائعة للبنية الفنية. تماشياً مع هذا الاتجاه ، لا يُنظر إلى "الشعر" و "النثر" على أنهما "طريقتان لتنظيم مادة الكلام" فحسب ، بل يعتبران أيضًا نوعين من الخطاب الفني ، ينجذب هيكليًا إما إلى "الشعرية" أو "النثرية" ("المونولوج" - " حواري "، في مصطلحات م.بختين) نموذج تفكير المؤلف. بصياغة السؤال هذه ، يرتبط "الشعر - النثر" المعارض إلى حد كبير ليس بالمشاكل الشعرية واللغوية ، ولكن بالمحتوى الخاص بنوع الأسلوب والجنس ، ولا تكتسب مشكلة الإيقاع خطابًا رسميًا فحسب ، بل تكتسب أيضًا مكانة فنية-جمالية.

لقد تم بالفعل اتخاذ الخطوات الأولى في هذا الاتجاه من قبل الرسميين الروس أنفسهم ، الذين سرعان ما راجعوا بعضًا من التطرف في نهجهم الأصلي. يعبر BV Tomashevsky عن فكرة الخصوصية الأساسية للتنظيم الإيقاعي للنثر الخيالي. لقد أدخل مصطلح "عمود الكلام" في الاستخدام العلمي ، مشيرًا إلى وحدة من البنية الإيقاعية لنص مبتذل ، وهي "رابطة نحوية-نونية لمجموعات الجمل الفعلية (أو" التركيبات "، في مصطلحات L.V Shcherba)".

في. يعتقد جيرمونسكي أيضًا أن أساس إيقاع الرواية "لا يتشكل من خلال التكرار الصوتي ، ولكن من خلال أشكال مختلفة من التوازي النحوي النحوي". كان من أوائل الذين تناولوا دراسة دلالات إيقاع النثر الشعري. في رأيه ، "إن المحتوى العاطفي والغنائي لمثل هذا النثر هو الذي يحفز" سماته الأسلوبية ، وعلى وجه الخصوص ، "الإيقاع المرتبط بها".

أصبحت أعمال Yu. M. Lotman مرحلة مهمة في تطوير المنهج الهيكلي الدلالي. وفقًا لملاحظة الباحث الصحيحة ، فإنه من المستحسن أن نطرح "ليس فقط السؤال:" كيف يتم تنظيم النص بالمعنى الإيقاعي؟ "، ولكن أيضًا:" لماذا هو منظم بهذا الشكل؟ "، وذلك بسبب ثراء واتساع المواد الإحصائية والتصنيفية التي تراكمت في الشعر وعلم اللغة. من خلال تطوير أفكار التركيب اللغوي الدلالي ، يقترح لوتمان اعتبارها ليس فقط على أنها "تركيب سلسلة" مألوفة بالنسبة لعالم لغوي ، ولكن أيضًا باعتبارها "نحوية للتسلسل الهرمي" لمستويات "غير متجانسة بشكل بناء" ، حيث يعتبر "تجاورها" "أحد القوانين الهيكلية الأساسية للنص الأدبي".

مساهمة كبيرة في تطوير النظرية الحديثة والمنهجية لدراسة إيقاع الخيال هو مفهوم M.M. Girshman. إن أهم ميزة منهجية للباحث هي ، في رأينا ، التمييز بين مفاهيم الإيقاع الدقيق للكلام والإيقاع الكلي التركيبي ، أي الإيقاع الذي يتجلى في جميع مستويات البنية الفنية. كتب إم. جيرشمان: "الإيقاع ، الذي يصبح ذا أهمية فنية ، يتوقف عن كونه حديثًا ضيقًا فقط" ، "إنه مليء بالصلات الداخلية مع المستويات الأخرى من بنية السرد ، ويكتسب وظائف التنغيم التعبيرية ، والمؤامرة ، والتكوين ، والوظائف المميزة ، ... الطاقة الفنية للمؤلف ، التي تشكل وتنظم كلًا فنيًا مبتذلًا ".

وهكذا ، فإن النهج الديالكتيكي لفهم طبيعة إيقاع النثر الروائي يوازن اليوم أكثر فأكثر بين بعض "التطرف" في تقنيات الشعر الرسمي. يعتبر "الشعر والنثر" كلاهما هياكل خطابية مرتبطة رسميًا بـ "الشعر - النثر" ، وكأشكال فنية معمارية (في مصطلحات M.M. Bakhtin) تكشف علاقتها الدلالية مع معارضة النوع والعشيرة "الغنائية - الملحمية ". تمشيا مع هذه الآراء ، يفهم مؤلفو "نظرية الأدب" الحديثة (تم تحريره بواسطة ND Tamarchenko) الإيقاع الفني على أنه مستوى عميق من البنية الذاتية ، مثل "التعميم" للكلام "للنص": "الإيقاع يرمز إلى التنظيم الذاتي الكامل للعمل الأدبي في تداخله وتفاعلاته مع منظمة الكائن ". تعتبر دراسة "إيقاع الكل" - "المخفية عن الانطباع السطحي ، الطبقة" الدماغية "للواقع الفني" للنص - من أكثر المجالات إنتاجية وذات صلة في البحث الأدبي اليوم.

يسمح لنا استخدام أحدث التقنيات بإلقاء نظرة جديدة على مشكلة الأصالة البنيوية للنثر الشعري ، وعلى وجه الخصوص ، نثر إي إس تورجينيف. تم إجراء محاولة مثيرة لدراسة وظيفة تشكيل النوع لإيقاع "قصائد في النثر" في عمل أطروحة S.V. Galaninskaya. بولوفنيفا ، الذي يستكشف المبادئ العامة للتنظيم الهيكلي لقصص تورغنيف الغنائية والفلسفية المبكرة ، يعتبر أحد هذه المبادئ وجود نص فرعي رمزي للسرد ، والذي يشكل نوعًا من الإيقاع الكلي الغنائي لنثر تورغينيف المبكر.

كانت روايات تورجينيف أقل عرضة لمثل هذه التقنيات. عكس تاريخ الدراسة عملية التعميق الموضوعي لفكر البحث من الخصائص الاجتماعية والتاريخية الخارجية إلى الفهم الأنطولوجي الفلسفي الشامل لمحتواها الفني (في أعمال G.B Kurlyandskaya، L.V Pumpyansky، V.M Markovich، Yu. M. Lotman ، S.M. Ayupov وآخرون). في كثير من الأحيان ، تمت دراسة العمل الروائي في جانب آخر ، في رأينا ، لا يقل أهمية - كاستمرار وتطور لتلك الميول البنيوية المشتركة لأسلوب Turgenev الذي نشأ في نثره الشعري المبكر ولا يمكن إلا أن ينعكس في الشعرية الجديدة.

تم وضع أسس الأفكار الحديثة حول أصالة "الأسلوب الشعري" لتورجنيف في أعمال VM Zhirmunsky. بتحليل مقتطف من قصة "ثلاث لقاءات" ، طور الباحث نظامًا حديثًا من الأساليب والتقنيات لإظهار "التأثيرات الإيقاعية" ، بشكل عام ، من سمات نثر تورجينيف. يتشكل "إطارها التركيبي" ، في رأيه ، "أشكال مختلفة من التوازي النحوي النحوي ، مدعومًا بالتكرار اللفظي (وخاصة الجناس الناقصة)." من بين العلامات الإيقاعية الأخرى ، يفرد VM Zhirmunsky تكرار "مجموعات الكلمات المزدوجة (أقل في كثير من الأحيان ثلاثية)" و "الصفات المزدوجة والمعقدة" والأسئلة الغنائية وعلامات التعجب و "التقاطات المعجمية". تتكون مجموعة خاصة من التقنيات من "دوافع أسلوبية مميزة" (أو "مواضيع لفظية منمقة") ، تنظم سرد تورغينيف إيقاعيًا. وتشمل هذه تكرار الكلمات "المعممة" ("المبالغة الغنائية") ، "الصفات غير المحددة" ، "القاموس الخيالي". تبدو فكرة الباحث عن وجود أساليب خاصة "للشعور الغنائي في المشهد" ، والتي غالبًا ما يكون لوصفها طابعًا إيقاعيًا في نثر تورجينيف ، مفيدة للغاية. وتشمل هذه استخدام "استعارة متحركة" ، "كلمات شبه عاطفية" (أشكال غامضة وغير محددة ذات معنى مادي صامت أو مكبوت) ، وشعرية الضوء ، والصوت ، والرائحة. ويشير الباحث أيضًا إلى وجود "حالات منعزلة وغير منتظمة من التكرار الصوتي ، خاصة الجناس" واستخدام علامات الترقيم "الغنائية" (بشكل أساسي علامات القطع) "كعلامات ثانوية محتملة للتنظيم الإيقاعي للمادة اللفظية" في نثر تورجينيف.

من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن جميع التقنيات المذكورة أعلاه تقريبًا تتجلى بوضوح في أصالة طريقة Turgenev للرسائل ، بدءًا من التجارب الأولى لمراسلاته الرومانسية المبكرة مع الأصدقاء. لاحظ الباحثون مرارًا وتكرارًا التقارب الأسلوبي لنثر تورجينيف الرسالي وأعماله. يسمي النائب أليكسييف رسائل تورجنيف بأنها "منطقة تجريبية" ، "نوع من نسخ نصوصه الأدبية" ، والتي غالبًا ما تسبق العمل في قصة أو رواية. يبدو أن قراءة أعمال Turgenev على خلفية أغنى تراثه الرسالي هي واحدة من الاحتمالات المنهجية الموضعية لدراسة سمات تشكيل الهيكل لتفكيره الإبداعي. على سبيل المثال ، مقتطف صغير من رسالة إلى N.V. Stankevich في عام 1840 ، يحدد بشكل مباشر الانطباعات "الإيطالية" عن Turgenev ، والتي شكلت فيما بعد أساس قصة "Three Meetings" ، تكشف ليس فقط الانقلاب الموضوعي ، ولكن أيضًا الأنماط الهيكلية العامة الهامة جدًا لتورجنيف الحوار. "لذا ، كل شيء يحتاج إلى نظام ، على الأقل في رسالة مكتوبة في حالة شبه نائمة. منظر نابولي جميل بشكل لا يوصف - من نوافذنا - ولكن بشكل خاص من قلعة S. Elmo. يقف فيزوف أمام منزلنا مباشرة ، على الجانب الآخر من الخليج ؛ لا يندفع أدنى عمود من الدخان فوق قمته المزدوجة. على طول حواف الخليج نصف الدائري ، تتكدس صفوف البيوت البيضاء في سلسلة متواصلة على طول الطريق إلى نابولي ؛ توجد مدينة ومرفأ ، و Castel del Ovo: على تل أخضر مرتفع تقف قلعة S. Elmo - في منتصف الخليج تقريبًا. - لكن لون البحر وتألقه ، فضي حيث تنعكس الشمس فيه ، تتقاطع معه خطوط أرجوانية طويلة أبعد قليلاً ، أزرق داكن في السماء ، إشعاعها الضبابي بالقرب من جزيرتي كابري ونكسيا - هذه هي السماء ، هذا البخور ، هذا النعيم ... " ...

من الناحية التركيبية ، يتكون المقطع من خطابين داخل النص ، غير متمايزين ذاتيًا ، ولكن تم تمييزهما بتغيير في الكلام وخاصة بنية التجويد الإيقاعي. الأول هو مثال لوصف "تحليلي" مع "ترتيب مكاني مفصل ودقيق" و "تسجيل دقيق للتفاصيل": "أمام منزلنا مباشرة." ، ". على تل أخضر مرتفع." ، "تقريبًا في منتصف الخليج". الوصف مدفوع بالتنغيم في التعداد ، والتثبيت الدقيق للانطباعات المكانية والمرئية ، واستخدام الصفات التصويرية: "القمة المزدوجة" ، "الخليج نصف الدائري" ، "البيوت البيضاء" ، "التل الأخضر المرتفع". وفقًا لـ V. M.

تتحقق السمة التركيبية لسرد تورجنيف في التحول من مستوى الوصف التحليلي إلى مستوى التفكير التأملي للمؤلف ، والذي يتجلى من خلال التغيير في طريقة النطق الكلامي. بدءًا من الاقتران العدائي "لكن" ، الذي لا يتم تحفيز استخدامه بشكل موضوعي (لا يتغير موضوع الصورة) ، هناك تغيير في المنظور: من الملاحظة الخارجية إلى الحياة الداخلية ("الشعور الغنائي" في الكائن). تم إصلاح هذا التغيير ، أولاً وقبل كل شيء ، بشكل إيقاعي: التكرار المعجمي والنحوي ("هذه هي السماء ، هذا البخور ، هذه النعمة.") ، ألقاب مزدوجة "شبه عاطفية" ("خطوط أرجوانية طويلة") ، استخدام "الكلمات المزدوجة" ("اللون والتألق" sea \u200b\u200b") ، وهي زيادة في متوسط \u200b\u200bطول الصف الإيقاعي بسبب انخفاض كثافة إبرازه. تخلق وفرة التراكيب المذهبية - على عكس الغموض الواثق للوصف التصويري السابق - شعوراً بالتكتم وصدمة عاطفية أمام الروعة غير اللفظية للصورة التي يتم تصويرها. علامات الترقيم "الغنائية" (علامات الحذف المفضلة لتورجنيف والشرطة المزدوجة للمؤلف المحض "-" ، والتي هي سمة مميزة للغاية لأحرفه) ، والنطق المفتوح ("o" و "a" في مواضع الصدمة القوية) ، بنية خفيفة الوزن تؤدي إلى ظهور أكثر سلاسة ، التنغيم المستمر ، لا ينقل فقط تدفق الفكر ، ولكن أيضًا الأسلوب الفردي للتنغيم ، السبر. يتم استبدال التثبيت العقلاني البصري للمقطع بالتجربة الداخلية لما رآه ، والطريقة التحليلية للعرض - بخط مائل إيقاعي - إيقاعي لتجربة المؤلف.

مثل هذا التحول من مستوى الوصف (الصورة) ، الذي يفسر نظرة مراقب موضوعي ويتطلب "ترتيبًا" تحليليًا عقلانيًا للعرض ، إلى مستوى التأمل (الخيال) - حالة "نصف نعاس" ، خارج العقلانية تلتقط النبضات الغنائية الفورية ، وتفيض في عواطف المؤلف وتبرز الطريقة أولاً وقبل كل شيء يعد التنغيم ، وهو نطق خطاب المؤلف ، في رأينا أحد أكثر الآليات الإيقاعية ثباتًا لخطاب تورغينيف. نشأ في شعره المبكر ، وتحقق فيما بعد في تعديلات الأنواع المختلفة ، بما في ذلك الأشكال الناضجة لرواية تورغينيف.

تمثل روايات Turgenev ، وفقًا لوجهات النظر المقبولة عمومًا ، ذروة إبداعه "الموضوعي" ، وتجسد أسلوبًا جديدًا مناهضًا للشاعرية في السرد. في رسالة معروفة إلى ب.ف. أنينكوف بتاريخ 28 أكتوبر 1852 ، صاغ هو نفسه بحزم رغبته التي لا تلين في التخلي عن "الطريقة القديمة" و "السير في الاتجاه الآخر" - طريق النثر "البسيط الواضح". من المفهوم تمامًا ، إذن ، أن تشكيل أسلوب رواية تورجنيف في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر كان ملوّنًا بعدم رغبة المؤلف الواضحة في العثور على أدنى تكرار للتفكير الشعري في نصوصه ، حيث عمل بوعي وهادف على تطوير أسلوب كتابة "موضوعي" جديد. لاحظ الباحثون مرارًا وتكرارًا تطهير المؤلف المستمر لجميع العلامات الرسمية لشعرية الكلام في رواياته (عناصر الاستعارة الكلامية ، والاستعارة المفرطة ، وما إلى ذلك).

ومع ذلك ، فإنه ليس أقل وضوحًا أن تاريخ تورجنيف في "تحويل" نفسه عن عمد إلى كاتب "موضوعي" كان مصحوبًا بتردد لا نهاية له وشكوك حول قدرته الداخلية على مثل هذا التغيير الجذري. في الرسالة نفسها إلى P.V. Annenkov ، كتب: "لكن السؤال هو: هل أنا قادر على القيام بأي شيء كبير ، هادئ؟

هل ستعطيني خطوطًا بسيطة وواضحة "؛ ". أبلغ من العمر أربعة وثلاثين عامًا ، ومن الصعب جدًا أن تولد من جديد خلال هذه السنوات". إنه يحتاج حقًا إلى "تجميع نفسه" بجدية "لتغيير أسلوبه بسعادة". كانت نتيجة هذا التفكير الإبداعي هي الشعرية المتقنة "الرفض" (مصطلح يو إم لوتمان) وضبط النفس ، وهو نوع من الكتابة الشعرية السرية لتورجينيف ، والتي تم غرسها بمهارة في نسيج السرد الموضوعي. إن نظام "التأثيرات الإيقاعية" الذي يشكل "التلوين الغنائي الخاص" لنثر تورجينيف هو بلا شك أحد هذه الآليات "المخفية" لخطابه الفني. من الواضح ، في النثر الفلسفي والغنائي المبكر ، أن هذا الاتجاه البنيوي يتجسد بشكل كامل وأكثر حرية مما هو عليه في الروايات. من الواضح أيضًا أنه في عملية تحويل نفسه إلى كاتب "موضوعي" ، يحاول بشكل متزايد التخلص من هذه الازدواجية ، لإضفاء "الوضوح" و "البساطة" على روايته ، لإجبار نفسه على التحرك "بشكل مباشر وأسهل نحو الهدف" دون غموض شعري. ومع ذلك ، في الأشكال الناضجة لرواية Turgenev (بنسب مئوية مختلفة) ، يمكن للمرء ، في رأينا ، أن يرى فعل نفس الانتظام البنيوي "المعمم".

تعتبر رواية "الآباء والأبناء" ذروة الإبداع الواقعي لتورجنيف. وفقًا لـ DP Svyatopolk-Mirsky ، هذه هي الرواية الوحيدة التي تمكن فيها Turgenev من التغلب على "التناقض بين الخيال والمواضيع الاجتماعية" وحيث "اختفت المشكلات الاجتماعية تمامًا في الفن". بعبارة أخرى ، توج البحث الدرامي عن أسلوب جديد استمر طوال خمسينيات القرن التاسع عشر بالنجاح. ومع ذلك ، في رأي نفس الباحث ، لم تتجلى خصوصية شخصية المؤلف في أي مكان ، و "رغبته السرية في تجاوز الحدود التي حددها الروائيون الروس من خلال عقائد الواقعية" "بشكل واضح كما هو الحال في أفضل روايته": لم يبدأ فقط طريقه الأدبي كشاعر غنائي وأنهيه ب "قصائد في النثر" ، ولكن حتى في أكثر الأشياء واقعية - فكل من البناء والجو غنائي في الغالب ".

إن آلية التبديل الخطابي الموصوفة أعلاه - نوع من الانهيار الإيقاعي الذي يشير إلى تغيير منظور الرؤية الداخلية من "الصورة" الموضوعية إلى "الشعور الغنائي" ، و "التجربة" الشعرية للصور - هي ، في رأينا ، أحد العناصر الثابتة لمثل هذا البناء الهجين. غالبًا ما يوجد في روايات Turgenev ، فهو يساهم في تكوين نظام إيقاعي معقد للكل ، ويكشف عن "العنصر الغنائي" للسرد الموضوعي الذي رفضه المؤلف بشكل شخصي. في الآباء والأطفال ، على سبيل المثال ، يساهم الاستخدام الاختياري لمثل هذا البناء في تكوين متعرج مميز في نمط التجويد الإيقاعي لرواية تورجينيف.

في أغلب الأحيان ، يتم ذكر حلقتين تأليفيتين في هذا الصدد: صورة منظر الربيع في الفصل الثالث ("كل شيء كان أخضرًا ذهبيًا.") والحديقة المسائية في الفصل الحادي عشر ("لقد كان الظلام بالفعل ...). في كلتا الحالتين ، يحدث فشل واضح في السرد الموضوعي ، يتميز بنظام ثابت من الأدوات المعجمية الموصوفة أعلاه. تحمل دلالات العلامة عبئًا مزدوجًا. من ناحية ، يتم تحفيزها بشكل موضوعي - من خلال مسار تطور الحبكة ، وتطور شخصية الشخصية ، إلخ. وهكذا ، فإن وصف المشهد الربيعي في الفصل الثالث من الرواية ، الذي يُعطى من خلال منظور تصور أركادي ، يساهم في تكوين وتفصيل مجال الموضوع لهذا البطل ، ويحفز تغييرًا تدريجيًا في مزاجه: "نظر أركادي ونظر ، ثم اختفت أفكاره تدريجياً". يصبح وصف المشهد المسائي للفصل الحادي عشر ، المتضمن في مجال تصور نيكولاي بتروفيتش ، علامة على انغماس البطل في عالم الذكريات والأفكار التأملية. ومع ذلك ، في كل مرة مثل هذه الخطوط المائلة الإيقاعية ، التي تحول مسار العرض الديناميكي إلى مجال الشخصية للشخصية ، في نفس الوقت تبرز التعقيد الداخلي لبنية السرد ذاتها ، وتفعيل نية المؤلف الغنائي ، والتي ليست ثابتة بشكل ذاتي ، ولكنها منكسرة في مجال الشخصية. في بعض الأحيان ، يتم تمييز مثل هذا التنشيط البنائي لقصد المؤلف من خلال الاقتباس المباشر لمقتطفات من الرسائل ، والتي ، كما لاحظ الباحثون ، غالبًا ما تم تضمينها حرفيًا تقريبًا بواسطة تورجينيف في النصوص الأدبية. هذا ما يحدث ، على سبيل المثال ، في الوصف المذكور أعلاه للمناظر الطبيعية المسائية من الفصل الحادي عشر ، المعطى في تصور نيكولاي بتروفيتش ، ولكن بشكل جزئي ينسخ رسالة من تورجينيف نفسه إلى إس تي أكساكوف ، مكتوبة في مايو 1853: "بالأمس مشينا على طول غابة أسبن من جانب الظل ، في المساء؛ صعدت أشعة الشمس إلى أعماق الغابة من جانبها وصبّت جذوع الحور الرجراج بضوء دافئ لدرجة أنها أصبحت مثل جذوع الصنوبر ؛ وكانت أوراقها زرقاء تقريبًا - وعلوها سماء زرقاء شاحبة ، وردية قليلاً مع بزوغ الفجر. كانت هذه الصورة مذهلة - من المستحيل نقلها بالكلمات ". من المثير للاهتمام أن التغييرات الضئيلة للغاية التي تم إجراؤها أثناء "نقل" المقطع الرسالي إلى الرواية ساهمت على وجه التحديد في زيادة سماكة جو "اللالفظية" للشخصية المصورة ، وتسوية عناصر التصوير وتحقيق تأثيرها اللحني. إن وجود مثل هذه الأصداء هو أوضح مظهر من مظاهر الانتظام البنيوي المحدد لخطاب تورجنيف - تحقيق إضافي للموضوع لنية المؤلف الغنائية ، والذي يتم تنشيطه اختياريًا في مجال شخصية جديدة معينة. هذه "التركيبات الهجينة" هي أحد الخيارات لتطبيق "الحوار" الأساسي ، الكلمة الجديدة "ذات الصوتين". إنهم دائمًا "يجرون حوارًا بين المؤلف وأبطاله - حوار جديد محدد يحدث في إطار التكوينات الأحادية الخارجية". مثل هذا الحوار غير المميز بشكل شخصي ، وفقًا لمم باختين ، يتكشف في الطبقات "داخل الذرة" و "الجزيئية" للبنية الفنية: والكلمة نفسها تنتمي في وقت واحد إلى لغتين ، وآفاقين ، تتقاطعان في بناء هجين ، وبالتالي ، لها معنيان متناقضان ، ولهتان ". يتطلب التصنيف البنيوي الدلالي وتنظيم مثل هذه الهياكل الهجينة في نثر تورجينيف ، بالطبع ، دراسة مستقلة منفصلة. إن آلية التبديل داخل البنية التحتية الإيقاعي-المنتظم الموصوف في العمل هي ، في رأينا ، إحدى الأدوات المنتجة لمثل هذا التحليل.

وهكذا ، فإن التعميق التاريخي للأفكار العلمية حول وظيفة وطبيعة الإيقاع النثري يوسع إمكانيات وآفاق دراسة السمات الهيكلية والدلالية للأشكال المختلطة المختلطة من السرد الفني. تكشف دراسة الإيقاع الكلي لنثر I.S Turgenev عن وجود أنماط إيقاعية هيكلية عامة لخطاب Turgenev ، والتي نشأت في شعره الرومانسي المبكر وتعديل النوع في عملية تطوره الإبداعي. إحداها هي آلية تبديل التجويد الإيقاعي ، مما يشير إلى التقسيم الطبقي الداخلي لسرد موحد ذاتيًا ، والذي يحدث إما نتيجة لتغيير منظور الرؤية الداخلية للمؤلف (من صورة خارجية إلى "شعور غنائي") ، أو نتيجة لزيادة قصد المؤلف ، منكسر إلى مجال الشخصية. آلية السرد الموصوفة ، التي تشرح الطريقة الهجينة التركيبية للتفكير الفني المتأصل في تورغينيف ، هي أحد مبادئ النمذجة العالمية لشعره ، وهي أحد عناصر الكتابة السرية الغنائية لسرده "الموضوعي".

قائمة المراجع

1. Alekseev M. P. رسائل I. S. Turgenev // Turgenev I. S. Complete. كول. مرجع سابق ورسائل: في 28 مجلداً - M.-L: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1960-1968. المرجع السابق: في 15 مجلدًا ، رسائل: في 13 مجلدًا (T. 1-15 ؛ v. 1-13). - حروف. - ت 1. - س 15 - 144.

2. م. باختين م. كلمة في رواية // باختين م. م. أسئلة أدبية وجماليات. - م: فن. مضاءة ، 1975. - ص 71 - 87.

3. مراجعة Vinokur GO: المهملات الرسمية: الطريقة الإبداعية لتورجنيف. - الصفحة 1923. - [العدد] I // Lef. - 1924. - رقم 4.

4. Galaninskaya SV طرق إيقاع دورة IS Turgenev "قصائد نثر" والاتجاهات الرئيسية في تطوير هذا النوع في الأدب الروسي في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين: dis. ... كاند. فيلول. علوم. - م ، 2004.

5. جيرشمان إم إم إيقاع الخيال. - م: سوف. كاتب ، 1982.

6. Zhirmunsky VM مشاكل الشعرية // Zhirmunsky VM نظرية الأدب. شاعرية. علم الأسلوب. - لام: العلوم ، 1977.

7. Zhirmunsky VM حول النثر الإيقاعي // Zhirmunsky VM نظرية الشعر. - إل ، 1975.

8. Lotman Yu. M. هيكل النص الفني // Lotman Yu. M. حول الفن. - SPb .: Art - SPb، 1998.

9. أورليتسكي يو ب.الآية والنثر في الأدب الروسي. - م: RGGU ، 2002.

10. Polovneva MV Poetics لقصة Turgenev في خمسينيات القرن التاسع عشر (حول مشكلة التكامل بين النصوص): dis. ... كاند. فيلول. علوم. - النسر ، 2002.

11. Svyatopolk-Mirsky D. P. Turgenev // Svyatopolk-Mirsky D.P تاريخ الأدب الروسي من العصور القديمة حتى عام 1925 - م: EKSMO ، 2008.

12. نظرية الأدب: كتاب مدرسي. دليل في مجلدين / محرر. ND Tamarchenko. - ت 1: نظرية الخطاب الفني. الشعرية النظرية. - م: الأكاديمية ، 2010.

13. Tomashevsky B. V. إيقاع النثر // Tomashevsky B. V. حول الآية. - إل ، 1929.

تم النشر في Allbest.ru

وثائق مماثلة

أصالة النوع من أعمال النثر الصغيرة من قبل F.M. دوستويفسكي. "ثلاثية رائعة" في "يوميات كاتب". مينيبيا في عمل الكاتب. الارتباط الأيديولوجي والموضوعي للمقالات الصحفية والخيال في حلقات موضوعية لمجلة أحادية.

تمت إضافة ورقة مصطلح بتاريخ 05/07/2016


الإيقاع هو وسيلة للتعبير عن عمل. خصائص التنظيم الإيقاعي لكلمات مارينا تسفيتيفا. الخصائص المقارنة للفترات المبكرة والمتأخرة للإبداع. تحليل التنظيم الإيقاعي لقصيدة "التلميذ" لمارينا تسفيتيفا.

العمل العلمي ، تمت الإضافة في 02/09/2009


دور عمل Turgenev في تاريخ الأدب الروسي والعالمي. تشكيل الآراء الجمالية للكاتب وخصوصيات أسلوب تورجنيف: موضوعية السرد والحوارية والآثار النفسية. أصالة النوع من نثر الكاتب.

أطروحة تمت إضافة 17/03/2014


دراسة العملية الأدبية في نهاية القرن العشرين. خصائص النثر الصغير L. Ulitskaya. ملامح أدب ما يسمى ب "الموجة الجديدة" ، والتي ظهرت في السبعينيات من القرن العشرين. أصالة العالم الفني في قصص ت. تولستوي. خصوصية "النثر النسائي".

الاختبار ، تمت إضافة 01/20/2011


دافع الموت كمفارقة للفلسفة الفنية للنثر الروسي في العقدين الأولين من عصر ما بعد الثورة. نماذج فنية لنثرية أ. بلاتونوف. أمثلة على تجسيد الدافع الأخروي في الرواية بواسطة M. بولجاكوف "السيد ومارجريتا".

تمت إضافة المقال في 09/11/2013


ظهور وتطور نوع النثر التاريخي في روسيا. وانعكس العصر في رواية "أمير الفضة". السمات المميزة للعادات القديمة والتاريخية. تحليل المؤشرات الزمنية الرئيسية والوحدات اللغوية الموجودة في العمل.

أطروحة تمت إضافتها في 11/08/2013


أصالة علم النفس Turgenev في جوانب السمات الهيكلية والنوعية لروايات الكاتب 1850-1860. نمطية وفردية في نظام النوع وفي خصائص رواية Turgenev.

أطروحة تمت إضافة 06/18/2007


السمات المميزة لأسلوب G.Alekseev. تفاعل النثر والشعر. النقوش النثرية على الشعر كجزء من النسيج الشعري. المجالات التي يتم فيها الانتقال من "الشعرية" إلى "الركود". دور الحوار في مقابل ليبر ج. أليكسيف.

أطروحة ، أضيفت في 03/31/2018


ظهور النثر الفكري في القرن العشرين وأهم سماته. ملامح السرد على أساس أمثلة أدبية محددة. فهم أسلوب المؤلف في السرد وأثره في تكوين المجال الدلالي للعمل.

الملخص ، تمت الإضافة في 12/18/2006


المراحل الرئيسية في حياة وعمل E.M. ملاحظة وتصنيف وأسلوب الأعمال. ملامح أسلوب الرواية من قبل كاتب النثر الألماني البارز في القرن العشرين. السمات الأسلوبية لأعماله في الترجمات الروسية.

المقدمة

شخصية الكاتب ، وتصوره للعالم وموقفه من الواقع ، وتجربة عاطفية وحياتية تؤدي إلى تفرد الإبداع وأصالة. يتم التعبير عن الفردية الإبداعية من خلال طبيعة رؤيته التخيلية وأهدافه الإبداعية وطريقته الفنية وأسلوبه. يمكن الكشف عن أصالة الكاتب من خلال مقارنة أعماله بإبداعات معاصريه ، أسلافه ، من خلال شاعرية أعماله وخصائص الأسلوب الفني. هذه الدراسة محاولة لفهم المهارة الفنية يكون. تورجينيف، للتغلغل في العالم الفريد لصوره ، تفرد الأسلوب.

يكون. Turgenev هو فنان كبير تمكن من اكتشاف الكثير من الأشياء غير العادية في العالم اليومي العادي. هذا واحد من هؤلاء الكتاب الذين يتميزون بدمج عضوي دقيق بشكل غير عادي لصورة ملحمية واقعية وملموسة مع الغنائية.

التناقض في أعمال الفنان الكبير للكلمة هو تفصيل نفسي: هناك دوافع وصور متناقضة ليست غير مبالية للجميع أو للكثير من الناس: الشباب والشيخوخة ، الحب والكراهية ، الإيمان واليأس ، النضال والتواضع ، المأساوي والبهيج ، النور والظلام ، الحياة والموت ، اللحظة والخلود. يتميز هذا العمل ب الجانب الجمالي والفلسفي دراسة المشكلة الموضحة في العنوان.

مثل موضوعخدم البحث "قصائد في النثر" بقلم آي. تورجينيف... إن الجاذبية لعمل الكاتب ليست فقط ذات أهمية شخصية لمؤلف العمل ، ولكنها ذات صلة أيضًا لعدة أسباب. تتم دراسة القصائد من هذه الدورة قليلاً في المدرسة ، على الرغم من أنها تجذب القراء بعمق محتواها وامتلائهم الفلسفي. ينظر القراء إلى الأعمال بطرق مختلفة ولها تأثيرات مختلفة عليها: عاطفية ، جمالية ، نفسية ، أخلاقية في السنوات الأخيرة من حياته ، كان الكاتب قلقًا بشأن الأسئلة الأساسية للحياة ، الأسئلة "الأبدية" للحياة ، التي يطرحها ويحاول فهمها في قصائده النثرية. تقريبًا جميع موضوعات ودوافع I.S. Turgenev ، مرة أخرى فهمها الكاتب واختبرها في سنواته المتدهورة. فيها حزن كثير وخفيف حزن ؛ تتخلل المنمنمات الأكثر حيوية وكمالًا من الناحية الفنية ملاحظات تؤكد الحياة ، مليئة بالإيمان بالإنسان. من هنا استهدافمن هذه الدراسة: لإثبات أن الدافع الشامل لدورة Turgenev هو التباين، تتجلى على مستوى الدورة بأكملها وعلى مستوى قطعة واحدة. الهدف الحقيقي هو تحديد المكان المهام التالية:

1. لتحليل المادة النظرية المتعلقة بدراسة "القصائد في النثر" التي كتبها إ. تورجينيف.
2. للكشف عن خصوصيات وملامح النوع "قصيدة في النثر" ؛
3. تحليل الأعمال الفردية وتحديد الدوافع المتناقضة الرئيسية والصور المتأصلة في هذه الدورة ؛
4. النظر في تأثير الفهم الفلسفي لحقائق الحياة على الحياة الروحية للإنسان.

عند حل المهام المذكورة أعلاه ، تم استخدام ما يلي طرق و الخدع:

1. سياقية.
2. طريقة وصفية
3. تحليل المكون
4. استقبال التفسير الداخلي (استقبال المنهجيات والتصنيف).

1. موضوع "قصائد في النثر" بقلم إ. تورجينيف

مواضيع القصائد متنوعة للغاية. قرأ الباحثون بعناية 77 قصيدة نثرية كتبها إ. قام Turgenev بتنظيمها وفقًا لمبدأ التباين ، أي: لوحظ أنه من بين الدوافع المتناقضة الرئيسية للأعمال ما يلي:

1. الحب والصداقة- "وردة" ، "مملكة أزور" ، "شقيقان" ، "ما أجمل الورود ، كم كانت الورود جديدة" ، "طريق الحب" ، "الحب" ، "العصفور".
2. الرحمة والتضحية- "في ذكرى Y. Vrevskaya" ، "العتبة" ، "رجلين ثريين" ، "لقد انفجرت في البكاء".
3. زوال الحياة والحياة والموت ، معنى الحياة ، الوحدة- "محادثة" ، "ماشا" ، "في ذاكرة Y. Vrevskaya" ، "حشرة" ، "Shchi" ، "الحوريات" ، "غدًا! غدا! "،" ما الذي سأفكر فيه؟ "،" NN "،" توقف! "،" الاجتماع "،" عندما أذهب "،" عندما أكون وحدي "،" العبارة "،" الراهب "،" سوف نقاتل مرة أخرى "،" Blackbird 1 "،" Blackbird 2 "،" Hourglass "،" U - A ... U - A! "-" Dog "،" Pigeons "،" بدون عش "،" U - A ... - آه! "،" المرأة العجوز "،" رباعيتان "،" ضرورة ، قوة ، حرية "،" مزدوج ".
4. جميع الكائنات الحية هي نفسها أمام الطبيعة الأم- "الكلب" ، "الخصم" ، "القلاع 1" ، "رحلة البحر".
5. الأخلاق والأخلاق. الكرامة الإنسانية للفلاح الروسي - "الرجل الراضي" ، "القاعدة اليومية" ، "الأحمق" ، "الأسطورة الشرقية" ، "الزواحف" ، "الكاتب والناقد" ، "المتسول" ، "آخر موعد" ، "ششي" ، "اشنقوه".
6. التناقض العالمي: الحقيقة والباطل ؛ من عند جزء ودموع الحياة الماضية ، الحب. الحب والموت؛ الشباب والجمال. كبار السن - "صدقة" ، "أناني" ، "وليمة عند الكائن الأسمى" ، "عدو وصديق" ، "صلاة" ، "أنا آسف" ، "لعنة" ، "حكم كل يوم" ، "من يجادل" ، "براهمين" ، "الحقيقة والحقيقة" ، "الحجل" ، "أشجاري" ، "المنافس" ، "الجماجم" ، "الصلاة" ، "الكأس" ، "الوردة" ، "الصدقة" ، "الزيارة" ، "القلاع" ، "نهضت" في الليل "،" العصفور "،" الزيارة "،" المملكة الأزور "،" من ذنب؟ "،" يا شبابي "،" الحجر "،" غدًا! غدا! "،" خطأ من؟ "،" يا شبابي "،" عندما أذهب "،" استيقظت في الليل "،" عندما أكون وحدي "،" تحت العجلة "،" الرجل العجوز "
7. الإعجاب باللغة الروسية - "اللغة الروسية".

لاحظ الباحثون الاستخدام المتكرر لـ I.S. Turgenev في المنمنمات أوصاف متناقضة للطبيعة: السماء ، الفجر ، البحر ، الشمس ، السحب ، السحب. المؤلف يولي اهتماما كبيرا ل وصف العين (في 12 قصيدة) ؛ مظهر الشخص؛ في ثلاث قصائد ، يصف الفنان ، باستخدام نقيض أحلام؛ صورة اصوات. حيساعد علم الفلك في هذا العمل أو ذاك على نقل النباتات أيضًا: الروائح ، والمظهر ، وأفكار القارئ ، حيث تنمو هذه الزهور والأشجار: الشيح ، زنبق الوادي ، الورد ، الزيزفون ، الحور ، الجاودار.

2. 1. التباين باعتباره الدافع الرئيسي للمنمنمات الغنائية

جميع أعمال آي. توحد Turgenev النظر في المشاكل الأبدية التي تقلق المجتمع دائمًا وتقلقه. وفقًا لـ L.A. Ozerova ، "تحتوي المجموعة على العديد من الموضوعات والنماذج الأبدية المزعومة التي تواجه جميع الأجيال وتوحد الناس في أوقات مختلفة ..." (Ozerov L.A. “Turgenev I.S. Poems in Prose”، M.، 1967، p. .11) النظر في بعض المواضيع والقصائد.

يكون. لطالما أعجب Turgenev بجمال الطبيعة و "انسجامها اللانهائي". كان مقتنعا بأن الإنسان يكون قويا فقط عندما "يعتمد" عليها. طوال حياته ، كان الكاتب قلقًا بشأن مكانة الإنسان في الطبيعة. لقد كان خائفًا من قوتها وسلطتها ، والحاجة إلى طاعة قوانينها القاسية ، التي يتساوى الجميع أمامها ، وقد أصابه الفزع من "القانون" الذي بموجبه ، عند الولادة ، يُحكم على الشخص بالفعل بالإعدام. في قصيدة "طبيعة" نقرأ أن الطبيعة "لا تعرف الخير ولا الشر". رداً على ثرثرة شخص ما حول العدالة ، أجابت: "العقل ليس قانوني - ما هي العدالة؟ لقد أعطيتك الحياة - سأأخذها بعيدًا وأعطيها للآخرين والديدان والناس ... لا أهتم ... لكن في الوقت الحالي ، دافع عن نفسك - ولا تزعجني! " لا يهمها أن يكون الرجل أو الدودة مخلوقًا واحدًا. كل شخص لديه حياة واحدة - أعظم قيمة.

2.1.1. جميع الكائنات الحية هي نفسها أمام الطبيعة الأم

في القصائد "الكلب", "دروز 1", ”البحرية سباحة" اعتبر مسئلة حياة و موت, زوال الحياة البشرية, التفاهة لكل حياة فردية في مواجهة الموت... يقارن المؤلف الحياة بنور مرتعش يخرج عند "غارة" العاصفة الأولى. هذا مخلوق مخيف ومنفصل يشعر باقتراب الموت ، و "حياة واحدة تضغط بخجل على حياة أخرى". في هذه القصائد ، يمكن للمرء أن يتتبع مرة أخرى فكرة المساواة وعدم الأهمية لجميع الكائنات الحية أمام "قانون" الطبيعة: "زوجان من العيون المتماثلة" ، "أخذت يدها - توقفت عن الصرير والاندفاع." يضع المؤلف شخصًا وحيوانًا بجانب بعضهما البعض للتأكيد على الاختلاف ، ولكن في نفس الوقت قرابة البطل والحيوانات. لهذا الغرض يقدم pleonasms: "لا فرق" و "نحن متطابقون" ، "كلنا أبناء لأم واحدة" متقاربان في المعنى ويؤكدان تكافؤ الإنسان والحيوان في مواجهة الموت ، تجارب الحياة. للغرض نفسه ، يستخدم النص تكرار نفس العبارات: نفس الشعور ، نفس الضوء ، نفس الحياة ، نفس الفكر اللاواعي. بمساعدة الاستعارات ، يحيي Turgenev الموت ، ويعطيه "الحياة": "عاصفة رهيبة وعاصفة تعوي" ، تسمع "أصوات الخلود".

والشيء الرئيسي في الحياة ، هو أنك تحتاج إلى حمايته والتقاطه وعدم تركه - الشباب والحب. بعد كل ذلك الحياة البشرية جميلة جدًا وصغيرة جدًا ، ولحظية جدًا مقارنة بحياة الطبيعة.هذا التناقض ، والصراع بين حياة الإنسان وحياة الطبيعة يظل غير قابل للحل بالنسبة لتورجنيف. "لا تدع الحياة تفلت بين أصابعك." هذا هو الفكر الفلسفي الرئيسي وخطاب الكاتب المعبر عنه في العديد من "قصائد ...".

2.1.2. التناقض العالمي: الحقيقة والباطل ؛ السعادة والدموع الحياة الماضية ، الحب. الحب والموت؛ الشباب والجمال. كبار السن

بلغة "قصائد في النثر" أي. سعى Turgenev من أجل الانسجام في الحياة والكلام ، من أجل الطبيعة ، من أجل حقيقة المشاعر المتجسدة في اللغة. في هذه المجموعة المواضيعية ، استخدم المؤلف على نطاق واسع الجناس: "الصدق كان عاصمته" ، "الصدق أعطاه الحق" ؛ أسئلة بلاغية: "ماذا يعني أن يغفر؟" ؛ التعجب الخطابي: "نعم ، أنا شخص جدير ، أنا شخص معنوي!" ؛ تماثل: "أنا آسف أنا آسف ...".

قصيدة "أنا آسف" ، اللافتة للنظر في محتواها ، تستند إلى استخدام المؤلف للتوازي والتضاد ("القبح والجمال" ، "الأطفال وكبار السن"). تستبدل النغمات المتناقضة في قصائد هذه المجموعة المواضيعية بعضها البعض بمهارة شديدة ، ودفع القارئ إلى التفكير ، وجعله يعيد قراءة الأعمال أكثر فأكثر من أجل فهمها بشكل أعمق. يبدو أن المؤلف يعرف ويشك في نفس الوقت في ما يخبرنا به.

في القصائد "يزور", "مملكة أزور", "ملك من نبيذ؟ ", "يا شبابي" "شباب ، أنثى ، جمال عذراء" ، "مملكة اللازوردية ، نور ، شباب وسعادة" ، "يا شبابي ، نضارتي" تعارض الخسائر التي تقضم "قضم الصم" ، "أنا شيخوخة" ، "مملكة أزور رأيتك في المنام "،" يمكنك أن تتألق أمامي للحظة فقط - في الصباح الباكر من أوائل الربيع ". عدد كبير من الصفات: "قرمزي رقيق من وردة مزهرة" ، "سماء زرقاء بلا حدود" ، "شمس لطيفة" ، "وقاحة شديدة" ؛ انتحال شخصية: "الضباب لم يرتفع ، النسيم لم يطوف" ، تشابه مستعار: "تموجات صغيرة من الحراشف الذهبية" ، "الغوص على طول الموجات الناعمة" ، "الروح النقية لا تفهم" - ساعد الكاتب في أقصى درجات الإيجاز في كل قصيدة على إقامة اتصال وثيق مع القارئ ، وإظهار الحساسية والإنسانية عند حل الأسئلة المختلفة المطروحة في واحد أو آخر قصيدة.

المنمنمات الغنائية : "صخرة", "غدا! غدا!", "ملك من نبيذ؟ ", "يا شبابي", "متى ذهبت", "استيقظت في الليل", "عندما أكون وحدي", ”حصلت تحت عجلة", "الرجل العجوز" - مليئة بألوان داكنة قاتمة. يقارن تورجينيف هذه القصائد بقصائد خفيفة بألوان قوس قزح مشبعة بمزاج متفائل ("مملكة أزور" ، "قرية"). عادة ما يكونون جميعًا عن نفس الحب والجمال وقوته. في هذه القصائد ، يمكن للمرء أن يشعر أن المؤلف لا يزال يؤمن بقوة الجمال ، في حياة سعيدة ، والتي ، للأسف ، لم يكن لديها ("العصفور"). ذكريات حياة ماضية ("تدفقت أرواح الإناث الشابة مؤخرًا في قلبي القديم من جميع الجوانب ... احمر خجلاً بآثار النار القديمة" ، "كل يوم تقريبًا يعيش فارغًا وبطيئًا - إنه (شخص) يقدر الحياة ، ويأمل في ذلك" ، "أنت - الشباب ، أنا عجوز ") ، الألوان الزاهية والغنية تسمح للحظة أن تشعر بموجة من الحيوية ، لتجربة مشاعر السعادة التي أثارت البطل ذات يوم.

2.1.3. الأخلاق والأخلاق. الكرامة الإنسانية للفلاح الروسي

استحوذ تورغينيف على أفضل ملامح الشعب الروسي ، وودته ، واستجابته لمعاناة جيرانه في قصائده. "رجلين ثريين" ، "ماشا" ، "Shchi" ، "Hang it up!" هنا ، كما في "ملاحظات صياد" ، يظهر التفوق الأخلاقي للفلاح الروسي البسيط على ممثلي الطبقات السائدة.

يتم تأجيج الشفقة الساخرة من خلال ذلك الجزء من القصائد النثرية ، حيث يتم فضح فضح المال والافتراء والجشع. تنكشف رذائل الإنسان مثل الأنانية والجشع والغضب بحدة في القصائد: "رجل راض" ، "كاتب وناقد" ، "أحمق" ، "أناني" ، "عدو وصديق" ، "زواحف" ، "مراسلة" ، " حكم كل يوم ". بعض هذه القصائد مبنية على حقائق الحياة. على سبيل المثال ، قصيدة "الجاد" تصور الصحفي الرجعي الفاسد ب. ماركيفيتش. عدد من القصائد في النثر مشبعة بالأفكار الحزينة والمزاج المتشائم المستوحى من مرض الكاتب الطويل.

ومع ذلك ، ومهما كانت انطباعات الحياة الشخصية للكاتب حزينة ومؤلمة ، فإنها لم تحجب العالم الذي كان أمامه.

2.1.4. الحب والصداقة

في كثير من الأحيان ، من أجل إظهار زوال الحياة ، أ. يقارن Turgenev بين الحاضر والماضي. بعد كل شيء ، في مثل هذه اللحظات ، تذكر ماضيه ، يبدأ الشخص في تقدير حياته ... ( "مزدوج"). في الواقع ، كيف يخلق تورغينيف بمهارة صورة الشباب المبتهج - "مملكة اللازوردية والنور والشباب والسعادة" - في قصيدة "مملكة أزور" إنه يقارن مملكة النور هذه بـ "الأيام المظلمة والعسيرة والبرد والظلام للشيخوخة" ... وفي كل مكان وفي كل مكان هذه الفكرة الفلسفية ، التي سبق ذكرها قبل قليل: إظهار كل التناقضات والتغلب عليها. وهذا ينعكس بالكامل في "للصلاة":"يا إلهي ، اجعلها مرتين ليست أربعة!" "يا قبح .. فضيلة متوارثة بثمن بخس."

في هذه المجموعة المواضيعية ، يتناقضون: وردة ودموع ، مملكة زرقاء وحلم ، حب وكره ، الحب يمكن أن يقتل "أنا" الإنسان.

بدا استخدام الظروف اللفظية ، المستخدمة بشكل رئيسي في الكلام المكتوب ، مثيرًا للاهتمام ، فهي تملأ الأعمال بالنبل والحنان: "العودة إلى غرفة المعيشة ، توقف فجأة".

قصيدة "عصفور" - "رسم من الطبيعة" الأكثر حيوية وروعة - تأكيد للحياة وقوي ، يمدح الحياة الأبدية ، نكران الذات. على الرغم من صغر الحجم ، فإن عمل تورجنيف يحمل تعميمًا فلسفيًا ضخمًا. مشهد صغير يجعل المؤلف يفكر في آلة الحركة الدائمة للعالم - الحب. الدافع المحب غير الأناني لطائر صغير ، الذي شاهده كاتب روسي بالصدفة ، يسمح للفرد بالتفكير في الحكمة والحب.

احتل الحب مكانة حصرية في عمل الكاتب. حب Turgenev هو دائما شغف قوي ، قوة جبارة. إنها قادرة على مقاومة كل شيء ، حتى الموت: "فقط بها ، بالحب فقط تصمد الحياة وتتحرك". يمكن أن تجعل الشخص قويًا وقوي الإرادة وقادرًا على الإنجاز. بالنسبة لتورجنيف ، لا يوجد سوى الحب - تضحية. إنه متأكد من أن مثل هذا الحب فقط يمكن أن يجلب السعادة الحقيقية. في جميع أعماله ، يقدم I.S Turgenev الحب باعتباره اختبارًا عظيمًا للحياة ، باعتباره اختبارًا للقوة البشرية. يجب على كل شخص وكل كائن حي أن يقدم هذه التضحية. حتى الطائر الذي فقد عشه ، والذي بدا الموت حتميًا له ، يمكن أن يخلصه الحب ، الذي هو أقوى من الإرادة. هي وحدها القادرة ، أيها الحب ، على إعطاء القوة للقتال والتضحية بنفسها.

في هذه القصيدة ، يمكنك أن ترى قصة رمزية. الكلب هنا هو "القدر" ، وهو مصير شرير ينجذب فوق كل واحد منا ، تلك القوة الجبارة التي لا تقهر على ما يبدو. كانت تقترب ببطء من الفرخ ، مثل تلك البقعة من قصيدة "المرأة العجوز" ، أو بعبارة أخرى ، الموت يزحف ببطء ، "يزحف" إلينا مباشرة. وهنا يتم دحض عبارة المرأة العجوز "لن تذهب بعيدًا!". سوف تغادر ، حتى عندما تغادر ، الحب أقوى منك ، وسوف "يغلق" "الفم المفتوح المسنن" وحتى القدر ، حتى هذا الوحش الضخم يمكن إخضاعه. حتى أنه يمكنه التوقف والعودة للوراء ... التعرف على قوة الحب ...

باستخدام هذه القصيدة كمثال ، يمكننا تأكيد الكلمات المكتوبة سابقًا: "قصائد في النثر" - دورة من التناقضات. في هذه الحالة ، تتعارض قوة الحب مع قوة الشر والموت.

2.1.5. الرحمة والتضحية

يعتبر بحق أحد أفضل القصائد السياسية في النثر "عتبة"... تمت طباعة The Threshold لأول مرة في سبتمبر 1883. لقد كتب تحت انطباع محاكمة فيرا زاسوليتش \u200b\u200b، وهي فتاة روسية نزيهة ونزيهة أطلقت النار على عمدة سانت بطرسبرغ ف.ف. تريبوف. إنها على وشك حياة جديدة. تخلق الكاتبة صورة نبيلة للمرأة الثورية ، مستعدة للذهاب إلى أي معاناة وحرمان باسم سعادة وحرية الشعب. وهي تتخطى هذه العتبة الرمزية.

"... وسقط ستارة ثقيلة خلفها.

يالك من أحمق! - شخص قضم من الخلف.

مقدس! - تومض من مكان ما استجابة ".

يا له من تناقض يتم من خلاله نقل الموقف من نفس الحقيقة ، الظاهرة ، الحدث من جانب شخصين مختلفين تمامًا!

"العتبة" تجعل كل قارئ يفكر في حياته ويفهمها ويعيد التفكير فيها إذا لزم الأمر.

2.1.6. زوال الحياة ، الحياة والموت ، معنى الحياة ، الوحدة ، القدر

"قصائد في النثر" - حلقة - معارضة ، معارضة الحياة والموت ، الشباب والشيخوخة ، الخير والشر ، الماضي والحاضر. هذه الدوافع "تتعارض" مع بعضها البعض. يكون. غالبًا ما يواجههم تورغينيف ، ويجمع بينهم ، وفي النهاية يسعى المؤلف إلى دمج كل شيء متناقض ("المزدوج").

على. كتب Dobrolyubov عن نثر Turgenev: "... هذا الشعور حزين ومبهج في نفس الوقت: هناك ذكريات مشرقة للطفولة ، وميض لا رجعة فيه ، وهناك آمال فخرية وسعيدة للشباب. لقد مر كل شيء ولن يكون بعد الآن ؛ لكن الشخص الذي لم يختف بعد ، يمكنه ، حتى في الذاكرة ، العودة إلى هذه الأحلام المشرقة ... والبركة هي من يعرف كيف يوقظ مثل هذه الذكريات ، ليثير مثل هذه الحالة المزاجية للروح ". (Dobrolyubov N.A. تم جمع الأعمال في ثلاثة مجلدات ، المجلد 3 ، م ، 1952 ، ص 48.) في الواقع ، يمكن ملاحظة أن العديد من القصائد النثرية ، التي تبدو للوهلة الأولى متشائمة وقاتمة ، تستيقظ بالفعل في الشخص "في حالة من الارتفاع الروحي والتنوير". إن ما يسمى بالشعر الغنائي لـ Turgenev يعطي أعمال الكاتب صدقًا غير عادي. نكتب كل هذا لدرجة أنه في مثل هذه القصائد حيث يصطدم الماضي بالحاضر تتجلى هذه الغنائية بالكامل.

قصائد هذه المجموعة غنية بالمحتوى لدرجة أن الباحثين وضعوها في مجموعات مختلفة.

2.1.7. الإعجاب باللغة الروسية

من بين القصائد النثرية ، تحتل المنمنمات الوطنية مكانة بارزة "اللغة الروسية"... تعامل فنان الكلمة الكبير مع اللغة الروسية بدقة وحنان غير عاديين. يكون. لدى Turgenev صيغة رائعة: اللغة \u003d الناس. بعد أن أمضى معظم حياته في الخارج ، خبيرًا في العديد من اللغات الأجنبية ، إ. لم يتوقف تورغينيف أبدًا عن الإعجاب باللغة الروسية ، واصفا إياها بـ "العظيمة والقوية" ، وعلق الآمال على مستقبل مشرق لروسيا معها: "لكن لا يمكن للمرء أن يصدق أن مثل هذه اللغة لم تُمنح لشعب عظيم". حث الكاتب على حماية لغتنا الجميلة. كان يعتقد أن المستقبل ينتمي إلى اللغة الروسية ، ويمكن إنشاء أعمال عظيمة بمساعدة هذه اللغة.

2. التباين كوسيلة لاختراق شخصيات "قصائد نثرية".

في تاريخ الأدب الروسي ، ربما لم يكن هناك كاتب عظيم آخر مثل إيفان سيرجيفيتش تورجينيف ، الذي كان يحب بصدق طبيعة موطنه الأصلي وعكسها بشكل كامل ومتنوع في عمله. بعد أن أمضى سنوات عديدة في الخارج بعيدًا عن روسيا ، عانى الكاتب ليس فقط بسبب المرض ، ولكن أيضًا لأنه لم يتمكن من زيارة سباسكي - لوتوفينوف. بقوة فنية هائلة ، استطاع إ. Turgenev الجمال الباهت وغير الواضح لطبيعة المنطقة الوسطى في "قصائد في النثر".

وصف العيون:

"الصدقة" - "العيون ليست مشعة ، بل مضيئة ؛ النظرة ثاقبة لكنها ليست شريرة ".

"زيارة" - "ضحكت عيون ضخمة سوداء فاتحة."

"Shchi" - "كانت العيون محمرة ومتورمة".

"شقيقان" - "عيون بنية ، مع جر ، ورموش كثيفة ؛ لمحة تلميح "؛ ضخمة ، مستديرة ، عيون رمادية شاحبة ".

"أبو الهول" - "عيناك - هذه العيون عديمة اللون ، ولكن العيون العميقة تتحدث أيضًا ... وكلامهم صامت وغامض".

"كم هي جميلة ، كم كانت الورود طازجة ..." - "ما مدى براعة - تلهم العيون المتأملة" ، "ينظرون إلي بأعينهم المشرقة".

"قف!" - "نظرتك عميقة".

"القلاع" - "أصوات قزحية ... تنفث مع الأبدية."

"استيقظت في الليل" - "نشأ صوت حزين من بعيد".

"عندما أكون وحدي" - "ليس صوتًا ...".

"حصلت تحت عجلة القيادة" - "هذه البداية وأنينك - نفس الأصوات ، ولا شيء غير ذلك."

"U - a ... U - a!" - "غريب ، لم أفهمه على الفور ، لكنه حي ... صوت بشري ..."

"الطبيعة" - "الأرض من حولها تئن وترتعد".

"لا يوجد حزن أعظم" - "الأصوات الحلوة لصوت شاب."

"القرية" - "تغمر السماء كلها باللون الأزرق".

"محادثة" - "سماء خضراء شاحبة ، فاتحة ، صامتة فوق الجبال".

"نهاية العالم" - "تتدلى فوقها سماء رمادية أحادية اللون مثل المظلة."

"زيارة" - "تحولت السماء البيضاء اللبنية إلى اللون الأحمر الهادئ."

"مملكة أزور" - "فوق الرأس لا حدود لها ، نفس السماء اللازوردية."

"الحوريات" - "السماء الجنوبية كانت زرقاء شفافة فوقه."

"الحمائم" - "حمر الشعر تتسابق ، منخفضة ، وكأن السحب ممزقة إلى أشلاء".

وصف مظهر الشخص:

"القرية" - "رجال أشقر الشعر ، بقمصان نظيفة ذات أحزمة منخفضة ..." ، "رؤوس أطفال مجعدة".

"ماشا" - "طويل ، وسيم ، أحسنت ، أحسنت."

"المتسول" - "شحاذ عجوز متداعي".

"آخر موعد" - "أصفر ، جفت ..."

"زيارة" - "امرأة صغيرة مجنحة ؛ غطى إكليل من زنابق الوادي تجعيد الرأس المستدير المتناثر ".

التناغم والحنان في النغمات ، والمزيج الماهر والرائع من الضوء والظل يميز أسلوب Turgenev في كل من تصوير شخص وصور الطبيعة. يربط بين مناظره الطبيعية ومزاج الشخص ومظهره الروحي. في المنمنمات ، يؤكد المشهد إما على الحالة الذهنية للبطل ، أو أن رسم المناظر الطبيعية مشبع بالانعكاسات الفلسفية. هناك ألوان أكثر إشراقًا وبهجة وأملًا من الألوان الحزينة.

2- الرمزية الروسية. التاريخ. جماليات. النواب وإبداعهم.

4.2 مشكلة تصوير النص الأدبي. كلمة وصورة

5.1 دراماتورجية Fonvizin

2.السمعة. التاريخ. جماليات. النواب وإبداعهم.

5.3 الموارد الأسلوبية للصرف الحديث. روس. اللغة (نظرة عامة)

1 نثر دوستويفسكي

2. أدب الطليعة الروسية للقرن 10-20 من القرن العشرين. التاريخ وعلم الجمال والممثلين وعملهم

1 نثر كرمزين والعاطفية الروسية

2. الدراما الروسية في القرن العشرين ، من غوركي إلى فامبيلوف. اتجاهات التنمية. الأسماء والأنواع

1- المدرسة الطبيعية في أربعينيات القرن التاسع عشر ، نوع من المقالات الفسيولوجية

2. عالم زابولوتسكي الشعري. تطور.

3. موضوع الأسلوب. مكانة الأسلوب في نظام التخصصات اللغوية

1. كلمات ليرمونتوف

2. نثر شولوخوف 3. التركيب اللغوي للنص. الطرق والتقنيات الرئيسية للتحليل الأسلوبي للنصوص

9.1 هيكل النص

1. قصائد "سوفوروف" وقصائد ديرزافين

10.3 10/3 مفهوم "الأسلوب" في الأدب. أنماط اللغة ، النمط المعياري. مسألة معايير لغة الرواية

1. كلمات بوشكين

3. مفردات وعبارات ملونة وظيفيا من حيث الأسلوب للغة الروسية الحديثة

1. رواية دوستويفسكي "الجريمة والعقاب". ضعف راسكولينكوف

1- رومان إف. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي. زوجي راسكولينكوف.

2. مسار بونين الإبداعي

3. الوظيفة الجمالية للغة ولغة الرواية (أسلوب فني). مسألة اللغة الشعرية

1. دراما أوستروفسكي

1- الدراماتورجيا A.N. أوستروفسكي

2. العالم الفني للكتلة

3. تكوين المصنف الأدبي ومختلف جوانبه. التركيب باعتباره "نظامًا للتكشف الديناميكي للكلمات" (فينوغرادوف)

1- الكلاسيكية الروسية وعمل ممثليها

1- الكلاسيكية الروسية وإبداع ممثليها.

2. الطريق الإبداعي لتفاردوفسكي

3. المصادر الأسلوبية السليمة والإيقاعية للغة الروسية الحديثة

1. كوميديا \u200b\u200bغريبويدوف "ويل من الذكاء"

2. حياة وعمل ماياكوفسكي

3. لغة التخيل (أسلوب الفن) وعلاقتها بالأساليب الوظيفية واللغة المنطوقة

1. رومان تولستوي "الحرب والسلام". المؤامرة والصور

1. رومان تولستوي "الحرب والسلام". المؤامرات والصور.

2. عالم يسينين الشعري

3. التلوين الأسلوبي للوسائل اللغوية. المرادفات والارتباط بين طرق التعبير اللغوي

1. قصيدة نيكراسوف "من يعيش بشكل جيد في روسيا"

1. قصيدة لنيكراسوف "من يعيش بشكل جيد في روسيا؟"

3. النص كظاهرة لاستخدام اللغة. الملامح الرئيسية للنص وتعبيره اللغوي

1. "الماضي والأفكار" لهرزن

2. المسار الإبداعي لجوركي

3. الملامح الرئيسية للغة المنطوقة في علاقتها باللغة الأدبية. أنواع مختلفة من اللغة المحكية

1. رواية في قصائد بوشكين "يوجين أونجين"

2. العالم الفني لبولجاكوف

3. الموارد الأسلوبية لتشكيل اللغة الروسية الحديثة (الأسماء والصفات والضمائر)

1- بروزا تورجينيف

2. الطريق الإبداعي لماندلستام

3. مفردات وعبارات ملونة بشكل صريح للغة الروسية الحديثة

1. "بوريس غودونوف" لبوشكين وصورة الكاذبة ديمتري في الأدب الروسي في القرنين 18-19

3. تاريخ نشر الكتاب المقدس والنقد

5. أصالة النوع

2. شعر ونثر باسترناك

3. الموارد الأسلوبية لتشكل اللغة الروسية الحديثة (الفعل)

1. دراما تشيخوف

2. شعر ونثر تسفيتيفا

1. رومان ليرمونتوف "بطل زماننا". المؤامرة والتكوين

2. الحرب الوطنية العظمى في الأدب الروسي في الأربعينيات والتسعينيات من القرن العشرين.

2. الحرب الوطنية العظمى في الأدب الروسي 40-90s.

1- ابتكار نثر تشيخوف

2. إبداع أخماتوفا

3. الموارد الأسلوبية للغة الروسية الحديثة (جملة معقدة)

1. قصائد بوشكين الجنوبية

2. الأدب الروسي في أيامنا هذه. ميزات التطوير والأسماء

1- بروزا تورجينيف

إيفان سيرجيفيتش تورجينيف (1818 - 1883).عائلة نبيلة من مقاطعة أوريول. درس في كلية الفلسفة في بيترسك. وبرلين. أون تاه ، بعد لقاء المغنية بولين فياردوت بريم. عاش في الخارج.

تطور. تورغينيف الكاتبمثير جدا. بدأ حياته كشاعر ولكن كشاعر كان قادرًا على ذلك. اكتب قصيدة غنائية. القصائد ، ولكن أيضًا الحبكة ، بروح الأدب "الفعال" (قصص في الآية "باراشا" ، "محادثة" ، "أندريه" ؛ قصة في بيت شعر "مالك الأرض"). في الأربعينيات. الأدب نفسه. طرح الوضع. إلى الأمام ، يتناقص اهتمام القارئ بالشعر بشكل ملحوظ. لا يمكن القول أن هذه العملية كان سببها تورغ. تحولت إلى النثر ، لكنها أيضًا لم تلتفت إلى هذا الاتجاه. مستحيل. كن على هذا النحو ، من المنتصف. 40 ثانية تورغ. يكتب النثر.

"ملاحظات صياد" (1847-1852 ، "معاصر").... اشتهر على وجه التحديد بأن كاتب النثر تورجينيف جعل دورة القصص "ملاحظات صياد". القطعة الأولى من الدورة (خاصة "Khor and Kalinich" و "Ermolai وزوجة الطحان") لها سمات مشتركة مع النوع الفسيولوجي. مقال. لكن في المقابل. من اسكتشات دال وغريغوروفيتش وآخرين سيقدمون. طبائع. shk. ، التي عادة ما تكون غائبة. المؤامرة ، وقدم البطل. تعميم ورش العمل. علامات (مطحنة الأعضاء ، بواب ، إلخ) ، لمقال تورغ. حرف. تصنيف البطل (أي التعبير عن السمات المميزة في صورة معينة) ، وخلق موقف يساهم. تحديد الشخصية والكشف عنها. في السبعينيات. تورغ. أضف. "Z. حول." 3 قصص أخرى: "The End of Tchertop-hanov" ، "Living Power" ، "Knocks!" تحليل الإنتاج. "خور وكالينتش". في "Z. حول." الراوي يرافقه الصياد المتقاطع Ermolai أو واحد ، يتجول بمسدس عبر غابات أورلوفسك. وكالوجسك. مقاطعة وتنغمس في الملاحظات بروح الفسيولوجية. مقالات. تجلت "فسيولوجية" تورجينيف بوضوح في القصة الأولى من الدورة (كان أول من كتب) "خور وكالينيتش". تبدأ المناقشة. مع المقارنة أوصاف الرجال أورلوفسك. وكالوجسك. المحافظة. هذا الوصف يتماشى تمامًا مع روح الطبيعة. المدارس لأن يستنتج المؤلف صورة معممة لفلاح من أورلوف وكالوغا (أوريول قاتم ، صغير في مكانته ، يعيش في كوخ أسبن سيئ ، يرتدي أحذية خفيفة ؛ كالوغا - مبتهج ، طويل ، يعيش في كوخ صنوبر جيد ، يرتدي أحذية في أيام الإجازات) وصورة عامة للمنطقة الذي يحيا فيه هذا الرجل أي. النص الفرعي هو كما يلي: البيئة تؤثر على الظروف القاسية والمعيشية (قرية أوريول - لا توجد أشجار ، الأكواخ مزدحمة ، إلخ ؛ كالوغا - العكس). الانطباع هو أنه لم يتم وصف اثنين من المتجاورات. المنطقة ، ولكن المناخية مختلفة. أحزمة. لكن بداية هذه المقالة لم تُقدم من أجل الوصف ، بل يحتاجها المؤلف من أجل الانتقال إلى قصة كيف أرسل مالك الأرض بيوتر بتروفيتش. للصيد من الغرفة. Polutykin ونتيجة لذلك. التقى مع 2 من فلاحيه. في الجسدية. نشعر في المقال بحضور الكاتب - المراقب ، لكن لا يوجد بطل على هذا النحو. في "Z. حول." يتم تجسيد المؤلف والمراقب في صورة الصياد بيوتر بتروفيتش ، والذي يزيل فصل المقال والغياب شبه الكامل للحبكة. صور خور وكالينيتش هي صور فردية ، وليست معممة ، لكنها تمثل أنواعًا مختلفة من الشخصية: خور عقلاني (تورغ. قارنه بسقراط) ، وكالينيتش مثالي. أوصاف البعض. لحظات في حياة الفلاحين (بيع الضفائر والمنجل ، وشراء الخرق) لا تُعطى كملاحظة من قبل المؤلف ، ولكن كمعلومات مستقاة من المحادثات مع الصلبان. بعد المحادثة. استنتج المؤلف مع حوريم أن بطرس الأكبر كان رجلاً روسيًا. في تحولاتهم (الجدل مع السلافوفيليين ، الذين اعتبروا تحولات بطرس ضارة) ، منذ الروسية بشري لا ينفر من أن يتبنى من أوروبا ما يفيده. "اثنان من ملاك الأراضي". تأثير نات أكثر إشراقا. shk. تجلى في قصة "اثنين من مالكي الأراضي". هدف البطل هو أن يعرف. قارئ مع 2 من أصحاب الأراضي ، الذين كان يصطاد منهم غالبًا. يمكن أن تكون القصة قسم. في جزأين - مقال عن ملاك الأراضي والمشاهد اليومية في منزل الغرفة الثانية. ، Mardariy Apollonich. قدم الجزء الأول. وصف مفصل ومفصل للعادات والأخلاق وصور الشخصيات التي هي في حد ذاتها أنواع. تحدث الألقاب في المبنى. - خفالينسكي وستيغونوف. هذا الجزء كله هو مقدمة للمشاهد اليومية ، والتي هي شيطان. الفوضى في العلاقة. لجميع من حولهم (أمر الكاهن بشرب الفودكا ، مشهد مع الدجاج: دجاجات الفلاحين تجولت في فناء المالك ، أمر مرداري بأن يقودها أولاً ، وعندما اكتشف أي دجاجة أخذها ؛ عامل الفلاحين مثل الماشية: "الفاكهة ، اللعنة ! "، وما إلى ذلك) ، وإلى جانب الفلاحين. التواضع والفرح لأن السيد لا يزال "ليس كذلك ... لن تجد مثل هذا المعلم في المقاطعة بأكملها." تم التعبير عن الحبكة بأدنى حد ، الشيء الرئيسي هو التوصل إلى استنتاج: "ها هي روسيا القديمة". "القوة الحية". كتبت القصة لاحقًا ، في عام 1874 ، وهي مختلفة تمامًا. من القصص المبكرة. تم القضاء على المقالات ، كاملة النهاية. المؤامرة ، الراوي الرئيسي لفترة طويلة. وقت الحافة. مكان Lukerye ، الذي تم تعليقه. عن وجودها. على الرغم من أن الراوي لا يزال مراقبًا ، إلا أنه يتم التعبير عنه بشكل أقل وضوحًا (في شخصية Lukerya الشخصية ، عندما فوجئ بالشكل الذي جاءت به قصة Jeanne d'Arc إلى Lukerya عندما سأل الوكيل في القرية عن Lukerya). هناك تفصيل مثير للاهتمام هو أحلام لوكريا ، فهي حية جدًا وحيوية. استبدال الأفكار. معاناة وفية جدا نفسية. خاصية (الشلل. يعيش الإنسان ويستريح. فقط في أحلامه ، الأحلام تعوض غياب الأحداث في الحياة الحقيقية) هذا الراسك. - واحدة من أكثر عاطفية.

بشكل عام ، يواجه Turgenev مشكلة واحدة مهمة: توقف عن كونك شاعرًا وكن كاتبًا نثرًا. هذا أصعب مما يبدو. بحثًا عن طريقة جديدة ، يكتب تورجنيف رواية "يوميات شخص لا لزوم له" (1850)... تم انتقاء التسمية الذاتية لبطل هذا العمل - "شخص إضافي" - من خلال النقد ، وظهر جميع الأبطال مثل Onegin و Pechorin ثم - و Turgenev's Rudin. فيما بعد ، يُطلق عليهم الآن الأشخاص غير الضروريين.

في 1852-1853، يجري على نقاط البيع. نفي إلى منزله الأصلي سباسكي لوتوفينوف ، تورغ. واصلت العمل على تطوير منشئ جديد. أخلاق. رواية "جيلين" التي يعمل عليها. في هذا الوقت ، ظلت غير مكتملة. 1 مكتمل ونشرها. رواية - رودين (1855)، ثم - "العش النبيل" (1858) ، "في الحواء" (1860) ، "الآباء والأبناء" (1862)... خلال نفس الفترة ، كان يكتب الروايات مومو (1852) و "آسيا" (1857)قصة بالأحرف "المراسلة" (1854).

نثر تورغ. - عدم "توقع" ظهور أشخاص جدد باللغة الروسية. المجتمع (يعتقد Dobrolyubov أن Turg. بطريقة ما يخمن ظهور أنواع اجتماعية جديدة في المجتمع) ، لا يقتصر على الدوافع الاجتماعية وحدها. كل من قصصه ورواياته تدور حول المأساوية. الحب ، وغالبًا ما يكون هناك حالة مثلث الحب أو ما يشبهه ("الآباء والأبناء": بافيل كيرسانوف - الكونتيسة ر. - زوجها ؛ بازاروف - آنا أودينتسوفا - الموت ؛ "عش نوبل": لافريتسكي - زوجته فارفارا بافلوفنا - ليزا ؛ " عشية ": إيلينا - إنساروف - الموت مرة أخرى).

طبقة أخرى من نثر تورجنيف هي حل الحياة الروسية الأبدية. السؤال "ماذا تفعل؟" إنهم يحاولون حلها في نزاعاتهم الاجتماعية والسياسية. أسئلة Rudin و Pigasov و Bazarov و Pavel Kirsanov و Lavretsky و Panshin في الرواية الأخيرة "Smoke" - Sozont Potugin و Grigory Litvinov (وآخرون).

المكون الفلسفي مهم أيضًا ، فهو حي بشكل خاص عند الآباء والأطفال. لقد أثبت الباحثون ذلك. من أعمال باسكال بنشاط في مونولوج بازاروف المحتضر.

صورة الشخص "الجديد". روايات Turgenev "Rudin" و "على حواء".

تورجينيف.نوعان من الأشخاص "الجديد" - Rudin و Insarov ("On the Eve"). الأول لم يفعل أي شيء ، كر. الموت على المتاريس في الأب (تم إدخال الحلقة الأخيرة لاحقًا. يريد رودين تحقيق شيء ما على الأقل ، لإنجاز عمل عظيم على الأقل). الثاني ليس لديه وقت ، يموت من الاستهلاك. دعا Insarova في الرواية. "بطل". رودين جبان نموذجي ، يمسك بكل شيء ، ولا يجلب شيئًا إلى النهاية ، ولا يحب أحدًا ، بما في ذلك. الوطن الذي ، حسب لجنيف ، يؤدي إلى انهياره. لم يتم إنشاء رودين. يتغذى فقط على أفكار الآخرين. الإضافية يحب Turgenev ، إنه قريب من arr. مقاتل ، بطل ، لكن Ins. - بلغاري وليس روسي. \u003d\u003e ار. سؤال: متى سيظهر الأبطال في روسيا. الإضافية بادئ ذي بدء ، إنه يحب بلده ، ولكنه قادر أيضًا على الشعور بالمرأة. ومع ذلك ، هذا آر. لم يتم وضع Turgenev بشكل كامل. نساء: إيلينا (نك ، زوجة إنساروف) نسبها النقاد إلى التحرر ، كما اعتبروها صريحة. إرادة المرأة. جديد الإنسان ، بما في ذلك المرأة ، هو شخص يفكر ، متشكك ، يمتلك. حرية الاختيار والضمير ولكن تورغ. يعتقد (في هذه الروايات) أنه لم يظهر بعد ، هناك فراغات فقط.

"آباء وأبناء" لتورجينيف. صورة العدمي. الجدل حول صورة البطل.

الجدل حول آر. الفصل بطلبدأت فور صدور الرواية. في "سوفريم". في مارس 1862 - مقال أنتونوفيتش -أ. يدعي أن العدمي بازاروف شُطبت من دوبروليوبوف. تشيرنيشيفسكي- يعتبر أن جميع العدميين في الرواية مصورون كاريكاتيرًا ، بما في ذلك بازاروف بالطبع. بيساريف ينشر مقال "بازاروف" في "الكلمة الروسية". ويشير إلى أن T لا يحب Bazarov ، وأنه على الرغم من كل محاولات T لتشويه سمعته ، فإن B متعاطف ، وعقله غير العادي مرئي ، "يندمج الفكر والعمل في كل واحد". وفقًا لتعريف بيساريف ، لا يحب تي الآباء ولا الأطفال. عدم وجود احتمال. تظهر الحياة B ، T يظهر موته المستحق. بيس. يستنتج: ليست B سيئة ، والظروف سيئة. هيرزنيعتقد أن T ، من منطلق كره لـ B ، يجعله سخيفًا منذ البداية ، ويجعله يتحدث عن السخافات ، إلخ. ستراخوف(مجلة فريميا) بازاروف هو عملاق ثار على الأرض الأم ، وقد أظهر لتي بكل قوة الشعر. فن. يتفق الجميع على أنه يتم عرض rez-t فقط ، والتركيب ، وعمل الفكر ، والقطة غير مرئية. قاد بازاروف إلى أسلوب الحياة هذا وفهم البيئة. العالم.

آخر روايات Turgenev هي Smoke (بدأت عام 1862 ، ونُشرت عام 1867) ، نوفمبر (1876).

الاخير روايات تورغ. يقف الدخان (المنشور عام 1867) ونوفمبر (1876) بعيدًا إلى حد ما عن رواياته. هم شهادات. حول التغييرات الملحوظة في النظرة للعالم. عمل الرواية "دخان" الأصل في عام 1862. التاريخ مُدرج في السطر الأول ، محدد زمنيًا: يبدو أن الإصلاحات قد مرت ، ولم يتغير شيء ، وهناك ركود تحت قدميك ، والحرية فوق رأسك ( Salenko) ، والناس في طي النسيان. روماني ديمقراطي. التركيز. عرّفها النقاد بأنها "رواية + كتيبان + بوليت. تلميح ". أصل العمل في الخارج ، في بادن ، دائرتان محليتان تتحدثان الروسية. المجتمعات السياسية المحاكاة الساخرة. دوائر روسيا (المحافظون الليبراليون). الفصل البطل هو ليتفينوف ، شاب ، مالك أرض فقير ، صور. وممتعة. البطل لا يفكر ، الأيديولوجي البطل لتورجينيف قد انتهى ، L يتحدث عن القضية ، غالبًا ما يقع تحت تأثير (العروس ، عمة العروس ، إيرينا). الحب السابق والحديث لام - ايرينا. أرادوا أن يركضوا معًا ، لكنها رفضت. الآن ، وكما كانت ، توافق ، على الرغم من أن L لديها عروس - تاتيانا. تلعب إيرينا وفقًا لقوانين مجتمع بادن ، لا تريد L ممارسة هذه الألعاب. Litvinov تابع ، يطيع إيرينا ، مثل بطل آخر - Potugin (تقريبًا أيديولوجي ، مؤيد للإصلاحات ، مرتبط بي بسر رهيب: لقد توسلت إليه أن يأخذ طفل صديقها المتوفى ، لكن الفتاة ماتت) ، مثل زوجها الغني (نسخة - و ضحت بنفسها لمساعدة الأسرة ، وتزوجت من الجين القديم ، لكن لا شيء واضح تمامًا). غير مفهوم ، عاطفي و أو بارد. ومحسوبة ، هناك صوفية في صورتها ، إنها جميلة. العروس L مسرورة حقًا معها. في النهاية ، عندما أصبح واضحًا أنني كنت ألعب للتو ، وبدا أن تي يغفر لليتوانيا ، قرر العودة إلى وطنه ، وذهب إلى روسيا في القطار. في المناظر الطبيعية - صورة الدخان. اتجاهها يعتمد على الريح. دخان بلا نار ... روسيا دخان ، الحب دخان. بادن دخان.

قصائد في النثر (سينيليا... 50 قصيدة نثرية). في المسودات ، اسكتشات من عام 1877 ، الاسم الأول - Posthuma (بعد وفاته ، لات.) ، لذلك من المفترض أن Turg. لم تنوي الطباعة أولاً. منهم خلال الحياة. لكن في عام 1883. تم نشر الآية الخمسين في النثر في Vestnik Evropy. في أواخر العشرينات. القرن العشرين في مخطوطات تورغ. تم العثور على 31 آية أخرى في النثر. تم نشرها الآن في جزأين: في الآية الأولى إلى الخمسين ، في الآية الثانية إلى الحادي والثلاثين. الأنواع. العروض الخاصة. "قصيدة. في افي ". قدم جديد. ركيك. النوع الصغير في اللغة الروسية. مضاءة رو. كان هناك العديد من التقليد والإنتاج والتطوير. هذا النوع (جارشين ، بالمونت ، بونين). نشأ نوع الشعر في النثر نفسه في فرانز. (نشأ المصطلح بعد نشر مجموعة "Little Poems in Prose" لتشارلز بودلير). مصطلح "قصيدة" ، الذي اختاره بودلير ، كان على الأرجح بمثابة حل وسط ، وتعريف جديد. النوع وسيط. بين النثر والشعر. اجتذب بودلير هذا النوع. راحة الشكل ، كتب في إحدى الحروف أن هذا النموذج مناسب جدًا لوصف الداخلي. العالم سوف يكذب. الإنسان ، وإلى جانب ذلك ، كان هذا النوع تجسيدًا لحلم خلق "نثر شعري ، موسيقي بدون قافية وبدون إيقاع". تورغ. لم يذكر في أي مكان. أنه كان على دراية بأعمال بودلير هذه ، ولكن من المفترض أنه يعرفها جيدًا. وعلى الرغم من أن موضوع الآية هو بودلير وتورج. مختلفة فيما يتعلق. النوع يمكن ملاحظته معروفة. تشابه. نيكوت. طرح الباحثون أيضًا فكرة أن الشعر النثر هو "آخر قصيدة لتورجنيف". الخلافات حول الأنواع. تستمر شخصيات "الآية في النثر". موضوع. يمكن تمييز عدد من الدوافع في "قصائد في النثر". مكرسة لبعض المواضيع. مجموعات من الآيات ، وأخرى - واحدة أو اثنتين. الدوافع الرئيسية. 1) القرية: قرية ششي. ظهرت صورة القرية. وفي آيات أخرى في النثر ، لكنها لا تصبح دافعًا - فقط خلفية. 2) الإنسان والطبيعة: المحادثة ، الكلب ، العصفور ، الحوريات ، الحمام ، الطبيعة ، السباحة في البحر. عندئذ يكون الرجل منتشيًا. المتأمل في الطبيعة ثم المشاعر. وحدتها معها ثم تخونه في صورة مخاوف. قاس. شخصية ، الشيء الرئيسي بالنسبة لها هو التوازن ، ولا يهم تافهة. بشري. أفكار مثل جيدة ، إلخ. 3) الموت: عجوز ، منافس ، جماجم ، آخر موعد ، حشرة ، غدًا! غدا! ، ما الذي سأفكر فيه؟ ، ما مدى جودة الورود ، ما مدى نضارتها. غالبًا ما يتم تجسيد الموت (الآن امرأة عجوز ، الآن امرأة جميلة ، تصالح الأعداء ، والآن حشرة رهيبة). غالبًا لا يفكر الشخص في الموت ، لكنه قريب جدًا. 4) مسيحي. الدوافع: المتسول ، في ذكرى Yu.P. Vrevskaya ، Threshold ، Alms ، اثنان من الأغنياء ، المسيح ، "اشنقوه!" يتم تقديم صور المتألمين ، المتسامحين ، الرحيمين بمهارة ووضوح. 5) روسيا / الروسية. الحقيقة والأخلاق: "ستسمع حكم الأحمق" ، رجل قانع ، حكم كل يوم ، أحمق ، رباعيتان ، عامل وذوي اليد البيضاء ، مراسل ، أبو الهول ، عدو وصديق ، اللغة الروسية. ربما يكون هذا الدافع هو الأكثر شيوعًا ، لكن ليس في حد ذاته. مهم. غالبًا ما تكون هذه الآيات ساخرة وحتى ساخرة. هار- r. 6) نهاية العالم: نهاية العالم. 7) الحب: ماشا ، روز ، ستون ، توقف! 8) الشيخوخة والشباب: زيارة ، مملكة أزور ، رجل عجوز. غالبًا ما يكون من الصعب تحديد نقطة مركزية واحدة في الآية. الدافع ، لأن الطبيعة والموت ، والطبيعة والحب ، والموت والحب ، إلخ ، متشابكة معًا.

هم مستقلون. تم تقديم الخط في العمل الإبداعي لتورجينيف. نفسي "قصص غريبة" (خيال باطني ؛ فاوست ، 1856 ؛ أشباح ، 1864 ؛ كلب ، 1870 ؛ كلارا ميليتش ، 1883 ، إلخ). لقد بذلت محاولات عديدة لإثبات أن هذا الاتجاه شيء غير معهود بالنسبة لتورجنيف (ولكن منذ أن كتب هذا ، لماذا هو غير معهود؟). باختصار ، كانت حاجته ، على ما يبدو ، كما يلي: من الواقعية إلى التصوف. وتلعب المصالح الفلسفية دورًا مهمًا هنا.

سطر آخر - الثقافية والتاريخية المؤامرات في نثر لتورجينيف (العميد ، 1866 ؛ قصة الملازم إرغونوف ، 1868 ؛ اللوحات القديمة ، 1881 ، إلخ). اهتمام الكاتب بالأب. التاريخ ، وخاصة القرن الثامن عشر ، يظهر نفسه أيضًا في رواية "نوفمبر" (شخصيات كبار السن فوموشكا وفيموشكا - فوما لافرينتيفيتش وإيفيميا بافلوفنا ، صور لحياتهم النبيلة منظمة بالطريقة القديمة). تم إعادة إنشاء Turgenev ببراعة. العصر المصور ، في "العميد" حتى يقدم قصائد وأنماط من تأليف البطل. تحت شعر أواخر القرن الثامن عشر

"

الفصل الأول: مشكلة تفاعل العائلات الأدبية. من عند.

1.1. الطرق الغنائية والملحمية والدرامية للتعبير الفني كأساس لـ "المحتوى العام" للنص الأدبي. من عند.

1.2 "غنائي" باعتباره "فكرة عامة". من عند.

1.3 الملامح الرئيسية للأعمال الغنائية الملحمية. أغنية. قصيدة. من عند.

1.4. استنتاجات للفصل. من عند.

الفصل 2. كلمات I.S Turgenev كنظام. من عند.

2.1. كلمات I.S. تورجنيف في تصور المعاصرين. طريقة البحث. من عند.

2.2. "الصور الطبيعية" كأساس لمؤامرة غنائية ل IS Turgenev. من عند.

2.2.1. يوم المعارضة - الليل (المساء) في النظام الغنائي لـ I.S Turgenev. من عند.

2.2.2. العلاقة المتبادلة بين تغيير الفصول والعالم الداخلي للشخص في النظام الغنائي لـ I.S Turgenev. من عند.

2.2.3. مساحة فنية في النظام الغنائي لـ I.S Turgenev. من عند.

2.3 الموضوع هو "الشخص والمجتمع". تقنيات "epization" في كلمات IS Turgenev. من عند.

2.4 Cyclization في شعر IS Turgenev كمظهر من مظاهر "epization" للإبداع الغنائي. من عند.

2.5 استنتاجات للفصل. من عند.

الفصل 3. الأنواع الملحمية Lyro في أعمال IS Turgenev. من عند.

3.1. سمات النوع من قصائد I.S Turgenev ، والتي لها حبكة سردية. من عند.

3.2 تجميع المبادئ الرومانسية والواقعية والغنائية والملحمية في قصائد I.S Turgenev. من عند.

3.3 استنتاجات للفصل. من عند.

الفصل 4. بداية غنائية في الدراما

إي إس تورجينيف. من عند.

4.1 مسرحية I.S Turgenev: المصير المسرحي والأدبي. من عند.

4.2 النص الفرعي كمظهر من مظاهر القصائد الغنائية في مسرحيات إي إس تورجينيف. من عند.

4.3 قصيدة درامية بقلم آي إس تورجينيف "وول". من عند.

4.4. البداية الغنائية في مونولوجات Kuzovkin ("Freeloader") و Moshkin ("البكالوريوس") كطريقة للكشف عن العالم الداخلي للشخصيات والدوافع النفسية لشخصياتهم. من عند.

4.5 وظيفة المبدأ الغنائي في كوميديا \u200b\u200bIS Turgenev "حيث تكون رقيقة ، هناك تنكسر". من عند.

4.6 توليف مبادئ الأجداد في مسرحية IS Turgenev "شهر في البلد". من عند.

4.7 استنتاجات للفصل. من عند.

قائمة الاطروحات الموصى بها في تخصص "الأدب الروسي" ، رمز 01.10.01 VAK

• نظام الأنواع في أعمال I.S. تورجينيف 2006 ، دكتوراه في فقه اللغة Belyaeva ، إيرينا أناتوليفنا

• التوفيق بين المعتقدات العامة في أعمال V.V. ماياكوفسكي 2012 ، مرشح العلوم اللغوية أندريفا ، أولغا سيرجيفنا

• أشكال التعبير عن وعي المؤلف في الدراما الروسية في القرن العشرين 2009 ، دكتوراه في فقه اللغة Zhurcheva ، أولغا فالنتينوفنا

• طرق إيقاع الدورة I.S. "قصائد في النثر" لتورجينيف والاتجاهات الرئيسية في تطوير هذا النوع في الأدب الروسي في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. 2004 ، مرشح العلوم اللغوية غالانينسكايا ، سفيتلانا فيلينوفنا

• ديناميات التفاعل بين النثر والدراما الروائية في الأعمال المبكرة لأ.ب. تشيخوف 1999 ، مرشحة العلوم اللغوية الزيات ، إيلينا ميخائيلوفنا

مقدمة الأطروحة (جزء من الملخص) حول موضوع "البداية الغنائية في أعمال إ. Turgenev 40-50 من القرن التاسع عشر "

Turgenev معروف في تاريخ الأدب الروسي بثلاثة أشكال:

ككاتب مسرحي (1843-1850)

وبالطبع ، إلى حد أكبر ، "بصفته مبتكر الأعمال الملحمية (بدءًا من عام 1847 ، عندما نُشرت قصة" خور وكالينيتش "- أول عمل نثري لتورجينيف من دورة" ملاحظات صياد "- كتب تورجنيف بشكل أساسي في النثر).

وفقًا لذلك ، يمكن اعتباره مؤلفًا "ثنائي اللغة" ، أي مؤلفًا تشتمل ترسانته الإبداعية على الشعر والنثر. Turgenev ، مثل بعض الكتاب الآخرين في القرن التاسع عشر (بوشكين ، ليرمونتوف ، غوغول) ، أتقن في عملية نشاطه الأدبي كل من اللغات النثرية والشعرية. تقليديا ، يُعتقد أن شعر الكاتب كان مختبرا نضجت فيه طريقته الإبداعية ونضجت.

بدأ Turgenev كشاعر غنائي ، وذهب لاحقًا إلى طريق النثر. هذا الانتقال طبيعي تمامًا - لقد تم تحديده من خلال المسار العام للعملية الأدبية في القرن التاسع عشر. إليك ما ، على سبيل المثال ، Yu.F. Basikhin: "القرن التاسع عشر في تاريخ الأدب الروسي هو نقطة تحول. يتم استبدال الرومانسية بالواقعية ، ويتم استبدال الشعر بالنثر ، وتظهر الرواية الكلاسيكية وتتطور ، والتي اكتسبت أهمية عالمية ". هو

2 وتجدر الإشارة إلى أن شعر الشباب يعتبر عادة مدرسة للغة الأدبية ، وهو ما يكاد يكون شرطا أساسيا لتحقيق مهارة معينة. يكفي أن نتذكر بيان IV Kireevsky: ". هل تريد ان تكون كاتب نثر جيد؟ - كتابة الشعر. " انظر: أعمال IV Kireevsky. - م ، 1861. - م. - ص 15.

3 Basikhin Yu.F. قصائد تورجينيف (الطريق إلى الرواية). - سارانسك ، 1973. - ص 9. ذروة الشعر بشكل رئيسي ، بينما تزامنت ذروة النثر الروسي مع تطور الكارامزينية والواقعية ".

عاش Turgenev وعمل في وقت تحول فيه الدور المهيمن من الشعر إلى النثر ، حيث أفسحت الرومانسية الطريق لمكانة ذات أولوية في حركة أدبية جديدة - الواقعية. عمل Turgenev انتقالي. بعبارة أخرى ، "فن Turgenev يشبه الجسر (هنا وفيما يلي لقد أكدت - NZ) بين نصفي القرن ، بين المرحلتين الرئيسيتين في العملية التاريخية والأدبية لهذا القرن." 5 ومع ذلك ، بعد أن أصبحت كاتب نثر ، خلقت عددًا من الدرجة الأولى القصص والروايات ، استمر النظر إلى Turgenev على أنه سيد الكلمة الشعرية.

كتب فيودور دوستويفسكي ، في رسالة وجهها إلى شقيقه ميخائيل في 16 نوفمبر 1845 ، على وجه الخصوص: "عاد الشاعر تورغينيف من باريس في ذلك اليوم". 7 الشاعر والناقد المعاصر س. صرح أندريفسكي قائلاً: "لقد كان تورجينيف ولا يزال شاعراً. نيكراسوف في استعراضه لـ "فاوست" لتورجينيف ذكر: "لقد سكب بحرًا كاملاً من الشعر القوي والعطر والساحر في هذه القصة من روحه."

إن تصور تورجينيف باعتباره شاعرًا غنائيًا هو أيضًا سمة من سمات القرن العشرين ، ولكن في مثل هذا التقييم لطريقة تورجينيف الإبداعية ، كقاعدة عامة ، نتحدث عن الوجود النشط للمبدأ الغنائي في أعماله. بونين ، الذي نفى إلى حد ما تقسيم الأدب إلى شعر ونثر واعتقد أن هذه العناصر الفنية قد تم استدعاؤها ، متداخلة ،

4 بابيان ب. بنية الشعر والتوجيه الأدبي (لبيان المشكلة) // مشاكل الشعر.

يريفان ، 1976. - ص .76.

5 Basikhin Yu.F. قصائد تورجينيف. - ص 9.

6 أصبح الكشف عن الأساس الغنائي لجميع أعمال الكاتب المعيار الرئيسي لاختيار المادة. لا يتم تقديم مراجعة الأدبيات بترتيب زمني ، ولكن وفقًا لما يقتضيه منطق تقديم المواد. الأعمال العلمية والنقدية التي تؤثر على جوانب أخرى من نشاط Turgenev الإبداعي ليست موضوعًا للدراسة. الاهتمام الأساسي هو الدراسات التي تكشف بطريقة أو بأخرى عن العلاقة بين الشعر والنثر ، وكذلك العديد من العناصر العامة (الملحمية ، الغنائية ، الدراما) التي تميز عمل تورجينيف ككل.

7 Basikhin Yu.F. قصائد تورجينيف. - ص 10.

8 Andreevsky S.A. Turgenev // Andreevsky S.A. مقالات أدبية. - SPb.، 1913. - ص 231.

9 NA Nekrasov - فيتو. 31 يوليو 1856 لإثراء بعضنا البعض ، اعترف 10: "ربما ولدت شاعرًا<.> كان تورجينيف أيضًا شاعرًا أولاً وقبل كل شيء. "11 جادل ب. إيخنباوم بأن" Turgenev ، بشكل عام ، له أسلوب واحد - ذلك الذي تطور ونضج في الأدب الروسي (في الشعر أكثر منه في النثر). وتحدث عن الأولوية الواضحة للمبدأ الروائي في عمل تورجنيف ، ومع ذلك فقد لاحظ "تداخل الشعر والنثر" فيه. يعتبر نثر هذا المؤلف نوعًا من الحدود بين الشعر والنثر ولا يميز في أسلوب تورغنيف الروائي وتورجنيف الشاعر الغنائي. بالنسبة له ، يعتبر Turgenev مؤسسًا للنثر الشعري لروسيا ، حيث كان هذا الفنان قادرًا على العثور عليه

14 المفتاح الشعري للنثر ".

ماتييف عن الشعر الغنائي باعتباره خاصية مهمة لنثر تورجينيف. في رأيه ، تلعب الغنائية في أعمال تورجينيف دورًا حاسمًا في إلقاء الضوء على الظواهر ، وفي نقل نغمة ولون الطبيعة. من خلال تبسيط وظيفة المبدأ الغنائي إلى حد ما ، على الرغم من الاعتراف بقدرته على نقل كل شيء على أنه "حي ، يتنفس ، مشبع بألوان الوجود الحقيقي" ، اعتبر ماتييف أن الغنائية فئة جمالية.

من الأمور ذات الأهمية الخاصة لبحث الأطروحة عمل V. عدد من التقنيات التي تخلق "عاطفي

10 على وجه الخصوص ، كتب بونين: "يجب أن تقترب اللغة الشعرية من بساطة وطبيعية الكلام العامية ، ويجب إتقان الموسيقى والمرونة في الشعر بأسلوب النثري". انظر: Bunin I.A. كول. المرجع نفسه: في 6 مجلدات - M. ، 1987. - T.l. - ص 36.

11 المرجع نفسه - S. 431.

12 Eichenbaum B.M. فن Turgenev // Eikhenbaum B.M. جدولي الزمني. - L.، 1929. - ص 94.

13 Basikhin Yu.F. قصائد تورجينيف. - С.11.

14 المرجع نفسه - S. خمسة عشر.

15 انظر المزيد عن هذا: K. Matiev. الغنائية في الفن كظاهرة جمالية. - فرونزي ، 1971. - ص 104105. يجب التوضيح أنه في أعمال ك. ماتييف لا يوجد تمييز بين مفهومي "الغنائية" و "الغنائية".

16 Zhirmunsky V. مهام الشعرية // Zhirmunsky V. شاعرية الشعر الروسي. - SPb ، 2001. - ص 25-79. تبسيط المشهد ، تلك النغمات الغنائية الشفافة والناعمة التي تميز تورجينيف ". "الرسوم المتحركة الشعرية للظواهر الطبيعية ، انسجامها مع المزاج النفس البشرية"، وفقًا لجيرمونسكي ، عبر عن" الصفات العاطفية "و" النقاط الغنائية "و" المبالغة الغنائية "وبعض التقنيات الأخرى التي تميز نثر تورجينيف وتشكيل الأسلوب الفردي لهذا الكاتب في النهاية.

في النقد الأدبي ، من المسلم به تمامًا أن رواية Turgenev تنتمي إلى نوع خاص من الروايات. لم يستخدم الكاتب تجربة أسلافه - كرمزين وغوغول فحسب ، بل ابتكر أيضًا نوعًا فريدًا بطريقته الخاصة: رواية واقعية ومميزة

17 تركيز غنائي "للقصة. توصل ماركوفيتش ، الذي درس الخصائص المميزة لرواية تورجينيف في 1856-1862 ، إلى استنتاج مفاده أن البنية الملحمية لنصوص تورجنيف في هذه الفترة غير متجانسة: فهي ملونة بعناصر مأساوية وغنائية. تبدو وظيفتها للباحث ضرورية للغاية ، بالنسبة للمأساوية ، كونها "حالة أبدية للوجود البشري" 18 ،

19 20 دعم الملحمة و "الوحي الغنائي" ، بدوره ، يسمح لك بالابتعاد عن اللحظية والمؤقتة وفي النهاية "للتنبؤ بها في الحياة اليومية

21 "الوجود". وهكذا ، فإننا نتحدث عن "العناصر الملحمية والمأساوية والغنائية لرواية تورغينيف" الموجودة و "تتطور"

22 فقط في اتصال متبادل ". يتحدث V.Markovich في أعماله عن شاعرية Turgenev الفريدة ، والتي تقوم على تغلغل المبادئ العامة الأخرى في بنية الرواية ، وبالتالي حول ابتكار Turgenev في مجال شكل النوع ومحتواه.

17 ماركوفيتش ف. Turgenev والرواية الواقعية الروسية للقرن التاسع عشر. - L. ، 1982. - S.203.

18 المرجع نفسه - S. 144.

19 المرجع نفسه - S. 134.

20 المرجع نفسه - S. 133.

21 ماركوفيتش ف. الرجل في روايات I.S Turgenev. - إل ، 1975. - ص 5.

22 ماركوفيتش ف. Turgenev والرواية الواقعية الروسية. - ص 165.

أثارت عمليات بحث Turgenev المبتكرة اهتمام Yu.B. Orlitsky ، الذي كان منخرطًا في نظرية التفاعل بين الشعر والنثر. في بحث أطروحته ، قال إن تورجينيف استمر في كتابة الشعر ، في الواقع ، طوال حياته. في الواقع ، تحول تورغينيف ، طوال حياته الأدبية ، بشكل دوري إلى الشكل الشعري ، 24

قام 25 تو حتى بإدخال مقاطع شعرية في الأعمال المكتوبة في النثر. هذا الظرف بالذات لا يتناسب ، وفقًا لأورليتسكي ، مع "المخطط الكلاسيكي" ، لأن الشعر لم يكن لتورجنيف سوى فترة تدريب ودخل عضوياً في الممارسة الفنية لهذا المؤلف. أورليتسكي مهتم بنثر تورجينيف من وجهة نظر "قياسه" و "غنائه". "(1877-1882) ، حيث يتم توليف المبادئ الغنائية والملحمية والشعرية والنثرية. وفقًا لأورليتسكي ، يبدو أن تورجينيف يستكشف "نفاذية" بنية الشعر في نفس الوقت "من الداخل" - كشاعر "ذو خبرة" - و "من الخارج" - ككاتب نثر ، وأستاذ في النثر التوافقي ذي الألوان الغنائية. "27 هذه هي الظاهرة الفنية هذا المؤلف ، بما أن "نفاذية" بنية الشعر "قد أثبتها عمليًا: بعد أن أصبح كاتبًا نثرًا ، ظل تورجنيف مخلصًا للنظرة الشعرية للعالم حتى نهاية أيامه.

إن الديناميات التاريخية للشعر والنثر بدون تجارب تورجينيف في هذا المجال ستكون غير مكتملة. كما أن تقييم التراث الإبداعي سيكون غير دقيق.

23 انظر: يو بي أورليتسكي. تفاعل الآية والنثر: تصنيف الأشكال الانتقالية. أطروحة مجردة. د. فيلول. N.-M. ، 1992.-S. عشرة.

24 قصيدة تورجينيف اللاحقة "كروكيت في وندسور" (1876) ، نصوصه الشعرية للرومانسية بولين فياردوت (على سبيل المثال ، "تيت" (1863) ، "أت داون" (1868) ، "غابة هادئة" (1871) ، إلخ. ).

25 كنقش مقتبس عن قصة "الغابة والسهوب" (حلقة "ملاحظات صياد") ، وضع تورجينيف مقتطفًا غنائيًا "من قصيدة مكرسة للحرق" ، وفي رواية "عش النبيل" تضمن الرباعية "لقد أعطيت نفسي لمشاعر جديدة من كل قلبي". تستحق قصيدة تورغينيف "النوم" من رواية "نوفمبر" اهتماما خاصا. وتجدر الإشارة إلى أنه إذا انعكس موضوع الحلقة الغنائية "القرية" في "ملاحظات صياد" النثرية ، فإن محتوى قصيدة "الحلم" تأثر برواية الكاتب.

26 أورليتسكي يو. تفاعل الآية والنثر: تصنيف الأشكال الانتقالية. - س 11-12.

27 المرجع نفسه. - س 11.

Turgenev دون أن يعترف بأن "البداية الغنائية" هي نوع من "بطاقة الزيارة" لهذا المؤلف ، بغض النظر عن الشكلية - الشعرية أو النثرية - لنص Turgenev.

كتب DP Svyatopolk-Mirsky عن تفرد أسلوب Turgenev الإبداعي ، الذي كان يعتقد أن "Turgenev فقط من بين جميع معاصريه لديهم صلة حية بقرن الشعر". تم تحديد هذا الارتباط ، وفقًا للباحث ، من خلال حقيقة أن تورجنيف درس في الجامعة مع البروفيسور بليتنيف ، صديق بوشكين ، وأن تورجنيف نشر قصائده الأولى في عام 1838 في دار سوفريمينيك لبوشكين ، والتي كان بليتنيف رئيس تحريرها في ذلك الوقت. مشيرًا إلى أنه بحلول عام 1847 ، أشار ميرسكي إلى "ترك الشعر للنثر" لتورجينيف ، وأشار إلى تركيب معين يمثل سمة مميزة لنصوص تورجنيف: "كل شيء في أعماله كان صحيحًا ، وفي نفس الوقت كانت مليئة بالشعر والجمال". (30) من الواضح أن بكلمة "الحقيقة" كان ميرسكي يعني طريقة واقعية للسيطرة على الواقع. وشدد مرارًا وتكرارًا على أنه على الرغم من ولائه للواقعية ، إلا أن "الشعر" لا يزال يعيش في نصوص تورغينيف ، التي هي بحتة في طريقة تنظيم الكلام. عند تقييم طريقة سرد Turgenev ، لاحظ Mirsky ، على وجه الخصوص ، أن ملاحظات Hunter's Notes تحتوي على العديد من الصفحات الغنائية "، و" A Trip to Polesie "هو" نثر صارم وبسيط ، يصل إلى مستوى الشعر "، 31 وقصة" Three Meetings "مليئة" "مقاطع" شعرية. 32 إلى حد ما ، أصر ميرسكي ، في تقييمه لعمل تورجينيف النثر ، على أن<.> أو خط رومانسي (كما ترون ، ربط Mirsky "الشعر" بنظرة رومانسية للعالم - N.Z.) ،

28 Svyatopolk-Mirsky D.P. تاريخ الأدب الروسي من العصور القديمة حتى عام 1925. - لندن ، 1992. - ص 290.

29 المرجع نفسه - S. 291.

30 المرجع نفسه. - ص 292.

31 المرجع نفسه. - ص 307.

32 المرجع نفسه. - ص 296. معارضة الجو الواقعي لأعماله الرئيسية ". 33 إنها" مهارة السرد الدقيقة والشاعرية "34 التي تميز هذا المؤلف عن معاصريه. وفقًا لميرسكي ، فإن أساس "مهارة السرد الشعرية" لتورجنيف يتشكل من "العنصر الغنائي". 35 كما ترون ، فإن الباحث ، الذي أدرك حقًا خصائص نثر تورجينيف التي تميزه عن السرد التقليدي ، لم يشرح ما يفهمه "العنصر الغنائي". "و" الجو الغنائي ". في عمله ، على عكس دراسات ف.جيرمونسكي وف.ماركوفيتش ، لم يكن هناك مكان لمسألة الاستخدام الوظيفي للمبدأ الغنائي في نثر تورجينيف.

كتب M.K. Clement عن الطبيعة التجريبية لعمل Turgenev الدرامي ، مدعيًا أن "Turgenev كان يبحث عن طرق لتجديد المسرح الروسي". 36 كما أن عمل Turgenev الدرامي مهم أيضًا من وجهة نظر اكتشاف تفاعل العناصر العامة المختلفة فيه. وفقًا لـ S.N. باتابينكو ، تورجينيف مهتم بالعمل عند تقاطع الدراما والملحمة ، لذلك ، "من دون الخوض في التفسيرات النظرية ، وجد مكافئًا دراميًا للمحتوى الذي كان يعتبر جزءًا كبيرًا من الشكل الملحمي للأدب. وأوضح للقراء عن المسرحية غزوه لـ "أرض غريبة" ، في مقدمة أول إصدار لمجلة "شهر في البلد" ، أكد: "في الواقع ، ليست كوميديا \u200b\u200b، بل قصة في شكل درامي".

اكتشف باحثون آخرون نشاط المبدأ الغنائي في مسرحيات تورجينيف. لذلك ، يعتقد L.S. Zhuravleva أنه "في كوميديا \u200b\u200bتورجينيف

33 المرجع نفسه. - س 306.

34 المرجع نفسه. - ص 304.

35 ميرسكي ، في استكمال دراسته لإرث تورجينيف ، لخص: "إن العنصر الغنائي معه (تورجنيف - إن.ز.ز.) قريب دائمًا. لم يبدأ فقط طريقه الأدبي كشاعر غنائي وأنهىها بقصائد نثرية ، ولكن حتى في أعماله وأعماله الأكثر واقعية ومدنية ¿. الجو غنائي بشكل أساسي ". - س 307.

36 كليمنت م. Turgenev I.S. // كلاسيكيات الدراما الروسية. مقالات العلوم الشعبية. - لام ؛ م ، 1940. - س 161.

37 باتابينكو س. مسرحية I.S Turgenev كسابق لـ "الدراما الجديدة" // عمليات البحث الدرامية في العصر الفضي: Interuniversity. جلس. أوراق علمية. - فولوغدا ، 1997. - ص 56. وتم دمج كلمات الأغاني بشكل مدهش مع السخرية اللاذعة. "38 يلتزم ف. فرولوف بوجهة نظر مختلفة ، بحجة أنه" في مسرحيات تورجنيف ، يكون اندماج ثلاث دوافع ناتجة عن "موقف" المؤلف ملحوظًا: دراما وكوميديا \u200b\u200bحزينة شبه غوغولية. "39 ذكر N.V. Klimova ابتكار Turgenev في مجال علم النفس ، واهتمامه بكشف العواطف ، والشعر الغنائي العميق ، ورفض التأثيرات المسرحية. 40 EM Aksenova يؤكد أيضًا على الطابع المبتكر لدراما Turgenev يكشف العلاقة بين عمل Turgenev ودراما مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين: "خلق Turgenev مسرحياته الاجتماعية والنفسية ، ومهد الطريق لدراما تشيخوف الغنائية العبقرية". ليس مباشرًا كما يبدو للوهلة الأولى.

بالفعل في بداية نشاطه الإبداعي ، اكتشف Turgenev نفسه والبحث عن أشكال أنواع جديدة. في عام 1834 ، تم نشر أول أعمال Turgenev ، Steno. أعلن المؤلف نفسه ، في العنوان الفرعي ، أن نوع هذا العمل هو "قصيدة درامية" ، أي ، وفقًا لتورجينيف نفسه ، يمكن أن تكون "ستينو" "قصيدة بدلاً من الدراما". ". من الواضح ، منذ الخطوات الأولى على المسار الإبداعي ، كان تورجنيف مهتمًا بـ "الشكل الدرامي للشعر". بالمناسبة ، كانت التجربة الدرامية فيما بعد هي التي ساعدت الروائي تورجنيف. ليس من قبيل المصادفة أن صورة الحياة النبيلة ، التي أعاد تورغينيف رسمها في مسرحية "شهر في البلد" ، انتشرت فيما بعد في نثره ، بحيث أصبح موضوع "أعشاش نبيلة"

38 Zhuravleva L.S. مسرحية I.S Turgenev. ديس. دكتوراه في فقه اللغة - ساراتوف ، 1952. - ص 299.

39 فرولوف ف.مصير أنواع الدراما. تحليل الأنواع الدرامية في روسيا في القرن العشرين. - م ، 1979. - ص 64.

40 انظر بمزيد من التفصيل: N.V. Klimova. مهارة I.S Turgenev ككاتب مسرحي. ديس. إلى. - م ، 1960.

41 أكسينوفا إي. مسرحية I.S.Khurgenev // أعمال I.S Turgenev: Sat. مقالات. - م ، 1959. - ص 186.

42 Turgenev I.S. Works // الأعمال الكاملة والرسائل. - M. - L.، 1960. - T. 1. - S. 552.

43 انظر المزيد حول هذا الموضوع: A. Putintsev. Turgenevo-Lutovinovsky Serf Theatre. (إلى الأنشطة الدرامية لـ I.S Turgenev.) // Rise. - فورونيج ، 1997. - رقم 10-11. - س 227-239. كان الدافع لإيقاظ إبداع تورجنيف في الأشكال الدرامية ، وفقًا لمؤلف المقال ، هو أداء مسرح الأقنان في القرية. سباسكي لوتوفينوف. دخل بحزم في تاريخ الأدب الروسي في القرن التاسع عشر .44 رفض تورغينيف الدراما لصالح القصة وكان الرواية ، كما يقولون ، "بروح العصر": "بدأت التجارب الدرامية مقيدة رسميًا ، وبدت ضيقة" 45 لذلك بدؤوا يلبسون أنفسهم في شكل ملحمي. بدون شك ، واصل Turgenev بحثه عن أشكال فنية جديدة طوال الوقت الحياة الإبداعية... يعتبر "قصائد في النثر" لتورجينيف ، آخر أعماله ، دليلاً آخر على ذلك.

تلخيصًا لما سبق ، تجدر الإشارة إلى أنه في عمل Turgenev ، لاحظ العديد من العلماء توليف المبادئ العامة. بشكل مميز ، كانت هناك فترة لم يستطع فيها الشاب تورجنيف أن يقرر من سيصبح - شاعرًا أو كاتب نثر أو كاتب مسرحي. "خلال الأربعينيات من القرن الماضي ، تطور تورجنيف كفنان متعدد الاستخدامات في الموهبة." ملاحظات الصياد ". في الفترة من 1843 إلى 1846 ظهرت قصائد تورجينيف (باراشا ، محادثة ، مالك الأرض ، أندريه) ، حيث تطور "المقطع السردي" لتورجينيف .47 لكن "نهاية الأربعينيات في أعمال إي إس تورجينيف كان وقتًا مثيرًا في الغالب. "48 من 1843 إلى 1850 ، ولدت مسرحيات تورجنيف" الإهمال "،" المحمل الحر "،" نقص المال "،" حيث ينكسر هناك "،" البكالوريوس "،" الإفطار على القائد "ولدت الواحدة تلو الأخرى ، "شهر في البلد" ، مقاطعة ". لذلك ، كما ترون ، من حوالي 1843 إلى 1850 ، جرب تورجينيف نفسه في جميع العائلات الأدبية. وفقط بعد عام 1850 اتخذ خيارًا إبداعيًا معينًا واستقر بالتأكيد

44 "مشهد مسرحيات تشيخوف يذكرنا بالحوزة في روايات ودراما تورجينيف" - هكذا كان الفصل "تورجينيف ، تشيخوف ، باسترناك. حول مشكلة الفضاء في مسرحيات تشيخوف "دراسة ب. زنجرمان. شاهد حول هذا: مسرح B. Zingerman Chekhov وأهميته العالمية. - م ، 1988. - س 131-167.

45 برودسكي ن. تورجينيف كاتب مسرحي. المفاهيم // وثائق عن تاريخ الأدب والجمهور. إي إس تورجينيف. - م ، 1923. - ص 9.

46 المرجع نفسه - ص. 183.

47 يوب باسيخين: “. من كلمات رومانسية ينتقل Turgenev إلى قصة في شعر ، ويطور مقطعه السردي "(تأكيد المؤلف - NZ). انظر: Yu.B. Basikhin. قصائد تورجينيف. - ص 92.

48 برودسكي ن. تورجينيف كاتب مسرحي. - P. 3. الشكل النثرى لعرض المواد الفنية ، بما في ذلك التنغيم الغنائي.

ترجع أهمية هذا البحث في الأطروحة ، من ناحية ، إلى الدور الخاص للمبدأ الغنائي في النظام الفني لتورجينيف ، من ناحية أخرى ، إلى الطبيعة غير المتطورة وغير الواضحة لهذه الظاهرة في عمل الكاتب في 1840-1850. يتم الاعتراف بالشعر الغنائي لعمل Turgenev بشكل عام ، ولكن لا يوجد حتى الآن فهم هيكلي دلالي منهجي لدور المبدأ الغنائي في أعمال Turgenev ذات طبيعة النوع المختلفة.

ما تم إنجازه في هذا الصدد يسمح لنا بإثارة مسألة القصائد الغنائية كأساس لنوع من التوليف لمحتويات عامة مختلفة وعناصر شكلية في عمل الكاتب ، وهو توليفة يجب البحث عن أصولها في الفترة قيد المراجعة من سيرته الذاتية وتاريخ الأدب الروسي. في توليف العديد من العناصر العامة في أعمال Turgenev في هذا الوقت ، يتم إعطاء الدور الأولوي للمبدأ الغنائي. [49) بفضل الحضور النشط للمبدأ الغنائي ، ليس جانب الحبكة من النص هو الذي يتطور في الغالب ، وليس سلسلة الأحداث على هذا النحو ، ولكن ما يسمى بـ "الداخلية" ، وفي وسطها "الروح مع ذاتيها" حكم بأفراحها واندهاشها وألمها وشعورها ".50

لاحظ العديد من الباحثين مرارًا وتكرارًا حقيقة التأثير المتبادل للشعر والنثر ، مما أدى إلى حدوث تحول في الأشكال الغنائية والملحمية ، مما أدى غالبًا إلى ظهور النوع الجديد غالبًا ما تكون فريدة من نوعها في طبيعتها العامة. في تاريخ الأدب الروسي ، هناك ظاهرة معاكسة لـ "الغناء". أنه حول "ترشيد" الكلمات. عادة ما يرتبط هذا المفهوم بشكل أساسي باسم N.Nickrasov. من الواضح أن دراسة "lyrization" من أشكال الأنواع المختلفة ، وتحديد الأسباب

49 يُفهم "البداية الغنائية" على أنها "فكرة عامة" ، تتجسد بشكل أساسي في كلمات الأغاني ، ولكنها أيضًا سمة لنصوص ذات طبيعة مختلفة. الجوانب النظرية للمشكلة "الغنائية" ستناقش بالتفصيل في الفصل الأول من الأطروحة.

50 هيجل. الجماليات: في 4 مجلدات - M. ، 1971. - T.Z. - ص 414. سيساعد وجودها المستمر في نصوص تورجنيف على فهم الظاهرة المعاكسة ، والتي تتطور بالتوازي تقريبًا ، - "ترسيخ" الكلمات.

الغرض من البحث في الأطروحة: النظر في دور ومظاهر الشعر الغنائي في الأعمال الغنائية ، والملحمية والدرامية ؛ إثبات أن الأشكال المذكورة أعلاه ، مع جميع الاختلافات العامة الواضحة ، تتحد مع بعضها البعض بواسطة شوكة رنانة غنائية مشتركة ، وتميل إلى التداخل وتشكل في النهاية "النمط الشعري" (مصطلح جيرمونسكي) لتورجنيف.

لتحقيق هذا الهدف لا بد من حل المهام التالية:

ضع في اعتبارك الحالة الحالية لمشكلة التفاعل بين المحتوى وشكل العناصر العامة المختلفة - كلمات الأغاني ، والملاحم ، والدراما ؛ لتحديد محتوى المصطلحات "بداية غنائية" ، "غنائية" ، "غنائية" ؛

لتتبع كيف تم تنفيذ عملية تداخل القصائد الغنائية والملحمة في عمل تورجنيف وفقًا للاتجاه العام في تطور الأدب الروسي من الرومانسية إلى الواقعية ؛

الكشف في بنية القصائد والأعمال الملحمية والدرامية لتورجنيف عن تقنيات فنية تخلق "جوًا غنائيًا" واستخدمها لاحقًا في النثر ؛

استكشف تفاصيل دراما Turgenev ، بسبب الرغبة في تجميع المبادئ العامة.

موضوع البحث: العمل المبكر لتورجينيف.

موضوع البحث: الحركة نحو توليف العمل الغنائي والملحمي والدرامي في أعمال الكاتب ، والتي يمكن التعرف عليها من خلال قصائد تورغينيف وقصائده ومسرحياته في 1840-1850.

تكمن الحداثة العلمية لبحوث الأطروحة في حقيقة أنه لأول مرة تعتبر قصائد وقصائد ومسرحيات I.S Turgenev تداخلًا كأعمال ذات أشكال معقدة ، والتي تتميز بـ "الأفكار العامة" (التوليف العام) مع غلبة المبدأ الغنائي.

أحكام الدفاع:

1. العمل المبكر لـ IS Turgenev هو نوع من توليف المبادئ الغنائية والملحمية والدرامية.

2. "طبيعي" و "اجتماعي" - المكون البنيوي والجوهري للنظام الغنائي لـ IS Turgenev.

3. في الأعمال الأولى لـ IS Turgenev ، هناك "ترجمة غنائية" للملحمة و "epization" للشعر الغنائي.

4. تستند دراما Turgenev على مزيج من المبادئ الدرامية والغنائية والملحمية. هذا ، بدوره ، توقع إلى حد ما ظهور دراما تشيخوف ، وعلى نطاق أوسع ، ظاهرة القرن العشرين مثل "الدراما الجديدة".

5. حددت الشعراء الغنائية التي تشكلت في أعمال ما قبل الرومانسية لـ IS Turgenev أصالة تراث Turgenev ككل.

يتكون الأساس المنهجي للدراسة من الأعمال المتعلقة بنظرية الكلمات وتفاعلها مع أنواع أخرى من الأدب (V.M. Zhirmunsky ، R.O. Yakobson ، B.V. Tomashevsky ، B.M. Eikhenbaum ، L.Ya.Ginzburg ، V.E. Khalizev ، V.V. Kozhinov ، V.D. Skvoznikov ، M.M. Girshman ، Yu.B. Orlitsky ، S.I.Kormilov) ، حول نظرية الأنواع (M.M. Bakhtin ، Yu.N. Tynyanov) ، نظرية المؤلف (Yu.M. Lotman ، B.O.Korman) ، نظرية الدراما (L.M. Lotman ، B.I.Zingerman ، EG Kholodov).

يستند البحث إلى وحدة المنهجين التاريخي والبنيوي المقارن للنص الأدبي.

استحسان. تمت إدانة المواد البحثية في المؤتمرات العلمية السنوية لمعلمي وموظفي SamSU ، والمؤتمرات العلمية المشتركة بين الجامعات للعلماء والمتخصصين الشباب في 1997 ، 1999 ، 2002 ، 2003 ، 2005 ، وكذلك في المؤتمرات الدولية "مورفولوجيا الخوف" و "رموز الكلاسيكيات الروسية. مشاكل الكشف والقراءة والتحديث "عام 2005.

تنعكس الأحكام الرئيسية للأطروحة في المنشورات التالية:

1. Zakharchenko H.A. "باراشا" بواسطة I.S Turgenev كقصيدة واقعية // نشرة SamSU. - سمارة 1998. - رقم 3 (9). - ص 56-64.

2 - زاخارتشينكو هـ. الجوانب النظرية للدراسة المدرسية لدورة "قصائد في النثر" بقلم IS Turgenev // مشاكل دراسة العملية الأدبية في القرنين التاسع عشر والعشرين. سمارة ، 2000. - س 248-255.

3 - زاخارتشينكو هـ. المكون الغنائي في مسرحية I.S Turgenev "شهر في البلد" // اللغة الفنية للعصر: مجموعة الأوراق العلمية المشتركة بين الجامعات. سمارة ، 2002. - س 88-107.

4. Zakharchenko H.A. البداية الغنائية كشكل من مظاهر وعي المؤلف في مسرحية I.S Turgenev "حيث تكون رقيقة هناك تنكسر" // اللغة الفنية للعصر: مجموعة الأوراق العلمية المشتركة بين الجامعات. سمارة ، 2002. - س 78-87.

تكمن الأهمية العلمية والعملية للعمل في حقيقة أنه يمكن استخدام مواد الأطروحة لتدريس تاريخ الأدب الروسي في القرن التاسع عشر في التعليم العالي ، في وسائل تعليمية ودورات خاصة حول أعمال I.S. Turgenev.

يتكون هيكل الرسالة من مقدمة وأربعة فصول وخاتمة وببليوغرافيا. يبلغ الحجم الإجمالي للأطروحة 226 صفحة ، بما في ذلك 21 صفحة من المراجع تحتوي على 312 عنوانًا.

استنتاج الأطروحة حول موضوع "الأدب الروسي" ، زاخارتشينكو ، ناتاليا أركاديفنا

4.7 استنتاجات للفصل.

في دراما Turgenev ، هناك مزيج من "الأفكار العامة" المختلفة: في مسرحياته ، تتعاون الدراما نفسها مع الملحمة والشعر الغنائي. وتجدر الإشارة إلى أن هذا التوليف كان مثمرًا للغاية ، ويثري دراما Turgenev.

فيما يتعلق بمشكلة التفاعل بين مختلف المبادئ العامة ، من الضروري أن نقول عن تطور معين يمر به عمل Turgenev الدرامي. يمكن رؤية محاولات التداخل بين القصيدة الغنائية والملحمية والدرامية في أول عمل لتورجنيف - في "القصيدة الدرامية" "ستينو" ، التي يُلاحظ فيها انتقال المؤلف من الشعر إلى النثر. في الوقت نفسه ، على الرغم من تكوين التفكير الجديد ، لا يزال Turgenev مهتمًا بالعالم الداخلي للأبطال ، والذي استخدم في تطويره المبدأ الغنائي بنشاط. في وقت لاحق ، واصل Turgenev العمل في هذا الاتجاه. في مسرحياته ، تستمر الملحمة في التعايش مع القصيدة الغنائية. في نفس الوقت ، يتم تعيين وظيفة معينة لكل من "الأفكار العامة". يهدف "التنوع الملحمي" (مصطلح LM Lotman) لنصوص Turgenev الدرامية ، كقاعدة عامة ، إلى خلق خلفية اجتماعية للكوميديا \u200b\u200b، وكشف عادات المجتمع النبيل. يبدو مجال تأثير القصائد الغنائية واضحًا أيضًا: بمساعدة الغنائية ، يتم توفير الدافع الداخلي لشخصيات الشخصيات. تكمن خصوصية الصراع الدرامي لمسرحيات تورجنيف في حقيقة أنه مع التقاعس عن العمل الخارجي ، والتدفق الهادئ للحياة ، عندما لا يخالف أي شيء الروتين المستقر للممتلكات ، تتصادم الحالات العاطفية للأبطال. تتحول المشاعر الإنسانية المفعمة بالحيوية إلى "محرك" العمل المسرحي.

استطاع تورجينيف أن يشعر ويجسد في عمله ذلك غير التقليدي الذي صاغه بالفعل تشيخوف في عصر أدبي آخر - في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. تأليف تشيخوف للشعر والنثر المأساوي والكوميدي ، استنادًا إلى حقيقة أن "الشعر الغنائي لا يسمح للنثر بالتعثر في الحياة اليومية<.> والنثر ، والرصانة ، والمفارقة تحمي الشعر من خطر الانحدار إلى البلاغة ”، 370 يمكن التعرف عليه أيضًا في دراما Turgenev. دمر تشيخوف أخيرًا إطار الأنواع الدرامية. بالنظر إلى مسرحيات تشيخوف من وجهة نظر النوع ، من الصعب جدًا الإجابة بشكل لا لبس فيه على نوع النوع الذي يجب تصنيفها على أنها دراما أو كوميديا. بفضل تشيخوف ، تم تشكيل نوع ما يسمى "الدراما الجديدة" - "المسرحية الغنائية". يجب البحث عن أصول أصلها ، بلا شك ، من تورجينيف. في طريق تشيخوف ، إذا جاز التعبير ، تُصوَّر الحياة في مسرحياته: خلف البساطة الخارجية لكل ما يحدث ، يُلاحظ بوضوح الصراع النفسي الداخلي الأكثر تعقيدًا للشخصيات الرئيسية ، وهو غير مرئي لشخصيات أخرى في الكوميديا \u200b\u200bومخبأ في الوقت الحالي عن القراء والمشاهدين. فتح Turgenev صفحة جديدة في تاريخ المسرح الروسي.

في مسرحيات Turgenev ، تلعب البداية الغنائية دورًا ذا أولوية في تحديد الشخصيات ، وفي تطوير الحركة. الغنائية العميقة هي ظرف يشير إلى الطابع المبتكر لدراما Turgenev. تتجلى البداية الغنائية بطرق مختلفة:

370 زنجرمان بى. مسرح تشيخوف وأهميته العالمية. - س 308.

في المونولوجات والحوارات بين الأبطال ؛

على مستوى "النص الفرعي" ، عندما تحمل ملاحظات أو إيماءات بطل أو آخر عبء دلالي إضافي ؛

من خلال إدراج رسومات المناظر الطبيعية في النص الدرامي (بهذا المعنى ، تعتبر ردود أفعال الشخصيات على التغيرات في الطبيعة مهمة) ؛

على مستوى تنظيم الفضاء الفني ؛

في تضمين Turgenev المباشر في نص مسرحياته لعناصر ذات طبيعة مختلفة (الأغاني ، الحكايات الخيالية ، الأمثال ، إلخ) ، المنسوجة عضوياً في السياق العام لعمل معين ؛

في التنظيم الخاص للنهائيات ("شهر في البلد") ،

Turgenev حرم أعماله الكوميدية من حبكة مؤامرة واضحة: مسرحياته لا تتميز بالصدفة القاتلة للظروف التي تؤثر على مسار العمل. ومع ذلك ، فهم لا يخسرون من هذا على الإطلاق. يتركز كل اهتمام المؤلف على الحالة النفسية للشخصيات. تخلق البداية الغنائية نغمة خاصة ، وتساعد على التركيز على ما يسمى بالعمل "الداخلي" ، والذي ، وفقًا لـ K.S. Stanislavsky ، يصيب ، ويلتقط

د 71 أرواحنا وامتلاكها "بينما" الخارجى "لا يمكنه إلا أن يستمتع بالمشاهد.

371 ستانيسلافسكي ك. محادثات KS Stanislavsky في استوديو مسرح البولشوي في 1918-1922 - م ، 1952. - ص 118.

خاتمة

انعكس الاتجاه العام في ذلك الوقت - الانتقال من الشعر إلى النثر - في أعمال إ. Turgenev في الأربعينيات: في الظروف التاريخية الجديدة ، استبدلت قصائده الفلسفية المبكرة وقصائده الروائية وقصائده الرومانسية بقصائد "الواقع" والدورة الشعرية "القرية" ، والتي بدورها أعدت ظهور أول عمل نثري لتورجنيف - "ملاحظات hunter "، بمثابة نوع من المقدمة الشعرية لهذا الأخير. من المعروف أن روايته الغنائية الواقعية كانت منعطفاً جديداً في تطور النثر الروائي في روسيا.

بفضل تفعيل المبدأ الغنائي ، اكتشف Turgenev نوعًا جديدًا من العمل الدرامي ، يعتمد على ديناميكيات الحالات النفسية للشخصيات. بحثًا عن طريقة لمزيد من التطوير للمسرح الروسي ، قام هذا المؤلف ، الذي جرب الحبكة ، دون التظاهر بالاعتراف ، قبل وقت طويل من توقع تشيخوف بتشكيل ما يسمى بـ "الدراما الجديدة" ، بإثراء شاعرية الدراما بظواهر تلقت فيما بعد اسم "العمل الداخلي" ، "النص الفرعي" ، " تيار تحت الماء ".

يتم لفت الانتباه إلى ابتكار Turgenev في مجال النوع. توجد عناصر ذات طبيعة عامة مختلفة بشكل عضوي في أعماله ، ومن هنا جاء تعريف المؤلف لخصائص النوع للنصوص: "قصيدة درامية" ("ستينو") ، "قصة في شعر" ("باراشا") ، "قصة في شكل درامي" ("شهر في قرية ") ، وأخيرا ، العمل الأخير من Turgenev" قصائد في النثر "، تميزت بالتجربة

372 الطبيعة الغنائية الملحمية للقصائد في النثر لا شك فيها. انظر ، على سبيل المثال ، الأعمال: L.P. Grossman. آخر قصيدة من Turgenev // إكليل من Turgenev. - أوديسا ، 1918. - س 57-90 ، ل. أوزيروف لاد ومستودع "قصائد في النثر" // الخطاب الروسي. - 1967. - رقم 4 - ص 9 - 16 ؛ شانسكي ن. لغة الاعمال الفنية // الروسية فى المدرسة. - 1988. - رقم 6. - س 48-52 ؛ Zeldheyi-Deak J. Late Turgenev and the Symbolists (نحو بيان مشكلة) // من بوشكين إلى بيلي. مشاكل شاعرية الواقعية الروسية في القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين: مجموعة الأعمال بين الجامعات. - SPb ، 1992. - س 146-165. شكل.

كانت أسئلة Turgenev الأيديولوجية الجديدة مصحوبة بالضرورة بالبحث عن شكل جديد ، وقبل كل شيء ، عن النوع. اتبعت النظرية القديمة للأدب بدقة نقاء النوع والجنس والنوع. يعود الفضل جزئيًا إلى تورجينيف في عصرنا ، حيث أصبح الشعر والنثر والدراما أقرب إلى بعضها البعض مما كان عليه في الماضي. اكتشف Turgenev إمكانيات جديدة للكلمة الفنية. عكست عمليات البحث عن الأنواع الأدبية التي قام بها Turgenev بشكل موضوعي التطور الذي مر به الأدب الروسي في منتصف القرن التاسع عشر.

بدأ Turgenev مسيرته الأدبية كشاعر غنائي وأكملها ، وظل صادقًا مع نفسه حتى النهاية ، بدورة من المنمنمات الغنائية والفلسفية "قصائد في النثر". لذلك ، يبدو أن استنتاج يو إف باسيخين عادل أن "نثر تورجنيف يُنظر إليه<.> كشيء ، كما كان ، داخل شعر تورغينيف - بشكل عام ، الشاعر ، قبل كل شيء -

374 شاعرًا ".

تسمح دراسة جوهر ودور وأهمية البداية الغنائية في أعمال Turgenev في 1840-1850 للفرد برؤية بعض التقنيات والميول لنوع من توليف القصائد الغنائية والملحمة في الأعمال الغنائية والملحمة الغنائية المناسبة ؛ غنائية ودرامية وملحمية في الدراما. تكشف الملاحظات التي تم إجراؤها الآن أيضًا عن انجذاب أكثر وضوحًا ، وبالكاد يمكن ملاحظته ، نحو نوع من الوحدة العامة القائمة على تداخل العناصر الموضوعية والشكلية في أعمال فترة البحث الأكثر كثافة لهذا الكاتب.

عملية غناء النثر في نهاية القرن التاسع عشر ، على وجه الخصوص ، حقيقة ظهور قصائد تورغينيف النثرية ، المعدة إلى حد كبير

جادل 373 L. Ozerov أنه ، بطبيعته العامة ، فإن "Poems in Prose" "ليست مزيجًا ميكانيكيًا من عنصرين أدبيين ، وحدتين من الشعر مع وحدات نثر ، مجمعة معًا ، ولكنها نوعية جديدة (أكدت - NZ) ، نوع جديد من الإبداع ". انظر: L. Ozerov Lad and the Warehouse "Poetry in Prose" // الخطاب الروسي. - 1967. - رقم 4. - ص 9

374 Basikhin Yu.F. قصائد I.S Turgenev. - С.11. أساس الحركة المستقبلية من الواقعية إلى الرمزية ، كما وجدت انعكاسًا في أدب القرن العشرين. تم إنشاء نثر آي بونين ، في روزانوف ، إم بريشفين ، ك.باوستوفسكي ، غنائي في الطبيعة ، مع الأخذ في الاعتبار مبادئ الغناء التي اكتشفها تورجينيف في منتصف القرن التاسع عشر. بالنسبة لتاريخ الدراما ، من المهم أيضًا مراعاة الابتكارات في مجال نظرية الدراما من قبل Turgenev ، الذي تابع أوستروفسكي وتشيخوف وغوركي أفكاره.

375 لمزيد من التفاصيل ، انظر: Zeldheyi-Deak J. Late Turgenev and the Symbolists (To the Statement of the problem) // From Pushkin to Bely. مشاكل شاعرية الواقعية الروسية في القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين: مجموعة الأعمال بين الجامعات. - SPb. ، 1992. - S. 146-169.

قائمة المؤلفات البحثية أطروحة مرشح فقه اللغة زاخارتشينكو ، ناتاليا أركاديفنا ، 2005

1. نصوص أدبية

2 - بونين أ. كول. المرجع السابق: في 6 مجلدات. -ت. 6- موسكو ، 1987.

3 - جوكوفسكي ف. اعمال محددة. - م ، 1982.

4. Kuhn H.A. الأساطير والخرافات اليونان القديمة... م ، 1975.

5. Lermontov M.Yu. يعمل: في مجلدين. م ، 1988 ، 1990.

6. Nekrasov H.A. قصائد. قصائد. م ، 1996.

7. Ogarev NL. أشعار و أشعار. م ، 1956.

8. بوشكين أ. الأعمال الكاملة: في 10 مجلدات. م ، إل ، 1949. -T. عشرة.

9. بوشكين أ. يعمل: في 3 مجلدات. م ، 1985-1987.

10. الشعر الروسي في منتصف القرن التاسع عشر. م ، 1985.

11. يو. تورجينيف إ. الأعمال المجمعة: في 12 مجلدا. - م ، 1975-1979. P. Turgenev I.S. Works // الأعمال الكاملة والرسائل. M.-L. ، 1960. - T. 1.1. قواميس وكتب مرجعية

12. Kvyatkovsky A.P. القاموس الشعري. - م ، 1966.

13. موسوعة أدبية موجزة: في 9 مجلدات. T. 5. - M. ، 1971.

14. مصطلحات أدبية (مواد للقاموس). العدد 2. - كولومنا ، 1999.

15. القاموس الموسوعي الأدبي ، م ، 1987.

16. بافي ب. قاموس المسرح. م ، 1991.

17. قاموس المصطلحات الأدبية: في 2 مجلدين. T. 1. - م. L. ، 1925.

18. قاموس المصطلحات الأدبية. م ، 1974.

19. الموسوعة المسرحية: في 5 مجلدات. ت. - م ، 1964.

20. Sierotwienski S. Slownik terminow Literackich-Wroclaw، 1966 21. Wilpert G. von. Sachworterbuch der Literatur. شتوتغارت ، 1989.

21. الأدب العلمي النقدي

22. تحليل عمل درامي. L. ، 1988.

23. Averintsev S.S. شعرية الأدب البيزنطي المبكر. M. ، 1977.n الجليد Dyhenva.

24. Aykhevald Yu.I. Turgenev // الصور الظلية للكتاب الروس. م ، 1994.1. ص 255-256.

25. Akimova T.I. خصوصية النوع العام للمسرح الشعري في العصر الفضي // المشكلات الفعلية لدراسة الأدب في الجامعة والمدرسة: مواد مؤتمر عموم روسيا ومؤتمر المنطقة الحادي والعشرون للنقاد الأدبيين في منطقة الفولغا. تولياتي ، 2004. -S. 50-54.

26. Aksenova E.M. مسرحية I.S Turgenev // إبداع Turgenev: مجموعة من المقالات / إد. بيتروفا. م ، 1959. 158-187.

27. Andreevsky S.A. Turgenev // Andreevsky S.A. المقالات الأدبية. - SPb ، 1913. - S. 231-278.

28. Anikst A.A. نظرية الدراما في روسيا من بوشكين إلى تشيخوف. م ، 1972.

29. Annenkov P.V. شباب I.S Turgenev // Annenkov P.V. مذكرات أدبية. - م ، 1983 م 368-394.

30. اروتشكو م. قصيدة أزمة أم نهضة؟ // مراجعة أدبية. - 1973. - رقم 5. - ص 61-68.31. أ.ن.أوستروفسكي والحركة الأدبية والمسرحية في القرن التاسع عشر والعشرين. - إل ، 1974.

31. Arinina L.M. "قصائد في النثر" لـ IS Turgenev والشعر الغنائي لـ FITyutchev في الفترة الماضية // أسئلة حول النظرة الرومانسية للعالم ، والمنهج والنوع والأسلوب. كالينين ، 1986. - س 86-96.

32. Baevsky V. تاريخ الشعر الروسي (1730-1980). - م ، 1996.

33. Bazhenov A.N. واحد من عدة. احاديث عن المسرح // ترفيه. 1862. -№ 13.- س. 152-153.

34. الولائم أ. كلمات في الملحمة (بعض ملامح القصيدة الحديثة) // إثراء أسلوب الواقعية الاشتراكية ومشكلة تنوع الفن السوفيتي. م ، 1967. - س 116-125.

35. Basikhin Yu.F. قصائد I.S Turgenev (الطريق إلى الرواية). سارانسك ، 1973.

36. Batuto A.I. حول الملحمة: I.S Turgenev و LN Tolstoy في 1860-1870. // الادب الروسي. 1989. - رقم 4. - س 28-52.

37. Batuto A.I. الإبداع والفكر الجمالي النقدي في عصره. -ل ، 1990.

38. Batuto A.I. تورجينيف وبيلينسكي: حول مسألة العلاقات الأيديولوجية والجمالية // الأدب الروسي. 1984. - رقم 2. - ص 50-73.

39. Batiuto A.I. تورجنيف روائي. L. ، 1972.

40. Bakhtin M.M. الأدب وعلم الجمال. - م ، 1975.

41. Bakhtin M.M. مشاكل شاعرية دوستويفسكي. م ، 1979.

42. Belinsky V.G. نظرة على الأدب الروسي لعام 1847 // Belinsky V.G. كول. المرجع السابق: في 9 مجلدات. T. 8. - م ، 1982. - س 337-412.

43. Belinsky V.G. لا شيء عن لا شيء ، أو إبلاغ ناشر "تلسكوب" للأشهر الستة الماضية (1835) للأدب الروسي // Belinsky V.G. كول. المرجع السابق: في 9 مجلدات- م ، 1978.- ت. 1.- S. 216-257.

44. Belinsky V.G. باراشا. قصة شعرية. ت. // Belinsky V.G. كول. المرجع السابق: في 9 مجلدات. T. 5. - M. ، 1979. - S. 437-450.

45. Belinsky V.G. تقسيم الشعر إلى أجناس وأنواع // Belinsky V.G. كول. المرجع السابق: في 9 مجلدات. - م ، 1978 ، 3.- س 294-350.

46. \u200b\u200bBelinsky V.G. الأدب الروسي في عام 1840 // Belinsky V.G. كول. المرجع السابق: في 9 مجلدات. T. 3. - M. ، 1978. - S. 178-215.

47. Bem A.L. أفكار حول Turgenev // Bem A.L. رسائل الأدب. براغ ، 1996 ، ص. 123-127.

48. بيردنيكوف ج. إيفان سيرجيفيتش تورجينيف. م ؛ L. ، 1951.

49. بيردنيكوف ج. على صفحات الكلاسيكيات الروسية. م ، 1985.

50. بيردنيكوف ج. الكتاب المسرحيون الروس في القرنين الأول والتاسع عشر T.2. - L.، M.، 1961.

51. بيردنيكوف ج. Turgenev الكاتب المسرحي // Turgenev والمسرح. م ، 1953. 3-96.

52. بيردنيكوف ج. تشيخوف الكاتب المسرحي: التقليد والابتكار. م ، 1981.

53. Berezneva A.N. قصيدة رومانسية روسية. ليرمونتوف ، نيكراسوف ، بلوك: حول مشكلة تطور هذا النوع. ساراتوف ، 1976.

54. اللاهوتي ن. Turgenev. - م ، 1964.

55. Bondarev S. About قصائد T.L. // الأدب وأنت: سبت. مقالات. م ، 1977. -S. 202-208.

56. Borisova M.B. كلمة في دراما I.S Turgenev // الخطاب الروسي. -1968.-№6.-С. 17-22.

57. Brodsky N.L. يكون. تورجينيف. م ، 1950.

58. Brodsky N.L. تورجينيف كاتب مسرحي. المفاهيم // وثائق عن تاريخ الأدب والجمهور. إي إس تورجينيف. م ، 1923. - ص 3-9.

59. Broitman S.N. كلمات في التغطية التاريخية // نظرية الأدب. م ، 2003. - س 421-466.

60. Broitman S.N. الشعر الغنائي الروسي في أوائل القرن التاسع عشر في ضوء الشعر التاريخي (هيكل على شكل موضوع). - م ، 1997.

61. Bryusov V. Ya. Ruby e1 Ordy. م ، 1903.

62- بيالي ج. على الطريقة النفسية لتورجينيف (تورجينيف ودوستويفسكي) // الأدب الروسي. 1968. - رقم 4. - س 28-52.

63. بيالي ج.الواقعية الروسية: من تورجينيف إلى تشيخوف. L. ، 1990.

64. بيالي جي تورجينيف والواقعية الروسية. م ؛ L. ، 1962.

65. Varneke B. Turgenev الكاتب المسرحي // إكليل من أجل Turgenev: Sat. مقالات. -أوديسا ، 1919.- س. 1-24.

66. فينوجرادوفا I. حياة وعمل ك.س. ستانيسلافسكي. م ، 1973.

67. Vinokur G.O. نقد النص الشعري. م ، 1927.

68. إكليل من زهور Turgenev: Sat. مقالات. أوديسا ، 1919.

69. Veselovsky A.N. شاعرية. T. 1. -SPb، 1913.

70. مسرح Vinnikova G. Turgenev // المسرح. 1968. - رقم 11.-S. 113-124.

71. Vishnevskaya I.L. مسرح تورجينيف (بعض الأسئلة حول تفسير الكلاسيكيات على المسرح السوفيتي). م ، 1989.

72. Vodneva G.E. مسرحية I.S Turgenev في الأربعينيات: ملخص للمناقشة. ... دكتوراه فيلول. ن. L. ، 1952.

73. Volkenstein V. Drama // قاموس المصطلحات الأدبية: في مجلدين. م ؛ L. ، 1925 المجلد 1.Stlb. 214-225.

74. EV Vyrovtseva. قصيدة روسية من أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين (مشكلة النوع). ديس. ... دكتوراه فيلول. ن. - يليتس ، 1999.

75. EV Vyrovtseva. ملحمة وغنائية في قصيدة أ. بوشكين "بولتافا" // نشرة جامعة ولاية سمارة. -سمارة 2001. العدد 3 (21). - S.81-90.

76. Gachev G.D. ثراء الأشكال الفنية. (ملحمة. كلمات. مسرح.) - M. ، 1968.

77. Hegel G. V. F. Aesthetics: In 4 tg. م ، 1968-1973.

78. غيرشنزون م.حلم وفكر IS Turgenev. م ، 1919.

79. Ginzburg L. Ya. حول كلمات. L. ، 1974.

80. Girshman M.M. إيقاع الخيال. - م ، 1982.

81. جلوخوف أ. تقليد Lermontov وقصائده من تأليف I.S Turgenev // العلوم اللغوية. 1981. - رقم 6. - س 11-18.

82. Gogol N.V. عن الأدب. - م ، 1952.

83. في آي غوزينبود. تورجينيف. SPb. ، 1994.

84 ـ غولوفشينير ف. دراما ملحمية في الأدب الروسي في القرن العشرين. - تومسك ، 2001.

85. في.في.جولوبكوف. المهارة الفنية لـ I.S Turgenev. م ، 1955.

86. Grazhis P.I. Turgenev والرومانسية. قازان ، 1966.

87. Grits T. إم إس شيبكين. وقائع الحياة والعمل. م ، 1966.

88. جروسمان ل. أفكار Turgenev الدرامية // أخبار أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. OLYA. ت. الرابع عشر. - القضية. 6. - م ، 1955. - ص 547-556.

89. جروسمان ل. مسرح تورجينيف. الصفحة 1924.

90. Grossman Jl.P. آخر قصيدة من Turgenev // إكليل من Turgenev. - أوديسا ، 1918 م 57-90.

91. Grubman G.B. قصيدة إيفان تورجينيف "كروكيت في وندسور" ترجمها هنري جيمس // الأدب الروسي. 1977. - رقم 4. - س 122123.

92- غوكوفسكي ج. واقعية غوغول. م ؛ L. ، 1959.

93. Gurevich L. Ya. كوميديا \u200b\u200bتورجينيف على مسرح مسرح الفنون // سوفريمينيك. -1912. رقم 5.

94- جورفيتش ل. ديناميات الواقعية (في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر) م ، 1994.

95. Guryan M.A. القصص الغامضة لـ V.F. Odoevsky و IS Turgenev ومشاكل النثر النفسي الروسي: Abstract dis. .إلى. فيلول. N.-L. ، 1980.

96. داروين م. الدورة الغنائية الروسية: مشاكل التاريخ والنظرية. - كراسنويارسك ، 1988.

97. داروين م. التدوير الفني للكلمات // نظرية الأدب. م ، 2003. - س 467-515.

98 ـ دوبريف ش. الدراما الغنائية. م ، 1983.

99. دوستويفسكي ف. حروف. T. 1. - M. ، L. ، 1928.

100- Dyvnich S.A. الدراما الغنائية والدراما الغنائية: مشاكل الخصوصية العامة: ملخص ديس. ... دكتوراه فيلول. ن.- كييف ، 1991.

101- إيجوروف أو. حول البداية الرومانسية الغنائية في نثر إي إس تورجينيف في خمسينيات القرن التاسع عشر وأوائل ستينيات القرن التاسع عشر. // مشكلة تطور الشعر الغنائي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. وتفاعلها بالنثر. - م ، 1985. - س 125-133.

102. Esin A.B. علم نفس الأدب الكلاسيكي الروسي. م ، 1988.

103. صفحات حية: I.S Turgenev. شباب. بداية المسار الإبداعي / شركات. وملاحظة. بي في لونين. م ، 1980.

104- زيرمونسكي ف. بايرون وبوشكين. L. ، 1978.

105. Zhirmunsky V. في النثر الإيقاعي // Theory of verse. L. ، 1975. -S. 569-586.

106. Zhirmunsky V. شاعرية الشعر الروسي. SPb ، 2001

107- Zhirmunsky V.M. نظرية الأدب. شاعرية. L. ، 1977.

108- Zhuravleva L. مسرحية I.S Turgenev: Diss. ... كاند. فقه اللغة والعلوم. ساراتوف ، 1952.

109. Zhurcheva O. The. الروسية الدراما الغنائية القرن العشرين (لبيان المشكلة) // لغة العصر الفنية: مجموعة من الأوراق العلمية المشتركة بين الجامعات. سمارة ، 2002. - S.316-332.

111- Zaretsky V.A. حول الحبكة الغنائية لـ "Mirgorod" بواسطة N.V. Gogol // أسئلة تشكيل المؤامرة. العدد 5. - ريغا ، 1978. - س 29-42.

112- من. Zeldheyi-Deak J. حول مشكلة الذكريات في النثر "الصغير" لـ IS Turgenev // مشاكل شاعرية الواقعية الروسية في القرن التاسع عشر: مجموعة من المقالات. L. ، 1984. - S. 99-111.

113. Zeldheyi-Deak J. Late Turgenev and the Symbolists (To the problem statement) // From Pushkin إلى Bely. مشاكل شاعرية الواقعية الروسية في القرن التاسع عشر والعشرين. - SPb ، 1992. - S. 146-165.

114. Zeldheyi-Deak J. "Poems in Prose" بقلم IS Turgenev. حول مشكلة النوع // الأدب الروسي. 1990. - رقم 2. - س 188-194.

115. Zilberstein I. التحقيقات حول Turgenev. م ، 1970.

116- زيملياكوفسكايا أ. أصالة نوع معين من "قصائد نثر" لـ IS Turgenev // وفقًا لقوانين هذا النوع. تامبوف ، 1976. - س 3-14.

117. Zingerman B.I. مقالات عن تاريخ دراما القرن العشرين. م ، 1979.

118. Zingerman B.I. مسرح تشيخوف وأهميته العالمية. م ، 1988.

119- زوبكوف ن. قصيدة روسية في منتصف القرن التاسع عشر. م ، 1967.

120. إستومين ك. "الطريقة القديمة" بقلم I.S Turgenev (1834-1858). SPb ، 1913.

121- تاريخ مسرح الدراما الروسي: في 7 مجلدات. T. 4. - M. ، 1979.

122- تاريخ مسرح الدراما الروسي: في 7 مجلدات. T. 5. - M. ، 1980.

123. تاريخ الدراما الروسية في النصف الأول من القرن السابع عشر. - جي إل ، 1982.

124. آي إس تورجينيف إن العالم الحديث: خلاصة المقالات. م ، 1987.

125. كلاشنيكوف أ. بعض طرق تصنيف الصورة الفنية في قصيدة IS Turgenev "Parasha" // مشاكل المهارة الفنية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر والعشرين: مجموعة من الأعمال العلمية. - دنيبروبيتروفسك ، 1978. - س 25-31.

126- كليمنت م. Turgenev I.S. // كلاسيكيات الدراما الروسية. مقالات العلوم الشعبية. ، 1940 ، ص. 161-176.

127- كليمنت م. إيفان سيرجيفيتش تورجينيف: مقال عن الحياة والعمل. -L. ، 1936.

128. ن.في كليموفا. مهارة I.S Turgenev الكاتب المسرحي: Diss. ... كاند. فقه اللغة والعلوم. - م ، 1960.

129- Kovalenko S.A. القصيدة كنوع من الأدب. م ، 1982.

130. أولا كوفتونوفا. النحو الشعري. م ، 1986.

131- ف. ف. كوزينوف. حول مشكلة الأجناس الأدبية // نظرية الأدب. أجناس وأنواع الأدب. كتاب 2 م ، 1964. - ص 39-49.

132- ف. كوزينوف. أسس نظرية الأدب (رسم موجز). م ، 1962.

133. كوليسنيكوف أ. اتصال الطبيعة بالفن. (الجماليات المسرحية لـ I.S Turgenev.) M. ، 2003.

134- كوليسنيكوف أ. المناظر المسرحية والجمالية لـ I.S Turgenev ومصير دراما: Dis. ... تاريخ الفن. م ، 1996.

135. رفيق أ. نظرية الشيطان. الأدب والفطرة السليمة. م ، 1989.

136- الخيول F.A. المسرح الروسي في سان بطرسبرج // بانثيون. ص ، 1952. - رقم 1. -S. 10-11.

137. كورمان ب. دراسة نص عمل فني. م ، 1972.

138. Korman B.O. كلمات نيكراسوف. إيجيفسك ، 1978.

139- كورمان ب. الطبيعة العامة لقصة K. Paustovsky "Telegram". (إلى مسألة خصوصيات النثر الغنائي.) // نوع العمل الأدبي وتكوينه: مجموعة Interuniversity. - العدد 2. - كالينينغراد ، 1976.

140- كورمان ب. سلامة العمل الأدبي والقاموس التجريبي للمصطلحات الأدبية // موضوعية الأشكال في الخيال: مجموعة بين الجامعات. كويبيشيف ، 1990. -S.16-30.

141- سي كورميلوف. المفاهيم الأساسية لنظرية الأدب. عمل أدبي. النثر والشعر. م ، 1999.

142. Kostelianets B.O. محاضرات في نظرية الدراما. L. ، 1976.

143. Kostelyanets B.O. عالم الشعر الدرامي. SPb ، 1992.

144. Kotlyarevsky H. تورجنيف الكاتب المسرحي // Kotlyarevsky H.A. صور قديمة. SPb ، 1907. - س 259-271.

145- Kudryavkin S.S. E.A.Boratynsky و I.S Turgenev // Vz: - المطالبة بالشخصيات الإبداعية لكتاب القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين: مجموعة من الأوراق العلمية بين الجامعات. م ، 1991. -S. 43-50.

146. في آي كوليشوف. مدرسة طبيعية في الأدب الروسي. م ، 1965.

147. في آي كوليشوف. "Otechestvennye zapiski" وأدب الأربعينيات من القرن التاسع عشر - M "1958.

148- Kurginyan MS. الدراما // نظرية الأدب: المشكلات الأساسية في التطور التاريخي. أجناس وأنواع الأدب. م ، 1964. - س 238-362.

149. كورلياندسكايا ج. إي إس تورجينيف والأدب الروسي. م ، 1980.

150. Kurlyandskaya G.B. حول فلسفة الطبيعة في أعمال Turgenev // أسئلة الأدب الروسي. العدد 2 (17). لفوف ، 1971. - س. 44-53.

151. KV Lazareva Mythopoetics "قصص غامضة" I.S.Turgenev: ملخص الأطروحة. ... دكتوراه فقه اللغة ، ن. أوليانوفسك ، 2005.

152- ليبيديف إي. Koltsov // تاريخ الأدب العالمي: في 9 مجلدات. -ت. 6.-M، 1989.S357-359.

153. ليبيديف يو إن إيه نيكراسوف والقصيدة الروسية في 1840-1850. - ياروسلافل ، 1971.

154- ليدرمان ن. حركة الزمن وقوانين النوع. سفيردلوفسك ، 1982.

155- ليبين س. من منظور المشاعر. - م ، 1978.

156- التراث الأدبي. من الأرشيف الباريسي لـ I.S Turgenev ، أعمال غير معروفة لـ I.S Turgenev. ت 73. - كتاب. 1. - م ، 1964. -S. 410-412.

157. NV Logutova. شعرية المكان والزمان في روايات I.S Turgenev: ملخص أطروحة. ... دكتوراه فقه اللغة ، ن. كوستروما ، 2002.

158. لوتمان ل. مسرحية I.S Turgenev // Turgenev I.S. ممتلئ مجموعة مرجع سابق ورسائل: في 30 مجلداً الأعمال: في 12 مجلداً. - T. 2.-M ، 1979. - ص 529-560.

159. لوتمان ل. مسرحية I.S Turgenev والمدرسة الطبيعية في أربعينيات القرن التاسع عشر. // تاريخ الدراما الروسية في القرن السابع عشر والنصف الأول من القرن التاسع عشر. - لام ، 1982. - ص 474-511.

160 ـ لوتمان ل. أوستروفسكي ودراما النصف الثاني من القرن التاسع عشر. // تاريخ الأدب العالمي: في 9 مجلدات. T. 7. - M. ، 1991. - S. 62-75.

161. لوتمان ل. Turgenev and Fet // Turgenev ومعاصروه. L. ، 1977.-S. 25-47.

162. لوتمان م. تحليل النص الشعري. هيكل الآية. L. ، 1972.

163. لوتمان م. عن الشعراء والشعر. تحليل النص الشعري. المقالات والبحوث. ملاحظات. المراجعات. كلمات. SPb ، 1996.

164. لوتمان م. مساحة فنية لـ Gogol // Lotman M.Yu. عن الأدب الروسي. المقالات والبحوث: تاريخ النثر الروسي ، نظرية الأدب. SPb. ، 1997.

165. Lunacharsky A. عن الشعر كفن نغمي // Lunacharsky A. الأعمال المجمعة: في 8 مجلدات. T. 7. - م ، 1967. - س 426-431.

166. Lyapina L. Cyclization في الأدب الروسي في أربعينيات وستينيات القرن التاسع عشر. أطروحة مجردة. ... دكتور فيلول. ن. SPb ، 1994.

167- مازيبا ن. شعر الشاعر ونثره. كييف ^ 1980.

168- مايكوف ف. محادثة. قصيدة إيف. تورجينيفا (TL) // مايكوف ف. انتقاد أدبي. ، 1985. - س 242-246.

169- مان يو في. ديناميات الرومانسية الروسية. م ، 1995.

170- مان يو. المدرسة الطبيعية // تاريخ الأدب العالمي: في 9 مجلدات. T. 6. - م ، 1989. - س 384-396.

171. يو في مان النثر والدراما في النصف الثاني من العشرينات والثلاثينيات // تاريخ الأدب العالمي: في 9 مجلدات. - ت 6 - م ، 1989. - 349-357.

172- ماركوفيتش ف. حول "المعنى المأساوي للحب" في قصص IS Turgenev في خمسينيات القرن التاسع عشر. // شعرية الأدب الروسي: حتى الذكرى السبعين للأستاذ. يو في مان. خلاصة المقالات. م ، 2002. - س 275-292.

173- ماركوفيتش ف. Turgenev والرواية الواقعية الروسية للقرن التاسع عشر (30-50 سنة). - ل. ، 1982.

174- ماركوفيتش ف. الرجل في روايات I.S Turgenev. L. ، 1975.

176. ماتييف ك. ليريك في الفن كظاهرة جمالية. - فرونزي ، 1971.

177. عالم الدراما الحديثة. L. ، 1985.

178. Mirsky S. تاريخ الأدب الروسي من العصور القديمة حتى عام 1925. - لندن ، 1992.

179. موباسان غي دي. مخترع كلمة "عدمي" // Maupassant Guy de. مقالات عن الكتاب. م ، 1957. - س 43-48.

180. Maurois A. The Art of Turgenev // Maurois A. ستون عامًا من حياتي الأدبية: مجموعة من المقالات. م: ، 1977. - س 162-184.

181. موراتوف أ. مسرحية I.S Turgenev // Turgenev I.S. مشاهد وكوميديا. -L. ، 1986.

182- موراتوف أ. الروايات والقصص المتأخرة لـ I.S Turgenev في العملية الأدبية الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر أوائل القرن العشرين. // مشاكل شعرية الواقعية الروسية في القرن التاسع عشر: مجموعة من المقالات. - L. ، 1984. - S. 77-98.

183. موراتوف أ. دراما Turgenev الرومانسية "الإهمال" // في ذكرى غريغوري أبراموفيتش بيالي: مقالات علمية. ذكريات. SPb ، 1996. - S. 47-58.

184- موراتوف أ. Turgenev and Chekhov: "إفطار عند القائد" و "اليوبيل" // المفهوم والمعنى: مجموعة من المقالات تكريما للذكرى الستين للأستاذ. ماركوفيتش. SPb. ، 1996. - س 273-282.

185. موراتوف أ. Turgenev كاتب قصة قصيرة. L. ، 1985.

186. Musiy V.B. الإنسان والطبيعة في أعمال I.S Turgenev 4050s // إشكالية الشعر والتاريخ الأدبي. أوديسا ، 1984. -S. 111-118.

187. نابوكوف ف. إيفان تورجينيف // نابوكوف ف. محاضرات عن الأدب الروسي. م ، 1998. - س 137-147.

188. ل.ن. نزاروفا. A.N. Ostrovsky و I.S Turgenev.-Orel ، 1973.

189- نزاروفا ل. Turgenev والأدب الروسي في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين - لام 1979.

190- Nemirovich-Danchenko Vl. من الماضي. م ، 1938.

191. إل دي نيكولسكايا "ما زلت أريد تورجنيف." // الأدب والقيم الإنسانية. سمارة ، 1996. - م 36-55.

192. أوزيروف لاد ومستودع "قصائد في النثر" // الخطاب الروسي. -1967.-№4.-ص. 9-16.

193. أورليتسكي يو. تفاعل الشعر والنثر: تصنيف الأشكال الانتقالية: ملخص ديس. ... د. فيلول. ن. - م ، 1992.

194- أورليتسكي يو. الآية والنثر في الأدب الروسي. مقالات عن التاريخ والنظرية. فورونيج ، 1991.

195. أورليتسكي يو. الآية والنثر. مبادئ تحليل العمل الأدبي. سمارة ، 2003.

196. أورلوفسكي س. كلمات الشاب تورجنيف. م ، 1926.

197. Ostrovsky A.G. Turgenev في سجلات معاصريه. م ، 1999.

198. من بوشكين إلى بيلي: مشاكل شعرية الواقعية الروسية في أوائل القرن التاسع عشر: مجموعة من الأوراق العلمية المشتركة بين الجامعات. - SPb ، 1992.

199- باناييف آي. مذكرات أدبية. م ، 1950.

200- بابيان ب. بنية الشعر والتوجيه الأدبي (لبيان المشكلة) // مشاكل الشعر. يريفان ، 1976. - س 68-86.

201- باتابينكو س. مسرحية I.S Turgenev كسابق لـ "الدراما الجديدة" // عمليات البحث الدرامية في العصر الفضي. - فولوغدا ، 1997.-S 53-61.

202- بيرشوكيفيتش أو. "قصائد في النثر" من تأليف IS Turgenev وتطور "النثر الصغير" الروسي في أوائل القرن العشرين: Diss. ... كاند. فيلول. ن. - م ، 1999.

203- بيتروف س. إيغور تورجينيف: المسار الإبداعي. م ، 1979.

204- بيتروفا هـ. قصيدة Lyroepic. قصيدة واقعية: نشأة ، تطور ، تصنيف. بيرم ، 1981.

205. بودولسكي يو. كلمات // قاموس المصطلحات الأدبية: في 2 مجلدات- T. 1 م ؛ L. ، 1925. 407-414.

206- حسب قوانين النوع. العدد 2. - تامبوف ، 1976.

207. بولياكوف م. عن المسرح. شاعرية. السيميائية. نظرية الدراما. م ، 2001.

208. بوسبيلوف ج. كلمات: بين الأسر الأدبية. م ، 1976.

209- بوسبيلوف ج. نظرية الأدب. م ، 1978.

210. د. صورة العالم في كلام الكاتب. SPb. ، 1997.

211. مشاكل النظرة العالمية ومنهج IS Turgenev: ملخصات التقارير والرسائل الصادرة عن المؤتمر العلمي المشترك بين الجامعات. النسر ، 1993.

212- بروب في يا. ملحمة بطولية روسية. م ، 1958.

213. بروسكورين س. قصائد I.S Turgenev // أسئلة التاريخ ونظرية الأدب. تشيليابينسك ، 1966. - س 30-46.

214- إل في بومبيانسكي. تورجنيف كاتب القصة القصيرة // Pumpyanskiy L.V. التقليد الكلاسيكي: صبر. يعمل في تاريخ الأدب الروسي. م ، 200.-S. 427-447.

215. P.G. Pustovoit بداية Gogol في أعمال I.S Turgenev // Gogol والحاضر. كييف ، 1983. - ص 41-49.

216. P. G. Pustovoit دراسة إبداع I.S Turgenev في المرحلة الحالية // نشرة جامعة موسكو. السلسلة 9. فقه اللغة. - 1983. - رقم 4. - س 40-45.

217. P. G. Pustovoit تقاليد Turgenev في دراما A.P. Chekhov // المجموعة الثامنة بين الجامعات: IS Turgenev والأدب الروسي. كورسك ، 1980. - ص 52-63.

218- مسرح بوتينتسيف أ. تورجينيفو لوتوفينوفسكي. (إلى الأنشطة الدرامية لـ I.S Turgenev.) // Rise. - فورونيج ، 1997. -10-11.-С.227-239.

219- تطور أنواع الشعر الغنائي الروسي في نهاية القرن الثامن عشر - كويبيشيف 1990.

220. راسوفسكايا ل. صورة شخص في الأعمال الفنية لبوشكين وغوغول: حوارات ومناقشات. سمارة ، 2004.

221. Rodzevich S. I. Turgenev: حتى الذكرى المئوية لميلاده. مقالات. - كييف ، 1918.

222. ا. ن. روزانوف. أصداء ليرمونتوف // إكليل إم يو ليرمونتوف: مجموعة اليوبيل. م - ص ، 1914. - 237-289.

224- الرومانسية في نظام الأعمال الواقعية. قازان ، 1985.

225. الرومانسية والواقعية في التفاعلات الأدبية. قازان ، 1982.

226. قرية روث T. في كلمات Turgenev // أسئلة عن تاريخ الأدب الروسي وطرق التدريس في المدرسة الثانوية. م ، 1964. -S. 105-127.

227- الدراما الشعرية الروسية في القرن الثامن عشر وأوائل القرن العشرين: مجموعة الأوراق العلمية المشتركة بين الجامعات. - سمارة ، 1996.

228. ريباكوفا يو. Turgenev الكاتب المسرحي // Turgenev I.S. كول. المرجع السابق: في 12 tg. T. 9-10. - م ، 1979. - س 259-283.

229- ريمار إن. الرواية الغربية المعاصرة. مشاكل الشكل الملحمي والغنائي. فورونيج ، 1978.

230. Savodnik V. الكلمات الروسية الحديثة // النشرة الروسية. -1901.-№8.-С. 469-477.

231. Savodnik V. Modern Russian Lyrics // Russian Bulletin. - 1901. رقم 9. - س 127-139.

232- سافوسكينا ت. تطور IS Turgenev من الشعر الغنائي إلى النثر الملحمي: مشكلة نشأة رواية "Rudin" // نوع التفاعل بين الكلمات والملحمة في الأدب الروسي. - م ، 1986.

233. P. N. Sakulin على حافة ثقافتين. تورجينيف. م ، 1918.

234. سليم أ. تورجنيف فنان ومفكر. - م ، 1983.

235- سالتيكوف - ششرين م. مخاوف عقيمة // Saltykov-Shchedrin M.E. الأعمال المجمعة: في 20 مجلدا. T. 9. - M. ، 1970.

236. إي في ساموروكوفا. - خطاب التعبير الفني - العمل الأدبي: تصنيف وبنية النشاط الجمالي - سمارة 2002.

237- سارباش ج. مشكلة البطل ذو الشخصية الانعكاسية في كوميديا \u200b\u200bإيفان تورجينيف "حيث يكون نحيفًا ، هناك ينكسر" // من تاريخ الأدب الروسي والأجنبي: مجموعة الأوراق العلمية المشتركة بين الجامعات. تشيبوكساري ، 1995. - ص 31-42.

238. Sapogov V. دورة غنائية وقصيدة غنائية في عمل Blok // الأدب الروسي في القرن العشرين (فترة ما قبل أكتوبر). - كالوغا ، 1986. - س. 174-189.

239. سيلمان ت. ملاحظات على كلمات. م ، 1977.

240- سكفوزنيكوف ف د. كلمات // نظرية الأدب. أجناس وأنواع الأدب. م ، 1964. - س 173-237.

241. في دي سكفوزنيكوف كلمات روسية. تطوير الواقعية. م ، 2002.

242. في ب.سكوبيليف. بحثا عن الانسجام. كويبيشيف ، 1981.

243. مجموعة من المواد الهامة لدراسة أعمال IS Turgenev. م ، 1908.

244- سوكولوف أ. مقالات عن تاريخ القصيدة الروسية في النصف الثامن عشر والأول من القرن التاسع عشر. م ، 1955.

245- سوكولوفا ف. "المشاهد" و "الصور" الدرامية كنوع خاص من الأدب الدرامي في الخمسينيات والستينيات من القرن التاسع عشر // الدراما الروسية والعملية الأدبية: مجموعة من الأعمال العلمية. -SPb. سمارة ، 1991 ، ص. 172-201.

246. أعمال IV Kireevsky. م ، 1861.

247- ستانيسلافسكي ك. محادثات KS Stanislavsky في استوديو مسرح Bolshoi في 1918-1922 - M. ، 1952.

248- ستانيسلافسكي ك. حياتي في الفن. - م ، 1962.

249- ستانيسلافسكي ك. نسخ المخرج من KS Stanislavsky: 1898-1930: في 6 سنوات. T. 5. - م ، 1988.

250- تامارتشينكو ن. جنس أدبي // مصطلحات أدبية (مواد للقاموس). العدد 2. - كولومنا ، 1999. - ص 62-63.

251. الطريق الإبداعي لـ IS Turgenev: مجموعة من المقالات. الصفحة 1923.

252. إبداع IS Turgenev: مشكلة الطريقة والنظرة العالمية. - النسر ، 1991.

253. إبداع IS Turgenev: مجموعة من الأعمال العلمية. كورسك ، 1984.

254- مسرح القرن العشرين. أنماط التنمية. م ، 2003.

255. في أصول الدراما الجديدة في روسيا (1880-1890). - موسكو ، 1994.

256. إل آي تيموفيف. أسس نظرية الأدب. - م ، 1976.

257. Timofeev L. كلمة عن الآية. م ، 1987.

258- Tomashevsky B.V. الآية واللغة. L. ، 1959.

259. Tomashevsky B.V. نظرية الأدب. شاعرية. م ، 1996.

260- توبوروف ف. نحو النموذج الأصلي في Turgenev: الأحلام والرؤى والأحلام // النماذج الأولية والأدبية. م ، 2001. - س 369-432.

261. في إن توبوروف. غريب تورجينيف. م ، 1998.

262. تورجينيف في النقد الروسي: مجموعة من المقالات. م ، 1953.

263. Turgenev ومعاصروه. L. ، 1977.

264. Turgenev IS: أسئلة السيرة الذاتية والإبداع. L. ، 1990.

265. آي إس تورجينيف. والأدب الروسي: الأعمال العلمية لولاية كورسك. المعهد التربوي. ت 217. - كورسك ، 1982.

266. إي إس تورجينيف. وفي الوقت الحاضر: المؤتمر العلمي الدولي المخصص للذكرى 175 لميلاد I.S Turgenev. م ، 1997.

267. مجموعة Turgenev: مواد للأعمال الكاملة وخطابات IS Turgenev. م. L. ، 1966.

268. Turgeniana: مجموعة من المقالات والمواد. - النسر ، 1991.

269- تينيانوف يو. التطور الأدبي: أعمال مختارة. م ، 2002.

270- Tynyanov Yu.N. شاعرية. التاريخ الأدبي. فيلم. م ، 1977.

271. Tynyanov Yu.N. مشاكل اللغة الشعرية. م ، 1965.

272. إي تيوخوفا. دوستويفسكي وتورجينيف. كورسك ، 1981.

273. Fateeva N. الآية والنثر شكلين من أشكال الوجود الشعري. - م ، 1996.

274. فت أ. مذكرات: في 3 مجلدات. T. 1.-M ، 1992.

275. فيجين يا. رسائل حول الفن المعاصر // الفكر الروسي. - 1900.-№ 2.- S. 173-174.

276. فينك إ. عروس أوستروفسكي الفقيرة وتطور الواقعية الروسية // Uchenye zapiski. العدد 53. عمل طلاب الدراسات العليا في الأقسام الأدبية. كويبيشيف ، 1967. - ص 82-95.

277. فينك إ. الطابع الملحمي للدراما الروسية // نشرة جامعة ولاية سمارة. سمارة 2001. - رقم 3 (21).

278- إن في فومينكو. في شعرية الدورة الغنائية. كالينين ، 1984.

279. إن في فريدمان. قصائد تورجنيف وتقليد بوشكين. Izv. أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. سلسلة الأدب واللغة. ت 28. - العدد. 3. - 1969. - س 232-243.

280. فرولوف في مصائر أنواع الدراما. تحليل الأنواع الدرامية في روسيا في القرن العشرين. - م ، 1979.

281. في إي خاليزيف الدراما كنوع من الأدب: الشعرية ، التكوين ، الأداء ، 1986.

282. في.خاليزيف. عمل درامي وبعض مشاكل دراسته // تحليل عمل درامي: التحصيل بين الجامعات. م ، 1988. - س 6-27.

283. في.إي خاليزيف. الجنس الأدبي. // موسوعة أدبية موجزة: في 9 مجلدات. T. 5. - M. ، 1971. - S. 320-322.

284. في.خاليزيف. شاعرية العمل الدرامي // مشاكل تاريخ النقد وشاعرية الواقعية: مجموعة بين الجامعات. كويبيشيف 1976S 92-120.

285. في.إي خاليزيف نظرية الأدب. م ، 1999.

286. خارلاب م عن الآية. م ، 1966.

287. تسيتلين أ. إتقان تورجنيف كروائي. م ، 1959.

288. P. Ya. Chaadaev رسائل فلسفية // Chaadaev P.Ya. مقالات ورسائل. - م ، 1986 م 38-146.

289. Cherashnyaya D.I. تصنيف وأصالة الدورات الغنائية الروسية في منتصف القرن التاسع عشر // تصنيف العملية الأدبية. - بيرم ، 1990. - س. 23-34.

290. إل في تشيرنيتس الأنواع الأدبية... م ، 1982.

291. في.تشولكوف من عصور ما قبل التاريخ من الشعر الغنائي الواقعي الروسي // العمل الأدبي والعملية الأدبية في جانب الشعر التاريخي. كيميروفو ، 1988. - ص 49-58.

292. الرابع تشوبرينا على أساس حقيقي لبعض أعمال آي إن كرامسكوي وإي إس تورجينيف. ساراتوف ، 1994.

293. ن. م. شانسكي لغة الأعمال الفنية // الروسية فى المدرسة. 1988. - رقم 6. ص 48-52.

294. شاتالوف س. الوقت - الطريقة - الشخصية. صورة الشخص في العالم الفني للكلاسيكيات الروسية. م ، 1976.

295. شاتالوف س. نصف قرن من الدراما الروسية: تورجينيف ، أوستروفسكي ، تشيخوف. روما ، 1976.

296- شاتالوف س. العالم الفني لـ I.S Turgenev. م ، 1979.

297. شربينا ف. Turgenev // تاريخ الأدب العالمي: في 9 مجلدات. T. 7. - M ، 1991. - S. 41-50.

298. شكلييفا أ. بداية غنائية في نثر إي إس تورجينيف // النقد الأدبي. طريقة. أسلوب. التقاليد: ملاحظات علمية لجامعة بيرم. بيرم ، 1970. - رقم 241. - س 230-241.

299. Shklovsky V. Turgenev's Air. إلى الذكرى 150 لميلاد I.S Turgenev // الشباب. 1968. - رقم 11. - س 52-53.

300. شالمايف ف. إيفان تورجينيف. م ، 1986.

301. شيركوف أ. الدراما الملحمية (مشاكل النظرية والشعرية). - كييف ، 1988.

302. Eiges I. "شهر في القرية" بقلم IS Turgenev // دراسة أدبية. -1938.-№ 2. -S. 56-79.

303- إيخنباوم ب. فن Turgenev // Eikhenbaum B.M. جدولي الزمني. إل ، 1929.

304. إيخنباوم ب. في الأدب: أعمال سنوات مختلفة. م ، 1987.

305. إيخنباوم ب. عن النثر. عن الشعر: مجموعة من المقالات. لام ، 1986.

306. Elsberg Ya.E. مقدمة // نظرية الأدب. مشاكل كبيرة في التغطية التاريخية. أجناس وأنواع الأدب. م ، 1964. -S. 5-16.

307. إبستين م. مفارقات الحداثة: في التطور الأدبي في القرنين التاسع عشر والعشرين. - م. ، 1988.

308. إبستين م. الجنس الأدبي // القاموس الموسوعي الأدبي. م ، 1987. - س 329.

309. Jacobson R. Abstruse Turgenev // Jacobson B. يعمل في الشعرية. - م ، 1987. - س. 250-253.

310. Yampolsky I. Poetry of Turgenev // IS Turgenev. أشعار و أشعار. L. ، 1970. - S. 5-60.

311. Staiger E. Grundbegriffe der Poetic. 8.أوفل. زيورخ. فرايبورغ ، 1968.

يرجى ملاحظة أن النصوص العلمية المذكورة أعلاه تم نشرها للمراجعة والحصول عليها عن طريق الاعتراف بنصوص الأطروحة الأصلية (OCR). في هذا الصدد ، قد تحتوي على أخطاء مرتبطة بنقص خوارزميات التعرف. لا توجد مثل هذه الأخطاء في ملفات PDF للأطروحات والملخصات التي نقدمها.

مقالات مماثلة