Az összes minimalista (vagy nemzetközi) stílus közül a konstruktivizmus különösen jól meggyökerezett a Szovjetunióban. Ideológiájában a művészet haszonelvűségének, a kreativitásnak a javát, a harmóniát fogalmát emeli.

Modern örökség

Az építészet, a formatervezés, a művészet és a kézművesség történetében egy új trend nem a semmiből ered. E tekintetben a modernitás lett a konstruktivizmus kiindulópontja, egyesítette őket a világosan megtervezett kompozíciós alap vágya.

A 19. és 20. század fordulóján a szecesszió hívei hullámvonalat választottak alapformának, a szecesszió angliai és osztrák képviselőit - egy négyzetet és egy téglalapot. A továbbfejlesztett gyártási technológia és az egyre népszerűbb anyagok - beton, vas, üveg - megerősítette a konstruktivisták helyzetét az építészetben.

Az új stílus első tárgyai a londoni világkiállítás üveg pavilonja (1851) és az Eiffel-torony voltak, amelyet ugyanarra az eseményre emeltek Párizsban 1889-ben.

Az irány kezdetét lefektették, de csak az 1920-as években a szovjet építészek formalizálták teljesen elméletre az ötletet, megvalósították az építkezésben, és bevezették a név elnevezést. Ezért a konstruktivista stílust Oroszországban hozták létre. Így nézett ki például a Szovjetunió pavilonjának projektje 1925-ben a párizsi kiállításon.

Új tervezési módszer

Az ország átmeneti időszakban élt a háborús kommunizmus és a NEP között. A társadalmi rétegződés többek között esztétikai ötletekben nyilvánul meg: a proletár osztály a ruházati cikkek, lakberendezés és az épületek megjelenésének tudatos aszkézisével állította szembe a feltételezett nepmani luxust.

Az egyszerű formák asszociációkat váltottak ki az emberek közötti kapcsolatok új stílusával - demokratikus. A konstruktivizmus elméletében kiemelten fontosnak nyilvánították egy dolog hasznosságát, amely puszta konstrukció "az ábrázolás előtétje nélkül" (A. Vesnin építész szavai). A műalkotásokat viszont csak felesleges luxusnak számító tárgyaknak és az elpazarolt munka eredményének tekintették. Természetesen a szokásos térkompozíciók és a külső dekoráció háttérbe szorult.

A konstruktivizmus építészei - a Vesnin testvérek, Moisey Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ilya Golosov, Ivan Leonidov, Vladimir Tatlin - funkcionális tervezési módszert fogalmaztak meg. A lakó- és ipari épületek működésének alapos elemzésén alapult. Az egyes funkciókhoz a legracionálisabb formát (tértervezési megoldást) választották. Munkásklubok, buszraktárak, áruházak, községi házak épültek ebben a koncepcióban.

Az építészeti konstruktivizmus két iránya

Az új trend iránti lelkesedés nyomán létrejöttek a városi struktúrák leghihetetlenebb projektjei, amelyek dicsőítették a szovjet állam jövőbeli törekvését. Közülük két megközelítés tűnik ki.

A radikális konstruktivizmus hívei extravagáns és kísérleti munkákat kínáltak, amelyek ritkán jutottak el a megvalósításig.

Ilyenek Vaszilij Szimbirtsev, Georgi Krutikov repülő városának függő étterme, Konstantin Melnikov üveg pavilonjai, El Lissitzky tornyai, amelyeket széles "vízszintes felhőkarcolók" koronáznak meg. Intézet projekt. Ivan Leonidov Lenin egyesítette a gömb alakú nézőteret 4000 fő számára és a könyvtár egyik függőleges párhuzamosát.

A Harmadik Nemzetközi Emlékmű projektje híressé vált, de soha nem valósult meg - Vlagyimir Tatlin építész 400 méter magas torony építését javasolta, amely ferde fém spirálokból és gerendákból áll, és a kompozíció belsejében forgó helyiségeket függesztettek fel üvegkocka, piramis és henger formájában.

Minden fantasztikum ellenére ezek a művek, bár papíron vagy modellek formájában megmaradtak, más konstruktivista építészeket az acél, a beton és az üveg új felhasználási módjaira inspiráltak.

Másrészt olyan gyakorlók dolgoztak, akik kreativitásukat egy utilitarista csatornán irányították, és a lehető legközelebb álltak a modern élet követelményeihez.

A klasszikus konstruktivizmus híveinek fő feladata a szovjet állampolgárok számára a munkahelyi, mindennapi és szabadidős kényelem. Természetesen a szocializáció uralkodó ideológiájának és az egyéniség elutasításának szemével. A hagyományos megközelítésben azonosították az építészeti stílus különbségeit, amelyekről részletesebben fogunk beszélni.

A konstruktivizmus jellemzői

A nemzetközi (minimalista) irányzatok közül a konstruktivizmus emelkedett ki azzal a vágyával, hogy egyesítse az épület funkcionalitását a művészi kifejezőeszközökkel. És ezt a problémát nem a dekoráció segítségével oldották meg, hanem az anyagokkal és a formával végzett munkával.

Ez a fő különbség a közeli szellemi funkcionalizmushoz képest, amely szintén kivételes praktikumot és egyszerű bemutatást vallott. A funkcionalista építészek visszafogott, átlagos köteteket és anyagokat fordítottak, mert kényelmesek; de a Vesnin testvérek és mások a kifejező művészet módszerét látták bennük.

• Szilárdság

A konstruktivizmus jellegzetes jellemzői közé tartozik mindenekelőtt az épület képének vizuális integritása. Az akkori tervezők készsége az volt, hogy a geometriai tagolás nem sérti, hanem éppen ellenkezőleg, a kompozíciós fúziót hangsúlyozza.

• Szegmentálás

Szinte minden minimalista stílusra jellemző, egyértelmű ábrákra és szakaszokra osztott építészeti felosztásról beszélünk. De ha a funkcionalizmus lehetővé teszi a homlokzat alkatrészeinek vizuális szétesését, akkor itt a töredezettséget az épület integritásának összefüggésében hajtották végre.

• Skála

A konstruktivizmus jelei közül ez talán a legismertebb. A nepmeniek körében népszerű, hangsúlyos műalkotások ellenére a proletariátus építészete a méretre támaszkodott. A kultúrpalotákat, a központi újságok szerkesztőségeit, az állami intézmények garázsait emelték többszintesen, vízszintesen és felfelé nyújtva. Egy modern városban még mindig hatalmas benyomást keltenek.

• Térfogati megoldások

A konstruktivizmus építészeti formáit a funkcionalizmushoz képest nagy változatosság jellemzi. A stílust masszív oszlopok, lapos tetők, hosszúkás ablaknyílások jellemzik. A párhuzamos szárak hengerekké és kockákká változnak, a nagy ablakok hígítják a négyzet alakú homlokzat síkját, az összetett kiálló térfogatok sima falakkal tarkítottak, a téglalap alakú kiemelkedések az áramvonalas félkör alakú erkélyeket egészítik ki. A konstruktivista stílusú házak építése során a különböző geometriájú szakaszokat nem halmozták fel kaotikusan: az egyik forma logikusan átment a másikba, és ezzel egy teljes külső képet alkotott.

• Anyagok

Vezető - beton, üveg, fém. Használatukat korlátozta az építési technológiák akkori szintje, de még a rendelkezésre álló források is lehetővé tették a megjelenésükben és a belső tervezésükben szokatlan tárgyak létrehozását. Durva felületek, átlátszó üvegezés művészi technikaként.

• Kifejező eszközök

A konstruktivizmus egyik figyelemre méltó jellemzője a dekoráció elutasítása. Az új hullám építészei tagadták a történelmi folytonosságot, ezért könnyen elhagyták a klasszikus stílusok díszítését. Az épület függőleges és vízszintes vonalai, maguk az épületszerkezetek ritmusa lettek a kifejezés eszközei. Ezzel párhuzamosan kiküszöbölték az apró tagolásokat, megnövelték a térfogatokat, egyszerűsítették a homlokzat külső megjelenését.

• Színspektrum

A dekoráció aszketikus felfogása nemcsak a műanyag díszítést, hanem a színes díszítést is érintette. A konstruktivizmus fő jellemzői közé tartozik az egyenletes, elnémított paletta. Az épületek többségét szürke, világos bézs, fehér színben tervezték. Kivételt képez a vörös téglából épített parkolóházak építése.

Példák a konstruktivizmusra a moszkvai építészetben

A szovjet állampolgárok munkájának és kikapcsolódásának innovatív elveit az épülő kultúrpalotákban, lakóépületekben és áruházakban valósították meg. Íme néhány tipikus tárgy.

Izvestia újság épülete

1925-1927
Grigory Barkhin és Arthur Loleit munkája. Kifelé nézve a szerkezet támaszokból és gerendákból összeállított rácsra hasonlít, tetején lőrésablakok a főszerkesztő irodája. Kezdetben az utolsó szakasz téglafalait az akkor nagyon divatos beton alá vakolták.

Művelődési Ház. CM. Zueva

1927-1929
A munkaklub Ivan Golosov projektje alapján épült. Érezhető a kubizmus hatása és a szerző vágya arra, hogy ipari létesítménynek tűnjön. A kompozíció közepén egy üveghenger van, benne lépcső. Az ablakok a villamosparkra néznek.

Művelődési Ház. I.V. Rusakova

1927-1929
A konstruktivista stílusú épületek közül kiemelkedik Konstantin Melnikov projektje. A szerkezet úgy néz ki, mint egy fogaskerék, amelynek elülső oldalán három kiálló rész található - ezek a nézőtérrel szomszédos erkélyek. A szerző elrendezésében belül öt csarnokot szereltek fel, amelyeket mozgatható válaszfalak segítségével egyetlen nagyba egyesítettek.

Mostorg a Krasznaja Presnyán

1927-1928
A Vesnin testvérek első konstruktivista épülete. Az elülső üvegezés nagy része nemcsak haszonelvű, hanem ideológiai feladatot is teljesített: megmutatta a szovjet nép számára az országban előállított árucikkek bőségét. Az építészek szellőző aknákat helyeztek el a tetőn, fújták át a vitrint és védték az üveget a fagytól.

A negyedik emeletet technikai és raktárhelyiségekhez rendelték, kívül pedig hatalmas betűk "Mostorg. Áruház" voltak.

A Likhachev növény kultúrpalotája

1931-1937
Egy másik példa a konstruktivizmus építészetben a Vesnin testvérek általi megvalósítására. Munkájuk során a Le Corbusier elméletét alkalmazták, és szabad elrendezést alkalmaztak, a tetőt lapossá tették, az ablakok hosszúkásak voltak, és a tartófalak helyére tartóoszlopokat helyeztek el. A palota több nagy épületet is tartalmazott (kiállítás, előadás, mozi és koncerttermek, csillagvizsgáló, tanulócsoportok tantermei, télikert, háromszintes könyvtár). A külső formák megismételték az egyes szakaszok belső elrendezését.

Garázs autókhoz VAO "Intourist"

1934 g.
Konstantin Melnikovot a főhomlokzat munkájára bízták. Geometriai alakzatokból álló kompozíciót készített: kör, háromszög, téglalap. Az épület belsejében, üvegezett paraván mögött, mintha egy kirakat mögött lenne egy autó, spirális rámpán haladnak.

A konstruktivista korszak közösségi házai

Külön meg kell említeni azokat a projekteket, amelyek ötlete tükrözte az építészek véleményét a kollégium, az egyenlőség és a szabadság témájában. A konstruktivizmusban lévő lakóépületeket kommunának tekintették, ahol az alvóhelyiséget étkezővel, mosodával, tornateremmel és még óvodával kombinálták.

Ennek a megközelítésnek az előnyeit és hátrányait az elsők között tapasztalták meg a hallgatók. A moszkvai textilintézet hálótermi épülete az utcán található. Az Ordzhonikidze (tervező: Ivan Nikolaev, 1930-1931) hosszú párhuzamos volt. 1000 hálófülke volt bent. Minden ilyen cellában, amelynek oldala 2,3 x 2,7 m volt, két ágy és két éjjeliszekrény volt, itt csak alvás volt szabad.

Reggel felkelés után a diák ment a futószalagon: a zuhanyzóba, a fizikai gyakorlatok helyiségébe, az öltözőben rendet tett, majd az ebédlőbe jött. Egyéni fülkékben lehetett felkészülni a tanulmányokra. A szálló belsejében könyvtárat, gyülekezőtermet is elhelyeztek, és egy nyitott teraszt lapos tetővel foglaltak el. Hogy milyen kényelmes volt így élni, nem tudni biztosan.

De köztudott, hogy az 1960-as években az épület elrendezését rekonstruálták, és felhagytak a "szállítószalag" életmóddal. Ma még mindig itt élnek a diákok, a külső és belső tér is frissült.

A Narkomfin munkatársainak épületét a konstruktivizmus építészeti stílusában is fenntartják. 1930-ban Moses Ginzburg és Ignatius Milinis projektje. Az ötlet a nappali, egy konyhagyár, olvasó- és sportcsarnokok, irodahelyiségek multifunkcionális komplexumán alapszik.

De ennek a tárgynak a legfőbb értéke az innovatív anyagok és minták használatában rejlik. Az épület váza monolit vasbetonból készül (először a szovjet lakóépítésben), három sor betonoszlop halad át az összes emeleten és tartja a padlót. Kiderült, hogy a falak nem viselik a terhelést, és lehetővé vált a homlokzat folyamatos szalagüvegezésének elvégzése. A belső válaszfalak farostlemezből és bentonit üreges kövekből épültek.

A konstruktivista stílusban épült moszkvai épületek többsége a mai napig siralmas állapotban maradt fenn megfelelő karbantartás nélkül. De számos tárgy megpróbálja visszaállítani korábbi nagyságát. Így kell kinéznie a Pénzügyi Népbiztosság egykori épületének a helyreállítás után.

Ötletek újjászületése

A konstruktivizmus mint építészeti mozgalom virágzása egy évtizedet vett igénybe. A múlt század 30-as éveinek elején megváltozott az ország politikai helyzete, és az innovatív trendeket polgári felismerésnek tekintették. Az avantgárd építészek szégyenbe estek, és a szovjet neoklasszicizmus csodálatos kialakítása felváltotta a proletár aszkézist.

A 60-as és 70-es években a funkcionális tervezés ötletei ismét visszatértek a túlzások elleni politikai küzdelem nyomán. És ma még egy stílus iránti vonzalmat tapasztalunk, és nem városi környezetben, hanem a külvárosi magánépítésben.

Modern konstruktivizmus: lakóépületek a kényelemre helyezve a hangsúlyt

Részletek a modern vidéki házakról, azok tervezéséről.

Stílus jellemzői

Súlyosság, geometrizmus, lakonikus formák és monolit megjelenés jellemzi. Az építészetben a konstruktivizmus alapelveit A. A. Vesnin és M. Ya. Ginzburg elméleti beszédeiben fogalmazták meg, gyakorlatilag először a Moszkvai Munkaügyi Palota (1923) projektjében testesültek meg. ) világos, racionális tervével és az épület külső megjelenésében feltárt szerkezeti alapjaival (vasbeton keret). 1926-ban létrehozták a konstruktivisták hivatalos kreatív szervezetét - a Kortárs Építészek Szövetségét (OCA). Ez a szervezet fejlesztette ki az úgynevezett funkcionális tervezési módszert, amely az épületek, építmények, városfejlesztési komplexumok működésének sajátosságaira alapozott tudományos elemzésen alapult. A konstruktivizmus tipikus műemlékei a konyhagyárak, a munka palotái, a munkásklubok, a közösségi házak.

A külföldi művészettel kapcsolatban a "konstruktivizmus" kifejezés nagyrészt önkényes: az építészetben azt a trendet jelöli a funkcionalizmuson belül, amely a modern építkezések kifejezését kívánta hangsúlyozni, a festészetben és a szobrászatban - az avantgardeizmus egyik iránya, amely a korai konstruktivizmus bizonyos formális kereséseit használta (N. Gabo szobrászok, A. Pevzner).

Ebben az időszakban a konstruktivisták irodalmi mozgalma is volt a Szovjetunióban.

A konstruktivizmus megjelenése

A konstruktivizmust az októberi forradalom után kialakult szovjet jelenségnek tekintik, mint az új, avantgárd, proletár művészet egyik irányát, bár, mint a művészet bármely jelensége, nem korlátozódhat egyetlen ország kereteire. Tehát az építészet ezen irányzatának előfutárának tekinthetők például olyan szerkezetek, mint az Eiffel-torony, amely a nyitott vázszerkezet elvét alkalmazta és a szerkezeti elemeket külső építészeti formákban demonstrálta. A szerkezeti elemek detektálásának ez az elve a XX. Század építészetének egyik legfontosabb technikájává vált, és mind a nemzetközi stílus, mind a konstruktivizmus alapja volt.

A kifejezés születése

A konstruktivisták feladatuk szerint az építészet életben betöltött szerepének növelését látták, ezt pedig elő kellett volna segíteni a történelmi folytonosság tagadásával, a klasszikus stílusok díszítő elemeinek elutasításával, a funkcionális séma használatával, mint a térkompozíció alapjául. A konstruktivisták nem a dekorációban, hanem az egyszerű szerkezetek dinamikájában, az épület függőleges és vízszintes vonalaiban, az építési terv szabadságában keresték az expresszivitást.

Korai konstruktivizmus

Tehetséges építészek - Leonid, Viktor és Alexander Vesnin testvérek - munkája nagyban befolyásolta a konstruktivista középületek tervezését. Rájöttek a lakonikus "proletár" esztétikára, már komoly tapasztalattal rendelkeznek az épületek tervezésében, a festészetben és a könyvtervezésben.

A konstruktivista építészek először hangosan jelentették be magukat a moszkvai Munkaügyi Palota épületének projektjeire kiírt versenyen. Vesnins projektje nemcsak a terv ésszerűségével és a külső megjelenés korunk esztétikai eszményeinek való megfelelésével tűnt ki, hanem a legújabb építőanyagok és szerkezetek használatát is jelentette.

A következő szakasz a "Leningradskaya Pravda" (moszkvai fiók) épületének versenypályázata volt. A feladat rendkívül nehéz volt - egy apró telket - a Strastnaja téren lévő 6 × 6 méteres építésre szánták. Vesninék létrehoztak egy miniatűr, karcsú hatemeletes épületet, amely nemcsak irodát és szerkesztőségi helyiségeket, hanem újságosstandot, előcsarnokot, olvasótermet is tartalmazott (a konstruktivisták egyik feladata a létfontosságú helyiségek maximális számának csoportosítása volt egy kis területen).

A Vesnin testvérek legközelebbi társa és asszisztense Moisey Ginzburg volt. "Stílus és korszak" című könyvében elmélkedik azon a tényen, hogy a művészet minden stílusa megfelelően megfelel "történelmi" korszakának. Különösen az új építészeti irányzatok kialakulása kapcsolódik a történésekhez "... az élet folyamatos gépesítése", és van egy autó "... életünk új eleme, pszichológia és esztétika." Ginzburg és a Vesnin testvérek megszervezik a Kortárs Építészek Szövetségét (OCA), amely vezető konstruktivistákat foglal magában.

A konstruktivizmus térnyerése

Az érett konstruktivizmus építészei funkcionális módszert alkalmaztak, amely az épületek, építmények, városrendezési komplexumok működésének tudományos elemzésén alapult. Így az ideológiai, művészeti, haszonelvű és gyakorlati feladatokat együtt gondolták el. A legracionálisabb tértervezési struktúra felel meg az egyes függvényeknek (a forma megfelel a függvénynek).

Ezen a hullámon a konstruktivisták küzdenek a "rangok tisztaságáért" és a konstruktivizmussal szembeni stiláris attitűdért. Más szavakkal, az OCA vezetői a lényeg felfogása nélkül harcoltak a konstruktivizmus módszerből stílussá, külső utánzattá alakításáért. Így megtámadták Grigory Barkhin építész urat, aki létrehozta az Izvestia-házat.

Ugyanezekben az években a konstruktivisták elragadtatták Le Corbusier ötleteit: a szerző maga Oroszországba érkezett, ahol eredményesen kommunikált és együttműködött az OCA vezetőivel.

Az OCA között számos ígéretes építész nevezik, például Ilya és Panteleimon Golosov testvérek, Ivan Leonidov, Mihail Barshch, Vladimir Vladimirov. A konstruktivisták aktívan részt vesznek ipari épületek, konyhagyárak, művelődési házak, klubok, lakóépületek tervezésében.

A konstruktivizmus alapelveit megtestesítő középületek leggyakoribb típusai a klubok és a kultúrházak épületei. Példa erre a moszkvai Proletarsky kerület művelődési háza, ismertebb nevén a ZIL Kultúrpalota; az építkezést -1937-ben hajtották végre a Vesnin testvérek projektje szerint. A projekt megalkotásakor a szerzők a Le Corbusier jól ismert öt elvére támaszkodtak: oszlopok-oszlopok használata falrétegek helyett, szabad tervezés, ingyenes homlokzati tervezés, hosszúkás ablakok, lapos tető. A klub térfogatai hangsúlyozottan geometrikusak, és hosszúkás párhuzamos lábakat ábrázolnak, amelyekbe a lépcsőházak rizalitai és az erkélyek hengerei be vannak vágva.

A közösségi házak, amelyek felépítése megfelelt a Le Corbusier által kifejtett elvnek: "a ház autó a ház számára", a funkcionális módszer megvalósításának jellegzetes példájává váltak. Az ilyen típusú épületek híres példája a moszkvai Ordzhonikidze utcában található. Az -1931-ben megvalósított projekt szerzője Ivan Nikolaev volt, aki főleg az ipari építészetre szakosodott. A községi ház ötlete a mindennapi élet teljes szocializációját vonta maga után. A projekt koncepcióját maguk a hallgatók javasolták; az épület funkcionális elrendezése arra irányult, hogy merev napi rutint teremtsen a hallgatók számára. Reggel a diák a nappaliban felébredt - egy 2,3-2,7 m-es hálófülkében, amely csak ágyakat és zsámolyokat tartalmazott -, és az egészségügyi épületbe ment, ahol zuhanyzók, töltőhelyiségek és öltözők mellett haladt el, mintha futószalag mentén haladt volna. Az egészségügyi épületből a bérlő a lépcsőn vagy a rámpán ment le egy alacsony középületbe, ahol az ebédlőbe ment, majd az intézetbe vagy az épület egyéb helyiségeibe került - csarnokok csapatmunkára, fülkék egyéni tanulmányokhoz, könyvtár, gyülekezeti terem. A középületben egy óvoda is helyet kapott három év alatti gyermekek számára, a tetőn pedig nyitott teraszt rendeztek el. A szálló 1960-as évekbeli rekonstrukciójának eredményeként a szigorú napi rutin eredeti elképzelése megbomlott. Egy másik híres példa a Pénzügyi Népbiztosság háza Moszkvában. Érdekes egy "átmeneti típusú" ház példájaként a hagyományos bérházból a közösségi épületbe. Hat ilyen ház épült - négy Moszkvában, egy-egy Jekatyerinburgban és Szaratovban; nem mind maradt fenn a mai napig.

A konstruktivizmus történetének egy különleges figuráját tartják A. Vesznyin kedvenc tanítványának - Ivan Leonyidovnak, a paraszti család szülöttjének, aki ikonfestő tanítványaként kezdte pályafutását. Nagyrészt utópisztikus, előremutató projektjei nem találtak alkalmazást azokban a nehéz években. Le Corbusier maga hívta Leonyidovot "Az orosz konstruktivizmus költője és reménye"... Leonyidov műveit még mindig csodálják soraik - hihetetlenül, érthetetlenül modernek.

Leningrádi konstruktivizmus

Leningrádi konstruktivisták:

Kharkov konstruktivizmus

Ukrajna fővárosaként 1919-1934-ben Kharkov a Szovjetunió egyik legnagyobb konstruktivista központja volt. Kharkovban a konstruktivizmus általánosan elismert szimbóluma a Svoboda tér együttese (1991-ig - Dzerzhinsky tér) a Derzhprom (Derzhprom) domináns épületével. Számos konstruktivista stílusú épület foglalja el a tér környékét (az úgynevezett "Zagospromie"); közöttük van a "Slovo" ház, amelyet 1928-ban írószövetkezet épített, és amelynek szimbolikus alakja a "C" betű ( dicsőség. "szó"). Fényes konstruktivista épületek Kharkovban a Vasutasok Kultúrháza, a Posta, a Harkovi Politechnikai Intézet "Óriás" szállója.

1931-ben a város délkeleti részén felállították a harkovi traktorgyárat. A Sotsgorod KhTZ (építész P. Aleshin) a konstruktivista stílusú lakóépületek kiemelkedő példája.

Minszki konstruktivizmus

A minszki konstruktivizmus egyik példája a Belarusz Köztársaság kormányának háza - Joseph Langbard legnagyobb középülete, a konstruktivizmus egyik legjobb emlékműve, amely megalapozta az új városközpont kialakulását.

Konstruktivizmus a tervezésben és a fotózásban

A konstruktivizmus olyan irány, amely elsősorban az építészettel társul, azonban egy ilyen elképzelés egyoldalú, sőt rendkívül helytelen lenne, mert mielőtt építészeti módszerré válna, a konstruktivizmus létezett a tervezésben, a nyomtatásban és a művészi alkotásban. A fotográfia konstruktivitását a kompozíció geometrizálása jellemzi, szédítő szögből lövöldözve, erősen csökkentve a hangerőket. Különösen Alekszandr Rodcsenko vett részt ilyen kísérletekben.

A kreativitás grafikai formáiban a konstruktivizmust a fotómontázs használata a kézzel rajzolt ábrák helyett, a szélsőséges geometrizálás és a kompozíció alárendelése téglalap alakú ritmusoknak jellemezte. A színtartomány is stabil volt: fekete, piros, fehér, szürke, kék és sárga hozzáadásával. A divat területén bizonyos konstruktivista irányzatok is voltak - az egyenes vonalak iránti világméretű szenvedély nyomán a ruhatervezésben az akkori szovjet divattervezők hangsúlyozottan geometrizált formákat hoztak létre.

A divattervezők közül kiemelkedik Varvara Stepanova, aki 1924 óta Lyubov Popovával együtt az 1. moszkvai pamutnyomó gyár szövetmintáit dolgozza ki, a VKHUTEMAS textilkarának professzora volt, sport- és alkalmi ruhák modelljeit tervezte.

Konstruktivizmus az irodalomban

A. Mosolov lett az orosz zene ezen irányzatának legfontosabb képviselője. A "Gyár" szimfonikus epizódja az "Acél" megvalósítatlan balettből a konstruktivizmus szimbólumává vált az orosz zenében. A konstruktivizmus olyan művekben is megnyilvánult, mint a "villamosítás" foxtrot (), a zenekari "teleszkópok" (4 darab, -) L. Polovinkin; zongoradarab "Rails", opera "Jég és acél" Vl. Deshevova és mások. Prokofjev "Bolt" () Sosztakovics és "Steel Skok" () nagy szovjet zeneszerzőinek balettjei általában a konstruktivizmus kategóriájába tartoznak. Azonban sem Prokofjev életrajzainak szerzői, I. V. Nestiev, I. I. Martynov, I. G. Vishnevetsky, sem maga a zeneszerző nem jellemezte az "Acél vágta" című balett zenéjét konstruktivistának, míg a balett díszleteit konstruktivistának nevezték.

Kinézet:

1923-1925-ben. a szovjet építészetben új irány alakult ki - a konstruktivizmus és az új irány híveinek összefogása a Vesnin testvérekké vált vezetők körül. A Vesnin testvérek középületekkel kapcsolatos projektjei, amelyek az 1920-as évek első versenyein vettek részt, egy új építészet megjelenését rögzítették, amely megfelel a kor szellemének.

Jellemzők:

Súlyosság, geometrizmus, lakonikus formák és monolit megjelenés jellemzi. 1924-ben létrehozták a konstruktivisták hivatalos kreatív szervezetét, az OSA-t, amelynek képviselői kidolgozták az úgynevezett funkcionális tervezési módszert, amely az épületek, építmények, városrendezési komplexumok működésének tudományos elemzésén alapult. A konstruktivizmus jellegzetes műemlékei a konyhagyárak, a munkáspaloták, a munkásklubok, a meghatározott idők közösségi házai.

A konstruktivizmusban dolgozó építészek:

Leonyid, Victor és Alekszandr Vesznyin, Moisey Yakovlevich Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ivan Leonidov, Alexander Gegello, Ilya Golosov, Boris Iofan, Iosif Karakis, Charles Le Corbusier, Oleg Lyalin és még sokan mások.

Példák a konstruktivizmusra az építészetben:

A moszkvai Vosztochnaja utcai Likhachev üzem kultúrpalotája.

A Vesnin testvérek építették 1937-ben.

S.M. Zuev építészről elnevezett Művelődési Ház. I. A. Golosov, 1927-1929.

Települési projekt a magnitogorszki kombájnon, építész. I. I. Leonyidov, 1930.

Konstruktivizmus - az avantgárd módszer (stílus, irány) a képzőművészetben, az építészetben, a művészeti tervezésben, az irodalomban, a fotóművészetben, a formatervezésben és a dekoratív-iparművészetben, amely 1920-ban - 1930 elején alakult ki. Súlyosság, geometrizmus, lakonikus formák és monolit megjelenés jellemzi.

A Szovjetunióban a konstruktivizmus azonnal az októberi forradalom után jelent meg, mint az új, avantgárd, proletár művészet egyik iránya. Az új irányzat ötlete az volt, hogy elutasítsák a "művészetet a művészet kedvéért", és alárendeljék a termelésnek.

A konstruktivizmus hívei, felvetve az életfolyamatokat aktívan irányító környezet "felépítésének" feladatát, igyekeztek felfogni az új technológia formaképző képességeit, logikus, célszerű kialakítását, valamint az olyan anyagok esztétikai tulajdonságait, mint a fém, fa, üveg.

A konstruktivizmus kialakulására a legnagyobb hatást az "ipari művészet" gyakorolta, amely "hasznos dolgok tudatos létrehozására" és egy új, harmonikus ember képének ápolására szólít fel, aki kényelmes dolgokat használ és kényelmes városban él. Az "ipari művészet" nem vált többé, mint fogalom, azonban a konstruktivizmus kifejezést ennek az iránynak a teoretikusai ejtették (beszédeikben és brosúráikban az "építkezés", "építő", "térépítés" szavakkal is folyamatosan találkoztak).

A konstruktivizmus kialakulását befolyásolta a futurizmus (a jövő kultusza és a múlt diszkriminációja a jelennel együtt), a suprematizmus (a geometriai formák kombinációi, amelyeken nincs képi jelentés), a kubizmus (hangsúlyosan geometrizált hagyományos formák), a purizmus (az érintetlen tisztaságra és a kölcsönök hiányára törekvés) és más innovatív irányzatok 1910 -s.

1922-ben megjelent Alexey Gan "Konstruktivizmus" című könyve, ahol hivatalosan először nevezték ki az azonos nevű kifejezést. A könyv az új Oroszország kultúrájának ipari komponensére összpontosított.

A konstruktivizmus fejlődésének fontos mérföldköve a tehetséges építészek - Leonid, Viktor és Alekszandr Vesznyin testvérek - tevékenysége volt, akik a modern korban kezdték karrierjüket. Most először Vesnins hangosan nyilatkozott a moszkvai Munka Palota épületének projektjeiről szóló versenyen. Az általuk bemutatott projekt nemcsak a terv ésszerűségével és a külső megjelenés korunk esztétikai eszményeinek való megfelelésével tűnt ki, hanem a legújabb építőanyagok és szerkezetek használatát is magában foglalta.

A Vesninek másik ismert projektje a Leningrádszkaja Pravda című újság moszkvai fiókjának építése volt a Strastnaja téren. 36 négyzetméteres telken. méteren az építészek 6 emeletes épületet helyeztek el, amely nemcsak irodát és szerkesztőségi helyiségeket, hanem újságosstandot, előcsarnokot, olvasótermet is tartalmazott (a konstruktivisták egyik feladata az volt, hogy kis területen csoportosítsák a létfontosságú helyiségek maximális számát). Vesninék rájöttek a lakonikus "proletár" esztétikára, már komoly tapasztalatokkal rendelkeznek az épületek tervezésében, a festészetben és a könyvek tervezésében.

A Vesnin testvérek legközelebbi kísérője és asszisztense a 20. század első felének építészteoretikusa, Moses Ginzburg volt. Együtt szervezték meg a Kortárs Építészek Szövetségét (OCA), amelybe az akkori vezető konstruktivisták is beletartoztak. A társaság elősegítette a legújabb tervek és anyagok használatát, az építkezés tipizálását és iparosítását.
Az érett konstruktivizmus (1926-1928) fő elméleti koncepciója az épületek, építmények, városfejlesztési komplexumok működésének tudományos elemzésén alapuló funkcionális módszer volt, racionális tervük és felszerelésük megalkotásával. Így az ideológiai, művészeti, haszonelvű és gyakorlati feladatokat együtt gondolták el. A legracionálisabb tértervezési struktúra felel meg az egyes függvényeknek (a forma megfelel a függvénynek). A funkcionális módszer a konstruktivizmus iránti stiláris attitűd ellen irányult - annak átalakulása a módszertől a stílusig, a külső utánzattá, a lényeg megértése nélkül. Különösen Grigory Barkhint, az Izvestia ház projekt szerzőjét bírálták, mert nem tartotta be a funkcionális módszert.

Ugyanezekben az években a konstruktivistákat elbűvölték a híres francia építész, művész és tervező, Le Corbusier ötletei, akik többször is Oroszországba érkeztek, és kommunikáltak és együttműködtek az OCA tagjaival: Panteleimon és Ilya Golosov testvérekkel, Mihail Barshch, Vladimir Vladimirov. Tervezte egy francia a st. Kirov (ma Myasnitskaya), a Tsentrosoyuz épülete megépült (később itt volt az Állami Statisztikai Bizottság).

A konstruktivizmus történelmének egy különös alakját Alekszandr Vesznyin - Ivan Leonyidov tanítványának tekintik, aki egy paraszti család szülötte, és aki egy ikonfestő hallgatójaként kezdte pályafutását. Le Corbusier a fiatal építészt „az orosz konstruktivizmus költőjének és reményének” nevezte, de Leonyidov utópisztikus, előremutató projektjei nem találtak gyakorlati alkalmazást.

Más építészeti irányzatok képviselőivel együtt a konstruktivisták a települések tervezésének új módszereit és az elszámolás alapelveit keresték, a mindennapi élet szerkezetének átalakítására irányuló projekteket terjesztettek elő, új típusú középületeket fejlesztettek ki (Munkáspaloták, Szovjetek Háza, munkásklubok, konyhagyárak stb.).

A leghíresebb moszkvai konstruktivista épületek a következők: "Ház a rakparton" (1927-1931, építész Borisz Iofan, Serafimovich u. 2., Club). Rusakov (1927-1929, Konstantin Melnikov építész, Stromynka u. 6.), Művelődési Ház Zujev (1928-1928, Ilya Golosov építész, Lesnaya st., 18), a Mezőgazdasági Népbiztosság épülete (1929-1933, Alekszej Scsusev építész, Sadovaya-Spasskaya st., 11/1), Kombájn "Pravda" újságok (1931-1937, Panteleimon Golosov építész, Pravdy u., 24.), Gostorg-ház (1927, Boris Velikovsky építész, Myasnitskaya st., 47.), Tsentrosoyuz épülete (1929-1936) , építész Le Corbusier, Myasnitskaya st., 39), Izvestia-ház (1925-1927, Grigory és Mihail Barkhin építészek, Tverskaya st., 18), Kozhsindikat épület (1927, építész Golubev, Chistoprudny blvd, 12A), Moszkvai Planetárium (1928-1929, Mihail Barshch és Mihail Sinyavsky építészek, Sadovo-Kudrinskaya st., 5), Narkomfin-ház (1932, Moisey Ginzburg építész) és Ignatius Milinis, Novinsky blvd., 25).

Szentpéterváron a konstruktivista épületek töredékei találhatók a Stachek sugárút területén, a Traktornaya utcán a Krasznoe Znamya gyár közelében (Petrogradskaya Side). A leningrádi konstruktivizmust Alekszandr Gegello, Nyikolaj Demkov, Jevgenyij Levinson, Alekszandr Nyikolszkij, Jakov Csernyihov, Igor Yavein építészek erőfeszítései hozták létre.

Kharkovban (Ukrajna) a konstruktivizmus stílusának legfényesebb képviselője a Derzhprom (ma az Ukrán Ipar Háza) épülete, amelyet 1925-1928-ban építettek. Szergej Serafimov, Samuil Kravets és Mark Felger leningrádi építészek által tervezett Pavel Rottert mérnök részvételével a Dzerzhinsky téren (ma Szabadság tér).

Minszkben (Fehéroroszország) a konstruktivizmus leghíresebb műemléke az 1934-1939-ben épült kormányház. a Joseph Langbard építész által tervezett Lenin téren (ma Függetlenség tér).

A kutatók szerint elméleti és gyakorlati tevékenységük során a konstruktivisták számos hibát követtek el, többek között a lakást "a kispolgári ideológia tárgyi formájának", a közösségi házak egyes projektjeiben az életszervezés sematizmusának nyilvánították, alábecsülve a természeti és éghajlati viszonyokat, alábecsülve az ötletek hatására a nagyvárosok szerepét. desurbanizmus.

Az 1930-as évek elején az ország és a művészet politikai helyzete jelentősen megváltozott. Az innovatív és az avantgárd irányzatokat eleinte éles kritika érte, majd polgári néven teljesen betiltották. A sztálini neoklasszicizmus váltotta fel a romantikus-utópikus, szigorú és forradalmi aszkézist.

A konstruktivisták szégyent szenvedtek. Sokukat elfelejtették vagy elnyomták.

Egyes tudósok szerint a Szovjetunióban 1932-1936. volt egy "átmeneti stílus", amelyet hagyományosan "posztkonstruktivizmusnak" hívtak.

Az építészet az 1920-as és 1930-as években jelentős sikereket ért el. A városok gyors növekedése, az ipar és a közlekedés fejlődése éles konfliktusba ütközik az új követelményeknek nem megfelelő régi városok tervezésével, szűk kanyargós utcáikkal. A közlekedési szolgáltatások bonyolult problémájának megoldása és a lakosság normális egészségügyi és életkörülményeinek biztosítása szükségessé teszi a várostervezési projekteket és az emberek újratelepítésének új formáit. Jellemző az a vágy, hogy tompítsák a társadalmi ellentéteket a városokban és kiküszöböljék a lakosság túlzott koncentrációját. Néhány ország nagyvárosai körül vannak kertvárosok egyedi lakóházakkal, ipari városok, munkástelepülések stb., Szigorúan funkcionálisan megosztva a területet. Az építészek figyelmét nemcsak az ipari, hanem a tömeges lakásépítés feladatai, a közepes és az alacsonyan fizetett emberek kategóriájára tervezett, gazdaságos színvonalú lakásokkal rendelkező lakótelepek fejlesztése vonzotta magukat. Nagyobb figyelmet fordítanak a területek tervezésére, a tájak építészeti tervezésére. Az utcák univerzális osztályozása és kombinálásuk elvei kidolgozás alatt állnak, a városi autópályák hálózatai jönnek létre, függetlenül az átmenő utcáktól, és a várost számos elszigetelt térbe boncolgatva. Új típusú városok és nagy ipari vállalkozások tervezésénél egyre inkább érvényesülnek a 19. és 20. század fordulóján felmerült funkcionális-konstruktív rendszer elvei. Ezt a stílust az építészetben konstruktivizmusnak nevezik. Az építészet fejlődésének új szakaszának hírnöke volt az Eiffel-torony (312 m magasság), amelyet Gustave Eiffel mérnök tervezte, az előre gyártott acél alkatrészekből állítottak fel az 1889-es párizsi világkiállításra, a gépkor új korszakába való belépés jeleként. Az haszonelvű jelentéstől megfosztott áttört torony könnyen és simán felszáll az ég felé, megtestesítve a technológia erejét. Dinamikus függőlegese fontos szerepet játszik a város látképében. A torony tövének grandiózus íve mintegy egyesíti a rajta keresztül látott városi táj távoli látványát. Ez az épület serkentően hatott az építészet további fejlődésére.

Eiffel-torony 1889, Gustave Eiffel Párizs, Franciaország

Régészeti Múzeum 1929-1933 Toronto, Kanada

Rusakovról elnevezett művelődési ház, 1928, K.S. Melnikov, Moszkva, Oroszország

Az amerikai város fejlődését, arcát New York, Chicago és mások többszintes felhőkarcolói határozták meg. A 20. század elejére az úgynevezett chicagói iskola építészei, amelyek a 19. század végén jelentek meg, túlnyúló falú felhőkarcolók projektjeit fejlesztették ki. Az olyan amerikai városok, mint New York, éles ellentétben maradnak a felhőkarcolók között (az Empire State Building irodaház, 1930-as évek eleje, 102 emelet, 407 m magas, és a Rockefeller Center, 72 emeletes, 384 m magas, 1931– 1947) és sok más, különböző méretű épület. Az orosz konstruktivizmus történetében a hivatásos építészek a lakóegységek mindenféle moduláris szerkezetét tervezték, amelyek nagy komplexumokban, a külső falak mentén mozgó liftekben stb.

Konstantin Melnikovot az orosz (szovjet) konstruktivizmus vezető alakjának tartják. A hagyományos faépítészeti stílusú nemzetközi kiállításokon orosz pavilonok építésével kezdve, amelynek köszönhetően nemzetközi hírnévre tett szert, Melnyikov átment egy nagyon aktuális, új (forradalmi) típusú és rendeltetésű épület - a munkásklubok - tervezésére. Az általa 1927-1928-ban épített Rusakov Klubnak semmi köze sem az előző század építészetéhez, sem a modern építészetéhez. Itt a tisztán geometriai betonszerkezetek egyfajta szerkezetté szerveződnek, amelynek alakját rendeltetése határozza meg. Az utolsó megjegyzés szinte az összes modern és 20. századi építészetre vonatkozik, és funkcionalizmusként határozható meg. A konstruktivizmus architektúrájában a funkcionalizmus meglehetősen egyszerű formai elemekből álló dinamikus struktúrák létrehozásához vezet, amelyek teljesen nélkülözik a szokásos építészeti dekorációt, összhangban vannak a belső tér szervezésével és a fő struktúrák munkájával. Az építészeti formák nyelve így "megtisztul" minden felesleges, dekoratív, nem építő jellegűtől. Ez egy új világ nyelve, amely szakított a múltjával. A kialakuló építészeti kép egyértelműen közvetíti a forradalom utáni Oroszország művészeti folyamatainak és életének dinamikáját, a modern technikai képességek elragadtatását.

Hasonló cikkek