مقاله قبل از شما مقاله ای با موضوع "ویژگی های ترکیبی رمان" یک قهرمان از زمان ما "اثر M. Lermontov است. بگذارید قبل از شروع نوشتن مقاله ، ویژگی های ترکیبی رمان "یک قهرمان از زمان ما" را بیاد آوریم و نام ببریم.

یادت میاد؟ عالی! بیایید به نوشتن یک مقاله بپردازیم.

ویژگی های ترکیبی رمان "قهرمان زمان ما".

"آرزوها؟ بیهوده و برای همیشه خواستن چه فایده ای دارد؟

و سالها می گذرد - بهترین سالها. "

م. یو. لرمونتوف

«یک قهرمان از زمان ما» یکی از اولین تلاش ها برای ایجاد یک رمان واقع گرایانه روانشناختی در ادبیات روسیه است. هدف ، ایده M.Yu. لرمانتوف - برای نشان دادن روانشناسی خود ، همانطور که خود نویسنده یادداشت می کند ، " پرتره ای ساخته شده از رذایل نسل ما ، در توسعه کامل آنها ".

نویسنده برای تحقق بخشیدن به ایده خود ، آشکار کردن شخصیت قهرمان به طور کامل و عینی ، از یک ساختار ترکیبی غیرمعمول رمان استفاده می کند: در اینجا ترتیب زمانی وقایع شکسته شده است. فقط ترکیب رمان نیست که غیرمعمول است. این اثر تلفیقی از ژانر منحصر به فرد است - ترکیبی از ژانرهای مختلفی که قبلاً توسط نثر روسی تسلط یافته اند: یادداشت های سفر ، یک داستان سکولار و یک دفترچه خاطرات تاریخ ، مورد علاقه رومانتیک ها ، در اینجا استفاده می شود.

رمان لرمانتوف اجتماعی-روانشناختی و اخلاقی-فلسفی است. " ایده اصلی رمان یک س modernال مهم مدرن در مورد انسان درونی است "- بلینسکی می نویسد. تمایل نویسنده برای دستیابی به حداکثر عینیت و تطبیق پذیری در به تصویر کشیدن شخصیت اصلی داستان ، وی را وادار می کند که به یک ساختار داستانی غیراستاندارد متوسل شود: نویسنده ، داستان قهرمان خود را به یک افسر سرگردان ، سپس ماکسیم ماکسیمیچ ، یا خود پچورین بسپارد.

اگر می خواهیم تقویم وقایع توصیف شده در رمان را بازیابی کنیم ، پس باید با حادثه تامان که مسیر قهرمان به قفقاز می گذرد ، شروع کنیم. در Pyatigorsk و Kislovodsk Pechorin حدود یک ماه می ماند ("شاهزاده خانم ماری") ، و از آنجا برای دوئل با Grushnitsky در قلعه تبعید می شود. از قلعه Pechorin عازم روستای قزاق ("Fatalist") می شود. پس از بازگشت او به قلعه ، داستان آدم ربایی بلا بازی می شود. سپس آخرین ملاقات خواننده با Pechorin است ، که دیگر یک نظامی نیست ، بلکه یک مرد سکولار است که به ایران می رود ("ماکسیم ماکسیمیچ"). و از پیشگفتار افسر-راوی ، در مورد مرگ قهرمان اطلاعات می گیریم. اینها وقایع زندگی گریگوری الكساندروویچ پچورین در توالی زمانی آنهاست. اما لرمانتوف ترتیب چیدمان قطعات به دنبال یکدیگر را خارج از تقویم وقایع واقعی تعیین کرد ، زیرا هر یک از داستان ها نقش برجسته خاص خود را در سیستم کل کار داشت.

با خواندن داستان "Maksim Maksimych" ، ما با پرتره Pechorin آشنا می شویم ، بنابراین از نظر روانشناختی ظریف و عمیق توسط یک افسر-راوی نویسنده و آشنا با نویسندگی نوشته شده است. او متوجه سفیدی پوست Pechorin ، و چشمان خنده دار پر از اندوه ، و "پیشانی نجیب" و زیبایی "اصیل" و سردی Pechorin می شود. همه اینها به طور همزمان خواننده را جذب و دفع می کند. نگاهی مستقیم به پرتره قهرمان ، او را نسبت به سیستم راویانی که در آن با Pechorin در فصل "Bela" ملاقات می کنیم ، بی نظیر به خواننده نزدیک می کند. Maksim Maksimych داستانی را برای یک افسر مسافرتی تعریف می کند ، که یادداشت های سفر را نگه می دارد ، و خواننده در حال حاضر از آنها یاد می گیرد.

سپس نویسنده صفحات اعترافی مجله Pechorin را در مقابل ما باز می کند. قهرمان را دوباره از منظر جدید می بینیم - مانند اینکه او با خودش تنها بود ، زیرا فقط در دفتر خاطرات خود ظاهر می شد ، اما هرگز به روی مردم باز نمی شد. این را کلمات مقدمه "ژورنال Pechorin" تأیید می کنند ، که از آن مشخص می شود که برای چشم شخص دیگری و حتی بیشتر برای چاپ نبوده است. این "نتیجه مشاهده ذهن بالغ بر خودش بود" ، و نوشته شده بود "بدون تمایل بیهوده به هیجان ، همدردی یا تعجب". بنابراین لرمانتوف ، با استفاده از یک "ترتیب" مشابه از فصل های رمان خود ، قهرمان داستان را تا حد ممکن به خواننده نزدیک می کند ، به او اجازه می دهد تا به اعماق دنیای درونی خود نگاه کند.

با دقت ورق زدن "تامان" ، "پرنسس ماری" و "Fatalist" ، سرانجام شخصیت Pechorin را در دوگانگی اجتناب ناپذیر آن درک می کنیم. و با یادگیری علل این "بیماری" ، به "تاریخچه روح انسان" می پردازیم و به ماهیت زمان می پردازیم. رمان با یک "fatalist" به پایان می رسد ، این داستان نقش یک پایان نامه را بازی می کند. و این بسیار شگفت انگیز است که لرمونتوف رمان خود را دقیقاً همینگونه ساخته است! خوش بینانه به پایان می رسد. خواننده در اواسط رمان از مرگ پچورین باخبر می شود و تا زمان نتیجه گیری ، موفق می شود از احساس دردناک مرگ یا پایان خلاص شود. این ویژگی در ترکیب رمان ، نویسنده را قادر می سازد تا کار را با یک "لحن بزرگ" به پایان برساند: "رمان با چشم انداز آینده به پایان می رسد - خروج قهرمان از وضعیت غم انگیز نابودی غیرفعال. به جای راهپیمایی عزاداری ، پیروزی بر مرگ تبریک می گویم. "

M. Yu. Lermontov با ایجاد رمان "یک قهرمان از زمان ما" ابزارهای هنری جدیدی پیدا کرد که ادبیات آنها را نمی شناخت و با ترکیب یک تصویر آزاد و گسترده از چهره ها و شخصیت ها با توانایی نشان دادن عینی آنها ، نشان دادن یک قهرمان از طریق درک یک قهرمان دیگر ، ما را به وجد می آورد.

منتقدان ژانر "یک قهرمان زمان ما" را اینگونه تعریف کرده اند عاشقانه روانشناختی... هنگام نوشتن این اثر ، M. Yu. Lermontov تلاش کرد تا "تاریخ روح انسان" را نشان دهد و دنیای درونی قهرمان داستان را آشکار کند. لرمونتوف تحت تأثیر اولین تبعید خود به قفقاز کار روی رمان را آغاز کرد. ابتدا داستان های جداگانه ای نوشته شد که همانطور که چاپ می شد به چاپ می رسید: "Bela" ، "Fatalist" در ژورنال "Otechestvennye zapiski" در سال 1839 منتشر شد و به دنبال آن داستان "Taman". بعداً ، هر پنج داستان: "بلا" ، "ماکسیم ماکسیمیچ" ، "تامان" ، "پرنسس ماری" ، "Fatalist" - با عنوان "یک قهرمان زمان ما" در یک رمان قرار گرفتند.

منتقدان و خوانندگان تصویر قهرمان داستان را به طور مبهم درک می کردند: برخی پچورین را کاریکاتوری از یک فرد مدرن می دانستند و خود رمان غیراخلاقی بود. دیگران - که تصویر Pechorin پرتره ای از نویسنده است. م. یو. لرمونتوف مجبور شد مقدمه ای برای چاپ دوم بنویسد ، كه در آن او درباره برداشت خود از قهرمان اظهار نظر كرد و اصول خلاقیت خود را توضیح داد. نویسنده می نویسد که اصل اصلی او هنگام نوشتن رمان ، پایبندی به حقیقت زندگی و ارزیابی انتقادی از قهرمان است.

داستان هایی که "قهرمان زمان ما" از آنها ساخته شده در یک سکانس خاص تنظیم شده اند. این کار برای هدفی خاص انجام شده است: نویسنده به تدریج خواننده را در دنیای درونی قهرمان داستان غرق می کند ، شخصیت او را نشان می دهد.

سه داستان نویس در کار هستند. در داستان "بلا" ما Pechorin را از نگاه Maksim Maksimych ، کاپیتان ستاد ، می بینیم که "عجیب بودن" را در رفتار گریگوری الکساندروویچ ، خودخواهی ، رمز و راز یادداشت می کند. در Maksim Maksimych ، نقش راوی به یک افسر سرگردان داده می شود - شخصی که از نظر دیدگاه و موقعیت اجتماعی به قهرمان نزدیکتر است. او در ظاهر Pechorin از ویژگی های یک شخصیت قوی ، اما درونی تنها می گوید. در سه داستان بعدی - "تامان" ، "پرنسس ماری" ، "تقدیرگر" - خود پچورین نقش راوی را بازی می کند ، که از ماجراهای خود در یک شهر ساحلی ، از اقامت خود در پیاتیگورسک ، در مورد یک حادثه در یک روستای قزاق روایت می کند. خواننده در مورد احساسات ، تجربیات قهرمان از لبان خود قهرمان ، که بی طرفانه اعمال ، رفتار و انگیزه های او را تجزیه و تحلیل می کند ، می آموزد. برای اولین بار در ادبیات روسیه توجه زیادی به وقایع ، بلکه به "دیالکتیک روح" توجه نشد ، و شکل اعتراف در دفتر خاطرات اجازه می دهد تا تمام "حرکات روح" Pechorin را نشان دهد. خود قهرمان اعتراف می کند که روح او با احساساتی مانند حسادت ، ترحم ، عشق ، نفرت آشنا است. اما عقل هنوز بر احساسات غالب است: ما این را در صحنه تعقیب ورا می بینیم.

نویسنده قهرمان را در موقعیت های مختلف زندگی نشان می دهد ، او را با شخصیت های مختلف احاطه می کند (Pechorin در میان کوهستانی ها ، در دایره "قاچاقچیان صادق" و "جامعه آب"). من معتقدم که این یک قهرمان استثنایی و در عین حال معمولی آن زمان است: او به دنبال عشق است ، اما خودش فقط متحمل رنج و حتی مرگ است. این شخصی است که زندگی معنوی پیچیده ای دارد ، اما کاملاً غیرفعال است یا انرژی را برای چیزهای کوچک تلف می کند. با آگاهی از رذایل خود و محکومیت بیرحمانه آنها در دیگران شخصی که به گفته V. G. Belinsky ، "با عصبانیت در حال تعقیب ... زندگی است ، همه جا آن را جستجو می کند" و در عین حال بدنبال مرگ است.

یک قهرمان زمان ما: یک رمان یا یک مجموعه داستان کوتاه؟

رمان قهرمان قهرمان زمان ما از لرمونتوف در تلاقی دو روش هنری ایجاد شده است: رمانتیسم و \u200b\u200bرئالیسم. طبق قوانین عاشقانه ، تصویر شخصیت اصلی عمیقاً توسعه یافته و با تمام شخصیت های دیگر مخالف است. کل سیستم تصاویر به گونه ای ساخته شده است که شخصیت مرکزی از زوایای مختلف نمایش داده می شود. هر قهرمان دارای یک شخصیت پیچیده است. این تصاویر کاملاً واقع گرایانه است.

عنوان اصلی رمان "یک قهرمان از زمان ما" نشان می دهد که نویسنده شخص را در متن جامعه و دوران می داند. یک قهرمان زمان ما یک رمان اجتماعی-روانشناختی و فلسفی است. تعارض بین شخصیت و جامعه در اینجا شدیدتر از اوژن اونگین است. Pechorin "با عصبانیت زندگی را تعقیب می کند" ، اما چیزی از آن نمی گیرد. این درگیری نه تنها در نمایش معمولی شخصیت ، بلکه در به تصویر کشیدن نمایندگان "جامعه آب" ، زندگی و سرگرمی آنها نیز تجسم یافته است.

Pechorin با هر قهرمان رابطه خود را توسعه می دهد. او به هر طریقی می خواهد نقاب بیرونی قهرمانان را بشکند ، چهره واقعی آنها را ببیند ، بفهمد که هر کدام از آنها توانایی چیست. " ، دختر یک شاهزاده صلح طلب.

تاریخچه رابطه Pechorin و Werner پر از درام است. این داستان دوستی ناموفق بین افرادی است که از نظر معنوی و فکری به هم نزدیک هستند.

در روابط با ورا ، پچورین متناقض ترین است ، در اینجا نیروهایی که تمام ارتباطات او با مردم را تعیین می کنند ، به حداکثر ، به بالاترین شدت می رسند.

مشکل شخصیت از نظر روانشناختی از طریق پرتره روانشناختی ساخته شده بر روی آنتی تز و اکسیمورون ("... کت مخملی غبارآلود او امکان دیدن کتانی تمیز و خیره کننده را فراهم می کرد") ، از طریق درون نگری ، از طریق مونولوگ های داخلی (" من گاهی خودم را تحقیر می کنم ... مگر به همین دلیل دیگران را نیز تحقیر می کنم؟ .. "،" ... چرا زندگی کردم؟ برای چه هدفی متولد شدم؟ .. و ، درست است ، آن وجود داشته است و ، احتمالاً ، من قرار ملاقات بالایی داشتم ... ")

بدون جنبه فلسفی رمان ، درک معنای دوران یا جوهر تصویر شخصیت اصلی غیرممکن است. "مجله Pechorin" پر از تأملاتی در مورد معنای زندگی ، در رابطه بین فرد و جامعه ، در مورد جایگاه انسان در جانشینی نسل ها ، در ایمان و ناباوری ، در مورد سرنوشت است. از نظر ترکیبی ، این مضمون با فصل "Fatalist" ، که سرشار از مشکلات فلسفی است ، به پایان می رسد.

ویژگی اصلی شخصیت Pechorin بازتاب است. او دائماً افکار ، اعمال ، خواسته های خود را تجزیه و تحلیل می کند ، سعی می کند ریشه های خوب و بد را در یک شخص نشان دهد. اما انعکاس Pechorin هیپرتروفی است ، روح را مسخ می کند ، رشد شخصیت را تحریف می کند ، قهرمان و کسانی را که سرنوشت او را ناخوشایند می کند ، ناخوشایند می کند.

اصالت رمان است در این واقعیت که ، علی رغم تفاوت ژانر در قطعات ، رمان متلاشی نمی شود و نمایانگر مجموعه ای از داستان های کوتاه نیست ، زیرا همه قسمت ها توسط یک شخصیت اصلی متحد شده اند. شخصیت های قهرمانان از بیرونی به درونی ، از نتیجه به علت ، از حماسه تا روانشناختی تا فلسفی آشکار می شوند.

رمان حماسی "Don Quiet" را می توان اوج خلاقیت ماسولوخوف دانست. این یک دوره زمانی طولانی را شامل می شود ، وقایع جنگ جهانی اول ، دو انقلاب و جنگ داخلی را توصیف می کند ، بنابراین ، برای درک این اثر ، باید نقش زیادی در ترکیب بندی داشته باشد.

در مرکز رمان داستان خانواده ملخوف قرار دارد. شولوخوف از طریق منشور زندگی شخصی هر یک از اعضای خود ، حال و هوای قزاق های دون را در دوره های مختلف تاریخی منتقل می کند.

این تکنیک به خواننده کمک می کند تا فاجعه آن حوادث را به شدت احساس کند و همچنین یاد بگیرد که چگونه مردم عادی با دشواری هایی که ناگهان به دام آنها افتاد ، کنار آمدند.

انحرافات تغزلی در رمان جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص داده است. MASholokhov از سنت ژانر پیروی می کند و منظره پیرامون قهرمانان را با تمام رنگ ها و جزئیات توصیف می کند. در آثار نویسنده ، جهان طبیعی از دنیای بشری جدا نیست ، قزاق ها صمیمانه سرزمین مادری خود را دوست دارند ، با آن هماهنگ زندگی می کنند و به خاطر موهبت های سخاوتمندانه اش ، که آنها را قادر به زندگی مسالمت آمیز می کند ، تشکر می کنند. به نظر می رسد از طریق طبیعت ، احساسات قهرمانان تحقق می یابد. به عنوان مثال ، وضعیت روانی آکسینیا پس از قطع رابطه با گریگوری با بیابان و استپ وحشی ، جایی که زمانی گاوها چرا می کردند ، مقایسه می شود. و خود گریگوری ، پس از تشییع جنازه معشوقش ، بالای سر او "یک قرص سیاه خیره کننده و درخشان خورشید" را دید. این تکنیک به نویسنده کمک می کند تا روانشناسی شخصیت ها ، وضعیت احساسی آنها را که توصیف آن با کلمات دشوار است ، بهتر انتقال دهد.

یکی از ویژگی های مهم ترکیب "Don Quiet" روش آنتی تز است. کل رمان بر اساس آن ساخته شده است: شولوخوف در تمام مدت جنگ و صلح ، زندگی و مرگ را با هم مقایسه می کند. و بر این اساس ، عدم اطمینان ، شک گرگوری ملخوف را به عنوان شخصیت اصلی توصیف می کند. او بین احساسات و وظیفه بین سفید و قرمز ، بین آکسینیا و ناتالیا می شتابد. جستجوی مداوم حقیقت و جایگاه شخص در زندگی انگیزه اصلی Don Quiet است.

این ویژگی شخصیت نه تنها یک فرد ، بلکه یک دوره کامل را تعیین می کند. فضای رمان همیشه کوچک و منبسط می شود. نویسنده از وقایعی که در مزرعه تاتارسکی رخ می دهد ، به سراغ رویدادهای بزرگ می رود و شهرهای بزرگ را تحت پوشش قرار می دهد و کل کشور را هیجان زده می کند. شولوخوف شخصیت ها و اسناد واقعی تاریخی را در روایت گنجانده است و بدین ترتیب "دون آرام" به نوعی وقایع نگاری تبدیل می شود و گریگوری ملخوف - نوعی روانشناختی اجتماعی که جامعه را به عنوان یک کل توصیف می کند. و مسئله ساز کار گسترش می یابد - ملی می شود.

قطعه پر جنب و جوش و نامطبوع The Don Quiet در حیاط ملخوف از همان ابتدا پایان می یابد. گریگوری ، پس از مدتها سرگردی ، با پسر کوچکش به کورن بومی خود برمی گردد. قهرمان اکنون این فرصت را دارد که همه چیز را از نو شروع کند: بازگرداندن اقتصاد ، ترتیب زندگی ، تربیت کودک. ترکیب دایره ای چرخه خوب و بد را به تصویر می کشد. و این انگیزه مهم دیگر کار را نشان می دهد - انگیزه گذرا بودن زمان. زندگی مسالمت آمیز با آشفتگی و ویرانی آشفته می شود ، اما دوباره به روند خود باز می گردد. این یک روند طبیعی طبیعی است. زمین به تدریج در حال بهبود زخم های خود است. بشریت همچنین در حال ترمیم زخم هاست. فقط حافظه باقی مانده است. و شولوخوف این ایده را در آخر رمان خود بیان می کند.

این رمان با این واقعیت آغاز می شود که ایلیا ایلیچ تمام روز را با لباس راحتی روی مبل در یک اتاق کثیف دراز می کشد و با خدمتکار خود زاخار درگیر می شود.

"روی دیوارها ، در نزدیکی نقاشی ها ، یک تار عنکبوت اشباع شده از گرد و غبار به شکل گوش ماهی قالب ریزی شده بود ، آینه ها ، به جای انعکاس اشیا ، بیشتر می توانست برای نوشتن بر روی آنها توسط گرد و غبار ، برای برخی یادداشت های یادبود ... روی میز یک صبح نادر بود که از دیروز حذف نشده است شام ، یک بشقاب با یک نمکدان و یک استخوان شکسته و بدون خرده نان در اطراف. اگر این بشقاب نبود ، اما لوله تازه دودی که به تخت تکیه داده است یا خود مالک روی آن خوابیده است ، فکر می کرد که هیچ کس در اینجا زندگی نمی کند ، همه چیز خیلی غبارآلود ، محو شده و به طور کلی فاقد ردپای حضور انسان است "

نامه هایی هشدار دهنده از روستا از طرف سرپرست وجود دارد - درآمد حاصل از املاک در حال کاهش و کاهش است. ایلیا ایلیچ در حال انجام برنامه های بزرگ برای انواع تغییرات در املاک خود است ، اما برای اجرای آنها حداقل باید از رختخواب خارج شوید.

"او قبلاً خودش را از تختش بلند کرده بود و تقریباً بلند شده بود ، به کفشهایش نگاه می کرد ، حتی شروع به پایین آوردن یک پا از تخت به سمت آنها کرد ، اما بلافاصله آن را برداشت." و چرا بلند شویم ، کاغذی وجود ندارد ، جوهر خشک شده است و نامه از رئیس خانه گم شده است.

"گالری انواع" نیز به تصویر کشیده شده است ، همه این قهرمانان یکی پس از دیگری به اوبلوموف می آیند. آنها اکثراً نام خانوادگی "گفتاری" دارند. اوبلوموف نسبت به هر آنچه از آنها می شنود واكنشی از همان نوع دارد: آرزوهای آنها به نظر او "پوچی" است ، همه آنها "ناراضی" هستند. سپس موقعیت قهرمان در زمان روایت توصیف می شود: رابطه با زاخار ، گزارشی ارائه شده است که مراحل اولیه زندگی اوبلوموف را بازآفرینی می کند و به درک منابع روانشناختی وضعیت فعلی او کمک می کند. رویای اوبلوموف که قبل از اتمام کل رمان به طور جداگانه منتشر شده است ، دارای استقلال ترکیب و کامل بودن اندیشه است. محتوای رویا را می توان شخصاً به او و همه روسیه بزرگوار قدیمی نسبت داد که نماد آن اوبلوموفکا است. در حالت ایده آل ، این رویا ، شاید جایی اصلی در رمان را اشغال می کند ، زیرا نشان می دهد چه چیزی در پشت مفهوم "اوبلوموویسم" وجود دارد - کلمه کلیدی در رمان.
قسمت 1 رمان به این یک روز عادی ایلیا ایلیچ اختصاص دارد. این زندگی محدود به محدوده اتاقی است که اوبلوموف در آن خوابیده و می خوابد. از نظر ظاهری ، حوادث کمی در اینجا رخ می دهد ، اما تصویر پر از حرکت است: حالت روانی قهرمان تغییر می کند. از طریق اشیا everyday روزمره ، شخصیت اوبلوموف حدس زده می شود.

قسمت اول با ظاهر استولز به پایان می رسد - این ظاهر یک کراوات را ایجاد می کند. چنین تکنیک های ترکیبی به طور کلی مشخصه رمان است: پایان قسمت بعدی یا ابتدای قسمت بعدی با ظاهر یک شخصیت مشخص می شود ، ظاهراً کل تصویر را تغییر می دهد. با این حال ، در واقعیت پس از این هیچ چیز تغییر نمی کند ، توسعه عمل اتفاق نمی افتد. چنین ترکیبی ، پر از "حرکات کاذب" ، با محتوای رمان مطابقت دارد: اوبلوموف دائماً در مورد چگونگی شروع زندگی جدید صحبت می کند و می اندیشد و حتی در این راستا تلاش می کند ، اما آنها به جایی نمی رسند.

موضوع عشق شامل چندین نکته مهم است که فقط می توان اوج گرفت: به طور مثال نامه اوبلوموف و توضیحات بعدی با اولگا (انتهای قسمت دوم) و به دنبال آن چندین جلسه و توضیح دیگر. این نوعی اوج کشیده است که به سختی حتی می توان اوج گرفت - زندگی قهرمانان با پیش بینی تغییرات می گذرد ، آنها خود را عروس و داماد می دانند ، در حالی که اوبلوموف قبلا با بیوه Pshenitsyna ملاقات کرده و روحیه او به تدریج تغییر می کند. اوبلوموف که هنوز فکر می کند که می خواهد با اولگا ازدواج کند ، احساس می کند که اینرسی زندگی در حال پیروزی است ، او نمی خواهد تلاشی را که اولگا از او می طلبد انجام دهد و سبک زندگی ای که او به عنوان یک ایده آل می بیند اصلاً آن چیزی نیست که اوبلوموف آرزوی آن را داشت. ... دیدار اولگا از اوبلوموف در فصل هفتم به نظر می رسد نوعی توضیح اوج باشد ، زمانی که اوبلوموف عشق و نیت راسخ خود را قسم می خورد که برای همیشه در کنار اولگا باشد و زندگی جدیدی را آغاز کند. با این حال ، این فقط "حرکت تقلبی" دیگری است؛ اولگا خودش دیگر اعتقاد ندارد که ممکن است این گفتگو نقطه عطفی در روابط آنها باشد و زندگی جدیدی واقعاً آغاز خواهد شد ("مناقصه ، لطیف ، مناقصه" ، اولگا از نظر ذهنی تکرار کرد ، اما با آه ، نه مثل گذشته در پارک ، و فرو رفته در اندیشه عمیق ").
سرانجام ، جلسه بعدی با اولگا در پایان قسمت سوم (فصل XI) به طور غیرمنتظره ای منع اختلافات در عشق آنها است: مشخص می شود که آنها از هم جدا می شوند ، اما این انعقاد ناشی از برخی از وقایع اوج نیست ، به نظر می رسد که به آرامی توسط کل زندگی اوبلوموف آماده شده است. ابتدای قسمت چهارم در رابطه با داستان عاشقانه ای که در مقابل چشمان خواننده به پایان رسید ، به عنوان یک پایان نامه به نظر می رسد: "یک سال از بیماری ایلیا ایلیچ می گذرد." با این حال ، معلوم می شود که اکنون نقطه عطف و واقعی زندگی قهرمان آغاز می شود - نزدیک شدن با بیوه Pshenitsyna.
از نظر ترکیبی به نظر می رسد یک طرح جدید است ، اما به تدریج و به طور نامحسوس برای خود قهرمان آغاز می شود. بنابراین دو داستان عاشقانه با هم تداخل دارند ، یکدیگر را همپوشانی می کنند. ضروری است که خط عشق "Oblomov - Pshenitsyn" کاملاً متفاوت از خط "Oblomov - Olga" ترسیم شود. چنین وقایع مهمی در زندگی قهرمان مانند اتحاد با آگافیا ماتوینا و حتی تولد یک پسر - به جزئیات و به طور مداوم به عنوان جلسات و گفتگوها با اولگا شرح داده نشده است - خواننده پس از واقعیت در مورد همه این تغییرات اطلاعات می یابد. به نظر می رسد که پس از یک توطئه بزرگ (جایی که جوانان ، تحصیل ، خدمات ، زندگی در سن پترزبورگ ، اولگا و هر چیز دیگری وجود داشت) اوبلوموف اکنون در یک طرح جدید ، کوچک ، شرکت می کند که تنها مناسب او است. این (برخلاف برنامه های اتوپیایی ازدواج با اولگا) است که آغاز زندگی جدید او می شود ، که در همان زمان ادامه زندگی او در اوبلوموکا است.
عبارت "ناگهان همه چیز تغییر کرد" به نظر یک طرح می رسد. به دنبال آن پیامی در مورد سکته مغزی آپوپلکتیک که توسط ایلیا ایلیچ متحمل شده است ، پس از آن آگافیا ماتوینا رژیم و روال روزانه در خانه را تغییر داد.
به نظر می رسد ورود استولز و آخرین توضیحات او با اوبلوموف نقطه اوج این ماجرا باشد. پس از این جلسه مشخص می شود که تغییرات و اتفاقات بیشتری در زندگی قهرمان به دنبال نخواهد داشت. بنابراین ، مرگ اوبلوموف ، که می تواند ناسازگاری این تاریخ جدید و کل رمان تلقی شود ، اگرچه طبیعی است ، اما به دلیل هیچ اتفاق خاصی ایجاد نمی شود ، اما زندگی او به سادگی رو به زوال است.
بنابراین ، ترکیب رمان در ادبیات روسیه بسیار عجیب و غریب است.
ترکیب طرح کشیده ، غیر پویا ، پیچیده و مملو از خطوط و جزئیات طرح به نظر می رسد. دوبرولیوبوف می نویسد که دقیقاً این درج های ترکیبی است که سرعت عمل را کاهش می دهد (به عنوان مثال رویای اوبلوموف) که در رمان از اهمیت زیادی برخوردار است. شاید دقیقاً چنین ترکیبی باشد ، علی رغم سرزنش برخی منتقدان ، تا حدود بیشتری با ایده نویسنده مطابقت دارد ، وظیفه بیان آن را بر عهده دارد. ترکیب اوبلوموف حتی به دلیل نقص بودن ، مبهم بودن ، مطابق با شخصیت قهرمان داستان جالب است.

گونچاروف ، استاد جزییات ، شرح مفصلی از مطالعه ، چیزهای مورد علاقه I. Oblomov می دهد: کفش ، لباس مجلسی. ماهیت کمیک وضعیت از طریق جزئیات نشان داده شده است. تجارب درونی اوبلوموف از طریق کفش و لباس مجلسی - وابستگی به چیزها ، وابستگی به آنها نشان داده می شود. اما نمی توان گفت که فقط این شخصیت قهرمان است. اوبلوموف نه تنها یک قهرمان کمیک است ، بلکه شروع عمیق دراماتیک پشت این قسمت های طنز قرار دارد. از طریق مونولوگ های درونی می فهمیم که اوبلوموف فردی سرزنده و پیچیده است.

آنتی پد اوبلوموف دوست او ، آلمانی روسی شده آندری استولز است. او لجباز ، سخت کوش است ، هر آنچه را که در زندگی به دست آورده تنها مدیون خودش است ، قوی و قابل اعتماد است ، اما خود نویسنده اعتراف کرد که تصویر استولز "رنگ پریده ، غیر واقعی است ، زنده نیست ، بلکه فقط یک ایده است." فردی منطقی ، عملی ، محاسبه گر ، خوش مشرب ، برای ارتباطات تجاری تلاش می کند. برخلاف اوبلوموف ، او فردی پرانرژی ، فعال و مداوم کار می کند. اما هیچ ایده آل گسترده ای وجود ندارد - وجود این هدف برای موفقیت شخصی نیست.

این استولز است که به شکل وسوسه ، اوبلوموف - اولگا ایلیینسکایا را بلغزد تا تنبل - اوبلوموف را از تخت بلند کند ، تا او را به نور بزرگ بکشاند. اولگا ایلینسکایا جذاب است (به ویژه چشمانش) ، خوش ساخت ، باهوش ، منطقی. در پایان رمان ، اولگا که در اطراف او آرامش قرار دارد ، حسرت و اندوه را تجربه می کند. استولز او را درک نمی کند.

چالش ها و مسائل.

1. مشکلات اجتماعی.

2. اخلاقی

3. فلسفی.

این رمان با "کنایه از ناامیدی" عجین شده است. چرا ، اگر فردی لاغر و عمیق باشد ، با واقعیت سخت سازگار نیست. چرا کسانی که به تجارت ، احساسات و ادراک مشغول هستند ساده تر و خشن تر هستند. رمان اوبلوموف یک رمان ضد بندگی است.

سوالات

1. به عنوان شخصیت I.А. تأثیر گونچاروف در کار او؟

2. چه حقایقی از زندگی نامه نویسنده در آثار وی منعکس شده است؟

3. ویژگی گونچاروف به عنوان یک هنرمند چیست؟

4- معنای تاریخی و فلسفی رمان را چه می بینید؟

5- ویژگی ترکیب رمان چیست؟

6. گونچاروف از چه جزئیاتی برای آشکار کردن تصویر اوبلوموف استفاده می کند؟

7. معنای ترکیبی تصویر مهمانان متعدد اوبلوموف چیست؟ چرا نویسنده آنها را نماینده اقشار مختلف اجتماعی می کند؟

8- آیا خوشبختی اولگا و اوبلوموف ممکن بود؟ چرا او عاشق قهرمان شد؟ و آیا او عاشق شد؟

9. آیا Oblomov و Stolz آنتی پد هستند؟

رمان میخائیل یوریویچ لرمونتوف یک رمان روانشناختی اجتماعی است. لرمونتوف می خواست در رمان "یک قهرمان از زمان ما" همه اسرار روح انسان را فاش کند. این رمان در زمانی نوشته شده است که فرد بدون رنج و درد و رنج نمی تواند نظر خود را بیان کند. این رمان نوشته شده و شامل داستانهای زیادی است که در یک اثر جمع آوری شده اند.

داستان ها با ترتیب زمانی دیگری نوشته شده اند ، اما این معنای خود را از دست نمی دهد. هر کدام می توانند جداگانه وجود داشته باشند ، زیرا وقایع مختلفی را که در زندگی Pechorin اتفاق افتاده است توصیف می کنند. در طول رمان ، شخص سعی می کند خود را پیدا کند ، اما نمی داند که در واقعیت می خواهد چه چیزی باشد.

میخائیل یوریویچ افشای شخصیت شخصیت اصلی Pechorin را مبنا قرار داد. لرمانتوف ترتیب فصل ها را بیش از یک بار تغییر داد ، او می خواست نظمی ایده آل در رمان خود ایجاد کند. میخائیل یوریویچ می خواست نظمی فلسفی بسازد تا خواننده بتواند آنچه را که گفته شد درک کند.

رمان لرمونتوف از پنج داستان تشکیل شده است ، اما ترتیب آنها به شکلی آشفته است. ابتدا داستان هایی که به زندگی پچورین ختم می شود و سپس اتفاقاتی که زودتر برای شخصیت اصلی رخ داده است ، به نمایش گذاشته می شوند. در هر یک از داستان ها ، افسر روسی می خواهد در این دنیا جایی برای خودش پیدا کند ، اما فقط نمی تواند تصمیم بگیرد. او خیلی زود از دختران دلزده می شود و هیچ کس را دوست ندارد.

این رمان با این واقعیت آغاز می شود که پچورین به دختر بلا علاقه دارد و تصمیم می گیرد او را از معشوقش بدزدد ، اما در آن لحظه او نمی داند که او به سرعت او را خسته خواهد کرد. او دختر را در قلعه ، جایی که خودش است ، تیز می کند ، اما پس از مدتی پچورین خسته می شود و نمی فهمد که چرا او را دزدیده است زیرا نمی تواند دوستش داشته باشد. Pechorin آزادی را آنقدر می خواهد و این کار را دوست ندارد وقتی که سعی می کنند او را در اعمال خود قید کنند. افسر در تلاش است تا جایی از فاصله دور از قلعه فرار کند تا خودش و جای خود را پیدا کند. در آخرین داستان نهایی ، Pechorin به قلعه ای که از آنجا فرار کرده بازگشت.

در اولین داستان "بلا" ، خواننده Pechorin را از سخنان دوستش Maxim Maksimych می شناسد. او توصیف می کند که افسر عاشقانه است و دختر را دزدیده است زیرا او عاشق او شده است. در داستان دیگری که عنوان آن "Maxim Maksimych" است ، تصویر Pechorin از سخنان راوی آشکار می شود. در آن است که ظاهر گریگوری الکساندروویچ پچورین توصیف می شود و افسانه و عاشقانه او نابود می شود. در بقیه رمان ، مرحله به مرحله ، تصویر مهربان و روشن Pechorin از بین می رود.

در قسمت آخر رمان "Fatalist" میخائیل یوریویچ می نویسد که Pechorin باید درباره زندگی خود نتیجه گیری کند. Pechorin معتقد است که همه چیز خیلی ساده نیست و او باید در مورد رفتار خود در تمام مدت زمان فکر کند. او درباره زندگی خود نتیجه گیری های خاصی کرد و خیلی دوست داشت برخی نکات را اصلاح کند. گریگوری الکساندروویچ آماده مبارزه با سرنوشت است ، اما خواننده می فهمد که این منجر به مرگ سریع Pechorin خواهد شد. لرمونتوف می خواست تمام جوهر روح انسان ، یعنی گریگوری الكساندروویچ پچورین را آشكار كند. میخائیل یوریویچ شخصیت پردازی واقع گرایانه یک افسر روسی را که در زندگی به دنبال خود بود برجسته کرد و اشتباهات زیادی مرتکب شد.

نمونه 2

"قهرماني از زمان ما" لرمونتوف به عنوان يك روانشناسي تصور شد ، در اين نويسنده مي خواست شخصيت قهرمانان ، انگيزه اعمال و رفتار آنها را آشكار كند. این ایده به لطف یک ترکیب غیرمعمول محقق شد: لرمونتوف تقویم زمانی را نقض کرد ، به همین دلیل هنگام خواندن رمان س manyالات زیادی در مورد زمان و مکان وقوع این یا آن رویداد بوجود می آید.

یک قهرمان زمان ما از دو قسمت شامل فصل ها تشکیل شده است. فصل های داستان به این ترتیب است: داستان در مورد بلا ، "ماکسیم ماکسیمیچ" ، داستان در مورد قاچاقچیان ، داستان با مری و قسمت آخر - "Fatalist". با این حال ، اگر کار را کاملاً از هم جدا کنیم ، به ترتیب طرح می رسیم: "تامان" ، "پرنسس ماری" ، "Fatalist" ، "بلا" ، "Maxim Maksimych".

میخائیل یوریویچ گفت که هر سطر ، هر کلمه ای در این اثر جای خود را می گیرد ، همه آنها به یک دلیل است ، از این رو می توان نتیجه گرفت که ترتیب نیز معنی خاص خود را داشته است. در واقع ، این به ما این فرصت را می دهد که Pechorin را به تدریج ، ابتدا از داستان های افسر Maksim Maksimych ، یعنی از طریق چشم شخص دیگری ، سپس از طریق چشم نویسنده ، که شخصیت اصلی را ملاقات کرد ، غمگین و غیر دوستانه ، بشناسیم ، پس از آن خواننده مهمترین موضوع را در مطالعه روانشناسی انسان - دفتر خاطرات ... در آن ، Pechorin در مورد تجربیات ، احساسات و اعمال خود می نویسد ، او خود سعی می کند انگیزه های رفتار خود را درک کند. این دستور به نویسنده پیشنهاد می کند نه از طراحی و رویدادهای خارجی ، بلکه از دنیای درونی قهرمان پیروی کند.

علاوه بر این ، چنین نظم داستانی در کار برای نشان دادن Pechorin در لحظات شدت ویژه ای از مشکلات و حوادث زندگی مورد نیاز است ، زیرا شخصیت در یک آزمایش سخت زندگی است که شخصیت او به طور کامل آشکار می شود. در قسمت اول ، او عاشق بلا است ، به هر طریقی به او می رسد ، اما سپس نسبت به او سرد می شود. بلا به دلیل تمایل موقتی قهرمان کشته شد. وی همچنین با دخالت در زندگی سرنوشت قاچاقچیان در تامان را نابود کرد. او با سرنوشت مری و همچنین با سرنوشت های دیگر بازی کرد. اما او نه برای چاپ به دفتر خاطرات قهرمان داستان نیاز دارد ، بلکه برای درک خود ، این اهمیت اوست. با توجه به اینکه لرمانتوف وقایع را به این ترتیب ترتیب می داد ، ابتدا شاهد اقدامات خودخواهانه Pechorin و سپس درک او از آنها هستیم که نگرش خوانندگان را نسبت به قهرمان نرم می کند.

بنابراین ، برای نمایش سبک زندگی آشفته Pechorin ، مشکلات زندگی او و درک بهتر تجربیات و افکار درونی قهرمان ، به ترتیب داستان کار نیاز است.

ویژگی های ترکیب رمان قهرمان زمان ما

رومن M.Yu. "قهرماني از زمان ما" ساخته لرمانتوف در سال 1840 منتشر شد. این اثر در پنج قسمت نوشته شده است. پنج داستان جداگانه توسط شخصیت اصلی - Pechorin Grigory Alexandrovich متحد شده است. خود ساخت رمان (ترکیب آن) گاهشماری مشخصی ندارد. چیدمان داستان ها به ترتیب موجود برای حل برخی مشکلات هنری است.

قسمت اول رمان از دو رمان تشکیل شده است: بلا و ماکسیم ماکسیمیچ. روایت از طرف ماکسیم ماکسیموویچ انجام می شود. او به شخص سوم در مورد Pechorin می گوید ، که در فصل های بعدی از طرف نویسنده خود را روایت می کند. در "بلا" تراژدی یک دختر جوان چرکسی شرح داده شده است. قهرمان رمان که از بی حوصلگی درحال خسته شدن است ، ابتدا اسبی را می دزدد و سپس بلا. بی توجهی به سنت های کوهنوردان به یک پایان وحشتناک منجر می شود. بلا و پدرش توسط کازبیچ دزد کشته می شوند. همکار پیچورین ، اعظمت مجبور می شود خانواده خود را برای همیشه ترک کند.

لرمانتوف در توصیف پچورین در ماکسیم ماکسیمیچ ، شخصیت پردازی را به خود ماکسیمیچ می دهد. نویسنده با نشان دادن دو نوع افراد ، دو شخصیت متفاوت ، آنها را در مقابل یکدیگر قرار می دهد. این دو قهرمان با هم روبرو شدند. اما به طور کلی چیزی برای گفتن به آنها وجود ندارد. ماکسیم ماکسیموویچ ، هر چقدر تلاش کرد ، در درک دنیای درونی پچورین ناکام ماند.

در تمان ، قهرمان رمان جسورانه و قاطع نشان داده شده است. برخورد تصادفی با قاچاقچیان می تواند منجر به مرگ وی شود. مقایسه با قاچاقچیان گریگوری پچورین به نفع او نیست. شجاعت و بی رحمی بی پروا با سبک زندگی مجبور به گذراندن آنها توجیه می شود. پچورین انگیزه ای برای چنین اقداماتی ندارد.

آخرالزمان طرح رمان پرنسس ماری است. در اینجا قهرمان خود را در محیط معمول خود - در جامعه اشراف پیدا می کند. برای این افراد ، در پشت روکش بیرونی ، مضحک و دسیسه ، پست و دروغ ، شایعات و ریا کاملاً با هم همزیستی دارند. Pechorin جزئی جدا نشدنی از این جهان است. فقدان یک اصل اخلاقی فرصتی برای خوشبختی در عشق به او نمی دهد. گریگوری الكساندروویچ كه برای دوئل با گروشنیتسكی آماده می شد ، در مورد معنای زندگی خودش فكر كرد. اما پیدا نکردم

رمان "Fatalist" نتیجه گیری می کند. صحبت از گذشته ، Pechorin معتقد است که "سرنوشت" مقصر همه حوادث ناگوار است. تصوری که یک شخص خودش بین خوب و بد انتخاب می کند به ذهن او خطور نمی کند.

مقالات مشابه