أمامك مقال حول موضوع "السمات التركيبية لرواية إم. ليرمونتوف" بطل زماننا ". دعونا ، قبل أن نبدأ في كتابة مقال ، نتذكر ونسمي السمات التركيبية لرواية "بطل زماننا".

هل تذكر؟ ممتاز! دعنا نبدأ في كتابة مقال.

سمات تكوين الرواية "بطل زماننا".

”الرغبات؟ ما فائدة الرغبة عبثا وإلى الأبد؟

وتمضي السنوات - كل أفضل السنوات ".

إم يو. ليرمونتوف

"بطل زماننا" هي واحدة من أولى المحاولات لخلق رواية نفسية واقعية في الأدب الروسي. الغرض ، فكرة M.Yu. Lermontov - لإظهار الشخص في عصره ، وعلم النفس ، كما يلاحظ المؤلف نفسه ، " صورة تتكون من رذائل جيلنا ، في تطورها الكامل ".

من أجل تحقيق فكرته ، للكشف عن شخصية البطل بشكل كامل وموضوعي ، يستخدم الكاتب بنية تركيبية غير عادية للرواية: هنا يتم كسر التسلسل الزمني للأحداث. ليس تكوين الرواية فقط هو الشيء غير المعتاد. هذا العمل هو اندماج فريد من نوعه - مزيج من أنواع مختلفة يتقنها النثر الروسي بالفعل: تُستخدم هنا ملاحظات السفر ، والقصة العلمانية ، ومذكرات التاريخ ، التي يحبها الرومانسيون.

رواية ليرمونتوف اجتماعية-نفسية وأخلاقية-فلسفية. " الفكرة الرئيسية للرواية هي سؤال حديث مهم عن الإنسان الداخلي "- يكتب بيلينسكي. رغبة المؤلف في تحقيق أقصى قدر من الموضوعية والتنوع في تصوير بطل الرواية تجبره على اللجوء إلى هيكل سردي غير قياسي: المؤلف ، كما كان ، يعهد قصة بطله إلى ضابط متجول ، ثم مكسيم ماكسيميتش ، أو بيتشورين نفسه.

إذا أردنا استعادة التسلسل الزمني للأحداث الموصوفة في الرواية ، فعلينا أن نبدأ بالحادثة في تامان ، التي يمر من خلالها طريق البطل إلى القوقاز. في بياتيغورسك وكيسلوفودسك سيبقى بيتشورين لمدة شهر تقريبًا ("الأميرة ماري") ، حيث سيتم نفيه لمبارزة مع Grushnitsky في القلعة. من الحصن يغادر Pechorin إلى قرية القوزاق ("Fatalist"). عند عودته إلى القلعة ، انتهت قصة اختطاف بيلا. ثم هناك آخر لقاء للقارئ مع Pechorin ، الذي لم يعد رجلاً عسكريًا ، بل رجل علماني غادر إلى بلاد فارس ("مكسيم ماكسيميتش"). ومن مقدمة الضابط الراوي ، نتعرف على موت البطل. هذه هي الأحداث في حياة غريغوري أليكساندروفيتش بيتشورين في تسلسلها الزمني. لكن Lermontov حدد ترتيب ترتيب الأجزاء التي تتبع بعضها البعض خارج التسلسل الزمني للأحداث الحقيقية ، لأن كل قصة لعبت دورها الخاص المهم في نظام العمل بأكمله.

عند قراءة قصة "مكسيم مكسيميتش" ، نتعرف على صورة بيشورين ، الدقيقة من الناحية النفسية والمكتوبة بعمق من قبل ضابط الراوي المثقف والمألوف بالكتابة. ويلاحظ بياض جلد Pechorin ، والعينين غير الضحيتين المليئين بالحزن ، و "الجبين النبيل" ، والجمال "الأصيل" ، وبرودة Pechorin. كل هذا يجذب ويصد القارئ في نفس الوقت. إن إلقاء نظرة مباشرة على صورة البطل يجعله أقرب إلى القارئ بشكل لا يضاهى من نظام الرواة الذي نلتقي من خلاله بشورين في فصل "بيلا". يحكي مكسيم مكسيميتش قصة إلى ضابط مسافر ، يحتفظ بملاحظات السفر ، وسيتعلم القارئ بالفعل منها كل شيء.

ثم يفتح المؤلف أمامنا الصفحات الدينية لمجلة Pechorin Journal. نرى البطل مرة أخرى من منظور جديد - كما لو كان بمفرده مع نفسه ، حيث يمكن أن يظهر فقط في مذكراته ، لكنه لن ينفتح أبدًا على الناس. وهذا ما تؤكده الكلمات الواردة في مقدمة "مجلة بيتشورين" ، والتي يتضح منها أنها لم تكن موجهة لعيون الآخرين ، بل وأكثر من ذلك للصحافة. لقد كانت "نتيجة مراقبة العقل الناضج على نفسه" ، وقد كُتب "بدون رغبة عقيمة في الإثارة أو التعاطف أو المفاجأة". لذا ، فإن ليرمونتوف ، باستخدام "ترتيب" مماثل لفصول روايته ، يجعل بطل الرواية أقرب ما يمكن للقارئ ، ويسمح له بالنظر في أعماق عالمه الداخلي.

عندما نقلب بعناية صفحات "تامان" و "الأميرة ماري" و "جبري" ، نفهم أخيرًا شخصية بيتشورين في ازدواجيتها الحتمية. ومن خلال معرفة أسباب هذا "المرض" ، نتعمق في "تاريخ الروح البشرية" ونفكر في طبيعة الزمن. تنتهي الرواية بـ "جبري" ، هذه القصة تلعب دور الخاتمة. إنه لأمر رائع أن ليرمونتوف بنى روايته بهذا الشكل! ينتهي بتفاؤل. يتعلم القارئ عن موت Pechorin في منتصف الرواية وبحلول وقت الخاتمة يتمكن من التخلص من الشعور المؤلم بالموت أو النهاية. مكنت هذه الميزة في تكوين الرواية المؤلف من إنهاء العمل بـ "نغمة رئيسية": "تنتهي الرواية بآفاق مستقبلية - خروج البطل من الحالة المأساوية لعذاب الخمول. فبدلا من مسيرة الحداد التهنئة على الانتصار على صوت الموت ".

خلق رواية "بطل زماننا" ، وجد M. Yu. Lermontov وسائل فنية جديدة لم يعرفها الأدب والتي تسعدنا حتى يومنا هذا من خلال الجمع بين صورة حرة وواسعة للوجوه والشخصيات مع القدرة على إظهارها بموضوعية ، وكشف بطل واحد من خلال تصور آخر.

عرّف النقاد نوع "بطل زماننا" بأنه الرومانسية النفسية... عند كتابة هذا العمل ، شرع M. Yu. Lermontov في إظهار "تاريخ الروح البشرية" ، للكشف عن العالم الداخلي للبطل. بدأ ليرمونتوف العمل على الرواية تحت انطباع نفيه الأول إلى القوقاز. أولاً ، كُتبت قصص منفصلة نُشرت كما كُتبت: "Bela" ، "Fatalist" نُشرت في مجلة "Otechestvennye zapiski" عام 1839 ، تلتها قصة "Taman". لاحقًا ، تم دمج جميع القصص الخمس: "بيلا" ، "مكسيم ماكسيميتش" ، "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "قاتل" - في رواية بعنوان "بطل زماننا".

نظر النقاد والقراء إلى صورة بطل الرواية بشكل غامض: اعتبر البعض Pechorin صورة كاريكاتورية لشخص حديث ، والرواية نفسها كانت غير أخلاقية ؛ آخرون - أن صورة Pechorin هي صورة للمؤلف نفسه. أُجبر M. Yu. Lermontov على كتابة مقدمة للطبعة الثانية ، حيث علق على تصوره للبطل وشرح مبادئه الإبداعية. يكتب المؤلف أن مبدأه الأساسي عند كتابة رواية هو التمسك بحقيقة الحياة وتقييم نقدي للبطل.

القصص التي يتألف منها "بطل زماننا" مرتبة في تسلسل معين. تم القيام بذلك لغرض محدد: يغمر المؤلف القارئ تدريجياً في العالم الداخلي للبطل ، ويكشف عن شخصيته.

هناك ثلاثة رواة في العمل. في قصة "بيلا" نرى بيتشورين من خلال عيني مكسيم ماكسيميتش ، قائد الأركان ، الذي يلاحظ "الغرابة" في سلوك غريغوري ألكساندروفيتش ، الأنانية ، الغموض. في Maksim Maksimych ، يتم إعطاء دور الراوي إلى الضابط المتجول - شخص أقرب في النظرة والمكانة الاجتماعية إلى البطل. يلاحظ في مظهر Pechorin ملامح شخصية قوية ، لكنها وحيدة داخليًا. في القصص الثلاثة التالية - "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "جبري" - يلعب بشورين نفسه دور الراوي ، الذي يروي عن مغامراته في بلدة ساحلية ، حول إقامته في بياتيغورسك ، حول حادثة وقعت في قرية القوزاق. يتعلم القارئ عن مشاعر وخبرات البطل من لسان البطل نفسه الذي يحلل أفعاله وسلوكه ودوافعه بنزاهة. لأول مرة في الأدب الروسي ، تم إيلاء الكثير من الاهتمام ليس للأحداث ، ولكن بـ "ديالكتيك الروح" ، ويسمح شكل اعتراف اليوميات بإظهار جميع "حركات روح" Pechorin. يعترف البطل نفسه بأن روحه مألوفة لمشاعر مثل الحسد والشفقة والحب والكراهية. لكن العقل لا يزال يسود على المشاعر: نرى هذا في مشهد مطاردة فيرا.

يُظهر المؤلف البطل في مواقف مختلفة من الحياة ، ويحيط به مجموعة متنوعة من الشخصيات (Pechorin بين المرتفعات ، في دائرة "المهربين الشرفاء" و "مجتمع الماء"). أعتقد أن هذا بطل استثنائي وفي نفس الوقت نموذجي في ذلك الوقت: إنه يبحث عن الحب ، لكنه هو نفسه لا يحمل سوى المعاناة وحتى الموت ؛ هذا هو الشخص الذي يعيش حياة روحية معقدة ، لكنه غير نشط تمامًا أو يهدر طاقته على تفاهات ؛ مدركًا لرذابه وإدانته بلا رحمة في الآخرين ؛ رجل ، وفقًا لـ V.G. Belinsky ، "يطارد بشكل محموم ... الحياة ، يبحث عنها في كل مكان" وفي نفس الوقت يبحث عن الموت.

بطل زماننا: رواية أم مجموعة قصصية؟

تم إنشاء رواية ليرمونتوف "بطل زماننا" عند تقاطع طريقتين فنيتين: الرومانسية والواقعية. وفقًا للشرائع الرومانسية ، تم تطوير صورة بطل الرواية بعمق وتعارض جميع الشخصيات الأخرى. تم بناء نظام الصور بالكامل بحيث يتم عرض الشخصية المركزية من زوايا مختلفة. يتمتع كل بطل بشخصية معقدة. هذه صور واقعية للغاية.

يشير عنوان رواية "بطل زماننا" ذاته إلى أن المؤلف يعتبر الشخص في سياق المجتمع والعصر. "بطل زماننا" رواية اجتماعية نفسية وفلسفية. الصراع بين الشخصية والمجتمع هنا أكثر حدة مما هو عليه في يوجين أونجين. Pechorin "يطارد الحياة بشكل محموم" ، لكنه لا يحصل على شيء منها. تجسد الصراع ليس فقط في العرض النموذجي للشخصية ، ولكن أيضًا في صورة ممثلي "المجتمع المائي" ، وحياتهم وترفيههم.

يطور Pechorin علاقته الخاصة مع كل بطل. إنه يسعى بأي وسيلة لاختراق القناع الخارجي للأبطال ، ورؤية وجوههم الحقيقية ، وفهم ما يستطيع كل واحد منهم "Pechorin يواجه" المجتمع المائي "الذي يكرهه ، ويطلق النار مع Grushnitsky ، ويتدخل في حياة" المهربين المسالمين "، ويقع في حب الشاب Bela ابنة أمير مسالم.

تاريخ العلاقة بين Pechorin و Werner مليء بالدراما. هذه قصة صداقة فاشلة بين أناس قريبين روحيا وفكريا.

في العلاقات مع Vera ، يعد Pechorin هو الأكثر تناقضًا ، وهنا يتم إحضار القوى التي تحدد كل صلاته مع الأشخاص إلى أقصى حد ، إلى أقصى حد.

يتم الكشف عن مشكلة الشخصية نفسيا من خلال صورة نفسية مبنية على التناقضات والتناقضات ("... جعل معطفه المخملي المغبر من الممكن رؤية الكتان النظيف بشكل مذهل" ، عيناه "لم تضحك عندما يضحك") ، من خلال التأمل ، من خلال المونولوجات الداخلية (" أحيانًا أحتقر نفسي ... أليس هذا هو السبب في أنني احتقر الآخرين أيضًا؟ .. "،" ... لماذا عشت؟ لأي غرض ولدت؟ .. وهذا صحيح ، إنه موجود ، وربما كان لدي موعد رفيع ... ")

بدون الجانب الفلسفي للرواية ، من المستحيل فهم معنى العصر أو جوهر صورة البطل. "مجلة بيتشورين" مليئة بالتأملات حول معنى الحياة ، والعلاقة بين الفرد والمجتمع ، ومكانة الإنسان في تعاقب الأجيال ، والإيمان وعدم الإيمان ، والقدر. من الناحية التركيبية ، ينتهي هذا الموضوع بفصل "قدري" المليء بالمشاكل الفلسفية.

السمة الرئيسية للبيشورين هي الانعكاس. إنه يحلل باستمرار أفكاره وأفعاله ورغباته ، ويحاول الكشف عن جذور الخير والشر في شخص واحد. لكن انعكاس بيكورين متضخم ، فهو يشوه الروح ، ويشوه تطور الشخصية ، ويجعل البطل وأولئك الذين يجعله القدر غير سعيد معهم.

أصالة الرواية في حقيقة أنه على الرغم من حقيقة أن الأجزاء تختلف في النوع ، فإن الرواية لا تتفكك ولا تمثل مجموعة من القصص القصيرة ، حيث أن جميع الأجزاء توحدها شخصية رئيسية واحدة ؛ يتم الكشف عن شخصيات الأبطال من الخارج إلى الداخلي ، من التأثير إلى السبب ، من الملحمية إلى النفسية إلى الفلسفية.

يمكن اعتبار الرواية الملحمية "Quiet Don" قمة إبداع ماشولوخوف. يغطي فترة زمنية طويلة ، ويصف أحداث الحرب العالمية الأولى ، وثورتان ، والحرب الأهلية ، لذلك ، من أجل فهم هذا العمل ، يجب إعطاء دور كبير للتكوين.

في قلب الرواية قصة عائلة مليخوف. من منظور الحياة الشخصية لكل فرد من أعضائها ، تنقل شولوخوف مزاج الدون القوزاق في فترات تاريخية مختلفة.

تساعد هذه التقنية القارئ على الشعور بمأساة تلك الأحداث بشكل حاد وأيضًا معرفة كيفية تعامل الأشخاص العاديين مع الصعوبات التي وقعت فجأة في أيديهم.

تحتل الاستطرافات الغنائية مكانة خاصة في الرواية. يتبع MASholokhov تقليد هذا النوع ويصف المناظر الطبيعية المحيطة بالأبطال بجميع الألوان والتفاصيل. في عمل الكاتب ، العالم الطبيعي لا ينفصل عن العالم البشري ، فالقوزاق يحبون بصدق أرضهم الأصلية ، ويعيشون في وئام معها ويشكرون على هداياها السخية التي تمكنهم من العيش بسلام. من خلال الطبيعة ، يبدو أن مشاعر الأبطال تتحقق. على سبيل المثال ، تُقارن الحالة الذهنية لأكسينيا بعد الانفصال عن غريغوري بالصحراء والسهوب البرية ، حيث كانت الماشية ترعى ذات مرة. ورأى جريجوري نفسه ، بعد جنازة حبيبته ، "قرصًا أسودًا لامعًا من الشمس". تساعد هذه التقنية الكاتب في نقل سيكولوجية الشخصيات بشكل أفضل وحالتهم العاطفية التي يصعب وصفها بالكلمات.

من السمات المهمة لتكوين "Quiet Don" طريقة التناقض. الرواية كلها مبنية عليها: شولوخوف طوال الوقت يقارن الحرب والسلام والحياة والموت. وبالتالي ، فإن عدم اليقين والشك يميزان غريغوري ميليخوف باعتباره الشخصية الرئيسية. يندفع بين الأبيض والأحمر ، بين أكسينيا وناتاليا ، بين المشاعر والواجب. إن البحث المستمر عن الحقيقة ، عن مكانة المرء في الحياة هو الدافع الرئيسي لـ The Quiet Don.

لا تحدد سمة الشخصية هذه الشخص الفردي فحسب ، بل تحدد حقبة بأكملها أيضًا. تتقلص مساحة الرواية وتتسع طوال الوقت. من الأحداث التي تجري في مزرعة Tatarsky ، ينتقل الكاتب إلى الأحداث واسعة النطاق ، التي تغطي المدن الكبيرة وتثير الإثارة في البلد بأكمله. يتضمن Sholokhov شخصيات ووثائق تاريخية حقيقية في السرد ، وبالتالي "Quiet Don" يصبح نوعًا من التأريخ ، و Grigory Melekhov - نوع اجتماعي ونفسي يميز المجتمع ككل. وتتوسع إشكالية العمل - تصبح وطنية.

تنتهي الحبكة المزهرة والمتقلبة لـ The Quiet Don في ساحة ميليخوف ، حيث بدأت. عاد غريغوري ، بعد تجول طويل ، إلى كورين مع ابنه الصغير. لدى البطل الآن فرصة للبدء من جديد: استعادة الاقتصاد وترتيب الحياة وتربية الطفل. يصور التكوين الدائري دورة الخير والشر. وهذا يوضح دافعًا مهمًا آخر للعمل - دافع زوال الوقت. الحياة السلمية تزعجها الفوضى والدمار لكنها تعود إلى مسارها مرة أخرى. هذه عملية تاريخية طبيعية. إن الأرض تلتئم جراحها تدريجياً. الإنسانية أيضا تشفي الجروح. تبقى الذاكرة فقط. ويعبر شولوخوف عن هذه الفكرة في خاتمة روايته.

تبدأ الرواية بحقيقة أن إيليا إيليتش يرقد مرتديًا ثوبًا على الأريكة في غرفة قذرة طوال اليوم ويتشاجر مع خادمه زاخار.

"على الجدران ، بالقرب من اللوحات ، تم تشكيل نسيج عنكبوت مشبع بالغبار على شكل أسقلوب ، وكان من الممكن أن تكون المرايا ، بدلاً من الأشياء العاكسة ، أكثر للكتابة عليها بالغبار ، بالنسبة لبعض الملاحظات التذكارية ... على الطاولة كان هناك صباح نادر لم تتم إزالته من الأمس عشاء ، طبق به شاكر ملح وعظم قضم وفتات خبز ملقاة. إذا لم يكن الأمر يتعلق بهذه الطبق ، ولكن ليس للأنبوب المدخن حديثًا المتكئ على السرير ، أو للمالك نفسه الذي يرقد عليه ، ليعتقد المرء أنه لا يوجد أحد يعيش هنا ، فكل شيء مغبر جدًا وباهت وخالٍ بشكل عام من آثار الوجود البشري ".

من القرية من رئيس القرية رسائل مقلقة - الدخل من التركة يتناقص ويتناقص. يقوم إيليا إيليتش بوضع خطط ضخمة لجميع أنواع التحولات في ممتلكاته ، ولكن لتنفيذها ، تحتاج على الأقل إلى النهوض من السرير.

"لقد رفع نفسه بالفعل من سريره وكاد ينهض ، ونظر إلى حذائه ، حتى أنه بدأ في إنزال قدم واحدة من السرير باتجاههم ، لكنه التقطه على الفور." ولماذا تنهض ، لا يوجد ورق ، وقد جف الحبر ، وضاعت الرسالة من رئيس العمال.

كما تم تصوير "معرض الأنواع" ، يأتي كل هؤلاء الأبطال واحدًا تلو الآخر إلى Oblomov. لديهم في الغالب الألقاب "الناطقة". Oblomov لديه رد فعل من نفس النوع على كل ما يسمعه منهم: تطلعاتهم تبدو له "الغرور" ، كلهم \u200b\u200b"غير سعداء". ثم يتم وصف موقف البطل في وقت السرد: العلاقة مع زاخار ، يتم تقديم عرض يعيد تكوين المراحل الأولى من حياة Oblomov ، مما يساعد على فهم المصادر النفسية لحالته الحالية. حلم Oblomov ، الذي نُشر بشكل منفصل قبل الانتهاء من الرواية بأكملها ، لديه استقلالية تركيبية واكتمال الفكر. يمكن أن يُنسب محتوى الحلم إليه شخصيًا وإلى كل روسيا النبيلة القديمة ، التي رمزها Oblomovka. من الناحية المثالية ، ربما يحتل هذا الحلم مكانة مركزية في الرواية ، لأنه يظهر ما وراء مفهوم "Oblomovism" - الكلمة الأساسية في الرواية.
تم تخصيص الجزء الأول من الرواية لهذا اليوم العادي من أيام إيليا إيليتش. هذه الحياة تقتصر على حدود الغرفة التي ينام فيها Oblomov وينام. ظاهريًا ، تحدث أحداث قليلة هنا ، لكن الصورة مليئة بالحركة: تتغير الحالة الذهنية للبطل ؛ من خلال الأشياء اليومية يتم تخمين شخصية Oblomov.

الجزء الأول ينتهي بظهور Stolz - يعطي هذا المظهر انطباعًا بوجود ربطة عنق. هذه التقنيات التركيبية هي بشكل عام سمة مميزة للرواية: نهاية الجزء التالي أو بداية الجزء التالي يتميز بظهور الشخصية ، ويبدو أنه يغير الصورة بأكملها. ومع ذلك ، في الواقع بعد هذا لا يتغير شيء ، لا يحدث تطوير للعمل. مثل هذا التكوين ، المليء بـ "التحركات الخاطئة" ، يتوافق مع محتوى الرواية: يتحدث Oblomov باستمرار ويفكر في كيفية بدء حياة جديدة ، وحتى يقوم بمحاولات في هذا الاتجاه ، لكنها لا تؤدي إلى أي مكان.

يتضمن موضوع الحب العديد من النقاط المهمة التي لا يمكن تسميتها إلا بشروط تتوج: على سبيل المثال ، خطاب Oblomov والتفسير اللاحق مع Olga (نهاية الجزء الثاني) ، متبوعًا بالعديد من الاجتماعات والتفسيرات. هذا نوع من الذروة الممتدة ، والتي بالكاد يمكن وصفها بأنها تتويج - تمر حياة الأبطال تحسباً للتغييرات ، فهم يعتبرون أنفسهم عروساً وعروساً ، بينما التقى Oblomov بالفعل بالأرملة Pshenitsyna ويتغير مزاجه تدريجياً. لا يزال Oblomov يفكر في أنه يريد الزواج من Olga ، ويشعر Oblomov أن القصور الذاتي في الحياة يفوز ، ولا يريد بذل الجهود التي تطلبها منه Olga ، وأسلوب الحياة الذي تعتبره مثاليًا ليس على الإطلاق ما حلم به Oblomov نفسه ... تبدو زيارة Olga إلى Oblomov في الفصل السابع وكأنها نوع من التفسير النهائي ، عندما يقسم Oblomov حبه ونواياه الحازمة ليكون مع Olga إلى الأبد ويبدأ حياة جديدة. ومع ذلك ، هذه مجرد "خطوة احتيالية" أخرى. لم تعد أولجا نفسها تعتقد أن هذه المحادثة قد تتحول إلى نقطة تحول في علاقتهما وأن حياة جديدة ستبدأ حقًا ("رقة ، رقة ، رقة" ، كررت أولغا عقليًا ، ولكن بحسرة ، ليس كما كانت في المتنزه ، و غارقة في التفكير العميق ").
أخيرًا ، يتبين أن الاجتماع التالي مع أولغا في نهاية الجزء الثالث (الفصل الحادي عشر) بشكل غير متوقع كان خاتمة لنزاع حبهما: يتضح أنهما يفترقان ، لكن هذه الخاتمة ليست ناتجة عن بعض الأحداث التي بلغت ذروتها ، ويبدو أنه تم تحضيرها ببطء من خلال مجمل حياة Oblomov. تبدو بداية الجزء الرابع بمثابة خاتمة فيما يتعلق بقصة الحب التي انتهت أمام أعين القارئ: "مر عام على مرض إيليا إيليتش". ومع ذلك ، اتضح الآن أن نقطة تحول حقيقية في حياة البطل تبدأ - التقارب مع الأرملة بشنيتسينا.
من الناحية التركيبية ، تبدو وكأنها حبكة جديدة ، لكنها تبدأ تدريجيًا ، بشكل غير محسوس بالنسبة للبطل نفسه. وهكذا تتداخل قصتا الحب ، وتتداخلان. من الجدير بالذكر أن خط الحب "Oblomov - Pshenitsyn" يتم رسمه بوسائل مختلفة تمامًا عن الخط "Oblomov - Olga". لم يتم وصف مثل هذه الأحداث المهمة في حياة البطل مثل التحالف مع Agafya Matveyevna ، وحتى ولادة ابن - بمثل هذه التفاصيل وبصورة متسقة على أنها اجتماعات ومحادثات مع Olga - يتعلم القارئ عن كل هذه التغييرات بعد الحقيقة. اتضح أنه بعد مؤامرة كبيرة (حيث كان هناك شباب ، ودراسة ، وخدمة ، وحياة سانت بطرسبرغ ، وأولغا وكل شيء آخر) يشارك Oblomov الآن في بعض المؤامرة الجديدة والصغيرة التي تناسبه فقط. هذا (على عكس الخطط المثالية للزواج من أولغا) هو الذي يصبح بداية حياته الجديدة ، والتي في نفس الوقت استمرار للحياة في Oblomovka.
تبدو عبارة "تغير كل شيء فجأة" وكأنها حبكة. يتبع ذلك رسالة حول السكتة الدماغية التي عانى منها إيليا إيليتش ، وبعد ذلك غيّرت أجافيا ماتفييفنا النظام والروتين اليومي في المنزل.
يبدو أن وصول Stolz وتفسيره الأخير مع Oblomov كان الحدث الذروة في هذه المؤامرة. بعد هذا الاجتماع ، يتضح أن المزيد من التغييرات والأحداث في حياة البطل لن يتبعها. لذلك ، فإن وفاة Oblomov ، والتي يمكن اعتبارها خاتمة لكل من هذا التاريخ الجديد والرواية بأكملها ، على الرغم من كونها طبيعية ، لم تكن ناجمة أيضًا عن أي أحداث محددة ، ولكن حياته ستنحدر ببساطة.
وهكذا ، فإن تكوين الرواية غريب للغاية وفريد \u200b\u200bمن نوعه في الأدب الروسي.
تبدو تركيبة الحبكة ممتدة وغير ديناميكية ومعقدة ومحملة بخطوط وتفاصيل مؤامرة متوازية. كتب Dobrolyubov أن هذه الإدخالات التركيبية هي التي تبطئ الحركة (على سبيل المثال ، Oblomov's Dream) التي لها أهمية كبيرة في الرواية. ربما يكون هذا التكوين بالتحديد ، على الرغم من توبيخ بعض النقاد ، يتوافق إلى حد كبير مع فكرة المؤلف ، يخدم مهمة التعبير عنه. إن تكوين Oblomov مثير للاهتمام حتى من حيث النقص ، بسبب غموضه ، الذي يتوافق مع شخصية بطل الرواية.

يقدم غونشاروف ، أستاذ التفاصيل ، وصفًا تفصيليًا للدراسة ، الأشياء المفضلة لدى Oblomov: الأحذية ، ثوب الباليه. تظهر الطبيعة الكوميدية للموقف من خلال التفاصيل ؛ تظهر تجارب Oblomov الداخلية من خلال الأحذية والرداء - التعلق بالأشياء والاعتماد عليها. لكن لا يمكن القول أن هذه فقط هي شخصية البطل. Oblomov ليس فقط بطلًا كوميديًا ، ولكن بدايات درامية عميقة تنزلق خلف الحلقات الفكاهية. من خلال المونولوجات الداخلية ، نتعلم أن Oblomov شخص حيوي ومعقد.

نقيض Oblomov هو صديقه ، الألماني الناطق بالروسية أندريه ستولتس. إنه عنيد ، يعمل بجد ، يدين بكل ما حققه في الحياة لنفسه فقط ، إنه قوي وموثوق ، لكن الكاتب نفسه اعترف بأن صورة ستولز "شاحبة ، غير واقعية ، ليست حية ، ولكنها مجرد فكرة". شخص عقلاني ، عملي ، حساس ، اجتماعي ، يسعى إلى إقامة علاقات تجارية. على عكس Oblomov ، فهو شخص نشط ونشط يعمل باستمرار. لكن لا توجد مُثُل عامة - لا توجد ممارسة تهدف إلى النجاح الشخصي.

إن Stolz هو الذي ، في شكل إغراء ، ينزلق Oblomov - Olga Ilyinskaya من أجل رفع الشخص الكسول - Oblomov من السرير ، وسحبه إلى الضوء الكبير. أولغا إليينسكايا جذابة (خاصة عينيها) ، حسنة البناء وذكية ومعقولة. في نهاية الرواية ، تشعر أولغا ، محاطة بالراحة ، بالشوق والحزن. ستولز لا يفهمها.

مشاكل.

1. المشاكل الاجتماعية.

2. الأخلاقية

3. فلسفي.

الرواية مشبعة بـ "مفارقة اليأس". لماذا ، إذا كان الشخص نحيفًا وعميقًا ، فهو غير متكيف بشكل جيد مع الواقع القاسي. لماذا أولئك الذين ينشغلون بالأعمال والمشاعر والتصورات أبسط وأكثر قسوة. رواية Oblomov هي رواية معادية للقنانة.

أسئلة

1. كشخصية I.A. تأثير غونشاروف على عمله؟

2. ما هي حقائق سيرة الكاتب التي تنعكس في أعماله؟

3. ما هي خصوصية غونشاروف كفنان؟

4. ما رأيك في المعنى التاريخي والفلسفي للرواية؟

5. ما هي خصوصية تكوين الرواية؟

6. ما هي التفاصيل التي يستخدمها غونشاروف للكشف عن صورة Oblomov؟

7. ما المعنى التركيبي لصورة العديد من ضيوف Oblomov؟ لماذا جعلهم المؤلف ممثلين عن طبقات اجتماعية مختلفة؟

8. هل كانت سعادة أولغا وأبلوموف ممكنة؟ لماذا وقعت في حب البطل؟ وهل وقعت في الحب؟

9. هل Oblomov و Stolz مضادان؟

رواية ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف هي رواية اجتماعية نفسية. أراد ليرمونتوف أن يكشف في رواية "بطل زماننا" كل أسرار الروح البشرية. كتبت الرواية في وقت لم يستطع الإنسان التعبير عن رأيه دون معاناة. الرواية مكتوبة وتتكون من عدة قصص جمعت في عمل واحد.

القصص مكتوبة بترتيب زمني مختلف ، لكن هذا لا يفقد معناها. يمكن أن يتواجد كل منهم على حدة ، لأنهم يصفون أحداثًا مختلفة حدثت في حياة Pechorin. طوال الرواية ، يحاول الإنسان أن يجد نفسه ، لكنه لا يعرف ما يريد أن يكون في الواقع.

اتخذ ميخائيل يوريفيتش كأساس الكشف عن شخصية الشخصية الرئيسية Pechorin. غير ليرمونتوف ترتيب الفصول أكثر من مرة ، وأراد بناء نظام مثالي في روايته. أراد ميخائيل يوريفيتش بناء نظام فلسفي حتى يتمكن القارئ من فهم ما يقال.

تتكون رواية ليرمونتوف من خمس روايات ، لكنها مرتبة بطريقة فوضوية. أولاً ، يتم عرض القصص التي أنهت حياة Pechorin ، ثم الأحداث التي حدثت للشخصية الرئيسية في وقت سابق. في كل قصة ، يريد الضابط الروسي أن يجد لنفسه مكانًا في هذا العالم ، لكنه لا يستطيع أن يقرر. يشعر بالملل من الفتيات بسرعة كبيرة ولا يحب أحدًا.

تبدأ الرواية بحقيقة أن Pechorin مغرم بالفتاة Bela ويقرر سرقتها من حبيبها ، لكنه في تلك اللحظة لا يعرف أنها ستلده بسرعة. يقوم بشحذ الفتاة في الحصن ، حيث هو نفسه ، ولكن بعد فترة يشعر Pechorin بالملل ولا يفهم لماذا سرقها لأنه لم يستطع أن يحبها. يريد Pechorin الحرية كثيرًا ولا يحبها عندما يحاولون تقييده في أفعالهم. يحاول الضابط الهروب من القلعة في مكان ما على مسافة ليجد نفسه ومكانه. في آخر قصة ختامية ، عاد بيتشورين مع ذلك إلى القلعة التي فر منها.

في القصة الأولى "بيلا" يلتقي القارئ بشورين من كلام صديقه مكسيم ماكسيميتش. يصف أن الضابط رومانسي وسرق الفتاة لأنه وقع في حبها. قصة أخرى عنوانها "مكسيم مكسيميتش" تكشف صورة بكورين من كلام الراوي. وفيه يتم وصف ظهور غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين وتدمير الأسطورة ورومانسية. في بقية الرواية ، تم تدمير صورة Pechorin اللطيفة والمشرقة ، مرحلة تلو الأخرى.

في الجزء الأخير من رواية "جبري" ، كتب ميخائيل يوريفيتش أن على بيتشورين أن يستخلص استنتاجات حول حياته. يعتقد Pechorin أنه ليس كل شيء بهذه البساطة وعليه التفكير في كيفية تصرفه طوال الوقت. لقد توصل إلى استنتاجات معينة حول حياته ويرغب بشدة في تصحيح بعض النقاط. Grigory Aleksandrovich مستعد لمحاربة القدر ، لكن القارئ يدرك أن هذا سيؤدي إلى الموت السريع لـ Pechorin. أراد ليرمونتوف الكشف عن جوهر الروح البشرية بالكامل ، ألا وهو غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين. سلط ميخائيل يوريفيتش الضوء على التوصيف الواقعي لضابط روسي كان يبحث عن نفسه في الحياة وارتكب العديد من الأخطاء.

نموذج 2

تم تصور فيلم Lermontov "بطل زماننا" على أنه نفساني ، حيث أراد المؤلف الكشف عن شخصية الأبطال ودوافع أفعالهم وسلوكياتهم. تم تحقيق الفكرة بفضل تركيبة غير عادية: انتهك ليرمونتوف التسلسل الزمني ، ولهذا السبب عند قراءة الرواية تثار أسئلة كثيرة حول متى وأين حدث هذا الحدث أو ذاك.

يتكون "بطل زماننا" من جزأين ، بما في ذلك الفصول. فصول الحبكة بهذا الترتيب: قصة بيلا ، "مكسيم ماكسيميتش" ، قصة المهربين ، القصة مع ماري والأخيرة - "جبري". ومع ذلك ، إذا قمنا بتفكيك العمل بالكامل ، فإننا نصل إلى ترتيب الحبكة: "تامان" ، "الأميرة ماري" ، "جبري" ، "بيلا" ، "مكسيم ماكسيميتش".

قال ميخائيل يوريفيتش أن كل سطر ، وكل كلمة في هذا العمل تأخذ مكانها ، وكلها لسبب ، يمكننا من خلاله أن نستنتج أن الترتيب له أيضًا معناه الخاص. في الواقع ، يمنحنا الفرصة للتعرف على Pechorin بشكل تدريجي ، أولاً من قصص الضابط مكسيم مكسيميتش ، أي من خلال عيون شخص آخر ، ثم من خلال عيون المؤلف الذي قابل الشخصية الرئيسية حزينة وغير ودية ، وبعد ذلك يفتح القارئ أهم موضوع في دراسة علم النفس البشري - اليوميات ... في ذلك ، يكتب Pechorin عن تجاربه ومشاعره وأفعاله ، وهو نفسه يحاول فهم دوافع سلوكه. يقترح هذا الترتيب على المؤلف ألا يتبع التصميم والأحداث الخارجية ، بل العالم الداخلي للبطل.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك حاجة إلى ترتيب الحبكة هذا في العمل من أجل إظهار Pechorin في لحظات الشدة الخاصة بمشاكل وأحداث حياته ، لأنه في تجارب الحياة الصعبة يتم الكشف عن شخصية الشخص بشكل كامل. في الجزء الأول ، هو في حالة حب مع Bela ، يحققها بكل الوسائل ، لكنه بعد ذلك يتجمد تجاهها. قُتل بيلا بسبب الرغبة المؤقتة للبطل. كما أفسد مصير المهربين في تمان بالتدخل في حياتهم. لعب مع مصير ماري وكذلك مع مصائر أخرى. لكنه يحتاج إلى مذكرات بطل الرواية ليس للنشر ولكن لكي يفهم نفسه فهذه هي أهميته. نظرًا لحقيقة أن Lermontov رتب الأحداث بهذه الطريقة ، فإننا نرى أولاً أفعال Pechorin الأنانية ، ثم فهمه لها ، مما يخفف من موقف القراء تجاه البطل.

لذلك ، هناك حاجة إلى ترتيب قصة العمل لإظهار نمط حياة Pechorin الفوضوي ومشاكل حياته ولفهم أفضل للتجارب والأفكار الداخلية للبطل.

ملامح تكوين رواية بطل عصرنا

رومان إم يو. صدر فيلم Lermontov's A Hero of Our Time عام 1840. العمل مكتوب في خمسة أجزاء. توحد الشخصية الرئيسية خمس قصص منفصلة - Pechorin Grigory Alexandrovich. إن بناء الرواية ذاته (تكوينها) ليس له تسلسل زمني واضح. يهدف ترتيب القصص بالترتيب الحالي إلى حل بعض المشكلات الفنية.

يتكون الجزء الأول من الرواية من روايتين: بيلا ومكسيم ماكسيميتش. يذهب السرد باسم مكسيم ماكسيموفيتش. يخبر شخصًا ثالثًا عن Pechorin ، الذي سيروي نفسه في الفصول التالية نيابة عن المؤلف. في "بيلا" وصفت مأساة فتاة شركسية شابة. بطل الرواية ، الذي يعاني من الملل ، يسرق حصانًا أولاً ، ثم بيلا. تجاهل تقاليد المرتفعات يؤدي إلى نهاية مروعة. بيلا ووالدها قتلوا على يد السارق Kazbich. يضطر شريك Pechorin ، Azamat ، إلى ترك عائلته إلى الأبد.

في وصف Pechorin في Maksim Maksimych ، يعطي Lermontov أيضًا وصفًا لـ Maksimych نفسه. عرض نوعين من الأشخاص ، شخصيتين مختلفتين ، يقوم المؤلف بمقارنتهما مع بعضهما البعض. التقى البطلان. لكن لا يوجد شيء بشكل عام لإخبارهم. مكسيم ماكسيموفيتش ، مهما حاول جاهدا ، فشل في فهم العالم الداخلي لبيشورين.

في تامان ، يظهر بطل الرواية بجرأة وحاسمة. قد يؤدي لقاء الصدفة مع المهربين إلى وفاته. المقارنات مع مهربي غريغوري بيتشورين ليست في صالحه. إن الشجاعة والقسوة الطائرتين لها ما يبررها من خلال نمط الحياة الذي يجبرون على اتباعه. ليس لدى Pechorin أي دافع لمثل هذه الإجراءات.

تأليه حبكة الرواية هو الأميرة ماري. هنا يجد البطل نفسه في بيئته المعتادة - في مجتمع الأرستقراطيين. بالنسبة لهؤلاء الناس ، وراء القشرة الخارجية ، هناك مهزلة ودسائس ، وخسة وأكاذيب ، ونميمة ونفاق. البيكورين جزء لا يتجزأ من هذا العالم. عدم وجود مبدأ أخلاقي لا يمنحه فرصة ليكون سعيدًا في الحب. استعدادًا لمبارزة مع Grushnitsky ، فكر Grigory Alexandrovich في معنى حياته. لكنني لم أجدها.

تختتم رواية "جبري". بالحديث عن الماضي ، يعتقد Pechorin أن "القدر" هو المسؤول عن جميع المغامرات. فكرة أن الإنسان يختار بين الخير والشر لا تخطر بباله.

مقالات مماثلة