У класичній літературі є чимало цікавих творів, історії яких актуальні й донині.

Твори, написані Антоном Павловичем Чеховим, якраз підходять під цю характеристику. У цій статті можна ознайомитись з його п'єсою «Вишневий сад» у короткому змісті.

Історія створення п'єси О.П. Чехова «Вишневий сад»

Дата початку п'єси була покладена у 1901 році, першу виставу показали через 3 роки. У творі відображені неприємні враження самого автора, які виникли під дією спостереження за занепадом багатьох садиб своїх друзів, а також свого власного.

Головні діючі особи

Нижче наведено список головних героїв:

• Раневська Любов Андріївна – власниця маєтку;
• Аня – рідна дочка;
• Гаєв Леонід Андрійович – брат;
• Трофімов Петро Сергійович – «вічний студент»;
• Лопахін Єрмолай Олексійович – покупець.

Другорядні персонажі

Список другорядних героїв:

• Варя - зведена сестра Ані;
• Симеонов-Пищик – власник маєтку;
• Шарлотта – вихователька;
• Дуняша - служниця;
• Єпіходов Семен Пантелійович – клерк;
• Фірс - слуга, старий;
• Яша – прислужник, молодий хлопець.

«Вишневий сад» - короткий зміст за діями

1 дія

Події відбуваються в очікуванні Раневської. Лопахін і Дуня розмовляють, під час чого виникає суперечка. До кімнати заходить Єпіходов. Він упускає букет, скаржачись іншим, що вважає себе невдахою, після чого він іде. Покоївка розповідає купцеві, що Єпіходов хоче з нею одружитися.

Приїжджають Раневська з дочками, Гаєв, Шарлотта та поміщик. Аня розповідає про поїздку до Франції, висловлює своє невдоволення. Також вона цікавиться, чи збирається Лопахін одружитися з Варою. На що її зведена сестра відповідає, що нічого не вийде, а найближчим часом виставлять на продаж маєток. Паралельно Дуня фліртує із молодим лакеєм.

Лопахін повідомляє про те, що їх маєток продається за заборгованість. Він виступає за таке вирішення проблеми: поділити територію на частини та здавати їх за орендну плату. Але для цього необхідно вирубати вишневий сад. Поміщиця з братом відмовляються, посилаючись на згадку саду в енциклопедії. Приймальна дочка приносить матері телеграми із Франції, але та, не прочитавши їх, розриває.

З'являється Петя Трофімов – наставник загиблого сина Раневської. Гаєв продовжує шукати варіанти для отримання прибутку, який допоміг би покрити заборгованості. Доходить мова до того, щоб видати Аню за багату людину. Тоді Варя розповідає сестрі про свої проблеми, але молодша сестра засинає, втомившись з дороги.

2 дія

Події відбуваються у полі біля старої каплиці. Шарлотта дає опис свого життя.

Єпіходов співає пісні, граючи на гітарі, намагається показати себе романтиком перед Дунею. Вона ж, у свою чергу, бажає справити враження на молодого лакея.

З'являються поміщики та купець. Він також продовжує запевняти власницю у здаванні землі в оренду. Але Раневська із братом намагаються зводити тему на «ні». Поміщиця зі жалістю починає розмірковувати про непотрібні витрати.

Яків висміює спів Гаєва. Раневська згадує своїх чоловіків. Останній з них розорив її та проміняв на іншу. Після цього поміщиця вирішила повернутися на батьківщину до своєї доньки. Змінюючи тему Лопахіна, вона замовляє про весілля Варі.

Входить старий лакей із верхнім одягом Гаєва. Він міркує про кріпацтво, подаючи це як нещастя. З'являється Трофімов, який вдається у глибоку філософію та міркування про майбутнє країни. Поміщиця повідомляє приймальні дочки, що посватала її за купця.

Тоді Аня усамітнюється з Трофимовым. Той, своєю чергою, романтично описує ситуацію навколо. Аня перекладає розмову на тему кріпацтва та говорить про те, що люди тільки говорять і нічого не роблять. Після чого «вічний студент» каже Ані кинути все і стати вільною людиною.

3 дія

У будинку поміщиці влаштований бал, який Раневська вважає зайвим. Пищик намагається знайти того, хто дасть йому гроші. Брат Раневської вирушив викуповувати маєток на ім'я тітки. Раневська, бачачи, що Лопахін все більше багатіє, починає критику через те, що Варя ще не вийшла за нього заміж. Дочка скаржиться, що він тільки жартує.

Поміщиця ділиться з колишнім учителем сина про те, що коханець просить її повернутися до Франції. Зараз господарка вже не думає про те, що він її розорив. Трофімов намагається її переконати, і вона радить йому теж завести жінку на боці. Повертається засмучений брат і починає монолог про те, що маєток куплено Лопахіним.

Купець хвалькувато розповідає всім, що купив маєток і готовий зрубати вишневий сад для того, щоб його рід продовжив жити на місці, де працювали його кріпаки батько та дід. Рідна дочка втішає плачучу матір, переконуючи, що попереду все життя.

4 дія

Колишні мешканці залишають будинок. Лопахін, втомившись від неробства, збирається виїхати до Харкова.

Він пропонує Трофімову гроші, але той не приймає їх, розмірковуючи про те, що незабаром люди досягнуть розуміння правди. Гаєв став банківським службовцем.

Раневська переймається старим лакеєм, боячись, що його не відправлять на лікування.

Лопахін та Варя залишаються вдвох. Героїня каже, що стала економкою. Купець таки не запропонував їй вийти за нього заміж. Аня прощається з матір'ю. Раневська планує повернутись до Франції. Аня збирається потрапити до гімназії, а в майбутньому допомагати матері. Гаєв почувається покинутим.

Раптом приїжджає Пищик та віддає всім зайняті гроші. Він недавно розбагатів: на його землі, яку він тепер здає в оренду, було знайдено білу глину. Поміщики прощаються із садом. Потім вони замикають двері. З'являється хворіє Фірс. У тиші чується звук сокири.

Аналіз твору та висновок

Насамперед стиль цього жанру спостерігається в яскравому контрасті образів двох героїв: Лопахіна і Раневської. Він – заповзятливий, шукає вигоду, вона ж – несерйозна та вітряна. Є й кумедні ситуації. Наприклад, уявлення Шарлотти, спілкування Гаєва з шафою тощо.

Читаючи цю книгу в оригіналі, за розділами та діями, а не в скороченні, одразу виникає питання: що означає вишневий сад для героїв п'єси? Для поміщиків сад – це ціла історія минулого, тоді як для Лопахіна – це місце, де будуватиметься його майбутнє.

Проблематику контрастів відносин на стику двох століть піднято у творі. Також стоїть питання спадщини кріпосного права та ставлення до наслідків різних верств суспільства. Порушується питання про те, як будуватиметься майбутнє країни на прикладі локальної ситуації. Порушено питання про те, що багато хто готовий міркувати і радити, але тільки одиниці здатні діяти.

Антон Павлович Чехов дуже багато помітив, що було актуально на той період і залишилося важливим зараз, тому цю ліричну п'єсу варто прочитати кожному. Цей твір став останнім у творчості письменника.

Соціальні статуси героїв п'єси – як одна з характеристик

У заключній п'єсі А.П. Чехова «Вишневий сад» немає поділу на головних та другорядних дійових осіб. Всі головні, навіть здаються епізодичними ролі несуть велике значення для розкриття головної ідеї всього твору. Характеристика героїв «Вишневого саду» починається з їхньої соціальної вистави. Адже в людських головах соціальний стан вже накладає відбиток, причому не лише на сцені. Так, Лопахін – купець, вже заздалегідь асоціюється з крикливим і нетактовним торгашем, не здатним до якихось тонких почуттів та переживань, а Чехов попереджав, що його купець відрізняється від типового представника цього класу. Раневська та Симеонов-Пищик, позначені як поміщики, виглядають дуже дивно. Адже після скасування кріпосного права соціальні статуси поміщиків залишилися у минулому, оскільки вони вже не відповідали новому суспільному устрою. Гаєв теж поміщик, але у виставі героїв він «брат Раневської», що наштовхує на думку про якусь несамостійність цього персонажа. З дочками Раневської дедалі більш-менш зрозуміло. У Ані та Варі позначений вік, що показує, що вони наймолодші персонажі «Вишневого саду».

Так само вік зазначений і у найстарішої дійової особи - Фірса. Трофімов Петро Сергійович-студент, і в цьому якесь протиріччя, адже якщо студент, то молодий і по батькові наче рано приписувати, а тим часом воно вказано.

Протягом усієї дії п'єси «Вишневий сад» герої розкриваються повною мірою, та його характери описуються у типовій для цього виду літератури формі – у мовних характеристиках, що даються ними самими чи іншими учасниками.

Короткі показники основних дійових осіб

Хоча головних героїв п'єси не виділено Чеховим окремим рядком, їх легко визначити. Це Раневська, Лопахін та Трофімов. Саме їхнє бачення свого часу ставати основним мотивом всього твору. А цей час показано через ставлення до старого вишневого саду.

Раневська Любов Андріївна– головна героїня «Вишневого саду» – у минулому багата аристократка, яка звикла жити за велінням свого серця. Її чоловік досить рано помер, залишивши купу боргів. Поки вона вдавалася до нових почуттів трагічно загинув її маленький син. Вважаючи себе винною у цій трагедії, вона біжить від дому, від коханця закордон, який урешті-решт пішов за ним і буквально пограбував його там. Але її надії на здобуття спокою не справдилися. Вона любить свій сад та свій маєток, але не може його врятувати. Прийняти пропозицію Лопахіна для неї не мислимо, адже тоді буде порушено багатовіковий порядок, в якому звання «поміщика» передається з покоління в покоління, несучи в собі культурно-історичну спадщину, непорушність і впевненість у світовідчутті.

Любов Андріївні та її братові Гаєву властиві всі найкращі риси дворянства: чуйність, щедрість, освіченість, почуття прекрасного, вміння співчувати. Проте в сучасності всі їхні позитивні якості не потрібні і перевертаються на протилежний бік. Щедрість ставати невгамовним марнотратством, чуйність і вміння співчувати перетворюється на слюнтяйство, освіченість перетворюється на марнослів'я.

На думку Чехова ці два героя не заслуговують на співчуття і їх переживання не такі глибокі, як може здатися.

У п'єсі «Вишневий сад» головні герої більше говорять, ніж роблять, і єдина людина – це дія Лопахін Єрмолай Олексійович, центральний персонаж, на думку автора. Чехов був упевнений, що якщо його образ не вдасться, то вся п'єса провалиться. Лопахін позначений купцем, але йому більше підійшло б сучасне слово «бізнесмен». Син і онук кріпаків став мільйонером завдяки своєму чуття, цілеспрямованості та розуму, адже якби він був дурний і не освічений, хіба зміг би він досягти таких успіхів у своїй справі? І не випадково Петрик Трофимов говорить про його тонку душу. Адже лише Єрмолай Олексійович усвідомлює цінність старого саду та його справжню красу. Але його комерційна жилка переборює і він змушений знищити сад.

Трофімов Петро– вічний студент та «облізлий пан». Очевидно, він також належить до дворянського роду, але став, по суті, бездомним бродягою, який мріє про загальне благо і щастя. Він багато говорить, але нічого не робить для якнайшвидшого настання світлого майбутнього. Йому так само невластиві глибокі почуття до оточуючих його людей і прихильність до місця. Він живе лише мріями. Однак він зумів захопити Аню своїми ідеями.

Аня, дочка Раневської. Мати залишила її під опікою свого брата у 12 років. Тобто в підлітковому віці, настільки важливому для формування особистості, Аня виявилася сама собі. Вона успадкувала найкращі якості, які властиві аристократії. Вона по-юнацькій наївна, можливо, тому вона так легко захопилася Петиними ідеями.

Короткі характеристики другорядних персонажів

Діючі особи п'єси «Вишневий сад» поділені на головних та другорядних лише за часом їхньої участі у діях. Так Варя, Симеонов-Пищик Дуняша, Шарлотта Іванівна і лакеї мало говорять про маєтку, та його світосприйняття через садок не розкривається, вони від нього хіба що відірвані.

Варячи– прийомна донька Раневської. Але по суті вона економка в маєтку, в чиї обов'язки входить турбота про господарів та слуг. Вона мислить на побутовому рівні, а її бажання присвятити себе служінню богу ні ким не сприймається всерйоз. Натомість її намагаються видати заміж за Лопахіна, якому вона байдужа.

Симеонов-Пищик- Такий самий поміщик як і Раневська. Постійно у боргах. Але його позитивний настрій допомагає долати його складну ситуацію. Так, він жодної краплі не роздумує, коли надходить пропозиція здати свої землі в оренду. Тим самим вирішивши свої фінансові труднощі. Він здатний пристосовуватись до нового життя, на відміну від господарів вишневого саду.

Яша- Молодий лакей. Побувавши за кордоном, його вже не спокушає його Батьківщина і навіть мати, яка намагається з ним зустрітися, вже не потрібна йому. Зарозумілість його головна риса. Він не поважає господарів, він не має прихильності ні до кого.

Дуняша– молода вітряна дівчина, яка живе одним днем ​​і мріє про кохання.

Єпіходов- Конторник, він хронічний невдаха, про що чудово знає. По суті його життя порожнє і безцільне.

Фірс- Найстаріший персонаж, для якого скасування кріпосного права стала найбільшою трагедією. Він щиро прив'язаний до своїх господарів. І його смерть у порожньому будинку під звук саду, що вирубується, вельми символічна.

Шарлотта Іванівна– гувернантка та циркачка в одній особі. Головне відображення заявленого жанру п'єси.

Образи героїв «Вишневого саду» об'єднані у систему. Вони доповнюють одна одну, тим самим допомагаючи розкрити головну тему твору.

Тест з твору

Вишневий сад як центральний образ п'єси

Дія останнього твору О.П. Чехова відбувається в маєтку Раневської Любові Андріївни, який за кілька місяців буде продано на аукціоні за борги, і саме образ саду у п'єсі «Вишневий сад» посідає центральне місце. Проте вже самого початку присутність такого величезного садка викликає подив. Досить жорстку критику цю обставину піддав І.А. Бунін, спадковий дворянин та поміщик. Він дивувався, як можна звеличувати вишневі дерева, які не відрізняються особливою красою, мають кострубаті стовбури і дрібні квіточки. Також Бунін звертав увагу на той факт, що в панських садибах ніколи не зустрічаються сади лише однієї спрямованості, як правило, вони були змішані. Якщо порахувати, то сад займає площу приблизно п'ятсот гектарів! Для догляду за таким садом потрібна дуже велика кількість людей. Вочевидь, що скасування кріпосного права сад утримувався гаразд, і цілком можливо, що врожай приносив прибуток своїм господарям. Але після 1860 року сад почав приходити в занедбаний стан, оскільки грошей чи бажання для найму робітників у господарів не було. І страшно уявити, на які непролазні нетрі сад перетворився за 40 років, оскільки дія п'єси відбувається на стику століть, доказом чого може служити прогулянка господарів і слуг не прекрасними кущами, а полем.

Це показує, що конкретного побутового значення образу вишневого саду в п'єсі не замишлялось. Лопахін виділив лише головна його перевага: «Чудового в цьому саду тільки те, що він великий». Але саме образ вишневого саду в п'єсі Чеховим винесено як відображення ідеального значення об'єкта художнього простору, яке будується зі слів дійових осіб, які протягом усієї сценічної історії ідеалізують та прикрашають старий сад. Для драматурга квітучий сад став символом ідеальної краси, що минає в минуле. І ця швидкоплинна і руйнована принадність колишнього, укладена в думках, почуттях і вчинках, приваблива і для драматурга, і для глядачів. Зв'язавши долю садиби з героями, Чехов поєднав природу із соціальною значимістю шляхом їхнього протиставлення, тим самим розкриваючи думки та вчинки своїх дійових осіб. Він намагається нагадати, яким є справжнє призначення людей, для чого необхідне духовне оновлення, в чому полягає краса і щастя буття.

Вишневий сад – засіб розкриття характерів персонажів

Образ вишневого саду у сюжетному розвитку п'єси має велике значення. Саме через ставлення до нього відбувається знайомство зі світовідчуттям героїв: стає зрозумілим їхнє місце в історичних змінах, що спіткали Росію. Знайомство глядача з садом відбувається в травні, чудову пору цвітіння, а його аромат заповнює навколишній простір. З-за кордону повертається господиня саду, яка довго була відсутня. Однак за роки, доки вона подорожувала, в будинку нічого не змінилося. Навіть дитяча, в якій давно не було жодної дитини, має колишню назву. Що для Раневської означає сад?

Це її дитинство, їй навіть мерехтить мати, її молодість і не дуже вдале заміжжя за людиною, як і вона, легковажним марнотратом; любовна пристрасть, що виникла після смерті чоловіка; загибель молодшого сина Від усього цього вона втекла до Франції, покинувши все, сподіваючись, що втеча допоможе їй забути. Але й за кордоном вона не знайшла спокою та щастя. І тепер їй належить вирішувати долю садиби. Лопахін пропонує їй єдиний вихід - вирубати сад, що не приносить жодної користі і дуже занедбаний, і віддати землю, що звільнилася під дачі. Але для Раневської, вихованої у найкращих аристократичних традиціях, усе, що заміняється грошима та ними міряється – пішло. Відхиливши пропозицію Лопахіна, вона знову і знову просить його поради, сподіваючись, що можна врятувати садок, не знищуючи його: « Що ж нам робити? Навчіть, що?». Любов Андріївна так і не наважується переступити через свої переконання, і втрата саду стає гіркою втратою для неї. Однак вона визнала, що з продажем маєтку у неї розв'язані руки, і без довгих роздумів, залишивши дочок та брата, знову збирається залишити батьківщину.

Гаєв перебирає способи порятунку садиби, але всі вони безрезультатні і надто фантастичні: отримати спадщину, видати Аню за багатія заміж, попросити грошей у багатої тітоньки, або перезайняти в когось. Втім, він про це здогадується: «...у мене багато коштів...означає... жодного». Йому теж гірко від втрати родового гнізда, але його переживання не такі глибокі, як йому хотілося б це показати. Після аукціону його сум розвіюється, щойно він чує звуки так улюбленого ним більярду.

Для Раневської та Гаєва вишневий сад – це ниточка у минуле, де не було місця думкам про фінансову сторону життя. Цей щасливий безтурботний час, коли не треба було щось вирішувати, не було жодних потрясінь, і вони були господарями.

Аня любить сад як єдине світле, що було в її житті «Я вдома! Завтра вранці встану, побіжу до саду...». Вона щиро переживає, але нічого зробити для порятунку маєтку не може, покладаючись на рішення своїх старших родичів. Хоча насправді, вона набагато розважливіша, ніж мати і дядько. Багато в чому під впливом Петі Трофімова сад перестає означати для Ані те саме, що й старшого покоління сім'ї. Вона переростає цю в чомусь навіть хворобливу прихильність до рідних пенатів, і пізніше сама дивується, що розлюбила сад: «Чому я вже не люблю вишневого саду, як колись… мені здавалося, на землі немає кращого місця, ніж наш сад». І у фінальних сценах вона єдина з мешканців проданого маєтку, яка з оптимізмом дивиться в майбутнє: «…Ми насадимо новий сад, розкішніше за це, ти побачиш його, зрозумієш…»

Для Петі Трофімова сад – це жива пам'ятка кріпацтву. Саме Трофимов каже, що родина Раневської досі живе минулим, у якому вони були власниками «живих душ», і цей відбиток рабовласництва на них: « …ви … вже не помічаєте, що ви живете в борг, на чужий рахунок …», і відкрито заявляє, що Раневська та Гаєв просто бояться справжнього життя.

Єдина людина, яка повністю усвідомлює цінність вишневого саду – «новий російський» Лопахін. Він щиро захоплюється ним, називаючи місцем «прекраснішого якого нічого немає на світі». Він мріє швидше очистити територію від дерев, але не з метою знищення, а щоб перевести цю землю в нову іпостась, яку побачать «онуки та правнуки». Він щиро намагався допомогти Раневській зберегти маєток і шкодує її, але тепер сад належить йому, і нестримне тріумфування дивно перемішане зі співчуттям до Любові Андріївни.

Символічний образ вишневого саду

Написана на рубежі епох п'єса «Вишневий сад» стала відображенням змін, що відбуваються в країні. Старе вже пішло, а на зміну йому йде незвідане майбутнє. Для кожного з учасників п'єси сад – свій, але символічний образ вишневого саду – як колишнього для всіх, крім Лопахіна і Трофимова, єдиний. «Земля велика і прекрасна, є на ній багато чудових місць» – говорить Петя, тим самим показуючи, що людям нової епохи, до яких він належить, не властива прихильність до свого коріння, і це насторожує. Люди, які любили сад, легко відмовилися від нього, і це лякає, адже якщо «Вся Росія наш сад», як каже Петя Трофімов, що буде, якщо на майбутнє Росії так само всі махнуть рукою? І згадуючи історію, ми бачимо: всього через трохи більше 10 років у Росії почали відбуватися такі потрясіння, що країна справді стала безжально знищеним вишневим садом. Тому можна зробити однозначний висновок: головний образ п'єси став справжнім символом Росії.

Образ саду, аналіз його значення у п'єсі та опис відношення головних героїв до нього допоможе учням 10 класів при підготовці твору на тему «Образ саду у п'єсі «Вишневий сад» Чехова».

Тест з твору

Діючі лиця

«Раневська Любов Андріївна, поміщиця.
Аня, її дочка, 17 років.
Варя, її приймальня, 24 років.
Гаєв Леонід Андрійович, брат Раневської.
Лопахін Єрмолай Олексійович, купець.
Трофімов Петро Сергійович, студент.
Симеонов-Пищик Борис Борисович, поміщик.
Шарлотта Іванівна, гувернантка.
Єпіходов Семен Пантелійович, конторник.
Дуняша, покоївка.
Фірс, лакей, старий 87 років.
Яша, молодий лакей.
Перехожий.
Начальник станції.
Поштовий чиновник.
Гості, прислуга» (13, 196).

Як бачимо, соціальні маркери кожної ролі збережені у списку дійових осіб та останньої п'єси Чехова, і так само, як і в попередніх п'єсах, вони мають формальний характер, не визначаючи характеру персонажа, ні логіки його поведінки на сцені.
Так, соціальний статус поміщик/поміщиця в Росії рубежу XIX-XX століть фактично перестав існувати, не відповідаючи новій структурі суспільних відносин. У цьому сенсі Раневська і Симеонов-Пищик опиняються в п'єсі persona non grata; їхня сутність і призначення в ній зовсім не пов'язані з мотивом володіння душами, тобто іншими людьми, і взагалі, володінням будь-чим.
У свою чергу, «тонкі, ніжні пальці» Лопахіна, його «тонка, ніжна душа» (13, 244) аж ніяк не визначені його першою авторською характеристикою у списку дійових осіб («купець»), яка завдяки п'єсам А.М. Островського набула у російській літературі цілком певний семантичний ореол. Невипадково перша поява Лопахіна на сцені маркована такою деталлю, як книга. Продовжує логіку невідповідності соціальних маркерів та сценічної реалізації персонажів вічний студент Петя Трофімов. У контексті характеристики, даної йому іншими персонажами, Любов'ю Андріївною чи Лопахіним, наприклад, його авторське найменування в афіші звучить як оксюморон.
Далі в афіші йдуть: конторник, який розмірковує у п'єсі про Бокле та можливості самогубства; покоївка, що постійно мріє про незвичайне кохання і навіть танцює на балу: «Дуже ти ніжна Дуняша, - скаже їй Лопахін. - І одягаєшся, як панночка, і зачіска теж» (13, 198); молодий лакей, який не відчуває жодної поваги до людей, яким він служить. Мабуть, лише модель поведінки Фірса відповідає заявленому в афіші статусу, однак і він - лакей при панах, що вже не існують.
Головною ж категорією, що формує систему персонажів останньої чеховської п'єси, стає тепер не роль (соціальна чи літературна), яку кожен із них грає, а час, у якому кожен із них почувається. Мало того, саме хронотоп, обраний кожним персонажем, експлікує його характер, відчуття світу і себе в ньому. З цієї точки зору виникає досить цікава ситуація: переважна більшість персонажів п'єси не живе в часі сьогодення, воліючи згадувати про минуле або мріяти, тобто спрямовуватися в майбутнє.
Так, Любов Андріївна та Гаєв відчувають будинок та сад як прекрасний та гармонійний світ свого дитинства. Саме тому їхній діалог з Лопахіним у другій дії комедії здійснюється різними мовами: він говорить їм про сад як цілком реальний об'єкт купівлі-продажу, який легко можна перетворити на дачі, вони, у свою чергу, не розуміють, як можна продати гармонію, продати щастя:
«Лопахіна. Вибачте, таких легковажних людей, як ви, панове, таких неділових, дивних, я ще не зустрічав. Вам говорять російською мовою, маєток ваш продається, а ви точно не розумієте.
Любов Андріївна. Що ж нам робити? Навчіть, що?
Лопахін.<…>Зрозумійте! Якщо остаточно вирішите, щоб були дачі, то грошей вам дадуть скільки завгодно, і ви тоді врятовані.
Любов Андріївна. Дачі та дачники – це так пішло, вибачте.
Гаєв. Абсолютно з тобою згоден.
Лопахін. Я або заридаю, або закричу, або зомлію. Не можу! Ви мене закатували!» (13, 219).
Існування Раневської та Гаєва у світі гармонії дитинства марковане не лише місцем дії, позначеним автором у ремарці («кімната, яка досі називається дитячою»), не лише константною поведінкою «няньки» Фірса стосовно Гаєва: «Фірс (чистить щіткою Гаєва) , повчально). Знову не ті штани одягли. І що мені з вами робити! (13, 209), а й закономірним появою у дискурсі персонажів образів батька й матері. «Небіжку маму» бачить у білому саду першої дії Раневська (13, 210); про батька, що йде на Трійцю до церкви, згадує у четвертому акті Гаєв (13, 252).
Дитяча модель поведінки персонажів реалізується в їхній абсолютній непрактичності, у повній відсутності прагматизму і навіть – у різкій та постійній зміні їхнього настрою. Звичайно, можна побачити в промовах і вчинках Раневської прояв «звичайної людини», яка «підкоряючись своїм не завжди гарним бажанням, капризам, щоразу обманює себе». Можна побачити у її образі і «очевидну профанацію рольового способу життєдіяльності». Проте видається, що саме безкорисливість, легкість, миттєвість ставлення до буття, що дуже нагадує дитячу, миттєва зміна настрою зводять усі раптові та безглузді, з погляду інших персонажів та багатьох дослідників комедії, вчинки і Гаєва, і Раневської у певну систему. Перед нами – діти, котрі так і не стали дорослими, не прийняли закріплену у дорослому світі модель поведінки. У цьому сенсі, наприклад, всі серйозні спроби Гаєва врятувати маєток виглядають саме як гра у дорослого:
«Гаєв. Помовчи, Фірс (нянька тимчасово усувається – Т.І.). Завтра мені треба до міста. Обіцяли познайомити із одним генералом, який може дати під вексель.
Лопахін. Нічого у вас не вийде. І не заплатите ви відсотків, будьте покійні.
Любов Андріївна. Це він марить. Жодних генералів немає» (13, 222).
Примітно, що й ставлення персонажів один до одного залишається незмінним: вони назавжди брат і сестра, які не зрозумілі ніким, але розуміють один одного без слів:
«Кохання Андріївна та Гаєв залишилися вдвох. Вони точно чекали на це, кидаються на шию один одному і ридають стримано, тихо, боячись, щоб їх не почули.
Гаєв (у розпачі). Сестра моя, сестро моя…
Любов Андріївна. О мій любий, мій ніжний, прекрасний сад!.. Моє життя, моя молодість, щастя моє, прощай!..» (13, 253).
Примикає до цієї мікро-групи персонажів Фірс, хронотоп якого - це теж минуле, але минуле, що має чітко визначені соціальні параметри. Невипадково у промові персонажа з'являються конкретні тимчасові маркери:
«Фірс. У минулий час, років сорок-п'ятдесят тому, вишню сушили, мочили, маринували, варення варили, і бувало ... »(13, 206).
Його минуле - це час до нещастя, тобто до скасування кріпосного права. У разі перед нами – варіант соціальної гармонії, свого роду утопії, заснованої на жорсткої ієрархії, на закріпленому законами і традицією порядку:
«Фірс (не почувши). А ще б пак. Мужики за панів, пани за мужиків, а тепер усе роздроби, не зрозумієш нічого» (13, 222).
Другу групу персонажів можна умовно назвати персонажами майбутнього, хоча семантика їхнього майбутнього щоразу буде різною і аж ніяк не завжди має соціальну забарвленість: це передусім Петя Трофимов і Аня, потім Дуняша, Варя і Яша.
Майбутнє Петі, як і минуле Фірса, набуває рис соціальної утопії, дати розгорнуту характеристику якої Чехов не міг з цензурних міркувань і, ймовірно, не хотів з художніх міркувань, узагальнюючи логіку і цілі безлічі конкретних соціально-політичних теорій і навчань: «Людство йде вищій правді, на вища щастя, яке тільки можливо на землі, і я в перших рядах »(13, 244).
Передчуття майбутнього, відчуття себе напередодні здійснення мрії характеризує Дуняшу. «Прошу вас, потім поговоримо, а тепер дайте мені спокій. Тепер я мрію», – каже вона Епіходову, який постійно нагадує їй про не дуже гарне сьогодення (13, 238). Її мрія, як і мрія будь-якої панночки, якою вона себе і відчуває, – кохання. Характерно, що її мрія немає конкретних, відчутних обрисів (лакей Яша і «любов» йому – це лише перше наближення до мрії). Її присутність маркована лише особливим відчуттям запаморочення, включеним у семантичне поле мотиву танцю: «... а в мене від танців паморочиться голова, серце б'ється, Фірсе Миколайовичу, а зараз чиновник з пошти таке мені сказав, що у мене дихання захопило» (13, 237 ).
Так само, як Дуняша мріє про незвичайне кохання, Яша мріє про Париж як альтернативу смішної і не справжньої, на його думку, реальності: «Це шампанське не справжнє, можу вас запевнити.<…>Тут не по мені, не можу жити… нічого не вдієш. Надивився на невігластво - буде з мене» (13, 247).
У означеній групі персонажів Варя займає подвійну позицію. З одного боку, вона живе умовним справжнім, миттєвими проблемами, і в цьому відчутті життя вона близька до Лопахіна: «Тільки без справи не можу, матусю. Мені щохвилини треба щось робити» (13, 233). Саме тому її роль економки в будинку прийомної матері закономірно продовжується тепер уже у чужих людей:
«Лопахіна. Ви куди ж тепер, Варваро Михайлівно?
Варячи. Я? До Рагуліним ... Домовилася до них стежити за господарством ... в економки, чи що »(13, 250).
З іншого боку, у її самовідчутті теж постійно присутнє бажане майбутнє як наслідок незадоволеності сьогоденням: «Якби були гроші, хоч трохи, хоч сто карбованців, кинула б я все, пішла б подалі. У монастир би пішла» (13, 232).
До персонажів умовного сьогодення можна віднести Лопахіна, Єпіходова та Симеонова-Пищика. Така характеристика теперішнього часу обумовлена ​​тим, що в кожного з названих персонажів є свій образ часу, в якому він живе, і, отже, єдиної, загальної для всієї п'єси, концепції теперішнього часу, так само, як і часу майбутнього, не існує. Так, час Лопахіна – це справжній конкретний час, що є безперервним ланцюгом щоденних «справ», які надають видимої свідомості його життя: «Коли я працюю довго, невтомно, тоді думки легші, і здається, ніби мені теж відомо, для чого я існую» (13, 246). Невипадково мова персонажа рясніє вказівками на конкретний час здійснення тих чи інших подій (цікаво, що і його майбутній час, як випливає з наведених далі реплік, це закономірне продовження сьогодення, по суті вже реалізоване): «Мені зараз, о п'ятій годині ранку, в Харків їхати» (13, 204); "Якщо нічого не придумаємо і ні до чого не прийдемо, то двадцять другого серпня і вишневий сад, і весь маєток продаватимуть з аукціону" (13, 205); «Через три тижні побачимось» (13, 209).
Єпіходов та Симеонов-Пищик утворюють у цій групі дійових осіб опозиційну пару. Для першого життя – ланцюг нещасть, і це переконання персонажа підтверджується (знов-таки з його погляду) теорією географічного детермінізму Бокля:
«Епіходов.<…>І теж квасу візьмеш, щоб напитися, а там, дивишся, щось надзвичайно непристойне, на зразок таргана.
Пауза.
Ви читали Бокля? (13, 216).
Для другого ж, навпаки, життя – низка випадковостей, зрештою – щасливих, які завжди виправлять будь-яку ситуацію: «Не втрачаю ніколи надії. Ось, гадаю, вже все пропало, загинув, аж дивись, – залізниця моєю землею пройшла, і… мені заплатили. А там, дивись, ще щось станеться не сьогодні-завтра» (13, 209).
Образ Шарлотти - найзагадковіший образ в останній комедії Чехова. Епізодичний за своїм місцем у списку дійових осіб персонаж, тим не менш, набуває надзвичайної важливості для автора. «Ах, якби ти у моїй п'єсі грала гувернантку, – пише Чехов О.Л. Кніппер-Чеховий. – Це найкраща роль, інші ж мені не подобаються» (П 11, 259). Трохи пізніше питання про актрису, яка грає цю роль, буде повторене автором тричі: «Хто, хто в мене гратиме гувернантку?» (П 11, 268); «Напиши також, хто гратиме Шарлотту. Невже Раєвська? (П 11, 279); Хто грає Шарлотту? (П 11, 280). Зрештою, у листі Вл.І. Немировичу-Данченку, коментуючи остаточний уже розподіл ролей і, безперечно, знаючи про те, хто гратиме Раневську, Чехов все ще розраховує на розуміння дружиною важливості для нього саме цієї ролі: «Шарлотта – знак питання<…>це роль пані Кніппер» (П 11, 293).
Важливість образу Шарлотти підкреслена автором у тексті п'єси. Кожна з нечисленних появ персонажа на сцені супроводжує розгорнутий авторський коментар, що стосується як його зовнішнього вигляду, так і його вчинків. Ця уважність (сфокусованість) автора стає тим очевиднішою, що репліки Шарлотти, як правило, зведені в п'єсі до мінімуму, а зовнішність більш значущих на сцені персонажів (скажімо, Любові Андріївни) взагалі не коментується автором: у ремарках дано лише численні психологічні деталі її портрет.
У чому загадка образу Шарлотти? Перше і досить несподіване спостереження, яке варто зробити, полягає в тому, що зовнішність персонажа акцентує одночасно і жіночі, і чоловічі риси. При цьому сам вибір деталей портрета цілком можна назвати автоцитуванням. Так, перша і остання поява Шарлотти на сцені автор супроводжує ремаркою, що повторюється: «Шарлотта Іванівна з собачкою на ланцюжку» (13, 199); «Ідуть Яша та Шарлотта з собачкою» (13, 253). Вочевидь, що у художньому світі Чехова деталь «з собачкою» значима. Вона, як відомо, маркує образ Анни Сергіївни – пані з собачкою – дуже рідкісний для прози Чехова поетичний образ жінки, здатної на справді глибоке почуття. Щоправда, у тих сценічного дії п'єси деталь отримує комічну реалізацію. «Мій собака та горіхи їсть», – каже Шарлотта Симеонову-Пищику (13, 200), відразу ж відокремлюючи себе від Анни Сергіївни. У листах Чехова дружині семантика собачки ще більш знижена, однак саме на такому варіанті сценічного втілення наполягає автор: «…собачка потрібна в першому акті волохата, маленька, напівдохла, з кислими очима» (П 11, 316); «Шнап, повторюю, не годиться. Потрібна та облізла собачка, яку ти бачила» (П 11, 317-318).
У тому ж першому дії є ще одна комічна ремарка-цитата, що містить опис зовнішнього вигляду персонажа: «Шарлотта Іванівна в білій сукні, дуже худа, стягнута, з лорнеткою на поясі проходить через сцену» (13, 208). Зведені разом, три згадані автором деталі створюють образ, що дуже нагадує іншу гувернантку – дочку Альбіона: «Біля нього стояла висока, тонка англійка<…>Одягнена вона була в білу кисейну сукню, крізь яку сильно просвічували худі жовті плечі. На золотому поясі висіли золоті годинники» (2, 195). Лорнетка замість годинників на поясі Шарлотти залишиться, ймовірно, як «пам'ять» про Анну Сергіївну, бо саме ця деталь буде акцентована автором і в першій, і в другій частині «Дами з собачкою».
Характерна й наступна оцінка зовнішності англійки Грябова: «А талія? Ця лялька нагадує мені довгий цвях» (2, 197). Деталь дуже худа звучить як вирок жінці і у власне чеховському – епістолярному – тексті: «Ярцеви кажуть, що ти схудла, і це мені дуже не подобається, – пише Чехов дружині та кількома рядками нижче, як би побіжно, продовжує, – Софія Петрівна Середна дуже схудла і дуже постаріла» (П 11, 167). Така експлікована гра настільки різнорівневими цитатами робить характер персонажа невизначеним, розмитим, позбавленим семантичної однозначності.
Ремарка, що передує другий дію п'єси, ще більше ускладнює образ Шарлотти, тому що тепер при описі її зовнішнього вигляду автор акцентує традиційно чоловічі атрибути одягу персонажа: «Шарлотта у старому кашкеті; вона зняла з плечей рушницю і поправляє пряжку на ремені» (13, 215). Цей опис знову може бути прочитаний як автоцитата, цього разу – з драми «Іванів». Ремарка, що передує її першу дію, завершується знаменною появою Боркіна: «Боркін у великих чоботях, з рушницею, в глибині саду; він напідпитку; побачивши Іванова, навшпиньки йде до нього і, порівнявшись з ним, прицілюється в його обличчя<…>знімає кашкет» (12, 7). Однак, як і в попередньому випадку, деталь не стає характерною, оскільки, на відміну від п'єси «Іванів», у «Вишневому саду» ані рушниця Шарлотти, ані револьвер Єпіходова так і не вистрілять.
Ремарка, включена автором у третю дію комедії, навпаки, повністю нівелює (або об'єднує) обидва початку, зафіксовані у вигляді Шарлотти раніше; тепер автор називає її просто фігура: «У залі фігура в сірому циліндрі та в картатих панталонах махає руками та стрибає, крики: «Браво, Шарлотто Іванівно!» (13, 237). Примітно, що це нівелювання – гра – чоловічим/жіночим початком цілком усвідомлено було закладено автором у семантичне поле персонажа: «Шарлотта говорить не ламаною, а чистою російською мовою, – пише Чехов Немировичу-Данченко, – лише зрідка вона замість Ь наприкінці слова вимовляє Ъ і прикметники плутає в чоловічому та жіночому роді» (П 11, 294).
Експлікує цю гру та діалог Шарлотти зі своїм внутрішнім голосом, що розмиває межі статевої ідентифікації його учасників:
«Шарлотта.<…>А яка хороша погода!
Їй відповідає таємничий жіночий голос, ніби з-під статі: «О так, погода чудова, пані».
Ви такий гарний мій ідеал…
Голос: «Ви, пані, мені теж дуже сподобався» (13, 231).
Діалог сходить до моделі світської бесіди між чоловіком і жінкою, невипадково пані названа лише одна його сторона, проте здійснюють діалог при цьому два жіночі голоси.
Ще одне дуже важливе спостереження стосується поведінки Шарлотти на сцені. Усі її репліки та вчинки здаються несподіваними та не мотивовані зовнішньою логікою тієї чи іншої ситуації; Саме вони ніяк не пов'язані з тим, що відбувається на сцені. Так, у першій дії комедії вона відмовляє Лопахіну в ритуальному поцілунку її руки лише на тій підставі, що згодом він може захотіти чогось більшого:
«Шарлотта (віднімаючи руку). Якщо дозволити вам поцілувати руку, то потім побажаєте потім у лікоть, потім у плече…» (13, 208).
У найважливішому для автора, другому дії п'єси, в найбільш патетичний момент власного монологу, про який нам ще належить сказати, коли інші персонажі сидять, замислившись, мимоволі занурені в гармонію буття, Шарлотта «дістає з кишені огірок і їсть» (13, 215) ). Закінчивши цей процес, вона робить зовсім несподіваний і не підтверджений текстом комедії комплімент Єпіходову: «Ти, Єпіходов, дуже розумна людина і дуже страшна; тебе повинні шалено любити жінки» (13, 216) – і йде зі сцени.
Третя дія включає в себе карткові і черевомовні фокуси Шарлотти, а також її ілюзійні досліди, коли з-під пледу з'являються то Аня, то Варя. Примітно, що ця сюжетна ситуація формально уповільнює дію, ніби перериваючи, розділяючи навпіл єдину репліку Любові Андріївни: «Чому так довго немає Леоніда? Що він робить у місті?<…>А Леоніда все нема. Що він робить у місті, так довго не розумію!» (13; 231, 232).
І, нарешті, у четвертій дії комедії під час зворушливого прощання інших персонажів із будинком та садом
«Шарлотта (бере вузол, схожий на згорнуту дитину). Моя дитинка, бай, бай.<…>
Замовкни, мій добрий, мій любий хлопчику.<…>
Мені так тебе шкода! (Кидає вузол на місце)» (13, 248).
Такий механізм побудови сцени був відомий поетиці чехівського театру. Так, у першу дію «Дядька Вані» включені репліки Марини: «Цип, цип, цип<…>Строка пішла з курчатами… Ворони б не потягали…» (13, 71), які безпосередньо йдуть за фразою Войницького: «У таку погоду добре повіситися…» (Там же). Марина, як уже неодноразово наголошувалося, у системі персонажів п'єси персоніфікує нагадування людині про неприпустиму йому логіку подій. Саме тому вона бере участь у боротьбах інших персонажів з обставинами і друг з одним.
Шарлотта посідає особливе місце серед інших персонажів комедії. Особливість ця не лише зазначена автором, про що було сказано вище; вона усвідомлена і відчута самим персонажем: «Жахливо співають ці люди» (13, 216), – скаже Шарлотта, і її репліка якнайкраще корелює з фразою доктора Дорна з п'єси «Чайка», що теж з боку спостерігає за тим, що відбувається: «Люди нудні »(13, 25). Монолог Шарлотти, який відкриває другий акт комедії, експлікує цю особливість, яка реалізується, насамперед, у абсолютній відсутності соціальних маркерів її образу. Невідомий її вік: "У мене немає справжнього паспорта, я не знаю, скільки мені років, і мені все здається, що я молоденька" (13, 215). Невідома і її національність: «І коли тато і матір померли, мене взяла до себе одна німецька пані і почала мене вчити». Про походження та генеалогічне дерево персонажа також нічого не відомо: «Хто мої батьки, може, вони й не вінчалися… не знаю» (13, 215). Випадковою та непотрібною виявляється у п'єсі та професія Шарлотти, оскільки діти в комедії формально вже давно виросли.
Всі інші персонажі «Вишневого саду», як зазначалося вище, включені у той чи інший умовний час, невипадково мотив спогадів чи сподівання майбутнє стає головним більшість із них: Фірс і Петя Трофимов представляють два полюси цього самовідчуття персонажів. Саме тому «всі інші» у п'єсі відчувають себе у якомусь віртуальному, а не реальному хронотопі (вишневий сад, новий сад, Париж, дачі). Шарлотта виявляється поза всіх цих традиційних уявлень людини про себе. Її час принципово не лінійний: у ньому немає минулого, а отже, і майбутнього. Вона змушена відчувати себе тільки зараз і лише в даному конкретному просторі, тобто у безумовному хронотопі. Таким чином, перед нами змодельована Чеховим персоніфікація відповіді на питання про те, що таке людина, якщо послідовно, шар за шаром прибрати абсолютно всі – і соціальні, і навіть фізіологічні – параметри його особистості, звільнити його від будь-якої детермінованості навколишнім світом. . Залишається в цьому випадку Шарлотте, по-перше, самотність серед інших людей, з якими вона не збігається і не може збігтися в просторі/часі: «Так хочеться поговорити, а не з ким... Нікого в мене немає» (13, 215) . По-друге, абсолютна свобода від умовностей, що накладаються на людину суспільством, підпорядкованість поведінки лише власним внутрішнім імпульсам:
«Лопахіна.<…>Шарлотто Іванівно, покажіть фокус!
Любов Андріївна. Шарлотто, покажіть фокус!
Шарлотт. Не треба. Я спати бажаю. (Виходить)» (13, 208-209).
Наслідком цих двох обставин виявляється абсолютний спокій персонажа. У п'єсі немає жодної психологічної ремарки, яка б маркувала відхилення емоцій Шарлотти від абсолютного нуля, тоді як інші персонажі можуть говорити крізь сльози, обурюючись, радісно, ​​злякано, докірливо, зніяковіло і т.д. І, нарешті, закономірне завершення це світовідчуття персонажа знаходить у певної моделі поведінки – у вільному поводженні, грі, зі звичною і незмінною всім інших персонажів реальністю. Це ставлення до світу та експлікують її знамениті фокуси.
«Роблю salto mortale (як і Шарлотта – Т.І.) на твоєму ліжку, – пише дружині Чехов, для якого підйом на третій поверх без «машини» вже був непереборною перешкодою, – стаю вгору ногами і, підхопивши тебе, перевертаюся кілька разів. і, підкинувши тебе до стелі, підхоплюю і цілую» (П 11, 33).

Кохання Андріївна – головна героїня п'єси Чехова «Вишневий сад». Ця жінка є основним представником жіночої половини дворянства того часу з усіма їхніми вадами та позитивними рисами. Саме у її будинку відбувається дія п'єси.

У ній вміло поєднуються як позитивні, і негативні риси її характеру.

Раневська – гарна від природи жінка з добрими манерами, справжня дворянка, добра, але дуже довірлива у житті. Після смерті чоловіка та трагічної загибелі сина вона вирушає за кордон, де живе п'ять років зі своїм коханцем, який у результаті обкрадає її. Там Любов Андріївна веде марнотратний спосіб життя: бали, прийоми, на все це йде купа грошей. А в цей час її дочки живуть у нестачі, але в неї до них прохолодне ставлення.

Вона далека від реальності, мешкає у своєму світі. Її сентиментальність проявляється в тузі за Батьківщиною, за минулою юністю. Приїхавши після тривалої відсутності додому, куди вона повертається навесні, Раневська знаходить заспокоєння. Сама природа своєю красою допомагає їй у цьому.

У той же час вона не думає про майбутнє, влаштовує бал, знаючи, що вона не має грошей на подальше життя. Просто Любов Андріївна не може відмовитись від гарного життя.

Вона добра, допомагає іншим, особливо старому Фірс. Але з іншого боку, їдучи з маєтку, вона забуває про нього, залишивши в покинутому будинку.

Ведучи бездіяльний спосіб життя не можна бути щасливим. Саме її вина у загибелі саду. У своєму житті вона нічого доброго не зробила, тому й залишилася у минулому, дуже нещасною. Втративши вишневий сад та маєток, вона також втрачає і Батьківщину, повертаючись до Парижа.

Леонід Гаєв

Своєрідним характером наділений у п'єсі «Вишневий сад» поміщик Леонід Гаєв. У чомусь він схожий на свою сестру Раневську. Йому також властивий романтизм, сентиментальність. Він любить сад і дуже переживає з приводу його продажу, але нічого не робить, щоб врятувати маєток.

Його ідеалізм проявляється в тому, що він будує нездійсненні плани, думаючи, що тітка дасть грошей, чи Аня вийде вдало заміж, чи хтось залишить їм спадок і сад буде врятований.

Леонід Андрійович дуже балакучий, любить вимовляти промови, але при цьому може наговорити дурниць. Племінниці часто просять його помовчати.

Цілком непрактичний, лінивий, не пристосований до змін. Живе на всьому готовому, ведучи розгульний спосіб життя у своєму старому світі, не розуміючи нових віянь. Йому слуга навіть допомагає роздягатися, хоча згодом він навіть не згадає про свого відданого Фірса.

Сім'ї він немає, бо вважає, що треба пожити собі. Для себе і живе, відвідуючи гральні заклади, граючи у більярд та розважаючись. Він розкидає гроші, маючи багато боргів.

На нього не можна покластися. Він клянеться, що садок не продадуть, але свою обіцянку не виконує. Гаєв важко переживає втрату саду та маєтку, навіть влаштовується службовцям у банк, але мало хто вірить, що він там затримається через свою лінивість.

Єрмолай Лопахін

Купець Єрмолай Олексійович Лопахін є представником нового класу – буржуазії, що прийшов на зміну дворянству.

Виходець із простолюду, він ніколи цього не забуває і добре ставиться до простого народу, адже його дід та батько були кріпаками в маєтку Раневських. Він змалку знав, що таке прості люди і завжди вважав себе мужиком.

Завдяки своєму розуму, завзятості, працьовитості він вибився зі злиднів і став дуже багатою людиною, хоча завжди боїться втратити нажитий капітал. Єрмолай Олексійович встає рано, багато працює і досяг успіхів.

Лопахін іноді ніжний, добрий і ласкавий, він помічає красу і, по-своєму, шкода йому вишневого саду. Він пропонує Раневській план порятунку саду, не забуваючи при цьому, що свого часу вона багато для нього зробила. А коли Раневська відмовляється здати сад під дачі, у його рисах проявляється жилка хижака, завойовника. Він купує маєток і садок, у якому його предки були рабами, і тріумфує, адже збулася його давня мрія. Тут бачиться ясно його купецька хватка. "За все можу заплатити": каже він. Знищуючи сад, він не переживає, а радіє своїй вигоді.

Аня

Аня – один із героїв, які прагнуть у майбутнє.

З дванадцяти років вона виховувалась у маєтку дядька, залишена матір'ю, яка поїхала за кордон. Звичайно, вона не могла здобути належної освіти, адже гувернантка в минулому була просто циркачка. Але Аня наполегливо, за книгами заповнювала прогалини у знаннях.

Краса вишневого саду, яку вона дуже любила і надмірність часу в маєтку дали поштовх для формування її тонкої натури.

Аня щира, безпосередня і по-дитячому наївна. Вона вірить людям, і тому такий сильний вплив на неї Петя Трофімов, колишній вчитель її молодшого брата.

Після чотирьох років перебування дівчини за кордоном, у матері сімнадцятирічна Аня повертається додому і зустрічає там Петю. Закохавшись у нього, вона щиро довірилася молодому гімназисту та його ідеям. Трофімов змінив її ставлення до вишневого саду та до навколишньої дійсності.

Аня хоче піти з батьківського дому та почати нове життя, склавши іспити за курс гімназії та жити самій працюючи. Дівчина готова піти за Петею будь-куди. Їй вже зовсім не шкода вишневого саду, ні старого життя. Вона вірить у світле майбутнє та прагне до нього.

Вірячи у щасливе майбутнє, вона щиро каже мамі на прощання: «Ми насадимо новий сад, розкішніше за це…».

Аня є представником молоді, яка може змінити майбутнє Росії.

Петро Трофімов

Образ Петі Трофімова у творі нерозривно пов'язані з темою майбутнього Росії.

Петро – колишній учитель сина Раневської. Його називають вічним студентом, бо він ніяк не закінчить навчання у гімназії. Переїжджаючи з місця на місце, він блукає країною, мріючи про краще життя, в якому переможе краса і справедливість.

Трофімов реально сприймає події, що відбуваються, розуміючи, що сад красивий, але загибель його неминуча. Він ненавидить дворянство, переконаний, що їхній час минув, засуджує людей, які використовують працю інших і проповідує ідеї світлого майбутнього, де будуть усі щасливі. Але суть у тому, що він лише проповідує і нічого не робить для цього майбутнього сам. Для Трофимова не важливо, чи він дійде до цього майбутнього, чи вкаже шлях іншим. А говорити і переконувати він вміє чудово.

Петя переконав Аню, що жити старим життям не можна, що потрібні зміни, що треба позбутися злиднів, вульгарності та бруду і стати вільними.

Він вважає себе вільною людиною і відмовляється від грошей Лопахіна, так само, як відмовляється від кохання, заперечуючи її. Він каже Ані, що їхні стосунки вищі за любов і закликає вірити йому, його ідеям.

Разом з тим, Петя дріб'язковий. Ось коли він втратив свої старі галоші, то дуже засмутився, але був щасливий, коли калоші знайшлися.

Ось такий він, Петя Трофімов - звичайний інтелігент передових поглядів, що має багато недоліків.

Варячи

Варячи на відміну від інших персонажів твори живе сьогоденням, а не минулим та майбутнім.

У 24 роки вона проста та раціональна. Коли мати поїхала за кордон, всі справи по господарюванню лягли на її плечі, і вона справлялася з цим до певного часу. Варячи з ранку до вечора працює, економлячи кожну копійку, але марнотратність її рідних поміщала вберегти маєток від руйнування.

Вона дуже релігійна і мріє піти до монастиря, ось тільки грошей не могла назбирати, щоби пройти святими місцями. У її релігійність оточуючі не вірять, але насправді вона така.

Варячи пряму і строгу, не боїться робити зауважень, але робить їх коректно. У той же час їй притаманне почуття любові та ніжності. Вона дуже любить сестру Аню, називає її душею, красунею і дуже переживає, що та закохана у Петю Трофімова, адже він їй не пара.

Варі подобається Лопахін, за якого її сподівається видати заміж матір, але вона розуміє, що той не зробить їй пропозиції, бо він зайнятий накопиченням власного багатства.

А ось Трофімов чомусь вважає Варю обмеженою, яка не розуміє того, що відбувається. Але це не так, дівчина розуміє, що маєток занепав і розорено, що його продадуть і не врятують вишневий сад. Така реальність у її розумінні та в цій реальності треба продовжувати жити.

У новому житті Варя вистоїть і грошей, бо має практичний характері і пристосована до життєвих труднощів.

Шарлотта Іванівна

Шарлотта Іванівна – другорядний персонаж у п'єсі. Вона – гувернантка родини Раневських. Сама вона із сім'ї циркачів, які заробляли собі на життя уявленнями.

З раннього дитинства та Шарлотта допомагала батькам виконувати циркові номери, а коли батьки померли, її виховувала німецька дама, яка дала освіту. Подорослішавши, Шарлотта стала працювати гувернанткою, заробляючи собі життя.

Шарлотта вміє показувати трюки та фокуси, каже різними голосами. Все це залишилося в неї від батьків, хоча більше про них вона нічого не знає, навіть свого віку. Деякі герої вважають її привабливою жінкою, але про особисте життя героїні нічого не йдеться.

Шарлотта дуже самотня, як каже: «…Нікого в мене немає». Але зате вона вільна особистість і не залежить від обставин, тільки спостерігає з боку за тим, що відбувається, і оцінює те, що відбувається по-своєму. Так, вона з легким докором говорить про марнотратство своїх господарів, але говорить це так легко, що помітно, що їй це все одно.

Образ Шарлотти на другому плані, але деякі її репліки пов'язані з вчинками головних героїв п'єси. А наприкінці твору Шарлотта переживає, що їй нема де жити і треба йти з міста. Це підкреслює той факт, що вона так само безхатченка, як і її господарі.

Герої твору Вишневий сад

Основні персонажі

Любов Андріївна Раневська– жінка, яка не має грошей, але хоче довести собі та громадськості той факт, що вони є. Безвідповідальна та емоційна. Як правило, не замислюється над тим, що буде «після», живе одним днем. Можна сказати, що в коконі пихатих веселощів вона ховається від щоденних труднощів, турбот і обов'язків. Її банкрутство відбулося за життя за кордоном – нашвидкуруч продавши маєток, вона повертається до Франції.

Єрмолай Олексійович Лопахін- Заможний купець із простого стану. Досить хитрий, заповзятливий. Грубуватий, але неймовірно винахідливий. Розважливий. Саме він купує маєток головної героїні.

Другі герої

Леонід Андрійович Гаєв– сентиментальний брат Раневської. Щоб трохи «підсолодити» скорботу сестри після продажу маєтку, починає розробляти плани щодо подолання труднощів. Досить часто вони абсурдні та малодієві.

Трофімов Петро Сергійович- Людина досить незрозуміла, з дивностями. Основне його захоплення – міркування. Трофимов немає сім'ї, ніде служить, він людина без певного місця проживання. Незважаючи на те, що він – особа неординарних поглядів, часом Петро Сергійович суперечить сам собі.

Аня- Юна, тендітна, романтична дівчина. Незважаючи на те, що героїня підтримує свою матір, у ній вже починають виявлятися якісь новаторські риси і жага змін.

Варячи- Реалістка. Можна сказати, навіть дещо приземлена, селянська дівчина. Веде господарство у маєтку, є приймальною дочкою Раневської. Зазнає почуття до Лопахіна, проте боїться в цьому зізнатися.

Симеонов – Пищик– дворянин, що розорився, перебуває «в боргах як у шовках». Марно намагається покрити усі свої заборгованості. Завжди перебуває у пошуку засобів для існування. Щоб його виручили матеріально, плазає і принижується, не відчуваючи при цьому докорів совісті. Часом Фортуна справді виявляється на його боці.

Шарлотта Іванівна- гувернантка. Вік невідомий. Навіть серед натовпу почувається самотньою. Вміє показувати фокуси, що вказує на те, що можливо її дитинство пройшло в цирковій сім'ї.

Єпіходов– якщо є «бавовни долі», то він – повна протилежність. З героєм завжди щось трапляється, він незграбний, невдачливий і «ображений Фортуною». Незважаючи на пристойну освіту, не вміє висловлювати свої думки належним чином.

Дуняша– Ця дівчина - проста служниця, проте вона має амбіції та запити. Як правило, деталі її гардеробу мало чим відрізняються від вбрання світської дами. Однак суть людини залишається незмінною. Тому, навіть серед пихатого лиску можна розглянути те що, що Дуня – селянка. Її спроби виглядати респектабельніше викликають жалість.

Фірс, слуга- Належить до панів добре, проте дбає про них немов про немовлят, надто опікується. До речі, герой навіть помирає з думкою про господарів.

Яша– колись – то він був лакеєм. Тепер бездушний і порожній франт, який побував у Парижі. До рідного народу ставиться неповажно. Засуджує той факт, що Росія женеться за Заходом, вважає це виявом неосвіченості та невігластва.

Варіант 3

П'єсу «Вишневий сад» 1903 року написав Чехов. У ній показані головні проблеми вмираючого дворянства. Герої п'єси наповнені пороками суспільства того часу. У цьому твір йде міркування про подальшу долю Росії.

Любов Андріївна є господинею будинку, де відбуваються всі події п'єси. Вона гарна жінка, вихована, освічена, добра та довірлива у житті. Після важких втрат у житті, смерть чоловіка та сина, їде за кордон, глеє її обікрав коханець. Живучи за кордоном, вона веде розкішний спосіб життя, тоді як її дочки на Батьківщині бідують. Вона з ними у холодних стосунках.

І ось одного разу навесні вона вирішила повернутися додому. І лише вдома вона знайшла заспокоєння, їй у цьому допомогла краса рідної природи.

Навіть не маючи грошей, не може відмовитись від гарного життя.

Але будучи поганою господинею, вона втрачає все: будинок, садок і в результаті Батьківщину. Вона повертається до Парижа.

Леонід Гаєв був поміщиком і мав своєрідний характер. Він був братом головної героїні, він, як і вона, був романтичним і сентиментальним. Він любив свій дім та сад, але нічого не робить для його порятунку. Він дуже любить поговорити, і до того ж не думає про те, що говорить. І племінниці часто просять його помовчати.

Своєї сім'ї у нього немає, він вирішив жити для себе і живе. Ходить гральними закладами, грає в більярд, розважається. Має багато боргів. На нього не можна покластися. Йому ніхто не вірить.

У цьому герої письменник показав майже всі вади молоді того періоду.

Єрмолай Лопахін був купцем, представником нового класу буржуазії. Був вихідцем із народу. Пам'ятає добро і не відривається від народу. Він знав, що його предки з кріпаків. Своєю завзятістю і працею він вибрався зі злиднів, заробив багато грошей.

Він пропонував план порятунку саду та маєтку, але Раневська відмовилася. Тоді він на аукціоні купує весь маєток і ставати господарем, там, де його предки були рабами.

У його образі показано перевагу буржуазії над дворянством.

Він викуповує сад, а коли всі поїхали з маєтку, вирубав його.

Аня донька Любов Андріївни. Жила з мамою за кордоном, у 17 років повернулася на Батьківщину і одразу закохалася у колишнього вчителя свого брата. Петра Трофімова. Вона довіряє його ідеям. Він повністю переналаштував дівчину. Вона стала яскравим представником нового дворянства.

Петя колись навчав сина Раневської. Отримав прізвисько вічний студент, бо не міг, закінчить навчання у гімназії. Він переконав Аню, що життя треба змінювати, треба позбутися злиднів. Він не вірить у кохання Анни, каже їй, що їхні стосунки вищі за кохання. Закликає її виїхати з нею.

Варячи прийомну доньку Раневської, вона рано почала займатися господарством у маєтку, реально розуміє те, що відбувається. Закохана у Лопахіна.

Вона живе сьогоденням, а не минулим та майбутнім. Варя і у новому житті виживе, бо має практичний характер.

Шарлотта Іванівна, Дуняша, Яша, Фірс слуги в садибі Раневських не знають, куди їм іти, після продажу маєтку. Фірс з-за своєї старості не знав, що робити, і коли всі залишили маєток, він помирає в будинку.

Цей твір показав занепад дворянського стану.

Декілька цікавих творів

• Філософська лірика Лермонтова

  Багато поетів присвячували свої твори міркуванням над вічними питаннями про сенс життя та світобудови, про роль людини та про своє призначення та місце у цьому житті.

  Ганс Христиан Андерсен – геніальний письменник, казки якого навчали, навчають і вивчать не одне покоління дітей. «Стійкий олов'яний солдатик», «Русалочка», «Гидке каченя», «Дюймовочка»

Схожі статті