Lissitzky (el Lissitsky), Lazar Markovich. Lisitsky (El Lissitzky) Lazar Markovich (Mordukhovich) (1890-1941) Lazar Markovich Lisitsky do wszystkich dzieci

Urodzony 22 listopada 1890 r. We wsi Pochinok w obwodzie smoleńskim. Chłopiec dorastał w rodzinie rzemieślnika-przedsiębiorcy. Dzieciństwo spędził w Witebsku. Lissitzky otrzymał wykształcenie ogólne w prawdziwej szkole w Smoleńsku. Następnie przyszły artysta wstąpił do Wyższej Szkoły Politechnicznej w Niemczech. Z powodzeniem ukończył tę instytucję edukacyjną, uzyskując dyplom inżyniera-architekta. W tym okresie Lissitzky dużo podróżuje, odwiedzając Włochy, Francję.

Po powrocie do ojczyzny Lissitzky kontynuuje naukę w Rydze Polytechnic Institute. Wraz z wybuchem I wojny światowej instytut ten został przeniesiony do Moskwy. Później Lissitzky pracował w swojej specjalności w moskiewskim biurze architektonicznym.

Artysta zacznie intensywnie zajmować się malarstwem dopiero od 1916 roku. W tym czasie pracował w Żydowskim Towarzystwie Zachęty Sztuk Pięknych, brał udział w wystawach sztuki w Kijowie i Moskwie. W tym samym czasie Lissitzky ilustrował prace autorów żydowskich publikowane w języku jidysz. W pracach do tych książek artysta w fantazyjny sposób łączy tradycje grafiki „świata sztuki” z technikami odręcznego zwoju.

W 1923 roku Lissitzky opublikował reprodukcje malowideł ściennych w synagodze w Mohylewie. Reprodukcje te powstały w wyniku wyprawy do miast Litwy i regionu Dniepru, w której artysta brał udział. W tym samym czasie opublikował pracę teoretyczną poświęconą żydowskiej sztuce zdobniczej „Wspomnienia synagogi Mohylewskiej”.

Na zaproszenie M.Z. Chagala Lissitzky przeniósł się do Witebska. W tym czasie artysta lubi nieobiektywną kreatywność, wykłada w Państwowej Szkole Artystycznej. W tym okresie Lissitzky otrzymał pseudonim „El Lissitzky”. Artysta ozdabia miasto w święta, uczestniczy w przygotowaniach do obchodów Komitetu ds. Zwalczania Bezrobocia. Nadal pracuje nad projektowaniem książek i plakatów.

Lissitzky tworzy kompozycje, które nazywa „rzeczownikami”. Były to suprematystyczne trójwymiarowe postacie. Prouns (projekty nowej sztuki) powstały zarówno w formie graficznej, jak i obrazkowej. Następnie śliwki stały się podstawą do projektowania mebli, projektów modeli teatralnych, instalacji dekoracyjnych i przestrzennych.

Od końca 1920 roku artysta mieszka w Moskwie, gdzie aktywnie zajmuje się nauczaniem. Od 1921 roku Lissitzky pracuje za granicą, zajmując się malarstwem i projektami architektonicznymi.

Obrazy artysty El Lissitzky'ego

Urodził się w rodzinie rzemieślnika Mordukhaya Zalmanovicha (Mark Solomonovich) Lissitsky i Sara Leibovna Lissitskaya w małej wiosce w województwie smoleńskim. Rodzina wkrótce przeniosła się do Witebska.

W Smoleńsku Lazar Lissitsky ukończył prawdziwą szkołę w 1909 roku.

Wstąpił na wydział architektury Wyższej Szkoły Politechnicznej w Niemczech, a później przeniósł się do Rygi Polytechnic Institute, ewakuowanego do Moskwy podczas I wojny światowej w 1914 roku.

W 1916 r. Lazar Lissitzky zaczął uczestniczyć w pracach Żydowskiego Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych, m.in. w wystawach w Moskwie w latach 1917-1918. Zajmował się ilustrowaniem książek wydawanych w języku jidysz. W tym samym okresie wyjeżdżał na wyjazdy etnograficzne na Białoruś i Litwę, zbierając materiały o żydowskiej sztuce zdobniczej, podróżował do Francji i Włoch.

W 1918 r. Ukończył Riga Polytechnic Institute z tytułem inżyniera-architekta. W tym samym roku Lazar Lissitzky został jednym z założycieli „Kultur-League” ( Liga Kultury) - awangardowe stowarzyszenie artystyczno-literackie.

Pracował w biurze architektonicznym Velikovsky i Klein w Moskwie.

W 1919 roku podpisał kontrakt na ilustrację 11 książek dla dzieci z kijowskim wydawnictwem "Yidisher Folks-Farlag" ( Wydawnictwo Ludowe Żydowskie). W tym samym roku na zaproszenie Marca Chagalla przyjechał do Witebska, by do 1920 roku uczyć w Państwowej Szkole Artystycznej. Udekorował miasto na święta, brał udział w przygotowaniach do obchodów Komitetu ds. Zwalczania Bezrobocia, projektował książki i plakaty.

W 1920 roku El Lissitzky zaczął podpisywać swoje prace tym pseudonimem i pod wpływem K. Malewicza pracować w stylu suprematyzmu. Stworzył kilka plakatów propagandowych suprematystów.

Później dołączył do Państwowego Instytutu Kultury Artystycznej (INHUK). W jego pracowni zrealizowany został projekt „Lenin Tribune”.

Zaczął uczyć w Wyższych Warsztatach Artystyczno-Technicznych (VKHUTEMAS) w 1921 roku w Moskwie. W tym samym roku wyjechał do Niemiec, a później przeniósł się do Szwajcarii.

W latach 1922 - 1923 aktywnie ilustrował swoimi grafikami książki wydawnictw żydowskich, mieszkając w Berlinie.

W latach 1923-1925 El Lissitzky zajmował się pionowym planowaniem urbanistycznym, tworząc projekty „poziomych wieżowców” dla Moskwy.

W 1926 r. Podjął pracę pedagogiczną w Wyższym Instytucie Artystyczno-Technicznym (VKHUTEIN).

W 1927 roku stworzył nowe założenia wystawy jako całego organizmu, które zostały wdrożone na Ogólnounijnej Wystawie Poligraficznej w Moskwie w 1927 roku.

W latach 1928-1929 El Lissitzky zajmował się tworzeniem przekształcalnych i wbudowanych mebli. W tym okresie zajmował się fotomontażem, tworząc plakat na „Wystawę rosyjską” w Zurychu w 1929 roku „Wszystko na front! Wszystko za zwycięstwo! (Miejmy więcej czołgów) ”.

W latach 1930-1932, według projektu El Lissitzky'ego, przy pasie 1 Samotechny wybudowano drukarnię czasopisma Ogonyok. Budynek drukarni powstał na zasadzie „poziomego wieżowca”.

W 1937 roku zaprezentowano fotomontaż El Lissitzky'ego poświęcony przyjęciu stalinowskiej konstytucji w czterech numerach ZSRR w magazynie Construction.

El Lissitzky zmarł na gruźlicę w 1941 roku i został pochowany na cmentarzu Donskoy w Moskwie.

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lisitsky (El Lissitzky) (10 (22) listopada 1890, wieś Pochinok, gubernia smoleńska (obecnie miasto Pochinok, obwód smoleński Federacji Rosyjskiej) - 30 grudnia 1941, Moskwa) - radziecki artysta i architekt, wybitny przedstawiciel Rosji i Żydowska awangarda.

Biografia

Lazar Lissitzky urodził się 10 listopada 1890 roku na stacji Poczinok województwa smoleńskiego w rodzinie rzemieślnika. Uczył się w prawdziwej szkole w Smoleńsku, mieszkając z dziadkiem. Letnie wakacje spędzał w Witebsku, gdzie w 1903 roku rozpoczął naukę w „Szkole Rysunku i Malarstwa” Yehudy Pen. Po ukończeniu college'u wstąpił na Wydział Architektury w Wyższej Szkole Politechnicznej w Darmstadt (Niemcy), którą ukończył w 1914 roku. Następnie, w celu uzyskania rosyjskiego dyplomu, przez kolejne dwa lata (1915-1916) studiował w Instytucie Politechnicznym w Rydze ewakuowanym do Moskwy.

Po uzyskaniu wykształcenia Lazar Lissitzky wszedł w powstały pod koniec 1916 r. Krąg żydowskiej estetyki narodowej „Szomir”. Artystka witebska Polina Khentova, w której Lissitsky był nieodwzajemniony zakochany, wzięła aktywny udział w „Szomirze”.
Lissitzky brał udział w wystawach Żydowskiego Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych (wystawy 1917 i 1918, Moskwa, 1920, Kijów) oraz wystawach stowarzyszenia "Świat Sztuki" (1916 i 1917).
Latem 1918 roku Lissitzky i Khentova wyjechali do Kijowa. Tam aktywnie włączają się w prace Sekcji Artystycznej Ukraińskiej Ligi Kultury, utworzonej w kwietniu przez Stowarzyszenie Żydowskie.

Okres witebski

L. Lissitzky w pracowni sztuki ludowej. szkoły, 1920

W 1919 roku Polina Khentova zamieszkała u krewnych w Witebsku. Za nią, w połowie maja, idzie Lissitzky.
19 maja ogłoszono konkurs na szkice scenografii typowej dla teatrów ludowych. Wśród nagrodzonych - szkic kurtyny autorstwa Lissitzky'ego.
W połowie lipca Lissitzky został kierownikiem warsztatów graficznych, drukarskich i architektonicznych organizowanych w Państwowej Szkole Artystycznej w Witebsku.

16 lipca ogłoszono nabór uczniów na warsztaty. W Witebskiej Izwiestii opublikowano notatkę na ten temat.

To (sprzęt dostępny na warsztatach) umożliwia warsztatom realizację szeregu zadań stawianych przez nowoczesną książkę, plakat, popularną grafikę i wszystko inne, co rodzi się ze wspólnej pracy artysty i maszyny. Drzwi do warsztatów są szeroko otwarte dla wszystkich towarzyszy zecerów, litografów, wszystkich bliskich branży litograficznej, aby wspólnie pracować nad osiągnięciem nowych osiągnięć za pomocą tylko jednego materiału typograficznego.

9 sierpnia ta sama gazeta poinformowała o wydaniu specjalnego numeru ROSTA.

Jutro witebski oddział "ROSTY" wraz z gubernialną agencją "Tsentropechat" wydadzą specjalny numer propagandowy ROSTY (...) W numerze pojawią się (...) karykatury artysty Lissitzky'ego.

16 sierpnia w witebskim tygodniku „Szkoła i rewolucja” ukazał się artykuł Lissitsky'ego „Nowa kultura”.

W dużej mierze dzięki miłośnikowi suprematyzmu Lissitzky'emu w listopadzie 1919 roku przybył do Witebska twórca suprematyzmu Kazimierz Malewicz. Razem z Malewiczem Lazar Lissitzky brał udział w tworzeniu i pracy awangardowego stowarzyszenia artystycznego UNOVIS. Lissitsky i Malewicz udekorowali na święta miejskie budynki w stylu suprematystycznym, stworzyli uroczystą dekorację teatru z okazji drugiej rocznicy istnienia Witebskiego Komitetu ds. Zwalczania Bezrobocia, organizowali wystawy i debaty filozoficzne. W Witebsku L. Lissitzky po raz pierwszy użył pseudonimu El Lissitzky.

Latem 1921 roku Lissitzky został wezwany do Moskwy na VKHUTEMAS, aby poprowadzić kurs z historii architektury i malarstwa monumentalnego.
W 1920 roku Polina Khentova wyjechała do Berlina przez Kijów. Lissitzky pojechał za nią do Niemiec. W latach 1921-1925 mieszkał w Niemczech i Szwajcarii. W 1922 r. Założył wraz z I. G. Ehrenburgiem pismo Veshch, w 1925 r. Wraz z M. Shtamem i G. Schmidtem założył pismo ABC, a także z G. Arp w Zurychu wydał wydawnictwo książkowe „Kunstism” ... Dołączył do holenderskiej grupy Style.

Po powrocie do Moskwy zajmował się projektowaniem książek, czasopism, plakatów. Od 1926 uczył w VKHUTEIN, wstąpił do INHUK. Stworzył kilka projektów architektonicznych.

Zmarł 30 grudnia 1941 r. W Moskwie. Kilka dni przed śmiercią jego plakat został wydrukowany w tysiącach egzemplarzy „Zdobądźmy więcej czołgów… Wszystko na przód! Wszystko dla zwycięstwa! ”

kreacja

Wczesne lata aktywnej działalności twórczej L. Lissitzky'ego były poświęcone głównie projektowaniu książek w języku jidysz (The Prague Legend M. Broderzona, 1917; The Kozochka, 1919; Ukrainian Folk Tales, 1922 itd.). Początkowo motyw narodowy był głównym tematem artysty, zmuszając go do dążenia do tworzenia nowej sztuki żydowskiej.

Białka ubij czerwonym klinem (plakat). Witebsk, 1920

Ale lata rewolucyjne obudziły kosmopolityzm u twórców tamtych czasów, a Lazar Markowicz nie był wyjątkiem. Pod wpływem Malewicza Lissitzky pogrążył się w świecie suprematyzmu. Wyraziło się to w tworzeniu suprematystycznych plakatów, projektowaniu książek („Suprematistyczna opowieść o dwóch kwadratach”, 1922). Jednym z najbardziej znanych dzieł Lissitzkiego był plakat „Pokonaj białych czerwonym klinem”, wydrukowany w Witebsku w 1920 roku. W okresie twórczości witebskiej znajduje się także plakat „Zwycięstwo nad słońcem”.

W latach 1919-24 artysta tworzył kompozycje przestrzenne, które nazywał „prounami” ( oect wafirmacje nnowy). Prouns były wizualnym odzwierciedleniem utopijnych pomysłów architektonicznych artysty - są to konstrukcje oderwane od ziemi, skierowane w niebo lub w stanie równowagi niemożliwej dla ziemskiej architektury.

Działalność architektoniczna El Lissitzky'ego polegała na tworzeniu projektów „horyzontalnych wieżowców” (1923-25). W latach 1930-1932. w Moskwie drukarnia magazynu Ogonyok została zbudowana według projektu Lissitzky'ego. W latach trzydziestych XX wieku. El Lissitzky zaprojektował magazyn „ZSRR w budownictwie”, albumy „15 lat ZSRR” i „15 lat Armii Czerwonej”.

El Lissitzky lubił też fotografię i fotomontaż. W 1924 roku, wykorzystując technikę fotomontażu, stworzył autoportret.

Galeria

El Lissitzky. Autoportret. 1924

"Pamiętajcie proletariusze komunikacji, 1905 r." Szkicowa wersja plakatu do uroczystej dekoracji Witebska z okazji 15. rocznicy rewolucji 1905 r.

L. Lissitzky. Lenin Tribune (w opracowaniu wykorzystano projekt I. Chashnika). 1920

Lissitzky. Makieta świątecznej dekoracji ulicznej. 1921 Znaczki "Zatwierdzone" i "Komisja do świątecznego ozdabiania ulic i placów w Witebsku"

Makieta świątecznej dekoracji ulicznej. Witebsk. 1921 rok. Szczegół

Jeden z poziomych wieżowców (projekt, fotomontaż)

Zdobądźmy więcej czołgów ... Wszystko z przodu! Wszystko za zwycięstwo! (plakat). Moskwa, 1941

Uwagi

Jacob Brook. Z życia artystycznego rewolucyjnej Moskwy. Koło Żydowskiej Estetyki Narodowej „Szomir”
Jacob Brook. Yakov Kagan-Shabshai i Marc Chagall
Claire Le Voll. Kijowska Liga Kultury i Witebska Szkoła Artystyczna
Rakitin Wasilij. Ilya Chashnik. Artysta współczesności / Naukowy. wyd. Irina Lebedeva, Andrey Sarabyanov, Alexandra Smirnova. - M.: RA, Palace Editions, 2000. - S. 10. - 2000 egz. - ISBN 5-85164-077-4.
Wyższe warsztaty artystyczne i techniczne
Był w niej szaleńczo zakochany, a ona była mu całkowicie obojętna, być może doceniana tylko jako artysta. Zastrzelił się przez nią, strzelił sobie w płuco i przez to całe życie chorował. Nikt o tym nie wie, powiedziała mi żona Lissitsky'ego, Sophia Kuppers.
moja wewnętrzna pozycja jest całkowicie osobista, ani w przypadku sztuki, ani mojego stosunku do wszystkiego, co nas wiąże. Odciągnęło mnie to od wielu na kilka lat1. Teraz wracam do życia, jeśli choroba nie ustąpi. 6 września 1924
Znani rosyjscy artyści: Słownik biograficzny - SPb .: Azbuka, 2000. - S. 154-156. - 400 pkt. - 10.000 kopii. - ISBN 5-7684-0518-6
Wyższy Instytut Artystyczno-Techniczny
Instytut Kultury Artystycznej
Literatura Entsyklapediya i mistrzostwo Białorusi: U 5-і t. T. 3. Karchma - Naigrysh / Redkal.: І. P. Shamyakin (gal. Red.) І інш. - Mińsk: BelSE, 1986 - 751 str. - 10.000 kopii
Dowodzący i wskazujący ruch unovisowskiego przywódcy, z jego premedytacją i inscenizacją, również przełożył migawkę na rangę dokumentu historycznego - jednak delikatny dotyk Natalii Iwanowej, ufnie wspartej na dłoni Malewicza, w jakiś sposób oswoił autorytarną jednoznaczność gest. Uderzająca jest również psychologiczna orkiestracja portretu zbiorowego - na twarzach unowistów, którzy podróżowali na podbój Moskwy, została przedstawiona gama heterogenicznych uczuć. Surowo zainspirowany Malewicz o ciemnej twarzy; wojowniczy, rozczochrany

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lissitzky (* 22 listopada 1890 - † 30 grudnia 1941) - radziecki artysta i architekt, znany również jako „El Lissitzky”.

El Lissitzky to jeden z najwybitniejszych przedstawicieli awangardy rosyjskiej i żydowskiej. Wraz z Kazimierzem Malewiczem stworzył podstawy suprematyzmu.

W 1918 roku w Kijowie Lissitzky został jednym z założycieli „Ligi Kultury” (jidysz: Liga Kultury) - awangardowego stowarzyszenia artystyczno-literackiego, którego celem było stworzenie nowej żydowskiej sztuki narodowej. W 1919 r. Na zaproszenie Marca Chagalla przeniósł się do Witebska, gdzie uczył w Ludowej Szkole Artystycznej (1919-1920).

W latach 1917-1919 Lissitzky poświęcił się ilustrowaniu dzieł współczesnej literatury żydowskiej, a zwłaszcza poezji dziecięcej w języku jidysz, stając się jednym z twórców awangardy w żydowskiej ilustracji książkowej. W przeciwieństwie do Chagalla, który skłaniał się ku tradycyjnej sztuce żydowskiej, Lissitzky od 1920 roku pod wpływem Malewicza zwrócił się w stronę suprematyzmu.

Lissitzky zmarł na gruźlicę w grudniu 1941 roku. Jego ostatnim dziełem był plakat „Dajcie nam więcej czołgów”. Został pochowany na cmentarzu Donskoy w Moskwie wraz z ojcem Markiem Solomonovichem, bratem Rubenem i żoną Lelą.

ASNOVA Izvestia, lata 20

W 1926 r. Pod redakcją L. Lisitsky'ego i N. Ladovsky'ego ukazał się pierwszy numer Izwiestija ASNOVA (Stowarzyszenia Nowych Architektów), w którym znalazł się artykuł Ladovsky'ego „Podstawy budowania teorii architektury” oraz najważniejsze projekty członków stowarzyszenia w latach 1923-1925.

Kunstizmy, lata 20. XX wieku, książki

„Kunstizmy”. Fotomontaż o nowej sztuce wydany przez El Lissitzky wraz z Hansem Arpem w 1925 roku.

Okładka magazynu „Dziennikarz”, nr 1, 1929

Jest metro!

Strona z czasopisma „ZSRR w budownictwie”, nr 8, 1935. Napisane przez El Lissitzky.

Pierwsza skocznia narciarska w Moskwie. Sparrow Hills

Plakat na wystawę osiągnięć ZSRR w Niemczech, 1929

Plakat do wykładu Kazimierza Malewicza w Orenburgu

W lipcu 1920 roku do Orenburga przyjechali Kazimierz Malewicz i El Lissitzky, przywódcy UNOVIS, ruchu afirmacji nowej sztuki. Malewicz czyta wykład „Krytyka społeczeństwa państwowego i nowy artysta (innowator)”. Potem przez cały sierpień odpoczywają wraz z Lissitzkim (autorem szkiców sztandarów nowej Rosji) w kumysolebnitsa pod Orenburgiem.

Okładka książki „Notes of a Poet”

Okładka książki „ZOO or Letters Not About Love”

Radziecki plakat na międzynarodowej wystawie futer, 1930

El Lissitzky - Topografia typografii. 1920 roku

Tezy El Lissitzky'ego o typografii i percepcji wizualnej.

1. Słowa wydrukowane na kartce są odbierane oczami, a nie uszami.
2. Za pomocą zwykłych słów przedstawia się pojęcia, a za pomocą liter można je wyrażać.
3. Ekonomia percepcji - optyka zamiast fonetyki.
4. Projekt organizmu książki przy pomocy składu materiału zgodnie z prawami mechaniki typograficznej powinien odpowiadać siłom ściskania i rozszerzania tekstu.
5. Projektowanie organizmu książki za pomocą klisz wdraża nową optykę. Rzeczywistość nadprzyrodzona poprawia widzenie.
6. Ciągły ciąg stron - książka bioskopowa.
7. Nowa książka wymaga nowych pisarzy. Kałamarz i pióra są martwe.
8. Wydrukowany arkusz podbija przestrzeń i czas. Wydrukowany arkusz i nieskończoność samej książki muszą zostać przezwyciężone.

Artysta

Proun 1A, Bridge Proponuję nazwę

Abstrakcja w kolorach różu

Pokonaj białych czerwonym klinem, 1920

Oto dwa kwadraty, rok 1920

Abstrakcja geometryczna

Nauczyciele Ludowej Szkoły Artystycznej

Nauczyciele Państwowej Szkoły Artystycznej. Witebsk, 26 lipca 1919 r. Siedzą od lewej do prawej: El Lissitzky, Vera Ermolaeva, Marc Chagall, David Yakerson, Yudel Pen, Nina Kogan, Alexander Romm. Jest urzędnik szkolny.

Lazar Markovich Lissitzky (El Lissitzky) to znany radziecki artysta, artysta awangardowy. Znany jako jeden z głównych artystów, którzy wpłynęli na rozwój rosyjskiej awangardy, sztuki nieobiektywnej i suprematyzm, w szczególności.

El Lissitzky, który podpisał się również jako Leyser Lissitzky i Eliezer Lissitzky, urodził się w 1890 r. We wsi Pochinok (obwód smoleński). Studiował w Wyższej Szkole Politechnicznej i Riga Polytechnic Institute na wydziałach architektury. Był członkiem awangardowego środowiska artystycznego Kultur-League. Znał, a nawet na jego zaproszenie przez jakiś czas przeniósł się do Witebska, gdzie przez cały rok uczył w Państwowej Szkole Artystycznej. Ponadto był wykładowcą w moskiewskich Vkhutemas (Wyższe Warsztaty Artystyczno-Techniczne) i Vhuteine \u200b\u200b(Wyższy Instytut Sztuki i Techniki). Przez pewien czas mieszkał poza Rosją - w Niemczech i Szwajcarii. Współpracował także z rozwojem podstaw i subtelności suprematyzmu.

Oprócz obrazów wykonanych w stylu rosyjskiej awangardy i suprematyzmu, El Lissitzky słynie z projektów architektonicznych. A więc seria jego obrazów „Prouns” (nowe projekty artystyczne) stały się następnie podstawą do projektowania mebli, układów, instalacji i tak dalej. Warto również wspomnieć, że drukarnia czasopism Ogonyok powstała według projektu tego konkretnego artysty i architekta. Ponadto tworzył projekty mebli, rysował plakaty kampanii, pasjonował się profesjonalną fotografią i fotomontażem. Jeden z najsłynniejszych artystów awangardowych Związku Radzieckiego zmarł w 1941 roku. Został pochowany w Moskwie na cmentarzu Donskoy.