Solntsev (Fedor Grigorievich) - malarz i archeolog (1801-1892). Jego ojciec, poddany c. Musin-Puszkin umieścił syna we własnych uczniach w Akademii Sztuk Pięknych (w 1815 r.).

Solntsev (Fedor Grigorievich) - malarz i archeolog (1801-1892). Jego ojciec, poddany c. Musin-Puszkin umieścił syna we własnych uczniach w Akademii Sztuk Pięknych (w 1815 r.). Tutaj, studiując pod kierunkiem S. Shchukina i A. Egorova, S. szybko wykazał sukces w malarstwie. Pod koniec zajęć akademickich

oczywiście w 1824 r. za obraz „Rodzina chłopska”, otrzymał mały złoty medal, aw 1827 r. za obraz „Oddajmy Cezarowi i bogom Bożym” - duży złoty medal. Następnie S. opuścił Akademię i przez pewien czas utrzymywał się z lekcji rysunku, malowania portretów

w, itp. Ówczesny prezes Akademii A. Olenin zaczął kierować S. na drogę, z której S. później stał się sławny. Dzięki Oleninowi młody artysta został archeologiem-rysownikiem i przez resztę życia był przykuty do badań i przedstawiania różnych starożytnych zabytków. W 1830 roku przez Vysochaish

do niego wysłano go do Moskwy i innych miejsc Imperium, aby „kopiować nasze starożytne zwyczaje, stroje, broń, przybory kościelne i królewskie, dobytek, uprząż dla koni i inne przedmioty”. S. drobiazgowo odtworzył akwarelami każdą starą rzecz, która ma jakiekolwiek znaczenie historyczne i wszystko

swoje rysunki wysłał Oleninowi, który stale nadzorował te prace (zwłaszcza pierwszoroczni) i udzielał mu szczegółowych instrukcji. Za swoją pracę S. został w 1833 r. Zaliczony do Akademii i do Gabinetu Jego Królewskiej Mości. Od tego czasu cała seria podróży S. do starożytnych miast Rosji w celu szkicowania

rosyjskie antyki. Do 1836 r. Pracował w Nowogrodzie, Riazaniu, Moskwie, Torzoku i innych miastach; w Moskwie studiował w Zbrojowni, w katedrach Wniebowzięcia i Archanioła oraz w innych miejscach. Szkicując i szczegółowo badając królewskie sprzęty znajdujące się w Zbrojowni, dokonał odkrycia, że \u200b\u200btzw

korona i barmany Monomacha zostały wykonane za panowania cara Michaiła Fiodorowicza w Grecji. Ponadto przybył do Riazania, Jurjewa-Polskiego, Smoleńska i innych miast. Pod koniec 1835 r. Otrzymał od Akademii program umożliwiający uzyskanie tytułu akademika: namalować obraz „Spotkanie Wielkiego Księcia Światosława z Janem

m Tzimiskes. "Rok później ten obraz (znajdujący się w muzeum cesarza Aleksandra III) został ukończony, a S. został akademikiem. Niemal równocześnie z tym S. zajmował się restauracją starożytnych pałaców królewskich na Kremlu, skomponowane projekty ich restauracji i wieża na nich do końca 1836 roku zostały całkowicie odnowione.

Cesarz Mikołaj, który bezwarunkowo wierzył w wiedzę S., polecił mu naszkicować wiele rzeczy, które znajdują się w Zbrojowni i Katedrze Zwiastowania. Z ogromnej liczby rysunków Solntsevo przedstawiających starożytność - a jest ich w sumie ponad 3000 - ani jeden nie przeszedł oczu cara. Wykonanie

poinstruowałem go, S. ustalił między innymi, że tak zwana korona królestwa Astrachania została wykonana za Michaiła Fiodorowicza, a korona syberyjska - za Aleksieja Michajłowicza. W latach 1837–1843 pan S. pracował głównie w Moskwie, odwiedzał jednak inne starożytne miasta. W tym samym czasie brał udział

e w aranżacji moskiewskiego Wielkiego Pałacu, zbudowanego na miejscu dawnego, który spłonął w 1812 r. Kiedy w 1843 r. zmarł Oleńin, sam car przejął kierownictwo nad S. i wysłał go do Kijowa w celu skopiowania i przywrócić tam starożytności. Stąd rozpoczyna się nowa era w karierze S., która trwa

dziesięć lat. Latem zwykle pracował w Kijowie, a na zimę przeniósł się do Petersburga, gdzie za każdym razem przywoził ze sobą od 80 do 100 rysunków, które przedstawiał cesarzowi. Badając katedrę Kijowsko-Sofijską, odkrył tam freski ścienne z XI wieku. Nie ogranicza się do tego odkrycia, które

za jedną z najważniejszych zasług S., na Naczelne polecenie przystąpił do jak największej renowacji wnętrza wspomnianej katedry w takiej formie, jaką posiadał, a prace te zakończył w 1851 r. Ponadto S. zrobił zdjęcia niektórych świątyń, wykonał rysunki wnętrza katedry Kijowsko-Pieczerskiej

lavra, brał udział w tymczasowej komisji do analizy starożytnych aktów południowo-zachodniej Rosji, utworzonej w 1844 r., i został powołany do komitetu publikacji wykonanych przez siebie rysunków. Wydanie to trwało od 1846 do 1853 roku i obejmowało sześć ogromnych tomów „Starożytności państwa rosyjskiego”, w których

większość rysunków (do 700) należy do S. Wojna krymska, śmierć cesarza Mikołaja I i początek ery reform za panowania jego następcy na tronie - wszystko to zepchnęło S. na dalszy plan. Mimo to od 1853 r. Pracował w katedrze św. Izaaka w Petersburgu, realizował rozkazy C.

synod Najświętszy, takie jak rysunki antymiarze, wizerunki świętych do umieszczenia w modlitewnikach, świętych itp .; przez osiem lat był odpowiedzialny za wykonanie ikonostasów dla kościołów w prowincjach zachodnich. Od 1859 roku S. ponownie otrzymuje oficjalne podróże służbowe (na przykład do Włodzimierza

na Klyazma) i należy do cesarskiej komisji archeologicznej. Ze względu na jego zasługi w 1863 roku Akademia Sztuki nadała mu tytuł swojego honorowego wolnego współpracownika. W 1876 r. Uroczyście obchodzono 50. rocznicę działalności S., a na jego cześć wręczono mu wybity złotym medalem i wzniesiono go w

tytuł profesora. Nie posiadając szczególnie żywego talentu artystycznego, S. zajął bardzo ważne miejsce w historii sztuki rosyjskiej swoją niestrudzoną pracą w dziedzinie badania zabytków artystycznych rosyjskiej starożytności: wykonał niezliczoną liczbę rysunków wszelkiego rodzaju starożytności Ross

a wiele z nich zostało później opublikowanych i wniosło cenny wkład do naszej archeologii. Ciekawe są także rysunki zwykłych ludzi, teraz w większości już zniknęły, stroje z różnych regionów Rosji, które S. studiował i powielał z miłością podczas swoich podróży; w końcu ma dużo

zawdzięczają zarówno rosyjskie malowanie ikon, jak i zdobnictwo budynków i sprzętów, głównie kościelnych. Poślubić N. Sobko „FG Solntsev i jego działalność artystyczna i archeologiczna” („Biuletyn Sztuk Pięknych”, t. I, s. 471); „Moje życie i twórczość artystyczno-archeologiczna”, historia F.G.S. („ros

Solntsev Fyodor Grigorievich (1801-1892) - archeolog i artysta, historyk sztuki, konserwator zabytków.

Jego ojciec, poddany c. Musin-Puszkin umieścił syna we własnych uczniach w Akademii Sztuk Pięknych (w 1815 r.). Tutaj, studiując pod kierunkiem S. Shchukina i A. Egorova, S. szybko wykazał sukces w malarstwie.

Na zakończenie kursu akademickiego w 1824 roku otrzymał mały złoty medal za obraz „Rodzina chłopska”, aw 1827 za obraz „Oddajmy Cezarowi i bogom Bożym rzeczy Cezara” - duży złoty medal. Następnie S. opuścił Akademię i przez jakiś czas utrzymywał się z lekcji rysunku, malowania portretów itp. Ówczesny prezes Akademii A. Olenin zaczął kierować S. na drogę, z której S. stał się sławny. Dzięki Oleninowi młody artysta został archeologiem-rysownikiem i do końca życia był przykuty do badań i przedstawiania różnych starożytnych zabytków.

W 1830 r. Na rozkaz Najwyższy został wysłany do Moskwy i innych miejsc Cesarstwa, aby „kopiować nasze starożytne zwyczaje, ubrania, broń, naczynia kościelne i królewskie, dobytek, uprząż dla koni i inne przedmioty”. S. skrupulatnie odtworzył akwarelą każdą starą rzecz o jakimkolwiek znaczeniu historycznym, a wszystkie swoje rysunki wysyłał Oleninowi, który stale nadzorował te prace (zwłaszcza pierwszoroczne) i udzielał mu szczegółowych instrukcji.

Za swoją pracę S. został w 1833 r. Zaliczony do Akademii i do Gabinetu Jego Królewskiej Mości. Od tego czasu cała seria podróży S. do starożytnych miast Rosji zaczęła kopiować rosyjskie antyki. Do 1836 r. Pracował w Nowogrodzie, Riazaniu, Moskwie, Torzoku i innych miastach; w Moskwie studiował w Zbrojowni, w katedrach Wniebowzięcia i Archanioła oraz w innych miejscach. Szkicując i szczegółowo badając królewskie naczynia w Zbrojowni, odkrył, że za panowania cara Michaiła Fiodorowicza w Grecji wykonano tak zwaną koronę i barmany Monomacha. Ponadto przyjeżdżał do Riazania, Jurija-Polskiego, Smoleńska i innych miast.

Pod koniec 1835 r. Otrzymał od Akademii program umożliwiający uzyskanie tytułu akademika: namalować obraz „Spotkanie wielkiego księcia Światosława z Janem Tzimiskesem”. Rok później ten obraz (znajdujący się w muzeum cesarza Aleksandra III) został ukończony, a S. został akademikiem. Niemal równocześnie z tym S. zajmował się restauracją dawnych komnat królewskich na Kremlu, komponował projekty ich renowacji, a do końca 1836 r. Komory zostały całkowicie odnowione. Cesarz Mikołaj, który bezwarunkowo wierzył w wiedzę S., polecił mu naszkicować wiele rzeczy, które znajdują się w Zbrojowni i Katedrze Zwiastowania.

Z ogromnej liczby rysunków Solntsevo przedstawiających starożytność - a jest ich w sumie ponad 3000 - ani jeden nie przeszedł oczu cara. S., wykonując swoje zlecenie, ustalił między innymi, że za Michaiła Fiodorowicza powstała tzw. Korona królestwa Astrachania, a korona syberyjska - Aleksieja Michajłowicza.

W latach 1837–1843 pan S. pracował głównie w Moskwie, choć odwiedzał inne starożytne miasta. W tym samym czasie brał udział w budowie Moskiewskiego Wielkiego Pałacu, wzniesionego na miejscu poprzedniego, który spłonął w 1812 roku.

Gdy w 1843 roku Olenin zmarł, car podjął się poprowadzenia samego S. i wysłał go do Kijowa w celu skopiowania i odtworzenia tam zabytków. Stąd rozpoczyna się nowa era w karierze S., która trwała dziesięć lat. Latem zwykle pracował w Kijowie, a na zimę przeniósł się do Petersburga, gdzie za każdym razem przywoził ze sobą od 80 do 100 rysunków, które przedstawiał cesarzowi.

Badając katedrę Kijowsko-Sofijską, odkrył tam freski ścienne z XI wieku. Nie ograniczając się do tego odkrycia, które można uznać za jedną z najważniejszych zasług S., przystąpił z Naczelnym dowództwem do przywrócenia wnętrza wspomnianej katedry, w miarę możliwości w takiej formie, jaką posiadała, i dokończył tę pracy w 1851 r. Ponadto S. niektórych kościołów wykonał rysunki wnętrza katedry Ławry Kijowsko-Pieczerskiej, brał udział w tymczasowej komisji do analizy starożytnych aktów południowo-zachodniej Rosji, utworzonej w 1844 r. powołany do komisji ds. publikacji wykonanych przez siebie rysunków. Ta edycja trwała od 1846 do 1853 roku i składała się z sześciu ogromnych tomów Starożytności państwa rosyjskiego, w których większość rysunków (do 700) dotyczy wojny S. Krymskiej, śmierci cesarza Mikołaja I i początku epoki. reform za panowania jego następcy na tronie - wszystko to zepchnęło S. na dalszy plan. Niemniej jednak od 1853 r. Pracował w katedrze św. Izaaka w Petersburgu, wykonywał zamówienia Świętego Synodu, takie jak np. Rysunki antymymiarowe, wizerunki świętych do umieszczenia w modlitewnikach, świętych itp .; przez osiem lat był odpowiedzialny za wykonanie ikonostasów dla kościołów w prowincjach zachodnich.

Od 1859 roku pan S. ponownie przyjmuje oficjalne podróże służbowe (np. Do Włodzimierza nad Klyazmą) i jest objęty cesarską komisją archeologiczną. Ze względu na jego zasługi w 1863 roku Akademia Sztuki nadała mu tytuł swojego honorowego wolnego współpracownika.

W 1876 r. Uroczyście obchodzono 50. rocznicę działalności S., a na jego cześć wręczono mu wybity złotym medalem i podniesiono go do godności profesora. Nie posiadając szczególnie jasnego talentu artystycznego, S. zajmował bardzo ważne miejsce w historii sztuki rosyjskiej swoją niestrudzoną działalnością w dziedzinie badania zabytków artystycznych rosyjskiej starożytności: wykonał niezliczoną liczbę rysunków wszelkiego rodzaju starożytności Rosja, z których wiele zostało później opublikowanych i wniosło cenny wkład w naszą archeologię. Ciekawe są także rysunki zwykłych ludzi, teraz w większości już zniknęły, stroje z różnych regionów Rosji, które S. studiował i powielał z miłością podczas swoich podróży; wreszcie wiele zawdzięcza mu zarówno ikonografia rosyjska, jak i zdobnictwo budynków i sprzętów, głównie kościelnych.

Poślubić N. Sobko „FG Solntsev i jego działalność artystyczna i archeologiczna” („Biuletyn Sztuk Pięknych”, t. I, s. 471);
„Moje życie i prace artystyczne i archeologiczne”, historia FGS („Russian Antiquity”, 1876, nr 1, 2, 3, 5 i 6);
F. Bułhakow "Nasi artyści" (tom II, St. Petersburg, 1890).
E. Tarasov
Słownik encyklopedyczny Brockhausa-Efrona

* * *
Studiował w Akademii Sztuk Pięknych u A.G. Varnka. Zachęcając studenta do studiów etnograficznych, prezes Akademii A.N. Olenin zorganizował swoje pierwsze wyprawy do miast rosyjskich (1830), a przywiezione stamtąd pomiary i rysunki stały się podstawą "projektów bizantyjskich" architekta K.A. Tonina. W wyniku kolejnych wypraw wydał wielotomowy album „Antyki państwa rosyjskiego” (sześć tomów w latach 1849-1853, cztery w latach 1871-1887), uczył malarstwa ikon w Wyższej Szkole Teologicznej w Petersburgu. Główny malarz królewskich budowli wzniesionych przez Tona (Wielki Pałac Kremlowski, 1837-1850; Zbrojownia, 1844-1850). Malował akwarele na tematy historyczne, zdobione ramami z ornamentami i antykami. Ulubiony artysta Mikołaja I, Solntsev pracował bezpośrednio dla rodziny królewskiej: malował akwarelami albumy domowe, malował serwis porcelanowy „w stylu staroruskim” (tzw. Solntsevsky)
Ilustrowana encyklopedia „Sztuka rosyjska”. Shamrock, Moskwa. 2001

Solntsev, Fedor Grigorievich

Archeolog, akademik malarstwa historycznego i portretowego, honorowy wolny współpracownik Cesarskiej Akademii Sztuk, ur. 14 kwietnia. 1801 we wsi Verkhnenikulsky, powiat mologski, obwód jarosławski, zm. 3 marca 1892 roku w Petersburgu. Jego ojciec był chłopem hrabiego Musin-Puszkina. Wkrótce po urodzeniu syna wyjechał do Petersburga, podjął pracę jako kasjer w teatrach cesarskich i pełnił tę funkcję do śmierci (1840). Boy-S. pozostał we wsi z matką, która w szóstym roku zaczęła go uczyć czytać, choć bezskutecznie. Następnie uczył się u starego zarządcy majątku, hrabiego Musina-Puszkina, również z niewielkim powodzeniem. Stary nauczyciel często karał chłopca, zwłaszcza za zeszyty, które zawsze okazywały się poplamione i pomalowane. S. przebywał we wsi z matką do 1815 r. Ojciec, zauważając pasja syna zabrała go do Petersburga. W tym samym 1815 r. Pan S. wstąpił jako emeryt do Akademii Sztuk Pięknych, gdzie odniósł szybki sukces: spędził niespełna pół roku na zajęciach rysunkowych i został przeniesiony do gipsu, w którym też krótko przebywał. i przeszedł na pełnowymiarowe malarstwo, wybierając jako specjalność malarstwo historyczne i portretowe. S. spędził w akademii 9,5 roku. W klasie pełnej otrzymał dwa srebrne medale. Za obraz „Rodzina chłopska” (1824) otrzymał drugi złoty medal i jako emeryt został pozostawiony do dalszego ulepszania. Aby otrzymać pierwszy złoty medal, S. namalował obraz „Zbawiciel z faryzeuszami według ewangelicznej przypowieści o monecie” (1827). Najbliższym związkiem z jego pracami artystycznymi na specjalnych zajęciach byli profesorowie S.S. Shchukin, A.E. Egorov i częściowo A.G. Varnek. Rada Akademii przyznała Solntsevowi pierwszy złoty medal za ostatni obraz i zdecydowano o wysłaniu go za granicę, nie tylko do Włoch, ale także do Chin, do Pekinu na 4 lata. Z listem polecającym wiceprezesa Akademii, A. N. Olenina, S. udał się do ks. Ioakinf Bichurin, który właśnie wrócił z Chin, w celu przesłuchania go i uzyskania niezbędnych informacji o kraju, do którego został wysłany. Bichurin odradzał młodemu artystę podróżowanie, zastraszając go, że będzie musiał zostać w Chinach nieskończoną liczbę lat, ponieważ trudno się stamtąd wydostać. S. odmówił podróży służbowej, opuścił granice Akademii i zaczął żyć z lekcji i malowania portretów. Długo nie pokazywał się Oleninowi, bojąc się swojej złości.

Olenin zwrócił na S. uwagę głównie w związku z jego obrazem „Rodzina chłopska”. Po stworzeniu w naszym kraju nowej nauki, „Archeologii domowej”, Olenin postanowił uczynić go ilustratorem swoich prac naukowych z zakresu archeologii rosyjskiej. Potrzebując pieniędzy, S. w końcu zdecydował się zwrócić do Olenina o pracę. Olenin potraktował go uprzejmie i polecił namalować mundury akademickie oraz obraz „Bitwa pod Lipiekiem”. Za to wszystko S. otrzymał 500 rubli. Następnie Olenin zaprosił go do narysowania „Riazańskich antyków” znalezionych w 1822 r. (13 złotych tablic wysadzanych drogocennymi kamieniami i perłami, barmy, różne pierścienie, sygnety i wiele innych). S. rysował z taką wprawą i do tego stopnia, że \u200b\u200bprofesor perspektywy MN Vorobev zauważywszy (w gabinecie Olenina) odznakę na stole, wziął ją za prawdziwą i chciał ją przesunąć ręką - i okazało się być rysunkiem Solntseva. Spełniając rozkazy Olenina i często go odwiedzając, S. został jego człowiekiem w jego domu i spotkał się tutaj z Kryłowem, Bryulowem, Puszkinem, Gnedichem, Żukowskim i innymi. Zostały ukończone na początku 1830 r. zaangażowanie w sprawę, do której go skierował, i dlatego wkrótce zaprowadził go na drogę, na której S. stał się tak sławny i zrobił tak wiele. 9 maja 1830 r. Pan S., rozkazem cesarskim, został wysłany do Moskwy oraz innych miast i klasztorów, aby skopiować starsze szaty, broń, naczynia kościelne i królewskie, dobytek, uprząż dla koni itp. starożytne przedmioty. Olenin udzielił mu wskazówek na temat nadchodzących zajęć oraz listów polecających. Po przyjeździe do Moskwy S. pilnie zabrał się do pracy i półtora miesiąca później wysłał Oleninowi dziewięć rysunków, w tym dwa wydrukowane, namalowane przez niego i przedstawiające sziszaka. Książę Jarosław Wsiewołodowicz. Ponadto S. wysłał 6 rysunków na przezroczystym papierze z różnych ozdób, wygrawerowanych złotem i niektórych starożytnych broni. Olenin w swoim liście (datowanym 24 lipca 1830 r.) Podziękował mu za to, co przysłał i polecił mu udać się do Włodzimierza, do Jurija-Polskiego i do Trójcy-Sergiusza Ławry. Pieniądze na te podróże służbowe zostały przekazane z Akademii Sztuk Pięknych. Przed wyjazdem z Moskwy S. przesłał Oleninowi jeszcze kilka rysunków, a także m.in. zbroję czy lustra cara Aleksieja Michajłowicza. W tym samym czasie zaproponował narysowanie i prowadzenie zbroi dziecięcej. Książę Dmitrij Donskoy. Olenin podziękował mu w swoim liście, ale dał mu ostrzeżenie - aby był ostrożny i „źle jest wierzyć wszystkim nazwom nadanym w zbrojowni różnym przedmiotom naszej starożytnej broni, przyborów, odzieży i dobytku”. Szczególnie radził uważać, gdy zeznawał o przynależności pewnych rzeczy do takiego a takiego słynnego szlachcica, księcia lub cara, i relacjonuje, jak PS Walejew, który kierował moskiewskim warsztatem w Zbrojowni, miał pasję do arbitralnego przypisywania antyczne przedmioty różnym znanym w historii osobom - czyli o tym, jak Svinin z żarliwą wyobraźnią fantazjował o znaleziskach archeologicznych. Olenin uczy Solntseva: „Jeśli w bardzo starych inwentarzach zbrojowni nie ma potwierdzenia, że \u200b\u200btaka a taka rzecz lub przedmiot należy właśnie do takich, to za każdym razem należy pisać: zbroja, płyta, zbroja, lustro , kolczuga, kask, shishak, prilbitsa itp., strój, sukienka, fotele itp. przypisywane takiej a takiej osobie. " Zbroja wyimaginowanych dzieci c. książka Dmitrij Donskoj Olenin prosi, aby nie kopiował i zapewnia go, że nigdy nie należały do \u200b\u200bDmitrija, „bo w wieku, w którym żył (1349-1362), nie tylko w Rosji, ale nigdzie w Azji i Europie nie używano tego rodzaju łata ”. Olenin posiadał rozległą wiedzę historyczną i archeologiczną oraz wiele nauczył Sołntsewa: w pierwszych latach działalności archeologicznej Solntseva był jego niekwestionowanym liderem w zapoznawaniu się z materiałem archeologicznym. Olenin próbował nawet zaszczepić mu metodę studiowania i kopiowania starożytności. Oto próbka szczegółowych rad, jakie otrzymał od niego S. Pod koniec sierpnia 1830 r. Olenin napisał do niego: „Polecam, abyś bardzo szczegółowo zaznaczał ołówkiem na samych rysunkach: a) jak według lokalnych legend , broń lub jakikolwiek inny przedmiot, lub jego specjalna część została nazwana? b) wszystkie te nazwy należy zapisać w specjalnym notatniku, z odniesieniami lub instrukcjami ołówkowymi dotyczącymi obiektów, które narysowałeś pod tymi nazwami. c) Na wszystkich narysowanych detalach i na skryptach wyraźnie umieść cyfry lub litery, aby można je było wykorzystać przy dekorowaniu przedmiotów (tutaj w St.Petersburgu) w czystym, dokładnym miejscu i wreszcie d) dla odpowiedniego efektu, podczas ostateczne wykończenie, będziesz potrzebować specjalnych rysunków, wykonanych farbami, choć w niewielkiej formie, o ogólnym wyglądzie i kolorze rysowanego obiektu lub dowolnej jego ważnej części ”. Ta przestroga sprowadza się do subtelnych szczegółów. S. wyznaje, że w pełni postępował zgodnie z instrukcjami swojego przywódcy i czuje mu wielką wdzięczność. W tym samym liście, w którym otrzymano instrukcje, Olenin polecił Solntsevowi udać się do Włodzimierza i narysować mały widok tamtejszej katedry oraz naszkicować szczegóły jej wyglądu zewnętrznego; następnie odwiedź Trinity Lavra, gdzie konieczne było skopiowanie starożytności, które mają jakiekolwiek znaczenie archeologiczne. Z Władimira S. udał się do Jurjewa-Polskiego, a po drodze zatrzymał się przy wsi Łykowo, w pobliżu której, w odcinku Żary, w Leśnym Wąwozie, znaleziono szczątki sziszaka. Książę Jarosław Wsiewołodowicz. S. musiał sprawdzić, na podstawie zapytań miejscowych mieszkańców, jak iw jakich okolicznościach znaleziono sziszak. Badając trakt Żary, zakłada, że \u200b\u200bdoszło tu do opisanej w kronice bitwy, że Jarosław został zaskoczony, nieuzbrojony, a jego sziszak został zdeptany w błocie i przetrwał do dziś. Że naprawdę należał do Jarosława, S. wywnioskował z faktu, że przed sziszakiem przedstawiony jest Michał Archanioł z napisem: „Archaniele Michale, pomóż swojemu słudze Teodorowi” (tj. Jarosław, bo takie jest jego chrześcijańskie imię). Ten i inne przykłady wskazują, jak dobrze S. znał nasze kroniki i jak umiejętnie określił starożytność znalezionej rzeczy. S. nie dotarł tym razem do St. George's-Polsky, gdyż pojawiła się cholera. Olenin nakazał mu powrót do Moskwy, a stamtąd do Petersburga. Wszędzie był zatrzymywany przez kwarantanny, ale nie pozwolono mu w ogóle wjechać do Moskwy, a podróżując po niej, dotarł do Petersburga, gdzie jego znajomi już odprawiali za niego nabożeństwo żałobne. Pod bezpośrednim nadzorem Olenina S. zaczął porządkować swoje rysunki. Za tę podróż (do Moskwy i Włodzimierza) otrzymał od cesarza pierścionek z brylantem. Zimą 1831-1832 Pan S. kontynuował porządkowanie rysunków wykonanych podczas wyprawy. Latem 1832 r. Mieszkał w daczy Olenina (w Priyutin) i malował płaskorzeźby i wyposażenie wojskowe do Kolumny Aleksandra. Następnie naszkicował wizerunek Izaaka z Dalmacji, z którego Vekler zbierał mozaikę. W tym czasie dzieło S. za pośrednictwem Olenina stało się znane cesarzowi Mikołajowi I: 27 kwietnia. 1833 Pan S. został zaliczony do Akademii i gabinetu Jego Królewskiej Mości. Latem 1833 r. Pan S. został wysłany do Nowogrodu na badania archeologiczne. Po przybyciu tam musiał czekać na pozwolenie metropolity, a to trwałoby długo, gdyby nie pomógł mu archimandryta wiejskiego klasztoru ks. Efraima, który zaprosił S. do swojego klasztoru, aby kopiował antyki. Otrzymawszy formalne zezwolenie metropolity, S. skopiował w Nowogrodzie wszystkie mniej lub bardziej niezwykłe antyki. Swoją drogą donosił Oleninowi, że w szopach soboru św. Zofii, pod stosami wapna, znalazł wyłamane rzeźbione wrota (wykonane z drewna), wykonane na polecenie Iwana Groźnego. Przybywając do Petersburga, S. przedstawił Oleninowi ponad sto rysunków i przedstawił je chochlikowi. Mikołaja I, który był bardzo zadowolony z rysunków i kazał zapytać artystę, czego chce w nagrodę. S. niczego nie chciał. Ale przydzielono mu pensję emeryta, wysłano nagrodę i ogłoszono królewską łaskę. Rysunki z nowogrodzkich antyków umieszczono w Moskiewskiej Zbrojowni. Jakiś czas później Olenin odesłał Sołniecowa z powrotem do Moskwy, „by kontynuował studia artystyczne w dziedzinie rosyjskich antyków”. Wcześniej S. musiał zadzwonić do Nowogrodu, aby sprawdzić niektóre elementy, a stamtąd pojechać do Torzhok, „aby naszkicować pozostałe zabytki tego starożytnego miasta”. - „Nie będę ci ponownie przepisywać reguł”, pisze Olenin w liście, - „dla lepszej wydajności zadania, które ci powierzono, przypominając stare rosyjskie przysłowie: „uczyć naukowca to tylko zepsuć”. Tak więc już w tym czasie Olenin rozpoznał niezależność, wiedzę i umiejętności Sołntseva i wydawał się uznać go za w pełni przygotowanego do badań archeologicznych. S. spędził około miesiąca w Nowogrodzie i Torzhoku, gdzie naszkicował kilka starych strojów kobiet należących do klasy kupieckiej. W sierpniu 1834 r. Przybył do Moskwy, gdzie rozpoczął studia w Zbrojowni, katedrach Wniebowzięcia NMP, Archangielsku itp. W czasie studiów metropolita Filaret nigdy nie przyjechał, który był zainteresowany jego pracą i okazał mu łaskę. S. udał się do Trinity-Sergius Lavra, gdzie między innymi naszkicował ewangelię księcia Wasilija Dmitriewicza. Generalny gubernator wojskowy, książę D.V. Golitsyn, który znał jego rysunki i doceniał tak bardzo, że chciał nawet wysłać niektóre z nich do Paryża na grawerowanie, był niezwykle uważny na artystę. Jednak zamiar ten nie doszedł do skutku, ponieważ rysunki musiały zostać zmniejszone, a zostały opublikowane wraz z tekstem w Moskwie na koszt Uniwersytetu Moskiewskiego, na prośbę księcia V. Golicyna. S. stale informował Olenina o swoich pracach w Moskwie, prosząc go o radę. Nawiasem mówiąc, poinformował go, że w zbrojowni znajduje się berło podobno Władimira Monomacha. Olenin poinstruował go, aby przeprowadził dokładne i szczegółowe badanie wszystkich królewskich przyborów należących do berła: korony, barmanów i kuli; radzić sobie z dokumentami archiwalnymi i wyciągać wnioski o starożytności tych rzeczy. S. znakomicie wywiązał się z tego zadania i dokonał nieoczekiwanego odkrycia. Rysując berło, rozważał wszystko szczegółowo: konieczne było osobne narysowanie obrazu dwunastu rocznych świąt, które znajdowały się na berle. Jedno ze świąt zakończyło się dekoracjami. S. przeniósł te dekoracje i zobaczył napis w 1638 r. Olenin polecił mu sprawdzić ten napis. S. zwrócił się do archiwum MSZ i tam z jednej teczki dowiedział się o tym kiedy przypadkowo koronowano cara Michaiła Fiodorowicza, nie było ani berła, ani państwa. Dlatego do Grecji wysłano blachę do pieczenia (rysunek próbny), z której wykonano berło i kulę. W ten sam sposób barmany Monomacha powstały na blasze do pieczenia w Grecji za czasów Michaiła Fiodorowicza. W ten sposób S. udowodnił, że nie tylko rok, w którym odkrył berło, ale także opis archiwalny, pracę i krawędź kamieni - berło, kula i barmany, tzw. wszyscy należą do Monomacha. W listopadzie 1834 r. Pan S. poprosił o pozwolenie na zimowy wyjazd do Petersburga. Oprócz prac domowych chciał uporządkować swoje prace, dokończyć rozpoczęte rysunki i sprawdzić je z tymi, które wcześniej wykonał i zachował Olenin. Za swoją działalność archeologiczną i etnograficzną S. 7 kwietnia 1835 r. Otrzymał Order św. Anna 3 stopnie. Odpocząwszy wśród krewnych w Petersburgu i po poprawieniu niedokończonych rysunków, S. na początku lata 1835 r. Ponownie wyjechał do Moskwy. Należy zauważyć, że od tego czasu przez 8 lat S. odwiedził wprawdzie kilka innych miast, takich jak Riazań, Jurjew-Polski, Smoleńsk itp., Ale jego główny pobyt był w Moskwie. Przybywając do Moskwy, wykonał wizerunek św. Borysa, znalezionego przez niego w zakrystii synodalnej, portrety cara Fiodora Iwanowicza, Skopina i kilka innych rysunków. W październiku 1835 r. Wszystkie te rysunki wysłał do Olenina. W tym samym miesiącu S. otrzymał od Olenina program zatwierdzony przez Radę Akademii, przeznaczony dla niego w celu uzyskania stopnia akademickiego. Program, opracowany przez Olenina, brzmiał następująco: „Przedstawić na największym arkuszu lub na dwóch arkuszach papieru bristowskiego w akwareli zbiór różnych dzieł sztuki starożytnej znalezionych w Rosji - a zwłaszcza rosyjskich antyków, broni, przyborów i ubrań Kościół i carski i niektóre współczesne Wszystkie te rzeczy powinny być ułożone i zgrupowane w przyjemny sposób (w jednym kadrze), ale ponadto tak wyraźnie i dyskretnie, aby najciekawsze części każdego obiektu były widoczne, i że w każdym z nich jego charakterystyczny charakter został ściśle zachowany. " Aby spełnić dany program, Solntsev musiał rysować rosyjskie antyki, zwłaszcza stare rosyjskie stroje. Dlatego, aby połączyć starożytną grecką sztukę z naszym staroruskim na jednym obrazie, S. zdecydował się namalować akwarelę przedstawiającą „Spotkanie księcia Światosława Igorewicza z greckim cesarzem Tzimiskes”. Bez względu na to, jak doświadczony był S. w kopiowaniu starożytności, realizacja programu, jak sam powiedział, nie była dla niego łatwa. Olenin brał czynny udział w jego pracy: pomagał mu radami, instrukcjami, udzielał wszystkiego, co mógł, na przykład sporządził dla niego fragmenty od greckich pisarzy opisujących broń jego czasów itp. S. pokonał wszystkie przeszkody: rok później program został zrealizowany (w 1836 r.), a S. otrzymał tytuł akademika. Niemal równocześnie z przygotowaniem programu S. zaangażował się w odbudowę dawnych pałaców królewskich na Kremlu. Komnaty te składały się z dziewięciu pomieszczeń i były skrajnie zaniedbane: mieszkali w nich niektórzy stolarze. Cesarz Mikołaj I, miłośnik i znawca rosyjskiej starożytności i zabytków, postanowił odnowić komnaty królewskie, cenny zabytek XVII wieku. Wiceprezydent moskiewskiego biura pałacowego, baron Bode, zaprosił Solntseva do wykonania rysunków do odnowienia wież. Wcześniej 14 przedstawionych projektów nie podobało się władcy. S. wykonał rysunki i przedstawił Bodego, a ten wysłał je bezpośrednio do władcy. Jakiś czas później (1835) Olenin poinformował Solntseva, że \u200b\u200bcesarz był niezwykle zadowolony z jego rysunków. Wiosną 1836 r. Pan S. otrzymał od Bodego propozycję podjęcia pracy nad sporządzonymi przez siebie rysunkami. Odbudowując wieże, S. po raz pierwszy jasno i żywo ujawnił swoją znakomitą wiedzę z zakresu archeologii obrazkowej. Zaczął od ościeżnic drzwi, które były sztukaterie i mocowane białą farbą klejową. Czego nie można było rozebrać - uzupełnił, zgodnie z ogólnym charakterem zachowanych dekoracji. Zrobił to samo z wyposażeniem wież. Na strychach iw piwnicach wiejskich pałaców (Izmailovsky, Kolomenskoye itp.) Znalazł na przykład kilka starożytnych rzeczy. krzesło, fotel; S. wykonał ich tyle kopii, ile było potrzebnych dla wszystkich 9 pokoi; znaleziono gzyms łóżka, do którego wykonano kolumny pasujące do wzoru; znaleźli poszewki na poduszki, poduszki, dywan wyhaftowany przez Carewną Sofię Aleksiejewnę, stół cara Aleksieja Michajłowicza, we wsi Kołomienkoje znaleźli piec kaflowy i po naprawieniu części zniszczonych kafli uruchomili go; znaleziono także inne antyki. Po zebraniu wszystkich tych rzeczy, uzupełnieniu brakujących rzeczy nowymi, wykonanymi zgodnie z rysunkami starannie opracowanymi przez Solntseva z różnych starożytnych biżuterii i przedmiotów, w ten sposób odnowiono rezydencje. Asystentami Solntseva byli Gerasimov, uczeń Moskiewskiej Szkoły Architektonicznej i Kiselev, niezależny malarz. Do końca 1836 r. Prace zostały zakończone. W tym czasie cesarz Mikołaj I przybył do Moskwy i zbadał wieże, powołane do życia po długim opuszczeniu i spustoszeniu. Władca był bardzo zadowolony z wież, opiekował się Solntsevem, przedstawił go cesarzowej, nadał mu Order św. Vladimir 4 stopnie i pierścionek z brylantem. Jeszcze wcześniej car zauważył Solntseva; teraz w końcu zwrócił na niego uwagę i bardzo docenił jego talenty. Władcy najwyraźniej podobała się ogromna wiedza archeologiczna Sołntsewa, jego miłość i zrozumienie rosyjskich starożytności. Podczas badania jakichkolwiek starożytności car nieustannie zwracał się do Solntseva o wyjaśnienia, jeśli był obecny. Wiele rzeczy, które znajdują się w Zbrojowni i w katedrze Zwiastowania, car polecił skopiować Solntsevowi. Na przykład wizerunek Matki Donskoj B., miejsce królewskie, wszystkie ozdoby głowy, tak zwana korona Monomacha, korony - Astrachań, Syberii, Kazania i różne inne rzeczy. Nawiasem mówiąc, zasługę naukową Solntseva należy uznać za jego odkrycie, że korona Astrachania została wykonana za Michaiła Fiodorowicza, a korona syberyjska dla Aleksieja Michajłowicza z okazji ich pogrzebu. Olenin podziękował Solntsevowi za takie odkrycie, a zazdrosny Malinowski, który opiekował się archiwum, zabronił Solntsevowi wchodzić do archiwum. W 1836 r. Udał się również do Pskowa z artystą Bryullovem, który w tym czasie został podniesiony do rangi profesora Akademii i w formie programu na tę rangę zaczął realizować ogromny obraz: „Oblężenie Pskowa”. Aby wykonać tę pracę, musiał odwiedzić Psków, podczas gdy deklarował chęć wysłania z nim Solntseva. Olenin dał temu drugiemu wiele instrukcji dotyczących kopiowania starożytności. Według Solntseva Bryullov bardzo mu przeszkadzał, nosił go z gośćmi lub zmuszał do siedzenia obok niego jako pielęgniarka. Mimo to S. naszkicował słynną wyrwę w murze Batorego. W klasztorze Pechersk, do którego również chodzili, S. skopiował starożytne szable, trzciny, włócznie, fajki i inne rzeczy, a wszystko to ukradkiem naszkicował z Bryullova. Od 1837 r. Pan S., choć od czasu do czasu wyjeżdżał do innych miast w celu studiowania starożytności, główny pobyt miał jednak w Moskwie. Tutaj wciąż miał dużo pracy do wykonania zarówno pod bezpośrednim rozkazem Najwyższego, jak i na polecenie Olenina. Tak więc, natychmiast po wznowieniu wież, Władca nakazał Solntsevowi odnowić znajdujące się w nich kościoły Bożego Narodzenia i Świętego Krzyża. Następnie, gdy w Petersburgu odnaleziono marszowe ikonostasy, według legendy Piotra Wielkiego, Groźnego i Elżbiety Pietrownej, cesarz nakazał także je odnowić. S. wziął także udział w budowie Wielkiego Pałacu, wzniesionego na miejscu poprzedniego po 1812 roku. w połowie drewniane. Po otwarciu, podczas kopania rowów pod fundamenty Wielkiego Pałacu w Moskwie, kościół wypełniony pustymi beczkami po smole S. odnowił go. To jest kościół w imię Zmartwychwstania Łazarza. Pojawienie się rosyjskiego stylu architektonicznego również częściowo zobowiązało Sołntseva, ponieważ architekt Ton, który zasłynął z budowy kościołów i budynków w stylu rosyjskim, wykonał swój pierwszy projekt rosyjskiej świątyni z XVII wieku na podstawie rysunków Solntseva i Efimov. S. pracował dość dużo przy dekoracji wnętrz Wielkiego Pałacu. Przygotowywał rysunki parkietów pałacu, rysunki dywanów do pomieszczeń, rysunki drzwi drewnianych do sali pałacowej (św. Jerzego, Aleksandra, Andriejewa i Ekaterina) oraz do sal ceremonialnych. Wszystko to zostało zbadane i zatwierdzone przez samego władcę. Przez prawie dwa lata (1839-1840) S. był zajęty rysowaniem dla nowego Wielkiego Pałacu Kremlowskiego. Równolegle z pracami nad dekoracją wnętrz Nowego Wielkiego Pałacu (1837-1838; 1839-1840) S. prowadził z ramienia Olenina badania archeologiczne nie tylko w Moskwie, ale także w innych miastach; podróżował do Aleksandrowa, Suzdala, Włodzimierza i innych miast i wykonywał rozkazy tak sumiennie i z taką wiedzą, że Olenin był z niego nieustannie zadowolony i dziękował mu. S. szczególnie ucieszył się z odkrycia „nowego skarbu archeologicznego”; - były to brązowe drzwi kościoła z czasów arcybiskupa nowogrodzkiego Wasilija. Na tych drzwiach wyryto złotym drutem 12 rocznych świąt i wielu świętych. W imieniu Olenina S. malował dla akademika Impera. Akademia Nauk Brosse, - arka, znajdująca się w zakrystii Katedry Wniebowzięcia NMP w Moskwie, - ta sama arka, która zachowała gwóźdź z krzyża Chrystusa (1838). Pod koniec tego okresu działalności Solntseva było wiele jego rysunków, a Olenin próbował je litografować do proponowanej publikacji Starożytności państwa rosyjskiego. Ale te próby i przedsięwzięcia nie powiodły się i przeciągały się do 1846 r. 1839–1840 S. był zajęty przygotowywaniem rysunków nowego Wielkiego Pałacu Kremla. Ale w tym samym czasie Olenin wielokrotnie wydawał mu na przykład różne instrukcje. S. wykonał dokładną kopię rysunków przedstawiających wielkiego księcia Światosława Igorewicza, a także rysunku „Ambasadorzy Moskwy we Florencji w XVI wieku”. S. potwierdził również różnymi trzpieniami, że znajdujący się w Zbrojowni sziszak „tatarski” pod nazwą „Jerichoniec” rzeczywiście należał do wielkiego księcia Aleksandra Newskiego, ale później został ozdobiony różnymi kamieniami i nacięciami ze złota z napisami tatarskimi. Nie zadowalając się odtwarzaniem starożytności, S. namalował kostiumy wieśniaczek w Tula, Twer, Nowogrodzie i innych prowincjach. Rysunki te, wykonane akwarelą, zostały przedstawione władcy w 1842 roku. Na wszystkie te prace S. otrzymał: 17 kwietnia. 1839 - zakon św. Stanisława II stopnia, a 22 sierpnia 1841 r. Otrzymał odznaczenie za nieskazitelną służbę na piśmie za 15 lat działalności archeologicznej i artystycznej. Rok 1843 był trudny dla Solntseva, gdyż w tym roku zmarł jego patron, przywódca i przyjaciel, pracownik jego działalności, A. N. Olenin. W swoich wspomnieniach S. nieustannie mówi z szacunkiem do swojego nauczyciela archeologii. Od tego czasu car wziął Sołniecowa pod swoją osobistą opiekę i powierzył mu szereg zadań i podróży służbowych, ale nie do Moskwy, ale do Kijowa.

Stąd rozpoczyna się nowy okres działalności słynnego artysty-archeologa. Cesarz wysłał go do Kijowa na zwykłe badania rosyjskich zabytków. Pod koniec 1842 r. Ktoś doniósł carowi, że po zmianach i przebudowach kijowskiej katedry Zaśnięcia na zlecenie metropolity filaretu kijowskiego zaczęto psuć jedyny w swoim rodzaju obraz XVII wieku. . Aby sprawdzić tę okoliczność, ze strony Akademii powołano profesora A.T.Markowa, o którym przedstawił cesarzowi specjalny raport. Władca skreślił imię Markow i wpisał imię Solntsev. Od tego czasu S. otrzymywał wszystkie kolejne podróże służbowe bezpośrednio od cara. Przybywszy do Kijowa, S. natychmiast zaczął badać obraz katedry i stwierdził, że nie widać żadnych uszkodzeń, ale starożytny obraz został nieco jasno odnowiony. Na prośbę metropolity S. pokazał malarzom, jak odnowić stary obraz i poinformował ministra sądu księcia Wołkońskiego, że nie znaleziono żadnych uszkodzeń. Trzy tygodnie później, w czerwcu 1843 r., S. otrzymał rozkaz od księcia Wołkońskiego: zbadać w drodze powrotnej na koniec powierzonego mu zadania zarówno w Kijowie, jak iw Witebsku, Mohylewie i Czernigowie oraz usunąć rysunki z dostępne tam antyki. Solntsev wykonał to zlecenie i po powrocie do Petersburga przedstawił swoje rysunki księciu Wołkońskiemu. Niecałe kilka dni później Solntsevowi ponownie nakazano natychmiastowe udanie się do Kijowa i czekanie na cesarza. Należy zauważyć, że ilekroć car odwiedzał Kijów, S. musiał tam być i wyjaśniać mu wszystkie zabytki. Car cenił więc i wierzył w jego wiedzę archeologiczną.

To S. zwrócił szczególną uwagę na katedrę kijowsko-sofijską, w której odkrył starożytny obraz z XI wieku. Ukrywała się pod nowym tynkiem. Tak cenne odkrycie archeologiczne jest jednym z najważniejszych osiągnięć Solntseva. Było to w 1843 r. Car, dowiedziawszy się o odkryciu, bardzo się nim zainteresował i nakazał odnowić starożytny obraz. Od tego czasu słynne obrazy i mozaiki katedry kijowsko-sofijskiej z XI wieku stały się znane w archeologii. W dniu 27 kwietnia 1844 r. Pan S. został powołany na członka powołanej w Moskwie komisji ds. Publikacji wykonanych przez niego pod kierunkiem Olenina rysunków z rosyjskich antyków. Ale faktyczna ich publikacja rozpoczęła się w 1846 roku i trwała do 1853 roku. Cesarz Mikołaj I przekazał 100 tysięcy rubli na publikację Starożytności.

Przetwarzanie tekstu zostało powierzone Zeltmanowi i Snigerevowi. Tekst opisujący figury nie różni się merytorycznie. Redaktorzy Antiquities byli tak wrogo nastawieni do Solntseva, że \u200b\u200bnie pozwolili na podpisanie jego nazwiska na pierwszych odbitkach rysunków. Cesarz Mikołaj zwrócił na to uwagę, nakazał upomnieć komisję wydawniczą i nakazał umieszczenie nazwiska Solntseva na każdym arkuszu rysunków. W dniu 24 marca 1844 r. Pan S. został przydzielony do seminarium duchownego w Petersburgu jako mentor i obserwator w klasie malarstwa ikon i pozostał na tym stanowisku do 1867 r. Latem 1844 r. Pan S. pracował nad restauracją starożytnego obrazu katedry Kijowsko-Sofijskiej. Ciekawe, że metropolita Philaret był przeciwny odnowie, twierdząc, że „doprowadziłoby to staroobrzędowców do zachęcania ich fałszywą mądrością”. 24 września 1844 r. Za poprawki dokonane na obrazie w kijowskiej katedrze Wniebowzięcia NMP i za odrestaurowanie całej katedry św. Zofii S. otrzymał pierścionek z brylantem; w 1847 roku otrzymał Order św. Anna 2 łyżki. do nauczania w Akademii Teologicznej w Petersburgu; w 1849 r. - za prace przy budowie Moskiewskiego Pałacu Kremlowskiego, Zakon św. Anna 2 łyżki. z koronami, złotym medalem i 1200 rublami. nagrody. W 1852 roku do służby w Petersburgu. duch. Seminarium Solntsev ogłosiło przychylność Monarchy. Prace nad restauracją antycznego malarstwa w katedrze kijowskiej trwały do \u200b\u200b1851 roku, kiedy to zostały zakończone. Napis w ligaturze na jednym z łuków katedry głosi, że „świątynia ta została odnowiona według otwartych starożytnych fresków i ozdobiona nowym obrazem pod kierunkiem akademika Solntseva… Lety z R. Chr. 1851”. Oprócz tych prac S. zaangażował się w inne: wykonał rysunki niektórych kościołów, wnętrza katedry Ławry Kijowsko-Pieczerskiej oraz brał udział w „Tymczasowej Komisji Analiz Starożytnych Południowo-Zachodniej Rosji”. założona w 1844 r. pod przewodnictwem Bibikowa. S. interesował się również jaskiniami, w których znalazł kilka starożytnych szklanych naczyń i dzwonów, w których kiedyś przechowywano rozdziały, w których płynęła mirra. Generalnie S. odwiedzał Kijów każdego lata od 1843 do 1853 roku i za każdym razem przywoził ze sobą do Petersburga od 80 do 100 rysunków, przekazywał je z raportem księciu Wołkońskiemu i przekazywał je cesarzowi. Rysunki te początkowo były przechowywane w Bibliotece Publicznej, a następnie na rozkaz Mikołaja I zostały umieszczone w Moskiewskiej Zbrojowni. Za każdym razem, gdy odwiedzał Kijów, cesarz Mikołaj I rozmawiał z Solntsevem, pieścił go i dawał mu prezenty. W nagrodę za swoją pracę cesarz chciał wysłać go do Palestyny \u200b\u200bi Rzymu na odpoczynek i poprawę. Ale to się nie spełniło po śmierci cesarza Mikołaja I. Oficjalne podróże służbowe Solntseva zakończyły się w 1853 r., Kiedy rozpoczęła się kampania krymska. Nowe panowanie, zajęte reformami, również wykazywało niewielkie zainteresowanie odkryciami archeologicznymi, a S. schodzi na dalszy plan, choć jego działalność jest daleka od zakończenia. Ale najlepszy, genialny okres życia już minął, a zbliżająca się starość domagała się odpoczynku lub przynajmniej osłabienia aktywności. Do 1853 r. Pan S. podróżował w poszukiwaniu i kopiowaniu rosyjskich zabytków w następujących miastach: Pskow, Nowogród, Ryazan (nowy i stary), Moskwa, Ławra Trójcy, Nowa Jerozolima, Aleksandrowskaja Słoboda, Włodzimierz nad Klyazmą, Suzdal, Twer, Izborsk, Peczora, Kijów, Orzeł, Jurjew Polski, Witebsk, Mohylew. Można nawet powiedzieć, że wydaje się, że nie ma takiego starożytnego rosyjskiego miasta, historycznego miejsca, klasztoru czy świątyni, którego S. nie odwiedził. Musiał dużo pracować, dużo przeszukiwać i uważnie, zgodnie z dokumentami, badać historię znalezionych przedmiotów, „inna rzecz” - mówi - „czasami wydaje się bardzo interesująca z archeologicznego punktu widzenia, ale patrzysz na przyjrzyj się dokładniej inwentarzowi i okazuje się, że rzecz wcale nie jest stara, ale wykonana stosunkowo niedawno. " W swoich poszukiwaniach archeologicznych S. często napotykał przeszkody wynikające z ignorancji i wrogości strażników starożytności. Kiedy Solntsev nie miał listów polecających ani oficjalnych instrukcji, uciekał się do przebiegłości: udawał wędrownego pielgrzyma, poznał opata kościoła lub klasztoru, a następnie miał okazję obejrzeć interesujące go przedmioty; aby go przekonać, musiał za darmo namalować portrety rektorów, księży i \u200b\u200bzakonników. Czasami dawali mu antyki, az biegiem czasu Solntsev utworzył małe muzeum antyków, za które otrzymał 20 tysięcy rubli. Jednak w 1848 roku większość tej kolekcji została mu skradziona w jego mieszkaniu w Petersburgu. Między innymi skradziono dwa piski, dwa berendeiki, berdysz, włócznie do rzucania, kilka starożytnych strzał, szarfy, dwa kaftany, dwa sziszaki, kilka damskich biżuterii itp. Od 1853 r. S. nie otrzymał żadnych wyjazdów służbowych, nauczał na seminarium, pracował w katedrze św. Izaaka i wypełniał zamówienia Świętego Synodu. Synod bardzo dobrze potraktował Solntseva. Relacje rozpoczęły się w 1842 roku, kiedy Synod chciał polecić mu naprawienie starożytnego malowidła ściennego w nowogrodzkiej katedrze Znamensky. Chociaż to się nie udało, w następnym roku S. napisał antymymiar, wydrukowane zdjęcia, z których nadal są wysyłane do wszystkich cerkwi w Rosji. Od 1844 r. Pan S. pracował szczególnie ciężko na Synodzie: pisał różnych świętych, wykonywał rysunki do modlitewnika, który został przesłany jako dar dla Napoleona III, przygotowywał rysunki do Ewangelii w dużym formacie, pisał korony, dekoracje na różne listy itp. pisane dla świętych na Synodzie, nad którymi pracował półtora roku, składały się z 12 arkuszy po 48 tygodni każdy, a co tydzień po 100 cyfr. Za wszystkie te dzieła Synod zapowiedział swoje błogosławieństwo Solntsevowi. Od 1858 r. Przez 8 lat pracował w Ministerstwie Mienia Państwowego, nadzorując prace przy produkcji ikonostasów dla kościołów prowincji zachodnich. Podczas jego służby wykonano i wysłano do 200 ikonostasów. S. wykonał tu szkice do wizerunków świętych, krzyży, gonfalonów itp. Od tego samego 1858 r. Powierzono mu opiekę nad studentami Akademii z dawnych chłopów państwowych. Tytuł powiernika artystów chłopskich pozostał z nim do śmierci. W 1859 r. Pan S. został ponownie wysłany do Włodzimierza, aby „zbadać lokalną katedrę i inne starożytne kościoły, aby odkryć starożytne, malowane na ścianach ikony i ogólnie malowidła ścienne”. W tym samym roku S. otrzymał złoty medal za prace przy katedrze św. Izaaka i został skierowany do komisji archeologicznej (20 grudnia 1859 r.) W celu poszukiwania starożytnych malowideł ściennych w starożytnych cerkwiach. W 1863 r. Został wybrany przez Akademię Sztuk na honorowych wolnych współpracowników. W 1876 r. Obchodził pięćdziesiątą rocznicę otrzymania przez S. stopnia akademika. Towarzystwo archeologiczne w zamian za ponad pół wieku archeologicznej i artystycznej działalności Fiodora Grigoriewicza wręczyło mu złoty medal z jego portretem. Akademia Sztuki włączyła się również w uhonorowanie czcigodnego artysty-archeologa: S. został podniesiony do rangi profesora i otrzymał 2500 rubli. nagrody. W 1886 r. Na pamiątkę 60 lat służby w stopniu akademika S. otrzymał stopień faktycznego radnego stanu. W 1888 roku, przez trzydzieści lat przywództwa chłopów chłopskich, uczniowie Akademii S. otrzymali Order św. Stanislav 1st Art. Pomimo podeszłego wieku S. był zawsze zajęty: odwiedzający go ludzie znajdowali go w biurze, rysując lub czytając; kontynuował prace nad ikonami katedry św. Izaaka (w latach 70.) z mozaikami i farbami. S. zawsze wyróżniał się pobożnością, aw ostatnich latach życia szczególnie lubił chodzić na nabożeństwo do Ławry Aleksandra Newskiego, nawet nie na święta; służył biednym, którzy rano pozytywnie oblegali jego dom. Wzdłuż 3rd Street i Degtyarnaya (na Peski, gdzie stał dom Solntseva), ustawiono w kolejce żebraków i czekali na Solntseva, który dał im wszystkim po dziesięciocentówkę. W kontaktach z przyjaciółmi i rodziną S. był bardzo czuły i miły, uwielbiał żartować i opowiadać dowcipy ze swojego długiego i interesującego życia. Zmarł w podeszłym wieku, w wieku 92 lat w Petersburgu. Zasługi Solntseva dla sztuki rosyjskiej, stylu rosyjskiego i archeologii domowej są ogromne. Podczas swojej ponad półwiecznej niestrudzonej działalności wielokrotnie odwiedzał najstarsze miasta i klasztory Rosji w celu prowadzenia badań archeologicznych i wszędzie znajdował, krytycznie badał i zachował na swoich doskonałych rysunkach najróżniejsze zabytki życia religijnego, państwowego i domowego naszych przodków, sięgających XII i XI wieku. Siedem ogromnych tomów monumentalnej publikacji „Antyki państwa rosyjskiego” zdobią ponad 500 rysunków wykonanych wyłącznie przez Solntseva.

Rysunki te stanowią zaledwie dziesiątą część wszystkich prac Solntseva, wykonanych z niezwykłą gracją, żywością kolorów i dokładnością. Pędzel Solntseva wskrzesił w żywych obrazach wszystkie aspekty życia w Rosji sprzed Piotrowej. Na rysunkach Solntseva miłośnik starożytności znajdzie ikony najbardziej szanowane przez ludzi; tuż obok są krzyże ołtarzowe i piersiowe, naczynia kościelne, szaty godności duchowej; przedmioty codziennego życia starożytnych królewskich: korony, berła, kule, barmy itp.; zbroje wojskowe, uprząż dla koni, wszelkiego rodzaju broń; Najstarsze stroje wielkoksiążęce, królewskie, bojarskie i miejscowe ludowe, i to nie tylko w wizerunkach strojów, ale i na portretach, to np .: książę Repnins, Skopin-Shuisky, carowie: Michaił Fiodorowicz, Aleksiej Michajłowicz, Fiodor, Jan i Peter Alekseevich, patriarchowie: Filaret, Nikon: królowe i księżniczki XVII wieku. i wiele innych itd. Co więcej, rysunki Solntseva odtwarzają starożytną jadalnię i sprzęty domowe, krzesła, ławki, stoły, zaopatrzenie itp., wreszcie zabytki starożytnej architektury rosyjskiej w najdrobniejszych szczegółach; oto fasady świątyń i budynków prywatnych, przekroje, plany, wydzielone części: okna, drzwi, kraty, sklepienia, kopuły z zastosowaniem wag. S. w dużej mierze przyczynił się do powstania unikalnego stylu rosyjskiego w architekturze i rzemiośle: stolarstwie, toczeniu, garncarstwie, emalii, złocie i srebrze. W latach 1846-1848, z okazji ślubu wielkiego księcia Konstantina Nikołajewicza, Solntsev otrzymał polecenie wykonania rysunków różnych naczyń: porcelany, kryształu, brązu, złota i srebra w stylu rosyjskim, co było wówczas innowacją. Angielski sklep odmówił wykonania rzeczy według przygotowanych rysunków, uznając, że nie będą wystarczająco piękne i zamówił próbki z Anglii. Ale Sazikov zrealizował zamówienia na rysunki Solntseva, a rzeczy okazały się lepsze niż te wystawione w angielskim sklepie. Następnie rosyjscy producenci, a nawet angielski sklep często zwracali się do Solntseva z prośbą o rysunki. Czerpiąc z życia domowe antyki, S. nigdy nie był jedynym sumiennym kopistą. Wręcz przeciwnie, poddał skopiowane pozycje krytycznej ocenie, sprawdził czas budowy świątyń, wyrobu naczyń, wykuwania i bicia broni, zbroi i szat, ponownego czytania kronik, wielu statutów klasztornych, certyfikatów, aktów , inwentarze itp. Te czysto naukowe prace zostały nagrodzone chronologicznymi odkryciami: S. dokładnie określił przynależność znalezionego sziszaka wielkiego. książka Aleksandra Newskiego, hełm Jarosława Wsiewołodowicza, drzwi z czasów Groznego, różne sztandary, zbroje, przedmioty dworu królewskiego itp. e. Odnowił pałace królewskie z XVII wieku; dzięki jego wysiłkom i sztuce ocalono i odrestaurowano niektóre świątynie starożytnego Kijowa. Dzieła artystyczne i archeologiczne Solntseva są tym bardziej godne szacunku, że nie miał w nich poprzedników i prawie żadnych następców. Nie szedł utartym szlakiem, ale sam go utorował i nie osłabiając w walce z wieloma przeszkodami, miarowo szedł w kierunku celu. Aby dokonać takiego wyczynu, oprócz talentu i siły woli, trzeba było namiętnie kochać zarówno ojczyznę, jak i naukę. Wszystkie działania Solntseva dowodzą, że kochał ich żarliwą miłością. Lista prac Solntseva, z wyjątkiem małych i prac na medale i tytuł akademika:

1) Mateusz Ewangelista w pełnej wysokości, z aniołami na gzymsach, farby klejone, na suficie kościoła w patriotycznym stowarzyszeniu kobiet. 2) Ewangelista Mateusz namalowany w sklepieniu żagla na sztucznym marmurze w katedrze kazańskiej. 3) Złote barmy znalezione w Riazaniu. 4) Antyki fanagoriańskie i kerczeńskie. 5) Rysunki z różnych pozostałości starożytności w Moskwie, Włodzimierzu, Nowogrodzie, Twerze i innych miastach. 6) Projekt odnowienia pomieszczeń w pałacu Terem i kościołów Narodzenia B-tsy, Zmartwychwstania Łazariewa i Podwyższenia Życiodajnego Krzyża. 7) Rysunki do nowo odbudowanego pałacu Kremla: dywany, parkiety, drzwi i inne dekoracje wnętrz. 8) Przywrócenie dawnych ikonostasów na tkaninach jedwabnych. 9) Rysunki ośmiu brązowych ark (do przechowywania liter państwowych). 10) Rysunki na porcelanowe serwisy do herbaty w stylu staroruskim (na wesele wielkiego księcia Konstantina Nikołajewicza). 11) Modlitewnik namalowany na pergaminie dla cesarzy. Alexandra Feodorovna. 12) Modlitewnik dla imperialnych. Maria Aleksandrowna. 13) Modlitewniki do aniołów stróżów dla wielkich księżnych Marii Nikołajewnej, Olgi Nikołajewnej i Marii Aleksandrownej. 14) Ten sam modlitewnik dla cesarzy. Marii Aleksandrownej, a ponadto - życie wybranych świętych, w tym 169 osób i kilka wizerunków Matki Bożej. 15) Książka: "Wakacje w domu cara rosyjskiego prawosławnego" (dla Cesarskiej Marii Al.). 16) Pełne życie (na zdjęciach) cudotwórcy Sergiusza z Radoneża z 30 poddanych i Służba św. Maria Magdalena, oko 30 arkuszy. 17) „Rosyjscy święci, orędownicy Boga za Cara i Świętą Rosję”, książka zawierająca 50 obrazów i modlitw z ornamentami (z okazji 25. rocznicy Al-dra II). 18) Album dla Imperials. Alex. III, zatytułowany: „Znaczące dni w domu cesarskim. Al-dra III”. 19) 37 rysunków akwarelowych do pracy Gillesa, związanych z publikacją „Antiquities of the Cimmerian Bosforus”. 20) Pełny kalendarz na 52 tygodnie (do generała Chrulowa). 21) W pełni święci, w mniejszym rozmiarze (dla Świętego Synodu). 22) Rysunki do różnych modlitewników, akatystów, antymensów itp., Które Solntsev opracował na Synod przez 40 lat, 23) Modlitewnik do książki. Volkonskaya (modlitwy poranne, liturgiczne i wieczorne) oraz pełny kalendarz, w miniaturze, akwareli, na pergaminie, ponad 100 arkuszy. 24) 24 arkusze rysunków do liturgii Dmitrevsky'ego. 25) 400 osób w „Rosyjskich świętych”, wyd. Arcybiskup Filaret. Czernigow. 26) Odnowienie dawnego malarstwa i mozaiki w katedrze Kijowsko-Sofijskiej. 27) 3000 rysunków rosyjskich antyków narysowanych podczas podróży do starożytnych miast Rosji. Spośród nich 700 zostało opublikowanych przez chromolitografię w Starożytności państwa rosyjskiego, a reszta jest przechowywana w Moskiewskiej Zbrojowni. 28) Po śmierci Solntseva spadkobiercy pozostawili 300 rysunków rosyjskich strojów narodowych i różnych nakryć głowy. 29) W moskiewskiej galerii br. Tretiakowska to akwarela autorstwa Solntseva: „Pojawienie się anioła Najwyższemu Kapłanowi Zachariusowi”.

Archiwum Akademii Sztuk Pięknych. Przypadki: Nie 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) Nr 105 (1858) Nr 93 (1859) Nr 26 (1361), sprawy prezydenta. Nr 11a (1825) Nr 31 (1828) Nr 9 (1830), Nr 12-14 (1831), Nr 32 (1832) i Nr 14 (1839). - "Russian Antiquity", 1876, t. 15-17 (I - III. V, VI), wspomnienia samego Solntseva. - „Russian. Old Man”, 1887, t. 54 (713-377: Belozerskaya, szkic biograficzny F. G. Solntseva). - Bulletin of Fine Arts, vol. I, 1883, s. 471-482 (artykuł p. Sobko). - Izvestia Imp. Rosyjski archeolog. Islands, VIII, 298 (dekret o wybiciu złotego medalu na cześć Solntseva). - Werchowec, FG Solntsev, artysta-archeolog. Broszura. SPb. 1899 - Petrov, Mater. dla ist. I. Ak. Kaptur. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

Ε. Tarasov.

(Połowcow)

Solntsev, Fiodor Grigorievich

Malarz i archeolog (1801-1892). Jego ojciec, poddany c. Musin-Puszkin, umieścił syna w swoich własnych uczniach cienkiej Akademii. (w 1815 roku). Tutaj, studiując pod kierunkiem S. Shchukina i A. Egorova, S. szybko wykazał sukces w malowaniu. Pod koniec kursu akademickiego, w 1824 r., Za obraz „Rodzina chłopska” otrzymał niewielki. złoto. medal, aw 1827 r. za obraz „Oddajmy Cezarowi i bogom Bożym to, co Cezara” - duży złoty medal. Potem S. opuścił Akademię i przez jakiś czas utrzymywał się z lekcji rysunku, malowania portretów itp. Ówczesny prezes Akademii A. Olenin zaczął kierować S. na drogę, z której S. stał się sławny. Dzięki Oleninowi młody artysta został archeologiem-rysownikiem i przez resztę życia był przykuty do badań i przedstawiania różnych starożytnych zabytków. W 1830 r. Z rozkazu Najwyższego został wysłany do Moskwy i innych miejsc Cesarstwa, aby „kopiować nasze starożytne zwyczaje, ubrania, broń, przybory kościelne i królewskie, dobytek, uprząż dla koni i inne przedmioty”. S. skrupulatnie odtworzył akwarelami każdą starą rzecz o jakimkolwiek znaczeniu historycznym, a wszystkie swoje rysunki przesłał Oleninowi, który stale nadzorował te prace (zwłaszcza pierwszoroczne) i udzielał mu szczegółowych instrukcji. Za swoją pracę S. został w 1833 r. Zaliczony do Akademii i Gabinetu Jego Królewskiej Mości. Od tego czasu cała seria podróży S. do starożytnych miast Rosji zaczęła kopiować rosyjskie antyki. Do 1836 r. Pracował w Nowogrodzie, Riazaniu, Moskwie, Torzoku i innych miastach; w Moskwie studiował w Zbrojowni, w katedrach Wniebowzięcia i Archanioła oraz w innych miejscach. Szkicując i szczegółowo badając królewskie naczynia w Zbrojowni, odkrył, że tak zwana korona i barmany Monomacha zostały wykonane w Grecji za cara Michaiła Fiodorowicza. On też to zrobił. przyjazdy do Riazania, Jurjewa-Polskiego, Smoleńska i innych miast. Pod koniec 1835 roku otrzymał od Acad. program do uzyskania tytułu akademika: namalowanie obrazu "Spotkanie wielkiego księcia Światosława z Janem Tzimiskesem". Rok później ten obraz (nie. W Muzeum cesarza Aleksandra III) został ukończony, a S. został akademikiem. Niemal równocześnie z tym S. zajmował się restauracją dawnych komnat królewskich na Kremlu, komponował projekty ich renowacji, a do końca 1836 r. Komory zostały całkowicie odnowione. Cesarz Mikołaj, który bezwarunkowo wierzył w wiedzę S., polecił mu naszkicować wiele rzeczy, które znajdują się w Zbrojowni i Katedrze Zwiastowania. Z ogromnej liczby rysunków Solntsevo przedstawiających starożytność - a jest ich łącznie ponad 3000 - ani jeden nie przeszedł oczu cara. Spełniając swoje polecenia S. ustalił między innymi, że tak jest. zwana korona królestwa Astrachania została wykonana za Michaiła Fiodorowicza, a korona syberyjska - za Aleksieja Michajłowicza. W latach 1837–1843 pan S. pracował głównie w Moskwie, choć odwiedzał inne starożytne miasta. W tym samym czasie brał udział w budowie Moskiewskiego Wielkiego Pałacu, wzniesionego na miejscu poprzedniego, który spłonął w 1812 r. Kiedy w 1843 r. Zmarł Oleńin, car podjął się samodzielnego poprowadzenia S. i wysłał go do Kijowa, aby skopiować i przywrócić tam antyki. ... Stąd rozpoczyna się nowa era w karierze S., która trwała dziesięć lat. Latem zwykle pracował w Kijowie, a na zimę przeniósł się do Petersburga, gdzie za każdym razem przywoził ze sobą od 80 do 100 rysunków, które przedstawiał cesarzowi. Badając katedrę Kijowsko-Sofijską, odkrył tam freski ścienne z XI wieku. Nie ograniczając się do tego odkrycia, które można uznać za jedną z najważniejszych zasług S., przystąpił na rozkaz Najwyższego rozkazu do przywrócenia w miarę możliwości wnętrza wspomnianej katedry w takim kształcie, jaki posiadał, i dokończył tę pracę w 1851 roku. Ponadto S. sfilmował widoki niektórych kościołów, wykonał rysunki wnętrza katedry Ławry Kijowsko-Pieczerskiej, brał udział w tymczasowej komisji do analizy starożytnych aktów południowo-zachodnich. Rosja, założona w 1844 roku, została powołana do komitetu publikacji wykonanych przez niego rysunków. Wydanie to trwało od 1846 do 1853 roku i obejmowało sześć ogromnych tomów Starożytności państwa rosyjskiego, w których większość rysunków (do 700) dotyczy wojny S. Krymskiej, śmierci cesarza Mikołaja I i początku ery. reform za panowania jego następcy na tronie - wszystko to zepchnęło S. na dalszy plan. Niemniej od 1853 r. Pracował w Petersburgu. Izaaka, wypełnił zamówienia św. synod, którymi są np. rysunki antymymiarów, wizerunki świętych do umieszczenia w modlitewnikach, świętych itp .; przez osiem lat był odpowiedzialny za produkcję ikonostasów do kościołów zachodnich. prowincje. Od 1859 r. Pan S. ponownie przyjmuje oficjalne wyjazdy służbowe (np. Do Vladimir-on-Klyazma) i zaliczany jest do im. komisja archeologiczna. Ze względu na jego zasługi Akademia jest szczupła. w 1863 roku nadała mu tytuł swojego honorowego wolnego współpracownika. W 1876 r. Uroczyście obchodzono 50. rocznicę działalności S., a na jego cześć wręczono mu wybity złoty medal i podniesiono go do godności profesora. Nie posiadając szczególnie jasnego talentu artystycznego, S. zajmował bardzo ważne miejsce w historii sztuki rosyjskiej swoją niestrudzoną działalnością w dziedzinie badania zabytków artystycznych rosyjskiej starożytności: wykonał niezliczoną liczbę rysunków wszelkiego rodzaju starożytności Rosja, z których wiele zostało później opublikowanych i wniosło cenny wkład w naszą archeologię. Ciekawe są także rysunki zwykłych ludzi, teraz w większości zniknęły już stroje z różnych regionów Rosji, które S. studiował i reprodukował z miłością podczas swoich podróży; wreszcie wiele zawdzięcza mu zarówno ikonografia rosyjska, jak i zdobnictwo budynków i sprzętów, głównie kościelnych.

Solntsev Fedor Grigorievich Pełnoprawni członkowie VASKHNIL, RAAS - Lista pełnoprawnych członków Narodowej Akademii Nauk Ukrainy od 1918 r. Lista obejmuje 597 naukowców. Specjalizacja akademików jest wskazana ze względu na działalność naukową i może różnić się od działalności, w której naukowiec ... ... Wikipedia

Solntsev Fedor Grigorievich (1801-1892)

Naród wstający na nogi zawsze wykazuje zwiększone zainteresowanie swoją przeszłością. Dopiero po wojnach napoleońskich, kiedy Rosja zaczęła odgrywać zauważalną rolę w rozwiązywaniu problemów europejskich, społeczeństwo rosyjskie musiało dowiedzieć się więcej o sobie.

Absolwent Akademii Sztuk Pięknych Fiodor Grigoriewicz Solntsev, który pod kierownictwem Warnka i Jegorowa (1815-1825) opanował sztukę codzienną i malarstwo ikon, wiele zrobił dla studiowania sztuki starożytnej Rosji.

Jeszcze w Akademii Fiodor Solntsev namalował obraz „Rodzina chłopska przed obiadem” (1824), za który otrzymał złoty medal. Młody artysta ma kuszące perspektywy. Ponadto faworyzuje go rodzina Mikołaja I. Być może sam cesarz miał decydujący wpływ na twórcze życie F. Solntseva. W 1830 roku został wysłany na artystyczno-archeologiczną wyprawę do starożytnych miast Rosji. Z podróży służbowej F.G. Solntsev przynosi ponad 3000 akwareli związanych ze starożytną sztuką rosyjską. Odtąd jest głównym koneserem starożytności państwa rosyjskiego, dlatego jako autorytatywny znawca pociągają go prace konserwatorskie i nowe budowle w stylu bizantyjsko-rosyjskim.

Artysta nadal nie rozstaje się z olejami i akwarelami, ale jego główne zalety związane są z działalnością artystyczną i archeologiczną. To dla niej uzyskał tytuł profesora w 1876 roku. A w 1885 roku publiczność Petersburga gorąco obchodzi 50. rocznicę powstania F.G. Dla Solntseva tytuł akademika to przyjemna długowieczność, przeżywana z wielką korzyścią dla drogiej Ojczyzny.

) - największy rosyjski specjalista archeologii artystycznej (artysta, architekt i historyk), szef słynnej publikacji „Antyki państwa rosyjskiego”. Był odpowiedzialny za dekorację Wielkiego Pałacu Kremla.

Pochodzenie

kreacja

Na zakończenie kursu akademickiego w 1824 r. Za obraz „Rodzina chłopska” otrzymał mały złoty medal, aw 1827 r. Za obraz „Oddajmy Cezarowi i bogom Bożym” - duży złoty medal.

W 1830 r. Na najwyższe polecenie i polecenie Olenina udał się do Moskwy i innych miejsc, aby „skopiować nasze starożytne zwyczaje, ubrania, broń, naczynia kościelne i królewskie, dobytek, uprząż dla koni i tak dalej. obiekty ”. Przez cały czas narysował ponad 3000 bardzo precyzyjnych rysunków, szkiców, wyróżniających się dużą szczegółowością. Przedstawiały historyczne przedmioty gospodarstwa domowego, ikony, konstrukcje, odzież, broń, zbroje itp. Około 700 z tych szkiców stanowiło większość publikacji. „Starożytności państwa rosyjskiego”, wymyślony przez Olenina i wykonany po jego śmierci przez cesarza Mikołaja I w nakładzie 600 egzemplarzy.

W 1836 r. Za obraz „Spotkanie wiodło. książka Światosław z Johnem Tzimiskesem ”Fiodor Grigoriewicz został akademikiem. Ponadto Solntsev brał udział w malowaniu i renowacji wielu świątyń. W latach 1836-1849 wraz z architektem P. A. Gierasimowem odrestaurował Pałac Terem na Kremlu. W 1876 roku, z okazji 50-lecia swojej działalności, został podniesiony do rangi profesora.

Zmarł w 1892 roku i został pochowany na cmentarzu Volkovskoye w Petersburgu. Pokój pamięci artysty-archeologa FG Solntseva znajduje się w Borce (obwód Jarosławski).

Główne dzieła

• „Riazańskie antyki”
• „Zabytki moskiewskiej starożytności”
• „Starożytności państwa rosyjskiego” (od 1846 do 1853).
  • Wydanie „Kijowska Sophia Cathedral” (1871)
• „Odzież państwa rosyjskiego”
• „Starożytności Kercz i Phanagorian”
• „Motywy ornamentów zaczerpnięte z dawnych dzieł rosyjskich”
• „Przegląd Kijowa” gubernatora Kijowa I. I. Fundukleya (1847)
• „Przegląd grobów, murów obronnych i osad prowincji kijowskiej” (1848)
• szereg odręcznych książek dla rodziny królewskiej:
  • Modlitewnik dla cesarzowej Aleksandry Fiodorowna, żony Mikołaja I;
  • Modlitewnik dla cesarzowej Marii Aleksandrownej, żony Aleksandra II;
  • Modlitewniki do aniołów stróżów dla wielkich księżnych Marii Nikołajewnej, Olgi Nikołajewnej i Marii Aleksandrownej;
  • Życie wybranych świętych;
  • „Święta w domu cara rosyjskiego prawosławia”;
  • Życie Sergiusza z Radoneża; Służba św. Marii Magdalenie;
  • „Rosyjscy święci, którzy stoją przed Bogiem za cara i świętą Rosję”;
  • „Znaczące dni w domu cesarza Aleksandra III”.
• Ewangelia Jana na zlecenie księżniczki Leonilli Nikołajewnej Mienszikowej (1854)
• Solnevskaya „Saints”
• ilustracje do dzieł Metropolity Filareta
• Wspomnienia „Moje życie i prace artystyczne i archeologiczne”

Napisz recenzję artykułu „Solntsev, Fyodor Grigorievich”

Uwagi

Literatura

• M. M. Evtushenko Fyodor Grigorievich Solntsev: Nowe dane o twórczej biografii artysty // Rosyjska sztuka w Ermitażu. - SPb., 2003. - S. 240-249.
• Tarasov E. // Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - SPb. , 1890-1907.

Spinki do mankietów

• Solntsev F.G. // Rosyjska starożytność, 1876. - T. 15. - Nr 1. - P. 109-128; Nr 2. - S. 311-323.

Fragment charakteryzujący Solntseva, Fedora Grigorievicha

Wezwano kozaka, przesłuchano; Dowódcy kozaccy chcieli skorzystać z okazji, aby odeprzeć konie, ale jeden z wodzów, znający najwyższe stopnie armii, poinformował o tym fakcie generała sztabu. Sytuacja w sztabie armii jest ostatnio niezwykle napięta. Jermołow, kilka dni wcześniej, po przybyciu do Bennigsen, błagał go, by wykorzystał swój wpływ na wodza naczelnego w celu przeprowadzenia ofensywy.
„Gdybym cię nie znał, pomyślałbym, że nie chcesz tego, o co prosisz. Warto mi doradzić jedną rzecz, aby Jego Wysokość zapewne postąpił odwrotnie - odpowiedział Bennigsen.
Wieści o Kozakach, potwierdzone wysłanymi wycieczkami, potwierdziły ostateczną dojrzałość imprezy. Rozciągnięta struna odpadła, zegar zasyczał, a kuranty zaczęły grać. Pomimo całej swojej wyobrażonej mocy, w swojej inteligencji, doświadczeniu, znajomości ludzi, Kutuzow, biorąc pod uwagę notatkę Bennigsena, który osobiście wysyłał raporty do władcy, wyrażane przez wszystkich generałów to samo pragnienie, rzekome pragnienie władcy i przynoszenie Kozaków, nie mógł już powstrzymać nieuniknionego ruchu i wydał rozkaz tego, co uważał za bezużyteczne i szkodliwe - błogosławił dokonany fakt.

Notatka Bennigsena o potrzebie ofensywy oraz informacje od Kozaków o odsłoniętej lewej flance Francuzów były tylko ostatnimi oznakami konieczności rozkazu ofensywy, a ofensywę zaplanowano na 5 października.
Rankiem 4 października Kutuzow podpisał dyspozycję. Toll przeczytał to Jermołowowi, zapraszając go do podjęcia dalszych rozkazów.
- No cóż, nie mam teraz czasu - powiedział Jermołow i wyszedł z chaty. Usposobienie Tola było bardzo dobre. Podobnie jak w zarządzeniu Austerlitz, napisano, choć nie po niemiecku:
„Die erste Colonne marschiert [Pierwsza kolumna brzmi (po niemiecku)] to i tamto, die zweite Colonne marschiert [druga kolumna (po niemiecku)] to i tamto” itd. I wszystkie te kolumny są na papierze w wyznaczonym czasie na swoje miejsce i zniszczyli wroga. Wszystko było, jak we wszystkich dyspozycjach, doskonale przemyślane i jak w przypadku wszystkich rozporządzeń, ani jedna kolumna nie nadeszła w odpowiednim czasie i na swoje miejsce.
Gdy dyspozycja była gotowa w odpowiedniej liczbie egzemplarzy, wezwano oficera i wysłano do Jermołowa, aby przekazał mu dokumenty do wykonania. Młody oficer kawalerii, ordynans Kutuzowa, zadowolony z wagi powierzonego mu zadania, udał się do mieszkania Jermołowa.
- Poszli - odpowiedział sanitariusz Jermołow. Oficer kawalerii udał się do generała, którego Jermołow często odwiedzał.
- Nie, i nie ma generała.
Oficer kawalerii usiadł na koniu i pojechał do innego.
- Nie, wyszli.
„Jak bym nie był odpowiedzialny za opóźnienie! Jaka szkoda! " - pomyślał oficer. Zwiedził cały obóz. Ktoś powiedział, że widzieli, jak Jermołow jechał gdzieś z innymi generałami, którzy powiedzieli, że prawdopodobnie znowu jest w domu. Oficer bez kolacji szukał do szóstej wieczorem. Ermołowa nigdzie nie było i nikt nie wiedział, gdzie jest. Oficer pospiesznie zjadł kęs towarzysza i wrócił do awangardy do Miloradowicza. Miloradowicza też nie było w domu, ale wtedy powiedziano mu, że Miloradowicz jest na balu u generała Kikina, że \u200b\u200bmusi tam być Ermołow.
- Ale gdzie to jest?
- A tam, w Eczkin - powiedział oficer kozacki, wskazując na dom odległego gospodarza.
- Ale co tam, za łańcuchem?
- Wysłali do łańcucha dwa nasze pułki, taka hulanka w dzisiejszych czasach, kłopoty! Dwie muzyki, trzy chóry kompozytorów.
Oficer podszedł za łańcuch do Echkina. Z daleka, wciąż podjeżdżając pod dom, usłyszał przyjazne, wesołe dźwięki tańczącej piosenki żołnierza.
„In oluzya ah… in oluzya! ..” - słyszał go gwizdkiem i torbanem, co jakiś czas zagłuszany okrzykiem głosów. Oficer poczuł radość w duszy od tych dźwięków, ale jednocześnie bał się, że jest winny, bo tak długo nie wydał powierzonego mu ważnego rozkazu. Było już po dziewiątej. Zsiadł z konia i wszedł na ganek i korytarz dużego, nienaruszonego dworu, położonego między Rosjanami a Francuzami. W spiżarni i na korytarzu lokaje krzątali się z winem i jedzeniem. Pod oknami były śpiewniki. Oficer został wyprowadzony przez drzwi i nagle ujrzał wszystkich najważniejszych generałów armii, w tym dużą, zauważalną postać Jermołowa. Wszyscy generałowie byli w rozpiętych płaszczach, z czerwonymi, żywymi twarzami i głośno się śmiali, stojąc w półkolu. Na środku pokoju przystojny, niski generał z czerwoną twarzą elegancko i elegancko robił trepak.
- Hahaha! Ach tak Nikołaj Iwanowicz! hahaha! ..
Oficer czuł, że wchodząc w tym momencie z ważnym rozkazem, był podwójnie winny i chciał czekać; ale jeden z generałów zobaczył go i dowiedział się, dlaczego tak jest, i powiedział Jermołowowi. Jermołow z zmarszczoną miną wyszedł do oficera i po wysłuchaniu wziął od niego gazetę, nic mu nie mówiąc.
- Myślisz, że wyszedł przez przypadek? - powiedział tego wieczoru towarzysz sztabu oficerowi kawalerii o Jermołowie. - To są rzeczy, to wszystko jest celowe. Podwieź Konovnitsyna. Spójrz, jaka owsianka będzie jutro!

Następnego dnia wcześnie rano zgniły Kutuzow wstał, modlił się do Boga, ubrał iz przykrą świadomością, że powinien poprowadzić bitwę, której nie pochwalał, wsiadł do powozu i wyjechał z Letaszewki, pięć wiorst za Tarutinem, do tego miejsca, gdzie miały być montowane postępujące kolumny. Kutuzow jechał, zasypiał, budził się i nasłuchiwał, czy z prawej strony były jakieś strzały. Czy sprawa się zaczęła? Ale nadal było cicho. Właśnie zaczynał się świt wilgotnego i pochmurnego jesiennego dnia. Zbliżając się do Tarutina, Kutuzow zauważył kawalerzystów prowadzących konie do wodopoju po drugiej stronie drogi, po której jechał powóz. Kutuzow przyjrzał się im uważnie, zatrzymał powóz i zapytał, który pułk? Kawalerzyści wyszli z kolumny, która powinna już być daleko przed nimi w zasadzce. „Może pomyłka” - pomyślał stary naczelny dowódca. Ale jadąc jeszcze dalej, Kutuzow zobaczył pułki piechoty, broń w pudełku, żołnierzy z owsianką i drewnem opałowym w majtkach. Wezwano oficera. Oficer poinformował, że nie ma rozkazu marszu.

Podobne artykuły