hálószerű.

Legeltetés reflexiós sík szimmetriasíkok és párhuzamos transzfer halmaza.

Példák az ellentétes szimmetriára is: pozitív domborzati forma (kidudorodás) és egyenlő negatív (depresszió); egy színű és azonos színű (eltérő színű) alak; fekete-fehér dísz a "pozitív - negatív" elv szerint.

Hasonlósági szimmetriaakkor figyelhető meg, ha az átadással egyidejűleg az ábra mérete, az ábrák közötti hézag csökken vagy nő.

A díszítő motívum hasonlósági szimmetriával végezhető el.

\u003e\u003e\u003e az elejére

2.5. STATIKUS ÉS DINAMIKUS ÖSSZETÉTELEK

Minden díszítő kompozíció két típusra oszlik

- statikus és dinamikus(a természet tárgyaival analóg módon - mozdulatlan és mozgó). A dinamikus kompozíció átvitt jelentése mozgás, fejlődés, feszültség; statikus - pihenés, mozdulatlanság, zárt forma. Dinamikus és statikus jellegű elemek kombinálásával számos, összetételében változatos díszt készíthet.

A statikus és dinamikus összetétel jellemző tulajdonságai

A motívum akkor lesz statikus, ha a szimmetriasíkkal egyenlő részekre osztható úgy, hogy egyik fele

egy másik tükörképe. Hasonlóképpen - két szimmetriasíkkal (függőleges és vízszintes). A motívum statikus jellegét nemcsak szimmetriája, hanem a lejtése is meghatározza. A függőleges és vízszintes vonalak a stabilitás, a pihenés (statika) érzetét keltik. A ferde vonalak dinamikusak. Minden aszimmetrikus motívum dinamikus, egyenlőtlen részekre oszlik. Ezen motívumok dinamikáját a kompozíciókban a lejtés hangsúlyozza.

A díszítő kompozíciókban gyakran statikus és dinamikus elemek kombinációját alkalmazzák. A függőleges és vízszintes helyzetű körívek statikusak. A körök mindig statikusak. A spirálok, a parabolák stb.

Statikus rapport kompozíciók

A statikus kompozíciók létrehozásának fő feladata egy olyan holisztikus díszítőszerkezet megszervezése, amely kifejezi a statikus gondolatot. A díszkompozíció legnagyobb vizuális stabilitását (statikusan) négyzet alakú alakkal érik el

A statikus kompozíció létrehozásakor először is össze kell építenie egy rapport rácsot. Ezután vízszintes sorokban rendezze el benne az adott motívumokat. A motívumok helye

a rácsban tr és variánsok vannak a háttér és a kép arányától függően:

1. A motívumok közötti távolság kisebb, mint a motívum (a kép legsűrűbb elrendezése).

2. A motívumok közötti távolság arányos magával a motívummal (ugyanennek az elve

ban ben kockás minta).

3. A motívumok közötti távolság sokkal nagyobb, mint a motívum (ritka elrendezés).

Minél jobban összhangban vannak a rajz elemei a szimmetria és az egységesség elve szerint, annál inkább kifejezik a teljes díszkompozíció statikájának gondolatát.

Például: egy patchwork kompozícióban azonos négyzet alakú rapportok találhatók - blokkok és vízszintesen és függőlegesen egyenlő intervallumok között - egy rács.

Azonban a vágy egy teljesen kiegyensúlyozott szoftver létrehozására

minden paraméterben a kompozíció szárazsághoz és sematizmushoz vezethet, megfosztja a szükséges változatosságtól és expresszivitástól. Ennek elkerülése érdekében be kell vezetni a dinamizmus egy elemét: a kapcsolat négyszögletes alakját, a nagy és a kis motívumok egy-egy ellentétes ellentétét, az egyik motívum vagy egy másik színtónus tónusos akcentusát stb. A dinamikus elemek statikus kompozíciókba történő bevezetése csak növeli a minta statikus jellegét. Csak az a fontos, hogy a kompozíció azon kifejező eszközei domináljanak, amelyek statikussá teszik.

A motívum grafikus értelmezése

1. A motívumok lineáris megoldása (egy vonal felhasználásával). A patchworkben ezek öltésvonalak lehetnek

vagy egy patchwork minta vonalai.

2. A motívumok foltos megoldása (folt használata). A lineárishoz képest aktívabban és erősebben a ritmikus váltakozásra összpontosít.

3. Lineáris foltmotívumok megoldása (vonalak és foltok használata).

A patchworkben ez öltések és minták kombinációja lehet.

Dinamikus rapport kompozíciók

A dinamikus díszítő kompozíciók szerint épülnek az eltérés elve... A dinamikus kompozícióban a legfontosabb az elemek különféle mozgásainak összehangolása, a főbbek keresése és a másodlagosoknak alárendelésük.

A mozgás érzése (dinamika) érhető el:

szimmetriatengely hiányában maga a motívum;

ha a motívumnak legalább egy szimmetriatengelye van - a motívum forgása miatt;

a motívum abszolút szimmetriájával, méretének megváltoztatásával.

1. lecke: Bármelyik felvétel egy kompozíció felépítésével kezdődik.
És ahhoz, hogy fényképei harmonikusan és hozzáértően nézzenek ki, tanulmányoznia kell annak alapjait.

A kompozíció alapjai.

Statika és dinamika a kompozícióban.

Először egy kis bevezetés

Mi a kompozíció?
A kompozíció (lat. Compositio-ból) komponálást jelent, a különböző részek kombinációjának egyetlen ötvözését egyetlen ötletnek megfelelően.
Ez a kép átgondolt felépítésére utal, megtalálja annak egyes részei (komponensei) arányát, amelyek végül egyetlen egészet alkotnak - egy fényképészeti képet, teljeset és teljeset lineáris, könnyű és tónusos sorrendben.

Az ötlet jobb átadása érdekében a fotózás során speciális kifejező eszközöket használnak: világítás, tonalitás, szín, lövés pontja és pillanata, terv, előrövidítés, valamint képi és különféle kontrasztok.

A kompozíciós minták ismerete segít abban, hogy fotóműveit kifejezőbbé tegye, de ez az ismeret nem öncél, hanem csak eszköz a siker eléréséhez.

A következő kompozíciós szabályok különböztethetők meg:
mozgás (dinamika), pihenés (statika), aranyszakasz (egyharmad) átvitele.

A kompozíció technikái a következők: a ritmus, a szimmetria és az aszimmetria átadása, a kompozíció egyes részeinek egyensúlya és a cselekmény-kompozíció központ kiosztása.

A kompozíció eszközei: formátum, tér, kompozíció középpont, egyensúly, ritmus, kontraszt, chiaroscuro, szín, dekorativitás, dinamika és statika, szimmetria és aszimmetria, nyitottság és elszigeteltség, integritás. Így a megalkotáshoz minden szükséges a kompozíció eszköze, beleértve a technikákat és szabályokat is. Változatosak, különben a kompozíció művészi kifejezésének eszközei nevezhetők.

Mindenképpen visszatérünk ezeknek és más kérdéseknek a mérlegelésére, de
ma közelebbről megvizsgáljuk a mozgás (dinamika) és a pihenés (statika) átadását.

STATIKA



Először elmondom, mi jellemző a statikus kompozícióra, és példával bemutatom, hogyan érhetem el ezt munkám során.

A statikus kompozíciókat elsősorban a béke és a harmónia közvetítésére használják.
A tárgyak szépségének kiemelése. Talán az ünnepélyesség közvetítésére. Nyugodt otthoni környezet.
A statikus kompozícióhoz tartozó elemeket szoros formában, súlyban és textúrában választják ki. Jellemző a tónusos oldat lágysága. A színösszeállítás árnyalatokon alapul - hasonló színek: összetett, földes, barna.
Főleg a középső, szimmetrikus kompozíciók szerepelnek.
Példaként egy kis csendéletet fogok összeállítani. Művészi értéke nem nagy, és a benne lévő összes kompozíciós technika és eszköz az egyértelműség kedvéért kissé eltúlzott))
Először is kiválasztom azokat a tárgyakat, amelyeket használni fogok, és megrajzolom a jövőbeli csendéletem diagramját.
Alapvetően bármely tárgy beírható a következő alakzatok egyikébe:



Ezért ezeket vesszük alapul.
Csendéletemhez három tárgyat választottam - egy csészét, egy csészealjat és kiegészítő tárgyként cukorkát. Egy érdekesebb kompozíció érdekében különböző méretű, de színéhez és textúrájához nagyon közel álló tárgyakat veszünk (amint azt a statika tulajdonságai megkövetelik).
Egy kis alakot megmozgatva itt álltam meg ennél a diagramnál:



Itt a központ éppen részt vesz, a figurák frontálisan helyezkednek el, és nyugalomban vannak.

Most el kell döntenünk a tárgyak tonalitásáról, vagyis fel kell osztanunk a világosabb objektumra, a legsötétebbre és egy félhangra. És a színtelítettséggel együtt.
Miután átfestettem a figurákat, és kicsit játszottam a színekkel, megállok ennél a lehetőségnél:



Most ennek a sémának az alapján építem fel a csendéletemet. Fényképezek, és ezt kapom:



De mint láthatjuk, ez nem egészen felel meg a szükséges tulajdonságoknak.
Szükséges a tárgyak nagyobb általánosítása, hogy azok gyakorlatilag egyetlen egésznek tűnjenek, és a színek is közelebb legyenek egymáshoz. Ezeket a problémákat a fény segítségével fogom megoldani.
Kombinált világítást használok - az irányított és a szórt fény kombinációját:
homályos kitöltési fény és irányított - zseblámpa sugár.
Pár lövés és fénnyel végzett kísérlet után sikerül elérnem a kívánt eredményt.
Kicsit feldolgozom az FS-ben, és íme az eredmény:






Amint láthatja, az összes szabály szerint sikerült egy statikus csendéletet létrehozni:
A tárgyak nyugalomban vannak, a kompozíció közepén, átfedik egymást.
A színek lágyak, összetettek. Minden az árnyalatokra épül. Az elemek textúrája megegyezik, színük szinte azonos. Az általános világítási megoldás egyesíti őket, és nyugodt és harmonikus légkört teremt.



DINAMIKA



Most térjünk át a dinamikus kompozícióra.
A dinamika mindenben a statikus ellentéte!
Dinamikus építkezést alkalmazva munkáiban élénkebben közvetítheti a hangulatot, az érzelmek, az öröm robbanását, hangsúlyozhatja a tárgyak alakját és színét!
A dinamikában lévő objektumok általában átlósan vannak elrendezve; az aszimmetrikus elrendezés javasolt.
Minden a kontrasztokra épül - a formák és méretek kontrasztja, a színek és a sziluettek kontrasztja, a hang és a textúra kontrasztja.
A színek nyitottak, spektrálisak.

Az érthetőség kedvéért ugyanazokat a tárgyakat veszem, csak a csészét cserélje kontrasztosabb színnel.
Ismét három ábránk felhasználásával építem fel a kompozíciót, de ezúttal a dinamika tulajdonságai alapján. Itt van egy diagram, amelyet kaptam:



Most a tónuson és a színen dolgozom, miközben nem felejtem el, hogy a lehető legkontrasztosabbnak kell lennie annak érdekében, hogy a mozdulatot a csendéletben közvetítsem.
Tehát a tonális vázlat készen áll:



Most mindezt megtestesítjük a valóságban, tárgyakat rendezünk, kereteket készítünk.
Megnézzük, mit tettünk, és amin változtatni kell



Tehát úgy tűnik, hogy a hely jó, de az általános fény miatt nem volt nagyon lehetséges kontrasztot létrehozni, különösen a színekben. Az elemek túlságosan egyformák.
Úgy döntök, hogy színes zseblámpát használok a forma hangsúlyozására és a tárgyak kontrasztos színűvé tételére.
Kék fénnyel kísérletezek, kiválasztom véleményem szerint a legjobb felvételt, kicsit módosítom az FS-ben, és íme az eredmény:






Most úgy tűnik, hogy minden a helyén van. A kompozíció átlósan épül fel, a tárgyak és egymáshoz viszonyított helyzetük dinamikus, mondhatni kontrasztos: a csészealj áll, a csésze pedig fekszik.
A színek több mint kontrasztosak.)) Ugyanez vonatkozik a hangnemre is.

Ez minden. Különösen az összes technikát és szabályt igyekeztem minimálisra csökkenteni, hogy ne írjam át ide a szinopszis számos oldalát.))
Ha bármilyen kérdése van, amit itt nem vettem figyelembe vagy hiányzott, feltétlenül tegye fel!



HÁZI FELADAT

Most térjünk át a lecke utolsó részére - a házi feladatra.
Rendkívül egyszerű lesz.
Két önálló kompozíciót kell összeállítania a statika és a dinamika számára, az ebben a leckében leírt szabályok alapján.
Először válassza ki azokat a tételeket, amelyek a legmegfelelőbbek a tervezett kompozícióhoz, majd feltétlenül készítsen egy diagramot! (normál és tonális szín) Ezután folytassa a tárgyak sémának megfelelő beállításával és közvetlenül a felvétel készítésével.
Három ábránkat kell alapul venni:



Ha bonyolultabbá akarja tenni a feladatát, próbálja ugyanazokat az objektumokat statikusan és dinamikusan is használni.

TIPP!
A nagyobb kifejezőképesség érdekében jobb
vegye mind a három tárgyat különböző méretben - nagy, közepes és kicsi, kiegészítő.
És más a hangja - a legkönnyebb, közepes és legsötétebb.

Tehát házi feladatként meg kell adnia
két mű: a statikáról és a dinamikáról, valamint két sémáról!

Tehát a megszerzett tudás és a képzelet felhasználásával hozzon létre új remekműveket!
Alkotói sikert kívánok!

Küldje el jó munkáját a tudásbázisban. Használja az alábbi űrlapot

Diákok, posztgraduális hallgatók, fiatal tudósok, akik a tudásbázist használják tanulmányaikban és munkájuk során, nagyon hálásak lesznek.

Feladva: http://www.allbest.ru/

Statikus és dinamikus kompozíció

A kompozíció (lat. Compositio-ból) komponálást jelent, a különböző részek kombinációjának egyetlen ötvözését egyetlen ötletnek megfelelően.

Ez a kép átgondolt felépítésére utal, megtalálja annak egyes részei (komponensei) arányát, amelyek végül egyetlen egészet alkotnak - teljes és teljes képet lineáris, könnyű és tónusos rendszerben.

Az ötlet jobb közvetítése érdekében speciális kifejező eszközöket használnak: világítás, tonalitás, rövidítés, valamint képi és különféle ellentétek.

A következő kompozíciós szabályok különböztethetők meg:

1) mozgás átvitele (dinamika);

2) pihenés (statika)

A kompozíció technikái a következők:

1) ritmus átvitele;

2) szimmetria és aszimmetria;

3) a kompozíció részeinek egyensúlya és a cselekmény-kompozíció központ kiosztása

Statikus és dinamikus kifejezéssel jelzik a kompozíció alakjának stabilitási fokát. Az ilyen stabilitást tisztán érzelmileg értékelik, annak a benyomásnak megfelelően, amelyet a forma a nézőre gyakorol. Ez a benyomás származhat mind a forma fizikai állapotából - stabil vagy dinamikus, az objektum egészének vagy annak részeinek mozgásával társítva -, mind a kompozíciós (formális) számból.

A vizuális és fizikai stabilitás mértéke szerint a forma a következő négy típusra osztható.

1) Vizuálisan és fizikailag statikus formák. Az általuk keltett benyomás alapján rendkívül stabilnak tekintik őket. Ide tartoznak: négyzet, téglalap, széles alapra fektetett párhuzamos, egy kocka, egy piramis stb. Az ilyen formákból álló kompozíció monumentális és rendkívül statikus jellegű.

A statikus formák fő típusai:

Szimmetrikus forma

Metrikus

Az elemek enyhe eltolásával

Egyenlő elemek igazítása

Könnyű felső

Enyhén ferde elemek

Vízszintes felosztás

Az elemek egyenlő elrendezése

Nagy összefüggő elemekkel

Nagy főelemmel

Az elemek szimmetrikus elrendezése

Dedikált központtal

2) Fizikailag statikus, de vizuálisan dinamikus formák, amelyeket valamilyen egyensúlyhiányuk benyomása alapján értékelnek így. Ez az értékelés stacionárius formákat érint, például egy irányba, törött szimmetriával és a dinamikus kompozíciókra jellemző egyéb tulajdonságokkal.

Ezen űrlapok fő típusai:

Forma középen kívüli tengelyekkel

Ritmikus karakter

Az elemek merőleges elrendezése

Az elemek párhuzamos elrendezése

Könnyű fenék

Torz nézet

Átlós tagolás

Az elemek szabad elrendezése

Extrudált elemek

Az elemek ferde elrendezése

Az elemek aszimmetrikus elrendezése

Nyílt térbe ágyazva

3) Vizuálisan statikus, de fizikailag részben dinamikus formák. Stabil alapjuk van, amelyben az egyes elemek "mozognak". Gyakran a tervezési gyakorlatban egy ilyen "mozgás" a tárgyak működésének sajátosságainak, az egyes részek valódi mozgásának köszönhető bennük. Sőt, összetételük egészében statikus jellegű. A tervezési gyakorlat egyik példája a mozgó transzfer szövőszék alakja. A formális kompozícióban vizuális mozgás az egyes elemek statikus formájában.

4) Vizuálisan és fizikailag teljesen dinamikus formák. Jellemzőek sok modern mozgó formatervezési tárgyra, elsősorban különféle járművekre. Gyakran ezek a formák valóban az űrben mozognak. Szerkezetük gyakran változik. Összetételükben rendkívül dinamikus, lendületes jelleg jellemzi őket. A formális kompozícióban ezek az úgynevezett rugalmas, nyitott és struktúraváltó kombinatorikus formák.

A kompozíció eszközei: formátum, tér, kompozíció középpont, egyensúly, ritmus, kontraszt, chiaroscuro, szín, dekorativitás, dinamika és statika, szimmetria és aszimmetria, nyitottság és elszigeteltség, integritás. Így a megalkotáshoz minden szükséges a kompozíció eszköze, beleértve a technikákat és szabályokat is. Változatosak, különben a kompozíció művészi kifejezésének eszközei nevezhetők.

A statikus kompozíciókat elsősorban a béke és a harmónia közvetítésére használják.

A tárgyak szépségének kiemelése. Talán az ünnepélyesség közvetítésére. Nyugodt otthoni környezet.

A statikus kompozícióhoz tartozó elemeket szoros formában, súlyban és textúrában választják ki. Jellemző a tónusos oldat lágysága. A színösszeállítás árnyalatokon alapul - hasonló színek: összetett, földes, barna.

Főleg a középső, szimmetrikus kompozíciók szerepelnek.

A színek lágyak, összetettek. Minden az árnyalatokra épül. Az elemek textúrája megegyezik, színük szinte azonos. Az általános világítási megoldás egyesíti őket, és nyugodt és harmonikus légkört teremt.

A statikus a nyugalom, a forma stabilitásának kifejezése. A statikusak olyan objektumok, amelyek tiszta középponttal rendelkeznek, és amelyekben a szimmetria tengelye a forma szervezésének fő eszköze. Ez a forma talán nem olyan hatékony, mint a dinamikus forma. A mozgás sokkal lenyűgözőbb, mint a nyugalom. A statikus forma általában nemcsak szimmetrikus (jól körülhatárolható középpont), hanem nagy tömegű is. Fektetünk a statikus, mint valami szükségszerűen nehéz és nagy koncepcióba.

A mozgás és az expresszió átadható a kompozíció szabálytalanságának és instabilitásának bemutatásával is. Szokás, hogy felismerjük a nyugalmi és a statikus helyzetet. Mindig megtudhatjuk, hogy a test egyensúlyban van-e. A tárgy helyzetének vagy alakjának kiegyensúlyozatlansága a mozgás bemutatását nyújtja számunkra - cselekvések sorozatára számítunk.

Várakozás közben a forma vizuálisan megsemmisül. Természetesen nehéz meghatározni egy mozgásban lévő forma körvonalát, mivel általában rögzített térben támaszkodunk a körvonalára. Így egy megsemmisült vagy törölt kontúr használható a mozgás jelzésére. A formát, mintha behatolna a térbe, általában dinamikusnak nevezik. Ha kimondják a dinamizmust, ez válhat a fő kompozíciós minőségivé.

Dinamika

dinamika statikai kompozíció

A dinamika mindenben a statikus ellentéte!

A dinamikus konstrukció segítségével élénkebben közvetítheti a hangulatot, az érzelmek, az öröm robbanását, hangsúlyozhatja a tárgyak alakját és színét!

A dinamikában lévő objektumok általában átlósan vannak elrendezve; az aszimmetrikus elrendezés javasolt.

Minden a kontrasztokra épül - a formák és méretek kontrasztja, a színek és a sziluettek kontrasztja, a hang és a textúra kontrasztja.

A színek nyitottak, spektrálisak.

A forma dinamizmusa elsősorban az arányokkal társul. A tárgy három oldalának egyenlősége jellemzi relatív statikusságát. Az oldalak közötti különbség dinamikát, "vizuális mozgást" hoz létre az uralkodó érték irányába.

Hasonlítsunk össze egy kockát és egy hosszúkás párhuzamosat. A bal oldali forma (hosszúkás párhuzamos) a szem mozgását hozza létre a hosszú oldalon. Tegye rá a párhuzamos oldalú lapot: eltűnik a függőleges és ezzel együtt az egyoldalú tájolás. Most statikus, "hazug" kötet. A dinamizmus megnyilvánulásához meg kell jelölni a kezdetet, megadva a forma irányát. A felfelé néző felhőkarcoló dinamikus, mivel látjuk a forma kezdetét és gyors felfelé irányuló mozgását.

A dinamikus forma jellemző lehet mind a rögzített térfogatokra (építészeti szerkezetek, szerszámgépek), mind a mozgókra (különféle járművek). Ennek a tulajdonságnak a megnyilvánulásai azonban eltérőek. A versenyautó vagy a szuperszonikus repülőgép dinamikus alakja kifejezi a tárgy lényegét, ezt az aerodinamika körülményei határozzák meg. A 20. századi technológia formája korunk ritmusának terméke.

Feladva az Allbest.ru oldalon

Hasonló dokumentumok

A festménykompozíció hivatalos jelei. Integritás, a másodlagos alárendelése a főnek. Egyensúly (statikus és dinamikus). Az összetétel típusai és formái, módszerei és eszközei, valamint jellemzőik. A formális kompozíció esztétikai aspektusa.

absztrakt, hozzáadva 2012.11.20


A kompozíció problémái, mintái, technikái, kifejezési és harmonizációs eszközei. Példák aszimmetrikus összetételre. Az aszimmetria az egyensúly elérésének egyik módja. A részek alárendeltsége az aszimmetrikus kompozíció egyesítésének eszköze.

absztrakt, hozzáadva 2014.10.14


Módszerek kompozíció készítéséhez síkon számítógép segítségével. A kompozíció jellemzői és vizuális segédeszközei. A forma értéke a mű érzelmi hatásának fokozására Felépítésének alapelvei, a harmónia elérésének eszközei.

teszt, hozzáadva 2011.02.14


A virágkötészet története, a csokrok stílusa. Formák, sorok és felületek a virágüzletben. A kompozíció egyes részeinek, optikai súlyának és egyensúlyának csoportosítása, a tőkeáttörés törvénye. Szimmetria és aszimmetria a kompozícióban. A virágkötészeti növényi anyag jellemzői.

szakdolgozat hozzáadva 2014. 04. 30-án


Az önálló munka készségeinek kialakítása frizuragyűjtemény létrehozására a kompozícióban. A kompozíció célja a tervezésben, alapelvei. Az anyagi tárgyak térformájának tulajdonságai, az összes vizuálisan érzékelt tulajdonságának összessége.

szakdolgozat, hozzáadva 2013.11.22


Kialakulásának és fejlődésének története, a bogorodszki kézművesség jelenlegi állapotának értékelése, a volumetrikus összetétel stílusjegyei. Anyagok, eszközök, munkahelyi felszerelések, a Bogorodsk térfogati összetételének elkészítésének folyamata és főbb szakaszai.

szakdolgozat, hozzáadva 2014.03.18


A kompozíció fogalmának jellemzői Volkova N.N. A "kompozíció" fogalmának jellemzői. A tér mint kompozíciós tényező értéke Volkov elmélete szerint. Az idő mint a kompozíció tényezője. A szubjektum-alapú cselekmény- és szóalkotás szerepe Volkov elmélete szerint.

teszt, hozzáadva 2010.12.20


A grafikus kompozíció, mint egy mű szerkezeti elve, alapvető vizuális eszközök, szervezési jellemzők. Besorolás és típusok, valamint a spot funkcionalitása, a kompozíció felépítésének alapelvei és főbb szakaszai a segítségével.

szakdolgozat hozzáadva 2015.06.16


Egy zenemű a zeneszerző kreativitásának eredményeként. A zene kifejező eszközei, ábrás tartalma és az esztétikai élvezet forrása. Az előadás hangulatának megteremtése, a cselekményzene technikájának sokfélesége drámai előadásokban.

absztrakt, hozzáadva: 2010.09.20


A lakk háttere és történeti fejlődése Japánban. A lakkáruk díszítésének technikái. A Rimpa iskolai termékek összetételének sajátosságainak feltárása. Honami Koetsu, Ogata Korin, Sakai Hoitsu és Kamisaka Sekka mesterek által használt kifejezések.

Ezzel a témával szeretnék órákat nyitni a kompozíció alapjairól.
Végül is egy kompozíció felépítésével kezdődik minden lövés.
És ahhoz, hogy fényképei harmonikusan és hozzáértően nézzenek ki, tanulmányoznia kell annak alapjait.

A kompozíció alapjai.
Statika és dinamika a kompozícióban.
Először egy kis bevezetés
Mi a kompozíció? Összetétel (lat. compositio) azt jelenti, hogy különféle részek kombinációját alkotják, ötvözik egyetlen egésszé, bármilyen elképzeléssel összhangban. Ez a kép átgondolt felépítésére utal, megtalálja annak egyes részei (komponensei) arányát, amelyek végül egyetlen egészet alkotnak - egy fényképészeti képet, teljeset és teljeset lineáris, könnyű és tónusos sorrendben. Az ötlet jobb átadása érdekében a fotózás során speciális kifejező eszközöket használnak: világítás, tonalitás, szín, lövés pontja és pillanata, terv, előrövidítés, valamint képi és különféle kontrasztok. A kompozíciós minták ismerete elősegíti a fényképek kifejezőbbé tételét, de ez az ismeret nem öncél, hanem csak eszköz a siker eléréséhez.
A következő kompozíciós szabályokat lehet megkülönböztetni: a mozgás átadása (dinamika), a pihenés (statika), az aranyszakasz (egyharmada).
A kompozíció technikái a következők: ritmus, szimmetria és aszimmetria átadása, a kompozíció egyes részeinek egyensúlya, valamint a cselekmény és a kompozíció központ kiosztása.
A kompozíció eszközei: formátum, tér, kompozíció középpont, egyensúly, ritmus, kontraszt, chiaroscuro, szín, dekorativitás, dinamika és statika, szimmetria és aszimmetria, nyitottság és elszigeteltség, integritás. Így a megalkotáshoz minden szükséges a kompozíció eszköze, beleértve a technikákat és szabályokat is. Változatosak, különben a kompozíció művészi kifejezésének eszközei nevezhetők.

Mindenképpen visszatérünk ezeknek és más kérdéseknek a megfontolásához, de ma közelebbről megvizsgáljuk a mozgás (dinamika) és a pihenés (statika) átadását.

Először elmondom, hogy mi a jellemző a statikus kompozícióra, és bemutatok egy példát, hogyan lehet ezt elérni a munkájában. A statikus kompozíciókat elsősorban a béke és a harmónia közvetítésére használják. A tárgyak szépségének kiemelése. Talán az ünnepélyesség közvetítésére. Nyugodt otthoni környezet. A statikus kompozícióhoz tartozó elemeket szoros formában, súlyban és textúrában választják ki. A tónusos oldat lágysága jellemző. A színösszeállítás árnyalatokon alapul - hasonló színek: összetett, földes, barna. Főleg a középső, szimmetrikus kompozíciók érintettek. Példaként egy kis csendéletet fogok összeállítani. Művészi értéke nem nagy, és a benne lévő összes kompozíciós technika és eszköz az egyértelműség kedvéért kissé eltúlzott)) Tehát először kiválasztom azokat a tárgyakat, amelyeket használni fogok, és rajzolok egy diagramot a jövőbeli csendéletemről. Alapvetően bármely tárgy beírható a következő alakzatok egyikébe:

Ezért ezeket vesszük alapul. Csendéletemhez három tárgyat választottam - egy csészét, egy csészealjat és kiegészítő tárgyként cukorkát. Egy érdekesebb kompozíció érdekében különböző méretű, de színéhez és textúrájához nagyon közel álló tárgyakat veszünk (amint azt a statika tulajdonságai megkövetelik). Kicsit mozgatva az ábrát, itt álltam meg ennél a diagramnál:

Itt a központ éppen részt vesz, a figurák frontálisan helyezkednek el, és nyugalomban vannak.
Most el kell döntenünk a tárgyak tonalitásáról, vagyis fel kell osztanunk a világosabb objektumra, a legsötétebbre és egy félhangra. És egyúttal színtelítettséggel. Miután átfestettem a figurákat, és kicsit játszottam a színekkel, megállok ennél a lehetőségnél:

Most ennek a sémának az alapján építem fel a csendéletemet. Fényképezem, és ezt kapom:

De mint láthatjuk, ez nem egészen illeszkedik azokhoz a tulajdonságokhoz, amelyekre szükségünk van: El kell érni a tárgyak nagyobb általánosítását, hogy azok gyakorlatilag egyetlen egésznek tűnjenek, és a színek is közelebb legyenek egymáshoz. Ezeket a problémákat a fény segítségével fogom megoldani. Kombinált világítást használok - az irányított és a diffúz fény kombinációját: halvány kitöltési fény és irányított - zseblámpa fényét. Pár lövés és fénnyel végzett kísérlet után sikerül elérnem a kívánt eredményt. Kicsit feldolgozom az FS-ben, és íme az eredmény:



Amint láthatja, az összes szabály szerint sikerült egy statikus csendéletet létrehozni: Az objektumok nyugalomban vannak, a kompozíció középpontjában, átfedik egymást. A színek lágyak, összetettek. Minden az árnyalatokra épül. Az elemek textúrája megegyezik, színük szinte azonos. Az általános világítási megoldás egyesíti őket, és nyugodt és harmonikus légkört teremt.

DINAMIKA

Most térjünk át a dinamikus kompozícióra. A dinamika mindenben a statikus ellentéte! Dinamikus építkezést alkalmazva munkáiban élénkebben közvetítheti a hangulatot, az érzelmek, az öröm robbanását, hangsúlyozhatja a tárgyak alakját és színét! A dinamikában lévő objektumok általában átlósan vannak elrendezve; az aszimmetrikus elrendezés javasolt. Minden a kontrasztokra épül - a formák és méretek kontrasztja, a színek és a sziluettek kontrasztja, a hang és a textúra kontrasztja. A színek nyitottak, spektrálisak.
Az érthetőség kedvéért ugyanazokat a tárgyakat veszem, csak a csészét cserélje ki kontrasztosabb színnel. Ismét három ábránkat felhasználva összeállítok egy kompozíciót, de ezúttal a dinamika tulajdonságai alapján. Itt van egy diagram, amelyet kaptam:

Most a tónuson és a színen dolgozom, miközben nem felejtem el, hogy a mozgás közvetítéséhez a csendéletben mindennek a lehető legkontrasztabbnak kell lennie. Itt van a hangvázlat:
Most mindezt megtestesítjük a valóságban, tárgyakat rendezünk, felvételeket készítünk, nézzük meg, mit értünk el és min kell változtatni
Tehát úgy tűnik, hogy a hely jó, de az általános fény miatt nem volt nagyon lehetséges kontrasztot létrehozni, különösen a színekben. A tárgyak túlságosan egyformának tűnnek, úgy döntök, hogy színes zseblámpát használok a forma hangsúlyozására és a tárgyak kontrasztos színűvé tételére. Kék fénnyel kísérletezek, kiválasztom véleményem szerint a legjobb felvételt, kicsit módosítom az FS-ben és íme az eredmény:



Most úgy tűnik, hogy minden a helyén van. A kompozíció átlósan épül fel, a tárgyak és egymáshoz viszonyított elrendezésük dinamikus, mondhatni kontrasztos: a csészealj áll, a csésze pedig fekszik. A színek több mint kontrasztosak.)) Ugyanez vonatkozik a hangnemre is. Ez minden. Kifejezetten az összes technikát és szabályt igyekeztem minimálisra csökkenteni, hogy ne írjam át ide a szinopszis számos oldalát.))

Továbblépés az elmélethez

A kép kiegyensúlyozásának két módja van: statikus és dinamikus.

Statikus vagy statikus a kompozíció mozdulatlanságot, stabilitást, nyugalmat fejez ki.

Dinamikus vagy dinamikus kifejezi a mozgást, energiát, mozgásérzetet, repülést, forgást.

Hogyan mozgassuk az álló tárgyakat?

A kompozíció felépítésének egyik szabálya szabály. Egy ilyen képen 5 pólus van, amely vonzza a figyelmet: a középső és a 4 sarok. A felépített kép nagy esetekben kiegyensúlyozott, de statikus lesz. Milyen nagyszerű, ha a nyugalom, a derű, a stabilitás közvetítése a cél.

De ha a cél a mozgás vagy a mozgás lehetőségének közvetítése, vagy a mozgás és az energia egy csipetje?

Először gondolkodjunk el azon, hogy a kép mely elemeinek van nagyobb súlya (ezek jobban szemet gyönyörködtetnek), mint mások.

Nagy tárgyak\u003e kicsi

Világos\u003e Sötét

Meleg színekkel festve\u003e Hideg színekkel festve

Térfogati objektumok (3D)\u003e Lapos objektumok (2D)

Nagy kontraszt\u003e alacsony kontraszt

Elszigetelt\u003e Összetartó

Helyes forma\u003e Szabálytalan forma

Éles, éles\u003e elmosódott, életlen

Szükséges megérteni, hogy melyik az erősebb, ezért például annak tudatában, hogy a világos elemek jobban vonzzák a szemet, mint a sötétek, a kisebb háttérrészletek nem lehetnek fényesebbek, mint a kép fő témája.

Csakúgy, mint a különböző elemek különböző súlyúak, az 5 pólus különböző módon vonzza a figyelmet. Az alsó sarkok erősek. A vizuális érzékelés ereje balról jobbra nő, miért? Felülről lefelé és balról jobbra szoktunk olvasni, így a jobb alsó sarokban nagyobb lesz a súly, mert ebben a helyzetben megszokhattuk a véget \u003d) És a bal felső, illetve a legkevesebb erő lesz \u003d)

Szóval, mi van, ha kissé módosítja a harmadok szabályát, és kissé elmozdul a vonalak eredeti vonalaitól, mint a diagramon?

a harmadok szabálya szerint négy kereszteződési pontot látunk, de a dinamizmus megteremtése érdekében 2-t a jobb alsó sarokba tolunk.

Minél nagyobb az objektum súlya és minél nagyobb az elhelyezkedése, annál nagyobb a kép vizuális energiája.

pl. dinamikus átlós kompozíció

A képelemeket kiegyensúlyozó másik szabály a piramisszabály. Alja nehéz és szilárd. Az így felépített kompozíció statikus lesz. De megfordíthatja ezt a piramist, és akkor a teteje nehéz lesz, de a kép továbbra is kiegyensúlyozott marad, azonban már dinamikus +)

Az átlós vonalak jelenléte dinamikát ad a képnek, míg a vízszintes vonalak megmaradnak.

A különbség megkülönböztetésének egyetlen módja az, ha kinéz és rajzol \u003d

szóval még néhány kép.

Hasonló cikkek