از بین همه سبک های مینیمالیستی (یا بین المللی) ، سازه گرایی به ویژه در اتحاد جماهیر شوروی ریشه دوانده است. او در ایدئولوژی خود مفهوم سودگرایی هنر ، خلاقیت برای منافع ، هماهنگی را تعالی می بخشد.

میراث مدرن

در تاریخ معماری ، طراحی ، هنرها و صنایع دستی ، روند جدیدی از ابتدا بوجود نمی آید. در این راستا ، مدرنیته به نقطه آغاز سازه گرایی تبدیل شد ، آنها با آرزوی ایجاد یک مبنای ترکیبی کاملاً واضح متحد شدند.

در اواخر قرن 19 و 20 ، طرفداران Art Nouveau یک خط موج دار را به عنوان شکل اصلی ، نمایندگان Art Nouveau از انگلستان و اتریش - مربع و مستطیل را انتخاب کردند. فناوری پیشرفته تولید و محبوبیت روزافزون مواد - بتن ، آهن ، شیشه - جایگاه سازندگان را در معماری تقویت می کند.

اولین اشیا in به سبک جدید غرفه شیشه ای نمایشگاه جهانی لندن (1851) و برج ایفل است که به همین مناسبت در پاریس در سال 1889 ساخته شده است.

آغاز کار آغاز شد ، اما تنها معماران شوروی در دهه 1920 ایده را کاملاً به صورت تئوری رسمیت بخشیدند ، آن را در ساخت پیاده کردند و اصطلاح نام را به کار بردند. بنابراین ، سبک سازه انگاری در روسیه ایجاد شده است. به عنوان مثال ، پروژه غرفه اتحاد جماهیر شوروی در نمایشگاه پاریس در سال 1925 به این شکل بود.

روش طراحی جدید

این کشور در یک دوره انتقالی بین کمونیسم جنگ و NEP زندگی می کرد. طبقه بندی اجتماعی ، از جمله چیزهای دیگر ، در ایده های زیبایی شناسی آشکار می شود: طبقه پرولتری با تجمل آگاهانه نپمان با زهد آگاهانه لباس ، وسایل خانه و شکل ظاهری ساختمان ها مخالفت می کرد.

اشکال ساده باعث ایجاد ارتباط با سبک جدیدی از روابط بین مردم - دموکراتیک شد. در نظریه سازه گرایی ، سودمندی یک چیز از اهمیت فوق العاده ای اعلام شده است ، که ساختاری برهنه است "بدون بالاست تصویرگری" (سخنان معمار A. Vesnin). از طرف دیگر ، آثار هنری تنها اشیایی با تجملات غیرضروری و نتیجه کار بیهوده به حساب می آمدند. به طور طبیعی ، ترکیبات معمول فضایی و دکوراسیون خارجی در پس زمینه محو شده است.

معماران سازه گرایی - برادران وسنین ، مویسی گینزبورگ ، کنستانتین ملنیکوف ، ایلیا گولوسوف ، ایوان لئونیدوف ، ولادیمیر تاتلین - یک روش طراحی کاربردی را فرموله کرده اند. این کار بر اساس تجزیه و تحلیل دقیق عملکرد ساختمانهای مسکونی و صنعتی بود. منطقی ترین شکل (راه حل برنامه ریزی فضا) برای هر عملکرد انتخاب شد. باشگاه های کارگری ، انبارهای اتوبوس ، فروشگاه های بزرگ ، خانه های کمون در این مفهوم ساخته شده اند.

دو جهت سازه گرایی معماری

در پی اشتیاق به روند جدید ، باورنکردنی ترین پروژه های سازه های شهری ایجاد شد که آرزوی دولت شوروی برای آینده را ستایش می کند. در میان آنها ، دو رویکرد برجسته است.

حامیان سازه گرایی رادیکال کارهای تجربی و تجربی را ارائه می دادند که بندرت به مرحله اجرا می رسید.

از جمله رستوران معلق واسیلی سیمبیرتسف ، شهر پر پرواز گئورگی کروتیکوف ، غرفه های شیشه ای کنستانتین ملنیکوف ، برج های ال لیسیتسکی که با "آسمان خراش های افقی" گسترده ای تاجگذاری شده اند. پروژه موسسه. لنین ، توسط ایوان لئونیدوف ، یک سالن کروی برای 4000 نفر و یک موازی عمودی از مخزن کتاب را متحد کرد.

پروژه بنای یادبود سومین انترناسیونال مشهور شد ، اما هرگز محقق نشد - معمار آن ولادیمیر تاتلین پیشنهاد ساخت برجى به ارتفاع 400 متر ، متشکل از مارپیچها و تیرهای فلزی مایل را داشت و در داخل ترکیب اتاقهای چرخان به صورت مکعب شیشه ای ، هرم و استوانه معلق بودند.

با وجود همه موارد خارق العاده ، این آثار اگرچه روی کاغذ یا به صورت مدل باقی مانده بودند ، اما سایر معماران سازه گرا را به روش های جدید استفاده از فولاد ، بتن و شیشه برانگیخت.

از طرف دیگر ، تمرین كنندگانی كار می كردند كه خلاقیت خود را در یك كانال سودمندتر و تا حد ممكن به نیازهای زندگی مدرن هدایت می كردند.

وظیفه اصلی طرفداران سازه گرایی کلاسیک آسایش شهروندان شوروی در کار ، زندگی روزمره و اوقات فراغت را مشخص کرد. البته با نگاهی به ایدئولوژی غالب جامعه پذیری و نفی فردیت. در رویکرد سنتی بود که تفاوت در سبک معماری مشخص شد ، که در مورد آن با جزئیات بیشتری صحبت خواهیم کرد.

ویژگی های سازه گرایی

در میان گرایش های بین المللی (مینیمالیستی) ، سازه گرایی به دلیل تمایل به ترکیب عملکرد ساختمان با ابزار بیان هنری برجسته شد. و این مشکل نه با کمک دکور ، بلکه با کار با مواد و فرم حل شد.

این تفاوت اصلی با عملکرد گرایی نزدیک است ، که همچنین کاربردی استثنایی و ارائه ساده را بیان می کند. معماران کارکردگرا به دلیل سهولت در استفاده از حجم و مواد محدود و ناچیز. اما برادران وسنین و دیگران روشی در هنر بیانگر در آنها دیدند.

• جامدادی

از ویژگی های مشخصه سازه گویی ، قبل از هر چیز ، یکپارچگی بصری تصویر ساختمان است. مهارت طراحان آن زمان این بود که تقسیم بندی هندسی نقض نمی کند ، بلکه برعکس بر همجوشی ترکیب تأکید می کند.

• تقسیم بندی

ما در مورد یک تقسیم بندی معماری روشن به شکل ها و بخشهای جداگانه صحبت می کنیم ، مشخصه تقریباً همه سبک های مینیمالیستی. اما اگر عملکردگرایی اجازه تجزیه بصری نما به اجزای آن را می دهد ، در اینجا تکه تکه شدن در متن یکپارچگی ساختمان انجام شد.

• مقیاس

در میان نشانه های سازه گرایی ، این شاید قابل تشخیص ترین باشد. علیرغم ساختمانهای ساخته شده توسط بشر ، که در میان مردم نپم محبوب بودند ، معماری پرولتاریا به اندازه متکی بود. کاخ های فرهنگ ، تحریریه روزنامه های مرکزی ، گاراژهای م institutionsسسات دولتی چند طبقه ساخته شده اند ، به صورت افقی و رو به بالا کشیده شده اند. در یک شهر مدرن ، آنها هنوز تصور می کنند عظیم هستند.

• راه حل های حجمی

اشکال معماری سازه گرایی در مقایسه با کارکردگرایی با تنوع زیادی متمایز می شوند. این سبک با ستون های عظیم ، سقف های تخت ، دهانه های کشیده پنجره مشخص می شود. Parallelepipeds به استوانه و مکعب تبدیل می شود ، پنجره های بزرگ سطح نمای مربع را رقیق می کنند ، حجم های برجسته پیچیده با دیوارهای صاف پراکنده می شوند ، پیش بینی های مستطیل شکل بالکن های نیم دایره ساده را تکمیل می کنند. در حین ساخت خانه ها به سبک سازه گرایی ، بخشهایی از هندسه مختلف به طور آشفته جمع نشده بودند: یک فرم به طور منطقی به شکل دیگر منتقل می شود ، و یک تصویر خارجی یکپارچه ایجاد می کند.

• مواد

پیشرو - بتن ، شیشه ، فلز. استفاده از آنها توسط سطح فن آوری های ساخت و ساز آن زمان محدود بود ، اما حتی منابع موجود امکان ایجاد اشیایی را فراهم می کردند که از نظر ظاهری و برنامه ریزی داخلی غیرمعمول بودند. سطوح ناهموار ، لعاب شفاف به عنوان تکنیک های هنری کار می کنند.

• بیانگر

یکی از ویژگی های قابل توجه سازه گرایی ، رد دکور است. معماران موج جدید تداوم تاریخی را انکار کردند و بنابراین به راحتی از تزئین سبک های کلاسیک صرف نظر کردند. خطوط عمودی و افقی ساختمان ، ریتم سازه های ساختمان خود به ابزار بیان تبدیل شدند. در همان زمان ، تقسیمات کوچک حذف شد ، حجم ها بزرگتر شدند ، ظاهر خارجی نما ساده شد.

• طیف رنگ

برداشت زاهدانه از دکور نه تنها بر روی تزئینات پلاستیکی ، بلکه در تزئینات رنگ نیز تأثیرگذار است. از ویژگی های اصلی سازه گرایی می توان به یک پالت خاموش و یکنواخت اشاره کرد. بیشتر ساختمان ها با رنگ های خاکستری ، بژ روشن و سفید طراحی شده اند. یک استثنا ساختمان گاراژهای پارکینگ است که از آجر قرمز ساخته شده است.

نمونه هایی از سازه گرایی در معماری مسکو

اصول ابتکاری کار و تفریح \u200b\u200bشهروندان شوروی در کاخ های فرهنگ ، ساختمانهای مسکونی و فروشگاههای بزرگ در حال ساخت اجرا شد. در اینجا برخی از اشیا typical معمولی وجود دارد.

ساختمان روزنامه ایزوستیا

1925-1927
اثر گریگوری برخین و آرتور لولیت. از نظر ظاهری ، ساختار شبیه مشبکی است که از تکیه گاه ها و تیرها مونتاژ شده است ، پنجره های سوراخ در بالا دفتر سردبیر هستند. در ابتدا ، دیوارهای آجری در مرحله نهایی در زیر بتن بسیار شیک آن زمان گچ بری می شدند.

خانه فرهنگ. سانتی متر. زوئوا

1927-1929
باشگاه کارگران طبق پروژه ایوان گولوسوف ساخته شده است. شما می توانید تأثیر کوبیسم و \u200b\u200bتمایل نویسنده به ایجاد آن را به عنوان یک مرکز صنعتی احساس کنید. در مرکز ترکیب یک استوانه شیشه ای قرار دارد که داخل آن یک راه پله است. پنجره ها مشرف به پارک تراموا هستند.

خانه فرهنگ. I.V. روساکووا

1927-1929
در میان ساختمانها به سبک سازه ، پروژه کنستانتین ملنیکوف برجسته است. این سازه به صورت دنده ای است که در قسمت جلوی آن سه قسمت برجسته وجود دارد - اینها بالکنهای مجاور سالن نمایش هستند. در طرح نویسنده ، پنج سالن در داخل مجهز شده بود که با کمک پارتیشن های متحرک در یک سالن بزرگ ترکیب شدند.

Mostorg در کراسنایا پرسنیا

1927-1928
اولین ساختمان سازنده توسط برادران وسنین. منطقه وسیعی از شیشه جلو نه تنها یک کار منفعت طلبانه بلکه یک وظیفه ایدئولوژیک را نیز برآورده می کند: این فراوانی کالاهای تولید شده در این کشور را به مردم شوروی نشان می دهد. معماران شاخه های تهویه را بر روی سقف قرار داده و بر روی ویترین دمیده و از شیشه در برابر سرما محافظت می کنند.

طبقه چهارم برای محوطه های فنی و انبار اختصاص داده شده بود و خارج از آن حروف بزرگ "Mostorg. Store Store" وجود داشت.

کاخ فرهنگ گیاه لیخاچف

1931-1937
نمونه دیگری از اجرای سازه گرایی در معماری توسط برادران وسنین. آنها از تئوری لوکوربوزیه در کار خود استفاده کردند و از یک طرح رایگان استفاده کردند ، سقف مسطح شد ، پنجره ها کشیده شدند و ستون های پشتیبانی به جای دیوارهای تحمل نصب شدند. این کاخ شامل چندین ساختمان بزرگ (نمایشگاه ، سخنرانی ، سالن های سینما و کنسرت ، رصدخانه ، کلاس های درس برای گروه های مطالعه ، باغ زمستان ، کتابخانه سه طبقه) بود. فرم های خارجی طرح داخلی بخشهای مختلف را تکرار می کند.

گاراژ اتومبیل VAO "Intourist"

1934 گرم
کنستانتین ملنیکوف به کار در نمای اصلی منصوب شد. او ترکیبی از اشکال هندسی را ایجاد کرد: دایره ، مثلث ، مستطیل. در داخل ساختمان ، پشت صفحه لعاب دار ، گویی پشت ویترین ، اتومبیل هایی در امتداد سطح شیب دار مارپیچی حرکت می کردند.

خانه های مشترک دوران سازه گرایی

باید از پروژه هایی که ایده آنها منعکس کننده نظرات معماران در مورد خوابگاه ، برابری و آزادی است ، یاد ویژه ای ذکر شود. ساختمانهای مسکونی در سازه گرایی بصورت کمون دیده می شدند ، جایی که محل خواب با یک اتاق ناهار خوری ، خشکشویی ، سالن بدنسازی و حتی یک کودکستان ترکیب شده بود.

مزایا و معایب این رویکرد از اولین مواردی بود که دانشجویان تجربه کردند. ساختمان خوابگاه موسسه نساجی مسکو ، واقع در خیابان. اوردژونیکیزه (طراحی شده توسط ایوان نیکولایف ، 1930-1931) ، یک موازی طولانی بود. داخل آن 1000 کابین خواب وجود داشت. هر سلول با اضلاع 2.3 2. 2.7 متر شامل دو تخت و دو میز کنار تخت بود و فقط خوابیدن در اینجا مجاز بود.

صبح بعد از برخاستن ، دانشجو از نوار نقاله رفت: به اتاق دوش ، اتاق برای تمرینات بدنی ، خود را در رختکن مرتب کرد ، و سپس به اتاق ناهار خوری آمد. امکان آمادگی برای مطالعات در غرفه های منفرد وجود داشت. در داخل خوابگاه ، آنها همچنین یک کتابخانه ، یک سالن اجتماعات قرار دادند و یک سقف مسطح با یک تراس باز اشغال شد. چقدر راحت بود که چنین زندگی کرد ، به طور قطعی مشخص نیست.

اما مشخص است که در دهه 1960 طرح ساختمان بازسازی شد و شیوه زندگی "نوار نقاله" کنار گذاشته شد. امروزه دانش آموزان هنوز در اینجا زندگی می کنند و نمای خارجی و داخلی آنها به روز شده است.

کمون ساختمانی برای کارمندان Narkomfin نیز به سبک معماری سازه پایدار است. پروژه 1930 توسط موسی گینزبورگ و ایگناتیوس میلیینیس. این ایده بر اساس مجموعه ای چند منظوره از اتاق های نشیمن ، یک کارخانه آشپزخانه ، سالن های مطالعه و ورزشی ، محل های اداری است.

اما ارزش اصلی این شی در استفاده از مواد و طرح های ابتکاری نهفته است. اسکلت ساختمان از بتن مسلح یکپارچه ساخته شده است (برای اولین بار در ساخت و سازهای مسکونی شوروی) ، سه ردیف ستون بتونی از تمام طبقات عبور می کند و کف ها را نگه می دارد. به نظر می رسد که دیوارها بار را تحمل نمی کنند ، و انجام شیشه های نوار مداوم در نما امکان پذیر است. پارتیشن های داخلی از سنگ های توخالی تخته فیبر و بنتونیت ساخته شده اند.

بیشتر ساختمانهای مسکو که به سبک سازه ساخته شده اند بدون تعمیر و نگهداری مناسب تا به امروز در یک وضعیت اسفناک باقی مانده اند. اما تعدادی از اشیا در تلاشند تا به عظمت سابق خود بازگردند. ساختمان سابق کمیساریای خلق برای امور مالی پس از مرمت باید به این شکل باشد.

تولد دوباره ایده ها

شکوفایی سازه گرایی به عنوان یک جنبش معماری یک دهه طول کشید. در اوایل دهه 30 قرن گذشته ، اوضاع سیاسی کشور تغییر کرد و روندهای نوآورانه به عنوان بورژوازی شناخته شد. معماران آوانگارد رسوایی کردند و طراحی باشکوه نئوکلاسیسم شوروی جای زهد پرولتری را گرفت.

در دهه 60 و 70 ، در پی مبارزه سیاسی با افراط و تفریط ، ایده های طراحی عملکردی دوباره بازگشت. و ما امروز تجدیدنظر دیگری برای سبک ، و نه در یک بافت شهری ، بلکه در ساخت و سازهای خصوصی حومه شهر تجربه می کنیم.

سازه گرایی مدرن: ساختمانهای مسکونی با تأکید بر راحتی

جزئیات درباره خانه های مدرن کشور ، در مورد طراحی آنها.

ویژگی های سبک

با شدت ، هندسه ، اشکال لاکونیک و ظاهر یکپارچه مشخص می شود. در معماری ، اصول سازه گرایی در سخنرانی های نظری A.A. Vesnin و M. Ya.Ginzburg فرموله شد ، عملاً آنها برای اولین بار در پروژه کاخ کار برای مسکو ساخته شده توسط برادران A.A. ، V.A. و L.A. Vesnin (1923) ) با نقشه مشخص و منطقی و اساس ساختاری ساختمان که در ظاهر خارجی (قاب بتونی تقویت شده) نمایان شده است. در سال 1926 ، سازمان رسمی خلاق سازه گرایان - انجمن معماران معاصر (OCA) ایجاد شد. این سازمان توسعه دهنده روش به اصطلاح طراحی عملکردی ، مبتنی بر تجزیه و تحلیل علمی از ویژگی های عملکرد ساختمان ها ، سازه ها ، مجتمع های برنامه ریزی شهری بود. آثار معمولی سازه گرایی کارخانه های آشپزخانه ، کاخ های کارگری ، باشگاه های کارگری ، خانه های مشترک است.

در رابطه با هنر بیگانه ، اصطلاح "سازه گرایی" عمدتاً دلخواه است: در معماری این گرایش در کارکردگرایی را نشان می دهد که سعی در تأکید بر بیان ساختارهای مدرن ، در نقاشی و مجسمه سازی دارد - یکی از جهات آوانگاردیسم ، که از برخی تحقیقات رسمی در مورد سازه گرایی اولیه استفاده می کند (مجسمه سازان ن. گابو ، آ. Pevzner).

در این دوره ، جنبش ادبی سازه گرایان در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی نیز وجود داشت.

ظهور سازه گرایی

سازه گرایی را پدیده ای شوروی می دانند که پس از انقلاب اکتبر به عنوان یکی از جهت های هنر جدید ، آوانگارد و پرولتری بوجود آمد ، اگرچه مانند هر پدیده دیگری در هنر ، نمی توان آن را محدود به چارچوب یک کشور دانست. بنابراین ، پیشرو این روند در معماری را می توان در نظر گرفت ، به عنوان مثال ، سازه هایی مانند برج ایفل ، که از اصل ساختار قاب باز استفاده می کرد و عناصر ساختاری را در اشکال معماری خارجی نشان می داد. این اصل شناسایی عناصر سازه ای به یکی از مهمترین تکنیک های معماری قرن بیستم تبدیل شده است و هم مبنای سبک بین المللی و هم سازه گرایی است.

تولد اصطلاح

سازه گرایان وظیفه خود را افزایش نقش معماری در زندگی می دانستند ، و این باید با انکار تداوم تاریخی ، رد عناصر تزئینی سبک های کلاسیک ، استفاده از یک طرح کاربردی به عنوان اساس ترکیب فضایی تسهیل می شد. سازه گراها نه در دکور بلکه در پویایی سازه های ساده ، خطوط عمودی و افقی ساختمان ، آزادی طرح ساختمان به دنبال بیان بودند.

سازه گرایی اولیه

کارهای معماران با استعداد - برادران لئونید ، ویکتور و الکساندر وسنین ، در طراحی ساختمانهای عمومی سازه گرا تأثیر بسزایی گذاشت. آنها به زیبایی شناسی "پرولتری" لاکونی پی برده اند که از قبل تجربه کاملی در طراحی ساختمانها ، نقاشی و طراحی کتاب داشته اند.

برای اولین بار ، معماران سازه گرا با صدای بلند خود را در مسابقه پروژه های ساختمان کاخ کار در مسکو اعلام کردند. پروژه وسنینز نه تنها از نظر منطقی بودن طرح و مطابقت ظاهر خارجی با آرمان های زیبایی شناختی زمان ما برجسته بود ، بلکه به معنی استفاده از جدیدترین مصالح ساختمانی و سازه ها بود.

مرحله بعدی پروژه رقابتی ساختمان روزنامه "لنینگرادسکایا پراودا" (شعبه مسکو) بود. کار بسیار دشوار بود - یک زمین کوچک - 6 × 6 متر در میدان Strastnaya برای ساخت و ساز در نظر گرفته شده بود. وسنین ها یک ساختمان شش طبقه باریک و باریک ایجاد کردند که شامل نه تنها یک دفتر و اتاق تحریریه ، بلکه یک دکه مطبوعاتی ، یک لابی ، یک اتاق مطالعه بود (یکی از وظایف سازندگان گروه بندی حداکثر تعداد اتاق های حیاتی در یک منطقه کوچک بود).

نزدیکترین همراه و دستیار برادران وسنین موزی گینزبورگ بود. وی در کتاب "سبک و دوران" خود این واقعیت را انعکاس می دهد که هر سبک هنری به اندازه کافی با دوران تاریخی "آن" مطابقت دارد. به ویژه توسعه روندهای جدید معماری با آنچه اتفاق می افتد همراه است "... مکانیزاسیون مداوم زندگی"، و یک ماشین وجود دارد "... عنصر جدیدی از زندگی ، روانشناسی و زیبایی شناسی ما". گینزبورگ و برادران وسنین انجمن معماران معاصر (OCA) را تشکیل می دهند که شامل سازندگان برجسته است.

ظهور ساختارگرایی

معماران سازه گرایی بالغ بر اساس تجزیه و تحلیل علمی عملکرد ساختمان ها ، سازه ها ، مجموعه های برنامه ریزی شهری از یک روش کاربردی استفاده کردند. بنابراین ، وظایف ایدئولوژیک و هنری و سودمندانه و عملی با هم در نظر گرفته شد. منطقی ترین ساختار برنامه ریزی فضا مربوط به هر عملکرد است (فرم مربوط به عملکرد است).

بر روی این موج مبارزه سازه گرایان برای "خلوص صفوف" و علیه نگرش سبک شناختی به ساختارگرایی وجود دارد. به عبارت دیگر ، رهبران OCA بدون درک اصل ، علیه تبدیل سازه از یک روش به یک سبک ، به یک تقلید خارجی مبارزه کردند. بنابراین ، معمار گریگوری برخین ، که خانه ایزوستیا را ایجاد کرد ، مورد حمله قرار گرفت.

در همان سال ها ، سازه گرایان شیفته ایده های لوکوربوزیه شدند: نویسنده خود به روسیه آمد و در آنجا با رهبران OCA ارتباط برقرار کرد و همکاری کرد.

در میان OCA ، تعدادی از معماران آینده دار معرفی می شوند ، مانند برادران ایلیا و پانتلیمون گولوسوف ، ایوان لئونیدوف ، میخائیل بارشچ ، ولادیمیر ولادیمیروف. سازه گراها به طور فعال در طراحی ساختمان های صنعتی ، کارخانه های آشپزخانه ، خانه های فرهنگ ، باشگاه ها ، ساختمانهای مسکونی نقش دارند.

متداول ترین نوع ساختمانهای عمومی که اصول اساسی سازه گرایی را در بر می گیرد ، ساختمانهای باشگاهها و خانه های فرهنگ است. به عنوان نمونه می توان به خانه فرهنگ منطقه پرولتارسکی مسکو ، مشهور به کاخ فرهنگ ZIL اشاره کرد. ساخت و ساز طبق پروژه برادران وسنین در -1937 انجام شد. هنگام ایجاد این پروژه ، نویسندگان به پنج اصل معروف لوکوربوزیه اعتماد کردند: استفاده از ستون ها و ستون ها به جای آرایه های دیواری ، برنامه ریزی رایگان ، طراحی نمای آزاد ، پنجره های کشیده ، سقف تخت. حجم این کلوپ کاملاً هندسی است و نشانگر موازی کشیده است ، که در آن راه پله ها و استوانه های بالکن بریده می شوند.

خانه های مشترک ، که معماری آنها مطابق با اصل بیان شده توسط لوکوربوزیه بود: "یک خانه اتومبیلی برای مسکن است" ، به یک نمونه مشخص از تجسم روش عملکردی تبدیل شد. نمونه مشهور این نوع ساختمان ها در خیابان Ordzhonikidze در مسکو است. نویسنده این پروژه که در سال -1931 اجرا شد ، ایوان نیکولایف بود که به طور عمده در معماری صنعتی تخصص داشت. ایده یک خانه مشترک به معنای اجتماعی شدن کامل زندگی روزمره بود. مفهوم پروژه توسط خود دانشجویان ارائه شد. چیدمان عملکرد ساختمان در ایجاد یک برنامه روزانه سخت برای دانشجویان متمرکز بود. صبح دانشجو در اتاق نشیمن از خواب بیدار شد - یک اطاق خواب به ابعاد 2.3 در 2.7 متر که فقط شامل تخت و چهارپایه بود - و به ساختمان بهداشتی رفت ، جایی که دوش ها ، اتاق های شارژ و اتاق های تعویض را رد می کرد انگار در امتداد یک نوار نقاله قرار دارد. از ساختمان بهداشتی ، مستأجر از پله ها یا یک سطح شیب دار به یک ساختمان عمومی پایین رفت ، و به اتاق ناهار خوری رفت ، پس از آن به موسسه یا سایر محل های ساختمان رفت - سالن هایی برای کار تیمی ، غرفه های مطالعات فردی ، کتابخانه ، سالن اجتماعات. در ساختمان عمومی یک شیرخوارگاه برای کودکان زیر سه سال نیز قرار داشت و یک تراس باز روی سقف چیدمان شده بود. در نتیجه بازسازی هاستل در دهه 1960 ، ایده اصلی یک کار روزمره سخت به هم خورد. مثال معروف دیگر خانه کمیساریای خلق دارایی در مسکو است. به عنوان نمونه یک خانه "از نوع انتقالی" از یک ساختمان آپارتمانی سنتی به یک ساختمان مشترک جالب است. شش خانه از این دست ساخته شده است - چهار مورد در مسکو ، هر یک در یکاترینبورگ و ساراتوف. همه تا امروز زنده نمانده اند.

یک شخصیت خاص در تاریخ سازندگی ، دانش آموز مورد علاقه A. Vesnin در نظر گرفته شده است - ایوان لئونیدوف ، یک خانواده دهقانی ، که کار خود را به عنوان دانش آموز یک نقاش شمایل آغاز کرد. پروژه های عمدتا اتوپیایی و آینده نگرانه وی در آن سالهای دشوار کاربردی پیدا نکرد. لوکوربوزیه خودش لئونیدوف را صدا کرد "شاعر و امید سازه گرایی روسیه"... آثار لئونیدوف هنوز هم بخاطر خطوطشان مورد تحسین قرار می گیرند - به طرز باورنکردنی مدرن نیستند.

سازه گرایی لنینگراد

سازه گرایان لنینگراد:

سازه گرایی خارکوف

خارکوف پایتخت اوکراین در سالهای 1919-1934 به عنوان یکی از بزرگترین مراکز توسعه سازنده در اتحاد جماهیر شوروی شناخته شد. به طور کلی نماد سازندگی در خارکوف شناخته می شود مجموعه میدان Svoboda (تا سال 1991 - میدان Dzerzhinsky) با ساختمان غالب Derzhprom (Derzhprom). ساختمانهای متعددی به سبک سازه گرایی اطراف میدان را اشغال کرده اند (اصطلاحاً "Zagospromie"). از جمله آنها خانه "Slovo" است که در سال 1928 توسط تعاونی نویسندگان ساخته شده و دارای شکل نمادین حرف "C" است ( جلال "کلمه"). ساختمانهای روشن سازه در خارکوف خانه فرهنگ کارگران راه آهن ، اداره پست ، خوابگاه موسسه پلی تکنیک خارکوف "غول" است.

در سال 1931 ، کارخانه تراکتور خارکوف در قسمت جنوب شرقی شهر احداث شد. Sotsgorod KhTZ (معمار P. Aleshin) نمونه برجسته ای از ساختمانهای مسکونی به سبک سازه گرایانه است.

سازه گرایی مینسک

یک نمونه از سازه گرایی در مینسک خانه دولت جمهوری بلاروس است - بزرگترین ساختمان عمومی جوزف لانگبارد ، یکی از بهترین بناهای سازنده گرایی ، که پایه و اساس شکل گیری یک مرکز شهر جدید را بنا نهاد.

سازه گرایی در طراحی و عکاسی

سازه گرایی مسیری است که در وهله اول با معماری همراه است ، با این وجود چنین دیدگاهی یک طرفه و حتی بسیار نادرست خواهد بود ، زیرا قبل از تبدیل شدن به یک روش معماری ، سازه گرایی در طراحی ، چاپ و خلق هنری وجود داشته است. سازه گرایی در عکاسی با هندسه بندی ترکیب ، عکسبرداری از زوایای گیج کننده با کاهش شدید حجم مشخص می شود. به خصوص الكساندر رودچنكو درگیر چنین آزمایشاتی بود.

در اشکال گرافیکی خلاقیت ، سازه گرایی با استفاده از فتومونتاژ به جای تصاویر دستی ، هندسه سازی شدید و تابع شدن ترکیب به ریتم های مستطیلی مشخص می شود. دامنه رنگ نیز ثابت بود: سیاه ، قرمز ، سفید ، خاکستری با افزودن آبی و زرد. در زمینه مد ، گرایش های سازنده گرایی خاصی نیز وجود داشت - به دنبال اشتیاق جهانی به خطوط مستقیم در طراحی لباس ، طراحان مد شوروی در آن سال ها فرم های کاملاً هندسی شده ایجاد کردند.

در میان طراحان مد ، Varvara Stepanova برجسته است ، که از سال 1924 ، به همراه Lyubov Popova ، در حال توسعه طرح های پارچه برای اولین کارخانه چاپ پنبه در مسکو ، استاد دانشکده نساجی VKHUTEMAS بود ، و مدل های ورزشی و لباس های گاه به گاه را طراحی کرده است.

ساختارگرایی در ادبیات

A. Mosolov مهمترین نماینده این جریان در موسیقی روسیه شد. اپیزود سمفونیک "کارخانه" وی از باله غیرقابل تحقق "فولاد" به نمادی از سازه گرایی در موسیقی روسیه تبدیل شد. سازه گرایی همچنین در آثاری از قبیل "الکتریسیته" () ، "تلسکوپ" ارکسترال (4 قطعه ، -) L. Polovinkin ، خود را نشان داد. قطعه پیانو "Rails" ، اپرا "Ice and Steel" Vl. دشووا و دیگران. باله آهنگسازان بزرگ شوروی "بولت" () شوستاکوویچ و "استیل اسکوک" () توسط پروکوفیف معمولاً به عنوان سازه گرایی طبقه بندی می شوند. با این حال ، نه نویسندگان زندگی نامه های پروکوفیف ، موسیقی شناسان I. V. Nestiev ، I. I. Martynov ، I. G. Vishnevetsky و نه خود آهنگساز ، موسیقی باله Steel Skok را به عنوان سازه گرایی توصیف نکردند ، در حالی که مناظر این باله را سازه گرایی می نامیدند.

ظاهر:

در سال 1923-1925. در معماری اتحاد جماهیر شوروی ، جهت جدیدی توسعه یافت - سازه گرایی و تجمع طرفداران جهت جدید پیرامون رهبرانی که برادران وسنین شدند. پروژه های برادران وسنین برای ساختمانهای عمومی ، که در اولین مسابقات دهه 1920 شرکت داشتند ، ظهور معماری جدیدی را که مطابق با روح زمان است ثبت کرد.

امکانات:

با شدت ، هندسه ، اشکال لاکونیک و ظاهر یکپارچه مشخص می شود. در سال 1924 ، سازمان خلاقیت رسمی سازه گرایان ، OSA ، ایجاد شد که نمایندگان آن به اصطلاح روش طراحی عملکردی را بر اساس تجزیه و تحلیل علمی عملکرد ساختمان ها ، سازه ها ، مجتمع های برنامه ریزی شهری توسعه دادند. آثار معمولی سازه گرایی کارخانه های آشپزخانه ، کاخ های کار ، باشگاه های کارگری ، خانه های مشترک در زمان مشخص شده است.

معمارانی که در سازه گرایی کار می کردند:

لئونید ، ویکتور و الکساندر وسنین ، موزی یاکوولویچ گینزبورگ ، کنستانتین ملنیکوف ، ایوان لئونیدوف ، الکساندر گگلو ، ایلیا گولوسوف ، بوریس ایوفان ، ایوسیف کاراکیس ، شارل لوکوربوزیه ، اولگ لیالین و بسیاری دیگر.

نمونه هایی از سازه گرایی در معماری:

کاخ فرهنگ گیاه لیخاچف در خیابان ووستوچنایا در مسکو.

توسط برادران وسنین در سال 1937 ساخته شده است.

خانه فرهنگ به نام S.M. Zuev ، معمار. I.A. Golosov ، 1927-1929.

پروژه اسکان در ترکیب مگنیتوگورسک ، معمار. I. I. Leonidov ، 1930.

سازه - روش آوانگارد (سبک ، جهت) در هنرهای تجسمی ، معماری ، طراحی هنری ، ادبیات ، عکاسی ، طراحی و هنرهای تزئینی-کاربردی ، که در سال 1920 - اوایل 1930 توسعه یافته است. با شدت ، هندسه ، اشکال لاکونیک و ظاهر یکپارچه مشخص می شود.

در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، سازه گرایی بلافاصله پس از انقلاب اکتبر به عنوان یکی از جهت های هنر جدید ، آوانگارد و پرولتری ظهور کرد. ایده جهت گیری جدید این بود که "هنر به خاطر هنر" را رد کنیم و آن را به تولید تابع کنیم.

طرفداران سازه گرایی ، با طرح وظیفه "ساختن" محیطی که به طور فعال فرآیندهای زندگی را هدایت می کند ، سعی در درک توانایی های فرم سازی فناوری جدید ، طرح های منطقی ، مناسب و همچنین ویژگی های زیبایی مواد مانند فلز ، چوب ، شیشه داشتند.

بیشترین تأثیر در شکل گیری سازه گرایی توسط "هنر تولید" اعمال شد ، که خواستار "آگاهانه ایجاد چیزهای مفید" و پرورش تصویر یک فرد هماهنگ جدید است که از چیزهای راحت استفاده می کند و در یک شهر راحت زندگی می کند. "هنر صنعتی" چیزی بیش از یک مفهوم نبوده است ، با این حال اصطلاح سازه گرایی توسط نظریه پردازان این جهت بیان شده است (در سخنرانی ها و بروشورهای خود ، کلمات "ساخت" ، "سازنده" ، "ساخت فضا" نیز به طور مداوم دیده می شدند).

شکل گیری سازه گرایی نیز تحت تأثیر Futurism (کیش آینده و تبعیض گذشته همراه با زمان حال) ، Suprematism (ترکیبی از اشکال هندسی فاقد معنای تصویری) ، کوبیسم (اشکال متعارف هندسی کاملاً متمایز) ، purism (تلاش برای خلوص بکر و عدم وجود وام ها) و سایر روندهای نوآورانه 1910 -s

در سال 1922 کتاب "ساخت گرایی" الکسی گان منتشر شد ، جایی که اصطلاح به همین نام برای اولین بار به طور رسمی تعیین شد. این کتاب بر روی م industrialلفه صنعتی فرهنگ روسیه جدید تمرکز داشت.

یک نقطه عطف مهم در توسعه سازه گرایی ، فعالیت معماران با استعداد بود - برادران لئونید ، ویکتور و الکساندر وسنین ، که کار خود را در دوران مدرن آغاز کردند. برای اولین بار ، وسنین ها با صدای بلند خود را در مسابقه پروژه های ساختمان کاخ کار در مسکو اعلام کردند. پروژه ارائه شده توسط آنها نه تنها از نظر منطقی بودن طرح و مطابقت ظاهر خارجی با آرمان های زیبایی شناختی زمان ما برجسته بود ، بلکه به معنی استفاده از جدیدترین مصالح ساختمانی و سازه ها بود.

یکی دیگر از پروژه های معروف Vesnins ، ساخت شعبه مسکو در روزنامه Leningradskaya Pravda در میدان Strastnaya بود. در زمینی به مساحت 36 متر مربع. متر ، معماران یک ساختمان 6 طبقه را قرار دادند ، که نه تنها شامل یک دفتر و تحریریه بود ، بلکه همچنین یک دکه روزنامه فروشی ، یک لابی ، یک اتاق مطالعه بود (یکی از وظایف سازندگان گروه بندی حداکثر تعداد اتاق های حیاتی در یک منطقه کوچک بود). وسنین ها به زیبایی شناسی "پرولتری" لاکونی پی بردند ، زیرا در طراحی ساختمان ها ، نقاشی و طراحی کتاب تجربه کاملی داشتند.

نزدیکترین همراه و دستیار برادران وسنین نظریه پرداز معماری نیمه اول قرن 20 ، موسی گینزبورگ بود. آنها باهم انجمن معماران معاصر (OCA) را تشكيل دادند كه شامل سازه گرايان برجسته آن زمان بود. جامعه استفاده از جدیدترین سازه ها و مصالح ، نمونه سازی و صنعتی سازی ساخت و ساز را ترویج کرد.
مفهوم اصلی نظری سازه گرایی بالغ (1926-1928) یک روش کاربردی مبتنی بر تجزیه و تحلیل علمی عملکرد ساختمان ها ، سازه ها ، مجموعه های برنامه ریزی شهر با ایجاد برنامه و تجهیزات منطقی آنها بود. بنابراین ، وظایف ایدئولوژیک و هنری و سودمندانه و عملی با هم در نظر گرفته شد. منطقی ترین ساختار برنامه ریزی فضا مربوط به هر عملکرد است (فرم مربوط به عملکرد است). روش عملکردی برخلاف نگرش سبک شناختی نسبت به سازه گرایی - تبدیل آن از روش به سبک ، به تقلید بیرونی ، بدون درک اصل آن ، هدایت شد. به ویژه ، گریگوری برخین ، نویسنده پروژه خانه ایزوستیا ، به دلیل عدم رعایت روش عملکردی مورد انتقاد قرار گرفت.

در همان سال ها ، سازه گرایان شیفته ایده های معمار ، هنرمند و طراح مشهور فرانسوی لوکوربوزیه بودند که بارها به روسیه می آمد و با اعضای OCA ارتباط برقرار می کرد و با آنها همکاری می کرد: برادران Panteleimon و Ilya Golosov ، Mikhail Barshch ، Vladimir Vladimirov. طراحی شده توسط یک فرانسوی در خیابان. Kirov (اکنون Myasnitskaya) ، ساختمان Tsentrosoyuz ساخته شد (بعدا Goskomstat در اینجا واقع شد).

یک شخصیت خاص در تاریخ سازه گرایی شاگرد الکساندر وسنین در نظر گرفته می شود - ایوان لئونیدوف ، بومی یک خانواده دهقانی ، که کار خود را به عنوان شاگرد یک نقاش شمایل آغاز کرد. لوکوربوزیه معمار جوان را "شاعر و امید سازه گرایی روسیه" خواند ، اما پروژه های آرمانشهرانه و آینده نگر لئونیدوف کاربرد عملی پیدا نکردند.

همراه با نمایندگان سایر گرایش های معماری ، سازه گرایان به دنبال روش های جدیدی برای برنامه ریزی سکونتگاه ها و اصول اسکان بودند ، پروژه هایی را برای بازسازی زندگی روزمره ارائه دادند ، انواع جدیدی از ساختمان های عمومی (کاخ های کار ، خانه شوروی ، باشگاه های کارگران ، کارخانه های آشپزخانه و غیره) را توسعه دادند.

مشهورترین بناهای سازنده مسکو عبارتند از: "خانه ای در خاکریز" (1931-1927 ، معمار بوریس ایوفان ، خیابان سرافیموویچ ، 2) ، کلاب. روساکوف (1927-1929 ، معمار کنستانتین ملنیکوف ، خیابان استرومینکا ، 6) ، خانه فرهنگ. Zuev (1928-1928 ، معمار Ilya Golosov ، خیابان لسنایا ، 18) ، ساختمان کمیساریای خلق کشاورزی (1929-1933 ، معمار الکسی Shchusev ، خیابان Sadovaya-Spasskaya ، 11/1) ، ترکیب روزنامه "Pravda" (1931-1937 ، معمار Panteleimon Golosov ، خیابان Pravdy ، 24) ، Gostorg House (1927 ، معمار بوریس ولیکوفسکی ، خیابان Myasnitskaya ، 47) ، ساختمان Tsentrosoyuz (1929-1936) ، معمار لوکوربوزیه ، خیابان میاسنیتسکایا ، 39) ، خانه ایزوستیا (1925-1927 ، معماران گریگوری و میخائیل بارخین ، خیابان Tverskaya ، 18) ، ساختمان Kozhsindikat (1927 ، معمار Golubev ، بلوار Chistoprudny ، 12A) ، Planetarium Moscow (1929-1928 ، معماران Mikhail Barshch and Mikhail Sinyavsky، Sadovo-Kudrinskaya St.، 5) ، House of Narkomfin (1932 ، معمار Moisey Ginzburg و Ignatius Milinis ، بلوار Novinsky ، 25).

در سن پترزبورگ ، بخشهایی از ساختمانهای سازه گرا در منطقه Stachek Avenue ، در خیابان تراکتورنایا در منطقه کارخانه Krasnoye Znamya (Petrogradskaya Side) وجود دارد. سازه گرایی لنینگراد با تلاش معماران الكساندر گگلو ، نیكولای دمكف ، اوگنی لوینسون ، الكساندر نیكولسكی ، یاكوف چرنیخوف ، ایگور یاوین ایجاد شد.

در خاركف (اوكراين) درخشان ترين نماينده سبک سازه گرايی ساختمان Derzhprom (خانه فعلی اوكراين) است كه در سالهای 1925-1928 ساخته شده است. در میدان Dzerzhinsky (میدان آزادی فعلی) که توسط معماران لنینگراد سرگئی سرافیموف ، ساموئل کراوتس و مارک فلگر با مشارکت مهندس پاول روترت طراحی شده است.

در مینسک (بلاروس) ، معروف ترین بنای یادبود سازه سازی ، خانه دولت است که در سالهای 1934-1939 ساخته شده است. در میدان لنین (میدان استقلال فعلی) که توسط معمار جوزف لنگبرد طراحی شده است.

به گفته محققان ، سازه گرایان در فعالیت های نظری و عملی خود چندین اشتباه مرتکب شدند ، از جمله اعلام یک آپارتمان "یک شکل مادی از ایدئولوژی خرده بورژوازی" ، شماتیک در سازماندهی زندگی در برخی پروژه های خانه های مشترک ، دست کم گرفتن شرایط طبیعی و آب و هوایی ، دست کم گرفتن نقش شهرهای بزرگ تحت تأثیر ایده ها طاغوت گرایی

در اوایل دهه 1930 ، اوضاع سیاسی کشور و هنر به طور قابل توجهی تغییر کرد. گرایشهای ابتکاری و آوانگارد در ابتدا مورد انتقاد شدید قرار گرفت و سپس به عنوان بورژوازی کاملاً ممنوع شد. نئوكلاسيسم استالينيستي جايگزين رياضيات رمانتيك - آرمان شهر ، سخت گير و انقلابي شد.

سازه گرایان رسوا بودند. بسیاری از آنها فراموش یا سرکوب شدند.

به گفته برخی دانشمندان ، در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی در سال 1932-1936. یک "سبک انتقالی" وجود داشت که به طور متعارف "پساساختارگرایی" نامیده می شود.

معماری در دهه های 1920 و 1930 به موفقیت چشمگیری دست یافت. رشد سریع شهرها ، صنعت و توسعه حمل و نقل با برنامه ریزی شهرهای قدیمی که مطابق با الزامات جدید نیستند ، با خیابان های پیچ در پیچ و باریک آنها در تضاد است. لزوم حل مشکل وخیم خدمات حمل و نقل و تأمین شرایط بهداشتی و بهداشتی عادی برای مردم ، باعث ایجاد پروژه های برنامه ریزی شهری و شکل های جدید اسکان مجدد مردم می شود. مشخصه آنها تمایل به تعدیل تضادهای اجتماعی در شهرها و از بین بردن تمرکز بیش از حد جمعیت است. در اطراف شهرهای بزرگ برخی کشورها ، شهرهای باغی با منازل مسکونی منفرد ، شهرهای صنعتی ، سکونتگاه های کارگری و غیره ، با تقسیم دقیق کارکرد قلمرو بوجود می آیند. با توجه به وظایف نه تنها ساخت و ساز مسکن ، بلکه ساخت و ساز مسکن انبوه ، توسعه مجتمع های مسکونی با آپارتمان های استاندارد اقتصادی که برای طبقه متوسط \u200b\u200bو کم درآمد افراد طراحی شده است ، توجه معماران جلب شد. توجه بیشتری به طراحی مناطق ، طراحی معماری مناظر می شود. یک طبقه بندی جهانی از خیابانها و اصول ترکیب آنها در حال توسعه است ، شبکه هایی از بزرگراه های شهر ایجاد می شوند ، مستقل از خیابان های در حال انتقال و تجزیه شهر به تعدادی از فضاهای جدا شده. در طراحی شهرهای نوع جدید و بنگاه های بزرگ صنعتی ، اصول سیستم عملکردی-سازنده ای که در اواخر قرن 19 و 20 بوجود آمد به طور فزاینده ای در حال ایجاد است. این سبک در معماری سازه گرایی نام دارد. منادی مرحله جدیدی در توسعه معماری برج ایفل (ارتفاع 312 متر) بود که از قطعات فولادی پیش ساخته برای نمایشگاه جهانی پاریس در سال 1889 ساخته شده است ، که توسط مهندس گوستاو ایفل طراحی شده است ، تا نشانه ورود به دوره جدیدی از عصر ماشین باشد. این برج که از معنای سودمندی محروم است ، به آسانی و به آسانی به آسمان می رود و قدرت تکنولوژی را در خود جای داده است. عمودی پویای آن نقش مهمی در خط افق شهر دارد. قوس باشکوه پایه برج ، همانطور که بود ، چشم اندازهای دور از منظر شهری را که از طریق آن دیده می شود ، متحد می کند. این ساختمان تأثیر تحریک کننده ای در توسعه بیشتر معماری داشت.

برج ایفل 1889 ، گوستاو ایفل پاریس ، فرانسه

موزه باستان شناسی 1929-1933 تورنتو ، کانادا

خانه فرهنگ به نام روساکف ، 1928 ، K.S. ملنیکوف ، مسکو ، روسیه

توسعه این شهر آمریکایی ، چهره آن توسط آسمان خراش های چند طبقه نیویورک ، شیکاگو و دیگران مشخص شد. در آغاز قرن 20 ، معماران مدرسه به اصطلاح شیکاگو ، که در اواخر قرن 19 ظهور کردند ، پروژه های آسمان خراش ها را با دیوارهای معلق توسعه دادند. شهرهای آمریکا ، مانند نیویورک ، تضاد شدیدی بین آسمان خراش ها (ساختمان اداری ساختمان امپایر استیت ، اوایل دهه 1930 ، 102 طبقه ، 407 متر ارتفاع و مرکز راکفلر ، 72 طبقه ، 384 متر ارتفاع ، 1931–) وجود دارد. 1947) و بسیاری دیگر از ساختمانها در اندازه های مختلف. در تاریخ سازه گرایی روسیه ، معماران حرفه ای انواع سازه های مدولار واحدهای مسکونی را که به یکدیگر متصل می شوند به مجموعه های بزرگ ، بالابرهایی که در امتداد دیوارهای خارجی و غیره متصل می شوند ، طراحی کرده اند.

کنستانتین ملنیکوف چهره برجسته ساخت گرایی روسیه (شوروی) محسوب می شود. ملنیکوف که با ساخت غرفه های روسی در نمایشگاه های بین المللی به سبک معماری سنتی چوبی شروع به کار کرد ، به لطف آن شهرت جهانی پیدا کرد ، به طراحی بناهای بسیار مرتبط از نوع و هدف جدید (انقلابی) - باشگاه های کارگری پرداخت. باشگاه روساکوف که توسط وی در سالهای 1927-1928 ساخته شد ، هیچ ارتباطی با معماری قرن قبل و معماری مدرن ندارد. در اینجا سازه های بتنی کاملاً هندسی به نوعی سازه سازمان یافته اند که شکل آن با هدف تعیین می شود. آخرین اظهار نظر تقریباً در مورد همه معماری مدرن و قرن بیستم اعمال می شود و به عنوان کارکردگرایی تعریف می شود. در معماری سازه گرایی ، کارکردگرایی منجر به ایجاد ساختارهای پویا متشکل از عناصر رسمی کاملاً ساده ، کاملاً عاری از دکور معماری معمولی می شود که مطابق با سازمان فضای داخلی و کار ساختارهای اصلی متصل می شوند. زبان فرمهای معماری از این رو از همه موارد غیرضروری ، تزئینی ، غیر سازنده "پاک" می شود. این زبان دنیای جدیدی است که با گذشته خود شکسته است. این تصویر معماری در حال ظهور ، پویایی فرآیندهای هنری و زندگی در روسیه پس از انقلاب ، فریب توانایی های فنی مدرن را به خوبی نشان می دهد.

مقالات مشابه