شخصيات نسائية في دراما "عاصفة رعدية"

ذات مرة وصف Dobrolyubov الشخصية الرئيسية في الدراما "العاصفة الرعدية" كاترينا "شعاع من الضوء في المملكة المظلمة." حتى قبل ذلك ، تحليل مسرحيات أوستروفسكي ، التي تم إنشاؤها في النصف الأول من الستينيات ، "شعبنا - سنكون معدودًا" ، "لا تدخل في مزلقة الزلاجة" ، "لا تعيش كما تريد" ، "الفقر ليس رذيلة" مفهوم "المملكة المظلمة" - بالنسبة للناقد كان مرادفًا لطريقة الحياة الأبوية ، والتي تم الحفاظ عليها إلى أقصى حد على وجه التحديد بين التجار الروس. كاترينا ، وفقًا لدوبروليوبوف ، لا تنتمي إلى عالم الذرة وتعارضه تمامًا ، وبالتالي الشخصيات النسائية في الدراما ، وليس فقط للنساء ، فهي وحدها شخصية إيجابية. ابتكر Dobrolyubov صورة بالأبيض والأسود لـ "مملكة مظلمة" حيث لا يوجد ولا يمكن أن يكون أي شيء إيجابي ، خفيف ، وتعارض الشخصيات النسائية مع بعضها البعض على أساس انتمائهن أو عدم انتمائهن إلى هذا العالم. ولكن ما إذا كان أوستروفسكي راضيًا عن مثل هذا التفسير ، هل وافق على تعريف المفهوم " مملكة الظلامومعارض ممثلين من وجهة نظر دوبروليوبوف؟ أعتقد أن وجهة النظر هذه كانت تبسيطًا للصورة التي أنشأها الكاتب المسرحي.

من بين نصف دزينة من الشخصيات النسائية في The Thunderstorm ، في المقدمة ، بلا شك ، هي شخصيات Marfa Ignatievna Kabanova وزوجة ابنها كاترينا. هاتان صورتان رئيسيتان متعارضتان إلى حد كبير ، واللذان يشكلان إلى حد كبير وجهة نظر القارئ والمشاهد في العالم بأسره ، والتي حددها دوبروليوبوف كمملكة مظلمة. كما ترون ، فإن أوستروفسكي ، على عكس دوبروليوبوف ، لا يأخذ كاترينا من العالم الأبوي ؛ علاوة على ذلك ، لا يمكن تصورها بدونه. هل من الممكن تخيل كاترينا بدون شعور ديني صادق وعميق ، بدون ذكرياتها عن منزل الوالدين ، حيث يبدو كل شيء كما هو الحال في منزل كابانوف ، لكن ليس هذا ، تخيلها بدون لغتها الغنائية؟ تجسد كاترينا الجانب الشعري للطريقة الأبوية في الحياة الروسية ، أفضل الصفات الشخصية الوطنية الروسية. لكن الناس الذين يحيطون بها بعيدون بشكل رهيب عنها في خصائصهم الروحية ، خاصة كبانيخا يجدر مقارنة أقوالهم وأفعالهم. خطاب كبانيخا غير مستعجل وممل. الحركات بطيئة. توقظ فيها المشاعر الحية فقط عندما يتعلق الحديث بعادات وأوامر العصور القديمة ، التي تدافع عنها بشراسة. يعتمد الخنزير في كل شيء على سلطة العصور القديمة ، والتي تبدو لها لا تتزعزع ، وتتوقع نفس الشيء من من حولها. من الخطأ الاعتقاد بأن قبانيخا ، مثل البرية ، تنتمي إلى نوع الطغاة. سيكون مثل هذا "الزوجان اللذان يصممان أنفسهما" في الدراما زائدين عن الحاجة ، ولا يتكرر أوستروفسكي ، فكل صورة من صوره فريدة من نوعها من الناحية الفنية. ديكوي نفسيا أكثر بدائية من مارفا إغناتيفنا ، إنه أكثر انسجاما مع النوع المستبد الذي اكتشفه أوستروفسكي في مسرحياته الأولى ؛ كابانوف أكثر تعقيدًا. لم يملي أي من مطالبها نزواتها أو نزواتها. لا يتطلب سوى التقيد الصارم بالقواعد التي وضعتها العادات والتقاليد. هذه العادات والتقاليد تحل محل القوانين القانونية بالنسبة لها ، وتملي قواعد أخلاقية لا تتزعزع. تشير كاترينا أيضًا إلى التقاليد بطريقة مماثلة ، فهذه العادات والتقاليد بالنسبة لها هي قواعد مقدسة ، لكن في حديثها وسلوكها لا يوجد أثر لموت كابانيخا ، فهي عاطفية للغاية ، كما أنها ترى التقاليد عاطفياً كشيء حي وفعال. تنعكس مشاعر ومشاعر كاترينا ليس فقط في كلماتها - فهذه الصورة مصحوبة بملاحظات عديدة للمؤلف ؛ أوستروفسكي أقل إسهابًا في الحديث عن كابانيخا.

الفارق الأساسي بين كاترينا وكابانيخا ، الاختلاف الذي يدفعهما إلى أقطاب مختلفة ، هو أن اتباع تقاليد العصور القديمة لكاترينا هو حاجة ذهنية ، وبالنسبة لكابانيخا فهي محاولة لإيجاد الدعم الضروري والوحيد لتوقع انهيار العالم الأبوي. إنها لا تفكر في جوهر النظام الذي يحمي ، لقد أضعفت المعنى والمضمون منه ، ولم تترك سوى الشكل ، وبالتالي حولته إلى عقيدة. لقد حولت الجوهر الجميل للتقاليد والعادات القديمة إلى طقوس لا معنى لها ، مما جعلها غير طبيعية. يمكننا أن نقول أن كبانيخا في "العاصفة الرعدية" (وكذلك في دكايا) تجسد ظاهرة مميزة لحالة الأزمة في أسلوب الحياة الأبوي ، وليست متأصلة فيها في البداية. يتضح التأثير المميت للخنازير البرية والخنازير البرية على الحياة الحية بشكل خاص عندما تُحرم أشكال الحياة من محتواها السابق ويتم الاحتفاظ بها بالفعل كأثار متحف. من ناحية أخرى ، تمثل كاثرين أفضل صفات الحياة الأبوية في نقائها البكر.

وهكذا ، تنتمي كاترينا إلى العالم الأبوي - بمعناه الأصلي - إلى حد أكبر بكثير من كابانيخا وديكوي وجميع الشخصيات الأخرى في الدراما. الغرض الفني للأخير هو تحديد أسباب هلاك العالم الأبوي بشكل كامل ومتعدد الاستخدامات قدر الإمكان. لذا ، فإن باربرا تتبع الخط الأقل مقاومة - فهي تتكيف مع الموقف ، وتقبل "قواعد اللعبة" في "المملكة المظلمة" ، حيث يتم بناء كل شيء على الخداع والرؤية. تعلمت الغش والاستفادة من الفرصة ؛ هي ، مثل كبانيخا ، تتبع المبدأ: "افعل ما تريد ، طالما أنه مخيط ومغطى".

في Feklush ، يمثل جانبًا آخر في تصوير العالم الأبوي المحتضر: هذا هو الجهل ، والرغبة في شرح ما لا يمكن فهمه بطريقته الخاصة ، والشرح بطريقة يتم فيها الكشف فورًا عن تفوق الفرد ، أي تفوق العقائد المحمية. فيكلوشة هي صورة يرثى لها للرحالة القدامى الذين جابوا روسيا ذات مرة وكانوا يوزعون الأخبار ، ومصدرًا للأساطير الرائعة والروحانية الخاصة. يحتاجون أيضًا إلى فكلشا في "المملكة المظلمة" للبرية ، ولكن ليس لهذا: جلاشا ، الفتاة في منزل كابانوفا ، تحتاجها لإرضاء الفضول الطبيعي وإشراق الملل في الحياة الرتيبة ، كابانيخا - حتى يكون هناك من يشكو من التغييرات المدمرة ولتثبت نفسها في تفوقه على كل شيء أجنبي. أصبحت هذه الصورة تقريبًا هزلية ، غير قادرة على إثارة أي مشاعر إيجابية لدى القارئ والمشاهد.

لذلك الجميع الشخصيات النسائية في الدراما "العاصفة الرعدية" يتم إعطاء مكان لنظام الشخصيات من وجهة نظر ارتباطهم بصورة "المملكة المظلمة" ، بدون أي منهم تكون هذه الصورة غير مكتملة أو أحادية الجانب. تمثل كاترينا أفضل جانب له ، والذي لم يتم التعرف على وجوده أو رفضه من قبل Dobrolyubov و Kabanikha و Varvara و Feklusha - أنواع الشخصيات التي تتجلى بوضوح في مرحلة تحلل أي نمط حياة كأعراض لأزمتها العميقة. لا توجد صفة واحدة متأصلة فيها هي سمة عضوية للعالم الأبوي. لكن هذا العالم تدهور ، فالقوانين الأبوية تحدد العلاقات بين الناس عن طريق القصور الذاتي ، وهذا العالم محكوم عليه بالفناء ، لأنه في حد ذاته يقتل كل ما خلقه. يقتل كاثرين.

صور نسائية مشرقة في مسرحية A.N. أوستروفسكي "عاصفة رعدية"

أ. أوستروفسكي ليس فقط كاتبًا مسرحيًا رائعًا ، ولكنه أيضًا مبتكر حقيقي في مجال المسرحيات. لم يكن أحد قبله يعتبر بيئة التاجر متعددة الأوجه وشخصياتها وأنواعها ومصائرها.

أدخل أوستروفسكي مشكلة "المملكة المظلمة" في الأدب الروسي. لقد أظهر أن الفوضى والاستبداد والقسوة مستمرة خلف جدران البيوت التجارية النبيلة. هنا يتم تدمير حياة الشباب ومصيرهم ، ويتم قمع أي محاولات لإدخال شيء جديد وحر وفرد في الحياة.

إنه صعب بشكل خاص على النساء في هذا الجو. واحدة من ألمع وأشهر الصور النسائية لـ A.N. أوستروفسكي هي كاترينا ، الشخصية الرئيسية في مسرحية "العاصفة الرعدية". هذه شابة انتهى بها المطاف في منزل كابانوف ، بعد أن تزوجت من تيخون ضعيف الإرادة. في أسرة زوجها ، قابلت كاترينا في هوة من سوء التفاهم والرفض وأجواء "المملكة المظلمة". كل هذا يضطهدها ، لكن كاترينا تتحمله ، لأنها تعتبره واجبها وعناية الله.

يوجد في منزل عائلة كابانوف شابة أخرى - أخت تيخون فارفارا. كما أنها مظلومة بالجو السائد في الأسرة ، واستبداد الأم ، وضعف شقيقها. ولكن على الرغم من كل أوجه التشابه الخارجية ، تختلف باربرا وكاترينا بشكل لافت للنظر عن بعضهما البعض.

كما تعلم ، يأخذ الإنسان أساس طبيعته منذ الطفولة. لذلك ، من المهم أن نتذكر أن هؤلاء البطلات نشأوا في عائلات مختلفة تمامًا. نشأت كاترينا في أسرة أبوية لكنها محبة: "لقد عشت ولم أحزن على أي شيء ، مثل طائر في البرية. كانت ماما شغوفة بي ، لقد ألبستني مثل الدمية ، ولم تجبرني على العمل ؛ ما أريده كان ، أنا أفعل ". ساد بيت البطلة جو من اللطف والنور والتفاهم وحب الله والناس. نشأت الفتاة وهي تحب الحرية. تم ترسيخ المثل الأعلى للعائلة في رأسها. كانت البطلة تحلم بزوج محب سيصبح دعمها وحمايتها. بالإضافة إلى ذلك ، لم تستطع كاترينا تخيل حياتها بدون عدد كبير من الأطفال. الشيء الرئيسي في الحياة بالنسبة لها هو السلام والوئام في الأسرة.

ولدت فارفارا وترعرعت في عائلة كابانيخا. عائلاتهم هي واحدة من أكثر العائلات احتراما وتأثيرا في كالينوف. لذلك ، كانت البطلة بحاجة دائمًا إلى التطابق. هذا يعني أنه في نظر المدينة بأكملها ، كان عليها أن تعيش وفقًا لقوانين دوموستروي. لكن بالنسبة لفتاة صغيرة ، كانت هذه الحياة بمثابة عبودية طوعية. تمتلك باربرا شخصية مرحة إلى حد ما ، لا يمكن أن توجد هكذا.

وهكذا ، تواجه البطلتان خيارًا: العيش ، طاعة قوانين "المملكة المظلمة" وإفساد أرواحهما ، أو محاولة العيش بطريقتهما الخاصة. كاترينا وفارفارا يحلان هذه المشكلة بطريقتهما الخاصة. تحاول كاترينا إطاعة قوانين دوموستروي لأنها تتوافق مع قوانينها الداخلية. تشعر بمسؤولية حب زوجها ، وإرضاء حماتها ، والعمل في المنزل. لذلك ، تعتبر كاترينا حبها لبوريس خطيئة لا يمكن إصلاحها.

باربرا ، مع ذلك ، لا تراعي إلا ظاهريًا قوانين "المملكة المظلمة". لكن في الواقع ، هذه القوانين لا تتوافق مع أفكارها الداخلية عن الحياة. لذلك ، منذ الطفولة ، اعتادت البطلة على الكذب ، والمراوغة ، والإخفاء ، ونتيجة لذلك ، التكيف. هي نفسها تقول عن هذا: "بيتنا يقوم على ذلك. ولم أكن مخادعًا ، لكنني تعلمت عندما احتجت إلى ذلك ". باربرا لن تحتج علانية. لكنها ستفعل دائمًا ما تريد.

لذا ، البطلة تنغمس في نزوة المشي مع Curly. في الليل ، تغادر المنزل سرا ولا تعود إلا في الصباح.

كل من البطلات لديها عاشق. بالنسبة لكاترينا ، للأسف ، هذا ليس زوجها ، لكن بوريس ، ابن شقيق ديكي. البطلة تقاوم هذا الشعور الممنوع لفترة طويلة ، وتنفي أنها تحب بوريس جريجوريفيتش بوضوح. ولكن عندما يغادر تيخون المنزل لفترة طويلة ، فإن كاترينا ، التي تخضع لإقناع فارفارا ، تذهب في موعد مع ابن شقيق ديكي. في هذا الصدد ، الحلقة مع المفتاح مهمة للغاية. في هذا المشهد ، لا تدخل بطلتان فقط في المواجهة ، بل تصطدم نظرتهما إلى العالم ونظرياتهما عن الحقيقة والصدق والاستقامة. نظرية باربرا - افعل ما تريد ، طالما أن كل شيء "مخيط" - تسود على رغبة كاترينا في البقاء وفية لنفسها ومُثُلها الأخلاقية. تذهب كاترينا في موعد غرامي مع بوريس ، وتصبح عشيقته وتخون نفسها. من هذه اللحظة في العالم الداخلي يتم تقسيم البطلة. الآن ليس لديها سلام في أي مكان. لا أحد باستثناء فارفارا يعرف بخيانتها ، ولا يوجد من يدينها ، لكن كاترينا تدين نفسها وتعاقبها. لا يمكن للمرأة أن تعيش مع مثل هذا العبء الثقيل على قلبها. عند وصول زوجها ، اعترفت بكل شيء لتيخون وكبانيخا وتنتحر.

أعتقد أن فارفارا هي المسؤولة إلى حد كبير عن وفاة البطلة ، لأنها هي التي دفعت كاترينا للخيانة. لكنها انطلقت من أفكار حياتها. أعتقد أن فارفارا لم يحب أي شخص أبدًا. إنها غير قادرة على التضحية بحياتها من أجل الحب. بالنسبة لهذه البطلة ، فهي في المقام الأول هي رغباتها وأهوائها. باربرا ليست على دراية بالحياة "وفقًا لقوانين الله" ، بل إنها تحب نفسها ، لا تعرف كيف تعطي ، أن تضحي. لذلك ، لن تعاني أبدًا من مصير كاترينا.

في مسرحية "العاصفة الرعدية" ، يتعرف القارئ على شخصيتين أنثويتين رائعتين. كلا البطلتين تعانيان في جو "المملكة المظلمة" ، لكن كل منهما تنتظر مسارها الخاص في الحياة ، لأن لكل منهما أساس حياتها الخاص ، و "جوهرها الداخلي". تموت كاترينا ، غير قادرة على تحمل الخلاف الداخلي ، وفارفارا ... أعتقد أن هذه البطلة ستغادر منزل الوالدين عاجلاً أم آجلاً وستعيش فقط لنفسها ، من أجل سعادتها.

الكسندر نيكولايفيتش أوستروفسكي كاتب مسرحي روسي ، أصبح عمله أهم مرحلة في تطور المسرح الوطني الروسي. كتب خلال حياته العديد من الأعمال القيمة ، لكن أشهرها الدراما "العاصفة الرعدية" و "المهر". كلتا المسرحيتين مكرستان لمشكلة وضع المرأة في المجتمع ، والتي تم لعبها على اثنين من أهم الشخصيات النسائية في الأعمال: لاريسا أوغودالوفا وكاترينا كابانوفا.

كاترينا هي شخصية مخلصة ومنفتحة ومشرقة تبرز بحدة على خلفية المجتمع الذي أجبرت على العيش فيه.

لقد نشأت على الحب والتفاهم والاحترام لجارتها ، وهو ما لا يمكنها تحقيقه من عائلتها الحالية بالنسبة لها. لا تستطيع كاترينا التعايش مع الموقف الذي وجدت نفسها فيه بعد الزواج ، وفي النهاية يتحول كرهها لحياتها الزوجية إلى احتجاج على أسلوب الحياة الأبوي.

بطبيعتها ، لاريسا أوغودالوفا هي فتاة فخورة ومحفوظة إلى حد ما ولكنها ودية بشكل غير عادي. لاريسا غير سعيدة بالحب ، حيث تشبه كاترينا كابانوفا ، كما أنها لا تستطيع أن تجد الدعم والمشاركة في عائلتها ، مما يؤدي إلى تخمير الصراع الداخلي للبطلة. لا تهتم والدتها ، خاريتا إجناتيفنا ، إلا برفاهية ابنتها في المستقبل ، وتحاول أن تجد عريسًا أكثر ثراءً ، ولكن على الرغم من كل جهودها ، وافقت لاريسا ، بشكل غير متوقع ، على الزواج من مسؤول فقير. إنها تخجل من زوجها المستقبلي وتُهان بمحاولاته المقارنة مع باراتوف ، الذي لا تزال تشعر تجاهه بمشاعر رقيقة. في روح لاريسا ، هناك صراع رهيب بين الرغبة في التصالح مع مصير زوجة المسؤول الصغير والحلم بحياة جميلة ومشرقة.

على الرغم من تشابه المواقف التي تجد كلتا الفتاتين نفسيهما ، إلا أن احتجاجهما ورد فعلهما على ما يحدث يتم التعبير عنه بطرق مختلفة. لاريسا غير مبالية وأحيانًا فقط تكسر الملاحظات الفردية التي تخون كرهها للحياة الضئيلة. طوال المسرحية ، بالكاد نرى أيًا من المشاعر التي تظهرها لاريسا. تتفاعل كاترينا بشكل واضح مع محيطها ؛ فهي صريحة مع القارئ منذ البداية. ربما هذا هو السبب في أنها تتحدث بحزم مع احتجاجها أكثر من أوغودالوفا الأصغر. تتوب عن فعلها ، وتعجز عن الاستمرار في مثل هذه الحياة بعد الآن ، وتلقي بنفسها في الماء ، وهو أمر لا تجرؤ عليه لاريسا نفسها ، رغم أنها تحلم بالموت.

وهكذا ، فإن الصراع الداخلي الذي يختمر في كلتا البطلتين ، والذي تحول فيما بعد إلى احتجاج ضد المجتمع ، له أسباب مختلفة. في حالة كاثرين ، كان هذا احتجاج ضحية الاستبداد ضد الطغاة أنفسهم ؛ من ناحية أخرى ، تعارض لاريسا "التجارة" في المشاعر الإنسانية وموقف المستهلك تجاه الفرد. كلتا الفتاتين ، اللتين كانتا شغوفتين بالحرية ، حققته في النهاية ، لكن بأي ثمن؟

لقد فقد بعضها أهميتها منذ فترة طويلة بسبب التغيرات في الحقائق التاريخية. لكن هذا لا يمنعك من الاستمرار في العثور على حقيقة الحياة في الحوارات والشخصيات الجميلة. تعتبر مسرحية "العاصفة الرعدية" من تأليف أ.ن.أوستروفسكي من أعظم الأعمال الدرامية التي ما زالت تثير قلوب قراء وعشاق المسرح. إن معارضة الفتاة العاطفية ، شديدة المزاج والحساسة ، كاترينا للعائلة الأبوية وفي عصرنا تجد الكثير من الاستجابات في نفوس الناس. بادئ ذي بدء ، لأنها مأساة مشاعر إنسانية ، تظهر بشكل أو بآخر في كل جيل وفي أي نظام اجتماعي.

كاترينا والوفد المرافق لها

كاترينا كابانوفا هي الشخصية المركزية في مسرحية "العاصفة الرعدية". صورتها أوستروفسكي كشخص كامل للغاية. تقول كلماتها الأولى في حوار مع حماتها الكثير: من الواضح أن كاتيا مباشرة وصادقة للغاية وغير قادرة على ثني روحها. عند سماعها لهجمات غير مباشرة في محادثة عن نفسها ، تتدخل على الفور لتوضيح الموقف. وبطريقة مباشرة إلى حد ما ، وإن كانت خيرية ، حل الصراع وجهًا لوجه مع محرضه. لكن بقية أفراد عائلة كابانوف ليسوا كذلك. لا تحتاج حماتها الجائرة بأي حال من الأحوال إلى التحدث إليها بشكل مباشر وعلني. إنه على وجه التحديد جو التلميح والعداوة الكامنة والقدرة على استفزازها بمهارة وبدون إدراك للتقسيم والحكم في منزلها. هذه حقا "مملكة مظلمة"! المحادثة المفتوحة والمواجهة دون مشاركة أطراف ثالثة والرغبة في العيش في وئام ليست قيد الاستخدام هنا على الإطلاق. لا تستطيع باربرا المنافقة والطاعة الخجولة التيخون أن تفعل شيئًا لتغيير ترتيب الأشياء الذي وضعه كابانوفا مرة واحدة وإلى الأبد. جلب الأبطال القلائل من الدراما "العاصفة الرعدية" إلى المسرح ، رسمهم أوستروفسكي بعناية فائقة ، ومنح كل منهم شخصية بارزة يمكن تمييزها.

هل كانت هناك بدائل؟

بعد الزواج والوقوع في حب شخص آخر ، انتقدت كاترينا الفخ بنفسها ، مما أدى بها إلى نهاية مأساوية. ولكن حتى لو لم يقودها الشعور المفاجئ تجاه رجل آخر إلى أزمة عقلية وانتحار ، فمن الصعب تصديق أن حياتها يمكن أن تكون سعيدة. عدم القدرة على التوافق مع النظام الأبوي الحالي ، أو أن عائلة الزوج غارقة في الأكاذيب والنفاق - كل هذا سيؤدي عاجلاً أم آجلاً إلى الانهيار ، والاستعارة التي تمثل العاصفة الوشيكة. خلق أوستروفسكي ببراعة جوًا كئيبًا مع بضع ملاحظات فقط وأظهر مقاربة خاتمة المأساة التي كانت تختمر في روح بطل الرواية.

الازدواجية هي البديل الوحيد

نشأت كاترينا في البداية لتقاوم بشدة أي تفكير مزدوج ، ولم تكن معتادة على إخفاء وإخفاء شيء عن أحبائها. فارفارا ، أخت زوجها ، بهذا المعنى هي عكسها تمامًا. لقد فهمت ، باعترافها الخاص ، "في أي منزل تعيش فيه" وتعلمت الكذب على والدتها الصارمة وشقيقها الضعيف تيخون. لا تقبل كاترينا بمبالغة أي كذبة - فهي تُخضع باستمرار حتى ضميرها لاستجوابات قاسية. بطبيعة الحال ، بالنسبة لها ، حتى الموت أقرب من حياة مزدوجة ، يكون فيها مكان للحبيب. صورتها أوستروفسكي شديدة الصدق. ستعطيك كلمة "Thunderstorm" في شكل مختصر فكرة عن الحبكة والشخصيات ، وسوف تقدم لك الحوارات الأكثر حيوية. ولكن من أجل تكوين حكم موضوعي حول العمل ، من الأفضل قراءته بالكامل. الطريقة التي تم بها إنشاء العاصفة الرعدية في الأصل. Ostrovsky هو بلا شك كاتب مسرحي رائع ، والقراءة ستمنح دقائق من المتعة لجميع عشاق الدراما الجيدة.

في جميع الأوقات ، في الحياة والأعمال الأدبية ، في المنزل وليس في الكرات ، مع رجل أو مع الأصدقاء ، بقيت النساء ولا تزال مختلفة. لكل منهم شخصيته ومثله وهواياته وتطلعاته. نصف الجزء الأنثوي من البشرية هو عكس النصف الثاني تمامًا ، وهذا أمر طبيعي ، هذا هو مسار الحياة ، لكن في بعض الأحيان يحدث أن تكون هذه الأضداد نفسها في حالة حرب مع بعضها البعض ، وبالطبع ، يفوز الشخص الأقوى والأكثر قوة. لذلك ، على سبيل المثال ، في عمل أوستروفسكي الكسندر نيكولايفيتش "العاصفة الرعدية" صورتان متعارضتان تمامًا تحت سقف واحد.

أول صورة أنثى - كاترينا... هذه فتاة صادقة ولطيفة للغاية تحب وتحترم الجميع ، ولا تهين أحدا أبدًا ، ولا تبني ولا تعلم. نشأت الفتاة في أسرة طيبة للغاية ، حيث كانت محبوبة ، وكانت حرة طوال حياتها الأنثوية حتى التقت بتيخون وتزوجته. منذ الطفولة ، كانت كاترينا منفتحة على كل ما هو جديد ، على العالم والناس ، كما أنها كانت تؤمن بصدق بالله وساعدت والديها. بمجرد وصولها إلى منزل تيخون ، سقطت في يد والدته ، وقد اندهشت من مدى اختلاف كل شيء هنا. لم يكن للفتاة خيار سوى الاستماع إلى كابانوفا والعذاب حتى يأتي الموت لها ، أو ، كما اتضح في الممارسة العملية ، لن تمضي نحو موتها.

كابانوفا - امرأة متسلطة وظالمة ، من ناحية ، كانت تعتقد أن الرجل في الأسرة هو المسؤول ويجب طاعته ، ومن ناحية أخرى ، أمرت ابنها وزوجته. في منزل كابانوفا ، سادت أوامر "Domostroi" ، طالبت بطاعتها واحترامها والقيام بأي عمل تقوم به. كانت تهين كاترينا باستمرار ، وتعاملها ليس كشخص ، وتضغط عليها ، ولكن عندما ترتكب خطيئة ، وتابت ، ابتهجت المرأة ، لأن هذا سبب جديد لتعذيب الفتاة المسكينة. يدرك الجميع أن هذا لا يمكن أن يستمر إلى الأبد. للأسف لم يأت من هذا خير ، وانتحرت كاترينا ، وكبانيخا التي حاولت فرض رأيها على الجميع ، وجعل الجميع يطيعونها ويعيشون وفق التقاليد والوفاء بالعادات ، وفي النهاية تُركت وحيدة ، حتى تحول ابنها عنها ، على من كانت لديها آمال كبيرة. لكن ، كما تعلم ، الخير دائمًا أقوى من الشر ، فهو يتغلب عليه ، والعدل ينتصر في النهاية. لذلك في هذا العمل ، حصلت كابانيخا على ما تستحقه ، وإن كان بثمن مثل موت فتاة صغيرة مؤسفة.

لسوء الحظ ، تمكنت كابانوفا من إحضار زوجة ابنها إلى مثل هذه الحالة ، لكن كاترينا ، لكونها متدينة وصادقة للغاية ، لم تستطع التعايش مع فكرة أنها ارتكبت خطيئة كبيرة ، وليس مثل كابانوفا - فهي نفسها لن تسامحها أبدًا. ...

بالطبع ، في الحياة لا يوجد فقط أبيض وأسود. لذلك في "العاصفة الرعدية" ، هناك صورة أخرى - باربرا... هذه هي ابنة كابانيخا المستبدة ، التي ، على الرغم من عادات والدتها ، استمرت في المشي مع عشيقها. لم تكن مثل أخيها ، كانت أكثر حرية. هذا هو السبب في أن فارفارا ساعد الشخصية الرئيسية. رتبت موعدًا مع بوريس وكانت تدعمها دائمًا بالكلمات. كانت باربرا لطيفة بلا شك ، لكن هذا اللطف لم يعد كذلك عندما نتذكر من هي والدتها. باربرا مكسورة من قبل Kabanikha ، لذا بداهة لا يمكن أن تكون شخصية إيجابية.

هذه هي الطريقة التي تتلاءم بها هؤلاء النساء المختلفات تحت سقف واحد وعلى صفحات كتاب واحد.

الخيار 2

تحتل صورة الأنثى دورًا مهمًا في الأدب الروسي. أصبحت النساء أمثلة للحياة الواقعية مع التجارب والصعوبات في أعمال الكلاسيكيات الروسية العظيمة.

معروف ليس فقط في القرن التاسع عشر ، ولكن أيضًا في العالم الحديث كما أولى الكاتب المسرحي ألكسندر أوستروفسكي اهتمامًا خاصًا بصورة الأنثى. جميع البطلات في أعماله متنوعة ، مع شخصية غير كاملة ، وسلوك حي وشخصية خاصة بهم. يمكن تتبع تنوع الصور بشكل جيد في القصة الدرامية "العاصفة الرعدية".

كتبت العاصفة الرعدية في عام 1859. تدور الأحداث في مدينة خيالية على ضفاف نهر الفولغا. الشخصيات الرئيسية هي عائلة كابانوف. فتاة صغيرة كاترينا ، بناء على تعليمات من والديها ، تزوجت السكير تيخون ، لأنه من عائلة نبيلة. في المنزل الجديد ، كل شيء تحكمه والدة تيخون - كابانيخا. عشيقة المنزل بكل الطرق الممكنة تهين وتضطهد زوجة ابنها ، وتجبرها على فعل أشياء غبية. وفقط في باربرا ، ابنة كابانيخا ، وجدت كاترينا التفاهم والتعاطف. في وسط العمل يوجد صراع اجتماعي وصور نسائية حية ، والتي تتعارض مع بعضها البعض.

أول صورة أنثى هي صورة الشخصية الرئيسية كاترينا. يتم تمثيل البطلة من قبل فتاة صادقة وحالمة ورومانسية. بعد زواجها من تيخون ، وجدت كاترينا نفسها في منزل مختلف تمامًا ، مليء بالغضب والكراهية. الفتاة تجد العزاء في فارفارا وعشيقها الجديد بوريس. لكن كاترينا لا تستطيع السيطرة على مشاعرها وتختار طريق الانتحار.

مارثا كابانوفا أو كابانيخا تتحدث على النحو التالي. قارن أوستروفسكي هذه الصورة الأنثوية مع كاترينا. الخنزير البري هو تاجر متسلط وقاسي يجد الفرح في إذلال الآخرين. يجب على كل من يعيش في منزلها التصرف فقط وفقًا لتعليمات العشيقة. مارفا كابانوفا هو رمز للقسوة والاستبداد والاستبداد.

لا اقل طريق مشرق باربرا ، ابنة كبانيخا. على قيد الحياة ، تتعارض مع نظام وقواعد والدتها ، تساعد فارفارا كاترينا وتقدم الدعم. لكن البطلة لا تتصرف علانية ، فهي تفضل الماكرة والأكاذيب. في النهاية ، تهرب باربرا مع حبيبها كيرلي ، متجاهلة قوانين والدتها.

كل واحدة من البطلات مثيرة للاهتمام بطريقتها الخاصة ، لأن كل واحدة تمثل حقبة ذلك الوقت.

كم مرة نسمع من الآخرين ، وغالبًا ما نستخدم أنفسنا في الكلام الكثير من الأقوال والأمثال. لا عجب في أنها تُدعى بذور حكمة الناس. بعد كل شيء ، هذا صحيح: العبارات قصيرة - الحبوب صغيرة أيضًا ، والفاكهة تنمو من الحبوب

صورة وخصائص سبيتسين في قصة دوبروفسكي بوشكين

أنطون بافنوتيتش سبيتسين - شخصية داعمة عمل مشهور الكسندر سيرجيفيتش بوشكين "دوبروفسكي"

مقالات مماثلة