Колір - це дивовижна і складна річ, яка чарівним чином діє на нас, яка так само відвічна і необхідна, як сам сонячне світло. Багато вчених і натуралісти намагалися вивчити колір і систематизувати знання про нього. У їх числі були сер Ісаак Ньютон, Йоганн Вольфганг Гете, Йоханнес Іттен і багато інших. Кольорознавства присвячені цілі книжкові томи, але ми пройдемося «по верхах», щоб засвоїти те, що потрібно знати про колір для першого знайомства.

Отже, сер Ісаак Ньютон в 1676 році пропустив сонячний промінь через призму і отримав колірний спектр, який він умовно розділив на 7 кольорів (є версія, що він прагнув провести аналогію з 7 музичними тонами).

По суті, ми бачимо, що предмети мають той чи інший колір, лише тому, що на них падає біле світло, і частина його хвиль поглинається матеріалом даного предмета, а інша частина відбивається і потрапляє на сітківку нашого ока. Відомий нами колір предмета може змінюватися в залежності від кольору освітлення, віддаленості предмета і навіть кольору навколишніх його об'єктів.

З цього випливає ще одне корисне спостереження, пов'язане з діяльністю лівого і правого півкуль. З одного боку, я знаю, Що листя дерев зелена, а небо синє. Це підказує мені моє ліва півкуля, відповідальна за спрощення та систематизацію. З іншого боку, перемикаючись в «правопівкульний» режим, я бачу, Що в навколишньому мене пейзажі листя може мати абсолютно довільні кольори - від багряного до синього і чорного, а небо може бути лимонним або зеленуватим, і я не маю права ігнорувати цей факт. На наших дитячих малюнках трава завжди зелена, а небо завжди синє. Але зараз ми вчимося спостерігати і відстежувати всі природне розмаїття кольорів.

Теплі і холодні кольори

Уміння спостерігати, бачити і передавати в живопису все природне розмаїття кольорів важливо тому, що колір в живопису несе експресивну функцію, тобто поряд з формою, композицією і т.п. служить для висловлення нашої задуму. Погодьтеся, наприклад, що картина в теплих, червоно-помаранчевих тонах створює у нас одне враження, а картина в холодних, синьо-зелених тонах - зовсім інше.

Як вже було сказано, до теплим кольорам  відносяться кольору червоної і жовтої гами, до холодним  - кольору синьої і зеленої гами. Але теплохолодность - це не абсолютна характеристика, а відносна. Якщо порівняти червоний і помаранчевий, червоний буде тепліше. Якщо порівняти жовто-оранжевий і лимонний, жовто-оранжевий буде тепліше. Червоно-фіолетовий тепліше ніж чистий фіолетовий (завдяки червоному подтоном), а бірюзовий тепліше, ніж чистий синій (в ньому є жовтий подтон, він дає теплоту).

Ось чому це важливо для рослинного життя, будучи прикладом природного зв'язку між кольором і світлом. Він використовується для нейтралізації теплих кольорів. Зазначений для будь-якої навколишнього середовища, бажано мати рушники або деталі цього кольору в цьому кольорі, оскільки він очищає і дає енергію тілу. Це найпростіший колір, який візуалізується людським оком.

Це колір, який з його тонізуючий ефект піднімає тиск крові за рахунок скорочення артерій. Діє як антисептичний, протизапальний і в'яжучий. Він також демонструє свою ефективність в ревматичних станах. Для емоційного людини синій є більш заспокійливим, ніж зелений. Відкрийте розум, забезпечивши мир і спокій. Синій - самий тверезий з холодних кольорів, він передає серйозність, впевненість і спокій. Це пояснюється можливістю розпаду негативних енергій.

Тут ми підходимо до того, в яких стосунках кольору спектра знаходяться один з одним, і що нам робити з цим знанням.

Як відомо, існує 3 основних кольору, Які неможливо отримати змішуючи інші кольори, але які самі є компонентами більш складних кольорів. це червоний, жовтий, синій. На базі цього знання швейцарський вчений, художник і педагог Йоханнес Іттен розробив 12-приватний колірний круг. У центрі кола ми бачимо трикутник, на вершинах якого розташовані три основних кольори, а по колу розташовані результати їх змішування між собою в тій чи іншій пропорції ( жовтий→ жовто-оранжевий → помаранчевий → червоно-помаранчевий → червоний  і так далі).

Родинні і контрастні кольори

Так ось, кольору, розташовані рівно один навпроти одного на окружності, називаються протилежнимиабо додатковими. Додаткові кольори (червоний vs. зелений; жовтий vs. фіолетовий; синій vs. помаранчевий) створюють між собою максимальний колірний контраст. В принципі, в тій чи іншій мірі контрастують всі кольори, які включають компоненти додаткових кольорів (наприклад, жовто-зелений і синьофіолетовий, синьо зелений  і червонооранжевий і т.д.), але в разі додаткових квітів контраст досягає свого піку. А значить, коли ми використовуємо контрастні кольорив нашій композиції, їх взаємодія дає максимальну експресію.

якщо контрастними  є кольори, діаметрально протилежні в колірному колі, То кольору, що знаходяться поруч, називаються родинними  (Скажімо, вся гама від жовтого до червоно-оранжевого, не доходячи до червоного; або вся гама від жовто-зеленого до синьо-зеленого, не доходячи до синього). На відміну від поєднання контрастних кольорів, поєднання споріднених квітів  може створювати ефект спокою, стійкості, стриманості, монотонності. Це одні з базових принципів використання кольору в живопису.

Чому так важливо розуміти, в яких стосунках перебувають між собою кольору? Тому що один з базових принципів живопису - це робота відносинами. На тлі синього неба жовтувата архітектура загориться особливо яскраво, а на тлі жовтувато-сірого неба вона «потухне». Алая суниця виразно заграє на тлі зелені, а на синій скатертини такого ефекту не буде. Світлий виглядає світлим, коли поруч з'являється темний. Рівно так само додаткові кольори підсилюють дію один одного.

важливо:  використовуючи в композиції додаткові кольори (червоний і зелений, синій і жовтий ...) пам'ятайте, що якщо один з кольорів звучить на повну силу, то другий повинен «дати дорогу», тобто з чистого стати більш складним (з домішкою іншого кольору), або стати більш світлим (як якщо б ми додали до нього білил) або більш темним.

Поясню на прикладі: поєднання максимально яскравого чистого червоного і максимально яскравого чистого зеленого дає безсумнівний «вирвіглазний» ефект, в той час як чистий зелений з приглушеним (більш складним!) І затемненим відтінком червоного (= червоно-коричневим) виглядає цілком благородно.

колірної куля

Говорячи про роботу контрастними і родинними квітами для досягнення своїх творчих цілей, ми, звичайно ж, не припускаємо, що слід використовувати кольори в їх максимально насичених і яскравих варіаціях (як показано на прикладі з червоним і зеленим в попередньому абзаці). Будь-який колір може варіюватися за трьома шкалами: Яскравість, светлота, НАСИЧЕНІСТЬ.

1. яскравість  - це показник чистоти колірного тону, чим менше яскравість, тим більше домішки інших тонів. Спектральний (тобто як в спектрі, що виходить з призми, або як у веселці) блакитний колір максимальної яскравості вгорі шкали, внизу шкали до нього подмешивается синій.

2. светлота  - це показник руху тону в сторону білого або чорного. Як якби ми підмішували до чистого спектрального кольору білила або чорну фарбу.

3. насиченість  - це показник вмісту колірного тону щодо сірого кольору. Чим менше насиченість, тим більше колір зсувається в бік нейтрального сірого.

  Оскільки всі ці варіації неможливо відобразити в рамках колірного кола, Філіпом Отто Рунге була запропонована "розширена версія", а саме колірної куля. Тут він показаний в розгортці. Уявіть, що ви вирізали цю «зірочку» з паперу та склеїли по лініях розрізу. Колірної куля дозволяє показати, як кольору рухаються за шкалою світлини: на «північному» полюсі показані розбілені кольору, на «південному» полюсі - затемнені.

Відповідно, якщо ми хочемо використовувати в композиції родинні кольору того чи іншого колірного тону (жовті та оранжеві, червоні, сині і синьо-зелені і т.д.), в нашому розпорядженні все багатство фарб цього сегмента: світліші і темніші варіації  (Див. 4 рисунка нижче), а також більш і менш яскраві  (Ближче до спектрального чистого кольору або далі від нього) і більш і менш насичені  (Ближче до чистого кольору і ближче до нейтрального сірого).

Щоб на практиці зрозуміти, як поводяться поруч контрастні і родинні кольору, яку вібрацію вони створюють при взаємодії, яке враження може створювати одна і та ж композиція в різних колірних рішеннях, спробуйте для початку намалювати щось з використанням контрастних кольорів  (Діаметрально протилежних по колірному кругу), а потім - з використанням родинних. Безліч варіантів і нюансів кольору тут нескінченно.

Існує кілька моделей створення колірного простору зображення, при цьому покликані вони вирішувати одне завдання: створення відчуття повного колірного рівноваги.

Монохромна модель (одноколірна гармонія). З визначення видно, що рівновага створюється присутністю в зображенні тільки одного кольору в його відтінках. При цьому він може бути як основним або складовим, так і відтінком будь-якого з них. Найпростіша модель.

Яскравим прикладом монохромного кольорокорекції може служитисепія  - надання зображенню будь-якого відтінку коричневого кольору  з метою імітації старої чорно-білої фотографії.

СЕПІЯ

При використанні монохромного моделі в фото або відео виробництві потрібно пам'ятати наступне: кольору, що знаходяться в колірному колі, діляться на два типи - теплі і холодні (про них ми розповімо пізніше).

Якщо в зображенні Вам необхідно передати атмосферу зневіри, невідомості, ворожої порожнечі або душевного холоду - краще користуватися холодними квітами і відтінками.

Якщо ж Ваш творчий задум відображає позитивний настрій, безтурботність, умиротворення - тонувати зображення краще теплими кольорами і відтінками.

В принципі, це правило може бути застосовано до всіх моделей, з огляду на той факт, що в будь-якому випадку якийсь один колір або відтінок в зображенні буде переважаючим (інтенсивним). Синюватий відтінок людського обличчя в прекрасний сонячний день - дисгармонія. Синюватий відтінок людського обличчя місячної холодної вночі - гармонія.

Контрастна модель (двоколірна гармонія). Кольорове рівновагу  в такій моделі створюється комплементарними квітами, розташованими в колірному колі навпроти один одного.

Як вже було сказано вище, такі кольори дуже добре поєднуються один з одним але ... Якщо вони сильно розрізняються по насиченості, самий насичений повинен займати меншу площу. Саме грунтуючись на принципі контрастною моделі нині дуже модна корекція зображення TEAL & ORANGE  отримала дуже широке поширення не тільки в фотографії і кінематографі, а й на телебаченні. Не дуже складна у виконанні, але дуже гармонійна модель.

Триколірна рівномірна (тріадних) модель.  триколірна гармонія. При створенні такої моделі в зображенні беруть участь три кольори, розташовані в колірному колі відносно один одного через рівні проміжки. Простіше - в вершинах рівностороннього трикутника, намальованого в центрі кола.

Втілити в зображенні колірне рішення, Використовуючи три кольори, досить складно (в порівнянні з монохромним або контрастною моделями), але в разі грамотного використання триколірної рівномірної моделі результат виходить дуже збалансованим.

Триколірна домінуюча модель (розділена гармонія). У цій моделі також беруть участь три кольори, тільки вибираються вони, на відміну від рівномірної моделі, за іншим принципом: після вибору основного кольору визначається контрастний йому колір, розташований на протилежному кінці вектора, і до моделі додаються два кольори, що знаходяться поруч з контрастним по обидві боку.

Квадроравномерная модель (чотирьохкольорова гармонія). Кількість квітів у такій моделі досягає чотирьох. З колірного кола вибираються дві пари кольорів, які розташовані в вершинах прямокутника або квадрата.

Квадродомінірующая модель (альтернативна чотирьохкольорова гармонія). У цій моделі використовується один домінуючий колір + контрастний + два додаткових, що примикають до контрастному з двох сторін.

існує ще аналогова модель (аналогова гармонія), Що дозволяє поєднувати кольори, розташовані поруч один з одним в одному сегменті колірного кола між первинними (основними) квітами.

Говорячи про колірної гармонії в процесі створення своєї індивідуальної формули кольорокорекції, необхідно розповісти про види та особливості колірних контрастів. контраст  виникає між двома кольорами з чітко вираженими відмінностями. При цьому якщо відмінності досягають своєї межі, контраст називається полярним (або діаметральним). Найпростіші приклади - чорний-білий, великий-маленький, холодний-гарячий. При цьому візуально розрізнити контраст можна тільки порівнянням. Ми можемо визначити, що намальована на папері лінія довга, якщо для порівняння перед нами буде намальована лінія коротше. І в той же час довга лінія стане коротшим порівняно з довшою. Таким же чином відчуття від одного кольору можуть бути ослаблені або посилені за допомогою іншого контрастного кольору.

На сьогоднішній день в колористиці описані сім контрастних проявів кольору:

1.

2.

3. Контраст холодного і теплого

4.

5.

6.

7. Контраст по площі колірних плям

Кожен з контрастів володіє своїм особливим характером, художньої значимістю, зоровому, експресивному і конструктивного дії, завдяки чому колорист може відкрити для себе основні художні можливості кольору.

Контраст за кольором досить простий тому, що його можна створити з усіх чистих кольорів (жовтий, червоний і синій) в їх граничної насиченості.

Даний контраст створює враження строкатості, сили, рішучості. Інтенсивність контрасту за кольором зменшується в міру того, як обрані для корекції тони віддаляються від трьох основних. Наприклад, контраст кольорів другого порядку (помаранчевий, зелений, фіолетовий) буде набагато слабкіше.

Контраст за кольором дозволяє отримати безліч абсолютно різних колірних поєднань  шляхом освітлення (+ білий) або затемнення (+ чорний) обраних кольорів. Виразні можливості контрасту за кольором  дозволяють підкреслити в зображенні і бурхливі емоції, і глибоке горе, і земну первородность, і космічну універсальність. Цікавого результату при використанні контрасту за кольором можна домогтися і в тому випадку, якщо одному з квітів відвести головну роль, а інші використовувати в невеликих кількостях для того, щоб тільки підкреслити якості головного кольору. Підкреслюючи якийсь один колір, ми підсилюємо загальну виразність зображення.

Контраст світлого і темного є невід'ємною частиною людського життя і природи взагалі. В образотворчому мистецтві чорний і білий колір є найсильнішим виразним засобом для позначення світла і тіні. Контраст білого і чорного - найяскравіший приклад контрасту світлого і темного в ахроматичних кольорах,

а контраст жовтого і фіолетового - в хроматичних кольорах.

Контраст світлого і темного в хроматичних кольорах має на увазі використання основного кольору в поєднанні з додатковим, отриманим в результаті зміни насиченості основного (+/- сірий).

При цьому існує одна важлива закономірність: світлий об'єкт на темному тлі буде виглядати крупніше, ніж аналогічний темний об'єкт на світлому фоні. Білий колір  випромінюється і як би прагне зовні, в той час як чорний поглинається і як би прагне всередину.

Контрастом світлого і темного можна домогтися об'ємності зображення, а в фотографії і кінематографі саме контрастом світлого і темного в кадрі створюється перспектива: чим далі від об'єктива, тим світліше зображення і навпаки. При корекції про це варто пам'ятати.

Контраст холодного і теплого.

жовтий

Жовто-оранжевий

помаранчевий

Червоно-помаранчевий

червоний

Червоно-фіолетовий - це ТЕПЛІ КОЛЬОРУ , а

Жовто-зелений

зелений

Синьо-зелений

синій

Синьо-фіолетовий

фіолетовий -

ХОЛОДНІ КОЛЬОРУ.

Насправді це є деяким помилкою з наступних причин: як жовтий і фіолетовий в колірному колі є полюсами контрасту світлий-темний, так синьо-зелений і червоно-оранжевий є полюсами контрасту холодний-теплий.

Дослідження показали, що синьо- зелений колір  знижує імпульс кровообігу (загальмовує), а червоно-помаранчевий його стимулює (збуджує).

Саме ці кольори завжди холодні і теплі, в той час як проміжні кольори, розташовані між ними, можуть бути холодними або теплими в залежності від того, контрастують вони з більш теплими або холодними квітами. Простіше кажучи: зелений колір є холодним по відношенню до червоного, в той час як він же є теплим по відношенню до синього.

Саме на поєднанні "гальмують" і "збуджуючих" квітів заснований контраст холодного і теплого, Який має особливу значущість для пошуку колірних рішень зображення. Різні способи прояви цього контрасту не тільки розширюють коло його виражальних можливостей (та ж корекція TEAL & ORANGE), Але і роблять його в фотографії і кінематографі найважливішим образотворчим засобом для передачі пластичних відчуттів і перспективи - більш віддалені від об'єктива предмети завжди повинні здаватися більш холодними.

Додатковими вважаються кольору, пігменти яких при змішуванні утворюють нейтральний сіро-чорний колір. У колірному колі ці кольори розташовані строго навпроти один одного і утворюють такі поєднання:

Жовтий - фіолетовий

Жовто-оранжевий - синьо-фіолетовий

Помаранчевий - синій

Червоно-оранжевий - синьо-зелений

Червоний зелений

Червоно-фіолетовий - жовто-зелений

ці поєднання додаткових квітів  парадоксальні за своєю природою: протилежні одна одній, вони один в одному потребують, розташовані поруч, вони максимально підкреслюють (і врівноважують) один одного, а при змішуванні взаіморастворяются, утворюючи особливо красиві сірі кольори  (Так званий кольоровий сірий). Додаткові кольори при пропорційно грамотному поєднанні надають зображенню міцну основу впливу на глядача.

Сімультатний контраст - явище, при якому наш зір при сприйнятті будь-якого кольору "вимагає" появи його додаткового кольору, і в разі відсутності останнього сімультатно (одночасно) породжує його в свідомості, викликаючи почуття збудження і вібрації зображення. У більшості випадків такі вібрації ламають колірну гармонію, Викликаючи зоровий резонанс і дисгармонію в сприйнятті зображення. Сімультатний контраст може виникати в тих випадках, коли колорист в виборі кольору навмисно або випадково відхиляється від правил, властивих певній колірній моделі. Наприклад, в разі контрастною моделі (двоколірна гармонія), в якості додаткового кольору до основного жовтого береться НЕ фіолетовий, розташований навпроти жовтого, а синьо-фіолетовий або червоно-фіолетовий, розташовані поруч з фіолетовим.

У разі триколірної рівномірної моделі (триколірна гармонія), якщо в тріаді синій - жовтий - червоний замість синього вибрати синьо-зелений колір як фон, то червоний і жовтий на ньому будуть сімультатно порушуватися і проявляти себе зовсім інакше, ніж на синьому тлі.

Можливість виникнення сімультатного контрасту зменшується і при наявності контрасту світлого і темного, тобто при використанні квітів в різному ступені їх освітлена. Навмисно домагатися в фотографії або кіно сімультатного контрасту навряд чи є необхідність, а ось чому він виникає і як його уникнути - знати потрібно.

Контраст по насиченості має на увазі поєднання чистих, насичених кольорів  з квітами бляклими, приглушеними. Володіє тихою і спокійною виразністю. Чисті кольори втрачають свою насиченість відразу, як тільки затемняются або освітлюються, причому зробити це можна кількома способами для досягнення конкретного результату.

1. чистий колір  можна "розбавити" білим, практично зберігши чистоту, але надавши йому більш холодний відтінок.

4. чистий колір  можна "розбавити" відповідним додатковим кольором, отримавши проміжні тони, які при освітленні білим здатні дати рідкісні за своєю складністю відтінки.

Якщо в будь-якому поєднанні будуть брати участь всі три кольори першого порядку, то отриманий результат буде завжди відрізнятися слабким, бляклим характером. Залежно від пропорцій, він може стати жовтуватим, червонуватим, синювато-сірим або чорним, але за допомогою всіх трьох кольорів першого порядку можуть бути отримані всі ступені блеклости.

Дія контрасту по насиченості відносно. Всякий колір може здаватися насиченим поруч з бляклим, так само як і бляклим по відношенню до більш насиченого.

Щоб домогтися виразності в композиції, використовуючи тільки контраст по насиченості, необхідно бляклі кольору сформувати на колірної основі насичених: чистий червоний повинен контрастувати з бляклим червоним, чистий синій - з бляклим синім і т.д. В іншому випадку (чистий червоний + бляклий синій) контраст по насиченості може бути заглушений, наприклад, контрастом теплого і холодного, і тоді його тиха і спокійна виразність залишиться під питанням ...

Контраст по площі колірних плям.

Виняткова особливість цього контрасту - здатність проявляти і посилювати прояви всіх інших контрастів, присутніх в зображенні, завдяки своїй геометричній, "розмірної" суті відносин між двома або кількома колірними плямами. Простіше кажучи, контраст по площі колірних плям визначає кількісно-просторові відносини між двома або кількома кольорами з метою визначення ступеня їх врівноваженості в композиції зображення. Силу впливу кольору на глядача визначають два чинники: светлота кольору і розмір кольорової плями. Саме за розміри колірних плям відповідає даний контраст. З огляду на те, що і саме поняття кольору суб'єктивне, і геометричні розміри окремих складних елементів зображення визначити важко, співвідношення площ колірних плям теж носять приблизний характер, довіряючи швидше окоміру художника, ніж числовим відносинам і розрахунками. Але все ж ... Гармонійні розміри площин для основних і додаткових квітів можуть бути виражені наступними цифровими значеннями:

Жовтий - 3

Помаранчевий - 4

Червоний - 6

Фіолетовий - 9

Синій - 8

Зелений - 6

Співвідношення гармонійних розмірів площин для цих квітів будуть виглядати, наприклад, так:

Жовтий: помаранчевий = 3: 4

Жовтий: червоний = 3: 6

Зелений: фіолетовий = 6: 9

Така система кількісних відносин лише під час використання кольорів в їх максимальної насиченості. При зміні насиченості змінюються і відповідні розміри світлових плям, які повинні визначатися характером кольору і його інтенсивністю, а не вирішує самим зображенням.

Все, про що було сказано в цьому розділі статті, допоможе і фотографу, і відеографії створити в своїх роботах гармонійний колірний баланс  не тільки на етапі корекції, але і на етапі підготовки до зйомки. Знаючи особливості основних колірних моделей  і видів контрасту, можна грамотно розставити декорації, підібравши в інтер'єрі колірні співвідношення не за принципом "Як красиво !!!" а за принципом "Як гармонійно !!!", можна заздалегідь розставити відповідні кольорові акценти, Що врівноважують композицію кадру, можна зі знанням справи підібрати правильне колірне рішення в одязі персонажів ... У будь-якому випадку, Ваші творчі фантазії знайдуть якісний, закінчений вигляд і не викликатимуть відчуття нестачі або надлишку чогось ...

Схожі статті