Колірна гармонія - найважливіший засіб художньої виразності в живописі поряд з композицією, малюнком, перспективою, світлотінню, фактурою і т.д. Термін «гармонія» походить від грецького слова hamionia, що означає співзвуччя, згода, протилежність хаосу і є філософсько-естетичною категорією, що означає «високий рівень упорядкованого різноманіття, оптимальне взаимосоответствие різного в складі цілого, що відповідає естетичним критеріям досконалості, краси». Колірна гармонія в живопису це узгодженість кольорів між собою в результаті знайденої пропорційності площ квітів, їх рівноваги і співзвуччя, заснованому на знаходженні неповторного відтінку кожного кольору. Між різними кольорами картини існує очевидний взаємозв'язок, кожен колір врівноважує або виявляє інший і два кольори разом впливають на третій. Зміна одного кольору призводить до руйнування колористичної, колірної гармонії художнього твору і викликає необхідність змінювати всі інші кольори.
Колірна гармонія в структурі живописного твору має також змістовну обґрунтованість, виявляє творчий задум автора. Наприклад, Ван Гог писав: «У моїй картині« Нічне кафе »я намагався показати, що кафе це місце, де можна загинути, збожеволіти або вчинити злочин. Словом, я намагався, зіштовхуючи контрасти ніжно-рожевого з криваво-червоним і винно-червоним, ніжно-зеленого і Веронезе з жовто-зеленим і жорстким синьо-зеленим, відтворити атмосферу пекла, колір блідою сірки, передати демонічну міць шинку - пастки » . Проблемами колірної гармонії займалися різні дослідники - Ньютон, Адаме, Менселл, Брюккс, Бецольда, Оствальд, В.Шугаев і ін. Нормативні теорії колірної гармонії в безпосередньому вигляді не застосовуються в живописі, але художникам, які працюють в живописі, дизайні, декоративно-прикладному мистецтві , необхідно знати коло наукових проблем теорії колірних гармоній, що може сприяти більш обдуманого і раціональному підходу до вирішення практичних завдань колірної гармонії. Фізики і художники завжди прагнули привести все різноманіття кольорів видимого світу в систему і завдяки систематизації визначити закономірності гармонійних поєднань колірних тонів. Перша спроба принести кольору в систему належала Ісааку Ньютону.
Колірна система Ньютона - це колірний круг, складений з семи кольорів - червоного, оранжевого, жовтого, зеленого, блакитного, синього, фіолетового. Пізніше до спектральних кольорів додали пурпурові кольори, яких немає в спектрі, отримавши їх змішанням двох крайніх кольорів спектра - червоного і фіолетового. Кольори червоно-жовтої частини кола назвали теплими, а блакитно-синьої частини кола - холодними. У цьому полягала перша спроба «гармонізації кольорів». У 1865 році художник Рудольф Адамс винайшов «апарат для визначення гармонійних колірних поєднань» - «хроматичний акордеон». Колірної акордеон Адамса складався з колірного кола, розділеного на 24 сектора, а кожен із секторів був розділений на 6 ступенів по світлин. До колірному кругу були виготовлені п'ять шаблонів, в яких були симетрично вирізані 2, 3, 4, 6 і 8 отворів за розмірами секторів. Пересуваючи шаблони з отворами, можна було отримувати різні колірні комбінації, які Адамс назвав «симетричними акордами». При цьому Адамс вважав, що ці «акорди» не обов'язково можуть вийти гармонійними, проте є підставою для вибору різних гармонійних поєднань колірних тонів (мул. 1).
Колірної акордеон Рудольфа Адамса (Рис. 1)
Основні принципи колірної гармонії Адамс сформулював наступним чином:
1. В гармонії повинні бути помітними принаймні початкові елементи різноманіття колірної області; червоний, жовтий і синій. Будь вони невиразні, як це було б в чорному, сірому або білому кольорі, то було б єдність без різноманіття, тобто кількісне відношення фарб.
2. Різноманіття тонів має досягатися також через різноманітність світлого і темного і через зміни в кольорі.
3. Тона повинні перебувати в рівновазі таким чином, щоб жоден з них не виділявся. Цей момент охоплює якісні відносини і становить колірної ритм.
4. У великих комбінаціях, кольору повинні по порядку слідувати один за одним так, щоб природна зв'язок за ступенем їх спорідненості мала місце, як в спектрі або веселці. У проходженні тонів виражається рух мелодії колірного єдності.
5. Чисті фарби слід застосовувати економно через їх яскравості і лише в тих частинах, на які око в першу чергу повинен бути спрямований ».
Теорія гармонійних колірних поєднань Адамса мала цінність для практики живопису. Теорія колірної гармонії Альберта Генрі Менселл була також безпосередньо пов'язана з практикою живопису. Менселл визначив три типи гармонійних поєднань колірних тонів: однотонні гармонії - побудовані на одному колірному тоні різної світлини, або насиченості; гармонія двох сусідніх кольорів колірного кола, побудовані на зближення, спорідненості квітів; гармонії, побудовані але принципом контрасту між кольорами, що лежать один проти одного в колірному колі. Менселл вважав, що колірна гармонія буде більш досконалою, якщо художник візьме до уваги відносини квітів по насиченості і співвідношення площ колірних площин. Німецький фізіолог Брюкке також вважав кольору, що лежать в межах малих інтервалів колірного кола, гармонійними через їх зближення по колірному тону. В теорії гармонійних поєднань колірних тонів Брюкке вперше поряд з парними сполученнями різних кольорів виділив тріади кольорів, які він вважав гармонійними. Гармонійними тріадами квітів Брюкке вважав червоний, синій і жовтий, а також червоний, зелений і жовтий кольори. На його думку, до цих трьох кольорів можна приєднувати кольору малих інтервалів. Бецольда, так само як Брюкке, будував теорію колірних гармоній на відмінностях квітів в межах малих і великих інтервалів колірного кола. Він вважав, що гармонійна комбінація колірних тонів виходить лише в тому випадку, коли, наприклад, в дванадцяти членів колі кольору відстають один від одного на чотири тони, тобто між ними повинен бути інтервал у три тони. негармонійні колірні поєднання, На думку Брюкке, виходять в тому випадку, коли інтервал між квітами становить лише один колірний тон. Бецольда вперше вказав на необхідність бачити різницю у використанні кольору і гармонійних поєднанні кольорів в живопису і декоративно - прикладне мистецтво. Популярною в XIX в. була теорія колірної гармонії В. Оствальда, який намагався знайти математичні закономірності колірної гармонії від геометричних відносин розташування кольорів всередині колірного кола. Оствальд вважав, що всі кольори, що містять рівну підміна білого або чорного кольору, є гармонійними, а з що не містять такої підмішування найбільш гармонійні ті, які стоять один від одного в колірному колі через рівну кількість інтервалів. Цікавим є його вчення про ахроматической гармонії, в якому автор знайшов математичну залежність між зміною світлини ахроматичні кольори і порогової чутливістю очі. Оствальд довів, що при зміні світлини порогова чутливість очі змінюється за законом среднегеометрической величини. Великий інтерес для художників, що працюють в області декоративно - прикладного мистецтва і дизайну, представляє теорія гармонійних поєднань колірних тонів, розроблена В. М. Шугаєва. Теорія гармонійних поєднань колірних тонів В. М. Шугаєва базується на теоріях Менселл і Бецольда і заснована на комбінаціях кольорів колірного кола. На думку автора, основу кpyгa складають чотири кольори: жовтий, червоний, синій і зелений за принципом спорідненості та контрасту. В. М. Шугай систематизував різні види гармонійних поєднань колірних тонів і привів їх до основних чотирьох видів:
1. поєднання споріднених квітів;
2. поєднання родинно - контрастних кольорів;
3. поєднання контрастних кольорів;
4. поєднання нейтральних щодо спорідненості і контрасту кольорів.
Автор підрахував 120 можливих гармонійних колірних поєднань для 16-членного кола при трьох проміжних кольорах, трьох інтервалах між головними квітами. В. М. Шугай вважав, що гармонійні колірні поєднання можна отримати в трьох випадках: 1) якщо в гармоніруемих кольорах присутня однакова кількість основних кольорів; 2) якщо кольори мають однакову светлоту; 3) якщо кольори мають однакову насиченість. Два останніх фактора відіграють істотну роль в гармонізації кольорів, але не є основними, а лише підсилюють взаємовплив кольорів, забезпечуючи більш тісну гармонійний зв'язок між ними. І навпаки, чим більше різні кольори відрізняються один від іншого по світлин, насиченості і колірному тону, тим важче вони гармоніюють. Виняток становлять додаткові кольори. Гармонійність додаткових квітів підтверджується численними прикладами в живопису і декоративно-прикладному мистецтві. В. М. Шугай наступним чином визначав колірну гармонію: «Гармонія кольорів є колірну рівновагу, колірна врівноваженість. Тут під колірним рівновагою (в першу чергу двох кольорів) розуміється таке співвідношення і такі якості їх, при яких вони не здаються далекими один одному і жоден з них не переважає зайве ». «До гармонійним відносяться поєднання, що справляють враження колористичної цілісності, взаємозв'язку між квітами, колірної врівноваженості, колірного єдності».
З уществует кілька загальновизнаних підходів до створення гармонійних колірних поєднань в одязі, А також інтер'єрі або десь ще:
- » Монохроматичне поєднання кольорів. У такому поєднанні використовуються тільки різні відтінки одного і того ж колірного тону.
- » Ахроматичне поєднання кольорів. Для створення композиції в такому стилі використовуються чорний, білий і численні відтінки сірого кольору.
- » Комплементарне (контрастне) поєднання кольорів. Це поєднання додаткових пар квітів, виходячи з уявлення колірного кола.
- » Поєднання трьох рівновіддалених відтінків. У такому поєднанні використовуються три відтінки на колірному колі, розташовані на однаковій відстані один від одного. Щоб цього домогтися, можна вписати в коло рівносторонній трикутник і крутити його в різні боки.
- » Total look в одному кольорі. Для створення композиції використовують тільки один колір для всього наряду. Допустимі невеликі включення контрастного кольору в аксесуарах.
- » Поєднання теплих і холодних тонів. Це складні поєднання, які можуть бути рекомендовані людям з добре розвиненим почуттям стилю. Спростити такі поєднання допоможе введення в ансамбль третього ахроматичні кольори.
Давайте розглянемо всі нюанси цих прийомів стосовно складання стилістично витриманого гардеробу, а також деякі специфічні методи підбору поєднуваних кольорів.
Монохроматічесое поєднання кольорів
Монохроматичне поєднання кольорів має на увазі поєднання трьох і більше відтінків одного кольору. Одяг в такий колірній гамі залишає враження досить простий, але в той же час м'якою, модною, жіночною і шляхетною. Важливо відзначити, що в деяких випадках дуже близькі відтінки в межах одного тону можуть зливатися і створювати дисгармонію. Щоб уникнути цього, варто розглянути не тільки відтінки в межах одного і того ж тону, але і співзвучні відтінки суміжного тону. Давайте розберемо на конкретному прикладі. Синій тон має кілька відтінків: ціан (синьо-зелений колір або «колір морської хвилі»), блакить, неоновий, ультрамарин, кобальтова синь і ін. Так як це все відтінки в межах одного тону, то будь-яке їхнє поєднання називається монохроматичним. Тепер давайте згадаємо дитячу лічилку: "Кожен мисливець бажає знати, де сидить фазан". У ній перераховуються в певному порядку всі сім кольорів веселки: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Таким чином, для синього кольору суміжними є блакитний і фіолетовий. І додатковий колір для нашого ансамблю ми будемо шукати саме серед різноманіття відтінків блакитного (аквамарин, бірюзовий, електрик та ін.) Або фіолетового кольорів (Індиго, лавандовий, пурпурний і ін.).
Ахроматичне поєднання кольорів
Як відомо, ахроматичні кольори позбавлені тони. Існує всього один максимально чорний і один максимально білий колір і нескінченне число світлих і темних відтінків сірого кольору, які можуть бути розгорнуті в безперервну шкалу між білим і чорним. Незаперечна перевага ахроматических квітів в тому, що вони є прекрасним фоном для будь-яких інших тонів.
Ахроматичні кольори сумісні практично з будь-якими хроматическими квітами за рідкісним винятком.
Білий колір послаблює яскравість прилеглих до нього квітів і робить їх більш темними, чорний, навпаки, - підвищує їх яскравість і робить їх більш світлими. Також треба знати, що білий і чорний кольори сильно підвищують контрастність хроматичних квітів, що знаходяться поряд з ними. А грати на дуже контрастних відтінках слід з великою обережністю.
нейтральний сірий колір є позбавлений характеру, байдужий ахроматичний колір, легко змінюється під впливом контрастують тонів і кольорів. Будь-який колір негайно може вивести сірий колір з нейтрального ахроматичні тони в колірній ряд, надавши йому той відтінок, який є додатковим по відношенню до кольору, пробудити його. Це перетворення відбувається суб'єктивно в наших очах, а не об'єктивно в самому колірному тоні. Сірий колір - це безплідний, нейтральний колір, Життя і характер якого залежить від сусідніх з ним квітів. Разом з тим, сірий - це базовий колір нашого світу. Ми розрізняємо риси обличчя, окремі пасма волосся саме завдяки сірим тіням, що відображає рельєф. Перепади сірого допомагають нам розпізнати текстуру тканини, як і багато інших явищ в світі.
Завдяки такій універсальності незалежно від "колориту" і "cезона" кожен з нас може носити одяг темно-сірого кольору (кольору деревного вугілля), але тільки в компанії з квітами з сезонної палітри.
Комплементарне поєднання кольорів
З одного боку, комплементние кольору, що стоять поруч, призводять один одного до максимальної яскравості. Цим прийомом часто користуються художники, граючи додатковими квітами там, де треба поставити акцент. З іншого боку, ті ж кольору, змішані разом, дають сірий колір. Це дуже важливо з фізіологічної точки зору. Людське око влаштований таким чином, що щоб відчувати себе невимушено, йому необхідно бачити нейтральний сірий колір. У цьому полягає один із принципів колірної гармонії: два і більше кольору взаємно гармонійні, якщо їх суміш виробляє сірий. Наші очі бачать сірий в двох ситуаціях: при змішуванні жовтого, червоного і синього, або з комплементних пар. Більш того, будь-якого відтінку просто необхідний комплементний відтінок для цілісності та гармонії. У цьому легко переконатися, провівши невеликий експеримент. Справа в тому, що людське око ніби генерує додатковий колір там, де його не вистачає. Перед Вами два квардрата. Подивіться протягом однієї хвилини на червоний квадрат, потім закрийте очі і Ви побачите комплементний йому зелений квадрат. Такий експеримент можна зробити з будь-яким кольором. Кожен раз Ви будете бачити його додатковий колір. 
Крім того, необхідно пам'ятати, що максимально віддалені один від одного кольору не завжди добре виглядають разом. Такі кольори, що володіють великою насиченістю і яскравістю, часто ріжуть око своєю контрастністю. 
Тому, якщо Вас тягнуть протилежні тони, то краще вибирати їх приглушені відтінки. Іноді допомагає прийом, коли до одного з комплементних квітів підбирається відтінок суміжного тону і вводиться третім в ансамбль. Він покликаний пом'якшити сприйняття.
Якщо контрастні деталі у вашому гардеробі невеликі на загальному тлі, наприклад, пояс, рукавички, шарф чи шапка, то вони можуть мати і досить насиченим і яскравим відтінком.
Поєднання трьох рівновіддалених відтінків
Наступний прийом - вибір трьох рівновіддалених один від одного відтінків. Даний метод створює враження строкатості, сили, рішучості. Зробити це можна в такий спосіб: в колірний круг вписати рівносторонній трикутник і крутити його в різні боки. При цьому вершини трикутника завжди будуть показувати на три рівновіддалених відтінку. При цьому найбільш сильно виражений колірний контраст дадуть три кольори: жовтий, червоний і синій. І інтенсивність колірного контрасту зменшується в міру того, як вибрані кольори віддаляються від цих трьох кольорів. Так, помаранчевий, зелений і фіолетовий за своєю контрастності вже набагато слабкіше, ніж жовтий, червоний і синій, а вплив кольорів третього порядку ще менш явно.
Total look в одному кольорі
Стильно і гармонійно виглядає наряд, який витриманий в єдиному кольорі, а невеликі деталі і аксесуари мають відтінок, контрастний до основного тону ансамблю. Носіння одного кольору говорить про класичному, простому і формальному вигляді.
Поєднання теплих і холодних тонів
Якщо ви хочете комбінувати в одному ансамблі холодні і теплі тони, То важливо знати, що холодні кольори справляють враження прозорості і легкості і, в більшості випадків, використовуються дуже світлими, в той час як теплі кольори, Завдяки їх непрозорості, використовуються занадто темними. І прекрасним провідником між цими двома полюсами послужить будь-якої ахроматичний колір або його відтінок. Використовуючи цей нехитрий прийом, ви з великою ймовірністю відразу відкриєте для себе гарне гармонійне поєднання кольорів.
Активні кольори - жовтий і червоний, завжди мають перевагу над пасивними - синім і зеленим, тому бажано їх застосовувати в невеликих дозах. Але при виборі кольору аксесуарів червоний колір - більш відповідний, ніж синій і зелений, не так «впадають» в очі.
Гарне, гармонійне колірне оформлення залежить не тільки від почуття смаку. У набагато більшій мірі воно також залежить від конкретних обраних кольорів, від їх співвідношення в фарбується, від їх взаємних зіставлень і протиставлень. Буває, що непоєднуване колірні пари можна зробити гармонійними, якщо змінити фактуру тканин.
Що таке гармонійна композиція
гармонійна композиція - це завжди пропорційна композиція, в якій розміри колірних плям обернено пропорційні їх ефективної яскравості. Чим світліше і яскравіше пляма, тим меншу площу він повинен займати. У гармонійній кольоровій композиції неприпустимі дисонанси, неможливі психологічно негативні кольору, що викликають почуття огиди. У ній все колірні плями помітні без праці; занадто тонкі нюанси тут небажані, так само, як і різкі контрасти. Тут краще середній контраст.
Я той самий чайник, про який йдеться в заголовку: в художню школу не ходила, колористиці які не піддаються навчанню. Але чайником я опинилася допитливим, і поки самостійно не розібралася в ази цієї науки, до написання статті не приступала.
А почалося все з того, що я вивчилася на стиліста-іміджмейкера. В ході навчання (причому у різних педагогів) постійно спливала тема колірної гармонії. Але інформація весь час була структурованою, або структурованої слабо. Вчителі пропонували просто завчити колірні комбінації і пропорції, але мені такий підхід зовсім неблизький - якщо є об'єктивні закономірності, алгоритми, то я постараюся їх вивчити і зрозуміти. Тільки в такому випадку я зможу ці знання застосовувати в реальному житті.
Перед тим, як я взялася за цю роботу, я чесно перелопатила інтернет. Блогери тільки цитують авторів книг, без спроб пояснити обивателю, що до чого. (Я і сама так робила ось).
Вивчала кольорознавство я по книзі Йоханесса Іттена «Мистецтво Кольори». У книзі всього 95 сторінок, однак над кожною я сиділа по кілька днів - настільки глибокі і багатовимірні міркування автора. Йоханесс Іттен - художник і найбільший дослідник кольору XX століття. Саме він є творцем колірного кола - головного інструменту колірного конструювання. Взагалі, дуже рекомендую цю книгу придбати в домашню бібліотеку - стане в нагоді і вам, і вашим дітям.
ФІЗИКА КОЛЬОРУ
Пам'ятайте, зі школи: "Кожен мисливець бажає знати де сидить фазан?». За допомогою цієї забавної фрази нас вчили послідовності кольорів у веселці. А чому саме така послідовність саме цих квітів особливо нікому не пояснювалося.
Пояснення ми знайдемо прочитавши про досвід сера Ісаака Ньютона, який той провів в 1676 році. Поважний учений за допомогою тригранної призми розклав сонячне світло на спектр і отримав цю колірну послідовність. 
Далі він виконав безліч інших дослідів з призмою і сонячним світлом. Нам з вами цікавий досвід, щодо отримання додаткових квітів. Якщо за допомогою призми зібрати всі кольори, крім зеленого, то на екрані ми побачимо червоний. А якщо зібрати все, крім фіолетового, то отримаємо жовтий. А ось якщо ми об'єднаємо червоний з зеленим, а фіолетовий з жовтим, то в результаті вийде сонячний колір. Такі пари квітів називаються додатковими. Це дуже важливо знати, якщо бажаєте розібратися з колірною гармонією.
КОЛІРНОЇ КОЛО
Викладена вище інформація, звичайно, корисна, але вона не дозволяє просто структурувати положення колористики і наочно їх продемонструвати. Дослідник Йоханесс Іттен багато років вивчав колір, перш ніж вивів формулу свого знаменитого колірного кола. З цього моменту і далі я буду постійно звертати вашу увагу на колірне коло, тому що він і виступив тим самим наочним кольоровим конструктором, який просто пояснює принципи колірної гармонії.
Дуже важливо зрозуміти, як він це коло склав. Нижче пишу алгоритм, читайте уважно.
1. Іттен взяв три основні кольори: жовтий, червоний і синій, рівномірно зафарбував цими квітами рівносторонній трикутник.
Скептики запитають: «А чому саме ці кольори він взяв за основу?». Відмінний питання, спасибі! Він їх вибрав, тому що будь-яка людина з нормальним зором здатний визначити, наприклад, жовтий, без червоного або синього відтінку. Теж саме з червоним і синім. А ось з іншими квітами починається свистопляска. 
2.Далі він став змішувати кольори один з одним: жовтий з червоним, червоний з синім, синій з жовтим. Вийшли відповідно помаранчевий, фіолетовий і зелений. Тааак, щоб вписати в модель ці кольори, Іттен циркулем окреслив коло навколо трикутника, і на його основі вибудував правильний шестикутник. Утворені порожні трикутники він заповнив новими квітами. 
3. Навколо цього кола він накреслив ще один, побільше, і розділив його на 12 однакових секторів. Шість секторів він заповнив, згідно з логікою. Подивіться на картинку: вершини трикутників чітко вказують яким кольором необхідно заповнити кожен сектор. 
4. Щоб заповнити залишилися 6 секторів, Іттен став змішувати сусідні кольори: жовтий з оранжевим, помаранчевий з червоним, червоний з фіолетовим і т.д. Отриманими квітами він заповнив порожні сектора.
Отже, якщо ми подивимося на що вийшов колірний круг, то побачимо, що додаткові кольори (це ті, які в тандемі утворюють сонячне світло, пам'ятаєте?) Знаходяться один навпроти одного. А 2 головних трехцветія: червоний-синій-жовтий і зелений-оранжевий- фіолетовий утворюють рівносторонній трикутники (придивіться, вони рівно через 3 сектора розташовуються!).
Вітаю, якщо ви зрозуміли, як влаштований колірний круг, то вам не складе труднощів зрозуміти, як ним користуватися, щоб визначати гармонійні колірні поєднання.
КОЛІРНА ГАРМОНІЯ
Зазвичай, коли людей запитуєш, які поєднання кольорів є гармонійними, вони називають або мікси схожих кольорів (фіолетовий-синій-блакитний), або пастельну гаму (рожевий-блакитний-бежевий).
Іттен багато років вивчав, як люди ставляться до квітів і зробив висновок, що для різних людей під словосполученням «колірна гармонія» мається на увазі зовсім різні поєднання кольорів. (До речі, він тут теж вивів деякі закономірності, він же є основоположників теорії цветотіпірованія «Пір Року», але сьогодні не про це). Його такі результати абсолютно не влаштували, він намагався знайти якісь об'єктивні закони, за якими абсолютно все люди з нормальним зором будуть сприймати деякі поєднання кольорів як гармонійні.
І він їх знайшов! (Не без допомоги Гете, Герига, Румфорда і Оствальда, зрозуміло, але про це, як ви розумієте, теж не в цій статті).
Ми з вами, тобто люди, так влаштовані, що в усьому любимо порядок. І твердження «Гармонія = порядок» справедливо.
Розповім тут вам про декілька дослідах, які привели до дуже важливого висновку щодо гармонії, про який я напишу трохи нижче. (Просто поки ви до цього ще не готові).
Досвід №1:Подивіться на червоний квадрат на білому тлі. Тепер примружтеся. Який колір буде перед очима?
Правильно, зелений. Коли я була маленькою, мама часто тренувала мій зір за допомогою такої вправи: Я повинна була секунд 15 дивитися на лампочку, на якій був намальований чорний коло. Потім мені потрібно було перевести погляд на стіну. І я бачила яке коло на шпалерах? Правильно білий. Це явище можна назвати послідовним контрастом. Для досягнення рівноваги оці потрібен додатковий колір. Круто так?
досвід №2: Подивіться на сірий квадрат на жовтому тлі. Дивіться довго, секунд 30. 
Вам не здається, що він не просто сірий?
А тепер подивіться на цей же самий квадрат на зеленому тлі. 
Який відтінок у нього, м?
Якщо ви все правильно робили і у вас нормальний зір, то відповідно побачили фіолетовий на першій картинці і червоний на другий. Е то явище називається симультанное контрастом. Чисті кольори мають тенденцію фарбувати інші хроматичні кольору в свій додатковий колір!
Більше ніяких дослідів я вас не змушу проводити, але розповім про дивовижні результати дослідів одержимих фізіологів. Загалом, шукався колір, на сприйняття якого ми витрачаємо рівно стільки сил, скільки потрібно для їх відновлення. І ним виявився ... середній сірий колір! Саме він дає відчуття рівноваги, яке так необхідно нашому зору. Іттен провів безліч дослідів і з'ясував, що якщо змішати додаткові кольори (на папері), то вийде той самий середній сірий. Він же вийде, якщо змішати червоний з синім і жовтим. Крім того, якщо змішати інші кольори, які утворені шляхом змішування червоного, синього і жовтого кольору в належних пропорціях, то ми теж отримаємо той самий середній колір.
Друзі, прийміть мої вітання! Ми дісталися до останнього параграфа!
КОЛІРНА ГАРМОНІЯ
Отже, на підставу всіх міркувань і висновків, зроблених в попередньому параграфі, Іттен зробив висновок, що всі кольори, які з'єднуються в колірному колі за допомогою рівносторонніх і рівнобедрених трикутників, квадратів і прямокутників, утворюють гармонійні колірні поєднання.
Власне, все. У мене є реальний колірний круг, і коли мені потрібно придумати, з чим його поєднувати, я починаю умоглядно малювати геометричні фігури з вершиною в бажаному кольорі. Але можна і по картинці в телефоні.
Давайте розглянемо конкретний приклад.
ПРИКЛАД.
У мене є пальто оранжевого кольору. Які можливі варіанти поєднання кольорів?
1). Поєднання двох кольорів.
Беремо з колірного кола колір, діаметрально протилежний помаранчевому. виходить синій. 
2) Поєднання трьох кольорів.Тут є різні варіанти :
а. Рівносторонній трикутник: Помаранчевий, зелений і фіолетовий: 
b. Трикутник: жовтий, помаранчевий і червоний. 
с. Ще один трикутник: помаранчевий, жовто-зелений і червоно-фіолетовий. 
d. Наступний трикутник: помаранчевий, синьо-фіолетовий, синьо-зелений. 
e. Так, і залишився самий малесенький рівнобедрений трикутничок, з сусідніми кольорами: помаранчевий, жовто-оранжевий, червоно-оранжевий. 
3). Поєднання 4-х кольорів.
а. Квадрат складається з помаранчевого, синього, червоно-фіолетового і жовто-зеленого. 
.
b. Прямокутник вийде з помаранчевого, червоного, зеленого і синього.
c. Можна ще зробити 2 прямокутника: помаранчевий, оранжево-жовтий, синій, синьо-фіолетовий і помаранчевий, оранжево-червоний, синій і синьо-зелений. Я навіть не буду намагатися і підбирати картинки, тому що поєднання вийдуть для ока звичайної людини аналогічними. 
Ну, якось так, товариші. Як ви бачите, з кольором теж можна на «ти», без допомоги інтернету. Особисто у мене тепер завжди є впевненість, коли я формую інтер'єр або костюмний ансамбль в різних кольорах.
Звичайно, в цій статті написано далеко не все про колір. У ній я торкнулася тільки тему колірних співзвуч. А ось про характеристики кольору, про ахромати, про колірні контрасти і колірної куля поговоримо як-небудь пізніше.
А тепер вправа для закріплення навички. Для бажаючих. Нижче я виклала безліч картинок з гармонійними (і не дуже) поєднаннями кольорів, з обов'язковою присутністю оранжевого. Ваше завдання на картинки подивитися, вловити свої емоції і визначити фігури, які лежать в основі цих співзвуч.
І це, як його. З наступаючим!
За емоційним асоціаціям вплив кольору ділять на позитивне, негативне і нейтральне. До збудливим квітів відносять червоний, помаранчевий і жовтий. До гнітючим - фіолетовий, темно-сірий і чорний. До заспокійливим - зелений і блакитний. Не менш важливо і фізичні асоціації квітів: вагові (легкі, важкі), просторові (виступаючі, глибокі), акустичні (тихі, гучні) і фактурні (м'які, жорсткі, гладкі).
ВПЛИВ КОЛЬОРУ: На смак і колір товариша немає
Це прислів'я як ніщо відображає дійсність впливу кольору. Було встановлено, що різні психотипи воліють певні гами кольорів, як показано на малюнку нижче.
Для прикладу можна згадати кольору молодіжної течії «емо», заснованого на переживаннях, емоціях і страждання у творчості, музиці і стилі. Їх головними кольорами є гнітючий чорний у поєднанні з рожевим, що дають меланхолійний стан.
Також було встановлено, що однакові кольори можуть по-різному асоціюватися людьми. Чим чистіше і яскравіше колір, Тим інтенсивніше і стійкіше реакція. Складні, малонасичені, среднесветлие кольори викликають різні (нестійкі) і відносно слабкі реакції. До найбільш однозначним відносяться температурні, вагові та акустичні асоціації.
Жовті і зелені кольори викликають найбільшу різноманітність асоціацій, а отже і різний вплив кольору. Це відбувається тому, що в даному спектрі око розрізняє найбільшу кількість відтінків. У природі найбагатше представлені саме ці кольори. Кожен з відтінків жовтого або зеленого кольору пов'язується у свідомості з певним предметом, явищем, смаком, звідси і багатство асоціацій. Також неоднозначність викликає пурпурний колір, За рахунок своєї подвійності.
ВПЛИВ КОЛЬОРУ: Гармонія кольору
Ні для кого не секрет, що одні поєднання кольорів здаються нам гармонійними, а інші навпаки безглуздими. Створити гармонію кольорів в інтер'єрі - запорука успіху гармонійного життя в будинку.
На малюнку ліворуч показані прості моделі поєднання кольорів у вигляді чотирьох гармонійних кольорів. Для побудови гармоній до інших кольорів необхідно повернути ці фігури вершиною в потрібний колір.
Принцип гармонії кольорів побудований на діаметрально віддалених парах і тріади, тому ви можете шукати не тільки чотири гармонійний кольору, але і менше і більше, застосовуючи півтони. Наприклад, якщо не враховувати фіолетовий колір, То на верхньому малюнку утворюється класична тріада, а на середньому контрастна.
Чи не застосовуйте кольору в рівних кількостях. Гармонія кольорів досягається за рахунок головного кольору (фону, як правило, менш насиченого) і акцентів. Контрастність, яскравість і насиченість ніяк не впливають на правило гармонії кольорів, принцип залишається той же.
КОЛІРНІ ГАРМОНІЇ.
У природі існує велика кількість квітів і їх відтінків.Людське око в стані розрізняти до 360 відтінків. Звичайна людина розрізняє меншу кількість відтінків. Це залежить від гостроти зору, віку людини, освітленості простору, від настрою людини і стану його здоров'я.
Кольори поділяють на дві великі групи: хроматичні і ахроматичні. Хроматичні - «кольорові». Ахроматические - білий, сірий, чорний.
Хроматичні кольори, які входять до складу білого денного світла, розподіляються в певному порядку, в залежності від довжини хвилі.
Основні кольори: жовтий, червоний, синій. Складові кольори: помаранчевий, фіолетовий, зелений.
Складові кольору виходять змішанням двох основних кольорів:
■ Помаранчевий = червоний + жовтий.
■ Фіолетовий = червоний + синій.
■ Зелений = жовтий + синій.
Всі інші кольори складаються з змішання цих кольорів в різних пропорціях. Плюс різниця в насиченості і світлин.
Кольори умовно ділять на теплі і холодні.
Теплі кольори - кольори, що містять жовтий і червоний. Холодні кольори - кольори, розташовані від фіолетового до зеленої зони колірного кола.
Теплі кольори більш динамічні, виступаючі і об'ємні, ніж холодні. Холодні кольори здаються віддаляються в міру посилення тону.
Колір має три характеристики: колірний тон, светлоту і насиченість.
Тон - наявність основного кольору в складному кольорі, який визначає його місце в колірному колі.
Тон визначається назвою кольору: червоний, малиновий.
Насиченість - це відмінність хроматичного кольору від рівного з ним по світлин сірого кольору.
Контрасти в одязі мають велике значення. На контрасті будуються орнаментальні і ритмічні композиції.
Великий контраст складають кольору, що знаходяться на протилежних діаметрах колірного кола: червоний-зелений, оранжевий - синій.
Малий контраст - кольору, що знаходяться під кутом 90 градусів один до одного.
Гармонія - основа прекрасного. Колірна гармонія = колірну рівновагу.
10. Гармонії поєднань різних за кольоровим тоном, насиченістю і світлин хроматичних квітів (чистих, розбілені або зачерненого), з різними ахроматичними. 
11. Гармонії сумішей і сполучень насиченого хроматичного кольору з ахроматичними квітами різної світлості. 
При роботі з кольором мета художника полягає в створенні колірної гармонії. Взагалі, гармонію можна описати як поєднання частин, яке доставляє приємні відчуття (музика, поезія і т. Д.). Колірна гармонія - це узгодженість між собою квітів в результаті знайденої пропорційності їх площ і форм, рівноваги і співзвуччя, заснованого на знаходженні неповторного відтінку кожного кольору. Ця гармонія повинна викликати в людині певні позитивні почуття і відчуття.
За характером психофізіологічного сприйняття прийнято поділяти гармонійні поєднання на п'ять колірних груп: однотональний гармонійні поєднання кольорів, гармонійні поєднання споріднених квітів, гармонійні поєднання контрастних кольорів, гармонійні поєднання родинно-контрастних кольорів і гармонійні поєднання «Тріада».
1. Монохромні гармонійні поєднання побудовані на основі одного кольору. Вони створюються шляхом комбінування обраного кольору з його світлими і темними відтінками, отриманими шляхом додавання білого і чорного кольорів. В результаті можна домогтися, з одного боку, сильного тонального контрасту, а з іншого - тонких колірних відносин. Загальний колірний тон надає однотональний сполученням спокійний врівноважений характер.
монохромна гармонія
Залежно від поставлених завдань колірна гармонія може бути організована в різних светлотного діапазонах. Наприклад, використання повного светлотного діапазону висловлює спокій, стабільність. Підбір кольорів, відокремлених один від одного різними інтервалами сприяє прояву активності, напруженості кольору. Для вираження динамічного контрасту вибирають два кольори з невеликим тональним інтервалом між ними і третій - з великим інтервалом. Рівномірний співвідношення площ, зайнятих в поєднуваних кольорах, стверджує статику, нерівномірне - динаміку.
Монохромна гармонія в природі
2. Гармонійні поєднання споріднених квітів досягаються завдяки використанню трьох кольорів, що знаходяться поруч у колірному колі. Завдяки близькості розташування, такі кольори легко поєднуються. У цій гармонії може бути багато глибини, їй притаманне багате своєрідність і елегантний вигляд. Гармонія споріднених кольорів ґрунтується на подобі колірних тонів (або на легкому їх протиставленні по колірному тону) і викликає відчуття врівноваженості і спокою.
Гармонія споріднених кольорів
Введення в поєднання споріднених квітів незначної кількості білого або чорного кольору призводить до гармонії, підсилює емоційну виразність композиції. Гармониям родинних квітів притаманний активний светлотний контраст, який сприяє виразності тональних поєднань. Наприклад, равнонасищенние три колірних тони однакової світлини не утворюють тонких колірних поєднань. Як тільки до двох з трьох поєднуваних кольорів додати чорний або білий колір, колірні поєднання набувають узгодженість.
Гармонія споріднених кольорів в природі
3. Гармонійні поєднання контрастних кольорів створюються за допомогою використання двох кольорів, які розташовані один навпроти одного в колірному колі. Цей прийом зазвичай застосовується для створення акцентів, так поєднання цих пар квітів мають найбільшу колірної контрастністю, що викликає активне звучання, напруженість і динамічність композиції. Це дозволяє одному кольору доповнювати інший таким чином, що один з них привертає увагу, а інший є фоном.
Гармонія контрастних кольорів
Приступаючи до створення контрастних гармонійних поєднань, спочатку вибирають колір оригінальних, потім визначають відповідний йому контрастний колір. Створюючи гармонію контрастних кольорів, можна додати до кожного з поєднуваних кольорів ахроматичні кольори.
Гармонія контрастних кольорів. квадрат
«Квадрат» - різновид гармонійних поєднань контрастних кольорів з чотирьох кольорів, рівновіддалених один від одного.
Гармонія контрастних кольорів. тетрада
«Тетрада» - різновид гармонійних поєднань контрастних кольорів з чотирьох кольорів, в якій по дві пари квітів, розташованих навпроти один одного.
Гармонія контрастних кольорів в природі
4. Гармонійні поєднання родинно-контрастних кольорів - найбільш поширений вид колірних гармоній, який утворює трикутник в колірному колі. Тут гармонія досягається через використання будь-якого кольору і квітів, суміжних з його додатковим. Такі кольори м'якші, ніж поєднання просто двох додаткових квітів.
Гармонія родинно-контрастних кольорів
Характерною особливістю складання гармонійних поєднань родинно-контрастних кольорів є присутність в поєднаннях однакової кількості головного і контрастує квітів.
Гармонія родинно-контрастних кольорів в природі
5. Гармонійні поєднання «Тріада» - поєднання трьох кольорів, рівновіддалених один від одного і утворюють рівносторонній трикутник в колірному колі. Дана схема популярна серед художників, тому що вона передбачає сильний візуальний контраст, зберігаючи при цьому баланс і колірну насиченість. Така композиція виглядає досить живий навіть при використанні блідих і ненасичених квітів.
Гармонійні поєднання «Тріада» демонструють дуже виразні і сильні колірні комбінації, будучи, однак, найскладнішою з точки зору правильного створення. Щоб домогтися гармонійності в тріаді, один колір беруть за головний, а два інших використовують для акцентів.
Схожі статті
