Завершено, але я ще хочу до нього повернутися, що б полегшити роботу с.
Як формувати поєднання кольорів в ансамблі?
Почалася весна, сонце і дуже хочеться КОЛЬОРУ!
Як не зіпсувати ваш наряд, а підкреслити його гармонію за допомогою кольору?
Вам допоможе все той же колірний круг Ітена:
Надмірне затемнення зображення призводить до того, що кольори стають брудними і зламаними, а надмірна яскравість змушує зображення зникати і напівпрозорої. Менш чутливі до яскравості і затемнення кольору природного широкого тонального діапазону, тобто зеленого і синього. Навпаки, «вузькі» кольори: червоний, фіолетовий і особливо жовтий, можуть виглядати після цієї операції для абсолютно різних кольорів. При висвітленні червоний стає рожевим, а коли він потемніє, жовч повністю зникає і стає охрою і бежевою.
З тієї ж причини яскравість фотографії зазвичай зменшується, тому що холодні кольори мають більш широкий тональний діапазон, ніж теплі кольори, тому теплі кольори «зникають» під час розминки і холодного початку, щоб домінувати. Збільшення яскравості зменшує тіні на зображенні, що робить його більш «плоским».
Розглянемо 10 типів колірних поєднань:
1. Ахроматичний
2. Основні
3. Складові
4. Складні
5. Контрастні
6. Додаткові
7. Монохраматіческіе
8. Споріднені
9. Нейтральні
10. Родинно-контрастні
Ці кольори ви в спектральному колі не знайдете, ці кольори виходять шляхом змішування хроматичних / кольорових тонів.
У природі не зустрічається чистих ахроматических квітів, завжди чорний / сірий колір матиме якийсь кольоровий подтон.
При зменшенні яскравості кольорового відтінку колір буде прагнути стати чорним, так само і при збільшенні яскравості колір буде прагнути стати білим кольором.
Для кожного зображення ви можете знайти значення яскравості, яке дає максимальну контрастність, яка є максимальною яскравістю в різних точках зображення. Програми, які мають функцію автоматичної корекції яскравості, зазвичай вибирають цю яскравість як правильну. Це не завжди може бути доречно з нашої точки зору. Це відноситься до зображень, які мають тонкі тональні відмінності у вузькому діапазоні кольорів - наприклад, фотографії сходу сонця.
Приклад ефекту зміни насиченості кольору зображення. Проте, програми редагування зображень, записані в цій моделі, зазвичай мають діалог, який дозволяє вам змінювати насиченість кольору на основі алгоритмів обчислення насичення для коефіцієнтів яскравості пікселів кожного основного кольорового каналу. Таким чином, ви можете отримувати фотографії від майже чорно-білих до неонових.
Основні
Як ми пам'ятаємо основні кольори колірного кола по Іттеном: жовтий, синій і червоний.
При змішуванні з їх допомогою можна створювати масу відтінків.
складові
Насиченість, як і яскравість, не змінює кольору, але вона змінює колір більш драматичним чином, але це не впливає безпосередньо на контраст, хоча це може здатися, тому що сіре зображення виглядає менш «контрастним», ніж інтенсивний колір, хоча Обидва випадки об'єктивно розрахованого контрасту будуть точно такими ж. Насиченість, на відміну від блискавки, майже завжди зігріває картину, тому що теплі кольори сприймаються людьми як більш інтенсивні, ніж холодні. Оптимальне насичення - це той, в якому око бачить самі тональні проходи між однаковими квітами.
Складові кольору - це кольори отримані від змішуванні основних: помаранчевий (червоний і жовтий), зелений (жовтий і синій) і фіолетовий (червоний і синій).
Якщо міняти пропорція змішування кольорів освітлювати / затемнювати кольору, ми отримаємо масу нових відтінків і об'ємну картинку колірного кулі.
Три складних кольору, приклад:
Так само можна змішувати не тільки три основні кольору і на базі їх складати складні і складові, Але завжди ЧИСТІ хроматичні кольору, але так само можна додавати в чисті кольорові відтінки ахроматичні кольори (чорний / білий колір) і отримувати кольору приглушені або темні відтінки, приклад: 
Приклад впливу змін контрасту на кольори зображення. Контраст, як уже згадувалося, - це різниця між самими темними і яскравими частинами картини. Зміни контрастності надають щодо невеликий вплив на прийом квітів на зображенні. Занадто невелика контрастність зображення призводить до того, що він виглядає сірим через занадто невеликих відмінностей в колірних тонах, в той час як занадто великий контраст робить різниці занадто великими, і тонка градація зображення не відображається на зображенні.
Контраст одночасно збільшує тіні і світло, що призводить до більш «драматичної» картині з меншим контрастом і менш «плоскою». Так само, як він насичений, оптимальним контрастом зазвичай є той, який робить найбільш видимі колірні переходи. Більшість програм поліпшення зображення дозволяють налаштувати контраст з одним слайдером або автоматично налаштувати контраст для оптимізації тональних градацій.
Розглянемо розташування кольорів на ПОВНОМУ колірному колі більш детально:
контрастні
Два кольори знаходяться на колірному колі через ТРИ ПРОМІЖНИХ кольору називаються контрастні. Їх 6 пар, за кількістю квітів в основному колі.
це НЕ додаткові кольори, а саме контрастні, Приклад:
Багато камер, а також найсучасніше програмне забезпечення для редагування фотографій можуть відображати і редагувати гистограмму фотографій. Гістограма дає графічну статистику про пікселі. Гістограми можуть бути зроблені для всіх трьох основних кольорів разом або для кожного кольору окремо. Поява гістограми багато в чому залежить від того, що ми фотографуємо, але деякі типи гістограм характерні для зображень, які зроблені неправильним чином. Наприклад, сильно перетриманою фотографія має велику кількість пікселів з високим значенням і дуже мало пікселів середнього і низького значення, а коли фотографія сильно недотримано, це буде якраз навпаки.
Можна позначити сім видів контрастних проявів. Вони настільки різні за своїм основам, що кожен з них повинен бути вивчений окремо. Кожен з них контрастів за своїм особливим характером і художньої значущості, зоровому, експресивному і конструктивному дії настільки своєрідний і единственен в своєму роді, що завдяки їм ми можемо відкрити для себе всі основні художні можливості кольору.
З іншого боку, правильно виставлена фотографія повинна мати більш збалансований розподіл і мати найвище середнє значення пікселя. Навпаки, порівнюючи окремі гістограми з кожним з основних кольорів, можна легко виявити причину дисбалансу кольору в результаті великих відмінностей між цими графіками.
У більш складних програмах редагування фотографій можна змінити колір фотографії, безпосередньо втрутившись в гістограму. Це часто призводить до кращих результатів, ніж вручну або автоматично налаштовує окремо яскравість, насиченість, колірний баланс і контраст. Уже в розділі про колірному балансі описується використання інструменту вибору сірої точки, заснованого на зміщенні цієї точки за допомогою напівавтоматичного втручання програми на гістограмі.
Почнемо з перерахування семи типів колірних контрастів (Див на малюнку):
1. Контраст кольорових зіставлень
2. Контраст світлого і темного
3. Контраст холодного і теплого
4. Контраст додаткових кольорів
5. Симультанний контраст
6. Контраст колірного насичення
7. Контраст колірного поширення.
Контраст кольорових зіставлень - найпростіший з усіх семи. Його можна продемонструвати за допомогою всіх чистих кольорів в їх граничної насиченості.
На гистограммах для окремих первинних кольорових каналів ви можете іноді помітити неприродно високий рівень пікселів з певним значенням для цього кольору. Це часто впливає на забарвлення всього зображення в кольорі, наприклад, з лампи - вирізання цієї частини гістограми дає «магічний» ефект відновлення природного кольору всього зображення, не заважаючи загального колірного балансу основного. Якщо гістограма містить тільки пікселі в середній області значень, це зазвичай означає, що зображення має низьку контрастність і має невеликий тональний діапазон. Деякі програми редагування зображень дозволяють вручну «розтягувати» гистограмму, що часто призводить до дуже задовільного збільшення контрасту і насиченості. Надмірне розтягування гістограми може привести до втрати задньої поверхні, тобто насичення насичення і контрастності. Ви можете зберегти недоекспонувати зображення, переміщуючи всю гистограмму в сторону більш високих значень пікселів, а потім злегка розтягуючи її; За аналогією, переекспонований зображення можна зберегти, переміщаючи гистограмму на менші значення пікселів, а потім злегка розтягуючи її. Ручний вибір чорного і білого одночасно призводить до дуже гарного насиченню і контрастному контрасту; Подібна робота з гістограмами для окремих первинних кольорових каналів також призводить до збалансованого тонального зображенню. Всі раніше описані операції в «готовому» файлі фотографій в деякому сенсі є штучними і в значній мірі зменшують спочатку записаний обсяг інформації.
Жовтий, червоний і синій колір мають найбільш сильно вираженим колірним контрастом (рис. 4). Для того щоб переконатися в цьому, потрібно, принаймні, три яскравих і досить віддалених один від одного кольору. Даний контраст створює враження строкатості, сили, рішучості. Інтенсивність кольорового контрасту завжди зменшується в міру того, як обрані нами кольору віддаляються від основних трьох. Так, помаранчевий, зелений і фіолетовий за своєю контрастності вже набагато слабкіше, ніж жовтий, червоний і синій, а вплив кольорів третього порядку ще менш явно. Коли кожен колір відділений друг від друга чорними або білими лініями, то їх індивідуальний характер стає вираженим різкіше, а взаємні випромінювання і взаємні впливи тим самим зменшуються. Кожен колір в цьому випадку проявляє, перш за все, свою реальну конкретність. Хоча основна група трьох кольорів жовтого, червоного і синього являє собою найбільший колірний контраст, проте і всі інші чисті кольори безсумнівно можуть бути представлені в ряду сильних колірних контрастів (рис. 6).
Іноді камера також автоматично регулює експозицію, контрастність, насиченість і яскравість зображення. В результаті отриманий файл набагато менше інформації, ніж містився безпосередньо у вихідних даних з матриці. Це дає вам набагато більше свободи вручну редагувати зображення, нагадуючи вам про можливості зміни умов чорно-білих негативів.
Повністю скасуйте несправний баланс білого, обраний камерою, і виберіть його на свій розсуд, не втрачаючи вихідний тональний діапазон зображення. Виправте експозицію зображення на 3 градуси в обох напрямках - точно так само, як якщо б ви повернулися до моменту зняття фотографії та могли зменшити або збільшити швидкість затвора або затвора - це особливо добре для недоекспонованих фотографій, де темні області можуть бути Спосіб відновлення зображення, збереженого матрицею, але невидимий для деталей - виконання цієї операції дещо схоже на одночасні зміни яскравості, контрастності і насиченості фотографії - але без втрати тонального діапазону зображення. Скасуйте різкість, обрану камерою, щоб ви могли відновити важливі деталі зображення, яке було перебільшено або загострено. Салон, не без підстав, називається серцем будинку.
При зміні яскравості кольору колірної контраст отримує безліч абсолютно нових виразних якостей (рис. 7). Число варіацій тут дуже велике і відповідно до цього настільки ж нескінченно число їх виражальних можливостей. Білий колір послаблює яскравість прилеглих до нього квітів і робить їх більш темними, чорний, навпаки, - підвищує їх яскравість і робить їх більш світлими. Тому, чорний і білий є важливими елементами колірних композицій (рис. 5). Дуже цікаві результати виходять, якщо одному з квітів відводиться головна роль, а інші використовуються в невеликих кількостях - лише для того, щоб підкреслити якості головного кольору. Підкреслюючи якийсь один колір, ми підсилюємо загальну виразність роботи. В межах колірного контрастування може бути вирішено безліч мальовничих тем. Цей контраст дає відчуття особливої строкатості життя, породженої стихійною силою. На колірних контрастах засновано народне мистецтво різних країн. Строкаті вишивки, костюми і кераміка свідчать про природну радості, яку викликають яскраві фарби.
Тут ми відпочиваємо, проводимо час з сім'єю і друзями, читаємо або дивимося телевізор. Тому ця кімната повинна бути спроектована для об'єднання багатьох функцій. Ви віддаєте перевагу більш темну і затишну вітальню? Намалюйте його для сильних, але приглушених кольорів. Добре вибирати теплі кольори, такі як помаранчевий або жовтий, і такі матеріали, як мідь, латунь і золото. Як і в разі яскравих кольорів, поєднання матових і глянсових поверхонь добре представлено. Також непогано малювати поверхні різних відтінків одного кольору.
Ви можете намалювати стіни одним відтінком, другий дерев'яної частиною і третім стелею. Інтернет-новини в основному засновані на двох елементах - візуальній формі та тексті. Щоб веб-сторінка користувалася позитивним прийомом, вона повинна бути складена з основними естетичними принципами. Найбільше залежить від гармонійної забарвлення, а потім від розподілу контенту і графіки.
Контраст світлого і темного
Для художника білий і чорний колір є найбільш сильним виразним засобом для позначення світла і тіні. Біле і чорне в усіх відношеннях протилежні, але між ними розташовані області сірих тонів і весь ряд хроматичного кольору. Проблеми світла і тіні, білого, чорного і сірого кольору, так само як проблеми світла і тіні власне чистих кольорів, а також і їх зв'язку, повинні бути ретельно вивчені, бо рішення цих задач виявляється особливо необхідним в нашій творчій роботі. Чорний оксамит, можливо, являє собою самий чорний колір, а сульфат барію - самий білий. Існує всього один максимально чорний і один максимально білий колір і нескінченне число світлих і темних відтінків сірого кольору, які можуть бути розгорнуті в безперервну шкалу між білим і чорним. Число помітних оком відтінків сірого кольору залежить від чутливості очі і межі сприйняття глядача. Ця межа може бути знижений шляхом практичних вправ, і тим самим число помітних оком поступових переходів буде збільшено. Однаковий сірий колір, його млява поверхню може знайти таємничу активність за допомогою найтонших модуляцій тіні. Ця можливість має величезне значення для живописців і проектувальників, вимагаючи від них надзвичайної чутливості до тональним відмінностей. Нейтральний сірий колір є позбавлений характеру, байдужий ахроматичний колір, легко змінюється під впливом контрастують тонів і кольорів. Він ньому, але легко збуджується і дає чудові тони. Будь-який колір негайно може вивести сірий колір з нейтрального ахроматичні тони в колірній ряд, надавши йому той відтінок, який є додатковим по відношенню до кольору, пробудити його. Це перетворення відбувається суб'єктивно в наших очах, а не об'єктивно в самому колірному тоні. Сірий колір - це безплідний, нейтральний колір, життя і характер якого залежить від сусідніх з ним квітів. Він пом'якшує їх силу або робить їх більш соковитими. В якості нейтрального посередника він примиряє між собою яскраві протилежності, одночасно поглинаючи їх силу і тим самим, подібно вампірові, знаходячи власне життя.
У позитивному сприйнятті веб-сторінок колір грає важливу роль. Вони, природно, вперше помічені користувачем і або заохочують більш тривале перебування на сайті, або вони дратують. Правильно обрані графічні елементи, тексти і фони можуть створити цікавий і унікальний дизайн, який не напружує очей одержувача і не викликає очікуваного ефекту. Багатство можливостей змушує нас забути про найважливіші метою використання інтернет-комунікації та поширення інформації.
Кожен веб-сайт повинен бути цінним, чітким, зрозумілим і інтуїтивним. Звичайно, кожен, хто прагне залучити одержувача, співпрацювати з ним або мати тривалі стосунки. В даний час важко уявити приємний сайт без графіки і квітів, але важливо, щоб кількість елементів відповідало вмісту, тоноване, мало оптимальні розміри і розмір. У дизайні сайту варто використовувати стереотипи, до яких звикли користувачі Інтернету, тому вони не загубляться, навіть якщо вони відвідують його в перший раз.
На малюнку 11 показано розвиток композиції зі світлих і темних тонів, розташованих у шаховому порядку. Дана композиція може бути вирішена більш світлої або більш темною, але її головне завдання полягає в тому, щоб виховати бачення і відчуття світло-темних градацій і їх контрасту. Оволодівши проблемами тональних співвідношень білого, сірого і чорного, можна перейти до вивчення контрастів, заснованих на пропорційних і кількісних співвідношеннях кольорів. Контраст пропорцій - це протиставлення великого - маленькому, довгого - короткому, широкого - вузькому, товстого - тонкому.
В ідеальному випадку структура сайту повинна бути не більше трьох поверхів. В іншому випадку він стає непрозорим. Мінімалізм завжди працює. Занадто часто винахідливість призводить тільки до невдачі. Веб-сайт повинен створити позитивний образ свого власника, а не псувати його своїм зовнішнім виглядом. Проста конструкція, читаність, гармонійна компоновка і зменшені відволікаючі елементи можуть збільшити співвідношення конкретних дій, які виконуються користувачем Інтернету. Одним словом, зроблені вами зміни підвищать ефективність і ефективність вашого сайту.
Контраст холодного і теплого
Наукові дослідження показали, що синьо-зелений колір знижує імпульс кровообігу, в той час як червоно-помаранчевий його стимулює. Подібні ж результати були отримані при дослідах з тваринами. Повертаючись до колірному кругу, ми бачимо, що жовтий колір - найсвітліше, а фіолетовий - найтемніший. Це означає, що ці два кольори утворюють найсильніший контраст світла і темряви. Під прямим кутом до осі «жовтий - фіолетовий» розташовані «червоно-помаранчевий» і «синьо-зелений», які є двома полюсами контрасту холоду і тепла. Червоно-оранжевий, або сурик - найтепліший, а синьо-зелений, або окис марганцю - найхолодніший колір.
Зазвичай жовтий, жовто-оранжевий, оранжевий, червоно-оранжевий, червоний і червоно-фіолетовий прийнято називати теплими кольорами, а жовто-зелений, зелений, синьо-зелений, синій, синьо-фіолетовий і фіолетовий - холодними, але подібна класифікація легко може ввести нас в оману. Абсолютно так само, як полярності білого і чорного є найсвітліший і найтемніший колір, а все сірі тони тільки відносно світлі або темні залежно від того, контрастують вони з більш темним або світлим тоном, так і синьо-зелений і червоно помаранчевий як полярності холоду і тепла завжди холодні і теплі, в той час як проміжні кольори, розташовані між ними, можуть бути холодними або теплими тільки в залежності від того, контрастують вони з більш теплими або холодними тонами.
Контраст холодного і теплого в його полярному протиставленні червоно-оранжевого синьо-зеленому демонструє малюнок 16, а малюнок 17 показує той же контраст, але зі зміненою площею, займаної кожним кольором. На малюнках 18 і 19 один і той же фіолетовий колір, перебуваючи на верхньому малюнку в оточенні холодних сусідніх, має теплий відтінок, а в оточенні теплих тонів на нижньому малюнку - холодний. На малюнку 21 показані переходи червоно-оранжевого кольору від холодного тону до теплого, а на малюнку 22 дано ті ж зміни, але в межах синьо-зеленого кольору.
Якщо ми хочемо досягти полярного протиставлення холодного і теплого в їх найвищому прояві, то повинні будувати хроматичну шкалу від синьо-зеленого кольору через синій, синьо-фіолетовий, червоно-фіолетовий, червоний до червоно-оранжевого. Ця шкала, само собою зрозуміло, може складатися з більшої чи меншої кількості тональних ступенів. Хроматичний ряд холодно-теплих кольорів від жовтого до червоно-помаранчевому може бути придатним лише в тому випадку, якщо всі кольори будуть рівні світлин жовтого кольору, інакше доведеться мати справу з контрастом світлого і темного.
Ці модуляції досягають досконалої краси тільки при відсутності відмінностей в світлин і темряві використаних кольорів. У той час як на малюнках 21 і 22 даються хроматичні модуляції холодних і теплих тонів, композиція малюнка 20 показує, як за рахунок контрастності холодних і теплих тонів вдається домогтися їх максимального звучання. Контраст холодного і теплого можна вважати самим «звучить» серед інших колірних контрастів. Завдяки йому відкривається можливість за допомогою кольору передати вищу музику небесних сфер.
Контраст додаткових кольорів
Ми називаємо два кольори додатковими, якщо їх пігменти, будучи змішаними, дають нейтральний сіро-чорний колір. У фізиці два хроматичних світла, які при змішуванні дають біле світло, також вважаються додатковими. Два додаткових кольори протилежні одна одній, але потребують один в іншому. Розташовані поруч, вони збуджують один одного до максимальної яскравості і взаимоуничтожаются при змішуванні, утворюючи сіро-чорний тон, як вогонь і вода. Кожен колір має лише один єдиний колір, який є по відношенню до нього додатковим. У колірному колі додаткові кольори розташовані діаметрально один іншому. Вони утворюють такі пари додаткових квітів:
жовтий - фіолетовий
жовто-оранжевий - синьо-фіолетовий
помаранчевий - синій
червоно-помаранчевий - синьо-зелений
червоний зелений
червоно-фіолетовий - жовто-зелений.
Якщо ми проаналізуємо ці пари додаткових квітів, то знайдемо, що в них завжди присутні всі три основні кольори: жовтий, червоний і синій:
жовтий - фіолетовий = жовтий, червоний + синій;
синій - оранжевий - синій, жовтий + червоний;
червоний - зелений = червоний, жовтий + синій.
Додаткових кольору, в їх пропорційно правильному співвідношенні, надають твору статично міцну основу впливу. При цьому кожен колір залишається незмінним у своїй інтенсивності. Враження, вироблені додатковими квітами, ідентичні сутності власне самого кольору. Ця статистична сила впливу додаткових квітів грає особливо важливу роль для настінного живопису. Однак крім цього кожна пара додаткових квітів володіє і іншими особливостями. Так, пара жовтий-фіолетовий являє собою не тільки контраст додаткових кольорів, але і сильний контраст світлого і темного. Червоно-оранжевий - синьо-зелений - це також не тільки пара додаткових квітів, але одночасно і надзвичайно сильний контраст холодного і теплого. Червоний і додатковий до нього зелений однаково світлі і мають однакову колірної яскравістю.
На малюнках 23-28 представлені три пари додаткових квітів і їх суміші, що дозволяють отримати сірий тон. Колірна градація смуг, утворених при змішуванні кожної пари додаткових квітів, визначається поступовим збільшенням кількості кольору, який додається до основного. При цьому в центрі кожного з цих рядів виникає той нейтральний сірий, який свідчить, що дана пара кольорів є додатковою. Якщо ж цього сірого не виходить, то вибрані кольори не є додатковими. Малюнок 29 демонструє композицію з червоного і зеленого і різних модуляцій, що виникають при їх змішуванні. Малюнок 30 складений з квадратів, утворених змішанням двох пар додаткових кольорів: помаранчевого і синього і червоно-оранжевого і синьо-зеленого.
C допомогою двох додаткових квітів можна отримати особливо красиві сірі тони. Старі майстри добивалися настільки кольорового сірого тону, наприклад, завдяки тому, що на основний колір смужками накладали протилежний йому або ж покривали перший колірний шар найтоншим шаром додаткового до нього кольору. Пуантілістов домагалися кольорового сірого тону в інший спосіб. Вони наносили чисті кольори найдрібнішими точками поруч один з одним, а поява власне сірого тону відбувалося вже в очах глядача.
Схожі статті
