Jeden z najslávnejších a najdôležitejších architektov a dizajnérov 20. storočia, najautoritálnejší z majstrov modernej architektúry, „veľký urbanista“, ktorý dom nazval „strojom na život“, „veľký diktátor architektúry“, francúzsky jazyk. architekt a teoretik umenia Le Corbusier bol veľmi všestrannou tvorivou osobnosťou. Stihol tiež vyrobiť nástenné maľby, náčrty sochárskych kompozícií a dokonca aj koberce. Jeho budovy nájdete v rozdielne krajiny ach - vo Švajčiarsku, Francúzsku, USA, Argentína, Japonsko, Rusko. Veril, že architektúra dokáže zázraky.

Architekt

Vlastné meno Le Corbusiera je Charles Edouard Jeanneret. Narodil sa 6. októbra 1887 vo švajčiarskom meste La Chaux-de-Fonds v rodine rytého hodinára.

Najskôr chcel budúci architekt pokračovať rodinná tradícia, ale architektúra ho natoľko fascinovala, že sa vzdal remesla, ktoré ovládal, a začal získavať potrebné vedomosti. Le Corbusier je možno jediný slávny architekt 20. storočia, ktorý nemal špeciál odborné vzdelávanie... Ale veľa cestoval, navštevoval múzeá, dlho trávil v knižniciach.

Hlboko a systematicky študoval architektúru. Hlavnou vecou pre neho vždy bola komunikácia s poprednými architektmi z praxe. V roku 1925 prijal pseudonym Le Corbusier - také priezvisko niesol jeden z predkov matky veľkého architekta. Bol zvolený za čestného lekára (honoris causa) na univerzitách v Zürichu, Cambridge, New York, Ženeva. Čestný člen mnohých umeleckých akadémií.

Ocenený francúzskou čestnou légiou: Rytiersky rád; Rozkaz veliteľa; Rad dôstojníka s najvyššou hodnosťou, francúzsky rad za zásluhy. Zlaté medaily Kráľovského inštitútu britských architektov, Amerického inštitútu architektov, mesta Florencia.

Charakteristické črty obrazu Le Corbusiera sú prísny tmavý oblek, motýlik, ako aj okuliare s okrúhlym rohom, ktoré sa stali jeho pôvodnou ochrannou známkou. Zomrel 27. augusta 1965. Portrét Le Corbusiera je zobrazený na modernej bankovke 10 švajčiarskych frankov.

V Moskve sa čoskoro objaví pamätník Le Corbusiera, ktorý v 30. rokoch pracoval v hlavnom meste na pozvanie sovietskej vlády. Navrhuje sa inštalácia sochárskeho portrétu alebo pamätného nápisu na architekta na ulici Myasnitskaya (predtým Kirov), v blízkosti domu postaveného podľa jeho projektu.

Ľudia si dlho zvykajú na všetko nové, aj keď to bolo vytvorené výhradne pre ich dobro. Medzitým to bol Le Corbusier, ktorý vyvinul teóriu opätovného formovania objektových foriem „očistených“ od detailov, takzvaného purizmu. Veril, že spoločnosť sa dá zlepšiť racionálnou transformáciou štruktúry mesta a obydlia.

E. Jeanneret začal svoj prvý architektonický projekt, keď nemal ani 18 rokov. Bola to obytná budova postavená pre rytca Louisa Fallého, člena predstavenstva Školy umenia. Projekt bol realizovaný za pomoci profesionálneho architekta. Keď bola stavba dokončená, Jeanneret za zarobené peniaze uskutočnil svoj prvý vzdelávací výlet - po Taliansku a krajinách Rakúsko-Uhorska.

Iba vo veku 35 rokov si Le Corbusier mohol dovoliť opustiť zamestnané miesto a spolu so svojím bratrancom Pierrom Jeanneretom otvoril v Paríži dizajnérsku dielňu. Zvláštnosti diela Le Corbusiera možno vysledovať až k materiálu na vytvorenie architektonickej kompozície.

Svoje najvýznamnejšie diela vytvoril až po dlhom a náročnom hľadaní primárnej architektonickej podoby. Bez ohľadu na to, aký zložitý je plán a objem budovy, je zostavený z jednoduchých priestorových prvkov. Corbusier našiel túto príležitosť v železobetóne a sklo bolo ideálnym materiálom pre steny.

Väčšina slávne diela- Villa Savoy (1931), Švajčiarsky pavilón (1932), Marseilles Block (1951), Ronshanská kaplnka (1954), budovy komplexu Capitol v indickom Chandigarhu (1951-1957). Architekt vytvoril systém harmonických veličín, ktorý je založený na proporciách ľudského tela, takzvaný modulátor, a navrhol ho ako východiskový bod v konštrukcii a umeleckom dizajne.

Za jeden z hlavných úspechov Le Corbusiera sa považuje to, že v roku 1926 sformuloval svojich slávnych „Päť východísk modernej architektúry“, ktoré nádherne ilustroval Voisinov plán, ktorý vytvoril v roku 1926, a ďalšie jeho vtedajšie projekty:

• Dom by mal byť inštalovaný na podperách tak, aby zelená zóna pokračovala dole.
• Dispozičné riešenie domu by malo byť voľné - vnútorné priečky je možné umiestniť rôznymi spôsobmi.
• Nosná fasádna stena, presnejšie fasáda by mala byť navrhnutá v závislosti od pružného usporiadania.
• Okno s páskou je povinné, do ktorého sa spájajú otvory okna. Vylepšuje sa tak nielen osvetlenie priestorov, ale formuje sa aj geometrický vzor fasády.
• Na poschodí by mala byť plochá strešná terasa so záhradou, ktorá akoby vracala mestu zeleň, ktorú zaberá objem budovy.

V roku 1925 sa Corbusier pri práci na pavilóne Esprit Nouveau Pavillion zameral na dizajn nábytku. Vytvoril niekoľko náčrtov nábytku a na Jesennom salóne v roku 1929 ukázal niekoľko modelov vrátane kresla LC2 a ležadla LC4. V období modernizmu sa zrodil princíp štandardizácie nábytku, ktorého zakladateľom bol práve Le Corbusier.

Všetok nábytok rozdelil do troch funkčných kategórií: stoly, stoličky a police - otvorené alebo zatvorené - pre každú z týchto kategórií vyvinul štandardné tvary, ktoré mali určovať všestrannosť nábytku. Štandardný stôl spoločnosti Le Corbusier je viacúčelový stôl, stolička je určená na voľný čas aj do práce a šatníková skriňa je systém blokov, ktoré je možné zoskupiť, ako uznáte za vhodné.

Le Corbusier je tiež známy pre svoje cirkevné budovy. On, vierou protestant, vlastní projekty pre kostol Notre-Dame-du-Eau v Ronchamp a dominikánsky kláštor neďaleko Lyonu. Nie všetky projekty spoločnosti Le Corbusier boli zrealizované. Napríklad projekt budovania Spoločnosti národov v Ženeve, ktorý v roku 1927 navrhol pre medzinárodnú súťaž, hoci získal najväčší počet hlasov, bol zo súťaže vyhlásený iba preto, že nebol nakreslený čínskym atramentom.

Prvým realizovaným projektom verejnej budovy pre Le Corbusier bola budova Ústredného zväzu spotrebiteľských spoločností ZSSR postavená v rokoch 1929-1935. Tu sa sklenená „záclonová stena“ fasády premení na obrovskú obrazovku, ktorá odráža neustále sa meniacu oblohu. Táto budova je považovaná za najpoetickejšiu zo všetkých budov funkčnej architektúry.

Le Corbusier vysvetľoval svoje myšlienky rovnako, ako budoval: stručne, stručne, hlboko. „Veľké umenie žije zlým spôsobom,“ nikdy sa unavený Le Corbusier neunavoval a opúšťal formy a techniky tradičnej architektúry a vo svojich projektoch aktívne využíval svoje hlavné prostriedky - rytmus, proporcie, rozsah. Zrušil rozsah dôležitosti budov a veril, že dom môže vyzerať ako palác a palác ako dom.

Budovy, ktoré navrhol Le Corbusier, nikdy neboli príliš pompézne. Ako poznamenal jeden z vedcov svojej práce D. Symonds, navrhol „nie miesta a nie objekty“, ale emócie. Budovy postavené podľa jeho návrhov doteraz zostali akousi ladičkou pre vývoj architektúry. A ak sa v 50. až 60. rokoch výskumníci architektúry v dielach Le Corbusiera primárne zaujímali o plastovú slobodu, teraz všetci hovoria o „klasickom“ základe jeho tvorby.

V každom z projektov Le Corbusiera harmonicky existujú dva princípy - prísny racionalizmus a, ako sám povedal, „plastická vášeň“. Preto je architektúra Le Corbusiera dodnes moderná.

Príspevok Charles-Edouard Jeanneret-Gris, ktorý pracoval pod pseudonymom Le Corbusier (1887-1965), pre svetovú architektúru je veľmi veľký. Právom je zaradený na zoznam popredných architektov 20. storočia, keď doslova pracoval na zmene vzhľadu obytných budov v Európe. Le Corbusier má veľa projektov, vyzdvihnime tie najvýznamnejšie.

Začnime najmenším domom, ktorý postavil Le Corbusier - „Cabanona“. Architekt postavil túto chatu pre svoju manželku ako letohrádok a projekt načrtol len za 15 minút. Corbusier bol presvedčený, že dom s rozmermi 3,66 x 3,66 m je veľmi pohodlný. Strecha je plochá, strop je vysoký 2,26 m. V chatke je kúpeľňa, jedáleň, pracovný priestor a dostatok úložného priestoru. Ale bolo rozhodnuté opustiť kuchyňu - vedľa domu je reštaurácia.

Už sme spomínali „dedinu Fruje“ v Pessacu neďaleko Bordeaux, keď sme písali o typickom rozvoji miest. Jedná sa o skutočne ikonický projekt spoločnosti Le Corbusier, ktorý mal sociálnu orientáciu - plánovalo sa vytvoriť lacné, štandardné, ale zároveň pohodlné bývanie pre pracovníkov. Podľa siedmich hlavných projektov bolo postavených viac ako 50 domov. Zákazník, cukrovar, trval na maľovaní budov rôznymi farbami, pre ktoré sa dedina zdala príliš pochmúrna. Miestne úrady neprijali projekt, ktorý sa realizoval v roku 1926, a s obsadzovaním budov sa začalo až v roku 1930.

Vila Savoy (Poissy, predmestie Paríža) bola postavená architektom podľa jeho piatich princípov: so strešnou terasou, páskovými oknami, betónovými stĺpmi v základni, otvoreným pôdorysom a voľnou fasádou. Spoločnosť Le Corbusier použila minimálny dekor, dom je veľmi jednoduchý, ale elegantný. Bohužiaľ, plochá strecha, ktorá mala byť rekreačnou oblasťou, čoskoro začala unikať, stavebný materiál použitý v 20. rokoch 20. storočia neumožňoval jej spoľahlivosť. Z tohto dôvodu mal architekt spor so zákazníkom. Teraz je dom architektonickou pamiatkou, patrí vláde Francúzska.

Corbusier pracoval v rôznych krajinách sveta, jeho významný projekt je v Moskve. Toto je kancelárska budova Tsentrosoyuz, ktorá sa nachádza medzi ulicami Akademika Sacharovova a Myasnitskaya. Teraz sa tu nachádza Rosstat. Stavba sa začala v roku 1928 a bola dokončená o osem rokov neskôr. Budova Tsentrosoyuz sa považuje za príklad európskej moderny na začiatku minulého storočia a je jednou z moskovských architektonických rarít. Jeden z prvých komplexov s pevným zasklením. Nie je prekvapením, že pred touto budovou bol postavený pamätník samotnému architektovi.

Dom Kuruchetovcov, 1949. Toto relatívne malé súkromné ​​sídlo navrhla argentínska vláda na zaradenie do zoznamu UNESCO, pretože budova je považovaná za absolútny ultramodernizmus a za dôležitý míľnik v diele Le Corbusiera. Dom má štyri úrovne, navonok sa ukázal ako veľmi ľahký, otvorený, jednoduchý. Budovu, ktorá sa nachádza v provincii Buenos Aires, postavil architekt pre lekára, a preto obsahuje lekársku kanceláriu na prízemí.

Vila „La Rocha“. Dom postavený v roku 1923 v Paríži obsahuje galériu a obytné krídlo. Všetky princípy Le Corbusiera sú opäť viditeľné: plochá strecha, vhodná na použitie, minimum dekoru na fasáde, stužkové okná, stĺpy. Projekt bol na svoju dobu inovatívny, priniesol slávu architektovi, ale zákazníci - rodina bohatého zberateľa - neboli veľmi spokojní a čoskoro začali s drahou rekonštrukciou.

Vila „Le Lac“ bola postavená architektom pre jeho vlastných rodičov a k tomuto projektu sa viackrát vrátil a prišiel navštíviť švajčiarskeho Sorosa. Pomerne jednoduchý dom, ktorý sa stal základom pre Corbusierovu „novú architektúru“, bol postavený v roku 1923. Tri základné princípy sú pásové zasklenie, plochá strecha a bezplatné plánovanie. Južná fasáda s výhľadom na jazero je ukončená hliníkom, čo bolo potrebné urobiť, aby sa v stene nezakryla trhlina.

Obytná jednotka v Marseille (Francúzsko). Ďalším sociálnym projektom spoločnosti Corbusier bolo vytvorenie štandardných budov a dostupné bývanie pre pracovníkov. Dom bol postavený v roku 1945, tesne po vojne. V budove je 350 bytov, súčasne môže žiť až 1,7 tisíc ľudí. K dispozícii je terasa s materskou školou, hotel-reštaurácia, nákupná ulica a samotné apartmány sú dvojpodlažné a orientované na obe strany.

Notre-Dame-du-O, kaplnka, ktorej názov znamená „Madona na výšinách“. Nezvyčajný projekt Corbusiera, ktorý vytvoril pútnický kostol z betónu v meste Ronchamp (Francúzsko). Tvar strechy bol inšpirovaný škrupinou, ktorú našiel architekt, a samotná budova dokonale zapadá do malebnej krajiny. Stavba bola dokončená v roku 1955 a patrí do neskorého obdobia Corbusierovej práce.

Jedným z najambicióznejších projektov spoločnosti Corbusier bol rozvoj mesta Chandigarh, nového hlavného mesta štátu Pandžáb (India). V tomto meste architekt postavil niekoľko ikonických budov vrátane sekretariátu, Justičného paláca, múzea a galérie umenia a budovy zhromaždenia. Corbusier tiež pracoval na pláne pre samotné mesto, ktorý bol navrhnutý pre pol milióna obyvateľov a rozdelený na asi 60 obdĺžnikových rezidenčných sektorov. Tento projekt sa realizoval v rokoch 1951 až 1962. Keďže samotný Corbusier iba načrtol plán Chandigarhu a postavil najväčšie hlavné budovy v centre, zvyšok práce vykonal jeho bratranec, tiež architekt Pierre Jeanneret.

Tento rok architektonická komunita oslavuje 125. výročie veľkého Le Corbusiera (Charles-Edouard Jeanneret-Gris), ktorý mal obrovský vplyv na architektúru 20. storočia. Do dnešného dňa bolo v Moskve načasovaných niekoľko podujatí, napríklad výstava v Puškinovom štátnom múzeu výtvarných umení, dotlač knihy „Le Corbusier a mystika ZSSR“ a ďalšie.

Výstava diel Le Corbusiera v Puškinovom múzeu. Puškin. Foto: Moskva 24

Názov Le Corbusier sa spája predovšetkým so slávnou kaplnkou v Ronchamp a vilou Savoy. Ale architekt je tiež autorom niekoľkých projektov pre Moskvu - Paláca Sovietov, Tsentrosoyuz a projektu rozvoja mesta „Odpoveď Moskve“, známeho ako „Sálavé mesto“. Le Corbusier prišiel do Moskvy trikrát - v rokoch 1928, 1929 a 1930. Prilákala ho nová krajina a nové možnosti krajiny Sovietov.

V rokoch 1931-32 sa v Moskve konala súťaž na stavbu paláca Sovietov. Palác sa plánoval umiestniť na mieste vyhodeného do vzduchu Katedrály Krista Spasiteľa. Architekt navrhol odvážne riešenie - hlavnú halu zavesil na parabolický oblúk. Ale inovatívne nápady Le Corbusiera sa neuskutočnili - avantgarda v Rusku už v tom čase ustupovala sovietskemu neoklasicizmu.

Le Corbusier pracuje na projekte Paláca Sovietov. Foto: Puškinovo múzeum. Puškin

A dom Tsentrosoyuz (Narkomlegprom) v Moskve bol postavený podľa projektu Le Corbusiera. V roku 1928 bola vyhlásená súťaž na návrh budovy. Zúčastnili sa ho ruskí konštruktivistickí architekti bratia Alexander a Viktor Vesninovci, Boris Velikovskij, Ivan Leonidov a ďalší. Všetci požiadali predsedu Tsentrosoyuz Isidora Lyubimova, aby návrh dostal Le Corbusier.

Le Corbusier, ktorý projektoval budovu, uviedol do života svoje hlavné zásady: obrie sklenené plochy na fasádach, otvorené stĺpy, ktoré podopierajú kancelárske bloky, voľné priestory prízemia a vodorovné strechy. Projekt Centrosoyuz spoločnosti Le Corbusier bol mimoriadne inovatívny a predbehol svoju dobu. To platí pre použité materiály, štruktúry a architektonický vzhľad. Budova je známa svojimi jedinečnými vnútornými rampami. Dom Tsentrosoyuz bol postavený v roku 1936 za účasti architekta Nikolaja Kolliho. Stal sa jedným z prvých veľkých kancelárskych komplexov s pevným zasklením v Európe. Budova sa nachádza na ulici Myasnitskaya 39, v súčasnosti je v nej Federálna štátna štatistická služba.

Budova Tsentrosoyuz. Foto: Sofya Kondrashina

V 30. rokoch 20. storočia architekti v Moskve rozvíjali „Zelené mesto“, ktoré sa plánovalo postaviť na severovýchode Moskvy. Le Corbusier bol vyzvaný, aby sa vyjadril k projektu. Vyzval architektov, aby upustili od myšlienok deurbanizácie, a vypracoval ich pre mesto nový projekt„Odpoveď Moskve“, ktorá je známa ako „Radiant City“. Le Corbusier chcel radikálne zmeniť tvár Moskvy, vybudoval takmer celé centrum Moskvy. Nie je prekvapením, že návrh architekta nebol prijatý.

Počas svojich návštev v Moskve sa Le Corbusier skamarátil s mnohými vtedajšími avantgardnými architektmi, vrátane Mojžiša Ginzburga a Alexandra Vesnina. Le Corbusier dokonca použil Ginzburgovu prácu, svoje kresby domu Narkomfin, pri práci na svojej „obytnej jednotke“ v Marseille.

Dom Narkomfin. Architekt Moisey Ginzburg. Foto: ITAR-TASS

Le Corbusier je francúzsky architekt švajčiarskeho pôvodu, priekopník modernizmu, predstaviteľ architektúry medzinárodného štýlu. Budovy podľa jeho návrhov boli postavené po celom svete - vo Švajčiarsku, Francúzsku, Nemecku, USA, Argentíne, Japonsku, Rusku, Indii a Brazílii. Charakteristickými znakmi architektúry Le Corbusiera sú objemové bloky vyvýšené nad zemou; samostatne stojace stĺpy pod nimi; použité terasy s plochou strechou („strešné záhrady“); „priehľadné“, viditeľné fasády a voľné podlahové plochy („voľný plán“). Postupom času sa postuláty Le Corbusiera stali známymi znakmi modernej architektúry.

Pripravila Sofya Kondrashina

Le Corbusier(FR. Le Corbusier; vlastným menom Charles Edouard Jeanneret-Gris; 1887-1965) - francúzsky architekt švajčiarskeho pôvodu, umelec, dizajnér, teoretik architektúry.

Le Corbusier je jedným z najvýznamnejších architektov dvadsiateho storočia, priekopníkmi modernej architektúry, tvorcom inovatívnych štruktúr v duchu modernizmu. Jeden z prvých, ktorý vo svojich budovách použil železobetónový rám, strešné terasy, veľké zasklievacie roviny na fasáde, otvorené podpery v spodných poschodiach budov, bezplatné podlahové plánovanie. Názory na Le Corbusiera, ktoré uviedol v mnohých knihách, ako aj na jeho budovy, mali mimoriadny vplyv na celú prax modernej architektúry.

„Byť moderný nie je móda, je to štát. Každý z nás musí akceptovať podmienky, v ktorých žije, a prispôsobenie sa im je jeho povinnosťou, nie voľbou ... “

V septembri 2014 architektonický portál TOTALARCH.COM predstavil projekt CORBUSIER.TOTALARCH.COM. Zdroj obsahuje všetky budovy, väčšinu projektov, nábytok, knihy Le Corbusiera vydané v ruštine a ďalšie materiály, ktoré sú dedičstvom Majstra.

Švajčiarske obdobie 1887-1917

Charles Edouard Jeanneret sa narodil 6. októbra 1887 vo Švajčiarsku v meste La Chaux-de-Fonds, frankofónnom kantóne Neuchâtel. Patril do rodiny, kde bolo remeslo smaltovaného hodinára tradičné. Ako 13-ročný nastúpil na umeleckú školu v Chaux-de-Fonds, kde študoval umelecké remeslá u učiteľa Charlesa Leplatteniera. Vzdelávanie na umeleckej škole bolo založené na myšlienkach vtedajšieho populárneho hnutia „umelecké remeslá“, ktoré založil J. Ruskin, a tiež v secesnom štýle. Od okamihu, keď nastúpil na umeleckú školu, sa Edouard Jeanneret začal samostatne venovať šperkom a gravírovať viečka hodiniek.

E. Jeanneret začal svoj prvý architektonický projekt vo veku 18 rokov s pomocou profesionálneho architekta. Bol to bytový dom postavený pre rytca Louisa Fallého, člena predstavenstva Školy umenia. Po dokončení stavby sa za zarobené peniaze uskutočnil prvý vzdelávací výlet - do Talianska, Rakúska a Francúzska.

Počas tejto cesty sa E. Jeanneret vyučil za projektanta pre architekta a dizajnéra Josepha Hoffmanna, vedúceho viedenskej secesie (1907). Potom - v Paríži, v dielni bratov Auguste Perret a Gustave Perret (1908-1910), architekti, ktorí medzi prvými použili železobetón pri stavbe viacpodlažných obytných budov. V rokoch 1910-1911 pracoval v Berlíne v dielni veľkého majstra architektúry Petra Behrensa. V roku 1911 podnikol s cieľom sebavzdelávania cestu na východ - cez Grécko, Balkán a Malú Áziu, kde študoval starodávne pamiatky a tradičné ľudové staviteľstvo. Táto cesta v mnohom formovala jeho pohľad na umenie a architektúru.

Po návrate domov E. Jeanneret niekoľko rokov, od roku 1912 do konca roku 1916, pracoval ako pedagóg na Škole výtvarných umení v La Chaux-de-Fonds. V roku 1914 tu otvoril svoju prvú architektonickú dielňu. V Chaux-de-Fonds navrhol niekoľko budov, väčšinou súkromných obytných budov. Posledné dve budovy - postavené pre rodičov Villa Jeanneret / Perret(1912) a tiež Villa Schwob(Turecká vila, 1916-1917), ktorú si objednal bohatý hodinársky magnát, sa už vyznačujú nezávislou koncepciou a v architektúre sú dosť originálne.

V rovnakom období Jeanneret vytvoril a patentoval projekt, ktorý bol pre jeho tvorivú biografiu veľmi významný. Dom-Ino(1914) (spolu s inžinierom M. Duboisom). V tomto projekte sa predpokladali možnosti výstavby z veľkých prefabrikovaných prvkov, čo bolo v tom čase inovatívnym vynálezom. Koncept Dom-Ino Corbusiera bol neskôr implementovaný do mnohých jeho budov. Na konci roku 1916 E. Jeanneret natrvalo opustil La Chaux-de-Fonds a Švajčiarsko, aby sa natrvalo usadil v Paríži.

Obdobie purizmu 1917-1930

Po príchode do Paríža získava Jeanneret miesto zamestnaného architekta v „Spoločnosti pre použitie železobetónu“ od Maxa Duboisa. Počas svojho pôsobenia (apríl 1917 - január 1919) dokončil niekoľko projektov, hlavne technických stavieb - vodnú vežu v ​​Podensacu (Gironde), arzenál v Toulouse, elektráreň na rieke Vienne a ďalšie. Podľa jeho návrhov boli postavené aj robotnícke osady s obytnými domami pre jednu alebo dve rodiny. Architektúra týchto domov je stále blízko tradičnej. V spomínanej spoločnosti „Society ...“ sa stáva riaditeľom továrne na výrobu stavebných výrobkov v Alfortville, dcérskej spoločnosti spoločnosti. Učí kresliť aj v detskom výtvarnom štúdiu.

V Paríži sa Jeanneret stretla s Amédée Ozenfantovou, umelkyňou, ktorá ho zoznámila s moderným maliarstvom, najmä s kubizmom. Ozenfant uvádza Jeanneret do prostredia parížskych umelcov, predstavuje Braqueho, Picassa, Grisa, Lipschitza a neskôr Fernanda Légera. Jeanneret sa začína aktívne venovať maľbe, ktorá sa stáva jeho druhým povolaním. Spolu s Ozanfanom organizujú spoločné výstavy svojich obrazov, vyhlasujú ich za výstavy „puristov“. V roku 1919 Jeanneret a Ozenfant s finančnou podporou La Roche vytvorili filozofický a umelecký recenzný časopis „L'Esprit Nouveau“, v ktorom Jeanneret vedie architektonické oddelenie. Svoje články publikuje pod pseudonymom „Le Corbusier“. Prvýkrát vyšiel časopis „Esprit Nouveau“ Päť východísk modernej architektúry»Le Corbusier, druh súboru pravidiel pre najnovšiu architektúru.

1. Podporné príspevky. Dom je vyvýšený nad zemou na železobetónových stĺpoch, čím sa uvoľňuje priestor pod obytnými priestormi - na záhradu alebo na parkovisko.

2. Terasy s plochou strechou. Namiesto tradičnej šikmej strechy s podkrovím zospodu Corbusier navrhol zariadiť plochú strešnú terasu, na ktorú by mohla byť vysadená malá záhrada alebo miesto na odpočinok.

3. Rozloženie zadarmo. Pretože steny už nie sú nosné (z dôvodu použitia železobetónového rámu), vnútorný priestor sa od nich úplne uvoľní. Vďaka tomu je možné usporiadanie interiéru usporiadať oveľa efektívnejšie.

4. Páskové okná. Vďaka rámovej konštrukcii môžu byť okná vyrobené takmer akejkoľvek veľkosti a konfigurácie, vč. voľne ich naťahujte páskou pozdĺž celej fasády, od rohu k rohu.

5. Fasáda zadarmo. Podpery sú inštalované mimo rovinu fasády vo vnútri domu (doslova u Corbusiera: voľne umiestnené vo vnútri areálu). Súčasne môžu byť vonkajšie steny vyrobené z akéhokoľvek materiálu - ľahkého, krehkého alebo priehľadného a môžu mať akýkoľvek tvar.

Samostatne tieto techniky používali architekti pred Corbusierom, ktorý ich po dôkladnom výbere spojil do systému a začal ich dôsledne uplatňovať. V 20. rokoch 20. storočia, keď sa jazyk novej architektúry ešte len objavoval, sa týchto „päť východísk architektúry“ pre mnohých mladých architektov „nového hnutia“ stalo skutočne „východiskom“ v ich tvorbe a pre niektorých akýmsi druhom profesionálne krédo. Tieto pravidlá boli formulované opakovane a rôznymi spôsobmi... Tu je preklad jedného z pôvodných textov Le Corbusiera:

Päť východísk modernej architektúry

1. Regály. Vyriešiť vedecký problém znamená v prvom rade vyriešiť jeho prvky. V budove je možné oddeliť nosné prvky od nenosných. Namiesto predchádzajúcich základov, na ktorých budova spočívala bez kontrolného výpočtu, sa objavujú rozobraté základy a na mieste bývalých múrov sa objavujú samostatné regály. Regály a základy hromady sú presne vypočítané podľa hmotnosti, ktorá na ne dopadne. Hromady sa inštalujú v pravidelných intervaloch, ktoré nesúvisia s vnútorným usporiadaním domu. Zdvíhajú sa zo zeme o 3, 4, 6 atď. metrov a preniesť prvé poschodie v tejto výške. Priestory sú tak bez vlhkosti, majú dostatok svetla a vzduchu, stavebný pozemok sa zmení na záhradu, ktorá vedie pod domom. Rovnaké lietadlo vďaka plochej streche vyhrá druhýkrát.

2. Plochá strecha, strešná záhrada. Plochá strecha umožňuje jej použitie na obytné účely: terasa, záhrada ... Odtokové potrubie vedie dovnútra domu. Na strechách je možné rozložiť záhrady s nádhernou vegetáciou, nielen kríky, ale aj malé stromčeky do výšky 3 - 4 metrov.

3. Návrh plánu zdarma. Vlasový systém nesie medziľahlé dosky a siaha až po strechu. Vnútorné steny sú umiestnené na akomkoľvek mieste a jedno poschodie do istej miery nezávisí od druhého. Už tu nie sú hlavné steny, sú tu iba membrány akejkoľvek pevnosti. Dôsledkom toho je absolútna sloboda v návrhu plánu, t.j. schopnosť voľne disponovať so všetkými dostupnými prostriedkami, ktoré by sa mali dať ľahko zosúladiť s vysokými nákladmi na betónové konštrukcie.

4. Podlhovasté okno. Hromady s medzivrstvami vytvárajú vo fasáde obdĺžnikové otvory, cez ktoré v hojnom množstve vstupuje svetlo a vzduch. Okno sa tiahne od pultu k pultu, čím sa z neho stáva pretiahnuté okno ... Izba je rovnako osvetlená na všetkých svojich miestach - od steny k stene. Je dokázané, že takáto miestnosť je osvetlená 8-krát intenzívnejšie ako rovnaká miestnosť so zvislými oknami. Celá história architektúry sa točí výlučne okolo okenných otvorov. A teraz železobetón otvára možnosť maximálneho osvetlenia pomocou predĺžených okien.

5. Návrh fasády zdarma. Vzhľadom na to, že základňa domu je vyvýšená na nosných pilótach a je umiestnená balkónovo okolo budovy, celá fasáda sa posúva dopredu od nosnej konštrukcie. Fasáda tak stráca svoje nosné vlastnosti a okná sa môžu natiahnuť na ľubovoľnú dĺžku bez priameho vzťahu k vnútornému členeniu budovy. Okno môže byť dlhé 10 metrov aj 200 metrov (napríklad náš projekt Spoločnosti národov v Ženeve). Fasáda tak dostane bezplatný dizajn.

Týchto päť hlavných bodov je základom novej estetiky. Z architektúry minulých epoch nám neostalo nič, čo by dalo literárnohistorické školské vzdelanie.

V roku 1922 otvoril Corbusier spolu so svojím bratrancom Pierrom Jeanneretom svoju architektonickú kanceláriu v Paríži. Pierre Jeanneret sa stal na dlhý čas jeho pridruženým zamestnancom. V roku 1924 si prenajali kancelárske krídlo starého parížskeho kláštora pri sv. Sevres (35 rokov) (rue de Sevre, 35 rokov). Na tomto provizórnom workshope neustále pracovala veľká skupina zamestnancov spoločnosti Corbusier a väčšina jeho projektov tu bola vytvorená.

Na výstave „Salon d'Automne“ v roku 1922 sa predstavili bratia Jeanneretovci projekt „Moderné mesto pre 3 milióny obyvateľov“, ktorá ponúkla novú víziu mesta budúcnosti. Následne bol tento projekt transformovaný do „ Voisinov plán”(1925) - vypracovaný návrh na radikálnu rekonštrukciu Paríža. Voisinov plán počítal s výstavbou nového obchodného centra v Paríži na úplne vyčistenom území. Z tohto dôvodu sa navrhlo zbúrať 240 hektárov starých budov. Osemnásť rovnakých 50-poschodových kancelárskych mrakodrapov bolo umiestnených voľne podľa plánu, v dostatočnej vzdialenosti od seba. Zastavaná plocha predstavovala iba 5% a zvyšných 95% územia bolo vyčlenených na diaľnice, parky a pešie zóny. Voisinov plán sa vo francúzskej tlači hojne diskutoval a stal sa akousi senzáciou. V tomto a v ďalších jeho projektoch mestského plánovania - plán pre Buenos Aires (1930), Antverpy (1932), Rio de Janeiro (1936), Plan Obus pre Alžírsko (1931) - vyvinul Corbusier úplne nové koncepcie mestského plánovania. Ich všeobecnou podstatou je zvýšenie komfortu bývania v mestách pomocou nových plánovacích metód, vytvorenie moderného systému diaľnic v nich - s výrazným zvýšením výšky budov a hustoty obyvateľstva. V týchto projektoch sa Corbusier osvedčil ako dôsledný urbanista.

V 20. rokoch 20. storočia Corbusier navrhol a postavil niekoľko modernistických víl, ktoré mu dali meno. Najznámejšie z nich sa nachádzajú v Paríži alebo v jeho okolí. Toto je Villa La Roche / Jeanneret (1924), Villa Stein v Garsh(teraz Vaucreson, 1927), Paríž, Villa Savoy v Poissy(1929). Charakteristickými znakmi týchto budov sú jednoduché geometrické tvary, biele hladké fasády, vodorovné okná a použitie vnútorného rámu. Odlišuje sa tiež inovatívnym využitím vnútorného priestoru - tzv. „Plán zadarmo“. V týchto budovách použil Corbusier svoj kód „Päť východísk modernej architektúry“.

V roku 1924 bol na objednávku priemyselníka Henriho Frugeta v dedine Pessac neďaleko Bordeaux postavený podľa projektu Corbusiera mesto "Moderné domy Fruge"(Quartiers Modernes Frugès). Toto mesto pozostávajúce z 50 dvoj- a trojpodlažných obytných budov bolo jedným z prvých experimentov v sériovej výstavbe domov (vo Francúzsku). Používajú sa tu štyri typy budov, odlišné v konfigurácii a usporiadaní - pásové domy, blokované a samostatné. V rámci tohto projektu sa spoločnosť Corbusier pokúsila nájsť vzorec moderného domu za prijateľné ceny - jednoduché formy, jednoduchá výroba a súčasne moderná úroveň pohodlia.

Na svetovej výstave dekoratívneho umenia v Paríži v roku 1925 bola podľa projektu Corbusiera postavená pavilón „Esprit Nouveau“(L'Esprit Nouveau). Súčasťou pavilónu bola bytová jednotka v životnej veľkosti v bytovom dome - experimentálny byt na dvoch úrovniach. Corbusier použil podobnú bunku neskôr, koncom 40. rokov, pri vytváraní svojej bytovej jednotky v Marseille.

30. roky - začiatok „medzinárodného“ štýlu

Začiatkom 30. rokov sa Le Corbusier stal všeobecne známym, začali k nemu prichádzať veľké objednávky. Jedna z prvých takýchto objednávok - Dom armády spásy v Paríži(1929-31). V roku 1928 sa zúčastňuje Corbusier súťaž na výstavbu spoločnosti Narkomlegprom(Dom Tsentrosoyuz) v Moskve, ktorý bol potom postavený (1928-1933). Tsentrosoyuz bol pre Európu úplne novým, v skutočnosti bezprecedentným príkladom riešenia modernej obchodnej budovy. Stavba sa uskutočnila pod vedením architekta Nikolaja Kolliho.

V súvislosti s výstavbou Tsentrosoyuz prišiel Le Corbusier do Moskvy viackrát - v rokoch 1928, 1929, začiatkom tridsiatych rokov. Zoznámil sa s Tairovom, Meyerholdom, Eisensteinom, obdivoval tvorivú atmosféru panujúcu v tej dobe v krajine, najmä úspechy sovietskej architektonickej avantgardy - bratov Vesninovcov, Moiseia Ginzburga, Konstantina Melnikova. Začala priateľská korešpondencia s A. Vesninom. Zúčastnil sa medzinárodnej súťaže na stavbu paláca Sovietov pre Moskvu (1931), pre ktorú vytvoril odvážny inovatívny projekt.

Architektonickým objavom svojho druhu bol švajčiarsky pavilón v Paríži, postavený v rokoch 1930-1932 - internát pre študentov Švajčiarska na území medzinárodného kampusu. Jeho originalita spočíva v novosti kompozície, ktorej najoriginálnejším momentom boli otvorené stĺpiky - stĺpy prvého poschodia, neobvyklého tvaru, efektívne posunuté k pozdĺžnej osi budovy. Okamžite po dokončení stavebných prác priťahoval švajčiarsky pavilón pozornosť kritikov a tlač ich prinútila rozprávať o sebe. V povojnových rokoch vytvoril Corbusier na jednej zo stien sály knižnice abstraktno-symbolickým spôsobom veľký nástenný panel.

V roku 1935 navštívil Le Corbusier USA a prednášal mestá krajiny: New York, Yale University, Boston, Chicago, Madison, Philadelphia, opäť New York, Columbia University. V roku 1936 podniká opäť podobný výlet, teraz do Južnej Ameriky. V Riu de Janeiro sa Corbusier okrem prednášok aktívne podieľa na vývoji projektu komplexu ministerstva školstva a vedy (spolu s L. Costom a O. Niemeyerom). Z jeho iniciatívy bolo na výškový kancelársky blok ministerstva použité nepretržité zasklenie a tiež vonkajšie slnečné clony, ktoré boli tiež jedným z prvých experimentov tohto druhu.

Le Corbusier bol jedným zo zakladateľov medzinárodných kongresov CIAM - kongresov súčasných architektov z rôznych krajín, ktorých spojila myšlienka obnovy architektúry. Prvý kongres CIAM sa konal vo švajčiarskej La Sarra v roku 1928. Corbusierove koncepcie mestského plánovania tvorili základ „Aténskej charty“ prijatej na IV. Medzinárodnom kongrese CIAM v Aténach v roku 1933. Teoretické názory Le Corbusiera sú uvedené v jeho knihy “ Smerom k architektúre„(1923),“ Územné plánovanie„(1925),“ Žiarivé mesto„(1935) a ďalšie.

Impulzom pre jeho urbanistické nápady bola podľa neho správa o novinovom rozhovore s jeho učiteľom Auguste Perretom (ktorý však svojho študenta neskôr odmietol, pretože je príliš extrémny od jeho myšlienok).

Perret vo svojom rozhovore navrhol výstavbu mesta pozostávajúceho iba z vežových domov. Le Corbusier posunul nápad ďalej. V jeho imaginárnom meste tvorí centrum skupina veží s pôdorysom v tvare rovnostranného kríža. Vo vežiach sa nachádzajú administratívne kancelárie a úrady, ako aj verejné a kultúrne budovy. Na západ od centra je rozľahlý park, na východe je priemyselná oblasť. Obytné oblasti obklopujú centrum mesta a park. V strede skupiny veží sa obe hlavné diaľnice vedúce zo severu na juh a zo západu na východ pretínajú na betónových stĺpoch s výškou 3 1/2 až 5 metrov. Ulice vyššie sú určené pre chodcov a cestujúcich, zatiaľ čo nákladné vozidlá sa pohybujú dole. Celé mesto je teda rozdelené na dve podlažia a všetky komunikácie - vodovod, kanalizácia, plyn, elektrina, telefón - sa nachádzajú dole, na prvom poschodí. Obytnú časť mesta oddeľuje od priemyselnej oblasti zelený pás. Záhradné mestá sa nachádzajú v zelenej zóne.

Takže myšlienka de-urbanizácie pochádzajúca zo záhradného mesta bola doplnená o myšlienku hyperurbanizácie vežových miest. V roku 1933 vyhlásilo združenie progresívnych architektov (CIAM), ktoré zahŕňalo Le Corbusiera, Bruna Tauta a sovietskych architektov, architektonickú listinu v Aténach. Definovalo mesto ako obytný a priemyselný komplex spojený s okolitým územím a závislý od politických, kultúrnych, sociálnych, ekonomických a politických faktorov. Boli formulované aj štyri hlavné funkcie mesta:

bývanie, výroba, rekreácia a štvrtá dopravná funkcia, ktorá spája prvé tri funkcie, bola obrazne znázornená ako trojuholník s tromi vrcholmi (habiter, travailler, kultivujúci 1 „esprit et le corps), cez ktorý prechádza kruh (cirkulač).

Aténska charta položila pevný základ pre budovanie novej vedy, už pod strechou, ktorá dostala názov urbanizmus alebo urbanizmus.

Celé tie roky (1922-1940) mladí architekti z rôznych krajín pracovali ako praktikanti-učni v dielni Corbusiera v Paríži na ulici 35 rue Sèvres. Niektoré z nich sa neskôr stali veľmi slávnymi a dokonca slávnymi, napríklad Kunio Maekawa (Japonsko), Junzo Sakakura (Japonsko), Jose Luis Sert (Španielsko-USA), Andre Vojanski (Francúzsko), Alfred Roth (Švajčiarsko-USA), Maxwell Fry (Anglicko) a ďalšie.

Corbusier bol ženatý s Yvonne Gallisovou z Monaka, s ktorou sa zoznámil v Paríži v roku 1922. Manželstvo bolo formalizované v roku 1930. V tom istom roku dostal Corbusier francúzske občianstvo.

Obdobie 1940-1947

V roku 1940 bola Corbusierova dielňa zatvorená a spolu s manželkou sa presťahovali na farmu ďaleko od Paríža (Ozon, Pyreneje). V roku 1942 uskutočnil oficiálnu cestu do Alžírska v súvislosti s urbanistickým projektom mesta Alžírsko. V tom istom roku sa vrátil do Paríža, pre nedostatok objednávok študoval teóriu, maľoval, písal knihy. Do tejto doby sa datuje začiatok systematického vývoja „Modulor“ - ním vyvinutého systému harmonických rozmerov, ktorý použil Corbusier vo svojom prvom veľkom povojnovom projekte - marseillskom bloku. V Paríži založil vedecko-výskumnú spoločnosť „Ascoral“ (Zhromaždenie staviteľov pre obnovu architektúry), ktorej predsedal. V rôznych vrstvách spoločnosti sa diskutovalo o témach, ktoré sa tak či onak vzťahovali k problémom výstavby, bývania a zdravého života.

Po oslobodení vo Francúzsku sa začali reštaurátorské práce a úrady pozvali Corbusiera, aby sa na nich ako plánovač miest zúčastnil. Realizoval najmä plány na prestavbu miest Saint-Dieu (Saint-Dieu-de-Vosges) (1945) a La Rochelle (1946), ktoré sa stali novým pôvodným príspevkom do urbanizmu. V týchto projektoch sa po prvýkrát objavuje takzvaná „rezidenčná jednotka pôsobivých rozmerov“ - prototyp budúceho bloku Marseille. V nich, rovnako ako v iných vtedajších projektoch rozvoja miest, sa dôsledne presadzovala myšlienka „zeleného mesta“ alebo, podľa Corbusiera, „La Ville radieuse“.

V Saint-Dieu na objednávku priemyselníka Duvala postavil Corbusier budovu manufaktúry Claude a Duval (1946-1951) - štvorposchodový blok s výrobnými a kancelárskymi priestormi s masívnym zasklením fasád. Manufaktúra Duval prvýkrát použila takzvané „slnečné rezačky“ takzvané brise-soleil - špeciálne kĺbové konštrukcie vynájdené spoločnosťou Corbusier, ktoré chránia zasklenú fasádu pred priamym slnečným žiarením. Neskôr sa kosačky na slnko stali akousi ochrannou známkou budov spoločnosti Corbusier, kde súčasne plnia servisnú aj dekoratívnu funkciu.

V roku 1946 bol Corbusier spolu s ďalšími slávnymi architektmi z rôznych krajín (Niemeyer, Richardson, Markelius atď.) Pozvaný na prípravu projektu pre komplex ústredia OSN na East River v New Yorku. Z nejakého dôvodu sa na projekte nemusel podieľať, kým nebol dokončený, pracoval na ňom od januára do júna 1947. Aj keď sa Corbusier oficiálne medzi autormi neobjavuje, celkové usporiadanie komplexu a predovšetkým výšková 50-poschodová budova sekretariátu (1951) do značnej miery odráža jeho projektové návrhy.

Obdobie „nového plastizmu“ - 1950 - 1965

Začiatok 50. rokov je pre Corbusier začiatkom nového obdobia, ktoré sa vyznačuje radikálnou obnovou štýlu. Odchádza od asketizmu a puristickej zdržanlivosti svojich predchádzajúcich diel. Teraz sa jeho rukopis vyznačuje bohatosťou plastových foriem a povrchovou úpravou textúry. Budovy postavené v týchto rokoch prinútia ľudí znovu o ňom hovoriť. V prvom rade to je Marseillský blok(1947-1952) - bytový dom v Marseille, ktorý sa nachádza v kaštieli na priestrannej zelenej ploche. Spoločnosť Corbusier v tomto projekte použila štandardizované duplexné apartmány (na dvoch úrovniach) s lodžiami otočenými po oboch stranách domu. Marseillský blok bol pôvodne koncipovaný ako experimentálne obydlie s myšlienkou kolektívneho života (akási komuna). Vo vnútri budovy - uprostred jej výšky - sa nachádza verejný komplex služieb: kaviareň, knižnica, pošta, obchody s potravinami atď. Prvýkrát v takomto meradle sa na ohradné steny lodžií aplikovala maľba jasnými čistými farbami - polychrómiou. V tomto projekte sa tiež hojne používalo proporcionalizovanie podľa systému Modulor. Podobné bytové jednotky (čiastočne upravené) boli postavené neskôr v mestách Nantes-Rezé (1955), Meaux (1960), Brie-en-Foret (1961), Firmini (1968) (Francúzsko), v západnom Berlíne (1957). Tieto budovy stelesňovali myšlienku Corbusierovho „Radiant City“ - mesta priaznivého pre ľudskú existenciu.

V roku 1950 sa Corbusier na pozvanie indických orgánov štátu Paňdžáb pustil do najambicióznejšieho projektu svojho života - projektu nového hlavného mesta, mesta Chandigarh... Mesto vrátane administratívneho centra, obytných štvrtí so všetkou infraštruktúrou, škôl, hotelov atď. Bolo postavené asi desať rokov (1951 - 60, dokončené v 60. rokoch). Architekti z Anglicka, manželia Max Fry a Jane Drew, a Pierre Jeanneret, traja hlavní architekti, ktorí dohliadali na stavbu, spolupracovali s Le Corbusier pri navrhovaní Chandigarhu. Spolupracovala s nimi aj veľká skupina indických architektov na čele s M.N.Sharmou.

Budovy, ktoré navrhol priamo Corbusier, patria do Capitol, administratívneho centra mesta. Jedná sa o budovy sekretariátu, Justičný palác a zhromaždenie. Každý z nich sa vyznačuje expresívnym charakterom obrazu, silnou monumentalitou a predstavuje nové slovo v vtedajšej architektúre. Rovnako ako v marseillskom bloku používajú pre exteriér špeciálnu technológiu povrchovej úpravy betónu s názvom „béton brut“ (francúzsky pre neupravený betón). Touto technikou, ktorá sa stala charakteristickou pre Le Corbusierov štýl, sa neskôr začali zaoberať mnohí architekti v Európe a krajinách v iných regiónoch, čo umožnilo hovoriť o vzniku nového trendu - „brutalizmu“.

Na stavbu Chandigarhu dohliadal Jawaharlal Nehru, prvý predseda vlády nezávislej Indie. Mesto vytvorili dizajnéri „od nuly“, na novom mieste, navyše pre civilizáciu iného typu, ako je západný. Celkovo to bola úplne nová, neprebádaná skúsenosť. Následné hodnotenia tohto experimentu v oblasti mestského plánovania vo svete sú veľmi rozporuplné. Napriek tomu je v samotnej Indii Chandigarh dnes považovaný za jedno z najpohodlnejších a najkrajších miest. Okrem toho v Indii podľa projektov spoločnosti Corbusier vzniklo v Ahmedabade (1951 - 1957) niekoľko budov, ktoré boli tiež veľmi originálne, čo sa týka plasticity a vnútorného dizajnu.

Päťdesiate a šesťdesiate roky sú časom konečného uznania Le Corbusiera. Je korunovaný vavrínmi, naplnený objednávkami, každý jeho projekt sa realizuje. V tejto dobe bolo postavených niekoľko budov, ktoré upevnili jeho slávu ako európskeho avantgardného architekta č. 1. Medzi hlavné patria kaplnka Ronchamp (1955, Francúzsko), brazílsky pavilón v parížskom areáli La Tourette kláštorný komplex (1957-1960), budova Múzea umenia v Tokiu (1959). Budovy, ktoré sa veľmi líšia svojím architektonickým obrazom, plastickým riešením, spája jedna vec - všetko sú to originálne, na svoju dobu inovatívne architektonické diela.

Jeden z posledných významné diela Corbusier - postavený v USA Kultúrne stredisko Harvardova univerzita, Carpenter Center for Visual Arts (1959-1962). V tejto budove, v jej chytľavých neobvyklých formách, boli zhmotnené všetky rozmanité skúsenosti Corbusiera z minulého obdobia. Toto je prakticky jediná budova od Le Corbusiera v Severnej Amerike (s oficiálne zaznamenaným autorstvom).

Corbusier zomrel v roku 1965 vo veku 78 rokov na ostrove Cap Martin pri Stredozemnom mori, kde žil vo svojom letnom sídle La Cabanon. Toto maličké sídlo, ktoré mu dlho slúžilo ako miesto odpočinku a práce, je akýmsi príkladom minimálneho Corbusierovho obydlia.

Okrem svojho architektonického dedičstva zanechal Corbusier po sebe mnoho diel plastického umenia a dizajnu - obrazy, sochy, grafické diela, ale aj vzorky nábytku. Mnohé z nich sa nachádzajú v zbierke Nadácie Le Corbusiera, ktorá sa nachádza v parížskej vile La Roche / Jeanneret, ktorú postavil. A tiež v pavilóne Heidi Weber v Zürichu (Le Corbusier Center), high-tech výstavná budova, ktorá bola tiež postavená podľa jeho návrhu.

V roku 2002 prevzala Fondation Le Corbusier v Paríži a francúzske ministerstvo kultúry iniciatívu s cieľom zaradiť diela Le Corbusiera do zoznamu svetového dedičstva UNESCO. Po získaní podpory krajinám, na území ktorých sa nachádzajú ich budovy - Francúzsku, Argentíne, Nemecku, Švajčiarsku, Belgicku, Indii, Japonsku, tieto organizácie pripravili zoznam diel Le Corbusiera na zahrnutie do „Pamiatok ...“ a predložili ich návrh na UNESCO v januári 2008 G.

Rovnako ako jeho súčasníci neustále experimentoval, usiloval sa o dokonalé zvládnutie svojich materiálov, hľadanie najlepších spôsobov ich použitia a vývoj najekonomickejších štruktúr vhodných pre štandardizáciu a priemyselnú výrobu. Le Corbusier bol predovšetkým inžinier a na architektúru nemyslel mimo strojárstva. Pre neho bola architektúra predovšetkým oblasťou presných matematických výpočtov.

K tomuto chápaniu architektúry dospel prostredníctvom svojej vášne pre maliarsky kubizmus a dlho zostával, ako sám seba nazýval, „fanúšikom správneho uhla“. Architekt videl ducha doby v moderných technológiách a práve v nich hľadal základ pre aktualizáciu architektúry. „Učte sa zo strojov.“ Obytná budova by mala byť dokonalým a pohodlným „strojom na bývanie“, priemyselná alebo administratívna budova by mala byť „strojom na prácu a riadenie“ a moderné mesto by malo žiť a pracovať ako dobre naolejovaný motor. V „strojovom raji“, kde je všetko príliš priame a chladné, sa človek bude cítiť ako otrok technológie, otrok objednávky. A dom musí byť nielen „autom na bývanie“. Toto je „miesto našich myšlienok, úvah a nakoniec toto ... príbytok krásy, ktorý prináša našej mysli potrebný pokoj v duši“.

Kostol Saint-Pierre, Firminy, Francúzsko. 1969 - Stavba sa uskutočnila po smrti Le Corbusiera, dokončená v roku 2006	Národné múzeum západného umenia v Tokiu. 1957-1959	Carpenter Center for the Visual Arts, Harvard University, Cambridge, Massachusetts, USA. 1962
Unité d "Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berlin. 1957	Komplex kláštora La Tourette (Sainte Marie de La Tourette), Lyon, Francúzsko. 1957-1960 (s Iannisom Xenakisom)	Maison du Brésil, kampus, Paríž. 1957
Budova zhromaždenia (Palác zhromaždenia). Chandigarh, Punjab, India. 1951-1962	Otvorte pamätník Hend. Pamätník „Otvorená ruka“ Chandigarh, Punjab, India	Múzeum v Ahmedabade, Ahmedabad, India. 1956
Budova združenia vlastníkov mlynov, Ahmedabad, India. 1951	Vládna vysoká škola umenia (GCA) Chandigarh, Punjab, India, 1959	Budova sekretariátu. Chandigarh, Punjab, India. 1951-1958
Múzeum a galéria umenia. Chandigarh, Punjab, India. 1951	Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin. 1951	Chapelle Notre Dame du Haut, Ronchamp, Francúzsko. 1950-1954
Curutchet House, La Plata, La Plata, Argentína. 1949	Unité d "Habitation", Marseille, Francúzsko. ​​1947-1952	Výroba Duval (Usine Claude et Duval) v Saint-Dié-des-Vosges, Francúzsko. 1945-1951
Bytový dom Immeuble Clarté, Ženeva, Švajčiarsko. 1930	Villa Savoye, Poissy-sur-Seine, Francúzsko. 1929-1931	Dom Tsentrosoyuz v Moskve. 1928-1933
Domy na Weissenhof Estate, Stuttgart, Nemecko. 1927	Dom armády spásy (Armee du Salut), Cite de Refuge, Paríž. 1926-1928	Pavillon de L „Esprit Nouveau“, 1924, Paríž - nezachovaná
Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, Francúzsko, 1924-1925	Villa La Roche / Villa Jeanneret, Paríž, 1923-1924	Villa Schwob (Villa Turku) Villa Schwob, La Chaux-de-Fonds, Švajčiarsko, 1916
Villa Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, Švajčiarsko, 1912	Villa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Švajčiarsko, 1905

Z kameňa, dreva a betónu staviate domy a paláce; toto je stavba. Zrazu sa však dotkneš môjho srdca, mojich pocitov, som šťastná, hovorím: „Nádhera.“ Toto je architektúra.

Le Corbusier

Dejiny modernej západnej architektúry sa písali súbežne s formovaním najmodernejšej architektúry. Najlepšími architektmi storočia boli aj teoretici, a teda bádatelia a komentátori. So všetkými bolestivými rozpormi, s výkyvmi a pádmi vývoja architektúry, sa odhaľuje ústredná myšlienka architekta 20. storočia: potreba radikálnej transformácie spoločnosti, potreba jej harmonizácie prostredníctvom rozhodujúceho vplyvu na ľudské prostredie. „Architektúra alebo revolúcia,“ uzatvára Le Corbusier zo svojej opozície: revolúcii sa môžete vyhnúť! (Ako si nemôžete spomenúť na frázu, ktorú vložil do úst jeho hrdina MA Bulgakov, umelec z Corbusierovej generácie a možno s ním rovnocenný talentom: „No ... sú to ľudia ako ľudia ... obyčajní ľudia ... vo všeobecnosti pripomínajú to prvé ... bytová otázka ich iba rozmaznávala ... “)

Vplyv a šírka úspechov Le Corbusiera zaujíma vo vývoji architektúry 20. storočia výnimočné miesto. Hádali sa o ňom počas jeho života i po jeho smrti. Bol označovaný za najväčšieho a najneobľúbenejšieho architekta storočia. Sám Corbusier s horkosťou a dôstojnosťou uznal pre svoje umenie schopnosť v niektorých prípadoch vzbudiť hnev a v iných nadšenie. V jeho tvorbe boli zakomponované jeho osobnostné rysy (poézia, romantizmus, sklon k utopickým stavbám a vlastníctvo „chladného galského významu“, karteziánstvo, schopnosť presne naplánovať pracovný harmonogram a vrcholné, nezištné nasadenie). V každom texte, v každej budove majstra, sa odrážal tvorivý vzlet celých epoch a „najjemnejšie nuansy umelcovho duchovného sveta“.

Le Corbusier pracoval v zlomovom okamihu. Prudký nárast obyvateľstva, potreba nových stavebných projektov (vlakové stanice, letiská, štadióny a výstavné haly, dopravné tepny, komplexy tovární atď.), Zmena výrobných metód (nahradenie ručnej práce mechanickou prácou, využitie dopravný pás atď.), revolučná zmena myslenia v súvislosti s vedecko-technickým pokrokom (stačí spomenúť rozsiahle zavádzanie elektriny, zvýšenie rýchlosti prepravy a vznik nových komunikačných prostriedkov), doplnenie užšie väzby s pracovníkmi dopravy, hygienikmi, klimatológmi, so systémom organizácie verejných služieb - to je len časť podmienok, ktoré sa stali, je potrebné zvážiť u architektov. Ale spolu s problémami sa objavili aj predtým neznáme príležitosti ...

Le Corbusier, v skutočnosti Charles Edouard Jeanneret-Gris, sa narodil 6. októbra 1887 v meste La Chaux-de-Fonds (Švajčiarsko) ležiacom blízko hraníc s Francúzskom. Toto mesto je rovnako ako rovnomenná komunita jedným z najväčších výrobcov hodiniek. Dnes je zaradený na zoznam svetového dedičstva UNESCO. Učiteľky materskej školy, kam rodičia poslali malého Charlesa, sa viedli metódami F. Fröbela, ktoré podporovali tvorivý potenciál detí. Túžba vymýšľať a ochutnávať bola teda chlapcovi vštepovaná už od malička.

Švajčiarske hodinky boli vždy považované za najlepšie na svete a je ľahké pochopiť, prečo rodinný podnik - rytec, smaltovač, „dizajnér“ (v tom čase také niečo nebolo) číselníkov, nevyvolával nijaký odpor zo strany Charles. Ako 13-ročný nastúpil do miestnej školy úžitkové umenie, ktorý získal špecializáciu klenotníka, hodinára-rytca.

V roku 1902 (mladý muž má iba 15 rokov) získali hodinky, ktoré razil pomocou striebra, ocele a zlata, čestný diplom na medzinárodnej výstave dekoratívneho umenia v Turíne. Nemal ešte 18 rokov, keď pod vplyvom a s požehnaním svojho učiteľa Charlesa Leplatteniera a za pomoci profesionálneho architekta vytvoril Charles svoju prvú stavbu - dom pre člena predstavenstva Školy rytca. Louis Fallé (Villa Fallé, 1905). Budova bola postavená a vyzdobená v súlade so zavedenou tradíciou, ozdobami a dekoráciami. Všimnite si, že jeden z najjasnejších architektov 20. storočia nemal špeciálne architektonické vzdelanie (ako skutočne Mies van der Rohe, Wright a ďalší velikáni). V skutočnosti bol samouk. Cestovanie, knižnice, múzeá, systematické, hlboké sebavzdelávanie a hlavne tvorivá komunikácia s mnohými poprednými majstrami tej doby sa pre neho stali architektonickými univerzitami.

Za peniaze zarobené na prvej objednávke sa teda Charles Edward vydal na cestu do Talianska a Rakúsko-Uhorska, kde študoval a skicoval pamiatky. Vo Viedni sa stretol s Josefom Hofmannom, slávnym rakúskym architektom secesie (secesia). V Paríži pracoval dva roky ako projektant v architektonickej kancelárii Auguste a Gustava Perreta, ktorých tvorba predstavuje prechod od modernej architektúry k funkcionalizmu.

V Perretovej dielni sa mladý majster „naučil, čo je železobetón“, a ocenil to ako materiál budúcnosti. Od októbra 1910 do marca 1911 neďaleko Berlína v Neubabelsbergu bola Jeanneret stážistkou v ateliéri nemeckého architekta, priekopníka funkcionalizmu Petra Behrensa. V tomto čase (úžasné, významné stretnutie!) Tu pracovali mladí Ludwig Mies van der Rohe a Walter Gropius („otcovia zakladatelia modernizmu“, ako sa im bude hovoriť neskôr), s ktorými sa dlhé roky udržiavalo priateľstvo a spolupráca.

V roku 1911 Charles Edward pokračuje vo svojej vzdelávacej ceste, už po krajinách Balkánu a Malej Ázie, pozorne študuje nielen slávne pamiatky, ale aj stavbu ľudí. Tieto pozorovania mu následne pomohli „ilustrovať“ na príkladoch svoje vlastné úvahy o úlohách architektúry. Takže> n pokojne porovnal Parthenon a auto a našiel v nich podobnosti v princípoch štandardizácie foriem, ktoré vznikli starostlivým výberom.

V roku 1914 sa Jeanneret stala vedúcou vlastnej architektonickej dielne, ktorá plnila objednávky na súkromné ​​domy. Ešte skôr (1912) bola navrhnutá a postavená Villa Jeanneret-Perret - dom pre rodičov. Architekt však považoval svoj skutočne prvý nezávislý projekt za dom pre miestneho hodinárskeho magnáta - Schwobovu vilu (1916-1917), alebo ako sa tomu hovorí aj turecká vila.

Už počas tohto obdobia doma realizoval veľkú rolu architektúry pri riešení sociálne problémy Charles Edouard (spolu s inžinierom Maxom Duboisom) vyvinul projekt Dom-Ino - technický nápad domu so štandardizovanými bunkami. Na pláne vyzerali také budovy ako domino zložené do reťazí, ako sa to deje v hre, a stĺpy na nich vyzerali ako bodky. V skutočnosti to bola prvá myšlienka rámového domu pre hromadnú výrobu v histórii architektúry. Ale keď tu a ďalej predložil problém štandardizácie, majster nezabudol na umenie a veril, že norma je cestou k výberu, a teda k zlepšeniu.

Od roku 1917 je Jeanneret v Paríži. Celý svoj voľný čas venuje teórii architektúry a maľby. Sám sa pripojil k stále prenikavému životu „parížskej školy“ a stretol sa s veľkými modernistami Picassom, Braqueom, Legerom a ďalšími a bol pripravený na hrdinské experimenty. Spolu s priateľom, francúzskym umelcom Amedem Ozenfantom, Jeanneret vydal manifest „Po kubizme“ (1918), ktorý formuloval hlavné ustanovenia nového smeru v maľbe - purizmu. Maľba puristov premieňa tému na výhovorku pre sofistikovanú hru línií, rafinované zovšeobecnené siluety a farebné škvrny. Puristi vyhlásili myšlienku očistenia vyobrazenia a nahradili ho plastickým symbolom, znakom, ktorý odhalí vnútornú štruktúru objektu. Povedzme tiež, že maľba Le Corbusiera považovala za jeden zo zdrojov svojich architektonických nápadov.

Ako architekt priznal, najvýznamnejší pre neho, neďaleko Paríža (rané dielo majstra).

Spolu s Ozenfantom Jeanneretom vydal v rokoch 1920-1925 časopis L'Esprit nouveau „New Spirit“, ktorý sa stal mimoriadne populárnym pre všetkých vyznávačov vetra zmien „v umení“) a riadil v ňom sekciu architektúry. Na stránkach tejto radikálnej filozofickej a umeleckej revue sám veľa publikoval a prvýkrát sa podpísal ako Le Corbusier, ktorý prijal meno jedného z predkov svojej matky. „Nové“ zahŕňalo v prvom rade myšlienku racionalizmu v architektúre, ktorá by sa pri svojom uskutočnení musela riadiť stupňom funkčnosti, ako to požadujú dizajnéri a dizajnéri automobilov. Slogan „dom - auto pre domácnosť“ sa pre Corbusiera stáva akýmsi heslom na označovanie „priateľov a nepriateľov“ v profesionálnom prostredí. „Stroj“ je pre neho v prvom rade produktom hladkého povrchu, nového estetického vkusu a presného výpočtu.

Rok 1922 sa stáva míľnikom v biografii Le Corbusiera. Stretáva sa s Yvonne Galli, za ktorú sa o osem rokov neskôr oženil, keď získal francúzske občianstvo. Spolupráca s jeho bratrancom, architektom Pierrom Jeanneretom, mu navyše v roku 1922 umožnila otvoriť v Paríži úspešné dizajnérske štúdio. Jeho adresa - rue de Sèvres, 35 rokov - sa veľmi skoro stala jedným z medzinárodných centier nového architektonického myslenia.

V roku 1925 sa myšlienky, ktoré boli podkladom tohto usporiadania, preniesli do Voisinovho plánu. Navrhla zbúrať starý Paríž (240 hektárov) na výstavbu obchodného centra s 18 50-poschodovými mrakodrapmi pre rôzne kancelárie a „poddimenzovanými“ horizontálnymi „zväzkami“ na účely služieb, ktoré by spolu zaberali zanedbateľný podiel na celom území mesta. . Zvyšok 95% bolo vyčlenených na široké príjazdové cesty, pešie zóny a parky.

Le Corbusier dokonca na stránkach časopisu New Spirit publikoval materiály o sovietskom Rusku, v ktorých požadoval nadviazanie diplomatických vzťahov medzi Francúzskom a ZSSR. V rokoch 1928-1930 uskutočnil tri cesty do Ruska, tu navrhol a predviedol. Po víťazstve v súťaži z roku 1928 bol Le Corbusier poverený projektom budovy pre 3 500 zamestnancov. Táto budova, ktorá bola realizovaná v rokoch 1928-1936, sa pre neho stala prvou veľkou verejnou budovou, ktorá sa mala zrealizovať. Boli poskytnuté všetky podmienky pohodlia, veľká centrálna hala, jedáleň, konferenčná miestnosť, špeciálny klimatizačný systém (ktorý sa, bohužiaľ, v tom čase z technických dôvodov nedal realizovať).

Svetová autorita Le Corbusiera medzi tvorcami novej architektúry bola taká silná, že na jeho maestriu reagovala nielen Moskva, ale aj vzdialená Brazília. V roku 1935 prednáša Le Corbusier v rôznych mestách a univerzitách v USA a ďalší rok v Latinskej Amerike. V Riu de Janeiro ho jeho nadšení obdivovatelia, brazílsky architekt Lucio Costa a jeho mladý zamestnanec Oscar Niemeyer, pozývajú k účasti na návrhu budovy pre ministerstvo školstva a vedy. Budova v Riu de Janeiro (vtedajšie hlavné mesto krajiny), postavená na základe jeho konzultácií (sám navrhol dve možnosti) brazílskymi architektmi, nesie jasný prejav vôle autora. Práve tu Corbusier prvýkrát v praxi použil slnečné clony.

v roku 1942 bol pozvaný do Alžírska, kde sa rozvíjal rozsiahly projekt mesta Alžírsko, ktorého sa pán zúčastnil. Le Corbusier však už dve desaťročia uvažoval o problémoch rekonštrukcie hlavného mesta francúzskej kolónie. Starostu jeho návrhy natoľko pobúrili, že dokonca požadoval, aby policajný prefekt architekta zatkol.

Počas vojny Le Corbusier, snívajúci o príchode mieru, premýšľal a vypracoval projekty obnovy, ktoré neboli predurčené na uskutočnenie. Svoje predstavy realizoval iba čiastočne, podieľal sa na prestavbe niektorých miest: napríklad Saint-Dieu 1945) a La Rochelle (1946). A tu architekt zdokonaľuje svoj vývoj „bytovej jednotky“. V Saint-Dieu pri stavbe manufaktúry Claude et Duval používal slnečné frézy, ktoré už boli testované v Riu, a potom sa stali akýmsi poznávacím znamením spoločnosti Corbusier.

V roku 1947 pracoval šesť mesiacov so štipendiom architektov na projekte pre ústredie OSN v New Yorku.

Každá budova Le Corbusiera postavená v 50. rokoch 20. storočia, ktorej plánom už nedominuje pravý uhol, ale umelecké obrazy možno vidieť vo formách, sa stáva objavom. Išlo o Kultúrne centrum a Múzeum súčasného umenia západné umenie v Tokiu, brazílsky pavilón na univerzite v Paríži (1957-1959) a Carpenter Center for Visual Arts - kultúrne centrum na Harvarde (1962). Projekt, administratívne hlavné mesto Indie, novo nezávislej krajiny, ktorá sa na politickej mape sveta objavila len nedávno, splnila jeho sen o veľkom projekte mestského rozvoja.

V budovách kaplnky Panny Márie v Lyone a v jeho blízkosti ako ateista najskôr uplatnil svoje intuitívne vhľady týkajúce sa organizácie priestoru pre duchovné potreby. „Vizuálna akustika“, o ktorej hovoril ohľadom zhody architektonických foriem a vhodného prostredia v Ronshane, bola doslova stelesnená vo fenomenálnom pavilóne „Electronic Poem“ spoločnosti Philips (1958) na svetovej výstave v Bruseli, ktorý ju vytvoril možné, vďaka architektonickej rezonancii konkrétneho zvuku. V chránených budovách aj v budovách 60. rokov, napríklad v Dome mládeže a kultúry vo Firmini (1961 - 1965), v Centre Le Corbusier v Zürichu (1965 - 1967), pán pokračoval v hľadaní harmónie architektonického priestoru.

Sté výročie Le Corbusiera sa nieslo v znamení televíznych filmov, výstav, publikácií.

Podobné články