Projekt podľa témy
„Vytvorenie hudobného časopisu pre deti.“
PROJEKTOVÝ PAS
Téma: Vytvorenie časopisu: „Children's Music Journal“
Predmet: hudba
Účastníci : študenti 4. „b“ ročníka 2014 - 2015 akademický rok
Supervízor : Rogacheva V.V.
Typ projektu : orientované na prax, krátkodobé
Stiahnuť ▼:
Náhľad:
Projekt podľa témy
„Vytvorenie detského hudobného časopisu.“
PROJEKTOVÝ PAS
Téma: Vytvorenie časopisu: „Children's Music Journal“
Predmet: Hudba
Účastníci : študenti 4. „b“ ročníka 2014 - 2015 akademický rok
Vedúci: V.V. Rogacheva
Typ projektu : orientované na prax, krátkodobé
Zamýšľaný produkt projektu: projekt je určený na individuálnu tvorbu študentov v procese bádania, tvorivej činnosti ich stránky pre časopis „Children's Music Journal“. Produkt je vopred určený a môže byť použitý v živote triedy a školy.
Stručná anotácia projektu
Deti sú vyzvané, aby sa podieľali na tvorbe detského tvorivého časopisu. Pri vytváraní vlastnej stránky si deti vyberajú hádanky o hudbe, hudobných nástrojoch, vytvárajú krížovky, zľavy, nájdu Zaujímavosti o hudbe. Deti budú musieť nielen študovať literatúru, ale aj písať a tvorivo navrhovať prácu.
Každý účastník projektu si vytvára svoj vlastný „produkt“, ktorý je pre každého iný. Tento prístup umožňuje prejaviť tvorivú fantáziu, individuálny štýl, vďaka čomu je fáza prezentácie pre študentov zaujímavejšia a hodnotiaca akcia nie je formálna.
Výsledok, ktorý by deti mali dostať: « Detský hudobný časopis “, kde bude možnosť lúštiť sa nad zaujímavými úlohami, ktoré vymysleli spolužiaci.
Ciele projektu:
Očakávané výsledky
Po ukončení projektu študenti získajú tieto zručnosti:
osobný:
Formovanie osobného významu výučby a aktívnej vzdelávacej pozície;
Rozvoj nezávislosti a osobnej zodpovednosti za dokončený kreatívny produkt;
metasubject:
Nájdite požadované informácie;
Vyberte vybraný materiál;
Zamyslite sa nad logikou prezentácie vybraného materiálu;
Plánujte, postupne sledujte a vyhodnocujte svoje aktivity;
Byť schopný požiadať o pomoc, vypočuť a počuť partnera, viesť dialóg, uviesť svoj uhol pohľadu a argumentovať zaň;
výsledky predmetu:
Byť schopný
Otázky týkajúce sa projektu
Základná otázka:
Budeme sa môcť stať vydavateľmi informačného, zábavného a kreatívneho časopisu?
Problémové problémy:
Ako si sami vytvoriť časopis?
Môžeme si časopis vytvoriť sami?
Čo sa musíme naučiť, aby sme mohli vytvárať časopis
Čo máte radi, keď čítate časopisy?
Čím sa náš časopis bude líšiť od bežných časopisov pre deti?
Čo by sme mali nazvať náš časopis?
Pre koho budeme časopis vydávať?
Študijné otázky
Schopnosť vyberať a vytvárať hudobné hádanky.
Pravidlá a estetika dizajnu stránok časopisov.
Schopnosť výberu informácií a ilustrácií.
Schopnosť predstaviť svoju stránku časopisu.
Fázy práce na projekte:
Fáza 1: prípravná
Účel: začlenenie študentov do technológie činnosti, motivácia zúčastniť sa na projekte.
Výsledný produkt: oboznámenie študentov s potrebnou literatúrou.
Fáza 2: zhromažďovanie a systematizácia informácií
Účel: vznik záujmu o výskumné činnosti, oboznámenie sa s rôznymi metódami zhromažďovania a systematizácie informácií.
Výsledný produkt: materiál vybraný študentom
Úvaha: Čo ste našli? Čo treba ešte urobiť? Čo dopadne dobre?
Fáza 3: projektové činnosti
Účel: umožniť študentom navrhnúť vlastný projekt pomocou vybraného materiálu.
Konečný produkt: stránka časopisu.
Úvaha: Čo ste si museli myslieť o vykonávaní práce? Čo sa ti najviac páčilo?
Aké sú ťažkosti? Ako často ste prosili o pomoc? Akú časť práce by si mohol urobiť sám? Čo by ste chceli opraviť? Na čo si hrdý?
Fáza 4: prezentácia projektov
Účel: dať príležitosť predstaviť svoju stránku, ukázať, čo sa stalo, zaujímať spolužiakov o úlohy na vašej stránke, získať podporu a pochvalu.
Úvaha: Čo sa páčilo spolužiakom? Čo pomohlo k výkonu? Čo vám bránilo v predstavení projektu? Chceli by ste sa podieľať na tvorbe stránok pre ďalšie tematické časopisy?
Konečný produkt: časopis „Children's Music Magazine“.
Matica projektu
Fázy, ich načasovanie | Finálny produkt | Aktivity v škole | Aktivity mimo školy | Potrebné materiály | Zdroje informácií | úlohu | Kto môže pomôcť? |
Prípravné (1. deň) | Oboznámenie sa s potrebnou literatúrou | Rozhovor s učiteľom | Výber materiálu na internete, domácej knižnici | Knihy | Knihy, rodičia, internet | Vedec | Rodičia Učiteľ-tútor |
Zhromažďovanie a systematizácia informácií (2,3,4. Deň) | Študentom vybraný materiál | Idem do školskej knižnice | Túra do mestskej knižnice | Knihy | Knihy, časopisy | Vedec | Knihovníci, rodičia |
Aktivita projektu (5., 6. deň) | Stránka denníka | Diskusia s učiteľom aspolužiaci | Kreatívny dizajn stránky | Album, ceruzky, farby, počítač | Rozhovory s rodičmi internet | Maliar | Rodičia / učitelia-tútori |
Prezentácia projektu (7. deň) | Vestník | Rozprávanie s rodičmi a študentmi | Príprava na prezentáciu vášho projektu | Tabuľa, magnety, ukazovateľ | Rozprávanie s rodičmi | Umelec | Rodičia Učiteľ-tútor |
Veľkosť: px
Začať zobrazovať od stránky:
Prepis
1 Požiadavky na materiály predložené na uverejnenie v časopise „ Hudobný režisér»AKÉ MATERIÁLY PRIJÍMAME Časopis prijíma materiály, ktoré spĺňajú ciele vzdelávacieho odboru„ Hudba “a príbuzných oblastí výchovy a vzdelávania detí predškolský vek... Materiál by mal byť zaujímavý pre pracovníkov predškolských vzdelávacích inštitúcií, mal by odrážať odbornú spôsobilosť autora a jeho tvorivý prístup k práci. Poskytnutý materiál je možné umiestniť do jednej z častí časopisu. Obsah sekcií Sekcia „Hlavná téma“ obsahuje príslušné články k problematike hudobnej výchovy predškolákov. Sekcia „Programy a technológie“ obsahuje články odrážajúce nový vývoj v oblasti hudobnej a estetickej výchovy detí predškolského veku, poznámky o triede a scenáre zodpovedajúce obsahu rôznych hudobno-vzdelávacích programov. Sekcia „Metódy autora“ môže obsahovať poznámky o lekciách rôznych typov, hudobných hrách a cvičeniach. Materiály, ktoré sa v tejto časti zasielajú na zverejnenie, musia mať originálny obsah a odrážať inovatívny prístup k práci s deťmi. V časti „Hudba v nápravných prácach“ sú uverejnené materiály (poznámky o triede, hry a cvičenia, scenáre atď.), Ktoré zodpovedajú schopnostiam detí so zdravotným postihnutím. Pre túto časť sú zaujímavé aj články vedeckého a praktického charakteru. jeden
3 Zahrnutie obsahu z iných moderných predškolských časopisov do poznámok k triedam a prázdninových a zábavných scenárov je porušením autorských práv. AKO POSLAŤ MATERIÁL Materiál (článok, poznámky z prednášky, scenár dovolenky, zábavy, voľného času atď.) Je možné do redakcie zaslať jedným z troch spôsobov: poštou alebo doporučene (nie cenná zásielka) príspevok); e-mailom; doručené osobne autorom alebo jeho zástupcom. AKO MUSÍ BYŤ MATERIÁL PREDLOŽENÝ Ak je materiál odoslaný poštou alebo priamo editorovi: text (rukopis), ilustrácie (fotografie) a noty na elektronických nosičoch (CD-ROM); výtlačky rukopisu (1 kópia), ilustrácie a fotografie (1 kópia), hudobné texty (2 kópie). Na samostatnom hárku, ktorý musí byť priložený k materiálu, priezvisko, meno, priezvisko autora, miesto výkonu práce, miesto, telefónne čísla a čísla pevnej linky, e-mailová adresa autora (ak existuje), meno autora materiál, uvádza sa veková skupina, ktorej je určený. Ak je materiál zasielaný e-mailom: text, ilustrácie (fotografie), poznámky (každá zo zložiek materiálu musí byť obsiahnutá v samostatných súboroch). Ilustrácie (fotografie) a noty sú vyhotovené v najbežnejších formátoch TIFF, JPEG, PDF. 3
4 V motivačnom liste autor uvádza priezvisko, meno, priezvisko (celé), miesto výkonu práce, miesto, telefónne čísla a čísla pevnej linky, názov materiálu, vekovú skupinu, ktorej je určený, ako ako aj názov časti časopisu zodpovedajúcej materiálu. Poznámka. Ak nie je možné vydávať ilustrácie (fotografie) a hudobné texty v elektronickej podobe, malo by sa vziať do úvahy nasledovné: fotografie (vytlačené iba na fotografickom papieri) a hudobné texty (ručne písané, skopírované z originálu) musia byť dobrej kvality . Spolu s materiálom sú zasielané obyčajnou poštou. AKO PRIPRAVIŤ MATERIÁL Text by mal byť odoslaný vo formáte Microsoft Word doc alebo rtf. Text je napísaný písmom TimesNewRoman, veľkosť písma 14, riadkovanie 1,5 (medzi odsekmi by nemali byť žiadne zarážky). Text by mal mať odseky a mal by byť zarovnaný, verše by sa mali písať od začiatku riadku. Písanie v dvoch stĺpcoch nie je povolené. Stránky by mali byť očíslované. Skratky slov v texte (okrem všeobecne akceptovaných skratiek: atď.; Atď.), Ako aj množina slov s veľkými písmenami nie sú povolené. Pri písaní je potrebné tam, kde je to potrebné, použiť písmeno „ё“. Zvýraznenie textu (tučné, svetlé a tučné kurzíva) sa rovnako ako podčiarknutie neodporúča. Výnimkou sú články, v ktorých sú zvýraznené slová alebo frázy, aby sa zvýraznil ich význam. Ilustrácie (fotografie) a noty nie sú obsiahnuté v hlavnom texte, ale sú uvedené v samostatných prílohách (príloha s ilustráciami alebo fotografiami a príloha s notami). Ilustrácie (fotografie) a poznámky by tiež mali byť očíslované. Ilustrácia (fotografia) alebo hudobné číslo
Na mieste hlavného textu, ktorého sa týkajú, by malo byť označených 5 príloh. Je nevyhnutné nastaviť slová piesní (vrátane prvého verša) za hlavný text v poradí umiestnenia notových záznamov. Pred slovami piesne by ste mali uviesť názov piesne, autora slov (vľavo) a autora hudby (vpravo). Dolný text v partitúrach skladieb musí striktne zodpovedať samostatne napísanému textu (interpunkčné znamienka atď.). Za hlavný text by sa mali písať aj popisy tanečných pohybov a cvičení (popisy hier), ak sa vykonávajú na hudbu (pieseň), ktorých poznámky sú uvedené v aplikácii. Rukopis musí obsahovať: pod hlavičkou vek detí alebo názov vekovej skupiny; priezvisko, meno, priezvisko autora (v plnom znení), jeho pracovisko a postavenie; zdroje (knihy, príručky, disky, stránky na internete atď.), ktoré autor použil (môžu byť uvedené priamo v texte alebo usporiadané ako zoznam po ňom). Pri odkaze na literárny zdroj je potrebné uviesť priezvisko a iniciály autora (zostavovateľ, výkonný redaktor), titul, miesto vydania, vydavateľa, rok vydania; ak sa odkazuje na disk, je uvedený jeho presný názov, miesto a rok vydania. autori spomínaných básní, hudobných diel (keď sa povie pieseň, uvedie sa najskôr autor hudby, až potom autor slov). Ak autor ponúka, ale v prílohe neuvádza žiadnu pieseň na vystúpenie alebo na počúvanie detí, je potrebné uviesť zbierku, v ktorej je umiestnená (pravidlá návrhu sú rovnaké ako v prípade literárneho zdroja). Opisy tanečných pohybov a cvičení (ak sa vykonávajú podľa hudby) by mali byť poskytované iba s poznámkami (v nich by mali byť očíslované opatrenia, mali by byť označené časti). päť
6 ČO JE AUTOR POTREBNÉ VEDIEŤ Objem rukopisu (vrátane nadpisov a textov textov pre aplikácie) by nemal presiahnuť 12 strán Počet ilustrácií (fotografií) by nemal presiahnuť 4 6 ks. Počet ilustrácií (fotografií) v materiáloch venovaných dizajnu sály alebo výrobe kostýmov a dekorácií môže byť najviac 8 10 ks. Zaznamenať si! Redaktori môžu odmietnuť fotografie s dátumom snímania, rozmazanými alebo orezanými detailmi hlavného prvku snímky, ktoré boli urobené proti svetlu, so stopami tlačového zariadenia (na papieri). Posledná strana vytlačeného textu musí byť podpísaná autorom. Ak autor pošle svoj materiál do redakcie na uverejnenie v časopise, zároveň však nie je proti jeho zverejneniu na webovej stránke Vydavateľstva predškoláka v sekcii „МР: publikácie na stránke“ (namiesto publikácie v časopise), môžete vopred vyplniť a podpísať Zmluvu a Prihlášku (pozrite si hlavnú stránku webu, časť „Pre autorov“, „Pravidlá zverejňovania na webe“). V takom prípade redakčná rada rozhodne, kam presne materiál umiestni (v časopise alebo na webe), a informuje o tom autora. Ak je materiál uverejnený v časopise, Zmluva a prihláška sú zrušené. Dohodu a Prihlášku môže autor vyplniť a podpísať neskôr (po rozhodnutí redakcie o mieste zverejnenia), je však potrebné priložiť súhlas autora so zverejnením na stránke (uvedený vo voľnej forme) k materiálu. Poznámka. Umiestňovanie materiálu na web je efektívnejšie ako publikovanie v časopise. Publikácie, ktoré sú určené iba na publikáciu v sekcii „МР: publikácie na stránke“, by sa mali zasielať na e-mailovú adresu časopisu „Musical
Vodca 7 „označený„ Na zverejnenie na webe. “ Vyplnená a podpísaná Zmluva a Žiadosť sa zasielajú spolu s materiálom. Podmienky zverejňovania materiálov na webových stránkach nájdete na stránke „Pre autorov“, „Pravidlá zverejňovania na webových stránkach“. Ak je rukopis odporúčaný na uverejnenie v časopise, je s autorom uzatvorená licenčná zmluva (s každým z členov autorského kolektívu) (za účelom dodržania práv a povinností autora a vydavateľa). Dohoda sa zasiela autorom na podpisovanie a preposielanie späť do redakcie hudobného riaditeľa. Pripomíname, že redakčná rada si vyhradzuje právo na úpravy a redukciu materiálov. 7
Požiadavky na materiály predložené na uverejnenie v časopise „Hudobný riaditeľ“ AKÉ MATERIÁLY PRIJÍMAME Časopis prijíma materiály, ktoré zodpovedajú cieľom umeleckej a estetickej výchovy
Požiadavky na materiály predložené na zverejnenie na mieste 1. Všeobecné ustanovenia 1.1 Na zverejnenie sa akceptujú originálne, úplné vedecké a metodické materiály zamerané na prax,
Požiadavky na rukopisy predložené na uverejnenie vo vedeckom a metodickom časopise „Preschooler's Health“. 1. Všeobecné ustanovenia 1.1. Časopis prijíma na zverejnenie pôvodné, ukončené vedecké a vedecko-metodické
1 Požiadavky na rukopisy predložené na uverejnenie vo vedecko-metodickom časopise „Predškolské vzdelávanie“. 1. Všeobecné ustanovenia 1.1. Časopis prijíma na uverejnenie pôvodné, ukončené vedecké a
PRÍPRAVA RUKOPISU NA ZVEREJNENIE Informačné a vydavateľské oddelenie dostane rukopis (v modernom slova zmysle, t. J. Text napísaný na počítači) za prítomnosti posudkov odporúčajúcich materiál
MINISTERSTVO VZDELÁVANIA A VEDY KYRGYZSKEJ REPUBLIKY KYRGYZSKÁ ŠTÁTNA UNIVERZITA. I. ARABAEVSKÝ INFORMAČNÝ LIST Pozývame vás na účasť na práci medzinárodného vedeckého a praktického seminára
POŽIADAVKY na dizajn článkov určených na uverejnenie vo vedeckom časopise „Národná univerzita VESTNIK Lugansk pomenovaná po Volodymyrovi Dahlovi“ „ZVEREJŇOVANIE ČLÁNKOV 1. Dokumenty a materiály zhromažďujú osoby zodpovedné za
Federálna štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vyššieho vzdelávania Voroněžská štátna lekárska univerzita pomenovaná po V.I. N.N. Burdenko Ministerstvo zdravotníctva Ruska vedecká lekárska spoločnosť
INFORMAČNÝ LIST Autonómna nezisková organizácia „Asociácia hudobných umelcov“ pozýva učiteľov, študentov, metodikov detských hudobných škôl a umeleckých škôl, inštitúcie stredných škôl
Bieloruská národná technická univerzita M. K. Kalashnikov Iževská štátna technická univerzita Donecká národná univerzita ekonomiky a obchodu pomenovaná po M. Tugan-Baranovskom
Príloha 4 k nariadeniu SKIRO pre PC a protiraketovú obranu z „_07_“ _09 2018 _167_o / d Predpisy o súťaži „Najlepšie scenáre sviatkov a udalostí“ 1. Všeobecné ustanovenia 1.1 Tieto nariadenia určujú postup pre
Federálny rozpočtový inštitút vedy „NIZHEGORODSKÝ VEDECKÝ VÝSKUMNÝ ÚSTAV PRE HYGIENU A PROFATOLÓGIU“ Federálny úrad pre dohľad nad ochranou práv spotrebiteľa a správou dobrých životných podmienok ľudí
SCHVÁLENÉ 29. januára 2018 Vedúci LLC „Karnevalové kostýmy Masterskaya Angel“ Yankovskaya A.V. SCHVÁLENÉ 29. decembra 2017 Šéfredaktor časopisu Musical Palitra, riaditeľ ANO DPO Anichkov
Pravidlá pre tvorbu článkov pre internetové konferencie SUSU Obsah 1. Všeobecné požiadavky na text rukopisu ... 2 2. Objem článku ... 2 3. Mená autorov ... 2 4. Názov ... 3 5. Anotácia ... 3 6. Kľúč
NARIADENIA o vydaní Štátneho rozpočtového ústavu dodatočného odborného vzdelávania regiónu Samara „Regionálne sociopsychologické centrum“ „ZBER MATERIÁLOV VEDECKÉ A PRAKTICKÉ
MINISTERSTVO ZDRAVIA DPR MINISTERSTVO VZDELÁVANIA A VEDY DPR DONETSK NÁRODNÁ LEKÁRSKA UNIVERZITA GORKY REPUBLICAN CLINICAL TUBERCULOSIS HOSPITAL MH DPR Scientific and Practical
PEDAGOGICKÝ ÚSTAV FYZIKÁLNEHO KULTÚRY A ŠPORTU ŠTUDENT VEDECKÁ A PRAKTICKÁ KONFERENCIA „AKTUÁLNE PROBLÉMY VÝVOJA ŠPORTU ŠTUDENTOV A SPÔSOBY ICH RIEŠENIA“ ŠTUDENT VEDA A PRAKTICKÉ
MINISTERSTVO VZDELÁVANIA A VEDY RUSKEJ FEDERÁCIE Finančná univerzita pod vládou Ruskej federácie
Ministerstvo školstva, vedy a politiky mládeže sv. Iľinskaya, 18 rokov, Nižný Novgorod, GSP-58, 603950 tel. 433-24-51, fax 434-11-90 e-mail: [chránené e-mailom] na od O poskytovaní materiálov
VZOROVÁ FORMA MATERIÁLOV Požiadavky na dizajn článkov predložených na uverejnenie v zborníku 1/7 „Prvé kroky vo vede. Zborník vedeckých prác študentov "1. Zaslané príspevky musia byť
XXII CELORUSKÁ SÚŤAŽ VEDECKÝCH PRÁC MLÁDEŽE „EKONOMICKÝ RAST RUSKA“ Volnoe ekonomická spoločnosť Rusko (VEO Rusko) od roku 1996 každoročne organizuje výberové konania. Súťažný projekt sa realizuje
Štátna vzdelávacia inštitúcia „Republikánsky inštitút vyššieho vzdelávania“ INFORMAČNÝ LIST Pozývame pedagogických zamestnancov, študentov postgraduálneho štúdia, študentov vysokoškolského štúdia, študentov vysokých škôl
PRVÁ INFORMAČNÁ SPRÁVA Vážení kolegovia! Rada pre výskumnú prácu študentov a Rada mladých vedcov Petrohradskej štátnej polytechnickej univerzity spoločne
UNIVERZITA ÚRADU PROCESORA RUSKEJ FEDERÁCIE PRÁVNY INŠTITÚT PETERSBURG (pobočka) INFORMÁCIE LIST-POZVÁNKA Internetová konferencia TÉMATICKÉ OTÁZKY TRESTNÉHO KONANIA, KRIMINALIZMUS
Pravidlá na prípravu rukopisov článkov vo zborníku „Aktuálne problémy národných a svetových dejín: zborník vedeckých prác“ Pravidlá na prípravu rukopisov článkov do zborníka Historickej fakulty
SPRÁVA REGIÓNU ALTAI HLAVNÝ ODDELENIE HOSPODÁRSTVA A INVESTÍCIÍ REGIÓNU ALTAI 22. 4. 2011 Po schválení nariadenia o periodiku „Bulletin of Altai Science“ a stanovení požiadaviek
INŠTITÚT PRÁVA A OBCHODU 196601, Petrohrad, Puškin, ul. Malaya, 8 465-68-84, 470-08-00 VÁŽENÍ KOLEGA! Pozývame vás na účasť na Všeruskej vedeckej a praktickej konferencii
POŽIADAVKY NA REGISTRÁCIU ČLÁNKOV Príspevok musí byť naformátovaný v súlade s požiadavkami stanovenými nižšie a musí byť opatrne skontrolovaný autorom. 1. Technické parametre článku. Text sa píše v programe Word
(Štátna vzdelávacia inštitúcia „KRIRPO“) na webovej stránke Štátnej vzdelávacej inštitúcie „Inštitút regionálneho rozvoja Kuzbass“ SCHVÁLENÁ rektorom štátnej vzdelávacej inštitúcie „KRIRPO“ E.L. Rudnev „10. novembra 2014“ Regionálny inštitút Kuzbass
Predpisy o postupe prideľovania pečiatky vzdelávacím publikáciám 1. Všeobecné ustanovenia 1.1. Toto nariadenie určuje postup pri prideľovaní pečiatky Ministerstva školstva a vedy Kazašskej republiky, vzdelávacieho a metodického združenia v oblasti vzdelávania „Pedagogický
MINISTERSTVO VZDELÁVANIA SARATOVSKÉHO KRAJA Štátna autonómna inštitúcia ďalšieho odborného vzdelávania „Saratovský regionálny inštitút pre rozvoj vzdelávania“ GAU DPO „SOIRO“ B.
MINISTERSTVO KULTÚRY SVERDLOVSKÉHO KRAJA Hudobná škola ich. P.I. Čajkovskij "(vysoká škola) Informačný list O organizácii a priebehu všeruského vedeckého a praktického
DOHODNUTÉ: zástupca Riaditeľ pre SD \ E.V. Novik \ "02", november 2017 SCHVÁLENÉ: Riaditeľ spoločnosti GAPOU SO EADK \ G.V. Popov \ "03", november 2017 P O L O Z E N I E O IX Medziregionálne (s All-Russian
Prvý informačný list Vážení kolegovia! Pozývame vás na účasť na 70. medziregionálnej vedeckej a praktickej konferencii mladých vedcov „Kroky rastu“, ktorá sa uskutoční 26. marca - 30. apríla
Ministerstvo školstva a vedy Ruskej federácie Federálna štátna autonómna vzdelávacia inštitúcia vysokoškolského vzdelávania "Krymská federálna univerzita pomenovaná po V. I. Vernadskom" Humanitárne a pedagogické
PREDPISY o vedeckom a technickom časopise OBSAH 1. Všeobecné ustanovenia 2. Požiadavky na vestník a postup jeho distribúcie 3. Šéfredaktor vestníka 4. Redakčná rada vestníka 5. Príloha redakčnej rady
ODDELENIE VZDELÁVANIA BELGORODSKÉHO REGIÓNU REGIONÁLNY ŠTÁT AUTONÓMNEHO VZDELÁVACIEHO ÚSTAVU DODATOČNÉHO ODBORNÉHO VZDELÁVANIA „CELOROČÍSKEHO ÚSTAVU VZDELÁVACIEHO ROZVOJA“
Štátny rozpočtový vzdelávací ústav Mordovskej republiky "Krasnoslobodskij lekárska fakulta" SCHVÁLENÝ: Riaditeľ štátneho rozpočtového vzdelávacieho ústavu Mordovskej republiky "Krasnoslobodskij lekárska vysoká škola" A.I. Rodkin NARIADENIA o vedení korešpondencie všetko-ruské vedecké a praktické
Federálna štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vysokoškolského vzdelávania "PADAGOGICKÁ UNIVERZITA ŠADRINSKÉHO ŠTÁTU" Fakulta humanitných vied Katedra pedagogiky Katedra filológie
Štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vyššieho odborného vzdelávania "Irkutská štátna lekárska univerzita" Ministerstva zdravotníctva a sociálneho rozvoja Ruska
Skupina, špecialista. a pod.) na základe hlavného vzdelávacieho programu predškolskej vzdelávacej inštitúcie, ktorý by mal zabezpečovať dosiahnutie cieľových cieľov; nástroj s ktorým
VZDELÁVACÍ PORTÁL pre predškolské deti - Planéta detstva! Adresa stránky: http://parnas42.ru Adresa poroty - parnacimc, realizácia celo ruských internetových projektov PP Názov projektu Dátumy 0
Zvládnutie vzdelávacieho programu predškolského vzdelávania, prispôsobeného pre študentov so zdravotným postihnutím (s ťažkými poruchami reči, mentálnou retardáciou) štátu
Štátna pokladnica - vzdelávacia inštitúcia vyššieho vzdelávania „Ruská colná akadémia“ RUSKÁ COLNÁ AKADÉMIA Odbor komoditných vied a colných odborov anglického jazyka
POZÍCIA je zárukou kvalitného vzdelávania. “I. Všeobecné ustanovenia 1. Toto nariadenie určuje postup pri vykonávaní pedagogických čítaní pre učiteľov odborných vzdelávacích organizácií
Ministerstvo školstva a vedy Ruskej federácie Pobrežná federálna štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vysokoškolského vzdelávania „Moskovský automobilový a diaľničný štát“
Federálna štátna autonómna vzdelávacia inštitúcia vyššieho vzdelávania "Krymská federálna univerzita pomenovaná po V.I. Vernadsky "Taurida Academy (štrukturálna jednotka)" Geografická fakulta Interdisciplinárne vedecké a vzdelávacie centrum sociálno-ekonomických
Dodatok 1 k listu OGAOU DPO „BelIRO“ 26.01. 2017. 80 PROGRAM regionálnej vedeckej a praktickej konferencie „Implementácia federálneho štátneho vzdelávacieho štandardu vzdelávania ako podmienka zvyšovania kvality predškolského vzdelávania“ Organizátori
Schválené gen. Riaditeľ spoločnosti LLC UKT „Expert“ E.M. Kazantsev 20. januára 2017 PREDPISY O CELORUSKEJ SLEDOVANI SÚŤAŽE MASTER-CLASS Irkutsk 2017 Účel súťaže: Základné ustanovenia Identifikácia a vysielanie
Sprievodca štýlom časopisu Jurisprudence 1. Názov článku 1.1. Názov by nemal obsahovať viac ako 7 9 slov a mal by byť napísaný tak, aby nepoužíval interpunkčné znamienka,
ODDELENIE VZDELÁVANIA BELGORODSKÝ REGIÓN REGIONÁLNY ŠTÁT AUTONÓMNY VZDELÁVACÍ INŠTITÚCIA DODATOČNÉHO ODBORNÉHO VZDELÁVANIA „BELGORODSKÝ ÚSTAV ROZVOJA VZDELÁVANIA“ ()
Témou diplomovej práce je relevantnosť hudobnej žurnalistiky v Ruskej federácii. Samotná formulácia obsahuje koncept aktualizácie informácií v tejto oblasti žurnalistiky u nás. Štúdium tejto problematiky je o to aktuálnejšie v kontexte rýchlo sa meniaceho svetového informačného priestoru, ako aj celého hudobného priemyslu a sprievodných oblastí verejného života. Z historického obrazu vývoja hudobnej žurnalistiky, ktorý je uvedený nižšie, ním je zrejmý fakt jeho rozkvet a následný pokles v druhej polovici XX storočia.
Relevantnosť tejto práce je spôsobené aj tým, že odráža názory ľudí, pre ktorých táto téma sa ukázalo, že to nie je ľahostajné a kto si našiel čas na odpoveď na nasledujúce otázky.
Niektoré z nich prejavili záujem o úplné hotové znenie tejto práce, čo možno považovať aj za nepriamy znak jej relevantnosti.
Respondenti tejto štúdie boli rozdelení do dvoch skupín. Do prvej patria hudobní umelci rôznych stupňov, manažéri skupín, hudobní kritici a šéfredaktori hudobných časopisov a portálov, zástupcovia niektorých vydavateľstiev. Druhá zahŕňa bežných poslucháčov.
Novinka Táto štúdia spočíva v metóde štúdia uvedenej témy - kvalitatívnej analýze odpovedí respondentov na dotazník, ktorý vytvoril autor v spojení s ďalšími modernými publikáciami na túto tému.
Objekt náš výskum sa dá nazvať hudobná žurnalistika a informačné procesy s ňou spojené.
Ako predmet jej odrazom je hudobný proces na jednej strane a uspokojenie verejného dopytu na strane druhej.
Podmienené chronologický rámec výskum - desaťročie od roku 2005 do roku 2015.
Pod účel štúdie chápeme možnosť stanovenia spoločenského významu hudobnej žurnalistiky, ktorý je pre nás súčasný.
Úlohy pred nami, vidíme to takto:
· Odhaliť podstatu podstaty dnešnej hudobnej žurnalistiky;
· Analyzujte procesy, ktoré sa v ňom vyskytujú;
· Poskytnúť víziu vyhliadok pre toto odvetvie žurnalistiky.
Teoretický význam tejto práce je súbor autentických odborných vyjadrení predstaviteľov hudobnej a publicistickej sféry, relevantných v súčasnosti. V budúcnosti môžu byť tieto rovnaké tvrdenia, ako aj výňatky z článkov v anglickom jazyku preložené autorom a závery z práce použité v ďalšom výskume, ktorý bude zahŕňať úvahy o dynamickom vývoji hudobnej žurnalistiky.
Na druhej strane sa odráža možnosť vytvorenia vlastného hudobného média na základe informácií, ktoré sme dostali, a našich záverov praktický význam práca.
Včera sa hudobná publicistika neobjavila. Už na konci 18. storočia existovali také publikácie ako „Allgemeine musikalische Zeitung“ (nemecky „Universal Musical Gazette“) a „Neue Zeitschrift für Musik“ (Nemecké „Nové hudobné noviny“, ktoré v Lipsku založil Robert Schumann), od polovice XIX. Storočia v Londýne existovali „The Musical Times“. Je zrejmé, že sa tieto publikácie zamerali na akademickú hudbu. Novinári všeobecných novín tiež písali jednotlivé články - napríklad John Davidson z The Times. Skladateľ Hector Berlioz tiež v rokoch 1830 - 1840 publikoval množstvo článkov v parížskych publikáciách.
Popularizácia tejto oblasti žurnalistiky sa začala presne v 40. rokoch 18. storočia, keď sa pod všeobecným vplyvom rastúcej úrovne vzdelanosti, vplyvom romantizmu a popularizáciou takých skladateľov a interpretov ako Franz Liszt a Niccolo Paganini stali nielen špecializované časopisy. záujem o hudbu. Úroveň kompetencie novinárov sa preto začala aj vtedy veľmi líšiť.
Najdlhšie bežiacim časopisom vo Veľkej Británii je BMG Magazine (skratka zložená z prvých písmen) hudobné nástroje- banjos, mandolíny a gitary). Spoločnosť BMG bola založená v roku 1903 a vychádza dodnes. Materiály v ňom sa sústreďujú hlavne okolo akustických pražcov, sú poučné a zlepšujú zručnosti ich hrania. Silný časopis vychádza štvrťročne.
Príklad západných masových hudobných médií jasne ukazuje, že vrchol ich popularity padá do čias najhmatateľnejších sociálnych otrasov. Pozadím týchto posunov bol vznik novej povojnovej morálky, rokenrolovej kultúry, boj proti rasovej segregácii (vrátane aktivít Dr. Martina Luthera Kinga), hippikultúra, popularizácia drog, sexuálna revolúcia (vrátane uznávanie sexuálnych menšín) ...
Hudobný novinár Iľja Smirnov popisuje tento čas takto: “… antrealizmus v správaní a umení. Odmietnutie okolitej reality bez alternatívy malo podobu ESCAPIZMU - únik do narkotických halucinácií LSD, do psychedelickej hudby, do sveta absolútne nesúvisiaceho s skutočný život Maoistická politická dogma”.
A ďalej v texte: „ Mysticizmus (najmä orientálny) a vtedajšie vznešené texty boli priamym dôsledkom tohto postoja k životu. Pozoruhodným príkladom je filozofický surrealizmus anglickej skupiny Pink Floyd; - pesimizmus, zmysel pre vlastnú skazu, opäť spájajúci hippies s „militantnými“ predstaviteľmi svojej generácie. Antonioni vyjadril túto beznádej s úžasnou presnosťou vo filme „Zabriskie Point“. Hudbu k filmu, mimochodom, napísal a hral ten istý PINK Floyd”.
Od marca 1952 v Londýne existuje vplyvný časopis New Musical Express, známy tiež ako NME (homofón slova „nepriateľ“ - „nepriateľ“). Potom vyšiel v podobe bulvárneho plátku. 14. novembra toho istého roku uviedla spoločnosť NME na základe skúseností z amerického Billboardu prvý rebríček Top 20 UK Singles Chart.
Hudobná žurnalistika a kritika si získali skutočnú popularitu príchodom popovej a rockovej hudby k širokému publiku po prelomových filmoch „The Beatles“, „The Rolling Stones“ a ďalších predstaviteľov „britskej vlny“ v roku 1964. V prvej polovici tohto slávneho roku dosiahol náklad nového hudobného expresu najvyššie čísla v histórii publikácie - 306 881 výtlačkov.
Prvú vlnu „britskej invázie“ nahradila vlna spomínanej psychedeliky. V ostrej polemike so všetkými tými istými „NME“, ktorých náklad sa pevne pohyboval okolo 200 000 kópií týždenne, vstúpil do jeho večného rivala - britského časopisu „Melody Maker“. Bol jedným z prvých, ktorý na konci 60. rokov podporil rýchly rozvoj nových foriem populárnej hudby.
Melody Maker, založená v roku 1926, bol jedným z prvých hudobných týždenníkov na svete. Skupina „MM“, ktorá sa pôvodne špecializovala na jazz a jej hlavný propagandista Max Jones, nemala čas rýchlo reagovať na vznik rokenrolu, a tak dostala dlaň „NME“. V roku 1958 spoločnosť Melody Maker uviedla na trh svoje vlastné rebríčky LP Melody Maker, dva roky po tom, čo Record Mirror prvýkrát zverejnila svoju britskú hitparádu albumov. Bol to „Melody Maker“ v marci 1965, ktorý navrhol britskej vláde prideliť rytierske tituly členom The Beatles.
Publikum časopisu bolo staršie ako NME, ktoré bolo zamerané hlavne na tínedžerov. Bolo viac špecializovaných reklám zameraných na hudobníkov; celé stránky venované nepopulárnym hudobným žánrom - folku a jazzu; podrobné recenzie hudobných nástrojov si mohli prečítať.
Tretím hlavným uchádzačom s NME a Melody Maker sa snažil byť týždenník Sounds vydávaný od októbra 1970 do apríla 1991. Založili ho Jack Hutton a Peter Wilkinson, ktorí spolu opustili spoločnosť Melody Maker. Hutton dokonca zdôraznil, že noviny sú „progresívnym tvorcom melódií“. Charakteristické črty„Zvuky“ mali rozšírené plagáty určené na vytrhnutie; zamerať sa na Novú vlnu britského heavy metalu (Iron Maiden, Saxon, Def Leppard atď.), Oi! („Sham 69“, „Cock Sparrer“ atď.). Zvuky boli prvé hudobné noviny, ktoré písali o punku. Noviny spolupracovali s Johnom Robbom, členom punkovej kapely Goldblade a vplyvnej post-punkovej kapely The Membranes. Bol to on, kto ju pri charakterizácii hudobnej scény v Manchestri začal označovať výrazom „Britpop“.
Medzi významné materiály denníka patria aj články Keitha Camerona o skupine Nirvana a prvý rozhovor pre nich, ktorý urobil ten istý John Robb. V roku 1991 sa Zvuky uzavreli. Zvukový odkaz stále žije v Kerrangu!
Tak pomenovaný ako napodobenina zvuku hraného akordu, „Kerrang!“ od svojho založenia 6. júna 1981 je doplnkom skladby „Zvuky“ venovanej ťažkej hudbe. Spočiatku vychádzal mesačne, postupne sa začal objavovať raz za dva týždne a od roku 1987 už úplne týždenne.
V roku 2000 sa časopis stal najpopulárnejšou hudobnou publikáciou. „Kerrang!“ držali sa priebehu ťažkej hudby, čo sa nezmenilo za celú históriu publikácie, čo im zabezpečilo úspech. Počnúc thrashom a glam metalom v 80. a začiatkom 90. rokov, pokračujúc grungeom, prišli novinári v roku 2000 k pokrytiu nu metalu ako hlavného žánru v 2000s a na čele boli kapely ako Slipknot a Limp Bizkit. Neskôr vďaka zamestnancom „Kerrang!“ žánre ako emo (imo) a metalcore sa stali všeobecne známymi.
Medzi skutočne veľkými časopismi stojí za zdôraznenie aj „Q“. Spoločnosť bola založená v Spojenom kráľovstve v októbri 1986 a vynikla medzi väčšinou hudobnej tlače tým, že išlo o mesačný mesačník a všeobecne o vysokú kvalitu fotografie a tlače. Pôvodný názov bol „Cue“ - slovo pre spustenie záznamu. Neskôr to bolo zmenené kvôli zámene s rovnomenným časopisom o biliarde. Výsledkom je, že podľa vydavateľov je názov jedného písmena v novinových stánkoch oveľa výraznejší. Formát časopisu sa vyznačoval orientáciou na dospelejšie publikum ako vtedajšie „Melody Maker“ a „NME“.
Pre publikáciu bola charakteristická aj rozsiahla časť recenzií: recenzie vydaní, nové hudobné vydania, kompilácie, recenzie filmov a živých koncertov, rozhlasové a televízne programy. „Q“ používa päťhviezdičkový systém hodnotenia. Hodnotenia časopisu sa často používajú v tlačenej a televíznej reklame vo Veľkej Británii a Írsku.
Všeobecne známe sú aj „top zoznamy“ časopisu, ktoré sa pohybujú od „100 najväčších albumov“ po „100 najväčších zoznamov 100 najlepších“.
Zo zaujímavých propagačných postupov sa ako „Q“ používa napríklad rubrika „Hotovosť za otázky“. V ňom umelec odpovedá na otázky zaslané čitateľmi, autori tých, ktorí budú publikovaní, dostanú odmenu 25 libier.
V novembri 1993 redaktori toho istého časopisu založili ďalší hudobný mesačník - „Mojo“, ktorého vzhľad je spojený s prudkým nárastom záujmu o klasický rock. Napriek kritike pomerne povrchného pokrytia niektorých historicky významných hudobných osobností sa „Mojo“ podarilo objaviť skutočne nových a neobvyklých umelcov. Napríklad „Mojo“ sa stal prvým mainstreamovým časopisom vo Veľkej Británii, ktorý sa podujal na The White Stripes a na svojich stránkach im dal toľko priestoru ako veľkým umelcom.
V roku 1998 vyšiel časopis podobného zamerania - „Classic Rock“. Septembrové vydanie v roku 2010 malo väčší náklad ako „NME“. Classic Rock má sesterské vydanie Metal Hammer o ťažkej hudbe.
Už v roku 1894 v Cincinnati v Ohiu vyšla publikácia, ktorá dodnes zostáva jednou z vlajkových lodí hudobnej žurnalistiky - časopis Billboard (doslova „výveska“), pôvodne vydávaný ako priemyselné noviny plagátového priemyslu. Postupom času sa na stránkach novín začali objavovať správy o všetkých oblastiach zábavného priemyslu a v 30. rokoch 20. storočia sa s popularizáciou jukeboxov na Billboarde začali pravidelne objavovať rebríčky najpočúvanejších piesní. Na úplnom začiatku boli tri žánrové rebríčky: country a western, pop music a rhythm and blues. V 50. rokoch sa objavilo hodnotenie televíznych programov. Ako však dnes vieme, „Billboard“ sa stal rokom 1961 - potom bolo všetko, čo nesúvisí s hudbou, rozdelené do samostatnej publikácie „Zábavný priemysel“, zatiaľ čo hlavná platforma bola premenovaná na „Billboard Music Week“ a potom späť na Billboard v roku 1963.
V roku 1967 sa potom v USA objavil známy a stále existujúci časopis „Rolling Stone“. Jeho popularita je spôsobená hlavne kombináciou hudobnej kritiky a politickej žurnalistiky, ktorú na 8. stránkach na svojich stránkach predstavili spisy Huntera S. Thompsona. Spočiatku vyšiel „RS“ ako bulvár.
Spočiatku bola práca zamestnancov Rolling Stone priamo spojená s hippie kontrakultúrou. Časopis sa však dištancoval od ostatných undergroundových tlačových stredísk tým, že sa neangažoval v politike a využíval vyššie tradičné štandardy žurnalistiky. V roku 1977 sa redakcia presťahovala zo San Francisca do New Yorku. Redaktorka Jen Wenner cítila, že dovtedy sa San Francisco stalo miestom „kultúrnej stagnácie“.
Práve Rolling Stone je z hudobných časopisov najviac kritizovaný. Je to spôsobené tendenciou k zámernému zaujatiu smerom k pokrytiu módnych trendov namiesto hodnotenia obsahu toho či onoho fenoménu, ktorý sa ustálil už v 80. rokoch. „RS“ je napriek tomu jedným z mála úspešne vydávaných časopisov.
Dôležitou stránkou v dejinách hudobnej žurnalistiky bol vznik hudobné televízne kanály... Ich vzhľadu predchádzal vznik takého druhu informačného produktu, ako je hudobné video. Za jeho vynálezcu sa považuje Richard Lester, ktorý v roku 1964 vytvoril videosekvenciu k piesni „Can't Buy Me Love“ od skupiny The Beatles ako súčasť ich hudobného filmu „A Hard Day’s Night“.
Najznámejšou z hudobných kanálov je MTV, ktorá bola uvedená na trh 1. augusta 1981. Bol vysielaný pôvodný formát kanála hudobné videá 24 hodín 7 dní v týždni, prerušovaných iba vedúcimi linkami, hudobné správy, rozhovory a oznámenia o koncertoch.
Za posledné desaťročia bol tento kanál všeobecne kritizovaný za úplne odlišné články. Medzi najdôležitejšie z nich patria:
· Homogenizácia a priemerná vízia rokenrolu (uvedená najmä v piesni punkovej skupiny „Dead Kennedys“ „M.T.V. - Get Off the Air“, ktorá vyšla na vlne rastúcej autority kanála v roku 1985);
· Cenzúra na kanáli, ktorá neumožňuje zmienky o drogách, krutosti, zbraniach, homofóbii, reklame, uctievaní diablov a protináboženských témach.
Oba tieto faktory mali negatívny vplyv na obraz hudobnej žurnalistiky v čase, keď bola MTV skutočne hudobným kanálom. Následne v 90. rokoch, s nárastom podielu reality show a iných nehudobných programov, ako aj so zvýšením počtu sesterských televíznych kanálov (napríklad „VH1“ - Video Hits 1), televízny kanál skutočne prestal patriť k hudobným médiám.
Hudobná žurnalistika v Rusku v období perestrojky skutočne prekvital, aj keď rovnako ako na Západe existujú akademické publikácie od roku 1774, keď sa začal objavovať mesačník Hudobné zábavy, o niečo neskôr Obchod s hudobnými zábavami a Petrohradský hudobný obchod.
Seva Novgorodtsev významne prispela k vyšliapaniu cesty pre ruskú hudobnú žurnalistiku na úsvite jej najväčšej slávy. Vo svojej knihe „Čas zvonov. Život a smrť ruskej skaly “Iľja Smirnov charakterizuje Sevu a jeho aktivity nasledovne:
“V rovnakom veku ako Lennon, námorník na diaľku, jazzman a člen starého súboru GOOD LOOK, Seva Novgorodtsev nastúpila na bojový post za mikrofón ruskej služby BBC v roku 77, v roku Brežnevovej ústavy. Pravdepodobne on sám bral vážne slobodu prejavu, ktorú poskytovala.”.
“…Seva uvádza do programu živý hlas moderátorky. Nevyjadruje sa len k albumom - hovorí o ťažkom živote hudobníkov v Anglicku, o hrôzach kapitalizmu ... O náboženstve, politike, ľudskej dôstojnosti (pre nás ťažko známa vec). Iba doživotné rozprávanie, vtipné a neviazané ako Lenny vo filme Boba Fosseho.
Pre nás je pohodlnejšie hovoriť hlúpo a pochmúrne ako štvrták, ako sa jednoducho smiať na tom, čo je hlúpe a vtipné. A teraz - druhý objav Novgorodtseva: štýl neobvyklý pre sovietsky vkus, ako klobásy z mäsa. Neskôr bude nezávislý rockový tlač v Únii - Sevinovi študenti - hovoriť ľudským jazykom. A veselý hlas z Londýna nás rok čo rok bez rozdielu statkov a registrácie zavedie do svetovej civilizácie, ktorá je od čias Veľkých geografických objavov stále jedným”.
V období pred, počas a krátko po perestrojke boli najzaujímavejšími publikáciami Mirror, ktoré sa zmenilo na samizdatové ucho (Iľja Smirnov a Artem Troitsky), Urlite, Counter Cult of Ur'a (v posledných dvoch Sergej Guryev). ). Samozrejme vyšlo oveľa väčšie množstvo samizdatovej tlače, často však išlo o mimoriadne malé vydania (až do jedného výtlačku), ktoré predstavovali jedno alebo dve čísla.
Z publikácií post-perestrojky v novom Rusku sú pozoruhodné publikácie Fuzz, Ptyuch, OM, MuzOboz, Stas a Play. Pre hudobné médiá dokonca existovalo profesionálne ocenenie „Značka kvality“, ktoré stanovila Andrey Wulf, a holding „Wolf-Group“ však zapadol do zabudnutia.
"Ptyuch", ktorý sa objavil v septembri 1994, sa stal prvým lesklým analógom zahraničných "The Face" a "Wired" a zároveň vlajkovou loďou propagandy ruskej klubovej rave kultúry so všetkými jej špecifickými atribútmi. „Ptyuch“ vynikal aj svojím jazykom. Igor Šulinský, šéfredaktor: „ Teraz si to prečítate a myslíte si: „... ako by si to mohol napísať! Ako sa to dalo čítať! “ Z mnohých článkov v „Ptyuche“ taký pocit. Ale pokúsili sme sa hovoriť živým jazykom, pokúsili sme sa tento jazyk formulovať”.
„OM“ sa priaznivo líšil od „Ptyuch“ a rozloženia, prostredníctvom ktorého bolo možné čítať materiály („menej schizofrenické“), a väčšiu mieru zodpovednosti voči čitateľovi. Na jeho stránkach sa na rozdiel od „Ptyuch“ objavili aj domáce hviezdy šoubiznisu. Slávny rockový a jazzový hudobník Sergej Kuryokhin tiež dirigoval svoju vlastnú kolónu v Ome.
Práve tieto dva časopisy sa stali módnymi zakladateľmi žánru v Rusku. Boli vytvorené pre rovnakú generáciu patrónov klubu Titanic a poslucháčov Rádia Maximum, ktoré bolo uvedené na trh v roku 1994.
Napriek tomu je dnes väčšina dôležitých publikácií v deväťdesiatych a nultých rokoch uzavretá. Dôvody sú formálne odlišné, ale všetko sa spája so zhruba rovnakou vecou - nedostatkom finančných prostriedkov.
Napríklad podľa Ruslana Shebukova, bývalého šéfredaktora licencovanej ruskej publikácie NME, dôvodom poklesu bol nedostatok peňazí investovaných inzerentmi do umiestňovania reklám na stránky hudobných časopisov. Väčšina inzerentov podľa neho považuje publikum týchto publikácií za insolventné.
Zároveň sa Ilya Buts, bývalý šéfredaktor ruského vydania Billboardu, domnieva, že kríza súvisí s absenciou výdavkovej položky ako „marketingové rozpočty na podporu tlače“ u našich vydavateľstiev. .
Dôvodom poklesu časopisu "Ptyuch", rovnako ako "OM" a "Matador" Igor Shulinsky - šéfredaktor prvého z nich - považuje samotný formát týchto publikácií. Považuje ju za „generačnú“, schopnú „existovať iba v určitom čase“. Všetky boli súčasťou ruského „pontovoyho lesku“, ktorý sa objavil na pozadí tých „temperamentných deväťdesiatych rokov“. Podľa Alt. Ussery, „nafúkali ráznosť a aroganciu a v kultúrnom zmysle to boli babylonské pandemónium“.
Dnes vychádza zanedbateľné množstvo tlačených hudobných publikácií. Jedná sa predovšetkým o ruské verzie „Rolling Stone“, „Classic Rock“, maloobchodu, ale primárne domáce „InRock“, „Rockcor“, „Dark City“, „Bunker“. Existujú aj také vysoko špecializované ako štvrťročný „Ethnomusicology Questions“. Rovnako ako predtým akademické „Hudba a čas“, „MusicuM“ a ďalšie.
Napriek značnému počtu článkov na túto tému sa nám súčasná situácia vo svete ruskej hudobnej žurnalistiky javí ako absolútne nejasná.
Teoretický základ hudobného novinára predstavuje iba jedna relatívne relevantná učebnica - kniha Tatyany Aleksandrovna Kuryshevy „Hudobná publicistika a hudobná kritika. Výukový program”, Čo je tiež mimoriadne málo, ako aj veľké množstvo„ populistickej “literatúry, ktorá neposkytuje jasnú predstavu o modernom procese hudobnej žurnalistiky.
Bulvárne noviny sú noviny, ktoré sa vyznačujú polovičnou veľkosťou vytlačenej strany, objemom článkov a veľkým počtom ilustrácií. Často lacné a nekvalitné vydanie.
Singel je pôvodne 7-palcové LP, ktoré obsahuje jednu alebo dve skladby. Spravidla, ak sú dve, potom bola hlavná umiestnená na stranu A, druhá na B - ktorá neskôr vstúpila do terminológie ako pojem „b-strana“ (B-strana).
British Wave (alebo Britská invázia) bolo obdobím hudobnej nadvlády britských rockových kapiel vo svetových hitparádach 1963-1967.
| <-- НАЗАД | OBSAH. INDEX |
Obsah
Úvod
1.1 Špecifiká hudobného časopisu
1.2 História hudobného časopisu
2. Noviny „Musical Meridian“ ako druh publikácie
2.1 Žánrová originalita v novinách Musical Meridian
2.2 Vlastnosti fungovania žánrového systému v novinách „Musical Meridian“
Záver
Zoznam použitej literatúry
Aplikácia
Úvod
Pojem „hudobná žurnalistika“ „odráža formu realizácie špeciálnej hudobnej a literárnej činnosti patriacej do systému aplikovanej muzikológie.“ “ To znamená, že hlavným objektom je hudobný proces. Recenzia aj reportáž pokrývajú určitú udalosť, teda nejaký hudobný proces. Aký je potom rozdiel medzi kontrolou a správou? Prečo vôbec tieto dve definície oddeľovať? Podľa L. Shibaevu „reportáž priamo súvisí s priebehom udalosti a recenzia sa nezaoberá samotnou realitou, ale jej reflexiou v diele“. V recenzii aj v správe, rovnako ako v žánroch hudobnej žurnalistiky, je hlavnou vecou hodnotenie, slovná interpretácia diela. Podľa Kuryshevu „práca svojho hudobného novinára - kritika, publicistu -, ktorý je vo svojom prvotnom impulze druhoradý a spôsobený životom iným fenoménom v oblasti hudobného umenia, napĺňa verejný estetický a spoločenský poriadok“. Je dôležité pochopiť „o čom“ písať, „ako“, „prečo“ a „pre koho“. Tieto čísla odrážajú špecifickosť odrazu hudobného diania v publikáciách rôzneho zamerania.
Hudobná publicistika je odborná hodnotiaca činnosť zameraná na hudobnú tvorivosť, ktorá sa realizuje v špeciálnych úzko zameraných textoch (písomných alebo ústnych), ako aj všetkých dielach vytvorených v tomto žánri. Toto je predovšetkým analytika a kritika, takzvaný sprievodca svetom umenia, a nie klebety a recenzie nových produktov.
Hudobná publicistika je sprievodcom po svete duchovnej krásy. A len málokto dokáže v tejto oblasti kompetentne pracovať. Ako žáner sa tento smer žurnalistiky postupne degraduje. A pre potenciálneho čitateľa je veľmi ťažké vybrať si z extrémne malého počtu hudobných publikácií, ktoré sú v súčasnosti zastúpené na ruskom trhu. V zriedkavých časopisoch si môžete prečítať kvalitné a hodnotné materiály o hudbe. Takéto publikácie sa v zásade zameriavajú na osobný život, povesti a súkromné príbehy zo života hudobníkov, čo je samo o sebe smutným potvrdením skutočnosti masového „žltnutia“ novinárčiny v súčasnosti.
Preto je veľmi zaujímavé pochopiť, akú úlohu zohráva hudobná žurnalistika v živote spoločnosti a prečo sa tak málo publikácií špecializuje na túto oblasť. V prvej časti tejto práce si v krátkosti zopakujeme históriu a súčasný stav hudobnej žurnalistiky v Rusku. V druhej kapitole analyzujeme ryazanské noviny „PRO rock“ ako jedinú vlastnú hudobnú publikáciu na úrovni nášho regiónu.
Relevantnosť tejto práce je spôsobená chýbajúcim celostným štúdiom hudobného smeru v žurnalistike a poklesom kvality materiálov v tejto oblasti. Samotný počet hudobných médií je veľmi malý a na regionálnej úrovni nie je tento priestor prakticky vôbec obsadený. To určuje relevantnosť a novosť tejto práce.
Účelom štúdie je stručne preskúmať históriu hudobných publikácií v Rusku ako celku a analyzovať hudobné publikácie na regionálnej úrovni na príklade novín PRO rock.
Predmetom výskumu je história a súčasný stav hudobnej žurnalistiky v Rusku.
Predmetom práce sú noviny „PRO rock“ ako jediné hudobné tlačené vydanie na úrovni nášho regiónu.
Na dosiahnutie tohto cieľa boli stanovené tieto úlohy:
sledovať vývoj hudobnej tlače v Rusku;
identifikovať a analyzovať súčasný stav hudobnej žurnalistiky
analyzovať noviny „PRO rock“ ako jedinú špecializovanú hudobnú tlačenú publikáciu v Rjazani
V tejto práci sú použité metódy popisné a analytické.
Štruktúra tejto práce: obsahuje úvod, dve kapitoly (teoretickú a praktickú), záver, bibliografiu a aplikácie.
Štúdie žánrov v oblasti periodika novín a časopisov pripravili teoretické základy pre svoje ďalšie štúdium. Práce boli považované za: A.A. Tertychny "Žánre periodík"; L.E. Kroichik „Systém novinárskych žánrov“; L.V. Shibaeva „Žánre v teórii a praxi žurnalistiky“; M.N. Kim „Žánre súčasnej žurnalistiky“; Gorokhova V.M. „Základy žurnalistických zručností“.
Pri výskume sa budeme opierať o tri základné spôsoby zobrazovania v mediálnom priestore, ktoré boli podložené v knihe A.A. Tertychny a boli použité pri analýze L.V. Kokhanova. Sú to práve ony, ktoré tvoria určité úrovne prieniku poznávacieho subjektu do objektu: od počiatočného zmyslového rozjímania k abstrakcii, teoretickému zvládnutiu a potom k vytvoreniu obohateného úplnejšieho konkrétneho obrazu o objekte (vrátane jeho umeleckého obrazu). ).
1. Zvláštny vývoj hudobného časopisu
- Špecifiká hudobného časopisu
Žurnalistika je jednou z foriem zverejňovania hudobnej kritiky i hudobnej osvety, popularizácie, propagandy - rôznych typov oboznamovania spoločnosti s hudbou. To znamená, že hudobná žurnalistika je pri svojej činnosti adresovaná všetkým - hudobníkom aj nehudobníkom. Jeho hlavnou funkciou je informovať, hodnotiť a prostredníctvom nich vzdelávať.
Hlavným princípom žurnalistiky je zameranie na „dnešok“, „v súčasnosti“.
Jej pozornosť je upriamená na súčasnú kultúrnu situáciu. Iba procesy kultúrneho života, ktoré sú relevantné pre daný čas, môžu byť predmetom pokrytia, analýzy a hodnotenia. Žurnalistika je pri svojich činnostiach efektívna. Neznamená to neurčitý čas, jeho vplyv je krátky. Čím rýchlejšia je novinárska reakcia na to, čo sa deje, tým je to pre spoločnosť hodnotnejšie. Ale keď žurnalistika splnila svoju priamu funkciu, časom sa zvrhla v iný kultúrny fenomén - dokument názorov svojej doby. A v tomto zmysle je schopný vstúpiť do dejín kultúry.
Písomná žurnalistika začala „vládnuť rozumom“ dávno pred objavením sa ústnej (televíznej a rozhlasovej) žurnalistiky. A dnes sa kritická činnosť vykonáva predovšetkým prostredníctvom periodickej tlače (televízia a rozhlas sú primárne zamerané na informovanie, a nie na analýzu a kritiku).
V rôznych obdobiach dejín hudobnej žurnalistiky ako samostatnej sféry činnosti vykonávali funkciu hudobného kritika profesionáli v hudbe a osvietení amatéri. Slovo o hudbe, ktoré povedomie verejnosti potrebovalo čoraz viac, mohol vysloviť niekto, kto vedel, ako na to profesionálne. História ruskej hudobnej kritiky je bohatá na mená ako A. Serov, Ts. Cui, B. Asafiev, V. Karatygin a ďalší.
Prvým ruským hudobným časopisom bol hudobný časopis Musical Entertainment, ktorý vyšiel v Moskve v roku 1774. Na konci 18. a začiatkom 19. storočia vychádzali v Petrohrade a Moskve početné hudobné časopisy zamerané na rôzne spoločenské kruhy. Vydávali klavírne, vokálne, gitarové skladby, úryvky z populárnych opier. Prvým časopisom vydávaným v provinciách bol ázijský hudobný časopis.
V roku 1842 v Petrohrade začal vychádzať hudobný časopis „Nuvellist“, ktorý vyšiel v roku 1844 s literárnou prílohou, ktorú možno považovať za prvý vlastný ruský hudobný časopis.
V 50. rokoch z hľadiska úrovne vydávaných hudobných materiálov vynikal zmiešaný typ časopisov - „Hudobný a divadelný vestník“, neskôr - „Hudba a divadlo“.
V 60. - 80. rokoch XIX storočia vychádzali v Petrohrade hudobné časopisy: „Hudobné obdobie“, „Hudobný list“, „Ruský hudobný bulletin“.
S rôznym zameraním publikovali vážne články a boli zvláštnymi organmi ruských hudobných periodík.
Hudobné periodiká predrevolučného Ruska na začiatku storočia sú početné a rozmanité. V mestách Ruska (a v provinciách) vychádzali vydania s notami pre rôzne nástroje, pre hlas so sprievodom: „Accord. Bulletin gitary a iných ľudových hudobných nástrojov “(Ťumeň),„ Bayan “- mesačník verejne dostupného hudobného a literárneho časopisu (Tambov); „Tula Harmonist“ - mesačný ilustrovaný hudobný časopis (Tula); v Moskve a Petrohrade - „Hudba, týždenná publikácia“ (M. Dodatok - 1915, Beljajev V. „Súhrn náuky kontrapunktu a náuky o hudobnej forme“), „Ruské hudobné noviny“ - týždenná publikácia, počas letných období - dvakrát mesačne „Izvestija Petrohradskej spoločnosti hudobných zbierok“ (od roku 1909 - sériová publikácia „O hudbe a hudobníkoch“); muzikál a divadlo: „Súčasné divadlo a hudba“, „Scéna a hudba“; pedagogické: „Ruská hudobná gramotnosť“ a ďalšie.
Po revolúcii sa objavila masa proletárskych publikácií: „Hudba a život“, „Hudba a október“, „Hudba a revolúcia“. Celkový počet hudobných publikácií však zreteľne klesá a časom sa stávajú hlavnými: „sovietska hudba“, „hudobný život“, „sovietska scéna a cirkus“. Hudobné predstavenia taktiež zahŕňajú: „Divadlo“, „Život v divadle“, „Balet“.
Ako samostatnú vrstvu možno rozlíšiť aj akademické hudobné publikácie, ktoré sa v Rusku začali objavovať v 30. rokoch 20. storočia. Akademické publikácie nikdy neboli určené pre široké spektrum čitateľov; väčšina článkov v nich je vedeckých, nie čisto publicistických. Ich problematika, štýl, lexikálne normy zodpovedajú skôr vedeckým požiadavkám ako požiadavkám žurnalistiky, ktorá je založená na aktuálnosti, prehľadnosti, ktorá predpokladá, že nie sú pre čitateľa povýšené, ale komunikujú s ním v jeho jazyku, osobitosť prístupu je subjektívny pohľad na problém, prvok tvorivosti. Vedecké „my“ ak
ani napísaný, to je implikované. A to je nezlučiteľné s kreatívnym ja, sine qua non žurnalistiky. Akademické publikácie majú veľký záujem pre odborníkov a sú veľmi dôležité pre študentov špeciálnych vzdelávacích inštitúcií, sú však dosť vzdialené laickému čitateľovi. A preto nemajú skutočný verejný ohlas.
Pozoruhodným príkladom tohto typu publikácie je časopis „Soviet Music“, ktorý vychádza od roku 1933 (od roku 1992 pod názvom „Hudobná akadémia“). Publikácia vychádzala každý mesiac s hudobnou prílohou (od roku 1949), dnes (podľa vlastnej definície publikácie) je to štvrťročný teoretický a kritický publicistický časopis. Toto je špeciálne vydanie zamerané výhradne na čitateľa hudobníka.
Ďalšou akademickou publikáciou je časopis „Musical Life“, ktorý vychádza od roku 1957. Toto vydanie je koncipované ako demokratickejšie s väčším nákladom v porovnaní so „sovietskou hudbou“. Názvy sekcií - súťaže, v divadlách krajiny, rozhovory, problémy hudobnej výchovy - oslovujú širšiu čitateľskú obec. Rozhovory s filmovými skladateľmi, osobnosťami televízie, recenzia rockovej hudby na stránkach časopisu koexistujú s tradičnými akademickými témami - rozhovory o hudbe, svetové operné domy. Časopis robí veľa pre rozšírenie svojej čitateľskej obce. Najmä čo je veľmi dôležité, veľká pozornosť sa venuje pokrytiu hudobného procesu.
Jedinou vtedajšou hudobnou publikáciou určenou pre širokú verejnosť bol časopis Rovesnik, ktorý vychádzal od júla 1962. Bol to prvý hudobný časopis pre mladých v Rusku. A až v 90. rokoch, keď sa začal rýchly rozvoj hudobných periodík, sa začali pre túto publikáciu objavovať konkurenti. („Cool“, „Neon“, „Hammer“ a ďalšie).
„Peer“ existoval pod záštitou Ústredného výboru Komsomolu a KMO ZSSR a písal o vtedajších jedinečných témach o rockovej hudbe, ako aj o živote a kultúre západnej mládeže. Náklad publikácie dosiahol milióny výtlačkov. „Peer“ je známy tým, že v 80. a 90. rokoch vydal „Rock-Encyclopedia of the Peer“ (RER) - prakticky prvú skúsenosť s rockovou encyklopédiou v ruštine.
V 90. rokoch sa nové historické podmienky života v Ruskej federácii stali dôležitým faktorom pri formovaní nového typu masovej žurnalistiky. Bolo potrebné určiť miesto, ktoré mala v etablovanej demokratickej spoločnosti zaujímať tlač. Proces, ktorý sa začal začiatkom 90. rokov, viedol k určitým posunom v sociálnej štruktúre tlače, televízie, rozhlasového vysielania, zmysluplnejšiemu pochopeniu potrieb publika a prispel k zavedeniu nových foriem a metód masmediálnej činnosti. . Informačný proces v krajine sa za nových podmienok diferencoval a reorganizoval. Zmenili sa tiež sociálne, duchovné a profesionálne pokyny žurnalistiky.
Výstavba mediálneho systému, ktorá sa začala začiatkom 90. rokov, zažila veľa ťažkostí. Na začiatku novembra 1991 ministerstvo tlače a masmédií Ruskej federácie zaregistrovalo 1269 novín, časopisov a informačných agentúr. Viac ako 2 200 médií získalo osvedčenia o práve pôsobiť v bývalom odborovom útvare. Spravidla sa zistilo, že v roku 1991 vyšlo v Ruskej federácii 4863 novín.
Záujmy čitateľov, demografické a spoločenské faktory prispeli k vytvoreniu novej štruktúry tlače. Zahŕňa periodiká určené pre širokú škálu čitateľov a líšiace sa tematikou a zameraním: spoločensko-politické publikácie, publikácie univerzálneho obsahu, mládežnícke publikácie a publikácie pre deti, ženské publikácie, hudobné publikácie, reklama a informácie.
V tomto období sa v Rusku začal intenzívny rozvoj hudobnej tlače. Začalo sa otvárať množstvo hudobných časopisov a novín určených pre rôzne vekové skupiny a pre rôzne hudobné vkusy spotrebiteľov. Povolanie hudobného kritika bolo veľmi rozšírené a žiadané. Kvalita ich recenzií a článkov však už závisela od vydania, v ktorom pracovali. Hudobné publikácie deväťdesiatych rokov možno rozdeliť do nasledujúcich skupín:
-youth: "Hammer", "Bravo", "Cool", "Neon" a ďalšie;
-rockové vydania: „Fuzz“, „Rockcor“, „Classic Rock“, „In Rock“ a ďalšie;
- vydania pre hudobníkov: „Moskovský hudobník“, „Guitar Magazine“ a ďalší;
- svetský lesk: „Hello“, „OK“, „Star Hit“ a ďalšie;
Televízory (sekulárne NIE lesklé): „7 dní“, „Anténa“, „TV7“, „Telenedelya“ a ďalšie;
- ohlásené vydania: „Afisha“, „Time out“, „Your time“, „Kommersant-Weekend“ a ďalšie.
Keď už hovoríme o histórii ruskej hudobnej žurnalistiky, nemožno ignorovať taký zaujímavý fenomén, ako je samizdat. V 80. rokoch XX. Storočia, za podmienok prísneho monopolu strany a štátu na kultúru, vydavateľstvo a masmediálnu produkciu, sa vydávanie zakázaných ideologicky cudzích diel mohlo uskutočňovať iba nelegálne a nezávisle. Podľa sovietskych zákonov boli činnosti podzemných vydavateľov a novinárov klasifikované ako trestný čin.
Počiatočná „perestrojka“ podnietila vznik a vývoj stoviek amatérskych periodík vrátane rockových samizdatov (prvé hudobné samizdaty sa v ZSSR objavili už v roku 1967). Milovníci hudby po celej krajine spoznali také časopisy ako „Roxy“, „RIO“, „UrLight“, „KontrKultura“, „DVR“. Mnoho slávnych hudobníkov, spisovateľov, producentov, osobností verejného života si spojilo svoje meno s týmto fenoménom: Boris Grebenshchikov, Anatoly Gunitsky, Artemy Troitsky, Alexander Kushnir a mnoho ďalších.
Prijatím ruského zákona „O masmédiách“ v roku 1991 dostali občania právo zriaďovať a zverejňovať svoje vlastné médiá, ktoré prešli štátnou registráciou. V článku 12 toho istého zákona sa ustanovuje možnosť vydávania amatérskych periodík bez štátnej registrácie za predpokladu, že ich náklad je menej ako 1 000 výtlačkov.
Samizdat bol legalizovaný v Rusku, ale jeho predchádzajúca potreba ako spôsobu zverejnenia takmer úplne zmizla. Napriek tomu v 90. rokoch amatérske hudobné publikácie stále existovali („The Mouse Rustled“, „Shards“, „Our Drive“, „Completely“, „Černozem“, „Walking the Wounded“ atď.). Existujú ešte dnes, v 21. storočí.
Moderné ruské rockové samizdaty, ktoré v oficiálnych médiách podstatne strácajú v efektívnosti a kvalite informačnej zložky, sa zameriavajú hlavne na originalitu dizajnu a koncepčnú integritu publikácií. Obsah samizdatových čísel spočíva v drvivej väčšine rozhovorov, recenzií, publicistických článkov, verejných sporov s kolegami v obchode a iných materiálov, minimálne viazaných na konkrétny čas a konkrétne udalosti.
1.2 História hudobného časopisu
Informačné a publicistické noviny „Musical Meridian“ sú akousi kronickou zbierkou všetkých významných udalostí Kurganskej regionálnej hudobnej školy pomenovanej po D. D. Šostakovič a zároveň ich porozumenie. Na vysokej škole veria, že mať vlastné noviny znamená mať vlastnú filozofiu. A naopak: mať vlastnú filozofiu znamená mať vlastné noviny.
Skúsenosti a zrelé majstrovstvo pedagogického zboru v kombinácii s bystrosťou a dynamikou myslenia študentov sú kľúčom k úspechu spoločnej veci, ktorá sa nazýva Hudobný poludník. Najvážnejší a zodpovedný je prístup k novinám v redakčnej rade a v kruhu korešpondentov. Preto staršia i mladšia generácia „meridiánov“ trávi toľko času spolu, venuje sa všetkým tvorivým snahám univerzity a neustále sa zdokonaľuje. Dôkazom toho je 1. miesto v Medziregionálnej súťaži metodických a tvorivých diel, ktoré usporiadalo Astrachanské štátne konzervatórium v roku 2003, diplom laureáta I. stupňa III. Otvorenej súťaže mládežníckych publikácií „PROryv 2007“ a víťazstvo v nominácii „Kultúrny pohľad“ na VII. Verejnú súťaž mládežníckych publikácií „PROryv 2011“, Rovnako ako pravidelná účasť v populárnej mládežníckej žurnalistickej škole „MIA-school“.
Dve desiatky čísel publikácie demonštrujú na jednej strane dodržiavanie tradícií, ktoré sa vyvinuli za deväť rokov existencie novín (relevantnosť informácií, zmysel pre mieru vo všetkom - pri výbere materiálu, pri jeho prezentácii a dizajn), na druhej strane túžba po aktualizácii, byť vždy zaujímavá a nudná (pozývanie nových autorov, priťahovanie čo najväčšieho počtu zainteresovaných strán do rozhovoru, vrátane ďalších nadpisov, rozsiahlych ilustrácií, neustáleho hľadania v oblasti dizajnu) , atď.).
Noviny Musical Meridian sú určené pre tých, ktorí majú radi hudbu. Našim snom je preto stať sa publikáciou, ktorú oceňujú a čítajú nielen profesionálni hudobníci z Moskvy, Astrachanu, Čeľabinsku, Jekaterinburgu, ale aj všetci naši krajania z Uralu.
Na stránke novín „Musical Meridian“ nájdete pdf verzie najnovších čísel novín. Na ich prezeranie potrebujete Acrobat Reader 5.0 alebo vyšší alebo GhostScript 8.0 alebo vyšší.
Problém témy súčasnej mládežníckej tlače v Rusku zostáva aktuálny, objavuje sa čoraz viac prác na túto tému, sú načrtnuté kontroverzné body. To znamená, že štúdie vykonané v tejto práci a ich výsledky sa môžu stať východiskom pre hlbšie štúdium tém mládežníckej tlače v Rusku.
V ZSSR tiež existovali tlačené publikácie pre dospievajúcich a mladých ľudí: Peer, Smena, Interlocutor, Student Meridian, Pioneer, Technology of Youth, Youth, Young Naturalist a ďalšie. Keď sa ale na ruskom trhu objavili zahraniční vydavatelia, sovietske časopisy boli podľa Sergeja Vereikina, šéfredaktora časopisu Cool, „unesené“ skutočnosťou, že prestali byť exkluzívnym zdrojom informácií a nemohli sa uchytiť. v nových trhových podmienkach včas. Prežili iba „Peer“ a „Interlocutor“, ale tí, ako hovoria odborníci, „príliš starí“ na to, aby ich bolo možné považovať za tlač pre mládež. Keďže časopisy, ktoré už začali vychádzať v Rusku (napríklad „Kruto“), nevydržia konkurenciu, z trhu odchádzajú.
Zároveň sa na trhu aj dnes objavujú nové vydania. V roku 2003 sa objavil časopis „Yes! Star Factory“ (teraz sa volá „Yes! Stars“), v roku 2004 - Teens, „Factory“, BravoPosters. V máji 2005 začalo vydavateľstvo SPN-Media spolu s televíznym kanálom TNT vydávať časopis Reality Show House 2. 100 000. vydanie prvého čísla sa podľa zástupcu šéfredaktora Reality Show House 2 Dmitrija Naidu predalo hneď prvý deň. Teraz je náklad časopisu už 600 tisíc výtlačkov.
Prienik publikácií do segmentu tínedžerskej a mládežníckej tlače zabezpečujú predovšetkým ich diváci: vek čitateľov je 12 - 24 rokov, jadro 14 - 17 rokov. Lídrom na trhu s mládežou pre tlač sú dnes publikácie, ktoré sa objavili v post-sovietskej ére, v 90. rokoch a na začiatku 2000-tych rokov - to sú „Áno! Hviezdy“, Áno!, „Kladivo“, „Hooligan“, Ojoj !, Super, super dievča, elle dievča. Hudba (Bravo.Posters, Rolling Stone) a počítačové publikácie (PC hry, Igromania atď.) Čiastočne patria do segmentu mládeže a mládežníckych časopisov.
Vydavatelia poznamenávajú, že trh s mládežníckou tlačou je teraz v aktívnej fáze vývoja. Podľa ich názoru je vrchol popularity tohto segmentu stále vpred, pretože masová kultúra spotreby sa stále formuje. Zároveň podľa Goskomstatu klesá počet narodených v krajine (v roku 1990 sa narodili asi 2 milióny ľudí a v roku 2003 - necelých 1,5 milióna) - počet potenciálnych čitateľov publikácií pre dospievajúcich a primerane klesá aj počet mladých ľudí. Margarita Luchina, projektová manažérka NRS, TNS Gallup Media: "Ťažko možno očakávať silný nárast publika mládežníckych časopisov - počet tejto skupiny z roka na rok klesá. Dôvod spočíva v demografickej kríze v Rusku."
Rýchly rozvoj internetu môže mať vplyv aj na popularitu mládežníckych publikácií. Alexander Efremov, vedúci výskumnej skupiny pre publikum v tlači analytického centra „Video International“: „Elektronické a nové médiá môžu za 3-4 roky„ uchmatnúť “významnú časť publika pre mládež. Prečo? Mladí ľudia sú väčšinou aktívneho skúmania internetu a medzi mladými ľuďmi je viditeľnejší trend poklesu záujmu o tlačené médiá pod vplyvom internetu. Preto mládežnícke publikácie stratia svoje publikum rýchlejšie ako iné noviny a časopisy. “
Podľa TNS Gallup AdFact medzi TOP 100 publikácií z hľadiska reklamného priestoru v časopisoch za obdobie január - apríl 2005 (Moskva) patrili tri mládežnícke časopisy - Molotok (56. miesto), Cool (69. miesto) a Elle Girl (88. miesto) miesto).
1.3 Stav žurnalistiky súčasnej hudby v Rusku
Môžeme povedať, že teraz je hudobná žurnalistika v Rusku v kríze. Keď sa blížite k stánku s novinami, je veľmi ťažké urobiť výber. Pri dostatočne veľkom výbere tlače je problematické zvoliť publikáciu, kde nájdete zaujímavé a kvalitné informácie o hudbe. Neexistujú prakticky žiadne hudobné časopisy (tj. „Skutoční“ analytici vydavateľstva, odrážajúci históriu hudby, mapujúce trendy, objavujúce nové nekomerčné názvy). Hudobnú tlač dnes zastupujú hlavne zábavné mládežnícke publikácie.
Kríza v hudobnej publicistike sa nestala naraz a nielen u nás. Existuje niekoľko objektívnych dôvodov. Charakter hudby sa zmenil. V 60. rokoch minulého storočia išli hudba a mládežnícke hnutie vedľa seba, nepotrebovali žurnalistiku. Rodičia a deti prvýkrát začali počúvať inú hudbu a všeobecne najsilnejší vyhrali rádio. Teda ten, kto uprednostňoval Elvisa Presleyho, nepočúval Claudiu Shulzhenko. V 70. rokoch začal hudobný život upadať a potom bolo treba urobiť analýzu a komentár. K hudobnej žurnalistike prišli intelektuáli, z ktorých sa mnohí neskôr stali slávnymi spisovateľmi a kultúrnymi vedcami. Nasledujúcich dvadsať rokov je príbehom skĺznutia do priepasti. Hudba sa stala technologickejšou a rozmanitejšou, ale energetický potenciál sa roztápal - a v určitom okamihu bol pojem „správa“ (správa skrytá v piesni) nahradený konceptom „zvuk“ (zvuková atmosféra, ktorú je potrebné počúval (a nič viac).
Hudobný kritik a spisovateľ Andrej Gorokhov hovorí dobre o tom, čo máme teraz: „Novinári novej vlny sa zdajú celkom úprimne presvedčení, že ich predmetom podnikania je inzercia predmetného zvukového nosiča. Novinári zjavne myslia v kategóriách zamestnanci marketingových oddelení. .. Žraloci z tohto odvetvia hromadne nakupujú priestor pre časopisy a propagujú potenciálne hviezdy vďaka niekoľkomiliónovým rozpočtom na reklamu. Hudobní novinári píšu „dobré“ recenzie na objednávku, neexistuje žiadny kritický (nezávislý) názor “.
Anatoly Gunitskiy, novinár, dramatik, básnik a spisovateľ, nie je spokojný ani so súčasným stavom vecí: „V poslednej dobe som nečítal zaujímavé materiály od mladých novinárov. Možno som subjektívny, ale všetko má svoj čas ... Samozrejme, je veľa mladých chalanov, ktorí chcú písať o hudbe, ale je to pre nich ťažšie ako pre nás. Nie sú prví. Ťažšie to majú aj hudobníci súčasnej generácie, pretože je cítiť, že všetko sa už hralo, všetko už bolo povedané. Trvá nejaký čas, vynaložiť veľa úsilia, aby ste si povedali, stať sa serióznymi novinárskymi umelcami. Pravda, nečítam všetko. Objavilo sa veľa stránok, kde nadaní ľudia nemôžu byť. Naozaj chcem dúfať, že hudobná žurnalistika neskončila u predstaviteľov mojej generácie ... “.
Dobré správy z koncertov, podľa ktorých človek pochopí, o aký koncert išlo, sa skutočne objavujú veľmi zriedka. A prekvapivo v obchodných novinách. Internet sa stal najvhodnejším miestom na šírenie hudobnej žurnalistiky. Práve tu sa najčastejšie hodné materiály objavujú na samostatných stránkach alebo na stránkach rovnakých obchodných novín.
Ak analyzujeme otázky, ktoré sa novinári pýtajú hudobníkov, bude jasné, čo redakciu publikácií primárne zaujíma: kde odpočívajú, ako podporujú postavu, s kým komunikujú a ako trávia voľný čas. Otázky týkajúce sa kreativity nie sú kladené vôbec, alebo sú kladené ako posledné. Aj keď môžeme povedať, že časopisy publikujú presne to, čo je pre publikum zaujímavé, riadi sa jeho požiadavkami. Niekto môže čitateľom vyčítať, že hudobná žurnalistika je dnes na nízkej úrovni a prakticky sa nerozvíja.
A tá skutočná hudobná žurnalistika jednoducho nie je žiadaná a pre nikoho nie je zaujímavá. Na druhej strane publikácie samotné vydávaním takýchto materiálov vnášajú do publika taký vkus. Tak, ako sa vkus poslucháčov vyvíja s dobrou hudbou, tak sa dá vkus čitateľov tlače rozvíjať aj s dobrými materiálmi. Mnoho publikácií sa pravdepodobne domnieva, že verejnosť chce iba zábavu. A nič nevzbudzuje taký horúci záujem ako povesti, klebety, škandály, intímne detaily zo života hudobníkov. A čo je najdôležitejšie - väčší tlak, hrubosť a škandál. Hudobná publicistika je dnes hlavne zábavnou funkciou.
Artemy Troitsky, rockový novinár, hudobný kritik, popisuje súčasnú hudobnú žurnalistiku nie z tej najlepšej stránky: „Miera neprofesionality v kombinácii so sebadôverou je medzi našimi hudobnými novinármi obzvlášť zreteľná. Dospelo to k tomu, že som sa v istej chvíli dokonca hanbil označiť za hudobného novinára, pretože teraz je 90% moskovských hudobných novinárov iba profesionálnymi nakladateľmi. Toto je druh davu, ktorý chodí na najrôznejšie prezentácie, tlačové konferencie, kde jedia a pijú zadarmo. Potom sa odhlásia s nejakými vymyslenými poznámkami ... Pravda je, že z hudobnej publicistiky sa z väčšej časti stala hanebná oblasť. A za to som veľmi urazený. ““
Kvalitná hudobná žurnalistika dnes prakticky neexistuje. Existuje niekoľko autorov, ktorých materiály si zaslúžia pozornosť, ale je ich len zopár.
V Rusku žiadna zo štruktúr pôsobiacich v šoubiznise nemá záujem investovať do reklamy v hudobných publikáciách. Teraz všetky nahrávacie spoločnosti prešli do televízie a rozhlasu, ktoré generovali príjmy dlhšie ako internet a papier.
Keď už hovoríme o stave modernej hudobnej tlače, stojí za zmienku, ako je dnes zvykom klasifikovať hudobné publikácie. Jeden z typov klasifikácie je založený na tom, do akých skupín možno publikum týchto publikácií rozdeliť:
- ľudia, ktorých oblasť záujmu zahŕňa najrôznejšiu hudbu (milovníci hudby so širokou škálou záujmov);
- ľudia, ktorých sféra záujmu zahŕňa určitý hudobný štýl alebo smerovanie (milovníci rockovej hudby, fanúšikovia elektronickej hudby atď.);
- profesionálni hudobníci a zástupcovia hudobného šoubiznisu (producenti, aranžéri, režiséri videoklipov, vydavatelia, zamestnanci rozhlasových staníc, kritici atď.).
Existuje teda niekoľko typov publikácií určených pre príslušné skupiny publika:
- univerzálne vydania;
- štýlové vydania;
- informačné a komerčné hudobné publikácie.
- Univerzálne publikácie sa vyznačujú širokou škálou publicistických žánrov.
Rozprávajú o hudbe a interpretoch z úplne iných smerov. Tu si môžete prečítať články o širokej škále hudobných štýlov: elektronická hudba, jazz, latinčina, klasická hudba, rock, etnická hudba, popová hudba. Vydania nových záznamov všetkých recenzentov štýlov
atď.................
„Ľudová hudba starej Rusi“ - hudba starej Rusi. Boyan. Svirel. Spievanie. Výmena riadu. Svadba. Noc u Ivana Kupalu. Buffoons. Gusli. Horn.
„Mocná hŕstka skladateľov“ - Miliy Alekseevich Balakirev, ľudová hudba sa stala základom hudobných diel skladateľa kruhu. Nikolaj Andrejevič Rimskij-Korsakov. Téma hodiny: Úloha komunity „Mocná hŕstka“ v ruskej kultúre. kde vystúpili so svojimi dielami. Alexander Porfirevich Borodin. Propagovali ruské umenie v zahraničí, vytvorili Ruskú hudobnú spoločnosť - prototyp modernej filharmonickej spoločnosti.
„Hudba striebornej doby“ - KD Balmont. I. V. Severyanin. A. Blok. A. A. Achmatovej. Neľutujem, nevolaj, neplač. Odišiel pochod. V. Ya. Brjusov. Strieborný vek. Poézia doby striebornej v súčasnej hudbe. Texty doby striebornej sú rozmanité a veľmi muzikálne. Páči sa mi, že so mnou nie si chorý. Zimná noc. N. S. Gumilev.
„Hudba renesancie“ - Hudba renesancie. hudobná forma založená na striedaní nemennej témy - refrénu a rôznych epizód. Vznik sa spája s ľudovou piesňou a tanečnou hudbou. (ABACADAIAWAEARATAJA… ..- vzorec. Vznikol v Taliansku. Cykly prelúdií a fúg, ako aj niektoré prelúdiá. Gabrieli, J. Definujte hudbu (renesančnú alebo nie.)
Romantizmus v hudbe - Robert Schumann. Rozvíjajú sa žánre piesní vrátane balady. Mendelssohn. Franz Schubert. Západoeurópska hudba romantizmu. Najvýznamnejšími predstaviteľmi romantickej skladateľskej školy boli…. Richard Wagner. Franz Liszt. Von Weber. Nicolo Paganini. Nový štýl má napriek tomu svoje vlastné funkcie.
„Klasicizmus v hudbe“ - nová etapa vo vývoji spoločenského vedomia. Nové storočie prinieslo nový ideál. O Mozartovi sa vedelo, že je zázračné dieťa. Mozartov štýl sa formoval na pôde Salzburgu. Joseph Haydn (1732 - 1809). Haydnova práca. Beethoven pokračoval vo všeobecnej línii vývoja žánrov. Wolfgang Amadeus Mozart. Hudba éry klasicizmu.
K dispozícii je celkom 24 prezentácií
Podobné články
