پانورامای ادبی نیمه دیگر دهه 1990. برای شروع در پیوند با دو گرایش زیبایی‌شناختی: واقع بین،ریشه در سنت تاریخ ادبی پیشین، که جدید، پست مدرنپست مدرنیسم روسی، به عنوان یک گرایش ادبی-معمایی، اغلب با دوره دهه 1990 مرتبط است، به خاطر حقیقت، منظورم یک ماقبل تاریخ است، زیرا کمتر از ده سال است. Yogo vyniknennya هم با قوانین داخلی توسعه ادبی و هم در مرحله آواز خواندن svidomosty مشکوک کاملاً طبیعی و احاطه شده است. پسامدرنیسم چندان زیبایی شناسی نیست فلسفه،نوع بدبختی، طرز دیدن و اندیشیدن که در ادبیات خودش شناخته شده بود.

ادعای جهان شمولیت کامل پست مدرنیسم، همانطور که در حوزه های فلسفی و ادبی، تا نیمه دیگر دهه 1990 آشکار شد، زیرا زیبایی شناسی و هنرمندان، آن گونه که نشان می دهند، در گذشته ... دیمیترو پریگوف، لو روبینشتاین، ولودیمیر سوروکین، ویکتور پائولووین، که به شدت از خواننده متنفرند، در محل مقالات کلیدی ادبیات جاری ظاهر می شوند. خصومت شوکه کننده با همه این خلاقیت ها در میان مردم، با دانش ادبیات واقع گرایانه، نه تنها به دلیل لوازم رایج، برای فرونشاندن تخریب آداب ادبی و فرهنگی طبقه متوسط ​​(بدون مجوز) اعمال قانونی و تظاهرات فیزیولوژیکی ضد زیبایی)، بر اساس اصل شکل بصری رئالیسم، در صورتی که انگیزه عقلانی زندگی با شخصیت رفتار شخصیت عقلانی شود. شوک سردرگمی با آفرینش‌های سوروکین چی پولووینا در اصل به کسانی که فکر نمی‌کنند، به هوش عمل، همانطور که در دیگران دیده می‌شود، پاسخ داد. با مجموع نویسندگان در معقول ترین زمان عمل، ساعت خصوصی و تاریخی، واقعیت فرهنگی و اجتماعی-تاریخی (رمان های "چاپایف و پوروژنچا"، "نسل P" اثر V.O.Pulivin). ما می‌توانیم ویرانه‌های مدل‌های ادبی واقع‌گرایانه کلاسیک، صداهای موروثی علّی معقول طبیعی، انگیزه‌های شخصیت‌ها، توسعه داستان‌های عظیم را ببینیم («نورما» اس. ارزشش را دارد - مبلغی به قدرت یک توضیح منطقی از لبه. همه قیمت‌ها اغلب در دوره ادبی-انتقادی دیدگاه‌های سنتی سازمان‌یافته واقع‌گرایانه مانند دانش خواننده، ادبیات، مردم وزگال تفسیر می‌شد. الزامات گفتن، متون نوشته های سیچ، گردآوری انگیزه های جنسی و مدفوعی، ایده های زیادی برای چنین تفسیر انتقادی ارائه شده است. با اعتراض، منتقدان میموولی قربانی یک تحریک مکتوب شدند، آنها از راه واضح ترین، ساده ترین - و سنگین ترین خوانش متن پست مدرن رفتند.

در نتیجه این واقعیت است که به این دلیل است که من مردم را دوست ندارم، من گناه دارم که در آثار خودم از آنها آگاه هستم، VG Sorokin stverdzhuvav، اما ادبیات "کل نور مرده" است، و تصاویر در رمان آدم‌های شناخته‌شده نیستند، همه چیز فقط حروف روی ایوان است. «نویسنده کلید نه تنها برای نور نامه، بلکه برای پست مدرنیته نامه دارد.

نکته پایانی این است که ادبیات پست مدرنیسم، در مبانی زیبایی‌شناختی خود، صرفاً به طور ناگهانی در تقابل با رئالیسم نیست - طبیعتی برای هنرمند وجود دارد. سنت ها مستقیماً ادبی هستند، تا حدی که کلاسیک، احساسات گرایی، رمانتیسم و ​​به وضوح رئالیسم هستند، به طوری که بر اساس واقعیت است، همانطور که به عنوان موضوع تصویر ظاهر می شود. در پایان، مفهوم هنر می تواند برای امکان سنجی آن مفید باشد. Vono Mauger با viznachatisya pragnennyam lіteraturi naslіduvati Zhittya (mіmesis arіstotelіvsky) doslіdzhuvati dіysnіst، vivchati її S نگاهی sotsіalno-іstorichnih protsesіv scho در مشخصه klasichnogo realіzmu، stvoryuvati yakіs іdealnі modelі sotsіalnih vіdnosin (کلاسیک چی realіzm MG Chernishevskogo، نویسنده رمان) Shcho robity؟ ")، مستقیماً به واقعیت، تغییر مردم، "یوگو، نقاب های کوچک اجتماعی انجیلی - انواع دوران آنها (رئالیسم اجتماعی).

برای آن، deyakі vchenі برای توصیف روش‌های خلاق ادبی مستقیم زیربنایی پروینسیستم های طبیعی

جوهر ادبیات پست مدرن از نام انشا. وونا تماس بگیرید که ترجیحات خود را (این را اعلام کنید) تا پایان واقعیت قرار ندهید. علاوه بر این، برای حفظ در اصل نقش ادبیات و زندگی، صداهای بین آنها (ادبیات - "نور مرده"، قهرمانان - "فقط حروف در ایوان"). در چنین حالتی، موضوع ادبیات واقعیت اجتماعی و هستی‌شناختی به نظر نمی‌رسد، بلکه در میانه فرهنگ: ادبیات و متون غیر ادبی دوره‌های جدید، بلکه برای اتخاذ موضعی فرهنگی و حرفه‌ای سنتی، اصطلاحات اوباش موضوع ادبیات اسطوره‌شناسی است، که به‌شدت از لحاظ اجتماعی واقع‌گرایانه است، گفتمانی غیرقابل درک، بازاندیشی در فولکلور و شخصیت‌های ادبی، اما همچنین کلیشه‌هایی که اغلب بازتاب‌ناپذیر هستند، که غیرقابل درک است.

در چنین رتبه‌ای، اصل پست مدرنیسم بر پایه زیبایی‌شناسی واقع‌گرایانه قطب استوار است. دومامن نظامی را ترسیم می کنم که واقعی نیست، اما جلوه آن را به طور آشفته، کایمریک و بدون سیستم، در حال تغییر و تجسم مجدد پشت سر گذاشته ام. پست مدرنیسم یک نظام ادبی-زیبایی شناختی یا یک روش خلاقانه شیلی است خود انعکاس Vin viroblya vlasnu metamova، مجموعه ای از درک خاص آن اصطلاح، مجموعه ای از متون را در اطراف خود تشکیل می دهد، که چگونه واژگان و دستور زبان آن را توصیف می کند. در عین حال، همه حواس به زیبایی شناسی هنجاری تبدیل شده است که برای آن آفرینش هنرمند هنجارهای نظری شاعرانه شکل گرفته قبلی را تغییر می دهد.

مبانی نظری پست مدرنیسم در دهه 1960 پی ریزی شد. در میان دانشجویان فرانسوی، فلسفی-پساساختارگرایان. Narodzhennya postmodernіzmu visvіtleno اقتدار رولان بارت، ژاک Derrіdi، Yulії Krіstєvoї، ژیل دلوز، ژان فرانسوا Lіotara، SSMSC هدف در seredinі stolіttya در Frantsії NAUKOVO مدرسه ساختاری و semіotichnu گذشت گاو کوهان دار viznachila narodzhennya که ekspansіyu tsіlogo lіteraturnogo spryamuvannya گاو کوهان دار در єvropeyskіy، بنابراین من باید rosіyskіy. .. پست مدرنیسم روسی جلوه ای از کل اروپاست، اساس پروتوفلسوفی پست مدرنیسم به خودی خود رها شد و پست مدرنیسم روسی بدون آن از نظر زیست شناختی غیرقابل دفاع است، اما به عنوان اروپایی. همین واقعیت، همانطور که به تاریخ پست مدرنیته روسیه برمی‌گردد، لازم است خود را با اصطلاحات و درک‌های اساسی تطبیق دهد، که می‌تواند حتی بیشتر تغییر کند.

قبل از دزدی، برای گذاشتن سنگ های بیرونی svidosti پست مدرن، لازم است که statty R. Bart را ببینید. "مرگ نویسنده"(1968) و Y. Kristvoi باختین، واژه، دیالوگ و رمان(1967). خود در سیچ روبات‌های بولو معرفی کرده است که درک اساسی پست مدرنیسم است: متن لایت یاک، مرگ نویسندهі خواننده عامیانه، نویسنده، بین متنі بینامتنیاساس svidomosty پست مدرن تفکری در مورد اصل کامل بودن تاریخ است ، چگونه خود را در پرورش پتانسیل خلاق فرهنگ انسانی ، کامل بودن توسعه نشان دهد. همه چیز، به یکباره، به یکباره، به زودی و دیرتر، تاریخ و فرهنگ بر روی یک چوب، در یک روز، با تکرار آن مهر بر موش ها فرو می ریزد. همین‌ها از ادبیات دیده می‌شود: همه چیز قبلاً نوشته شده است، باز کردن یک کتاب جدید دشوار است، یک نویسنده خوشحال کلمات برای تکرار و استناد به متون در همسایگان دور و نزدیک.

فرهنگ و انگیزه کافی مرگ نویسندهاز نظر نظریه پردازان پست مدرنیسم، نویسنده خوش شانس نویسنده کتاب های خود نیست، زیرا هر چیزی که بتوان نوشت تا حد قابل توجهی زودتر نوشته شده است. Youmu از cituvati محروم خواهد شد، به لطف چی میموولی، از متن غیب در جلوی جبهه آموخته می شود. ضمناً نویسنده فعلی از گردآورنده متون قبلی محروم است. در نقد پست مدرن «نویسنده به میزان کمتری رشد می‌کند، مانند مجسمه‌ای که در نگاهی اجمالی به صحنه ادبی است». متون ادبی مدرن نمایشنامه نویس(انگلیسی - نگارشگر) که بدون ترس متون دوره های دانشگاهی را جمع آوری می کند:

"دست یوگو<...>zd_ysnyu یک حرکت بسیار کشیده (و نه لرزان) است که علامت میدان را احاطه می کند، مانند یک نقطه شرور، - یکباره، نمی توان از مسیر خارج شد، اما بی گناه است که در مورد هر نکته ای در مورد چشمک زدن نکته ای را بیان کرد. .

در اینجا شاهد خلق عبارات اساسی نقد پست مدرن هستیم. مرگ نویسنده عبارت است از قرار دادن مجموع خود متن در متن، پر از هوش نویسنده. به نظر می رسد، متن ممکن است نوعی معنا داشته باشد. یک فضای غنی وجود دارد، د؛ قبلا نوشته شده بود و من برای اولین بار ننوشتم. بینامتنی:

یو می نویسد: «... آیا یک متن مانند موزاییکی از نقل قول ها خواهد بود، آیا یک متن محصول دگرگونی متن است.

در عین حال، تعداد بی پایانی از خمیر dzherel، "ویبرانیه" وجود ندارد که معنای واضح خود را سرگرم کنند، گویی چیزی شبیه به آن وجود دارد و ولودیلو، یکی یکی به معنای جدید حلقه، حدس زده می شود. ممکن است. خوانندهبرخی از ایدئولوژی ها پساساختارهای فرانسه را مشخص می کنند:

«نویسنده‌ای که آمده است تا نویسنده را تغییر دهد، نه علاقه‌مندی، خلق و خوی، احساس خصومت، بلکه دارای چنان واژگان بی‌معنی است که از آن برگه‌ای برمی‌دارد، که سؤالی نمی‌داند؛ خود به ارث رسیده است. قبلاً فراموش شده است، و غیره تا بی پایان.

اما چرا وقتی من tvir را می خوانم، آن را با اعتماد به نفس بیش از حد می دانیم، چرا هنوز یک مرد باهوش هستیم؟ به همین دلیل است که متن سهم نویسنده نیست، بلکه خوانندهبرنده شدن در جهان از استعداد داده شده به او برای تولید علاوه بر این همه گوش و نسخه از متن، کمک به جدید، در چنین رتبه ای، zmist خود. یکی از فرضیات نور اندیشه پست مدرن، ایده است تعدد تفاسیر خلقت،مشکلات پوستی حق نشان دادن دارند. در چنین رتبه ای، رقم خواننده، معنا بی اندازه در حال رشد است. خواننده، سهم حواس در tvir، هیبا، دوست قدیمی نویسنده. مرگ مؤلف پرداخت ادبيات مردم خواننده است.

در طول مسیر، و چارچوب نظری، درک پست مدرنیسم به اطراف می چرخد. بنابراین، حساسیت پست مدرنانتقال یک بحران کامل ویروسی، در مواجهه با نور پر هرج و مرج انسانی به عنوان هرج و مرج، مرده در تمام سوء تفاهم ها و ایده های اصلی همزمان. بینامتنی،انتقال کدهای متنی آشفته، نشانه ها، نمادها در مقابل متون، برای ایجاد یک شکل خاص پست مدرن از تقلید - چراندن،این یک کنایه کامل پست مدرن را بر قدرت یک تبدیل می کند، زمانی که یک حس ثابت باشد. Simulakrنشانه ای می شود که چیزی نمی داند، نشانه ای از شبیه سازی واقعیت است، که ما نمی توانیم با آن ارتباط برقرار کنیم، محروم از آن شبیه سازی ها، که نور پست مدرنی غیر واقعی از شبیه سازی ها و آسیب ها ایجاد می کند.

اساس حمایت پست مدرن از پرتو فرهنگ مدرن є її ساختارشکنیشاهد اشاره کرد که با آیم های جی. دریدی جفت گیری کند. خود این اصطلاح، که شامل دو نمونه اولیه در پشت پیشوند zmist ( de- ruinuvannya که کیان -کار خلاق) به معنای تبعیت از یک شیء از پیش روشن - متن، گفتمان، اسطوره، خواه مفهومی از آموزش جمعی باشد. عملیات ساختارشکنی مبتنی بر احترام به تخریب ذهن حواس است که خلقت یک ساعته است.

"احساس ساختارشکنی<...>polyagus از دید ابر پرحرفی درونی متن، در دید دیگران در متن های جدید و نامفهوم، نه تنها نامفهوم، "ساده لوحانه" خوانده شده، بلکه آویزان به دور خود نویسنده ("ساکنان"، به قول کلمات ژاک) - گفتمانی، رویه‌های گذشته، ریشه‌دار در قالب کلیشه‌های گلگون غیرقابل تشخیص، زیرا آنقدر از متن نویسنده بی‌اطلاع است که درست است که متن نویسنده برای دوران مدرن‌تر تغییر شکل دهد.

Teper staє zrozumіlo scho در خود perіod publіkatsії scho در zіtknuv mittєvo rіznі عصر، desyatilіttya، іdeologіchnі orієntiri، kulturnі upodobannya، dіasporu من metropolіyu، pismennikіv، SSMSC ninі زندگی می کنند من pіshli p'yat - sіm هدف desyatilіt واقع ґrunt برای chutlivostі postmodernіstskoї به بیرون درز zhurnalnі حاشیه آشکار است . احتمال گسترش ادبیات پست مدرن دهه 1990 برای بسیاری از ذهن ها وجود دارد.

با این حال، در آن زمان، پست مدرنیسم روسی از دهه 1960 به یک سنت تاریخی و ادبی تبدیل شد. به دلایل واضح بسیاری تا اواسط دهه 1980. tse bulo marginalne، pidpilne، catacomb تجلی ادبیات روسی است - اولین در معنای مستقیم و مجازی. به عنوان مثال، کتاب آبرام ترتسیا "راه رفتن با پوشکینز" (1966-1968) که توسط یکی از اولین آفرینش های پست مدرنیسم روسی پذیرفته شد، در پیوندی نوشته شد و به خواست برگ ها برای نگهبانان فرستاده شد. رومن آندریا بیتووا پوشکینسکی بودینوک(1971) ایستاده در یک ردیف از کتاب آبرام ترتز. سعی کنید با درگیر کردن موضوع از راه دور تصویر ایجاد کنید - ادبیات کلاسیک و اسطوره روسی، که از سنت ها و تفسیرهای بیشتر و بیشتر در کنار هم زاده شده است. بوی تعفن خود به موضوع ساختارشکنی پست مدرن تبدیل شد. A. G. Bitov به قول خودش "آنتیپیدروشنیک ادبیات روسیه" را نوشت.

U 1970 p. شعر Venedikt Orofev در راه است "مسکو - پیونیکی"خوب، بله، انگیزه ای پرتنش برای توسعه پست مدرنیسم روسی تغییر کمیک گفتمان های ناتوان فرهنگ روسی و رادیویی، وضعیت آشفته یک الکلی شاد، پست مدرن با پایبندی به سنت باستانی حماقت روسی، من به وضوح استناد به متون کلاسیک را می بینم که به طور صمیمانه از تکه های روبات های دانش آموزان مدرسه ای توسط لنین و مارکس در مورد وضعیت سفر، نحوه تبدیل شدن به نویسنده، که اطلاع داده است که ولودیا واقعاً یک حس بی حد و مرز عدم تطبیق پذیری، که تفاسیر زیادی منتقل می شود. با این حال، آواز "مسکو - پیونیکی" نشان داده است که پست مدرنیسم روسی مستقیماً به قانون وسترن مشابه وابسته نیست. اروفف اساساً با مفهوم مرگ نویسنده آشنا می شود. خود نگاه نویسنده یک اطلاعیه است که ما یک فکر را در پرتو شکل داده‌ایم و اردوگاه sp'yaninnya yak bi قابل مشاهده بودن سلسله مراتب فرهنگی گنجاندن را به هیچ یک از لایه‌های معنادار افزایش می‌دهد.

توسعه پست مدرنیسم روسیه در دهه 1970-1980. به پرشا چرگا در جریان اصلی رفت مفهوم گراییاز نظر ژنتیکی، این پدیده مکتب شعری "لیانوسیس" دهه 1950 دهه 1950 را خفه می کرد. با این حال، مفهوم گرایی شاعرانه مسکو به عنوان تجلی مستقل تمام میانه پست مدرنیسم روسیه در دهه 1970 شکل گرفت. وسوولود نکراسوف یکی از خالقان مدرسه آموزش و پرورش بود و مشهورترین نمایندگان آن دیمیترو پریگوف، لو روبینشتاین و تیمور کیبیروف سه ساله بودند.

جوهر مفهوم‌گرایی به‌عنوان یک تغییر پیش‌هسته‌ای موضوع کنش زیبایی‌شناختی نادیده گرفته شد: این ایده در تصویر واقعیت چنین نیست، اگرچه درک دگردیسی‌ها. با کل موضوع ساختارشکنی شاعرانه، ذهنی های بیشتری وجود داشت که بهتر از رادیانسکی دوبی بودند. تسه واکنشی زیباشناختی به حواس، مردگان و استخوان‌بندی رئالیسم سوسیالیستی با فرمول‌ها و ایدئولوژی‌های پاک‌شده، گازسالی‌هایی بود که به متون تبلیغاتی مربوط نبودند. بوی تعفن و گاومیش از دست رفت مفهوم،که ساختارشکنی آن توسط مفهوم گرایان انجام شد. نویسنده "من" رونق نیست، razchinyalya در "نقل قول"، "صداها"، "افکار". با قلب، ساختارشکنی کامل مووا رادیانسکوی دوبی شیفته بود.

با بدیهی خاص استراتژی مفهوم گرایی در عمل خلاق ظاهر شد دیمیتری اولکساندروویچ پریگوف(1940-2007)، خالق اسطوره های درمانده (از جمله اسطوره ای در مورد خودم مانند پوشکین تلخ)، که اعلامیه های رادیان در مورد نور، ادبیات، پوبوت، زمانانیا، دیدن مردم و حکمرانی عادلانه را تقلید می کند. خلاقیت او آن توهین پست مدرنیستی ایدئولوژی رادیانسک را در مورد پراتسیای بزرگ، ولاد قدرتمند (تصویر Mіlіtsanera) دگرگون کرد. تصاویر-نقاب‌هایی که در ابیات پریگوف وجود دارد، "در حضور سبک‌تر - در حضور نویسنده در متن" (L. Z. Rubinstein) جلوه‌ای از مفهوم مرگ نویسنده به نظر می‌رسد. نقل قول مسخره، اشراف باور غلط سنتی کنایه آمیز و جدی در حضور صد شعرای پاسیشن پست مدرن زوم کرد و هیچ کدام دسته بندی ذهنیت های رادیو «آدم های کوچک» را ایجاد نکردند. در آیات "محور جرثقیل مانند قلب قرمز پرواز می کند ..."، "شکل خود را به خلبان نشان خواهم داد ..."، "محور ماشه را لکه دار می کنم ..." در تمام خطوط شبه ژانرهای شعر پریگوف: "فلسفه"، "شبه شعر"، "شبه نکرولوگ"، "اپوس" و غیره.

خلاقیت لو سمنوویچ روبینشتاین(R. 1947) به "نسخه ژورستکیش مفهوم گرایی" (Μ. N. Epstein) پی برد. وین آیات خود را بر روی کارتهای اوکرمیخ نوشت و به عنصر مهمی از خلاقیت او تبدیل شد. کارایی -ارسال به virshiv، їхнє vikonannya نویسنده. با کوتاه کردن و مرتب کردن کارت ها، برخی از بولو یک کلمه نوشته شده دارد، اگر یک ردیف لبه نداشته باشد، یک بولو نوشته نشود، این یک اصل جدید شاعرانه است - شعر "کاتالوگ ها"، شاعرانه "فهرست کارت". کارتکا به همراه نثر به یک واحد ابتدایی متن تبدیل شد.

او می‌خواند: «یک کارت پوستی tse і ob'єkt است، به طور کلی با ریتم یکسان است، اما نوعی حرکت حرکتی است - از یک ژست تئوریک تا یک ویگوکو، از یک سخنان دیدنی تا کارت‌های تلفن urivsya. - t. Pack.، tse NOT-book، tse فرزند "zaguttenberg" در فرهنگ کلامی ".

به خصوص وسط وام مفهومی تیمور یوریویچ کیبیروف(شماره 1955). Vikoristovuchi priyomy فنی و مفهوم گرایی، برنده پیش از آخرین، نه در رفقای ارشد در مغازه، تفسیرهای گذشته آمده است. می توانیم در مورد باهوش بودن صحبت کنیم احساسات انتقادیکیبیروا که در آیاتی از جمله "به هنرمند سمیون فایبیسوویچ"، "Tilki vimovish کلمه" Rosiya "..."، "بیست غزل برای ساشا زاپوشوی" ظاهر شد. سنت‌های شعری آن‌ها و ژانرها در ساختارشکنی کامل و ویران‌کننده مورد قبول سایبری نیست. به عنوان مثال، موضوع خلاقیت شاعرانه در اشعار شکسته می شود - پیام های دوستانه "به L. S. Rubinstein"، "Kokhannya، Komsomol و Spring. D. A. Prigov" و دیگران. در مورد مرگ نویسنده، بگویید که به هیچ وجه گزارش نشود: فعالیت نویسنده "من خود را در غزلیات نگهبان نشان می دهم و کیبیروا را می خوانم، در پاسخ غم انگیز به گوگولیف").

شخصیت مرکزی پست مدرنیسم مدرن روسیه قابل احترام است ولدیمیر جورجیویچ سوروکین(شماره 1955). گوش خلاقیت یوگو، که در اواسط دهه 1980 سقوط کرد، نویسنده را با مفهوم گرایی گره زد. Tsei zyazykov vіn در خلاقیت های تهاجمی خود هدر ندهد، من یک مرحله خوش شانس از خلاقیت یوگو می خواهم، بدیهی است که برای قانون مفهومی گسترده تر است. سوروکین یک استایلیست فوق العاده است. موضوع تصویر و بازتاب خلاقیت شما، خودش است سبک -هم ادبیات کلاسیک روسی و هم ادبیات رادیانی. L.S.

"همه چیزهایی که خلق می کنند - از نظر موضوعی و ژانر متفاوت - روز به روز توسط یک پریوم برانگیخته می شوند. من هیستریک سبک را درک می کنم."<...>موجودات مووا یوگو<...>به عنوان یک دو الهی و شروع به رفتار ناکافی، اما برای درست و کافی به نظم. وونا خودش آنقدر بی قانون است که حلال است.»

در حقیقت، استراتژی ولودیمیر سوروکین در دو گفتمان، دو حرکت، دو لایه فرهنگی نامفهوم که به طرز بی‌رحمانه‌ای در هم تنیده شده‌اند، یک پلتفرم است. فیلسوف و فیلسوف وادیم رودنف این رویکرد را به شرح زیر توصیف می کند:

"بیشتر اوقات، یک طرح مشابه وجود خواهد داشت. برخی از محبوب ترین متن سوسیالیستی تقلید آمیز کمی آبدار: اطلاع رسانی در مورد عشق، اعتراض کومسومول، توسط حزب پذیرفته نمی شود.<...>پس از غربال کردن در همان زمان، ترسناک تر و وحشتناک تر است، خب، پس از سوروکین، حقیقت این است. ناچه بوراتینو، با سوراخ کردن بوم نقاشی شده با بینی خود، آل می‌داند که دری وجود ندارد، بلکه تقریباً درهایی است که می‌توان در فیلم‌های خوش شانس ژاخیو نشان داد.

متون U. R. Sorokin در روسیه کمتر از دهه 1990 به نظر می رسید، من می خواهم به طور فعال ده موشک را زودتر بنویسم. در دهه 1990 آثار اصلی نویسنده و در دهه 1980 منتشر شد. و قبلاً در پشت حلقه دیده شده است: رمان های "چرگا" (1992)، "نورما" (1994)، "سی عشق مریم" (1995). 1994 ص. سوروکین در حال نوشتن داستان "سرتسیا چوتیریوخ" و رمان "رومی" است. حتی محبوبیت مفتضحانه توسط رمان "Blakitne lard" (1999) انکار خواهد شد. U 2001 ص. به مجموعه پیام های جدید "Benket" بروید و در سال 2002 ص. - رمان "لیود"، نویسنده کمی مفهوم گرایی. برخی از کتاب های نماینده سوروکین - "رومی" و "بنکت".

ایلین І. NS.پست مدرنیسم: sliv، اصطلاح. M., 2001.S. 56.

بیتوف آ.خودمان را به سرزمین ناشناخته انداختیم: انتشارات. L., 1991.S. 62.

Rubinstein L.S.چگونه می توان گفت ... // فهرست. م.، 1991. ز 344.

نقل قول به نقل از: راز سینما. 1990. شماره 6.

Rudnєv V.P.واژه نامه فرهنگ قرن بیستم: کلیدهای فهم و متن. م.، 1378.ذ.138.

چرا ادبیات پست مدرنیسم روسیه تا این حد محبوب است؟ قبل از موجوداتی که می توان آنها را به کل پدیده درک کرد، می توان پوست را به روشی معقول در نظر گرفت: چه کسی بوی تعفن را حس می کند، چه کسی نمی تواند، اما همچنان این نوع ادبیات را بخواند، مهم است که به صدا درآید، چرا اینقدر خواندن را دوست دارید؟ شما می توانید، جوانان، به عنوان مخاطب اصلی چنین موجوداتی، وقتی مدرسه را تمام می کنند، با ادبیات کلاسیک «تمرین» می کنند، (از آنجایی که فراتر از هر محدودیتی زیباست) می خواهید «پست مدرنیسم» جدید را استشمام کنید، در اینجا فکر نکنید که چیزی بی ادب، اینجا می توانید چنین جدید و ناامید را پیدا کنید

پست مدرنیسم روسی در ادبیات نیمی از قرن بیستم را گذرانده است تا دوستی داشته باشد، مانند افرادی که در ادبیات واقع گرایانه دست داشته اند، شوکوواو و پودیو را ببرند. Adzhe navmisne ستایش به قوانین آداب ادبی و اخلاقی، کاشت واژگان زشت و ناپسند برای گونه‌های سنتی غیرقابل قبول بود.

مبانی نظری پست مدرنیسم در دهه 1960 توسط دانشمندان و فیلسوفان فرانسوی پی ریزی شد. روسی، این مظهر اروپایی بودن است، اما بدون "بزرگ" خودش اینطور نیست. Vvazhaєtsya، آن گوش پست مدرن روسیه، از سال 1970 گذاشته شده است. شعر Venedikt Єrofєєv svoryu "مسکو-پیونیاتا". Tse tvir، همانطور که ما با احترام دانی را پذیرفتیم، تزریق قوی در توسعه پست مدرنیسم روسی را جشن گرفتیم.

شرح مختصری از تجلی

پست مدرنیسم در ادبیات یک پدیده فرهنگی در مقیاس بزرگ است، زیرا نزدیک به پایان قرن بیستم همه حوزه های هنری را بلعید، اما پدیده "مدرنیسم" تغییر نکرده است. چند اصل اساسی پست مدرنیسم وجود دارد:

• متن قایق سبک;
• مرگ نویسنده؛
• نارودژنیا چیتاچا;
• Scriptor;
• قابل مشاهده بودن قوانین: هیچ خوب یا بدی وجود ندارد.
• پاستیش;
• بینامتنیت و بینامتنیت.

اوسکیلکی ایده اصلی پست مدرنیسم و ​​اینهاست، اما هیچ چیز اساساً جدیدی که نویسنده نتواند بنویسد، ایده "مرگ نویسنده" در حال ظهور است. تسه به این معناست که نویسنده نویسنده کتاب هایش نیست، قبلاً قطعاتی نوشته شده است و آغاز از استناد پدیدآورندگان قبلی محروم می شود. خود نویسنده در پست مدرنیسم به معنای نقش ساختن افکارش در ایوان نیست، آن چیزی نیست که به گونه ای نوشته شده است که پیش از این نوشته شده است، به یکباره با سبک نگارش خاص خود، ارائه اصلی او توسط آن قهرمانان

"مرگ نویسنده" بر اساس اصول پست مدرنیسم به کسی که نسخه ای از متن را در اختیار داشته باشد، به حواس گوش می دهد. نویسنده Oskіlki - تمام ویرایش فیزیکی آنچه قبلاً قبلاً نوشته شده است، من نمی توانم متن خود را در این مورد مشارکت دهم، اساساً هیچ چیز جدیدی وجود ندارد. اصل مردم، مردم خواننده است، یعنی خواننده، و نه نویسنده سهم، خواننده است. ترکیب، واژگان اقتباس شده با همان سبک، شخصیت قهرمانان، سران و دیگران، محل موش ها، عمل بزرگ شدن، صدای حواس حواس در خوانده شده،

اولین اصل "خوانش عامه پسند" به خودی خود یکی از نیروهای اصلی پست مدرنیسم را به همراه دارد - خواه به متن تفسیر شود، خواه svitovidchuttya باشد، خواه همدردی باشد یا ضدیت، تا چه کسی می تواند حق "دیدن" را داشته باشد. آن "شیطان" "، به عنوان tse vіdbuvaєtsya در تنگه های ادبی سنتی.

در اصل، تمام اصل نام‌گذاری شده پست مدرن توسط یک زمیست منفرد حمل می‌شود - متن می‌تواند به شیوه‌ای عقلانی معقول باشد، چه کسی می‌تواند به شیوه‌ای عقلانی پذیرفته شود، چه کسی دلسوز باشد و چه کسی «خوب» نباشد. کسانی که چی اینشی تویر را در این ذهن می‌خوانند، با دیدگاه‌های درونی‌شان و در ذهنشان آگاه است، و نه کسانی که در متن دیده می‌شوند. لیودین با خواندن، جایگاه خود را قبل از خواندن، با خود تجزیه و تحلیل می کند، نه نویسنده آن موضع قبل از او. Win not shukatime sense chi pidtext، که توسط نویسنده گذاشته شده است، که گنگ است و نمی تواند باشد، برنده شوید، برای خواننده، بهتر است کسانی را بشناسید که خودش در متن مشارکت نمی کند. از طرفی گفتند «رشتو» از جمله برنج اصلی پست مدرنیسم را می توانید بخوانید.

نمایندگان

نمایندگان پست مدرنیسم خیلی چیزها را تمام خواهند کرد، اگر فقط بخواهم در مورد دو مورد از آنها صحبت کنم: در مورد الکسی ایوانف و پاول سانایف.

1. اولکسی ایوانف نویسنده ای خودساخته و با استعداد است، مانند ادبیات روسی قرن بیستم. برنده سه نامزد جایزه «پرفروش‌ترین ملی» شد. برنده جوایز ادبی "Evrika!"، "Start" و همچنین جوایز D.M. Mamina-Sibiryaka و imene P.P. باژووا.
2. Pavlo Sanaєv کوچکترین یاسکراوی و نویسنده مشهور 20-21 stolіt نیست. برنده جایزه برای مجله "Zhovten" و "Triumph" برای رمان "Pokhayte me for plintus".

پوشیدن

جغرافیدانی که کره زمین را نوشیده است

اولکسی ایوانف نویسنده آثاری مانند "جغرافیدانی که کره زمین را نوشیده است"، "خوابگاه روی خون"، "قلب پارمی"، "زولوتوی بونتو" و باگاتوک اینشیخ است. اولین رمان در فیلم اصلی با نقش سر کوستیانتین خابنسکی شنیده می شود و رمان روی ایوان کمتر از tsikaviy یا tsikaviy نیست، سپس روی پرده.

"جغرافیدان کره زمین را نوشیده است" یک رمان کامل در مورد مدرسه پرم است، در مورد معلمان، در مورد کودکان غیرقابل تحمل، و در مورد جغرافی دان غیرقابل تحمل، که برای یک حرفه ای است و نه یک جغرافیدان. در پایین، کنایه، سردرگمی، مهربانی و شوخ طبعی وجود دارد. یک حس کلی حضور در زمان بالا آمدن وجود دارد. بدیهی است که به‌عنوان یک ژانر، واژگان زشت و حتی اصیل پر حجاب و همچنین ویژگی اصلی اصطلاحات واژگان پایین‌ترین وسط اجتماعی وجود دارد.

کل پخش ریزه خوان در نپروز و محور اگر ساخته شود خوب قهرمان بازی محور محور ویگلیان برجستگی نامحسوس است سیریک همره می گذرم غلیظ می شود، چون می دانم قهرمان می تواند شوخی کند، امیدوارم نگاهی اجمالی به این کتاب ها داشته باشم.

این همان است و با نظر اولکسی ایوانوف مشخص می شود. کتاب‌های یوگو zmushuyut zamislitisya، nervuvati، sp_vpervivati ​​قهرمانان، برای اینجا بر روی آنها razlutitisya، شگفتی چی regotati از їхніх dotepіv.

من را برای پلینتوس قلاب کنید

خیلی قبل از پاول سانایف، آن آفرینش یو، که بر روی شکلک "Take me for a plintus" در یک داستان زندگی نامه ای که توسط نویسنده در سال 1994 بر اساس دوران کودکی اش نوشته شده است، از آنجایی که 9 موشک در آن زندگی می کردند، می کوبید. وطن او شخصیت اصلی پسر ساشکو، دوست همکلاسی است که مادرش، به خصوص در مورد سینا صحبت نمی کند، ظاهراً در مورد مادربزرگ است. من، همانطور که من همه چیز را می دانم، نشان داده می شود که بچه ها توسط یک مادربزرگ غرق می شوند، زیرا کسانی که اصطلاح آواز خواندن بیشتری دارند.

کل رمان یک دشمنی شدیدتر را جشن می گیرد، اکنون، برای مثال، "Geographer's Globe Drank" صرفاً یک ژانر از این ژانر است، قهرمان اصلی یک عوضی است، زیرا پسر هنوز بالغ نشده است. وین نمی تواند به طور مستقل زندگی خود را تغییر دهد، گویی می تواند به خودش کمک کند، زیرا می تواند برای شکستن شخصیت های خالق معروف "Community-on-the-blood" استفاده شود. که spіvchuttya به جدید nagato بیشتر، nіzh به nіzh، і عصبانی شدن در ny گنگ برای shcho، یک کودک، یک قربانی واقعی از شرایط واقعی وجود دارد.

در فرآیند خواندن، اصطلاحات اصطلاحات اجتماعی پایین تر، واژگان زشت، تصاویر عددی، که حتی جذاب تر هستند، هنوز در حال توسعه هستند. خواننده دائماً در ابتدای این واقعیت است که می خواهد بخواند، او دوست دارد پاراگراف توهین آمیز، ردیف توهین آمیز یا طرف را بخواند، به طوری که او واژگون شود، بنابراین او تمام شده است، و قهرمان تمام شده است. مکان البته، این ژانر به کسی اجازه نمی دهد که شاد باشد، بنابراین در تمام 200 صفحه کتاب کشیده می شود. مبهم وچینکی بابوسی و مامی، خود کارگردانی "بیش از حد" از همه پسر کوچولو، نحوه شباهت به نام، و خود ارائه متن از این واقعیت است که این یک رمان با خواندن است.

رژیم غذایی روی خون

«مشترک روی خون» کتابی است از الکسی ایوانف، که قبلاً برای ما آشناست، تاریخچه گورتوزیتکوی یک دانش آموز، اما در دیوارهای آن، قبل از سخنرانی، و بخش بزرگ تری از گزارش وجود دارد. این رمان با اموتسیامی منتشر می‌شود، و همچنین درباره دانش‌آموزانی است که سقفی جوشان در رگ‌هایشان دارند و ماکسیمالیسم جوانی ویروسی دارند. با این حال، بی تفاوت به دیوانگی و بی تدبیری دیاکو، بوی تعفن عاشقان بزرگ خشم فلسفی، تعمق در مورد سویتوبودوف و خدا، یکی را قضاوت کن و توبه کن، از وچینکای خود و برای حقوق خود توبه کن. در یک ساعت اول آنها مطلقاً هیچ bazhannya ندارند که بخواهند چیزی را نقاشی کنند و خودشان دراز بکشند.

Tvir به معنای واقعی کلمه تعداد زیادی واژگان زشت را می‌فهمد که می‌توان آن‌ها را از یک رمان خواند، یا در غیر این صورت می‌توان آن را بدون آگاهی از آن خواند.

در ابتدای تمام خلاقیت های قبلی، امید به خیر حتی در اواسط مطالعه از بین رفت، درست همان جا و بعد مرتب می خوابیدم و شروع به خواندن کتاب می کردم، به همین دلیل پایان آن به دلیل مضامین و غیره بسیار قوی بود. بسیاری از خواندن

پست مدرنیسم چگونه خود را در سیچ باخت نشان می دهد؟

خوب معنویت، آنجا جای پرم است، روزگار قدیم مادربزرگ ساشکا ساولف قلعه همه کثیف‌هاست که در مردم زندگی می‌کنند، همه کسانی که در دنیا هستند و به این ایده وابسته هستند. منحصر به فرد بودن: پرخوری های شیطانی، تحقیر، سرعت، سرعت قهرمانان بزپورادها، درست از موقعیت اجتماعی خود، بوی تعفن قربانی گمنامی، بذر کتان، الکل. پست مدرنیسم در این کتاب ها به معنای واقعی کلمه در همه چیز خود را نشان می دهد: در ابهام شخصیت ها، در فقدان معنا در خواننده، در واژگان دیالوگ ها، در فقدان روشنگری در درک شخصیت ها، در ترحم رقت انگیز سرکشان. .

برای افراد خواب‌آلود و فرسوده هم مهم‌تر بسازید، اگر برایتان مهم نیست که درباره‌اش بخوانید، نمی‌توانید از این کتاب‌ها انتقام بگیرید.

تسیکاوو؟ در دیوار خود صرفه جویی کنید!

همه به آن پست مدرنیسم در ادبیات احترام می گذارند - با سبک فکری خاص، متن هایی که حداقل یک ساعت در یک زمان نوشته می شوند، به عنوان یک قهرمان (نه نویسنده)، من یک قهرمان هستم (نه نویسنده)، دارم بازی می کنم. ، من در آغاز زندگی وضعیت. پسامدرنیسم منتقدان به واکنش مردم به تجاری سازی گسترده فرهنگ به عنوان تقابل با فرهنگ بیگانه بدبختی و بلاتکلیفی ارزان نگاه می کند. Zagalom tsіkavіy tsіkavіy مستقیم، و در سال جاری ما بیشترین آثار ادبی شما را به سبک از پیش تعیین شده نشان می دهیم.

10. سموئل بکت «مولوی، مالون می میرد، نامناپذیر»

سموئل بکت استاد دانش مینیمالیسم انتزاعی است که تکنیک ولودینیا با استفاده از قلم به ما امکان می دهد به نور ذهنی خود به شکلی فعال نگاه کنیم و به روانشناسی شخصیت خود احترام بگذاریم. کتاب فراموش نشدنی نویسنده، "مولوی، مالون می میرد، ناممکن"

9. مارک دانیلوسکی "خانه برگ"

این کتاب یک اثر پرمعنا از رمز و راز ادبی است، بازتابی از دانیلفسکی در کلمات، و در رنگ کلمات، در ارتباط با متن و اطلاعات شکلک. تداعی‌ها، پیروزی‌های ترکیب رنگ‌های واژه‌های جوان، هم در عناصر اسطوره‌شناسی و هم در متافیزیک به فضای این کتاب می‌افزایند. در مورد ایده rosfarbovuvati سخنان نویسنده nashtovhnuv vіdomy colіrny Rorschach test.

8. کرت وونگات "صبحانه قهرمانان"

این خود نویسنده است که درباره کتابش می گوید: «کتاب هدیه من به خودم است، تا پنج دهم. در پنجاه راکی، برنامه نویسی را انجام می دهم تا مثل یک بچه رفتار کنم. من با عصبانیت در مورد سرود آمریکا، نقاشی پرچم نازی با نمد، و زادیک ها و همه چیز صحبت می کنم.

فکر می‌کنم بالاخره، همه چیز را از سرم امتحان کرده‌ام، و مانند آن روز پنجاه سال پیش، از زمانی که در یک سیاره بسیار بد ظاهر شدم، خالی نخواهم شد.

به عقیده من، پس برای نابودی همه آمریکایی ها - چه صفرا و چه غیر صفرا، سرزنش می شوند، زیرا آنها بیشتر به ارث می برند. هر بار، من، مردم سر خود را با انواع و اقسام چیزها کوبیده اند - چیزهای خوب و خوشایند زیادی وجود دارد، و شخص با یک چیز درگیر نمی شود، و تماس به آن زندگی واقعی شبیه نیست، همانطور که من ژست را می بینم. از من، ژست سر من."

7. خورخه لوئیس بورخس "لابیرنت ها"

توصیف کتاب کیو سخت است، نه تجزیه و تحلیل عالی. زاگالوم شبیه خصوصیتی است که به عظمت خلقت مؤلف راکد است.

6. هانتر تامپسون "ترس و نفرت در لاس وگاس"

این کتاب در مورد مزایای دوستداران داروهای روانگردان در لاس وگاس به شما می گوید. نویسنده طنز سیاسی تاشو عصر خود به کمک موقعیت های ساده و ناچبتو.

5. برت ایستون الیس "روان آمریکایی"

تلویزیون ژودن نمایش زنده ای از زندگی یک یوپی شرور از وال استریت نیست. پاتریک بیتمن، قهرمان اصلی خلقت، زنده به زندگی شریرانه، بر روی قایق رانی نویسنده ترفندی گذاشته است، تا تخطی ناپذیری واقعیت را از روشی مشابه نشان دهد.

4. جوزف گلر "Catch-22"

به طرز آهنگین، متناقض ترین رمان این است که نوشته شده است. تعداد زیادی از منتقدان ادبی در زمان ما، کتاب گلر را به‌طور گسترده دیده‌اند، و آن را هوشمندانه کرده‌اند. با خوشحالی می توان گفت که گلر یکی از مناسب ترین نویسندگان زمان ماست.

3. توماس پینچون "رنگین کمان جاذبه"

سعی کنید طرح داستان داستان ندانستن بدشانسی را شرح دهید: همزیستی پارانویا، فرهنگ پاپ، سکس و سیاست. همه عناصر با یک رتبه خاص خشمگین هستند که منجر به عدم واژگونی تیویر ادبی نووی دوبی می شود.

2. ویلیام باروز «ناهار برهنه»

زنادتو به شکلی غنی درباره سرازیر شدن به خلقت در ذهن شادی نوشته شده است، فقط همیشه دوباره بنویس. Tsei tvir هر روز در افول ادبی دوران معاصر قرض گرفته می شود - در اینجا می توانید عناصر علمی تخیلی، اروتیسم و ​​داستان های پلیسی را توسعه دهید. تمام خلاصه وحشی مانند یک رتبه با استعداد از خواندن خواننده است، از اول تا آخر را با بوییدن بخواند - با این حال، یک واقعیت نیست، اما خواننده همه اولین بار است.

1. دیوید فاستر والاس "شوخی بی نهایت"

Tsey tvir یک ژانر کلاسیک است، به نوعی، همانطور که می توان در مورد ادبیات پست مدرنیسم گفت. می دانید، اینجا می توانید مه و سرگرمی، روزوم و حماقت، دسیسه و ابتذال ایجاد کنید. برآمدگی دو سازمان بزرگ، خط اصلی طرح است که عوامل زندگی ما را به ذهن متبادر می کند.

Zagalom، این کار را سخت‌تر انجام دهید و تمام تلاش خود را بکنید تا آنها را فوق العاده محبوب کنید. اگر تقریباً از میان خوانندگان ما، اعمال موجودات مهم، پیام‌های فعال را خوانده باشند - حتی می‌توان اجازه داد برای کتاب‌های هر ژانری به آنها احترام گذاشته شود.

به معنای وسیع پست مدرنیسم- جریان شخصیت بیرونی در فرهنگ اروپایی، همانطور که من پایه فلسفی خود را دارم. tse svєrіdne svitovіdchuttya، به ویژه با استفاده از عمل. در مؤسسه آموزش عالی، پست مدرنیسم جریانی در ادبیات و رمز و راز است که در تاریخ آفرینش های خاص گسترش یافته است.

پست مدرنیسم ویشوف در صحنه ادبی به عنوان یک پوشش آماده، به عنوان یک پوشش یکپارچه، من می خواهم پست مدرنیسم روسی برخی از گرایش ها و جریان ها را خلاصه کند: مفهوم گرایی و نئوباروک.

Conceptualism Chi Sots Art.

مفهوم گرایی، آبو هنر سوتس- روند کنونی از آن زمان تصویر پست مدرن جهان را گسترش داده است، همه جنبش های فرهنگی جدید و جدید (از رئالیسم سوسیالیستی تا گرایش های کلاسیک قدیمی تر) به وجود می آیند. .... ادغام و استقرار پیام های معتبر از حاشیه (مثلاً زشت)، مقدس از ناسزا، رسمی از سرکش، مفهوم گرایی نزدیکی گسترده اسطوره های قدیمی به هویت فرهنگی است، همان واقعیت همان است. مفهوم گرایی عمدتاً مستقیماً از ارزیابی مجدد قدرت دولت (چیزی از قدرت سیاسی، قدرت رئالیسم سوسیالیستی، سنت اخلاقی و معتبر - برای مثال، کلاسیک های روسی، توسعه اساطیر) و تاریخ است.

مفهوم گرایی در ادبیات اندیشه ها در مقابل نویسندگانی چون D.A.

پست مدرنیسم یک جریان است، می توان تغییر ایجاد کرد. نئوباروک... نظریه پرداز ایتالیایی عمر کالابرز در کتاب نئوباروک تصویر اصلی جریان را دید:

زیبایی شناسی تکرار می شود: دیالکتیک منحصر به فرد و تکراری - چند مرکزیت، تنظیم بی نظمی، ریتم نامنظم (از لحاظ موضوعی در "مسکو-پیونیاچکی" و "خانه پوشکین"، بر اساس همان اصول و سیستم های شاعرانه توسط روبینشتاین و دیگران تعریف شده است).

زیبایی شناسی بیش از حد- آزمایشات در مورد طول حلقه ها تا بقیه بین، هیولا (قدرت آکسیونوف، اولشکوفسکی، هیولا بودن شخصیت ها و پرش برای همه اعلامیه ها در پالیزاندریای ساشا سوکولوف).

تغییر تأکید از کل به جزئیات و / یا یک قطعه: فراگیر بودن جزئیات، "وقتی یک جزئیات در واقع به یک سیستم تبدیل می شود" (سوکولیف، توستا).

آشفتگی، فراگیر بودن، بی نظمی به عنوان یک اصل ترکیب کلیچگونه می توان از شر متون بی چون و چرا و متفاوت به صورت تک متن خلاص شد ("مسکو-پیونیاتا" نوشته اوروفوا، "مدرسه ای برای احمق ها" و "Mizh a dog and wowkom" از Sokolov، "Taozhniy dim پوشکین" اثر باچیف، "چپ"

عدم ارتباط(برای راه اندازی سیستمی از "دانشگاه ها" و "لابیرنت ها" در خانه خود): با خشنود بودن با بروز یک درگیری، کلوسوس توطئه به سادگی وانمود می شود که "لذت مصرف آن معماها را دارد."

پیروزی در پست مدرنیسم

پست مدرنیسم وینیک یاک رادیکال، پربیگ انقلابی. اساس آن بر ساختارشکنی (اصطلاح برانگیختن جی. درید بر گوش دهه 60) و تمرکز زدایی استوار است. ساختارشکنی فرآیند به ارمغان آوردن کهنه، ریشه جدید با کمک کهنه است، و تمرکززدایی فرآیند توسعه پیام های محکم از هر نوع است. مرکز هر سیستم є fiktsієyu، اقتدار قدرتی که باید جذب شود، مرکز این است که بوروکرات‌های قدیمی را کنار بگذارند.

در چنین رتبه‌ای، در زیبایی‌شناسی پست مدرنیسم، واقعیت با جریان شبیه‌سازی (دلوز) شناخته می‌شود. نور در یک ساعت خود را به هرج و مرج تبدیل می کند تا با متون، حرکت های فرهنگی، اسطوره ها ارتباط برقرار کند، که می توان آنها را یک به یک تحمیل کرد. لیودین با نور شبیه‌سازی‌هایی زندگی می‌کند که توسط خودش یا توسط برخی افراد ایجاد شده است.

در پیوند با سیمای پیام و درک بینامتنیت، اگر متن با صد نقل قول پارچه ای، برگرفته از متون نوشته شده قبلی، با یک پالمپسست ساده پاشیده شود. تعداد بی پایانی از تداعی ها وجود دارد، و تغییر در حال گسترش به سمت بی پایان است.

آفرینش‌های پست مدرنیسم با ساختاری ریزوماتیک، سوء تفاهم‌های بی‌نظامی، لپه و لمس مشخص می‌شوند.

قبل از درک اساسی پسامدرنیسم، آن نیز بازسازی آن روایت است. بازسازی بهای نسخه جدیدی از آن چیزی است که قبلاً برای سازنده نوشته شده بود (پور: متون فورمانوف و پیلوین). روایت - کل سیستم گزارش در مورد تاریخ. تاریخ تغییری است در ترتیب زمانی، افسانه‌ها، که توسط شهادت مردم ایجاد شده است.

Otzhe، متن پست مدرن є vzamodієyu mov gri، وین زندگی به ارث برده نیست، به عنوان سنتی. پست مدرنیسم کارکرد متفاوتی از نویسنده دارد: خلق نکنید، چیزهای جدید خلق کنید، کمی بیشتر بر قدیمی ها غلبه کنید.

M. Lipovetskiy، مارپیچ در اصل پست مدرن پارالوژیسم و ​​در درک "پارالوژی"، ویژگی های پست مدرنیسم روسی را از زمان گذشته می بیند. تمثیل - "رویناتسیا فوق العاده پرمخاطب، پوکلیکانا ساختار هوش یاک تاکی را از بین می برد". قیاس منتهی به وضعیت، به وضعیت دوتایی چرخید، به آن که برای اولویت یک گوش اختلاف شدیدی وجود دارد و علاوه بر این، امکان ایستادن در برابر یک گوش نیز دیده می شود. ماهیت پارالوژیستی میدان در این است که توهین لپه یکباره همراه با مد احساس می شود و نه یکباره از سازش بین آنها آگاه خواهم شد. از یک نگاه، پست مدرنیسم روسی از عقب مانده دیده می شود:

معانی سازش ها و گفت وگوها نیز از قطب های اختلاف، تا شکل «آفرینش شهر» که اساساً از کلاسیک، مدرن و مانند دیالکتیک، فلسفی، طبیعی قابل درک نیست، متفاوت است.

در همان ساعت سازش، اصل "پارالوژیک" است، بوی شخصیتی پر جنب و جوش، ناپایدار و مشکل ساز می دهد، بوی خوبی نمی دهد، اما یکپارچگی فوق العاده دقیق ایجاد می کند.

چگونه یک دسته از شبیه سازها را توسعه دهیم. شبیه سازی رفتار افراد را کنترل می کند، їkh rynattyam، ryshta، їkh گواهی، که، ryshtoya، به "خم کردن فعالیت فرعی": انسان "من" نیز از وسعت شبیه سازی ها رشد می کند.

انباشت شبیه‌سازی‌ها در پست مدرنیسم نه در تقابل با واقعیت، بلکه در طول روز است، به طوری که خالی است. در یک رتبه متناقض از شبیه سازی، تولید کنش با درک شبیه سازی، tobto، کوتوله می شود. ماهیت صریح، ساختگی، وهمی که ذهن را از خشم شرورانه از آن واقعیت محروم می کند. توصیف مقوله شبیه سازی ترکیبی از تعامل با واقعیت است. در چنین رتبه ای، مکانیسم آواز مفهوم زیبایی شناختی، مشخصه پست مدرنیسم روسیه است.

Opportunity Simulacrum - واقعیت، پست مدرنیسم مشکل دارد، مانند تکه تکه شدن - سازگاری، خاص - بزوسوبوف، حافظه - Zabuttya، Vlada - آزادی و در. قطعه - هدفبه گفته ویزننی ام.

من با پست مدرنیسم روسی ساختمان و مقوله پوروژنچ راست می شوم. در V.Pulavin، تخلیه "به نظر نمی رسد اصلا وجود داشته باشد، و پس از آن نمی توانید روی صندلی باشید، زیرا سطح کاملاً بی اثر است، علاوه بر این، سنگفرش، در نتیجه عدم غیرت، وارد شده است. به حالت تظاهر». رؤسای کل، با خالی کردن پلوین، برتری هستی‌شناختی بر قدر خود و مستقل ما دارند. تهی شدن غرق در پوچی خواهد شد.

مخالفت اوزوبیست - بزوسوبوفعملا به عنوان یک تخصص به عنوان یک ارزش جریان کوچک درک کنید.

حافظه - Zabuttya- Bezposeredno در A. Bitov برای اجرای مفاد فرهنگ: "... مراقب باشید - شما نیاز به فراموش کردن."

مارپیچی روی سی اوپوزیتسیا، ام. آشوب - فضا... هرج و مرج سیستمی است که فعالیت آن در مقابل بایدوژ بزلادیا است که در اردوگاه ریونوواگا پانو است. کمی ثبات بیشتر صحت موجودی ماکروسکوپی را حفظ می کند، همه احتمالات به روز شده، مرتبط و به هم مرتبط هستند و سیستم هر بار یک ساعت کار خواهد کرد، اما اصلاً کار نمی کند. برای اردوگاه مشهور Lipovetskiy zaprovadzhu درک کننده "Chaosmos" که به محل هماهنگی خواهد آمد.

در پست مدرنیسم روسی، همچنین به معنای مشاهده مستقیم جوهر خلوص است - برای مثال، در مورد شک گرایی پست مدرن، اتوپیانیسم آوانگارد (در اتوپیای سوررئالیستی آزادی از "مکتب دوریسم" یا «رحمت بر بیمار» در وی.اوروفف و تی. تولستوی.

ویژگی خاص پست مدرنیسم روسی - مشکل قهرمان - نویسنده - این است که اغلب افراد می توانند یکدیگر را به طور مستقل ببینند، که برای همیشه متعلق به نمونه اصلی احمق مقدس است. به عبارت دقیق‌تر، کهن الگوی ابله مقدس در متن، یک مرکز، نقطه‌ای است که خطوط اصلی در آن به هم نزدیک می‌شوند. علاوه بر این، دو عملکرد وجود دارد (پذیرفته شده):

نسخه کلاسیک sub'єkta نزدیک کوردون، scho شناور mіzh با کدهای فرهنگی قطری. بنابراین، به عنوان مثال، Venichka در وعده غذایی "مسکو - Pivnі" بخارات، perebuyuuyu در آن bіk در حال حاضر، در خود ظاهر می شود Asenin، عیسی مسیح، کوکتل های فوق العاده، عشق، nіzhnіst، سرمقاله "Pravda". من دیگر نمی توانم در مرزهای svidomosty مقدس محروم باشم. قهرمان ساشا سوکولوف فقط در مسیر زندگی می کند ، همچنین در مرکز کدهای فرهنگی ایستاده است ، الا ، با آنها در تماس نیست ، اما به خاطر اراده خود آنها را رها می کند. تسه تئوری پست مدرنیسم را در مورد الهام از یک مورد در نظر گرفت. خود رهبران Іншого (یا Іншого) به جامعه، در دید مردم، در جدید، همه نوع کدهای فرهنگی را تغییر می دهند، موزاییکی غیرقابل انتقال ایجاد می کنند.

کهن الگوی آبکی نسخه ای از بافت است، پیوند خطی با کهن الگوی باستانی قدرتمند که از روزانوف و خارمس تا امروز رسیده است.

پست مدرنیسم روسی نیز طیف وسیعی از گزینه ها برای گسترش فضای هنری است. محور عمل از آنهاست.

به عنوان مثال، tvir می تواند به اردوگاه فرقه مارپیچی برسد، که از نظر کلی زمیست غنی است ("Pushkinsky dim" اثر A. Bitov، "Moscow - Pivni" اثر V. Orofev). اولین گزینه برای پست مدرنیسم: رشد فرقه فرهنگ توسط احساسات بی پایان ناشی از انگیزه هدایت می شود. دایره المعارف احساسات و گلهای رز فلسفی را در مورد همه چیز در جهان بخوانید، و به خصوص در مورد سردرگمی آشفته، اما ترسناک است که مانند یک شکست وحشتناک، یک کاکل ناشنوا بخوابید ("Nesky dumb" D.

پست مدرنیسم

پایان جنگ جهانی دوم چرخش مهمی را در درک تمدن باستان رقم زد. Vіyna از شرارت قدرتها بی نصیب نبود، بلکه از شرارت اندیشه هایی که پوست آن ایده آل شده است و طبیعت خون کم آورده است. صداها شاهد بحران ایده ها هستند تا قدرت ایده رشد بودن کاهش یابد. Vinikla همچنین بحران ایده رمز و راز است. از سوی دیگر، تعدادی از خلاقیت های ادبی به این تعداد رسیده است، چون خصومت در حال گسترش است، هیچ کدام نوشته نشده است، متن پوست برای انتقام گرفتن از متن مقابل است تا فرامتن باشد.

در سیر پیشرفت روند ادبی، توسعه فرهنگ بین المللی و عامه هر چه بیشتر شکوهمند شده است، پدیده "آفرینش برای زبان شناسان" ظاهر شده است، برای خواندن آن ذهن که مادر نیاز به خواندن آموزش فیلسوفانه دارد. پست مدرنیسم به یک شکاف ارتجاعی تبدیل شده است که حوزه های خوش خلقی را آزار داده است. به عنوان مثال، "Parfumer" اثر Suskinda را می توان به عنوان یک داستان پلیسی و شاید به عنوان یک رمان فلسفی خواند که تغذیه نبوغ، یک هنرمند و یک رمز و راز را باز می کند.

مدرنیسم، با پذیرفتن نور به عنوان تحقق آواز مطلق، حقایق قدیمی، فدای پست مدرنیته، که تمام نور برای آن یک گررا بدون پایان خوش است. یک مقوله فلسفی، اصطلاح «پسامدرنیسم» به پدیدآورندگان فیلسوفان A. Derridi، J. Bataille، M. Foucault و به ویژه کتاب فیلسوف فرانسوی J.-F گسترش یافته است. Litera "Stan to Postmodern" (1979).

اصول تکرار و سردرگمی با برنج غالب التقاط، بارهای پیش از سبک، نقل، بازخوانی، یادآوری، کنایه به سبک هدایت نادرست هنری تبدیل می شود. هنرمند نه با مواد «پاک»، بلکه با موادی که از نظر فرهنگی جذب شده اند، می تواند برای حق باشد، و شناخت هنر فرم های کلاسیک قبلی برای تعلیق پساصنعتی با پتانسیل ضروری تولید و پخش سریال، ناراحت کننده است.

دایره المعارف رشته ها و نشت های ادبی چنین دگرگونی برنج را به پست مدرنیسم می دهد:

1. فرقه یک فرد مستقل.

2. اشتیاق به باستانی، به اسطوره، جمعی غیر قابل پاسخگویی.

3. Pragnennya توسط dnati، در رابطه با اصلاح حقیقت (در برخی از متضادهای قطبی) مردم، ملل، فرهنگ ها، مذاهب، فلسفه ها، bachennya از زندگی واقعی منحرف مانند یک تئاتر پوچی، کارناوال آخرالزمانی.

4. Vikoristannya در سبک بازی، با تاکید بر ناهنجاری، نارسایی، غیر طبیعی بودن شیوه زندگی در واقعیت پرورش داده می شود.

5. درهم تنیدگی کایمریک هوشمندانه سبک های مختلف اطلاعات (چی کلاسیک و احساساتی بالا، تقریباً طبیعی و کثیف و غیرمعمول؛ سبک هنری به راحتی با سبک های علمی، عمومی مطابقت ندارد).

6. سومی باگاتخ از تصاویر ژانر سنتی.

7. توطئه های آفرینش - تسه کنایه هایی هستند که به راحتی مبدل می شوند بر اساس طرح ادبیات دوره های بعدی.

8. Pozichennya، رول فراخوانی نه تنها در طرح-ترکیب، بلکه در زنگ، ریونیا متحرک صحبت می شود.

9. به عنوان یک قاعده، آفرینش پست مدرن تصویری از اطلاع رسانی دارد.

10. بی نظمی و تقلید.

خطرات اصلی شعر برای پست مدرنیسم، بینامتنیت (بیگانه با متن) است. کولاژ و مونتاژ ("چسباندن" قطعات کوچک)؛ vicoristannya aluziy; سنگین تا نثر، شکل تسریع شده، zokrem، і از ترکیب vіnnoy; بریکولاژ (به طور غیرمستقیم رسیدن به اندیشه نویسنده)؛ اشباع شده از متن ایرونیا

پست مدرنیسم در ژانرهای تمثیل های خارق العاده، رمان-اسپووید، ضد اتوپیا، اطلاعات، روایت اساطیری، رمان اجتماعی-فلسفی و اجتماعی-روانی و غیره رشد می کند. ژانرهای فرم می توانند به تکامل خود ادامه دهند، ساختارهای هنری جدید در حال تکامل هستند.

اولین پست مدرنیست گونتر گراس ("Blanching Drum"، متولد 1959). میهمان نمایندگان ادبیات پست مدرن: V. Eko, H.-L. بورخس، ام. پاویچ، ام. کوندرا، پی. زیوسکیند، وی. پلوین، آی. برادسکی، اف.بیگ بدر.

نیمه دیگر قرن XX. ژانر علمی تخیلی فعال می شود که در میان زیباترین شاگردانش، پیش بینی (پیش بینی برای آینده) و ضد آرمان شهر پیدا می کند.

در ساعت قبل از جنگ، اگزیستانسیالیسم به طور فعال در حال توسعه است. اگزیستانسیالیسم (lat.existentiel - іsnuvannya) - مستقیماً در فلسفه و گذار به مدرنیسم، که در آن آفرینش هنرمند خود هنرمند است، که زندگی تخصص را می چرخاند، راه را برای خلاقیت هنرمند باز می کند، چگونه Dzherela eksistentsializmu از اجداد گمراه کننده نیمتسکی در قرن نوزدهم انتقام گرفت. Z K'єkegora.

اگزیستانسیالیسم در آفرینش های هنری مبتنی بر خلق و خوی روشنفکر است که ریشه در نظریه های اجتماعی و اخلاقی دارد. کاتبان نباید از علت ناتوانی غم انگیز زندگی انسان آگاه باشند. در وهله اول، مقوله های پوچی، ترس، شیطنت، اتکا به خود، شهروندی، مرگ وجود دارد. نمایندگان جامعه فلسفه عبارت بودند از stverdzhuvali، که یکی است، که یک مرد است، که نور درونی، حق انتخاب، آزادی اراده است.

اگزیستانسیالیسم در میان فرانسوی ها (A. Camus, J.-P. Sartre et al.)، Nimetsky (E. Nossak, A. Döblin)، انگلیسی (A. Murdock, V. Golding)، اسپانیایی (M. de Una) گسترش می یابد. ادبیات آمریکایی (N. Mailer، J. Balduin)، ژاپنی (Kobo Abe).

نیمه دیگر قرن XX. "رمان جدید" ("ضد رمان") در حال توسعه است - ژانر برابری رمان عوضی فرانسوی دهه 1940-1970، که نوعی جانشینی برای اگزیستانسیالیسم است. نمایندگان این سبک عبارتند از N. Sarroth، A. Rob-Grіyє، M. Byutor، K. Simon و ін.

جلوه قابل توجهی از آوانگارد تئاتر نیمه دیگر قرن بیستم. є بنابراین رتبه "تئاتر پوچ". برای دراماتورژی، مستقیماً مشخصه دید صحنه در ساعتی از روز، خرابی طرح و ترکیب، غول متناقض، تلفیق تراژیک و کمیک است. Naytalanovitіshim نمایندگان "تئاتر پوچی" є S. Beckett, E. Ionesco, E. Olby, G. Frish and іn.

بیایید این پدیده را در فرآیند نیمه دیگر قرن بیستم به یاد بیاوریم. تبدیل شدن به "رئالیسم جادویی" - مستقیماً در کسی عناصر کنش و صریح را به طور ارگانیک احساس می کند، واقعی آن خارق العاده، فرعی و اسطوره ای، یمووی و تاوننی، انحرافی و ویشنوست. بیشتر پیشرفت برندگان در ادبیات آمریکای لاتین (A. Karpent'ur، A. Amadou، G. Garcia Marquez، G. Vargas Llosa، M. Asturias و غیره) با بینشی کلاسیک نسبت به رئالیسم جادویی - رمان "صد سنگ از خود" نوشته جی. گارسیا مارکز (1967)، در تصاویر اسطوره ای و واقعی که توسط تاریخ کلمبیا و تمام آمریکای لاتین خلق شده است.

نیمه دیگر قرن XX. برای توسعه و رئالیسم سنتی، که نشانه های جدید نابووا. تصویر باسن فردی با تحلیل تاریخی ترکیب خواهد شد که توسط متخصصان هنرمندان در یادگیری منطق قوانین اجتماعی خلاصه شده است (G. Belle، E.-M. Remarque، St Bikov، N. Dumbadze و همکاران .).

روند ادبی نیمه دیگر قرن بیستم. تا قبل از گذار از مدرنیسم به پست مدرنیسم آغاز شود و با رشد متشنج گرایش های فکری، داستان های علمی تخیلی، "رئالیسم جادویی" و جلوه های آوانگارد به پایان برسد.

پست مدرنیسم به طور گسترده در غروب آفتاب در گوشه دهه 1980 مورد بحث قرار گرفت. برخی از پیش‌مدرنیسم در رمان جویس «بیداری فینگان» (1939) و اردوگاه معنوی «be-yakіy eposі є postmodernism» (Eko)، p'yatі vzaluyuyutsya درباره پست مدرنیسم در مورد «یکی از ویژگی های فکری ساعت ما» (یو. آندروخوویچ). علاوه بر این، اکثر دانشجویان در اواسط دهه 1950 در حال حرکت از مدرنیسم به پست مدرنیسم هستند. در دهه 60-70 راک، پست مدرنیسم به دنبال توسعه ادبیات ملی است و در دهه 80 آن، مستقیماً با ادبیات و فرهنگ مدرن مسلط می شود.

اولین جلوه های پست مدرنیسم می تواند شامل گرایش هایی مانند مکتب آمریکایی "طنز سیاه" باشد (وی. باروز، دی. وارت، دی. بارتلم، دی. دونلیوی، کیزی، ک. وونگات، دی. هلر و دیگران). , "رمان جدید فرانسوی" (A. Rob-Grіyu, N. Sarrot, M. Byutor, K. Simon tosho)," theatre to the absurd "(E. Ionesco, S Beckett, J. Gonit, F. Arrabal tosho) .

تا آخرین نوشته های پست مدرن، جان فاولز انگلیسی ("گردآورنده"، "زن ستوان فرانسوی")، جولیان بارنز ("تاریخ نور در نه نفر و نیم حامی") و پیتر عطرساز")، اتریشی کارل رانسمایر («آخرین نور»)، ایتالو کالوینو ایتالیایی («گریز ناپذیری») و اومبرتو اکو («ایمیا تروجاندی»، آونگ فوکو)، توماس پین آمریکایی 49») و ولدیمیر ناباکوف (رمان انگلیسی) Blidiy Vogon "و در.)، آرژانتینی خورخه لوئیس بورخس (داستان های کوتاه و eese) و Hulio Cortasar ("Gra در کلاسیک").

آغاز داستان در تاریخ رمان جدید پست مدرن توسط نمایندگان چک میلان کوندرا و صرب میلوراد پاویچ گرفته شده است.

یک پدیده خاص є پست مدرنیسم روسی، بازنمایی توسط نویسندگان کلان شهر (A. Bitov، V. Orofev، Viden. Orofev، L. Petrushevska، D. Prigov، T. Tovsta، V. Sorokin، V. Pelgravin)، V. آکسیونوف، آی. برادسکی، ساشا سوکولوف).

پسامدرنیسم ادعایی است برای چرخش در رازهای نظری خارج از چارچوب راز مدرن، فلسفه، علم، سیاست، اقتصاد و مد. صحبت های امروز فقط درباره «خلاقیت پست مدرن» نیست، بلکه درباره «سویدوم پست مدرن»، «ذهنیت پست مدرن»، «ذهنیت پست مدرن» خیلی بد است.

خلاقیت پست مدرن، کثرت‌گرایی زیبایی‌شناختی را در تمامی ریونیا (طرح، ترکیبی، رو به رو، شخصیت‌شناسی، کرونوتوپی)، تکرار تسلیم بدون ارزیابی، خواندن متن در بافت فرهنگی، نوشتن شعر، نوشتن، انتقال می‌دهد.

نشانه هایی از ادبیات پست مدرن є ایرونی، «نقل گمراه کننده»، بینامتنیت، پاستی، کلاژ، اصل گری.

پست مدرنیسم از ما یک طنز کامل، یک احساس عقب مانده و زرق و برق دارد. تعداد خلاقیت های هنری پست مدرن با اشاره به بازنمایی کنایه آمیز سایر ژانرها، سبک ها، گرایش های هنری مشخص می شود. خالق پسامدرنیسم فرآیند آگاهی از اشکال پیشین و غیرقابل قبول پذیرش زیبایی شناختی است: رئالیسم، مدرنیسم، فرهنگ توده. بنابراین، طنز peremagak تراژدی جدی مدرنیست، قدرت، به عنوان مثال، به سازندگان F. کافکا.

یکی از اصول اصلی پست مدرنیسم نقل قول است و برای نمایندگان مستقیماً مشخصه نقل قول گمراه کننده است. کشیش آمریکایی بی. موریست نثر پست مدرن را «ادبیات نقل قول» نامید. این یک نقل قول کاملاً پست مدرن است که به تغییر فروکش مدرنیستی آسیب دیده می پردازیم. یک حکایت کامل دانشجویی پست مدرن آمریکایی در مورد کسانی که پس از خواندن هملت برای اولین بار دانشجوی فیلولوژی هستند و مشتی جادو: چیز خاصی نیست، اشاره ای به کلمات و ویرازهای رنگارنگ گسترده تر. Deyakі پست مدرنیسم را ایجاد می کند تا به کتاب - نقل قول تبدیل شود. بنابراین، رمان نویسنده فرانسوی ژاک ریوا "Pani z A." مجموعه ای از 750 نقل قول از 408 نویسنده است.

نقل قول های پست مدرن به هر دو فهم مرتبط هستند، مانند بینامتنیت. یولیا کریستوا، زن فرانسوی، که این اصطلاح را در اصطلاحات ادبی و شناختی معرفی کرد، به این معنا بود: «اگر متنی مانند موزاییکی از استناد باشد، اگر متنی محصول دگرگونی متن باشد». رولان کارائولوف نشانه‌شناس فرانسوی نوشت: متن Kozhen є intertext; متون іnshі در rіvnya rіvnya جدید در منش بزرگتر به اشکال مختلف وجود دارند: متون در فرهنگ جلو و متون در فرهنگ جدید. متن Kozhen є با پارچه جدید، گلدوزی شده با نقل قول های قدیمی. بین متن معشوقه به پست مدرنیسم، راه اصلی القای متن و این واقعیت است که متن از نقل قول از متون دیگر خواهد بود.

رمان‌های بینامتنی یاکشچو و رمان‌های مدرنیستی عددی ("اولیس" نوشته جی، جویس، "میستر و مارگاریتا" اثر بولگاکوف، "دکتر فاوستوس" اثر تی. مان، "گرا در بیسر" اثر جی. هسه) و برای آوردن خلاقیت‌های واقع‌گرایانه از Y. رمان «دهکده استپانچیکوو و یوگو باکانتسی» داستایوفسکی (مثل تقلید گوگول و این کار را انجام دهید)، سپس به خود پست مدرنیسم با فرامتن. متنی که چنین رتبه‌ای برانگیخته می‌شود، می‌تواند به یک سیستم، سلسله مراتبی از متون تبدیل شود و فوراً به یک متن واحد تبدیل شود. Yogo butt є آیا این واژگان دایره المعارف چی است، de kozhna stattya غلبه به مقالات іnhsh tsiy zh vidannya. چنین متنی را می توان به روشی ساده خواند: از یک اساسنامه تا آخرین قانون، تا حد امکان نادیده گرفتن فرامتن. تمام آمارها را به محض اینکه از یک posilannya به آخرین مورد سقوط کردند، بخوانید، در اینجا آنها "فوق متن شناور" هستند. Otzhe، چنین pristosuvannyam تند و زننده، مانند ابرمتن، شما می توانید مدیریت برای رسیدن به دادگاه عالی. در سال 1976، نویسنده آمریکایی راک، ریمون فدرمن، رمانی به نام "در دادگاه نقش شما" منتشر کرد. یوگو را می توان برای bazhannyam خواننده خواند، از هر مناسبت، در هم ریختن شماره گذاری و طرح طرفین نیست. درک فرامتن با واقعیت های مجازی کامپیوتری مرتبط است. Syogodnіshnіm hіpertextami є ادبیات کامپیوتری، همانطور که می توانید فقط در مانیتورها بخوانید: فشار دادن یک کلید به جلوی قهرمان منتقل می شود، هل دادن іnshu - دام خطاها برای همیشه و غیره.

من ادبیات پست مدرن را با عناوین pasties آشنا می کنم (از ital. Pasbiccio - opera، مرکب از اپراهای urivkiv، summish، medley، سبک سازی). شراب یک نسخه خاص از تقلید است، زیرا پست مدرنیسم عملکرد خود را تغییر می دهد. از تقلید پاستیش، می‌توان دید که اکنون نه بخاری می‌وزد، نه اوبکتای جدی که بتوان آن را پس داد. O. M. Freudenberg نوشت که تقلید را می توان از کسانی که "آن مقدس زندگی می کنند" محروم کرد. برای انجام ندادن پست مدرنیسم، شما زندگی نمی کنید و دیگر مقدس نیستید. چسباندن rosumyut نیز مانند یک تقلید است.

هنر پست مدرنیته به دلیل ماهیتش، پراکنده، گسسته، التقاطی است. زویدسی چنین علامتی، کولاژ یاک. کلاژ پست مدرن را می توان در شکل جدیدی از مونتاژ مدرن ایجاد کرد، پروتئین اغلب به وجود می آید. مدرنیسم یک اینستالیشن دارد، من می‌خواهم از تصاویر بی‌سرزنش تا شود، بالاخره در حسی از سبک و تکنولوژی ساخته شده است. در کلاژهای پست مدرن، ناوپک ها، تکه های کوچک اشیاء انتخاب شده، نامرئی می شوند، در یک واحد تبدیل نمی شوند، چرم، از آنها، متمایز بودن خود را دارد.

اصل گری برای پست مدرنیسم مهم است. ارزش های اخلاقی و اخلاقی کلاسیک در حال تبدیل شدن به منطقه بازی هستند، همانطور که M. Ignatenko احترام می گذارد، "دانش فرهنگ کلاسیک و ارزش های معنوی برای زندگی در میان مردگان پست مدرن - آنها زنده نیستند، آنها یک صورت، وجود دارد

از دیگر ویژگی‌های پست مدرنیسم می‌توان به بی‌اهمیت‌بودن، تقریب‌زدایی، اجرای متن‌سازی، نمایشی بودن، ترکیب‌بندی ژانرها، توانایی خواننده، رواج واقعیت‌های فرهنگی، «روان‌شناسی شخصیت کودکان» تصور نکردن واقعیت، اما ایجاد یک واقعیت جدید، یافتن بسیاری از واقعیت ها، اغلب مستقل از یک نوع). محبوب ترین تصاویر-استعاره های پست مدرنیسم - سنتور، کارناوال، هزارتو، کتابخانه، بوژویلیا.

پدیده ادبیات و فرهنگ مدرن نیز چندفرهنگ گرایی است که ملت آمریکا به طور طبیعی به ماهیت بی اهمیت پست مدرنیسم پی برده است. بیشتر "زمینه" چند فرهنگی) قبلا "صدا" هزاران صدای غیر تکراری زنده آمریکایی از نمایندگان قومی، قومی، جنسیتی، محلی و سازهای خاص. ادبیات چندفرهنگی شامل آفریقایی-آمریکایی، هندی، "چیکانوس" (مکزیکی ها و آمریکای لاتین، به معنای تعداد کسانی است که در ایالات متحده زندگی می کنند)، ادبیات قومیت های قدیمی، لباس های اوکراینی.

آمارهای مشابه