Úloha Catherine 2 v kapitánovej dcére. Realita a fikcia v obrazoch Pugačova a Kataríny II. V románe A. S. Puškina „Dcéra kapitána

Masha Mironova, presvedčená o Grinevovej nevine, považuje za svoju morálnu povinnosť zachrániť ho. Odchádza do Petrohradu, kde sa stretáva s cisárovnou v Carskom Sele.
Pred čitateľom sa Katarína II. Javí ako dobroprajná, jemná a jednoduchá žena. Ale vieme, že Puškin mal ostro negatívny postoj ku Kataríne II. Ako si môžete vysvetliť jej atraktívny vzhľad v príbehu?
Pozrime sa na celoživotný portrét Kataríny II., Ktorý namaľoval umelec V. L. Borovikovský v roku 1794. (V roku 1827 sa z tohto portrétu objavila rytina, ktorú vytvoril vynikajúci ruský rytec NI Utkin.) V. Šklovskij takto porovnáva portréty Kataríny II., Ktoré vytvoril VL Borovikovskij a rozprávač v príbehu „Kapitánova dcéra“: „ Na portréte Catherine zobrazenom v letných ranných šatách, v nočnej čiapke; pri nohách jej pes; za stromami Catherine a Rumyantsevovým obeliskom. Cárovná je plná a ružová. Stretnutie s Máriou Ivanovnou by sa malo uskutočniť na jeseň. Puškin píše: „Slnko osvetľovalo vrcholy líp, ktoré pod sviežim dychom jesene zažltli.“ Ďalej Puškin hovorí: „Bola [Ekaterina] v bielych ranných šatách, v nočnej čiapke a v saku. „ako prvá si všimla Maryu Ivanovnu.“ Medzi textom a obrázkom sú nezrovnalosti - cisárovná je o 20 rokov mladšia, oblečená v bielej, nie modrej farbe. Je opísaná druhá verzia portrétu - s Rumyantsevovým obeliskom bol Puškin s najväčšou pravdepodobnosťou inšpirovaný gravírovaním, a nie originálom, ktorý bol u Rumyantseva a bolo ho ťažko vidieť.
A tu sú slová z článku PA Vyazemského „Na listoch Karamzina“, ktoré citoval V. Šklovskij: „V Carskom Sele nesmieme zabudnúť na Katarínu ... Pamätníky jej vlády tu hovoria o nej. Po zložení koruny z jej hlava a fialová od pliec, tu žila ako domáca a prívetivá hosteska. Tu sa, zdá sa, stretnete s ňou v tej podobe a oblečení, že je vyobrazená na slávnom obraze Borovikovského, ktorý je ešte známejší pre svoju krásnu a vynikajúcu rytina od Utkina. “
Vidíme, že portrét V. L. Borovikovského, rytina N.I. Utkina a slová P. A. Vyazemského vyjadrujú ušľachtilý, nežný a obdivný postoj k „prívetivej milenke“ Carského Sela.
Teraz sa obráťme na príbeh. Ako vieme, Puškin píše v mene rozprávača a rozprávač - Grinev - rozpráva o stretnutí Márie Ivanovnej s cisárovnou zo slov Márie Ivanovnej, ktorá si samozrejme v neskoršom živote mnohokrát spomenula na stretnutie, ktoré šokoval ju. Ako mohli títo ľudia oddaní trónu hovoriť o Kataríne II.? Niet pochýb: s naivnou jednoduchosťou a lojálnou adoráciou. „Podľa Puškinovej myšlienky,“ píše literárny kritik PN Berkov, „by sa očividne Catherine II vo filme„ Dcéra kapitána “nemala zobrazovať v skutočnosti, rovnako ako skutočná, historická Catherine: Puškinov cieľ v súlade s podobami hrdinových poznámok. ním vybraný, lojálny subjekt šľachtic, malo to vyobraziť Catherine v úradnom výklade: aj Catherine bolo ranné zdravotné postihnutie vypočítané tak, aby vytvorila legendu o cisárovnej ako jednoduchej, obyčajnej žene. “
Pozrime sa však, či ešte existuje v epizóde stretnutia Mashy Mironovej s Catherine a v popise doterajších okolností autorovho postoja k nim. Pripomeňme si fakty, ktoré sa odohrali od okamihu, keď sa Grinev postavil pred súd. Vieme, že zastavil svoje vysvetlenia súdu týkajúce sa skutočného dôvodu jeho neoprávnenej neprítomnosti v Orenburgu, a tým uhasil „priazeň sudcov“, ktorou ho začali počúvať. Citlivá Marya Ivanovna pochopila, prečo sa Grinev pred súdom nechcel ospravedlňovať, a rozhodla sa ísť za samotnou kráľovnou, aby povedala všetko úprimne a zachránila ženícha. Podarilo sa jej to. Teraz sa obráťme na epizódu stretnutia Tsariny s Maryou Ivanovnou.
Grinevova nevina bola Ekaterine zrejmá z príbehu Márie Ivanovnej, z jej petície, rovnako ako by to bolo zrejmé vyšetrovacej komisii, keby Grinev dokončil svoje svedectvo. Marya Ivanovna povedala, čo Grinev na pojednávaní nepovedal, a kráľovná Mášinho snúbenca oslobodila. Aká je teda jej milosť? Čo je to ľudstvo?
Cisárovná potrebuje viac ako jeho vinu Grinevovu nevinu. Každý šľachtic, ktorý prešiel k Pugachevovej strane, spôsobil škodu vznešenej triede, podporu jej trónu. Odtiaľ pochádza hnev Kataríny (jej tvár sa zmenila pri čítaní listu, stala sa prísnou), ktorú po príbehu Márie Ivanovnej „nahradí milosrdenstvo“. Kráľovná sa usmeje a pýta sa, kde sa Masha zdržiava. Zdá sa, že robí rozhodnutie priaznivé pre navrhovateľku a povzbudzuje kapitánovu dcéru.
Puškin, ktorý má právo povedať to Grinevovi, ho prinúti, aby súčasne informoval o faktoch, ktoré nám umožňujú robiť si vlastné závery. Ekaterina hovorí láskavo s Maryou Ivanovnou, je s ňou priateľská. V paláci zdvíha dievča, ktoré padlo k nohám, šokované jej „milosťou“. Vysloví frázu, v ktorej hovorí o svojej téme ako o sebe samej: „Viem, že nie si bohatý,“ povedala, „ale Mám dlhy pred dcérou kapitána Mironova. Nerobte si starosti s budúcnosťou. Beriem to na seba, aby som zariadil tvoje bohatstvo. “Ako mohla Marya Ivanovna, ktorá bola od detstva vychovávaná v úcte k trónu a cisárskej moci, vnímať tieto slová?

Puškin o Catherine napísal, že „jej ... priateľskosť priťahovala“. V malej epizóde stretnutia Mashy Mironovej s cisárovnou ústami Grineva hovorí o tejto vlastnosti Kataríny, o jej schopnosti očarovať ľudí, o jej schopnosti „využiť slabosť ľudskej duše“. Marya Ivanovna je koniec koncov dcérou hrdinu, kapitána Mironova, o ktorého počine kráľovná vedela. Katarína rozdávala rozkazy dôstojníkom, ktorí sa vyznamenali vo vojne s Pugachevcami, a pomáhala osirelým šľachtickým rodinám. Čo je prekvapujúce, že sa postarala o Mashu. Cisárovná k nej nebola štedrá. Kapitánova dcéra nedostala od kráľovnej veľké veno a nezvýšila Grinevove bohatstvo. Potomkovia Grineva sa podľa vydavateľa, t.j. Puškin, „prosperoval“ v dedine, ktorá patrila desiatim zemepánom.
Katarína si vážila vzťah šľachty k sebe a dokonale pochopila, aký dojem urobí „najvyššia milosť“ na vernú rodinu Grinevovcov. Samotný Puškin (a nie rozprávač) píše: „V jednom z krídel pána ukazujú ručne písaný list Kataríny II. Za sklom a v ráme,“ ktorý sa dedil z generácie na generáciu.
Tak vznikla legenda o cisárovnej ako o jednoduchej, prístupnej pre predkladateľov petície, obyčajnej žene, - píše PN Berkov v článku „Puškin a Katarína“.

Sadykov Linar

Štúdia analyzuje obraz Kataríny II. Zobrazenej v románoch „Obľúbené“ od Valentina Savvicha Pikulu, „Kapitánova dcéra“ od A. Puškina, „Felitsova“ óda od GRDeržavina, kniha AN Radiščeva „Cesta z Petrohradu do Moskvy“ „a v modernom kine.

Stiahnuť ▼:

Náhľad:

Mestská rozpočtová vzdelávacia inštitúcia Alekseevskaja stredná škola №3 pomenovaná po G. S. Borovikova z Alekseevského mestského obvodu Tatarskej republiky

Obraz Kataríny II

Práce jej súčasníkov, v historických románoch A. Puškina „Dcéra kapitána“ a V. S. Pikulu „Obľúbené“ a v modernom kine

Vedúci:

Evlanova Alexandra Fedorovna,

Učiteľ literatúry

K napísaniu tohto výskumného príspevku ma podnietila cesta do Peterhofu počas jesenných prázdnin, prečítanie historického románu „Obľúbený“ od V. S. Pikulu a sledovanie televízneho seriálu „Katarína Veľká“, kde môj dvojitý brat Rinal Mukhametov hral ako gróf Saltykov. Ponoril som sa do minulosti a so záujmom som začal študovať históriu nášho štátu.

Podľa môjho názoru by výučba dejepisu v moderných podmienkach mala byť zameraná na zobrazovanie skutočných dejín vo všetkých ich zložitostiach a rozporoch, s ich svetlými a tragickými stránkami, prísne dodržiavajúcimi objektivitu a historickú pravdu. Iba tento prístup môže napraviť zlozvyky minulosti a poskytnúť predstavu o skutočných historických udalostiach a javoch.Preto je dnes obzvlášť dôležité, keď sa do rúk dostanú knihy skutočných klasikov historického žánru, ktorých čítanie sa dozviete o tom, ako skutočne došlo k formovaniu a vývoju ruského štátu.

Medzi tieto diela podľa môjho názoru patria historické romány Valentina Savvicha Pikulu. Vždy boli populárne. Čítaním jeho kníh sa ponoríme do histórie našej krajiny so všetkými jej víťazstvami i prehrami. Znovu zažívame palácové prevraty, Veľkú vlasteneckú vojnu, ťažký život na hraniciach Ruskej ríše. Hrdinovia románov sa pred nami objavujú so všetkými ich pozitívnymi i negatívnymi stránkami. Zvláštne miesto podľa môjho názoru spomedzi diel, ktoré vyšli z pera V. S. Pikulu, zaujíma román „Obľúbený“, ktorý nás zavedie do 18. storočia. Toto je storočie vlády Kataríny II., Storočie ruského osvietenstva, storočie rozkvetu ruskej kultúry.

Vzdelávacia filozofia a ideológia v Rusku boli zamerané na štátne a univerzálne hodnoty a úsilie ruského ľudu bolo do značnej miery zamerané na nasledovanie modelu ideálneho človeka - občana. A teraz, keď hodnotíme ovocie vlády Kataríny II., Prichádzame k záveru, že to bola éra slávy a moci Ruska, ktorá zabezpečila status veľkej moci. Ako sama Katarína II. Vo svojich „Poznámkach“ pripustila, že sa skôr či neskôr „stane autokratom ruskej ríše“. Tvrdohlavo kráčala k tomuto cieľu. Takáto úloha bola v silách možno len jej postavy a dosiahla ju svojou prácou a trpezlivosťou.

Výslovné a skryté paradoxy osvieteného veku Kataríny, jej vnútorná dualita vždy zaujímali ruské verejné povedomie. Pripomeňme aspoň A. S. Puškina: Catherine pre neho, na jednej strane - „Tartuffe v sukni a korune“, na druhej strane - múdra matka - cisárovná v „Kapitánovej dcére“.

V literatúre 18. storočia bol sen o ideálnom vládcovi zhmotnený do obrazu skutočného panovníka, skutočnej osoby - cisárovnej Kataríny II. Aký by mal byť veľký vládca veľkej sily? Múdry a silný, odvážny a pyšný? Alebo možno humánne, skromné a nie cudzie ľudským slabostiam? Tieto dva pohľady štátnika v tom čase koexistovali v dielach básnikov a umelcov, v povedomí ich súčasníkov. Tieto dva pohľady existujú dodnes.

Ciele výskumu:

prostredníctvom obrazu Kataríny II. ukázať, aké objektívne je stvárnenie historickej osoby v rôznych druhoch umeleckej tvorivosti? Ako korelujú rysy historického obrazu Kataríny II. S literárnym obrazom?
A ako vnímajú obraz Kataríny II moji súčasníci a tvorcovia filmu?

Ciele výskumu:

Oboznámte sa s literatúrou na túto tému.
Analyzujte romány Valentina Savvicha Pikula „Obľúbený“, AS Puškina „Kapitánova dcéra“, ódy „Felitsa“ od G. R. Derzhavina, ktorý v rokoch 1791-1793 pracoval ako štátny tajomník u cisárovnej Kataríny II. kniha A. N. Radiščeva „Cesta z Petrohradu do Moskvy“.
Prezrite si a analyzujte moderný film „Katarína veľká“.

Aby sme našli odpovede na položené otázky, obráťme sa na biografiu Kataríny II.

Z histórie je známe, že sa narodila v rodine pruského generála Christiana Augusta a Johanna Elizabeth z rodiny Holstein-Gottorp. Pri narodení sa volala Sophia-Frederica-Augusta (podľa mien jej troch tiet z matkinej strany) Anhalt-Zerbst. Jej rodina ju jednoducho volala Fike. Získala francúzske vzdelanie.

Sofia prišla do Ruska v roku 1744 na pozvanie Elizavety Petrovna, pretože Sofiin strýko narážal na ruskú cisárovnú, ale zomrel pred svadbou. 28. augusta 1744 sa 15-ročná Sophia vydala za 16-ročného následníka ruského trónu, Petra Fedoroviča (budúci Peter III), syna Anny Petrovna (dcéra Petra I.) a Karla Friedricha. Po prijatí pravoslávia sa Sophia-Frederica volá Ekaterina Alekseevna. Manželstvo bolo neúspešné, jej manžel mal milenku Elizavetu Vorontskú.

5. januára 1762, po smrti cisárovnej Alžbety Petrovna, nastúpil na trón Peter III. Posledne menovaná strana uskutočňovala neprimeranú zahraničnú a domácu politiku, uzavrela spojenectvo s Pruskom, zrušila množstvo daní a vyrovnala pravoslávie a protestantizmus v právach, čo viedlo k zvýšeniu nespokojnosti v ruskej spoločnosti, najmä v gardách. 9. júla 1762 bola Katarína v dôsledku štátneho prevratu vyhlásená za cisárovnú. Korunovácia sa uskutočnila 13. septembra v Moskve.

Katarína Veľká nasledovala Petra I. a pokračovala v aktívnej politike usilujúcej sa o posilnenie Ruskej ríše a rozšírenie jej hraníc. Diplomatické úsilie viedlo k rozdeleniu Poľska medzi Rusko, Rakúsko a Prusko (1772, 1793 a 1795). Bielorusko a pravobrežná Ukrajina (1793), ako aj Kurónsko a Litva (1795) postúpili Rusko. V dôsledku rusko-tureckých vojen (1768 - 1774 a 1787 - 1792) boli k Rusku pripojené pozemky Novorossija (1774) (dnes južná Ukrajina), Krym a Kuban. Boli založené mestá Sevastopol a Jekaterinoslav. Suvorov už čakal na príkaz ísť do Istanbulu, Rakúsko však odmietlo pomôcť a kampaň bola zrušená. Nepriamym dôsledkom oslabenia Osmanskej ríše bola anexia Gruzínska (1783).

Na začiatku svojej vlády sa Katarína pokúšala uskutočniť všeobecnú politickú reformu, ktorá sa riadila myšlienkami osvietenstva. Uskutočnila sa reforma Senátu, administratívna reforma; bol otvorený Smolný ústav pre ušľachtilé panny; bolo zavedené očkovanie proti kiahňam; Slobodomurárska nátierka; papierové peniaze - do obehu boli uvedené bankovky; bola vykonaná sekularizácia cirkevných pozemkov; bol urobený pokus o zvolanie legislatívnej komisie; zlikvidoval hetmanát na Ukrajine a Záporožskom Siči.

Éru Kataríny poznačilo aj povstanie vedené Yemelyanom Pugachevom (1773 - 1774).

Ako je obraz Kataríny II. Zobrazený v literatúre jej súčasníkov a historikov?

Obraz Kataríny II., „Osvietenej panovníčky“, obsahoval niečo (myseľ, energiu, posadnutosť), čo potenciálne prispelo k jej povýšeniu na úroveň mytologického charakteru. Katarína Druhá uskutočnila svoje myšlienky prostredníctvom faktov a činov, ktoré mali reputáciu modelu éry. Súčasníci z celého srdca priali nástup „zlatého veku“ za Kataríny. Charakteristickým rysom vlády Kataríny II. Bolo okrem jej postupných nenásilných premien, ako napísal historik NM Karamzin, to, že očistenie autokracie od „nečistôt tyranie“ bolo duševným pokojom, úspechom sekulárneho rozkoše, vedomosti, rozum. Vek Kataríny II. Bol teda úsvitom kultúry vo všetkých sférach života v Rusku.

Pamiatky architektúry, sochárstva, maliarstva, literatúry, hudby sú žijúcimi svedkami času, ktorí k nám priniesli sen o ideálnom svete a ideálnom človeku.

V 18. storočí sa v ruskom umení rozvinuli dve celkom jednoznačné tradície zobrazovania Kataríny II. - literatúra a maľba. Prvá tradícia je spojená s idealizáciou a povýšením cisárovnej. Umelci a básnici vytvárajú oficiálny „slávnostný portrét“ Kataríny, múdrej panovníčky, ktorá trávi dni prácami a stará sa o blaho ľudí.

V súlade s druhou tradíciou zobrazovania Kataríny II. Sa cisárovná javila ako obyčajná pozemská žena, ktorá nebola cudzia ľudským pocitom a náladám (komora, intímne portréty).

Prvá tradícia sa prejavila v dielach umelcov P. A. Antropova a D. G. Levického, básnikov G. R. Derzhavina a A. P. Sumarokova, M. M. Kheraskova.

V literatúre klasicizmu s dominantnými vysokými žánrami ód, tragédií a rečníckych prejavov boli hrdinami predovšetkým králi, politici a vojenskí vodcovia. Klasicistickí básnici vo svojich dielach zobrazili slávnostný portrét Kataríny II., Ktorý nepodobal konkrétnu osobu, ale ich sen o ideálnom, osvietenom zvrchovanom, múdrom, spravodlivom, ako sa im Katarína zdala v prvých rokoch po nástupe na trón. Pre diela týchto básnikov je charakteristický slávnostný, niekedy až domýšľavý štýl, nadšený, „kľačiaci“, abstraktný, zbavený konkrétneho obrazu, opis cisárovnej, pripodobňovaný k bohom. Takže MM Kheraskov v slávnostnej óde na Katarínu II (1763) uvádza „krásnu tvár bohyne“; „Vzdaj slávu bohyni konečne nad slnkom!“ - AP Sumarokov zvolal vo svojom diele „Óda na cisárovnú cisárovnú Katarínu II. V deň jej meniny v roku 1762 24. novembra“.

V dielach týchto básnikov nenájdeme opisy vzhľadu Kataríny II., Jej morálneho charakteru, charakteristických vlastností; autori vo svojich dielach chvália cisárovnú, otvorene k nej vyjadrujú nadšený vzťah.

Niekoľko prác venoval Kataríne II náš krajan, básnik, štátnik G.R.Derzhavin, ktorý v rokoch 1791-1793 pracoval ako štátny tajomník za cisárovnej Kataríny II. Venoval jej ódy: „Videnie Murzy“, „Felitsa“ a „Obrázok Felitsa“.

V tejto súvislosti som považoval za potrebné odvolať sa na spomienky samotného G. R. Derzhavina, ktoré sa k nám dostali. Spomienky a poznámky vynikajúcich kultúrnych osobností minulosti nie sú v skutočnosti literárnymi a umeleckými dielami, ale spomienky spisovateľov sú podľa môjho názoru jedinečným fenoménom, pretože sú súčasne súčasťou literárneho procesu i štúdia tento proces, jeho historiografia a kritika.

„Poznámky zo známych udalostí a skutočných prípadov, ktoré zahŕňajú život Gavrila Romanoviča Derzhavina (1743-1812)“, ktoré boli prvýkrát publikované až v roku 1859, po básnikovej smrti, majú veľký historický význam, po prvé, ako zdroj informácií o ére vlády cisárovnej Kataríny II., po druhé, ako literárnej kompozície, a po tretie, ako knihy rozprávajúcej o histórii písania básní G. R. Derzhavina, ktoré sa stali klasikou ruskej poézie. Ako poznamenávajú historici, v poznámkach je určitá nejednotnosť a nepresnosť prezentácie: spomienky napísal autor bez prípravy, bez úvodných poznámok. Preto akademik Ya.K. Grot, ktorý v roku 1871 vydal „Poznámky“ básnika, považoval za potrebné „skontrolovať ich oproti moderným autentickým dôkazom“, fakty z Derzhavinovej korešpondencie a historické dokumenty. Filológovia zároveň poznamenávajú, že „Poznámky“ „nemožno považovať za prísne hotové literárne dielo“.

Pre literárneho historika sú Derzhavinove pamäti obzvlášť zaujímavé kvôli ich, slovami Grota, „ľahkomyseľnej úprimnosti“, s ktorou básnik hovorí o tom, ako vznikli myšlienky jeho diel, ako boli oblečené do finálnej podoby, ako boli sa stali známymi básnikovými priateľmi a neskôr boli publikované. ako priniesli najvyššie milosrdenstvo alebo cisárovnú (alebo jej obľúbené) nespokojnosť až hnev.

Na prvom mieste v spomienkach sú fakty o oficiálnych činnostiach Derzhavina, etapy jeho kariéry: štúdium na kazanskom gymnáziu, služba vojaka v Petrohrade, účasť na potlačení Pugačevovho povstania (1773-1775), miestodržiteľstvo v provincii Olonets, v Tambove a nakoniec štátna služba v Petrohrade pri súde.

Óda „Felica“, napísaná v roku 1782, je prvou básňou, ktorá preslávila meno Gabriela Romanoviča Derzhavina. Stal sa živým príkladom nového štýlu v ruskej poézii. Podtitul básne upresňuje: „Óda na múdru kirgizsko-kajackú princeznú Felitsu, ktorú napísal Tatar Murza, ktorý sa už dlho usadil v Moskve a ktorý podniká v Petrohrade. Preložené z arabčiny. “ Toto dielo dostalo svoje neobvyklé meno podľa mena hrdinky „Rozprávka o Carevičovi Chlorusovi“, ktorej autorkou bolaSamotná Katarína II.Toto meno, ktoré v preklade z latinčiny znamená „šťastie“, je pomenované aj v Derzhavinovej óde, ktorá oslavuje cisárovnú a satiricky charakterizuje jej okolie.Je známe, že spočiatku Derzhavin nechcel vydať túto báseň a autorstvo dokonca zatajil, obávajúc sa pomsty vplyvných šľachticov, satiricky v ňom zobrazených. Ale v roku 1783 sa rozšírila a za asistencie princeznej Daškovej, ktorá mala blízko k cisárovnej, bola publikovaná v časopise „Interlocutor milovníkov ruského slova“, na ktorom spolupracovala aj samotná Katarína II. Derzhavin si následne spomenul, že táto báseň sa dotkla cisárovnej natoľko, že ju Dášková našla v slzách. Katarína II. Chcela vedieť, kto napísal báseň, v ktorej ju tak presne vykreslila. Z vďačnosti autorovi mu poslala zlatú tabatierku s päťsto dukátmi a expresívnym nápisom na obale: „Od Orenburgu od kirgizskej princeznej po Murzu Derzhavina.“ Od toho dňa získal Deržavin literárnu slávu, ktorú dovtedy žiadny ruský básnik nepoznal.Derzhavin dostal za svoju dlhoročnú a svedomitú službu mnoho ocenení, ale jedno z nich - prvé od cisárovnej Kataríny II. - hralo v jeho osude osobitnú úlohu. Takto o tom hovorí vo svojich poznámkach: „Jedného dňa, keď autor večeral s týmto šéfom, mu poštový úradník priniesol papierový zvitok s nápisom:„ Od Orenburgu od kirgizskej princeznej po Murzu Derzhavina “ . Bol prekvapený a po otvorení v ňom našiel krásnu zlatú tabatierku tabaku posypanú diamantmi a v nej 500 dukátov. Toto nemohol a nemal prijať tajne, bez oznámenia náčelníkovi, aby nevzbudil podozrenie z úplatkov, ale aby k nemu prišiel, ukázal to. On na prvý pohľad nahnevane zašomral: „Čo sú dary od Kirgizov?“ Potom, keď videl módne francúzske dielo, povedal so sarkastickým úsmevom: „Dobre, brat, vidím a blahoželám.“ Ale od tej doby sa do jeho srdca vkradla nenávisť a hnev, aby nemohol ľahostajne hovoriť s novoznámym básnikom ... “To bol kráľovský dar pre ódu„ Felitsa “.

História tejto ódy je zaujímavá. Ako neskôr vysvetlil Derzhavin, obsahoval ironické a veľmi transparentné narážky na slabosti najvplyvnejších šľachticov na dvore. Napríklad stanzy 5, 6, 7, 8 odkazujú na „rozmarné dispozície kniežaťa Potemkina, ktorý sa chystal buď na vojnu, alebo cvičil odev, hostiny a najrôznejší luxus“. Stanza 9 obsahuje náznak grófa N.I. Panin je milovníkom lovu psov, ďalšia strofa je na S.K. Naryshkin a tak ďalej.Báseň „Felitsa“, napísaná ako hravá skica zo života cisárovnej a jej sprievodu, zároveň nastoľuje veľmi dôležité problémy. Na jednej strane óda „Felitsa“ vytvára úplne tradičný obraz „božskej princeznej“, ktorý stelesňuje básnikovu predstavu o ideáli osvieteného panovníka. Zatiaľ čo Derzhavin jasne idealizuje skutočnú Katarínu II., Zároveň verí v obraz, ktorý namaľoval.
Na druhej strane sa vo veršoch básnika uvažuje nielen o sile moci, ale aj o nedbanlivosti účinkujúcich, ktorí sa obávajú o svoj vlastný prospech.Sama o sebe táto myšlienka nebola nová, ale za obrazmi šľachticov, namaľovanými v óde, sa zreteľne vynímali črty skutočných ľudí, obľúbené cisárovnej: Potemkin, Alexej Orlov, Panin, Naryshkin. Derzhavin kreslil ich žiarivo satirické portréty a preukázal veľkú odvahu - koniec koncov, ktokoľvek z ním zranených šľachticov, si za to mohol s autorom poradiť. Derzhavin zachránil iba priaznivý prístup Catherine.Óda „Felitsa“ je na svoju dobu skutočne pokrokovým dielom, pretože ide o literárny smerKlasicizmus, ktorý sa v tom čase pevne etabloval, zakazoval kombinovať v jednom diele vysokú ódu a satiru súvisiacu s nízkymi žánrami, ale Derzhavin ich ani len nekombinuje pri opise rôznych osôb odvodených v óde, robí pre tú dobu niečo úplne bezprecedentné . Derzhavin v rozpore s tradíciami žánru pochvalných ód široko zavádza hovorový slovník, ba dokonca aj ľudový jazyk, najdôležitejšie však je, že nenakreslí slávnostný portrét cisárovnej, ale vykreslí jej ľudský vzhľad. Preto sú do ódy zahrnuté každodenné scény. „Bohom“ sa Felitsa, rovnako ako ďalšie postavy v jeho óde, zobrazuje aj v každodennom živote („Keď si nevážite svoj pokoj, čítate, píšete pod daňou ...“). Takéto detaily zároveň neznižujú jej obraz, ale robia ju skutočnejšou, humánnejšou, akoby precízne kopírovanou z prírody. Pri čítaní básne „Felitsa“ ste presvedčení, že Derzhavinovi sa skutočne podarilo vniesť do poézie jednotlivé postavy skutočných ľudí, odvážne prevzaté zo života alebo vytvorené fantáziou, zobrazené na pozadí živo vykresleného každodenného prostredia. Vďaka tomu sú jeho básne živé, nezabudnuteľné a zrozumiteľné.Derzhavin tak vo Felici pôsobil ako odvážny inovátor, ktorý kombinoval štýl pochvalnej ódy s individualizáciou postáv a satiry a do vysokého žánru ódy vnášal prvky nízkeho štýlu. Sám básnik následne definoval žáner „Felitsa“ ako zmiešanú ódu. Derzhavin tvrdil, že na rozdiel od tradičných ód pre klasicizmus, kde boli štátni úradníci, vojenskí vodcovia chválení, sa slávili slávnostné udalosti, v „zmiešanej óde“ „môže básnik hovoriť o všetkom“. Zničením žánrových kánonov klasicizmu otvára touto básňou cestu novej poézii, ktorá sa vynikajúco rozvinula v Puškinovom diele.Sám Derzhavin neskôr poznamenal, že jedným z jeho hlavných úspechov bolo to, že sa „odvážil zvolať Felitsove cnosti vtipným ruským štýlom“. Ako uviedol vedecký pracovník básnika V.F. Chodževič, Deržavin bol pyšný „nie tým, že objavil cnosti Kataríny, ale tým, že ako prvý hovoril„ vtipným ruským štýlom “. Pochopil, že jeho óda bola prvým umeleckým stelesnením ruského života, že bola zárodkom nášho románu vo verši a možno aj historického románu. A možno Chodasevič rozvinie svoju myšlienku - ak by „starý muž Derzhavin“ žil aspoň po prvú kapitolu „Onegina“ - bol by v nej počul ozveny svojich ód. ““

Približne v rovnakom čase ako óda G. R. Derzhavina v V máji 1790 sa na pulte jedného z kníhkupectiev v hlavnom meste objavilo dielo Alexandra NikolajevičaRadiščev „Cesta z Petrohradu do Moskvy“,na ktorom spisovateľ pracoval asi desať rokov.Dielo vyšlo bez autorových pokynov, v ňom s neslýchanou na tú dobu smelosťou a priamosťou „bezmenný cestovateľ“ zasadil zdrvujúce údery na všetky základy vtedajšieho cisárskeho Ruska: poddanstvo, dominantná pravoslávna cirkev, moc Katarína II. Skutočný obraz „osvietenej kráľovnej“ sa objavuje pred nami.

V druhej polovici 18. storočia ruská ríša silnela a stala sa jednou z najmocnejších svetových mocností. V tejto dobe sa prudko rozvíjalo vzdelávanie, priemysel, prekvital literatúra, veda a umenie. Na pozadí takejto prosperity v krajine sa však zväčšujú sociálne rozpory, útlak nevoľníkov sa stáva krutejším. Sedliak bol úplne k dispozícii zemepánovi, ktorý mal právo bez súdu vypovedať poddaného na ťažkú prácu. Sankcie sa trestali aj sťažnosťami roľníkov proti zemepánom. Práve túto pozíciu mal Radiščev na mysli, keď vo svojej práci napísal, že „roľník v zákone je mŕtvy“. Neexistovali žiadne zákony, ktoré by definovali množstvo roľníckych povinností. Corvee - roľnícka práca pre zemepána - a quitrent - množstvo peňazí, ktoré roľník kúpil za tieto práce, zostávajúce vo vlastníctve zemepána. Obchodovanie s ľuďmi bolo veľmi rozšírené. Poddaní boli predávaní s pôdou a bez pôdy, veľkoobchodne a maloobchodne, oddeľujúc rodiny roľníkov. Radiščev bol týmto stavom pobúrený. Poznamenal, že vlastníci pôdy sa na roľníkov pozerajú ako na svoje domáce zvieratá, ako na „vola v jarmách“ ako na vec. Radiščev považoval za príčinu tohto bezhraničného zla celý systém autokracie a poddanstva. Preto uvádza svoju obviňovaciu kritiku na základy súčasného Ruska: cársku moc a poddanstvo, čo sa plne odráža v diele „Cesta z Petrohradu do Moskvy“.

V čase, keď v Radiščeve dozrieval koncept knihy, sa Katarína II. Na jar 1787 vydala na cestu z Petrohradu do Novorossia aKrym spolu s jeho obľúbeným Grigorijom Potemkinom. Cesta bola organizovaná s mimoriadnou pompou, ktorá si vyžadovala obrovské náklady, ktorých bremeno padlo na roľníctvo. Pre prechod kráľovnej a jej družiny museli roľníci v najhorúcejšom čase uhasiť sedemdesiatšesťtisíc koní. Na základe príkazu novorossijského generálneho guvernéra Potemkina boli pozdĺž celej cesty cisárovnej vybudované umelé dediny, ktoré sa neskôr nazývali „potemkinovské dediny“. Účelom vytvorenia takýchto dedín bolo ukázať údajne šťastný a bohatý život ruského roľníctva. Podplatení autori vo svojich posolstvách reflektovali, že ruské národy pod vedením cisárovnej prekvitajú.Na ceste z Petrohradu do Moskvy neexistujú „prosperujúce dediny“. Po stránkach sa z času na čas preblesknú pozitívne obrázky „dobrých šľachticov“. Ich osobné kvality však nie sú schopné zmeniť súčasný stav.
Téma povstania ľudu, porobené roľníctvo proti „chamtivým šelmám, nenásytným pijanom“ a „záporák všetkých najprudších zloduchov“ - celé dielo vedie cár. Radiščev ospravedlňuje kroky poddaných proti zemepánom, navyše ich vyzýva na rozhodný boj proti poddanstvu a autokracii.

Radiščev bol takým podvodom mimoriadne pobúrený. Autor vo svojej „Putovaní z Petrohradu do Moskvy“, ktoré sa do istej miery zhoduje s cestou Kataríny II., Podáva pravdivý, neprikrášlený obraz feudálnej reality. Účelom tejto knihy je otvoriť oči verejnosti pre bezhraničnú nezákonnosť zotročeného roľníctva, pre neúnosné bremeno autokratického útlaku. Rozprávanie v knihe je vedené v mene cestovateľa, ktorého perami Radiščev vyjadruje svoje názory. Cesta sa deje z Petrohradu do Moskvy na kontrolných stanovištiach, cestou sa rozprávač zastaví na dvadsiatich štyroch stanovištiach, kde mení koňa. Cestovateľ je zvedavý, pozorný a úprimný človek, ktorý umožňuje ľuďom, s ktorými sa stretáva, dôvernú komunikáciu. V každej novej kapitole „Cesty z Petrohradu do Moskvy“ sú čitateľovi predstavené rôzne, ale rovnako typické obrázky svojvôle, klamstva a útlaku, ktoré sa v autokraticko-poddanskej krajine odohrávajú beztrestne. O ťažkom sedliackom zajatí sa príbeh odvíja už od tretej kapitoly „Cestovanie ...“ - „Lyuban“, keď sa v nedeľu opisuje roľnícka orba. S pocitom rozhorčenia a smútku autor vo všetkých kapitolách svojej práce vykresľuje obraz poddanstva a násilia. V „Zaitsovo“, ktoré popisuje brutálny vzťah s roľníkmi úradníka vo výslužbe, ktorý začal svoju službu ako dvorný kúzelník a dostal sa do šľachty. V kapitole „Vyšný Volochok“, ktorá rozpráva príbeh majiteľa pozemku, ktorý na svojom panstve dosiahol blahobyt vďaka úplnému zániku roľníkov. V kapitole „Mednoe“ - tragédia predaja roľníkov z verejnej dražby, v „Gorodnya“ - krutosť náboru, v „Peški“ - popis života žobráka - roľníka, sprostá chata.

Radiščev si uvedomil, že poddanstvo a autokracia sú navzájom organicky spojené. Podľa spisovateľa je cár „najdôležitejším zločincom všetkých“, ktorý je hlavným vinníkom spáchaného zla. Keďže Radishchev nemôže priamo postaviť proti Kataríne II., Umiestňuje v kapitole „Spasskaja Poliaci“ alegorický sen o cestovateľke - veľmi odvážnej satire na cisárovnú a jej vnútorný kruh. Radishchev v ňom poznamenáva, že cár bol medzi ľuďmi známy ako „podvodník, pokrytec a zhubný komik“, a upozorňuje na rozpor medzi slovami a činmi Kataríny II.: Honosná nádhera a nádhera fasády ríše. skrýva hrozné obrázky útlaku ľudí. Ústredné miesto sna zaujíma stretnutie kráľa s „neznámym tulákom“ Pryamovzoraya, čo je pravda, ktorá odstraňuje závoj z očí kráľa. Potom sa všetky veci objavia pred kráľom v ich prirodzenej podobe. Priamočiare pohľady sa obracajú na kráľa slovami plnými hnevu a opovrhnutia: „Vedz, že si ... prvý zbojník, ... najprudší nepriateľ, nasmeruj svoj hnev na vnútro slabých.“

Radiščevovo vypovedanie o autokracii a poddanstve sa na tú dobu vyznačovalo nevídanou ostrosťou a silou. Zlo a útlak pre neho nie sú v živote výnimkou, rovnako ako jeho literárnym predchodcom, ale spravidla existujú v autokraticko-poddanskom systéme. Pri opise konkrétnych príkladov prejavu násilia, podvodu a svojvôle Radiščev vždy poukazuje na ich hlavný dôvod - autokratickú moc a poddanstvo.

Táto kniha, zameraná proti cárstvu a poddanskému systému, vyvolala rozhorčenú reakciu vtedajšej vládnucej Kataríny II. Po prečítaní filmu Cesta bola cisárovná rozhorčená a do poznámok napísala: „Vkladá nádeje na vzburu roľníkov ... Cárom hrozí sekáčik ... Je rebel horší ako Pugachev.“ Radiščev bol krátko po vydaní knihy uväznený a uväznený v Petropavlovskej pevnosti a potom vyhostený na Sibír, do väzenia Ilimského. To bola cena za pravdu.
Napriek skutočnosti, že práca vyšla pred viac ako dvesto rokmi, mnohé Radiščevove obvinenia sú v našej dobe relevantné. „A krajinu devastácie budeme nazývať blahoslavenou ... kde sa stovka pyšných občanov topí v luxuse a tisíce nemajú spoľahlivé jedlo, ktoré by nebolo vlastné z tepla a temnoty prístrešku?“ Nie je to o nás?!

Obrázok Katarína II. V Puškinovom románe „Dcéra kapitána“

Kapitánova dcéra veľkého ruského spisovateľa Alexandra Sergejeviča Puškina položila základ ruského historického románu.Definovanie žánru Kapitánova dcéra by malo poskytnúť kľúč k pochopeniu románu ako celku. V roku 1830 sám Puškin, zamýšľajúc sa nad žánrom, napísal: „V našej dobe pod slovom román rozumieme historickú éru, rozvinutú do fiktívneho príbehu.“Román „Kapitánova dcéra“ rozpráva o dramatických udalostiach 70. rokov 18. storočia, keď sa nespokojnosť roľníkov a obyvateľov periférie Ruska zmenila na vojnu vedenú Yemelyanom Pugachevom. Ale román sa neobmedzuje iba na túto tému, je jedným z mnohých predstavených v tomto mnohostrannom a filozofickom diele. Puškin v románe paralelne nastoľuje a rieši množstvo dôležitých otázok: o vlasteneckej výchove, o láske a vernosti, cti a dôstojnosti človeka. Formu a jazyk diela Puškin doviedol k dokonalosti. Za zdanlivou jednoduchosťou a ľahkosťou sa skrývajú najvážnejšie otázky života.

V epizóde, ktorá sa dá nazvať „Stretnutie Mashy Mironovej s Katarínou II.“, Puškin výstižne zároveň expresívne popisuje vzhľad Kataríny, jej správanie, povahové vlastnosti, štýl rozhovoru a spôsob komunikácie. Poďme k obsahu. Dcéra kapitána Mironova, ktorá sa snaží pomôcť milovanej osobe, odchádza do Petrohradu, aby prosila o odpustenie samotná cisárovná. "Nasledujúci deň, skoro ráno, sa Marya Ivanovna zobudila, obliekla sa a potichu odišla do záhrady." Ráno bolo krásne, slnko osvetľovalo vrcholce líp, ktoré už pod sviežim jesenným závanom žltli. Zrazu zaštekal biely anglický pes a bežal jej v ústrety. Marya Ivanovna sa zľakla a zastavila. Práve v tom okamihu zaznel príjemný ženský hlas: „Neboj sa, nehryzie.“ A Marya Ivanovna uvidela dámu sedieť na lavičke oproti pamätníku. Marya Ivanovna si sadla na druhý koniec lavice. Dáma sa na ňu sústredene pozrela; a Marya Ivanovna, ktorá na seba vrhla niekoľko nepriamych pohľadov, ju dokázala preskúmať od hlavy po päty. Bola v bielych ranných šatách, nočnej čiapke a sprchovacej bunde. Zdala sa jej asi štyridsať rokov. Jej tvár, plná a červená, vyjadrovala dôležitosť a pokoj, a jej modré oči a mierny úsmev mali nevysvetliteľné kúzlo ... “

Historici sa domnievajú, že v Puškinovom románe, ako aj v portréte VL Borovikovského „Katarína II. Na prechádzke v parku Tsarskoye Selo“ myšlienku portrétu navrhla dáma R.R. v strednom veku („okolo štyridsať“). autorka píše), v domácom odeve - „v bielych ranných šatách, v nočnej čiapke a saku do sprchy“, prechádzka po záhrade so psom. Puškin uvádza do epizódy opis krajiny, ktorá je blízka krajinnému pozadiu, na ktorom je na maľbe V. Borovikovského zobrazená Katarína II.: Zažltnuté lipy, kríky, široké jazero, krásna lúka, „kde je pamätník bolo práve postavené na počesť nedávnych víťazstiev grófa Petra Alexandroviča Rumyantseva “. Jekaterina má „plnú a červenú“ tvár, „príjemnú a pokojnú“, vyjadrujúcu „nehu a pokoj“, s modrými očami a miernym úsmevom. Spisovateľka zdôrazňuje príjemný a láskavý hlas cisárovnej, jej spôsob komunikácie a rozhovoru, ktorý priťahuje sympatie: bola prvá, ktorá prelomila mlčanie, rozprávala sa s Mášou; hovorila láskavo s úsmevom, „zdvihla a pobozkala“, „pohladila nebohú sirotu“, sľúbila, že sa postará o svoju budúcnosť. Puškin odhaľuje zvláštnosti postavy Catherine, zdôrazňuje dvojznačnosť jej obrazu: vie byť prísna, chladná, pokiaľ ide o jej nepriateľov, temperamentná pri pohľade na nesúhlas, rozpor s jej slovami a názormi (ako „vzplanul“) keď Masha nesúhlasil s tým, že Grinev „Nemorálny a škodlivý darebák“, ktorý sa pridal k Pugačevovi!). Zároveň v ňom dominuje a to zdôrazňuje Puškin, také povahové vlastnosti ako odozva, milosrdenstvo, schopnosť vďačnosti („... dlžím dlh dcére kapitána Mironova .... zaväzujem sa usporiadať svoje imanie “). Spisovateľ si všíma jednoduchosť Kataríny II. (Cisárovná dbala na sirotu, dcéru jednoduchého veliteľa vzdialenej pevnosti), jej pripravenosť pomáhať chudobnému dievčaťu a Grinev, všímavosť (pozorne počúvala Mashu, rozumela jej, posielala ju domov nie pešo, ale v súdnom vozni). V tejto epizóde príbehu Pushkin otvorene vyjadruje svoj postoj ku Catherine: „... modré oči a mierny úsmev mali nevysvetliteľné čaro“, „Všetko priťahovalo srdce a vzbudzovalo dôveru,“ píše. Samotný štýl opisu, pokojný spôsob rozprávania, slovná zásoba, ktorú si autor zvolil, zdôrazňujú jeho postoj ku Kataríne II: viackrát slová ako „úsmev“ (trikrát), „príjemné“ (hlas, tvár), „prítulný „(hlas) boli použité,„ láskavo “(oslovené),„ láskavo “(nebohá sirota).

A. S. Puškin oceňuje na historickej osobnosti, panovníkovi schopnosť prejaviť „ľudskú nezávislosť“, ľudskú jednoduchosť.

Tieto črty duchovného obrazu Kataríny sa odrážajú v románe Alexandra Puškina „Dcéra kapitána“. Obraz Kataríny II. Stelesňoval sen geniálneho ruského spisovateľa o skutočne medziľudských vzťahoch. "Cisárovná mu nemôže odpustiť (Grineva)," hovorí Katarína II. Mashe Mironovej. Nie je to však iba cisárovná, ale aj osoba, a to hrdinu zachráni. “

Zdá sa dôležité urobiť určité odbočenie týkajúce sa osobných vlastností Kataríny II. Ako poznamenávajú historici, bola to vynikajúca osoba: inteligentná, vnímavá, dostatočne vzdelaná. Za 17 rokov, ktoré uplynuli od jej príchodu do Ruska až po jej nástup na trón, usilovne študovala krajinu, v ktorej mala žiť a kraľovať - jej históriu, zvyky a tradície, kultúru; Stačí pripomenúť pretrvávajúce sebavzdelávanie Kataríny pred nástupom k moci - usilovné štúdium cudzieho ruského jazyka, dôsledné čítanie kníh - spočiatku francúzske romány, a potom diela filozofov - pedagógov, historikov, diela slávni právnici a ekonómovia. Catherine si získala reputáciu budúcej ruskej cisárovnej a preukázala pozoruhodnú myseľ, porozumenie ľuďom, schopnosť potešiť ich, schopnosť nájsť rovnako zmýšľajúcich ľudí a vzbudzovať v nich dôveru. Zaujímavosťou sú „Autobiografické poznámky“ Kataríny II., Ktoré osvetľujú osobnosť a činnosť cisárovnej. „Poznámky“ napísala vo francúzštine, publikovala ich v roku 1859 v Londýne A. I. Herzen. A hoci nemožno nesúhlasiť s názorom mnohých kritikov, že v týchto „Poznámkach“ cisárovná nebola úplne úprimná (ani v ranom detstve ju život nenaučil podvádzať a predstierať), napriek tomu dávajú predstavu o Catherine, ktorá priťahuje veľa umelcov a básnikov. V tejto súvislosti nás obzvlášť zaujíma jeden z fragmentov „Poznámky“ - „Morálne ideály Kataríny II.“, Ktorý umožňuje s určitou mierou nápravy prehĺbiť naše chápanie mimoriadnej osobnosti Kataríny II:

„Buďte jemní, humánni, prístupní, súcitní a veľkorysí; nech vám vaša veľkosť nezabráni v láskavom blahosklonnosti voči malým ľuďom a postavení sa v ich pozícii, aby táto láskavosť nikdy neprosila ani vašu moc, ani ich úctu. Vypočujte si všetko, čo si prinajmenšom zaslúži pozornosť ... Konajte tak, aby vás dobrí ľudia milovali, zlí ľudia sa báli a všetci si ich vážili.

Ponechajte v sebe tie veľké duchovné vlastnosti, ktoré tvoria výraznú identitu čestného človeka, veľkého muža a hrdinu ...

Modlím sa k Prozreteľnosti, nech to vtlačí týchto pár slov do môjho srdca a do sŕdc tých, ktorí si ich po mne prečítajú. ““

Obraz Kataríny II. V románe „Obľúbený“ od V. S. Pikulu.

„Obľúbený“ - historický románValentina Pikulya ... Uvádza kroniku čiasKatarína II ... Román sa skladá z dvoch zväzkov: prvý diel je „Jeho cisárovná“, druhý je „Jeho Taurida“.Román „Obľúbený“, podobne ako iné literárne diela, vytvoril Valentin Pikul po starostlivom štúdiu pôvodných historických archívnych materiálov. Napriek obrovskému počtu postáv je kniha ľahko čitateľná a unáša sa doslova z prvých stránok.Pikul majstrovsky zvolil naratívnu metódu: Rusko v druhej polovici 18. storočia je opísané cez prizmu životných etáp protagonistu diela, princa Grigorija Potemkina.Román odráža najdôležitejšie udalosti ruských dejín druhej poloviceXVIII storočia ... V strede príbehu je obraz obľúbenca cisárovnej Kataríny II. Alekseevny, veliteľaGrigorij Potemkin ... Mnoho stránok románu je venovaných aj ďalším významným historickým osobnostiam tej doby.

Začiatok prác na prvom diele románu sa datuje na august 1976, prvý diel bol dokončený v novembri 1979. Druhý diel bol napísaný iba za jeden mesiac, v januári 1982.

Román „Obľúbené“ je mnohostranné dielo, v ktorom sa vynára obrovská vrstva historickej reality, podáva sa široké plátno života Ruska v druhej polovici 18. storočia.Práce začínajú odvolaním “Od autora “, v ktorom VP Pikul píše, že„ Puškin predpovedal: „... meno čudného Potemkina bude poznačené rukou dejín“, a Herzen neskôr napísal, že „dejiny Kataríny Veľkej sa nedajú prečítať pred dámami. ““ Mená týchto ľudí, zvarené spoločnou vášňou a nenávisťou, spoločnými víťazstvami a porážkami, sú v ruskom staroveku nerozlučné. Potemkin by sa nikdy nestal „kniežaťom z Tauridu“, keby ho Catherine láska obišla, ale neodvážila by sa nazvať „Veľkým“, keby nebola obklopená ruskými ľuďmi, ako je Potemkin! “

Titulky snímok:

„Obraz Kataríny II. V dielach jej súčasníkov, v historických románoch A. Puškina„ Kapitánova dcéra “a VS Pikul„ Obľúbený “Dielo: Sadykov Linar Ramilevich, študent 11. ročníka strednej školy Alekseevskaya č. 3 pomenovaný po G. S. Borovikova Vedúci: Evlanova Alexandra Fedorovna

VS Pikul (13. 7. 1928 - 16. 7. 1990) „Obľúbený“ je historická románová kronika čias Kataríny II.

Ciele výskumu: 1) Ukážte prostredníctvom obrazu Kataríny II., Aké objektívne je zobrazenie historickej osoby v rôznych druhoch umeleckej tvorivosti? Ako korelujú rysy historického obrazu Kataríny II. S literárnym obrazom? 2) A ako vnímajú obraz Kataríny II moji súčasníci a filmári?

Ciele výskumu: 1) Osvojiť si literatúru na túto tému. 2) Analyzujte romány Valentina Savvicha Pikula „Obľúbený“, AS Puškina „Kapitánova dcéra“, ódy „Felitsa“ od G. R. Derzhavina, ktorý v rokoch 1791-1793 pracoval ako štátny tajomník u cisárovnej Kataríny II. kniha A. N. Radiščeva „Cesta z Petrohradu do Moskvy“. 3) Prezrite si a analyzujte moderný film „Katarína Veľká“.

Katarína II. Veľká A je slávne byť tým tyranom, ktorý je ako Boh dobrý v dobrote? Derzhavin G.R.

Ako je obraz Kataríny II. Zobrazený v literatúre jej súčasníkov a historikov? Charakteristickým rysom vlády Kataríny II. Bolo okrem jej postupných nenásilných premien aj to, že dôsledkom očistenia autokracie od „nečistôt tyranie“ bol duševný pokoj, úspech svetských pôžitkov, vedomosti, rozum . N. M. Karamzin je prvým ruským bádateľom a historikom.

P. A. Antropov D. G. Levitsky Odraz obrazu Kataríny v dielach umelcov a básnikov G.R. Derzhavin A.P. Sumarokov MM Kheraskov Konečná sláva bohyni nad slnkom. A. P. Sumarokov

Obraz Kataríny v knihe Radiščeva: „Cesta z Petrohradu do Moskvy“ Obraz „zloducha všetkých najprudších zloduchov“ - cár prechádza celým jeho dielom.

Obraz Kataríny II. V Puškinovom románe „Dcéra kapitána“ „... modré oči a mierny úsmev mali nevysvetliteľné čaro. Všetko priťahovalo srdce a vzbudzovalo dôveru. “A. Puškin. V.L. Borovikovského „Katarína II. Na prechádzke v cársko-vidieckom parku“

„Obľúbený“ je historický román Valentina Pikulu. Zvláštnym spôsobom predstavuje kroniku čias Kataríny II. Hlavným umeleckým princípom Pikulu je ukázať éru prostredníctvom konkrétnych historických osobností.

Obraz Kataríny Veľkej v kine

Zoznam použitej literatúry: 1) EA Maymin. Puškin. Život a umenie. Vydavateľstvo „Science“. -M., 1981.2) Anisimov E.V., Kamenskiy A.B. Rusko v 18. - prvej polovici 19. storočia: Dejiny. Historické dokumenty. - M.: Miros, 1994. 3) Vek osvietenstva: XVIII. Storočie: dokumenty, spomienky, literárne pamiatky. - Moskva: Nauka, 1986.4) Derzhavin G.R. Ódy. - L.: Lenizdat, 1985.5) Derzhavin G.R. Spisy: Básne; Poznámky; Listy. - L.: Beletria, 1987. - 504 s. 6) Katarína II. Diela Kataríny II. - Moskva: Sovremennik, 1990.7) Puškinova dcéra A. S. kapitána. M., 1975. Ruská literatúra. Učebnica pre 8. ročník SŠ. N.I. Gromov, N.A. Spitsyna, V.I. Korovin, N.K. Semenova. 1988 8) A. N. Radiščev „Cesta z Petrohradu do Moskvy“. Učebnica literatúry pre 9. ročník. V.I.Korovin. M., 2010 9) https://ru.wikipedia.org/wiki/Ekaterina 10) https://ru.wikipedia.org/wiki/ Obľúbená (nová) 11) Učebnica dejín Ruska XVIII-XIX storočia po inštitúcie všeobecného vzdelávania, platová trieda 10. N. I. Pavlenko, L. M. Dyashenko, V. A. Tvardovskaya. Drop. M-2001 12) V. S. Pikul „Obľúbený“. V 2 knihách. Vydavateľ: AST, M., 2007.

19. mája 2010

Skutočnosť, že Puškin v románe znovu vytvoril črty cisárovnej, zachytené Borovikovským, zdôraznila oficiálnu „verziu“ portrétu. Puškin sa navyše vzdorovito vzdal svojho osobného vnímania cisárovnej a dal čitateľovi kópiu z kópie. Borovikovský maľoval zo živej prírody. Puškinovi stačilo poskytnúť kópiu vysoko schváleného portrétu. Stvárnil nie živý model, ale mŕtvu povahu. Katarína II. V románe nie je živým človekom, ale „citátom“, ako vtipne poznamenal Shklovsky. Z tohto sekundárneho - chladného okolia Kataríny v Puškinovom románe. „Svieži dych jesene“ už zmenil tvár prírody - lipové listy zožltli, cisárovná, ktorá sa vybrala na prechádzku, si dala „teplejšiu dušu“. Jej tvár bola „studená“ - „plná a červená“, „vyjadrovala dôležitosť a pokoj“. Rovnaký chlad je spojený s „výrazným výrazom tváre“, ktorý sa objavil počas čítania petície Mashy Mironovej. Podčiarkuje to dokonca aj poznámka autora: „Žiadate? - povedala dáma so studeným pohľadom. “ Chlad je tiež v činoch Catherine: začína „hru“ s Mášou, ktorá sa vydáva za dámu blízko súdu - hrá a nežije.

Tento obraz Kataríny II. Odhaľuje Puškinov zámer postaviť sa proti obrazu „sedliackeho cára“ s obrazom vládnucej cisárovnej. Preto kontrast týchto dvoch čísel. Milosrdenstvo Pugačova založené na spravodlivosti je v kontraste s „milosrdenstvom“ Kataríny, ktorá vyjadrila svojvôľu autokratickej moci.

Tento kontrast, ako vždy, si akútne, umelecky uvedomel a vnímal Marina Tsvetaeva: „Kontrast medzi čiernosťou Pugachevovej a jej (Ekaterina P.- / '. M.) belosťou, jeho živosťou a dôležitosťou, jeho veselou láskavosťou a jej zhovievavý, jeho roľník „Nemohol som si pomôcť a neodvrátil od nej detské srdce, ktoré bolo jedinečne milujúce a už bolo zaviazané„ zloduchovi “, jej nadvládou a nadvládou.“

Tsvetaeva nehovorí len svoje dojmy, analyzuje a dôkladne argumentuje svojou tézou o kontraste medzi obrazmi Pugačeva a Kataríny II. A Puškinovým postojom k týmto antipódom: na lavičke medzi všetkými mostami a listami mi pripadal ako obrovské biele ryby, biele ryby a dokonca aj nesolené. (Hlavnou črtou Catherine je úžasná sviežosť.) “.

A ďalej: „Porovnajme Pugacheva a Jekaterinu viave:„ Poď von, červená deva, dám ti slobodu. Ja som zvrchovaný. (vyvádzanie Maryy Ivanovnej zo žalára) “. „Prepáčte,“ povedala ešte nežnejším hlasom, „ak zasiahnem, ale som pred súdom ...“

Oveľa kráľovskejší v jeho gestách je roľník, ktorý sa nazýva panovníkom, ako cisárovná, ktorá sa vydáva za spoločníka. ““ Yu. Lotman má pravdu, keď namieta proti zhruba priamej definícii Puškinovho pohľadu na Katarínu II. Puškin samozrejme nevytvoril negatívnu Katarínu, neuchýlil sa k satirickým farbám. Ale pre Puškina je nevyhnutná konfrontácia medzi Pugachevom a Katarínou II., Také zloženie mu umožnilo odhaliť dôležité pravdy o podstate autokracie. Rysy obrazu Pugacheva a Kataríny II. Umožňujú pochopiť, na ktorej strane sú Puškinove sympatie. „Miluje Puškin Ekaterinu v Kapitánovej dcére?“ spýtal sa. A ona odpovedala: „Neviem. Je k nej úctivý. Vedel, že toto všetko: belosť, láskavosť, plnosť - veci sú čestné. Poctil teda. ““ Konečnú odpoveď na otázky, prečo Puškin vniesol do románu obraz Kataríny a ako ju stvárnil, dáva posledná scéna - stretnutie Maše Mironovej s cisárovnou v záhradách Carského Sela. Čitateľ tu zistí skutočné dôvody, prečo Catherine uznala Grineva za nevinného. Ale táto scéna je dôležitá nielen pre pochopenie obrazu Catherine: počas stretnutia sa konečne odhalí postava kapitánovej dcéry a milostná línia románu sa končí, pretože práve Masha sa bránila.

Aby sme pochopili túto zásadne dôležitú scénu, treba si uvedomiť, že bola napísaná s očakávaním účinku čitateľovej prítomnosti: Napríklad Marya Ivanovna nevie, že hovorí s cisárovnou, ale čitateľ už tuší; „Dáma“ obviňuje Grineva zo zrady, ale čitateľ dobre vie, že toto obvinenie sa nezakladá na ničom. Puškin považoval za potrebné túto techniku objaviť: v okamihu rozhovoru hovorí: Masha Mironova „s nadšením povedala všetko, čo už môj čitateľ vie“.

Takže Marya Ivanovna, ktorá odpovedá na otázku „dámy“, ju informuje o dôvode svojho príchodu do hlavného mesta. Priateľka neznámeho dievčaťa je zároveň energeticky motivovaná: „dáma“ sa dozvie, že pred ňou stojí sirota kapitána Mironova, dôstojníka verného cisárovnej. (Dáma sa zdala dojatá.) V tomto stave číta Mášinu petíciu.

Puškin vytvára ďalšiu mimoriadnu situáciu a dáva Grinevovi pokyn, aby zaznamenal (podľa Mashy Mironovej) všetko, čo sa stalo: „Spočiatku čítala s pozorným a podporným prejavom; ale zrazu sa jej tvár zmenila - a Marya Ivanovna, ktorá sledovala všetky svoje pohyby očami, sa zľakla prísneho výrazu tejto tváre, tak príjemného a pokojného na minútu. “

Pre Puškina je veľmi dôležité zdôrazniť myšlienku, že ani keď si Catherine nasadila masku súkromnej osoby, nedokázala v sebe pokoriť cisárovnú. "Žiadaš Grineva?" - povedala dáma so studeným pohľadom. "Cisárovná mu to nemôže odpustiť." Nedržal sa podvodníka z nevedomosti a dôverčivosti, ale ako nemorálny a škodlivý darebák. ““

Stretnutie Márie Ivanovnej s Katarínou II. Dosahuje - po tomto pokarhaní „dámy“ - vrchol: dcéra kapitána z plachého a skromného prosebníka sa zmení na odvážneho ochrancu spravodlivosti, z rozhovoru sa stane duel.

"- Ach, nie je to pravda!" Marya Ivanovna vykríkla.
- Aké nepravdivé! - namietla pani, celá začervenaná.
- Nie je to pravda, nie je to pravda! Poviem ti. "

Čo mohla robiť? Trvať na svojom nespravodlivom úsudku? Za týchto okolností by to ale vyzeralo na prejav neuváženého despotizmu. Takéto zobrazenie Catherine by bolo v rozpore s pravdou histórie. A Puškin za to nemohol ísť. Dôležitá pre neho bola ďalšia vec: ukázať najskôr nespravodlivosť Grinevovho odsúdenia a v podstate demagogickú milosť Kataríny II., A potom jej vynútenú nápravu svojej chyby.

Marya Ivanovna je predvolaná do paláca. „Dáma“, ktorá sa už objavila v podobe cisárovnej Kataríny II., Povedala: „Vaše podnikanie skončilo. Som presvedčený o nevine vášho snúbenca. ““ Toto vyhlásenie je pozoruhodné. Samotná Katarína II. Pripúšťa, že Grineva oslobodzuje, pretože je nevinný. A jeho nevinu dokázala Masha Mironova a táto pravda je potvrdená čitateľom. Preto oprava chyby nie je milosrdenstvo. Puškinisti pripisovali milosrdenstvo Kataríne II. Česť vyslobodiť nevinného Grineva v skutočnosti patrí kapitánovej dcére. Nesúhlasila nielen s verdiktom súdu, ale aj s rozhodnutím Kataríny II., S jej „milosťou“. Odvážila sa ísť do hlavného mesta vyvrátiť argumenty cisárovnej, ktorá odsúdila Grineva. Nakoniec odvážne hodila odvážne slovo na „dámu“ - „Nie je to pravda!“ nastúpil do duelu a vyhral ho; Vedci pripisujú Catherine „milosrdenstvo“, výskumníci ochudobňujú obraz kapitánovej dcéry a odoberajú jej hlavný čin v jej živote. V románe bola „pasívnou“ osobou, vernou dcérou svojho otca, ktorá asimilovala jeho morálku poslušnosti a poslušnosti. „Úžasné okolnosti“ jej nielen priniesli šťastie v spojení s jej milovaným, ale obnovili jej dušu, jej životné princípy.

Potrebujete podvádzať? Potom uložte - „Katarína II. A Maša Mironová v Puškinovom príbehu„ Kapitánova dcéra “. Literárne diela!

Skutočnosť, že Puškin v románe znovu vytvoril črty cisárovnej, zachytené Borovikovským, zdôraznila oficiálnu „verziu“ portrétu. Puškin sa navyše vzdorovito vzdal svojho osobného vnímania cisárovnej a dal čitateľovi kópiu z kópie. Borovikovský maľoval zo živej prírody. Puškinovi stačilo poskytnúť kópiu vysoko schváleného portrétu. Stvárnil nie živý model, ale mŕtvu povahu. Katarína II. V románe nie je obrazom živého človeka, ale „citátom“, ako vtipne poznamenal Shklovsky. Z tohto sekundárneho - chladného okolia Kataríny v Puškinovom románe. „Svieži dych jesene“ už zmenil tvár prírody - lipové listy zožltli, cisárovná si vyšla na prechádzku a obliekla si „ohrievač duše“. Jej tvár bola „studená“ - „plná a červená“, „vyjadrovala dôležitosť a pokoj“. Rovnaký chlad je spojený s „prísnym výrazom tváre“, ktorý sa objavil počas čítania petície Mashy Mironovej. Podčiarkuje to dokonca aj autorova poznámka: „Žiadate Grineva? - povedala dáma so studeným pohľadom. “ Chlad je tiež v činoch Catherine: začína „hru“ s Mášou, ktorá sa vydáva za dámu blízko súdu - hrá a nežije.

Tento obraz Kataríny II. Odhaľuje Puškinov zámer postaviť sa proti obrazu Pugačova, „sedliackeho cára“, s obrazom vládnucej cisárovnej. Preto kontrast medzi týmito dvoma číslami. Milosrdenstvo Pugačova založené na spravodlivosti je v kontraste s „milosrdenstvom“ Kataríny, ktorá vyjadrila svojvôľu autokratickej moci.

Tento kontrast, ako vždy, si akútne, umelecky uvedomoval a vnímal Marina Tsvetaeva: „Kontrast medzi čiernosťou Pugachevovej a jej (Ekaterina P.- /“ M.) belosťou, jeho živosťou a dôležitosťou, jeho veselou láskavosťou a jej blahosklonne, jeho roľník „Nemohol som si pomôcť a odvrátil od nej detské srdce, ktoré bolo nepopierateľne milujúce a už sa zaviazalo„ darebákovi “, jej nadvládou a jej nadvládou.“

Tsvetaeva nehovorí iba svoje dojmy, analyzuje román a starostlivo argumentuje svojou tézou o kontraste medzi obrazmi Pugačeva a Kataríny II. A postojom Puškina k týmto antipódom: V teplejších dušiach, na lavičkách, medzi všemožnými mostami a listy, pripadalo mi to ako obrovská biela ryba, biela ryba a dokonca aj nesolená. (Hlavnou črtou Catherine je úžasná sviežosť.) “.

A ďalej: „Porovnajme Pugacheva a Jekaterinu viave:„ Poď von, červená slečna, dám ti slobodu. Ja som zvrchovaný. (Pugačev vyvedie Maryu Ivanovnu zo žalára). “ „Prepáčte,“ povedala ešte nežnejším hlasom, „ak zasiahnem, ale som pred súdom ...“

Oveľa kráľovskejší v jeho gestách je roľník, ktorý sa nazýva panovníkom, ako cisárovná, ktorá sa vydáva za spoločníka. ““ Yu. Lotman má pravdu, keď namieta proti zhruba priamej definícii Puškinovho pohľadu na Katarínu II. Puškin samozrejme nevytváral negatívny obraz o Kataríne, neuchýlil sa k satirickým farbám. Ale pre Puškina je nevyhnutná konfrontácia medzi Pugachevom a Katarínou II., Také zloženie mu umožnilo odhaliť dôležité pravdy o podstate autokracie. Rysy obrazu Pugacheva a Kataríny II. Umožňujú pochopiť, na ktorej strane sú Puškinove sympatie. „Miluje Puškin Jekaterinu v Kapitánovej dcére?“ spýtala sa Tsvetaeva. A ona odpovedala: „Neviem. Je k nej úctivý. Vedel, že toto všetko: belosť, láskavosť, plnosť - veci sú čestné. Poctil teda. ““ Konečnú odpoveď na otázky, prečo Puškin vniesol do románu obraz Kataríny a ako ju stvárnil, dáva posledná scéna - stretnutie Maše Mironovej s cisárovnou v záhradách Carského Sela. Čitateľ tu zistí skutočné dôvody, prečo Catherine uznala Grineva za nevinného. Ale táto scéna je dôležitá nielen pre pochopenie obrazu Catherine: počas stretnutia sa konečne odhalí postava kapitánovej dcéry a končí milostná línia románu, pretože jej šťastie obhájila Masha Mironova.

Aby sme pochopili túto zásadne dôležitú scénu, treba si uvedomiť, že bola napísaná s očakávaním účinku čitateľovej prítomnosti: Ivanovna napríklad nevie, že hovorí s cisárovnou, ale čitateľ už tuší; „Dáma“ obviňuje Grineva zo zrady, ale čitateľ dobre vie, že toto obvinenie sa nezakladá na ničom. Puškin považoval za potrebné túto techniku objaviť: v okamihu rozhovoru hovorí: Masha Mironova „s nadšením povedala všetko, čo už môj čitateľ vie“.

Marya Ivanovna a Katarína II. Dosahujú - po tomto pokarhaní „dámy“ - vrchol: dcéra kapitána z plachého a skromného prosebníka sa zmení na odvážneho ochrancu spravodlivosti, z rozhovoru sa stane duel.

"- Ach, nie je to pravda!" Marya Ivanovna vykríkla.
- Aké nepravdivé! - namietla pani, celá začervenaná.
- Nie je to pravda, nie je to pravda! Poviem ti. "

Marya Ivanovna je predvolaná do paláca. „Dáma“, ktorá sa už objavila v podobe cisárovnej Kataríny II., Povedala: „Vaše podnikanie skončilo. Som presvedčený o nevine vášho snúbenca. ““ Toto vyhlásenie je pozoruhodné. Samotná Katarína II. Pripúšťa, že Grineva oslobodzuje, pretože je nevinný. A jeho nevinu dokázala Masha Mironova a táto pravda je potvrdená čitateľom. Preto oprava chyby nie je milosrdenstvo. Puškinisti pripisovali milosrdenstvo Kataríne II. Česť vyslobodiť nevinného Grineva v skutočnosti patrí kapitánovej dcére. Nesúhlasila nielen s verdiktom súdu, ale aj s rozhodnutím Kataríny II., S jej „milosťou“. Odvážila sa ísť do hlavného mesta vyvrátiť argumenty cisárovnej, ktorá odsúdila Grineva. Nakoniec odvážne hodila odvážne slovo na „dámu“ - „Nie je to pravda!“ Masha Mironova vstúpila do duelu a vyhrala ho; Vedci pripisujú Catherine „milosrdenstvo“, výskumníci ochudobňujú obraz kapitánovej dcéry a odoberajú jej hlavný čin v jej živote. V románe bola „pasívnou“ osobou, vernou dcérou svojho otca, ktorá asimilovala jeho morálku poslušnosti a poslušnosti. „Úžasné okolnosti“ jej nielen priniesli šťastie v spojení s jej milovaným, ale obnovili jej dušu, jej životné princípy.

Katarína II. Je veľká ruská cisárovná, ktorej vláda sa stala najvýznamnejším obdobím v ruských dejinách. Epocha Kataríny Veľkej je poznačená „zlatým vekom“ Ruskej ríše, ktorej kultúrny a politický život cára pozdvihla na európsku úroveň.

Portrét Kataríny II. Umelec Vladimir Borovikovsky / Treťjakovská galéria

Biografia Kataríny II. Je plná svetlých a tmavých pruhov, mnohých nápadov a úspechov, ako aj búrlivého osobného života, o ktorom sa dnes stále točia filmy a knihy.

Detstvo a mladosť

Katarína II. Sa narodila 2. mája (21. apríla, starý štýl), 1729 v Prusku v rodine guvernéra Stettina, kniežaťa Zerbsta a vojvodkyne z Holstein-Gottorpu. Napriek bohatému rodokmeňu nemala rodina princeznej značné imanie, ale to rodičom nezabránilo v tom, aby svojej dcére poskytovali domáce vzdelanie. Budúca ruská cisárovná sa zároveň naučila na vysokej úrovni po anglicky, taliansky a francúzsky, ovládala tanec a spev, získala tiež vedomosti zo základov histórie, geografie a teológie.

Ako dieťa bola mladá princezná hravé a zvedavé dieťa s výrazným „chlapčenským“ charakterom. Neprejavovala bystré mentálne schopnosti a nepreukázala svoj talent, ale svojej matke pomáhala pri výchove mladšej sestry Augusty, ktorá vyhovovala obom rodičom. V mladosti jej matka volala Catherine II Fike, čo znamená malá Federica.

Katarína II. V mladosti. Umelec Louis Caravac / Gatchina Palace

V 15 rokoch sa stalo známe, že princezná Zerbst bola vybraná ako nevesta pre dediča po Petrovi Fedorovičovi, ktorý sa neskôr stal ruským cisárom. Princezná a jej matka boli tajne pozvaní do Ruska, kde šli pod menom grófky Reinbeckovej.

Dievčatko okamžite začalo študovať ruské dejiny, jazyk a pravoslávie, aby sa mohlo podrobnejšie dozvedieť o svojej novej domovine. Čoskoro prestúpila na pravoslávie a dostala meno Ekaterina Alekseevna a na druhý deň sa zasnúbila s Petrom Fedorovičom, ktorý bol jej druhým bratrancom.

Palácový puč a nástup na trón

Po svadbe s Petrom III. Sa v živote budúcej ruskej cisárovnej nič nezmenilo - naďalej sa venovala sebavzdelávaniu, štúdiu filozofie, jurisprudencie a diel svetoznámych autorov, pretože manžel o ňu nejavil záujem a otvorene sa pred jej očami bavil s ostatnými dámami. Po 9 rokoch manželstva, keď sa vzťah medzi Petrom a Katarínou nakoniec zhoršil, kráľovná porodila následníka trónu, ktorý jej bol okamžite odobratý a nesmel ho vidieť.

Pavol I., syn Kataríny II. Umelec Alexander Roslin / easyArt

Potom v hlave Kataríny Veľkej dozrel plán, ktorý má zvrhnúť jej manžela z trónu. Nenápadne, zreteľne a rozvážne zorganizovala palácový puč, v ktorom jej pomohol britský veľvyslanec Williams a kancelár ruského impéria gróf Alexej Bestuzhev.

Čoskoro vysvitlo, že ju obaja dôverníci budúcej ruskej cisárovnej zradili. Catherine ale neopustila tento plán a pri jeho realizácii našla nových spojencov. Boli to bratia Orlovci, pobočník Fjodor Khitrov a rotmajster. Podieľal sa na organizácii palácového puču a cudzincov, ktorí pridelili sponzorstvo na úplatok správnym ľuďom.

Portrét Kataríny II na koni. Umelec Virgilius Eriksen / Peterhof

V roku 1762 bola cisárovná pripravená na neodvolateľný krok - odišla do Petrohradu, kde jej prisahali vernostné oddiely stráže, ktoré už v tom čase neboli spokojné s vojenskou politikou cisára Petra III. Potom sa vzdal trónu, bol uväznený a čoskoro za neznámych okolností zomrel. O dva mesiace neskôr, 22. septembra 1762, bola v Moskve korunovaná Sophia Frederica Augusta z Anhalt-Zerbst, ktorá sa stala ruskou cisárovnou Katarínou II.

Rada a úspechy Kataríny II

Už od prvého dňa svojho nástupu na trón kráľovná jasne načrtla svoje kráľovské úlohy a začala ich plniť. Rýchlo sformulovala a uskutočnila reformy v Ruskej ríši, ktoré ovplyvnili všetky sféry života obyvateľstva. Katarína Veľká uskutočňovala politiku zohľadňujúcu záujmy všetkých majetkov, ktorá si získala podporu jej poddaných.

Portrét Kataríny II. Neznámy umelec / Jekaterinburgské múzeum výtvarného umenia

Aby sa ruské impérium dostalo z finančného bažanta, cara vykonala sekularizáciu a vzala pozemky cirkví a premenila ich na svetské majetky. To umožnilo vyplatiť armádu a doplniť pokladnicu ríše o 1 milión duší roľníkov. Zároveň sa jej podarilo rázne nadviazať obchod v Rusku, čím sa zdvojnásobil počet priemyselných podnikov v krajine. Vďaka tomu sa výška štátnych príjmov zvýšila štvornásobne, ríša dokázala udržať veľkú armádu a zahájiť vývoj Uralu.

Pokiaľ ide o Kataríninu vnútornú politiku, dnes sa tomu hovorí „osvietený absolutizmus“, pretože cisárovná sa snažila dosiahnuť „spoločné dobro“ pre spoločnosť a štát. Absolutizmus Kataríny II. Bol poznačený prijatím novej legislatívy, ktorá bola prijatá na základe „Rádu cisárovnej Kataríny“ obsahujúceho 526 článkov.

Cisárovná Katarína II. Umelec Dmitrij Levitsky / Treťjakovská galéria

Hovorili o zásadách, ktoré sa majú riadiť zákonodarcami, predovšetkým o myšlienkach Charlesa de Montesquieu, Jeana Lerona d'Alemberta a ďalších pedagógov. Kódex zákonov vyvinula legislatívna komisia špeciálne zvolaná v roku 1766.

Vzhľadom na to, že politická činnosť cárky mala stále „prošľachtický“ charakter, v rokoch 1773 - 1775 čelila pod vedením sedliackeho povstania. Roľnícka vojna zachvátila takmer celú ríšu, ale štátna armáda potlačila nepokoje a zatkla Pugačova, ktorý bol následne sťatý. Bol to jediný dekrét o treste smrti, ktorý cisárovná vydala za svojej vlády.

V roku 1775 uskutočnila Katarína Veľká územné rozdelenie ríše a rozšírila Rusko na 11 provincií. Za jej vlády získalo Rusko Azov, Krym, Kuban, ako aj časti Bieloruska, Poľska, Litvy a západnú časť Volyne. Provinčná reforma Kataríny mala podľa výskumníkov množstvo významných nedostatkov.

Odchod Kataríny II. Za sokoliarstvom. Umelec Valentin Serov / Štátne ruské múzeum

Pri formovaní provincií sa nezohľadňovalo etnické zloženie obyvateľstva, navyše si jeho realizácia vyžadovala zvýšenie rozpočtových výdavkov. Zároveň boli v krajine zavedené voliteľné súdy, ktoré sa zaoberali trestnými a občianskymi prípadmi.

V roku 1785 cisárovná zorganizovala miestnu samosprávu podľa mesta. Dekrétom Katarína II. Priniesla jasný súbor šľachtických výsad - zbavila šľachticov platenia daní, povinnej vojenskej služby a obdarovala ich právom vlastniť pozemky a roľníkov. Vďaka cisárovnej bol v Rusku zavedený systém stredného školstva, pre ktorý boli postavené špeciálne zatvorené školy, ústavy pre dievčatá a pestúnske domovy. Ekaterina okrem toho založila Ruskú akadémiu, ktorá sa stala jednou z popredných európskych vedeckých základní.

Počas svojej vlády Katarína venovala osobitnú pozornosť rozvoju poľnohospodárstva. Pre Rusko sa považovalo za základné odvetvie, ktoré ovplyvňovalo ekonomický rozvoj štátu. Nárast ornej pôdy viedol k zvýšeniu vývozu obilia.

Portrét Kataríny II v ruských šatách. Umelec Stefano Torelli / Štátne historické múzeum

Pod ňou sa po prvý raz v Rusku začal predávať chlieb, ktorý si obyvateľstvo kupovalo za papierové peniaze, ktoré začala používať aj cisárovná. Medzi chrabrosť panovníka patrí aj zavedenie očkovania na území Ruska, ktoré umožnilo zabrániť smrteľným epidémiám v krajine, čím sa zachoval počet občanov.

Za vlády Kataríny Druhej prežila 6 vojen, v ktorých získala vytúžené trofeje v podobe pozemkov. Mnohí dodnes považujú jej zahraničnú politiku za nemorálnu a pokryteckú. Žena sa ale dokázala zapísať do dejín Ruska ako mocná panovníčka, ktorá sa stala príkladom vlastenectva pre ďalšie generácie krajiny, a to aj napriek absencii čo i len kvapky ruskej krvi v nej.

Osobný život

Osobný život Kataríny II. Má živý charakter a dodnes ho zaujíma. Už v mladosti sa cisárovná zasnúbila s „slobodnou láskou“, ktorá bola výsledkom jej nevydareného manželstva s Petrom III.

Švédske národné múzeum

Romantické romány Kataríny Veľkej sú poznačené sériou škandálov a zoznam jej obľúbených obsahuje 23 priezvisk, o čom svedčí výskum autoritatívnych „Jaterinológov“. Inštitút zvýhodňovania negatívne ovplyvnil vtedajšiu štátnu štruktúru. Podporoval korupciu, zlé rozhodnutia o personálnom obsadení a morálnu degradáciu.

Najznámejšími milovníkmi panovníka boli Alexander Lanskoy, Grigory Potemkin a Platon Zubov, ktorí sa vo svojich 20 rokoch stali obľúbencami 60-ročnej Kataríny Veľkej. Vedci nevylučujú, že milostné pomery cisárovnej boli jej druhom zbrane, pomocou ktorej vykonávala svoju činnosť na kráľovskom tróne.

Treťjakovská galéria

Je známe, že Katarína Veľká mala tri deti - syna od svojho zákonného manžela Petra III. - Pavla Petroviča, Alexeja Bobrinského, ktorý sa narodil v Orlove, a dcéry Anny Petrovna, ktorá zomrela na chorobu vo veku jedného roka.

Cisárovná zasvätila roky západu slnka svojho života starostlivosti o svoje vnúčatá a dedičov, pretože mala napätý vzťah so svojím synom Pavlom. Chcela preniesť moc a korunu na svojho najstaršieho vnuka, ktorého osobne pripravila na kráľovský trón. Ale jej plány neboli predurčené na uskutočnenie, pretože jej právoplatný dedič sa dozvedel o matkinom pláne a starostlivo sa pripravoval na boj o trón. V budúcnosti milovaný vnuk cisárovnej napriek tomu zasadol na trón a stal sa cisárom Alexandrom I.

Ermitáž

Katarína Veľká sa v každodennom živote snažila zostať nenáročná, bola ľahostajná k módnemu oblečeniu, ale mala rada vyšívanie, vyrezávanie z dreva a kostí. Popoludňajší čas venovala svojej obľúbenej zábave každý deň. Samotná cisárovná vyšívala, štrikovala a kedysi osobne vyrábala vzor pre oblek pre Alexandrovho vnuka. Kráľovná mala literárny dar, ktorý realizovala písaním divadelných hier pre dvorné divadlo.

Napriek tomu, že v mladosti cisárovná konvertovala na pravoslávie, zaujímala ju myšlienka budhizmu. Katarína ustanovila post hlavy lamaistickej cirkvi na východnej Sibíri a v Transbaikalii. Vládca bol oficiálne uznaný ako stelesnenie osvietenej bytosti východného náboženstva - Bielej Tary.

Smrť

Smrť Kataríny II. Prišla novým štýlom 17. novembra 1796. Cisárovná zomrela na ťažkú mozgovú príhodu, 12 hodín sa ponáhľala okolo v agónii a bez prebúdzania zomrela v agónii. Pochovaná bola v petrohradskej katedrále Petra a Pavla. Náhrobný kameň nesie epitaf, ktorý napísala sama.

Jurij Zlotya

Po nástupe na trón Pavol I. zničil väčšinu dedičstva po matke. Okrem toho bol odhalený zahraničný dlh štátu, ktorý zaťažil ďalších vládcov a bol splatený až na konci 19. storočia.

Pamäť

Na počesť cisárovnej bolo v Petrohrade, Simferopole, Sevastopole, Krasnodare a ďalších mestách Ruskej ríše postavených viac ako 15 pamätníkov. Neskôr sa stratilo veľa podstavcov. Keďže Catherine prispela k distribúcii papierových peňazí, neskôr bol jej portrét za vlády ozdobený bankovkou 100 rubľov.

Pamäť veľkej cisárovnej bola opakovane zvečnená v literárnych dielach ruských a zahraničných spisovateľov a ďalších.

Obraz Kataríny Veľkej sa vo svetovej kinematografii často používa. Jej jasná a bohatá biografia sa berie ako základ pre scenáre, pretože veľká ruská cisárovná Katarína II. Mala búrlivý život plný intríg, sprisahaní, milostných príbehov a boja o trón, ale zároveň sa stala dôstojnou vládkyňou.

Julia Snigir.