"Crime e punição" gênero. Crime e punição crime e castigo romano ou conto

Gênero e composição. A estrutura do gênero-composto do romance é complexa. O enredo é próximo a um gênero aventureiro de detetive, mas em detalhe e completamente mostrado o fundo, que desdobra eventos, a eficácia da própria imagem de São Petersburgo permite que você fale sobre o gênero de romance sócio-doméstico. Há nele e na linha do amor (Dunya - Svidrigaylov, Luzhin, Raleshin; Raskolnikov - Sonya). Estudo aprofundado do mundo interior dos heróis, tão característico de Dostoiévski, torna este romance e psicológico. Mas todos esses recursos gêneros, Gossy em um único trabalho artístico, criam um tipo completamente novo de romance.

"Crime e punição" é o primeiro dos romances "grandes" de Dostoiévsky, no qual seu sistema artístico e filosófico foi incorporado. No centro deste romance é a ideia do individualismo, que se opõe à ideia de humildade cristã e atonamento de sofrimento. Isso determina a alta ideologia do texto do trabalho saturado com problemas filosóficos profundos e complexos. Portanto, o romano de Dostoiévsky é legitimamente referindo-se ao gênero do romance ideológico e filosófico. De fato, a atenção do autor, apesar do enredo aventureiro-detetive, é focado não nos eventos que se desdobram rapidamente antes dos olhos do leitor, mas em pensamentos, raciocínio filosófico, disputas ideológicas de heróis. De fato, o escritor mostra o destino da ideia, que empurrou o herói para cometer um crime, o que permite incluir organicamente os problemas filosóficos mais complexos no trabalho. O romance não se torna um tratado filosófico, porque não é sobre a ideia distraída, mas sobre o herói, inteiramente coberto por ela.

Portanto, há um tipo especial de herói, que começou a chamar o herói - a ideia (ou o ideologista do herói). Este é o tipo especial de herói literário primeiro apareceu no romance do "crime e punição" de Dostoiévsky, cuja característica é que não é apenas um tipo social ou psicológico, um certo caráter ou temperamento, e acima de tudo a pessoa abraçou pela ideia (sublime ou destrutivo), que "virando para a natureza" requer uma "aplicação imediata" (F.M. Dostoiévsky). Tais heróis são portadores de idéias - no romance principalmente são os divisores (a ideia de individualismo) e Sonya Marmaladov (ideia cristã). Mas, à sua maneira, cada um dos personagens deste romance também representa "sua" ideia: Marmalands incorpora a ideia de um impasse de vida, eles próprios justificados, o investigador Porphiri Petrovich expressa um sistema inteiro de argumentos em defesa da ideia de humildade cristã e do sofrimento expiatório, que ele, como Sonya, oferece para perceber o raskolnikov. Mesmo quase um maravilhoso Lizaf, morto por Raskolnikov, participa da luta de idéias que lideram os personagens principais.

É assim que surge uma estrutura artística especial, na qual as ideias através de suas operadoras entram em um diálogo gratuito. É conduzido não apenas ao nível de uma variedade de discussões, disputas, várias declarações de heróis (alto ou sobre si), mas que mais importante, incorpora o destino desses heróis. A posição do autor não é diretamente expressa diretamente, a ação se move como se por si mesma como resultado do desenvolvimento da ideia principal (as idéias do individualismo), que se manifesta em um confronto constante e interseção com a ideia cristã contrastando. E apenas o resultado final do movimento complexo e o desenvolvimento de ideias permite falar sobre a posição do autor nesta litígio ideológico-filosófico peculiar.

Assim, é formado um novo tipo de romance, que se tornou uma abertura artística de Dostoiévsky. Substituição teórica deste novo tipo, chamado romance polifônico, foi feito apenas no século XX, M.m. Bakhtin. Ele também propôs o nome "polifônico" (de polifonia - polifonia). O papel dos "votos" é realizado pelos heróis de idéias. A peculiaridade de tal romance é que as visões filosóficas do escritor que estão no centro do trabalho não são expressas nas declarações diretas do autor ou heróis (o princípio da objetividade), e são detectados através da colisão e pela luta de vários pontos de vista incorporados nas idéias heróis (estrutura dialógica). Ao mesmo tempo, a ideia em si é implementada através do destino de tal herói - daí a análise psicológica aprofundada, permeando todos os níveis da estrutura artística do trabalho.

A análise psicológica do estado do criminoso antes e depois de cometer o assassinato no romance se fundir com a análise da "ideia" de Raskolnikov. O romance é construído de tal forma que o leitor esteja constantemente na esfera da consciência do herói - Raskolnikova, embora a narrativa seja realizada de 3 pessoas. É por isso que é tão estranho. Suas palavras incompreensíveis para o leitor sobre a "amostra" quando ele vai para a velha. Afinal, o leitor não é dedicado à intenção de Raskolnikova e só pode adivinhar o "negócio", ele argumenta consigo mesmo. A ideia específica do herói é revelada apenas após 50 páginas desde o início do romance, imediatamente antes da própria atrocidade. Sobre a existência do Okolnikov de teoria completa e até artigos com sua apresentação, torna-se conhecido apenas em duas cem page do romano - da conversa com Porfiria Petrovich. Esta técnica é usada pelo escritor e para outros heróis. Então, apenas no final do romance, aprendemos a história da relação do Duni com Svidrigaylov - imediatamente antes da junção dessas relações. Claro, isso, entre outras coisas, contribui para fortalecer a inventividade do enredo.

Tudo isso é muito diferente do psicólogo tradicional para a literatura russa. "Eu não sou psicólogo, falei sobre mim Dostoiévsky:" Eu só realisto no sentido mais alto, isto é, eu descrito todas as profundezas da alma humana ". O grande escritor foi incrédulo encaminhado ao espetáculo "psicologia", chamando o conceito de "Stick sobre duas extremidades". No romance, vemos não apenas um estudo, mas o teste da alma e o pensamento do herói é que este é o kernel semântico e emocional, para o qual todos os movimentos do enredo são apertados, todos os eventos do trabalho, todos os sentimentos e sentimentos dos personagens principais e episódicos. O método do Dostoiévsky-psicólogo consiste na penetração do escritor na consciência e na alma do herói, a fim de revelar a ideia wearable, e junto com ela e sua verdadeira natureza, que parece fora em situações inesperadas, extremas e provocantes. Não é de admirar no "crime e punição" A palavra "de repente" é usada 560 vezes!

As especificidades de suas construções de enredo são determinadas pela originalidade do psicólogo de Dostoiévsky. Acreditando que a verdadeira essência do homem se manifesta apenas nos momentos dos mais altos choques, o escritor procura derrubar seus heróis do medidor de vida habitual, levando a um estado de crise. A dinâmica da trama os leva da catástrofe para a catástrofe, privando o solo sólido sob os pés, forçando as perguntas "malditas" insolúveis novamente e novamente.

Construção composta do "crime e punição" pode ser descrito como uma cadeia do desastre: o crime de Raskolnikov, que o levou ao limiar da vida e da morte, depois a morte de Marmaladov, que seguiu a loucura e a morte de Katerina Ivanovna. e, finalmente, o suicídio Svidrigaylov. No fundo, a catástrofe da Sony também é descrita na pré-história, e em epílogo - mãe Skolnikova. De todos esses heróis, apenas Sona e Raskolnikov conseguiram sobreviver e escapar. As lacunas entre as catástrofes estão ocupadas com diálogos tensos de Skolnikov com outros personagens, dos quais duas conversas com Petrovich Petrovich são particularmente distinguidas. O segundo, o mais terrível para o "conversa" de Raskolnikova com o investigador, quando ele traz quase a obsolência, esperando que ele se entregue um centro composto do romance, e as conversas com Sonya estão localizadas antes e depois, enquadrando-a.

Dostoiévsky acreditava que apenas em situações tão extremas: em face da morte ou em minutos da definição final para si, as metas e o significado de sua existência - uma pessoa pode renunciar à vaidade da vida e apelar para as questões eternas de ser. Colocando seus heróis com a análise psicológica impiedosa precisamente nesses momentos, o escritor chega à conclusão de que, em tais circunstâncias, a diferença fundamental no caráter desaparece, não é importante. Afinal, com toda a singularidade dos sentimentos individuais, "perguntas eternas" ficam na frente de cada um e da mesma. É por isso que outro fenômeno do romance polifônico Dostoiévsky ocorre - duplo. Não é apenas sobre as especificidades dos heróis e as peculiaridades da análise psicológica, mas também sobre um dos princípios mais importantes para a construção do romance polifônico de Dostoiévsky - o sistema de gêmeos.

A ação do romance polifônico de Dostoiévsky é baseada na colisão de pólos ideológicos de contraste com total igualdade de ideias que são adicionalmente divulgadas usando um sistema duplo. No "crime e punição", a ideia de individualismo, a principal transportadora da qual Raskolnikov, é especificada nas imagens de Luzin e Svidrigaylov, que se torna gêmeo, ou melhor, os gêmeos da ideia incorporados nele. A transportadora da ideia cristã é a Sonya de Marmaladov, e seus gêmeos (gêmeos da ideia) - Lizaveta, Molka, Dunya. A essência interior do Sonkey Marmelade, como uma ideia de herói, compõem os fundamentos da ideia cristã: a criação de boa e a adoção dos sofrimentos do mundo. É isso preenche a vida do sonhiki profundo significado e luz, apesar da sujeira e escuridão ao redor. Com a imagem do Sonchiki, Vera Dostoiévsky está associada ao fato de que o mundo economizará a unidade fraterna entre as pessoas em nome de Cristo e que a base dessa unidade deve não ser buscada na sociedade do "mundo forte disso ", mas nas profundezas da Rússia das pessoas. Para expressar seu escritor ajuda uma forma especial de romance - polifônico, bem como todo o sistema de meios artísticos de meios artísticos, em primeiro lugar, o novo sistema de imagem.

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De acordo com o gênero "crime e punição" - Absolutamente novo tipo de trabalho. No romance, "crime e punição" combinou várias variedades de gênero do romance, foram adicionados fundamentalmente novos pensamentos. Ajuda o autor a divulgar abrangente os problemas afetados por eles. De acordo com o gênero, o trabalho de "crime e punição" - o romance, no entanto, existem vários tipos de romance nele. Este é um romance carnal-aventureiro (a presença de uma ofensa criminal, um desenvolvimento decisivo de eventos), e um romance de detetive (divulgação de um crime pela porfiria investigativa), e um romance psicológico (a psicologia dos personagens é extremamente detalhada), e o romance filosófico (descrito pelo sistema filosófico Skolnikov, é feito para enfatizar o sistema filosófico na vida humana). Há um pensamento sobre determinar o gênero de "crime e punição" como uma nova tragédia. O romance usou o princípio da polifonia.

Personagem Dostoiévsky. Eles são contraditórios, sem dúvida, personalidades completas. Seu ponto de vista é como se independente da imagem do autor, que esteja invisivelmente presente no romance, a partir do ponto de vista um. Então, existem vários "votos" iguais - daqui o princípio da polifonia. Os problemas do Noman cobrem quase todas as esferas da existência humana. Estes são problemas públicos, morais e éticos, psicológicos e filosóficos. Os principais problemas do romance são: o problema de uma personalidade forte e as fronteiras de sua liberdade, a colisão dos interesses das pessoas, o problema das prováveis \u200b\u200birregularidades das pessoas em seus direitos morais e éticos. O motivo do pecado e da redenção é importante, o problema do decadência da personalidade, o problema do conflito interno do indivíduo, o problema da moralidade e seus valores na sociedade.

Para a imagem do personagem E a divulgação de F. Dostoiévsky usa muitas técnicas artísticas, por exemplo, recebendo duplas, uma recepção especial de criar uma imagem da cidade, etc.. Cada um deles precisa de um estudo detalhado e análise. É impossível superestimar a importância do romance "crime e punição" por F. Dostoiévsky para a literatura russa e mundial. Este romance foi traduzido por muitas línguas, lê-lo e amar em todo o mundo. A profundidade dos personagens e a fundamentação dos problemas afetados provoca uma paixão real pelo gênio literário do escritor russo pendente F. Dostoiévsky.

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Peculiaridade do gênero do romance f.m.dostoevsky "crime e punição"

Características do gênero do romance "crime e punição"

A peculiaridade do gênero deste romance F.M.dostoevski é que este trabalho não pode ser definitivamente atribuído aos já famosos e testados gêneros de literatura russa.

Características de detetive.

Primeiro de tudo, formalmente, o romance pode ser atribuído ao gênero do detetive:

o enredo é baseado em um crime e sua divulgação,
há um criminoso (divisores),
há um investigador inteligente que entende o criminoso, leva-o à exposição (Petrofiry Petrovich),
há um motivo de um crime
há movimentos distrativos (o reconhecimento do molka), evidência.

Mas nenhum dos leitores não pensará no "crime e punição" por um detetive, porque todos entendem que a base de detetive do romance é apenas uma desculpa para a formulação de outros problemas.

Novo tipo de romance

Este trabalho não é empilhado e no âmbito do romance europeu tradicional.

Dostoevsky criou um novo gênero - romance psicológico.

É baseado em um homem como um grande mistério, no qual o autor olha para o leitor. O que leva uma pessoa, por que uma ou outra é capaz de ações pecaminadas, o que acontece com um homem que se tornou o inferno?

A atmosfera do romance é o mundo dos humilhados e ofendidos, onde não há feliz, não há eixo de NAP. Este mundo combina realidade e fantasia, então Skolnikov Sonhos são particularmente um lugar especial no romance, que não é o caso no romance tradicional prever o destino do herói. Não, os sonhos do personagem principal refletem a condição de sua psique, sua alma após o assassinato da velha mulher, a realidade do projeto (sono sobre o assassinato de um cavalo), acumulam a teoria filosófica do herói (o último sonho de Rodion ).

Cada herói é colocado em uma situação de seleção.

Essa escolha pressiona por pessoa, faz com que ele vá em frente, vá, não pensando nas conseqüências, vá apenas para descobrir o que ele é capaz de salvar o outro ou se destruir.

Solução polifônica do sistema figurativo

Outra característica gênero de tais romances é polifonia, polifonia.

No romance, um grande número de heróis que estão falando, pronunciam monólogos, gritam de algo da multidão - e toda vez que não é apenas uma frase, este é um problema filosófico, uma questão de vida ou morte (o diálogo do oficial E estudante, os monólogos de Raskolnikov, seus diálogos com Sonya, com Svidrigayl, Nilles, Dunechka, monólogo de Marmaladov).

Os heróis de Dostoiévsky estão em sua alma ou inferno ou paraíso. Então Sonya Marmeladov, apesar dos horrores da profissão, usa o paraíso na alma, seu sacrifício, sua fé e salva-a do inferno da vida. Tal herói, como Raskolnikov, de acordo com Dostoiévski, é subordinado ao diabo e escolhe o inferno, mas no último momento em que o herói olha para o abismo, ele firmou a partir dela e vai preocupação. Há nos romances de Dostoiévsky e heróis do inferno. Eles têm longo e deliberadamente escolheu o inferno não só pela mente, mas também um coração. E seus corações descritos. Isso é no romance Svidrigailov.

Para heróis do inferno, uma saída é a morte.

Os heróis do tipo Skolnikov são sempre intelectualmente acima do resto: Não é de admirar que a mente de Skolnikov reconheça tudo, Svidrigaylov está esperando por algumas novas palavras dele. Mas Raskolnikov é um coração claro, seu coração é cheio de amor e compaixão (para a menina na avenida, para mãe e irmã, para a Sonia e sua família).

Alma do homem como base para o realismo psicológico

Entender a alma do homem não pode ser inequívoca, assim nos romances de Dostoiévsky (no crime e punição também) tanto imprecisante.

Raskolnikov várias vezes chama a razão para o assassinato, mas nem ele nem outros heróis podem finalmente decidir por que ele matou. Claro, em primeiro lugar, eles gerenciam a teoria falsa, subjugar para si mesmo, abarrotada pela verificação, forçando o machado. Não está claro se Svidrigayilov matou sua esposa ou não.

Ao contrário do Tolstoi, que ele explica por que o herói vem, e não, de outra forma, Dostoiévsky faz o leitor, junto com o herói, experimentar alguns eventos, vê os sonhos e em todos esses solavancos cotidianos de ações inconsistentes, dialógicos pouco claros e monólogos de forma independente, padrões.

Um enorme papel no gênero de romance psicológico desempenha uma descrição da situação. É geralmente reconhecido que a própria descrição de São Petersburgo corresponde ao humor dos heróis. A cidade se torna o herói da narração. A cidade é empoeirada, suja, a cidade de crimes e suicídios.

A peculiaridade do mundo artístico de Dostoiévski é que seus heróis passam por um perigoso experimento psicológico, entradas em si "demônios", forças escuras. Mas o escritor acredita que no final, o herói rompe por eles para a luz. Mas toda vez que o leitor pára na frente desse mistério para superar os "demônios", porque não há resposta inequívoca.

Isso inexplicável sempre permanece na estrutura dos romances do escritor.

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Gênero de crime e punição de Dostoiévsky

Como a maioria dos romances russos do século XIX, o "crime e punição" é um romance filosófico. Definição "Romano Filosophical" - Condicional. Eles designam um número bastante grande de romances dos séculos 19-vigéssos, cujos heróis, resolvendo questões específicas de sua própria vida, estão começando a estar cientes de seu significado, ou os autores, desenhando situações específicas e heróis específicos, abrem suas significados e significados universais.

O romance filosófico é simultaneamente um romance moral e psicológico: O sujeito de sua imagem é o mundo interior da personalidade, as questões da moralidade, no processo da imagem, há uma profunda compreensão da psicologia da personalidade, o principal critério de A avaliação do autor são princípios morais.

Os específicos de "crimes e punição" como um romance filosófico é largamente determinado por sua natureza polifônica. A teoria do romance polifônico (multi-voz) F. M. Dostoevsky desenvolveu MM Bakhtin na década de 1920 (a primeira edição de seu livro viu a luz em 1929), mas ficou acessível e entrou no caminho científico de muitos anos depois (os segundos livros de edição - 1963). Segundo o cientista, a peculiaridade dos romances de F. M. Dostoiévski é "a multiplicidade de votos e consciência independentes e sem sal, a genuína polifonia de votos completos". Falando de "voz", Mm Bakhtin tem em mente o status especial do herói em FM Dostoiévsky: O herói está interessado no escritor não como fenômeno da realidade, com características definitivas sociais e típicas, mas como "um ponto de vista especial" no mundo e em si mesmo "; "Dostoiévski é importante não o que seu herói está no mundo, mas acima de tudo, o que é o mundo para o herói e o que ele próprio é para si mesmo". Eu li o romance, percebemos que o mundo aparece no futuro de Raskolnikova: este divisores escuta e experimentando a confissão de Marmaladov, ele aprende com a carta da Dunina de Dunin, vê uma garota bêbada na avenida, etc. Em outras palavras ,

F. M. Dostoiévsky mostra o que o mundo é para um herói, ofendido por este mundo, indignado, etc. Além disso, não F. M. Dostoiévski descreve o estado de Raskolnikov, e Raskolnikov revela com sua "palavra" e "voz" dele: não é um escritor sobre o herói, mas herói sobre si mesmo; Não é um objeto, mas uma entidade de imagem completa.

Mas no F. M. Dostoiévsky Todo herói tem sua própria "consciência e autoconsciência", "Seu ponto de vista sobre o mundo e em si mesmo no mundo". Ela está em Marmaladov, Katerina Ivanovna, de Luzhina, Sony, Svidrigaylov, em Raulmichina, Petrophrys Petrovich, na Pilucheria Alexandrovna. E todas as "vozes" - "Consciência" desses heróis não são subordinadas a Raskolnikov, mas igual, independente e independente dele e uns dos outros.

O herói F. M. Dostoiévski - O herói do ideologista, isto é, uma pessoa que se fundindo com sua ideia que se torna sua paixão e a linha determinante de sua personalidade. "A imagem do herói está inextricavelmente ligada à maneira como as ideias e inseparáveis \u200b\u200bdela. Nós vemos o herói na ideia e através da ideia, e vemos a ideia nela através dele. " Além disso, F. M. Dostoevsky abriu a "natureza dialógica da ideia", que se torna uma ideia apenas como resultado de um diálogo sobre outra, a ideia ou idéias de outra pessoa. Pela primeira vez, aprenderemos sobre a teoria da ideia de Raskolnikov pela primeira vez da recuperação do porfirentroe (Skolnikov) do artigo, isto é, aprendemos através da consciência "alienígena" exagerando e provocando que causa Rodion a um diálogo. Raskolnikov, por sua vez, estabelece as principais disposições de sua teoria, e tudo o tempo interrompe as réplicas de Porfiri. Abertura em uma caixa de diálogo em diferentes faces, a ideia é diferente nos diálogos de Raskolnikov com Sonya, e outro na apresentação de Svidrigaylov durante uma conversa com a Duna. Como resultado, em todos esses diálogos, uma imagem complexa, controversa e volumétrica da ideia de Skolnikov cresce. Como resultado, Roman F. M. Dostoiévsky não se torna um romance com a ideia, mas um romance sobre a ideia, sobre sua vida viva nas mentes e almas das pessoas.

No romance polifônico, a posição do autor em relação ao herói é alterada. No romance do tipo monologic, Tolstovsky, por exemplo, o autor sabe sobre o herói mais do que aquele sobre si mesmo, e pode dizer sobre ele a palavra final. No romance polifônico, para fazer um julgamento final de si só só pode urze. Em tal sentido, o herói do romance polifônico, pois pode participar das funções de direitos autorais do romance monológico. O autor no romance polifônico está próximo e junto com os heróis, e não sobre eles. Tudo isso não significa, no entanto, que a posição do autor no romance não foi detectada. Identificada, mas apenas de outras maneiras, em vez de no romance monológico: não na palavra do autor (narração), mas na estrutura do romance, em suas voltas.

O romance polifônico é uma nova página na história do gênero, aberta por F. M. Dostoiévsky e teve uma influência muito grande na literatura do século XX.

As duas partes do nome do romance - "crime e punição" - reflete as duas partes desiguais a que ele decai: o crime e suas causas são os primeiros, e o segundo e a casa é a ação do crime sobre a alma do criminoso. Esta dois partição também se manifesta na estrutura do romance: de seis partes, apenas uma, a primeira, é dedicada ao crime, e as cinco outras - espiritualidade para punir e gradualmente conjunção do Raskolnikov de seu crime.

História da criação de um trabalho

As origens do romance Subir na época de Kathers F.m. Dostoiévsky. Em 9 de outubro de 1859, ele escreveu um irmão de Tver: "Em dezembro vou começar o romance. Não se lembre se eu te disse sobre um confidente-romance que queria escrever depois de todos, dizendo que ainda preciso sobreviver. No outro dia eu absolutamente decidi escrever imediatamente. Meu coração com sangue confiará neste romance. Eu concebi no Katorga, deitado nos cavalos, em um momento difícil de tristeza e auto-desconexão. "Inicialmente, Dostoiévsky concebeu para escrever" crime e punição "sob a forma de confissão de Skolnikov. O escritor pretendia ser transferido para as páginas do romance toda a experiência espiritual da Corta. Foi aqui que Dostoiévski primeiro enfrentou fortes personalidades, sob a influência da qual a mudança em suas crenças anteriores começou.

A ideia de seu novo romance Dostoevsky eclodiu seis anos. Durante esse período, "humilham e ofendido", "notas da moradia" e "notas do subsolo" foram escritos, o principal tema dos quais eram a história das pessoas pobres e sua realidade contra a realidade existente. 8 de junho de 1865 Dostoiéve propôs A.A. Kraevsky para "Notas domésticas" tem um novo romance chamado "bêbado". Mas Kraevsky respondeu ao escritor com recusa, o que explicou que os editores não tinham dinheiro. Em 2 de julho de 1865, Dostoiévsky teve dificuldade em concluir um contrato com o editor F.T. Stellovsky. Para o mesmo dinheiro que Krayevsky se recusou a pagar pelo romance, Dostoiévsky vendeu Stellovsky direito de publicar uma composição completa das obras em três volumes e prometeu escrever um novo romance para ele pelo menos dez folhas até 1 de novembro de 1866.

Tendo recebido dinheiro, débitos distribuídos Dostoiévsky e no final de julho de 1865 dirigimos para o exterior. Mas o drama monetário não terminou. Em cinco dias em Wiesbaden Dostoiévsky perdido para a roleta, tudo o que ele tinha, incluindo relógio de bolso. As conseqüências não foram forçadas a esperar muito. Logo os proprietários do hotel em que ele parou, ordenou não dar-lhe jantares, e em alguns dias ele foi privado de luz. Em uma pequena sala, sem comida e sem luz, "na posição muito dolorosa", "queimada por alguma febre interior", o escritor começou a trabalhar no romance "crime e punição", que estava destinado a se tornar um dos mais Obras significativas da literatura mundial.

Em setembro de 1865, Dostoiévsky decidiu oferecer sua nova história para a revista "Boletim russo". Em uma carta ao editor desta revista, o escritor relatou que a ideia de seu novo trabalho será o "Relatório psicológico de um crime": "A ação é moderna, este ano, um jovem excluído de estudantes universitários, Um movimento em origem e vivendo em extrema pobreza, com medo, por acaso nos conceitos, sucumbindo a algumas idéias estranhas e "inacabadas" que são usadas no ar, decidiram sair da posição ruim de uma só vez. Ele decidiu matar uma velha, um consultor titular que dá dinheiro ao interesse. A velha é estúpida, decha, doente, greoring, leva as porcentagens do Zhids, o mal e destacam o século de outra pessoa, atormentando sua irmã mais nova em seus funcionários. "Ela não é suficiente em qualquer lugar", "Por que ela mora?" É "é útil pelo menos alguém?" E assim por diante - essas perguntas são confusas por um jovem. Ele decide matá-la, a fazer, a fim de fazer sua mãe que mora em uma contagem regressiva feliz, para salvar sua irmã, vivendo em companheiros de um proprietário de terras, das coincidências do capítulo deste senhorio - alegações ameaçando com sua morte - Para fazer o curso, vá para a fronteira e, em seguida, toda a sua vida seja honesta, sólida e constante no desempenho da "dívida humana à humanidade" - o que já, é claro, "o crime será chamado", a menos que você possa chamar isso Aja sobre a velha mulher surda, estúpida, zangada e paciente, que ela não é que ele sabe por que vive no mundo, e que em um mês, talvez ele fosse silencioso. "

De acordo com Dostoiévsky, em seu trabalho há uma sugestão da ideia de que o crime impôs punição legal é muito menos do que o criminoso, que é pensar nos defensores da lei, principalmente porque ele mesmo é uma sentença em si. Dostoiévsky colocar o objetivo de expressar claramente essa ideia sobre o exemplo de um jovem - um representante de uma nova geração. Materiais para a história com base no romance "crime e punição", de acordo com a evidência do autor, pode-se ser encontrada em qualquer jornal publicado no momento. Dostoiévski estava confiante de que o enredo de suas obras justificava a modernidade.

O enredo do romance "crime e punição" foi originalmente concebido por um escritor como uma pequena história com um volume de cinco ou seis folhas impressas. O último enredo (a história da família Marmaladov) entrou na história sobre o crime e a punição de Raskolnikov. Desde o início de sua ocasião, a ideia do "assassino ideológico" deteriorou duas partes desiguais: o primeiro - o crime e suas causas e a segunda, principal, - a ação do crime sobre a alma do criminoso. A ideia do plano de dois partidos foi refletida no título de trabalho - "crime e punição", e sobre as características de sua estrutura: uma das seis partes do romance é dedicada a um crime e cinco - a influência de o crime perfeito na alma de Skolnikov.

Dostoiévsky trabalhou duro no plano de seu novo trabalho em Wiesbaden, mais tarde - em um navio, quando ele retornou de Copenhague, onde um de seus setepalage amigos ficou em São Petersburgo, e depois em Peterburg. Na cidade no Neva, a história imperceptivelmente se transformou em um grande romance, e Dostoiévski, quando o trabalho estava quase pronto, ele queimou-o e decidiu começar de novo. Em meados de dezembro de 1865, ele enviou a cabeça do novo romance para o Boletim Russo. A primeira parte do "crime e punição" apareceu na edição de janeiro da revista por 1866, mas o trabalho no romance estava em pleno andamento. O escritor trabalhou duro e aletradamente sobre o seu trabalho ao longo de 1866. O sucesso das duas primeiras partes do romance foi coberto e inspirou Dostoiévsky, e ele começou a trabalhar com maior zelo.

Na primavera de 1866, Dostoiévsky planejava ir a Dresden, ficar lá por três meses e terminar o romance. Mas numerosos credores não permitiram que o escritor fosse para o exterior, e no verão de 1866 trabalhou na aldeia de Lublin Village perto de Moscou, de sua irmã de fé Ivanovna Ivanova. Neste momento, Dostoiévsky foi forçado a pensar em outro romance que foi prometido a Stellovsky na conclusão do contrato com ele em 1865. Em Lublin, Dostoiévski foi o plano de seu novo romance chamado "jogador" e continuou a trabalhar no "crime e punição". Em novembro e dezembro, o último, sexto, parte do romance e do epílogo, e o boletim russo, foram concluídos no final de 1866, terminou a publicação de "crime e punição". Três notebooks foram preservados com rascunhos e notas para o romance, de fato três editores manuscritos do romance, que caracterizam os três estágios do trabalho do autor. Posteriormente, todos foram publicados e autorizados a apresentar o laboratório criativo de um escritor, seu trabalho duro em cada palavra.

Wiesbadskaya "conto", como o segundo escritório editorial, foi concebido pelo escritor sob a forma de confissão do criminoso, mas no processo de trabalho, quando o material do romance "bêbado" se juntou à confissão e a ideia era complicada, A antiga forma de confissão em nome do assassino que realmente se cortou do mundo e eu me aprofundei na minha ideia "fixa", tornou-se muito próximo por um novo conteúdo psicológico. Dostoiévsky preferiu uma nova forma - uma história em nome do autor - e queimada em 1865 a versão inicial do trabalho.

No terceiro, último escritório editorial houve uma marca importante: "uma história de mim mesmo e não dele. Se confissão, então também para o último extremo, você precisa entender tudo. Para cada momento da história, tudo estava claro. »Notebooks pretos" crime e punição "permitem que você traça quanto tempo Dostoiévsky tentou encontrar uma resposta para a questão principal do romance: Por que Raskolnikov decidiu matar? A resposta a esta pergunta não era inequívoca para o próprio autor. Na ideia inicial da história, este é um pensamento simples: mate uma criatura prejudicial e rica insignificante para fazer muitas pessoas bonitas, mas pobres em seu dinheiro. Na segunda edição do Roman Roman of Raskolnikov é retratado como humanista, queimando no desejo de melhorar "humilhado e ofendido": "Eu não sou uma pessoa que permita o bastardo de fraqueza indefesa. Eu entro. Eu quero me juntar. " Mas a ideia de matar por amor por outras pessoas, o assassinato de um homem por causa do amor pela humanidade, gradualmente "converte" o desejo de Raskolnikov para poder, mas os impulsiona ainda não. Ele procura ter o poder de se dedicar completamente a servir as pessoas, está ansioso para usar as autoridades apenas para fazer boas ações: "Eu tomarei poder, minimizo o poder de saber se o poder do poder não é fino. Eu carrego a felicidade. " Mas durante o trabalho, Dostoiévski foi profundamente penetrado na alma de seu herói, descobrindo a ideia do assassinato por amor por pessoas, as autoridades de boas ações da estranha e incompreensível "ideia de Napoleão" - o idéia de poder para o poder, dividindo a humanidade em duas partes desiguais: a maioria - "criatura o tremor" e a minoria é "os senhores", projetados para administrar a minoria, destacando-se da lei e elegíveis, como Napoleão, em nome dos objetivos necessários para ultrapassar a lei. No terceiro, final, escritório editorial, Dostoiévsky expressou o "maduro", terminou "idéia de Napoleão": "É possível amá-los? É possível sofrer por eles? Odeio a humanidade. "

Assim, no processo criativo, duas ideias opostas foram encontradas no processo criativo: a ideia de amor por pessoas e a ideia de desprezo por eles. A julgar pelo projecto de cadernos, Dostoevski ficou antes de escolher: ou deixou uma das idéias, ou salvar os dois. Mas entender que o desaparecimento de uma dessas idéias é as idéias do romance, Dostoiévsky decidiram combinar ambas as ideias, para retratar uma pessoa em que ele diz a Rassakhin sobre Raskolnikov no texto final do romance, "dois personagens opostos substituídos alternadamente. . " O final do romance também foi criado como resultado de intensos esforços criativos. Em um dos principais notebooks continha a seguinte entrada: "a final do romance. Raskolnikov Shriange vai. " Mas foi a final só para a ideia de Napoleão. Dostoiévski estava se esforçando para criar a final e para a "idéia de amor", quando Cristo salva um pecador arrependido: "a visão de Cristo. O perdão pede ao povo ". Ao mesmo tempo, Dostoiévski entendeu perfeitamente que tal pessoa, como um divisor, que combinou dois iniciantes opostos, não teria um tribunal de sua própria consciência, nem o tribunal do autor, nem o tribunal de direito. Apenas um tribunal será autoritativo para Skolnikov - "Suprema Corte", o Tribunal de Sonia Marmaladeova, o muito "humilhado e ofendido" Sonchiki, em cujo nome ele cometeu um assassinato. É por isso que no terceiro, final, posto editorial do romance, a próxima entrada apareceu: "A ideia do romance. I. Alavancagem ortodoxa, o que é ortodoxia. Não há felicidade em conforto, a felicidade é comprada pelo sofrimento. Esta é a lei do nosso planeta, mas esta é uma consciência direta que é sentida pelo processo cotidiano - há uma grande alegria que você pode pagar por anos de sofrimento. O homem não será nascido para a felicidade. Uma pessoa merece felicidade e sempre sofrendo. Não há injustiça, porque o conhecimento da vida e a consciência é adquirido pela experiência de "para" e "contra", que precisa se arrastar. " Nos rascunhos, a última linha do romance assumiu a forma: "Os caminhos do homem encontram são caminhos não definidos". Mas Dostoiévski completou o romance por outras linhas, o que pode servir como uma expressão de dúvidas atormentadas por um escritor.

Materiais sobre o romance F.M. Dostoiévsky "crime e punição":

Embora o direito não cresça. Regiões Preparam as regras de isenção temporária dos poderes da autoridade das regiões podem ser transferidas para o nível federal, se necessário, para a segurança, a implementação de obrigações internacionais, ou reduzirão as despesas orçamentárias. Tais alterações [...]
A educação moral e patriótica pode se tornar um elemento do processo educacional desenvolveu medidas para garantir a educação patriótica e moral de crianças e jovens. A conta correspondente 1 é submetida à Duma do Estado por um membro do Conselho de Federação Sergey [...]
Qual é a idade de aposentadoria na Rússia agora para homens e mulheres? Será criado desde 2017-2019 a 63/65 anos? As últimas notícias do estado Duma não são planejadas. Para funcionários públicos - experiência de seguro com necessidade de ajustar a possibilidade de redução de reciclagem [...]
Como preencher e enviar uma declaração fiscal em terra? De acordo com as normas da legislação atual, organizações e empresários individuais que possuíam parcelas de terra, a declaração fiscal de [...] deve ser fornecida.
A polícia de trânsito tem o direito de verificar e atrasar para multas não pagas? Dia bom. O fato de que os policiais de trânsito pararem de verificar o carro e, em seguida, olhar através de bancos de dados, quaisquer multas não pagas? E quando eles descobrem que [...]
Transporte Imposto Arkhangelsk Taxas de mudanças em Osago. A forma prioritária de compensação de danos será agora restaurada em estações de manutenção. Mais taxa de imposto e pagamentos adiantados são feitos pelos contribuintes para o orçamento no local de [...]
O pensão alimentícia no segundo, o terceiro filho no segundo casamento é muitas vezes que após a dissolução do casamento, um dos ex-cônjuges entra em um novo casamento. No segundo casamento, como no primeiro, as crianças que precisam ser fornecidas também são nascidas. Isso não significa que após o nascimento do segundo [...]
Refinamento das reivindicações após a aceitação do Tribunal pelo Tribunal e, mesmo no processo de processo, o autor tem o direito de declarar a clarificação das reivindicações. Na ordem dos esclarecimentos, você pode especificar novas circunstâncias ou suplementar o antigo, aumentar ou diminuir o valor da reivindicação, [...]

De acordo com o gênero "crime e punição" (1866) - Roman, o lugar principal em que os problemas sociais e filosóficos do escritor moderno da vida russa ocupam. Além disso, em "crime e punição", é possível observar os sinais de gênero: um detetive (o leitor desde o início sabe quem é o assassino da velha mulher dos policiais porcentagem, mas a intriga detetiva permanece até o fim - Reconhece os divisores, cairá na armadilha do investigador Petrophrys Petrovich ou escapam?), ensaio cotidiano. (Uma descrição detalhada dos pobres de São Petersburgo), um artigo jornalístico (artigo de Skolnikov "), espiritual Escritura (citações e periprasses da Bíblia), etc.

Este romance pode ser chamado social porque Dostoiévski pinta a vida dos habitantes das favelas de São Petersburgo. O tópico do trabalho é mostrar as condições desumanas da existência dos pobres, sua desesperança e morder. A ideia de "crime e punição" é que o escritor condena a sociedade moderna a ele, o que permite que seus cidadãos vivam em necessidade sem esperança. Tal sociedade é criminalmente: circunscreveu a morte de pessoas fracas, indefesas e ao mesmo tempo gera um crime de resposta. Esses pensamentos são expressos na confissão de Marmaladov, que ele pronuncia em um restaurante sujo antes de Raskolnikov (1, II).

Descrevendo a pobreza e desastres da família Marmaladov, a família Raskolnikov, Dostoiévsky continua a nobre tradição da literatura russa - o tema de um "homenzinho". A literatura russa clássica muitas vezes retratou a farinha de "humilhado e ofendido" e atraiu a atenção do público e a simpatia por pessoas que acabaram por ser suas próprias falhas, no "aniversário".

Dostoiévsky mostra em detalhes a vida dos pousados \u200b\u200bpobres de Petersburgo. Ele retrata a sala de Raskolnikov, como um guarda-roupa, a carcaça feia Sony, passando o corredor de sala, onde a família do Marmaladovy é Yut. O autor descreve a aparência de seus pobres heróis: eles não são vestidos apenas mal, mas muito mal, para que tenha vergonha de aparecer na rua. Isso diz respeito ao Raskolnikova quando aparece pela primeira vez no romance. Marmaladov, encontrado por um aluno pobre na resolução ", vestida foi em um preto, velho, completamente explodido de uma fratura, com botões envoltos. Apenas um ainda mantinha Kos como, e ele estava preso nele. De debaixo do veste de babá trançou a manica, tudo amassado, borrado e inundado "(1, II). Além disso, todos os heróis pobres estão morrendo de fome no sentido literal da palavra: os filhos pequenos de Katerina Ivanovna estão chorando de fome, a cabeça está constantemente sendo girando de Golodnikov. Dos monólogos internos do personagem principal, da confissão de Marmaladov, a partir dos gritos de meia-amostra de Katerina Ivanovna antes da morte, parece que as pessoas ao limite são as mesmas, a desconexabilidade da vida que se sentem muito acentuadamente humilhação. Marmaladov exclama em confissão: "A pobreza não é um vício ... mas a pobreza, um soberano misericordioso, a pobreza - vice-s. Na pobreza, você ainda mantém sua nobreza de sentimentos inatos, ninguém e nunca na pobreza. Para uma pobreza, até mesmo um bastão é expulso, e a vassoura do homem da empresa, de modo que era ofensiva ... "(1, II).

Apesar da simpatia aberta desses heróis, Dostoiévsky não está tentando embelezá-los. O escritor mostra que o Semyon Zakharovich Marmaladov, e Rodion Romanovich Romanolnikov, de muitas maneiras, são culpados em seu triste destino. Marmaladov - um alcoólatra doente, que por uma questão de vodka está pronto para ousar até seus filhos pequenos. Ele não hesitou em vir a Sona e levantar os últimos trinta kopecks por beber, embora ele saiba como ela ganha esse dinheiro. Ele se dá um relatório que ele tem indigno para sua própria família, mas ainda hesitou com a cruz. Quando ele diz ao Raskolnik sobre sua última bebida, ele está muito preocupado que as crianças provavelmente não comem nada por cinco dias, a menos que Sonya não trouxesse dinheiro. Ele sinceramente lamenta que sua filha natal viva em um bilhete amarelo, mas ele gosta de seu dinheiro. Entendeu bem os divisores: "Ah sim Sonya! Que bem, no entanto, eles conseguiram cavar e usar! " (1, ii).

Uma atitude ambígua de Dostoiévsky para Raskolnikov. Por um lado, o escritor simpatiza a um aluno que deve ganhar em nome do rosto e traduções. O autor mostra que a teoria anticelológica dos "twes" e "heróis" nasceu em uma cabeça doentia do personagem principal quando ele estava cansado de lutar honestamente com a pobreza vergonhosa, como vi que os canalhas e ladrões estavam prosperando. Por outro lado, Dostoiévsky retrata um amigo de Raskolnikova - um estudante do Raulmichina: ele ainda vive mais do que o personagem principal, já que ele não tem uma mãe amorosa que o envia dinheiro de sua pensão. Ao mesmo tempo, Rassakhin trabalha muito e encontra a força para transferir toda a adversidade. Ele acha pouco sobre sua própria pessoa, mas está pronto para ajudar os outros, e não no futuro, como os planos de Raskolnikov, e agora. Rassakhin, um pobre estudante, assume silenciosamente a responsabilidade pela mãe e da irmã, Raskolnikov, provavelmente porque ele realmente ama e respeita as pessoas, e não pensar sobre o problema, digno ou não derramar "sangue na consciência".

No romance, o conteúdo social está intimamente entrelaçado com o filosófico (ideológico): a teoria filosófica de Skolnikov é uma conseqüência direta de suas circunstâncias de vida desesperadas. Uma pessoa inteligente e decisiva, ele pensa em como corrigir a paz injusta. Talvez pela violência? Mas é possível à força, contra a vontade de impor uma sociedade justa às pessoas? O tema filosófico do romance é o argumento de "direito ao sangue", isto é, a consideração da "eterna" questão moral: O alto objetivo justifica fundos criminosos? A ideia filosófica do romance é formulada como: nenhum objetivo nobre justifica o assassinato, não um acordo humano para decidir se qualquer pessoa vale a pena viver ou não o suficiente.

Raskolnikov mata o usurista Alena Ivanovna, que o próprio escritor desenha extremamente desinteressante: "Foi uma velha mulher pequena e seca de sessenta anos de idade, com Eragia e olhos malignos, com um pequeno nariz oriental e proliferar. Belobryny, um pouco ousado cabelo foi engordado com manteiga. Em seu pescoço magro e longo, semelhante à perna de frango, algum tipo de panos de flanela estavam confusos ... "(1, i). Alena Ivanovna causa desgosto, começando com o retrato apresentado e o relacionamento despótico com a irmã lambendo e terminando com suas atividades de usura, parece amante (5, iv), sugando sangue humano. No entanto, de acordo com Dostoiévsky, é impossível matar uma mulher velha tão desagradável: qualquer personalidade é sagrada e inviolável, a este respeito todas as pessoas são iguais. De acordo com a filosofia cristã, a vida e a morte de uma pessoa nas mãos de Deus, e as pessoas disso não são dadas a isso (portanto, assassinato e suicídio são pecados mortais). Dostoiévski, desde o início, agrava o assassinato do interesse malicioso no assassinato de Meek, não correspondido Lizaveta. Então, querer testar suas capacidades do Superman e se preparando para se tornar um benfeitor de todos os pobres e humilhantes, Raskolniki começa sua atividade nobre do que mata (!) Mulher velha e wis., como uma garota grande Lizaven.

A proporção do escritor para "direito ao sangue" é esclarecida, entre outras coisas, no monólogo de Marmaladov. Argumentando sobre o terrível corte, os marmalandos estão confiantes de que Deus acabará por aceitar não apenas as pessoas justas, mas também os bêbados caídos, pessoas insignificantes como Marmaladov: "E nos diga:" Porcos você! Imagem de animal e imprimindo; Mas você também vai! (...) e levantando-a para nós, e nós caímos ... e vou escrever ... e entendemos tudo! Então entendemos tudo! .. "(1, II).

"Crime e punição" é um romance psicológico, já que nele o lugar principal é uma descrição do tormento espiritual de um homem que cometeu o assassinato. O psicologismo aprofundado é uma característica da criatividade de Dostoiévsky. Uma parte do romance é dedicada ao próprio crime, e as experiências alma do assassino restantes cinco partes. Consequentemente, para o escritor é mais importante retratar a farinha do Skolnikov e sua decisão de se arrepender. A característica distintiva da psicologia de Dostoiévski é que mostra o mundo interior do homem "à beira de", que está em um estado de meio-heart-heart-size, isto é, o autor está tentando transmitir um estado mental doloroso , até mesmo o subconsciente dos heróis. Estes romances de Dostoiévski diferem, por exemplo, de romances psicológicos de L.N. Tolstoi, onde é apresentado a vida interior harmônica, diversificada e equilibrada dos personagens.

Assim, o romance "crime e punição" é um trabalho artístico extremamente complexo, no qual as fotos da vida russa Modern Dostoiévsky estão estreitamente conectadas (os anos 60 do século XIX) e o raciocínio sobre a questão "eterna" da humanidade - sobre o "direito ao sangue". A saída da sociedade russa da crise econômica e espiritual (caso contrário, é chamada de primeira situação revolucionária), um escritor vê na circulação de pessoas aos valores cristãos. Ele dá sua decisão da questão moral: sob nenhuma circunstância, uma pessoa tem direito a julgar - viver ou morrer para outra, a lei moral não permite "sangue na consciência".

Assim, a questão "eterna" de Dostoiévski é resolvida altamente humana, Humane está no romance e na imagem da vida da sociedade. Embora o escritor não remova a culpa de Marmaladov, nem de Raskolnikov (eles são em grande parte a culpar por sua aflição), o romance é construído para fazer com que os leitores simpatizem com esses heróis.

O gênero do trabalho de Dostoiévsky "crime e punição" pode ser definido como romance filosófico refletindo o modelo do autor do mundo e a filosofia da pessoa humana. Ao contrário de L.N. Tolstoy, que percebeu a vida não em sua felicidade acentuada e catastrófica e, em seu movimento constante, fluxo natural, Dostoiévsky, à divulgação de situações trágicas inesperadas. O mundo de Dostoiévski é o mundo no limite, à beira de recarregar todas as leis morais, este é um mundo onde uma pessoa é constantemente verificada pela humanidade. O realismo de Dostoiévski é o realismo de excepcional, não é por acaso que o próprio escritor ligou para ele "fantástico", enfatizando que na vida dos "fantásticos", excepcional é importante, um comum é comum, abre a verdade escondida do superficial. Veja.

O trabalho de Dostoiévski também pode ser determinado como novelo ideológico. O herói do escritor é uma pessoa da ideia, ele é daqueles que não são necessários por milhões, e é necessário resolver a ideia. " O enredo do romance é um choque de personagens ideólogos entre si e verificando a ideia da vida de Skolnikov. Um ótimo lugar no trabalho ocupam disputas de diálogos de heróis, que também é característico do romance filosófico e ideológico.

Significado do nome

Muitas vezes os nomes dos trabalhos literários são opostos aos nomes: "Guerra e Paz", "Pais e Crianças", "vivem e mortos", "crime e punição". Como nem paradoxalmente, os opostos finalmente se tornam não apenas interconectados, mas também interligados. Assim, no romance do "crime" de Dostoiévsky e "punição" - os principais conceitos em que a ideia do autor é refletida. O significado da primeira palavra em nome do romance de multi-facetado: o crime está ciente de Dostoiévski como o recarregamento de todos os obstáculos morais e públicos. Os heróis "cruzados" não são apenas Raskolnikov, mas também Sonya Marmeladov, Svidrigaylov, Molka, do sono sobre um cavalo escondido, além disso, São Petersburgo próprio no romance ergue as leis da justiça. A própria palavra em nome do romance é Também multi-rival: A punição torna-se não apenas sofrimento, tormento de punição incrível, mas também salvação. A punição no romance de Dostoiévsky não é um conceito legal, mas um psicológico, filosófico.

A ideia de ressurreição espiritual é uma das principais da literatura clássica russa do século XIX: Gogol pode lembrar a ideia dos poemas "almas mortas" e a história "retrato", em Tolstoi - Roman "Ressurreição" . No trabalho de Fedor Mikhailovich Dostoiévski, o tema da ressurreição espiritual, a renovação da alma, que adquire amor e Deus, é a central no romance "crime e punição".

Características do psicólogo Dostoevsky

Homem - mistério.Dostoiévsky escreveu seu irmão: "Há um homem secreto, deve ser resolvido, e se você resolver toda a minha vida, não diga que eu perdi o tempo. Eu faço esse segredo, porque quero ser um homem. " Dostoiévsky não tem heróis "simples", todos, ainda menores, complexos, todos carregam seu segredo, sua ideia. Dostoiévsky "dobrado algumhomem e profundo como o mar. " Em uma pessoa, algo desconhecido, não solidificado até o final, "segredo" mesmo para si mesmo permanece.

Consciente e subconsciente (mente e sentimento).Dostoiévsky, razão, a mente não é representante totaluma pessoa, nem tudo desiste da vida e no homem um cálculo lógico ("Todo mundo calculará, e a natureza não terá em conta", as palavras de Petropyrov Petrovich). Foi a natureza Skolnikov que se rebelou contra o seu "cálculo aritmético", contra sua teoria - sua razão pela qual sua mente. É "Natura", a essência subconsciente de uma pessoa pode ser "mais inteligente" a mente. Sigind, convulsões dos heróis de Dostoiévsky - a recusa da mente - muitas vezes salvá-los do caminho para o qual a mente empurra. Esta é uma resposta protetora da natureza humana contra o ditado da mente.

Nos sonhos, quando os subconscientemente devem o subconscientemente, a pessoa é capaz de se conhecer mais profundamente, descobrir tal que ainda não sabia. Os sonhos são um conhecimento mais profundo do homem do mundo e de si mesmo (todos são todos os três sono de Skolnikov - um sonho sobre uma montanha, um sonho sobre uma "mulher velha risada" e um sonho sobre "úlcera marinha").

Muitas vezes, o subconsciente lidera mais com mais precisão uma pessoa do que consciente: freqüente "de repente" e "acidentalmente" no romance de Dostoiévsky apenas para a mente "de repente" e "por acaso", mas não para o subconsciente.

A geração de heróis para o último limite.Dostoiévski acreditava que o bem e o mal não são externos em relação ao homem pelas forças, mas estão enraizados na própria natureza da pessoa: "Há todo o poder do início das escuras na pessoa e também há todo o poder da luz . Em ambos os focos: e a extrema profundidade do abismo, e o maior limite do céu ". "Deus com o diabo está lutando, e o campo de batalha é o coração das pessoas." Daí a splitness dos heróis de Dostoiévski para o último limite: o abismo da queda moral e o abismo dos mais altos ideais que eles podem contemplar simultaneamente. "Ideal Madonna" e "ideal sodomsky" pode viver em uma pessoa ao mesmo tempo.

História de criar um romance a ideia de escrever um romance
refere-se provavelmente pelo tempo
Fique F. M. Dostoiévsky
em Katorga. 9 de outubro de 1859 de
Tver ele escreve irmão: "Em dezembro
Vou começar o romance ... não lembre
você falou sobre uma confissão romano eu queria escrever
Afinal, dizendo que mais
É necessário sobreviver. O outro dia
Eu absolutamente decidi escrever
Imediatamente ... todo meu coração com
O sangue será substituído neste romance. eu
Concebeu-o em Katorga, deitado
Hiracles, em um momento difícil de tristeza e
auto-evitada ... confissão
Finalmente aprovar meu nome. "

História da criação do romance

O próprio Dostoiévsky determina
O conteúdo do seu trabalho
Assim: "Este é um relatório psicológico de um
crimes ... jovem
excluído dos alunos
Universidade, Comerciante
origem e vivendo em extrema
pobreza, acordado, por
Sombra em conceitos, produzindo
Alguns estranhos
Idéias "inacabadas" que
Usado no ar, decidiu sair imediatamente
De uma posição ruim. Isto
decidiu matar uma mulher velha,
Conselheiro titular dando
Dinheiro por juros. ...
Na minha história há, além disso,
sugerir a ideia de que os impostos
Punição legal por.
O crime é muito menos
Fuse o criminoso do que pensar
legisladores, em parte porque ele
E ele próprio é moralmente. "
A ideia do romance foi realizada
Autor há mais de 6 anos.
Em Wiesbaden em 1865
Dostoevsky concebeu a história,
o plano de que se tornou a base
Para o futuro romana
"Crime e punição".

Plotagem, composição.

PUNIÇÃO
O CRIME
Classificado de 1 parte
narração
Fala O.
Lidar e comprometer.
Crime
Descreve em 5 partes
Fala O.
A influência do crime em
Soul Skolnikova I.
Formas de herói K.
arrependimento gradual

Testemunha
Grosseria
humilhado I.
insultado
(Ch.ii, gl.6
Furar).
Extremo
potência
pobreza.
(Ch.i, ch.1)
Orgulho, desejo de experimentar:
"Criatura estou tremendo ou certo
Eu tenho ... "
(C.v, gl.4) "... resolução de sangue por
consciência "
Ordinário
(Baixo)
Medo de
destino
Mãe I.
irmãs.
No
Nikolaevsky
Ponte
(Ch.II, CH.2)
Fora do normal
(na verdade pessoas)
Conversação
Aluna
e oficial B.
Trator
(Ch.i, gl6.)
Pessoas
A teoria da "personalidade forte"
(C.iii, gl.5)
Solidão, alienação de
de pessoas:
DENTRO
Polícia
Escritório
(Ch.ii, ch.1)
Reunião com
Lizaveta.
(Ch.i, gl.5)
No decorrer
Reuniões S.
Mãe I.
Irmã
(Ch.ii, gl.7)
C.iii, gl.6.
"... Eu não sou homem
matou sou o princípio
morto! ... e
atravessar
não se cruzou ... "
Acidente
Luta de latão
Após
Encontros
a partir de
Em relevo
(C.iii, gl.6)
Antes
Mandíbula
com obedecer
(C.vi, gl.7)
Falar S.
Sonya.
(Ch.v, ch.4)

Gênero de romana

novela
? Socioambanismo
? detetive
? amor
? psicológico
? filosófico
? religioso

A cor principal do romance amarelo:
Amarelo no romance
Cria mais adicional
sensação de dor
Melhora a atmosfera
Doença insalubre,
Tema, histérica e
Ao mesmo tempo, a nitidez I.
desesperança.
Skolnikov.
Camberga amarela com amarelo
papel de parede; "Pesado, bile, mal
Sorria cheirado em seus lábios. "
Sonya.
Quarto com "amarelado
Possuído e inspirado
Papel de parede. "
Porfiry Petrovich.
Móveis de "amarelo polido
Árvore. "
Svidrigailov.
Papel de parede amarelo no quarto
Hotéis onde Hero parou.
Porcentagem de stamja
Vestido em "sofisticado e amarelo
Katsavuka, sala mobiliada
Móveis feitos de madeira amarela.

Símbolos de cor, nomes e números no romance

Nome
Skolnikov.
Sofia
Lebesyatnikov.
Avdota Romanovna (irmã
Skolnikova)
Rasschin.
Lizaveta ivanovna.
Seu valor no romance
"Split" - "Split" - com um
lados amor apaixonado por pessoas com
outro - total indiferença ao seu
Interesses.
Smithnantry, Sonya Marmaladov humildemente carrega a cruz que caiu nela
compartilhar e acredita na vitória do bem e
Justiça.
Faça um homem
Lebesit, sucumbir. Mas o autor
traduz o herói para a nova categoria
(cena com storeobyevka) quando honesto
Coração lebesyatnikov não suporta
E ele se junta ao sonechka e
Revela a ideia do poço.
O protótipo desta heroína é
Avdota Yakovlevna Panayev, o primeiro
Love Writer.
Invulando Luban, equivocado
Chamando o herói da "região".
"Elizaveta" - Deus honrado.

Símbolos de cor, nomes e números no romance

HERÓI
Deixou
três mil
rublos
COMO
Conectado
A PARTIR DE
Número
"3"
Marfa Petrovna.
Sonya.
Dunya na vontade.
Comprei svidrigaylova para
Trinta mil srebrenikov.
"Três vezes veio" para
Svidrigaylov.
Eu carreguei marmaladov por
ressaca seu último
Trinta kopecks.
Katerina Ivanovna.
"Lailed trinta.
Capas ".
Em seu quarto três grandes
janela.

Símbolos de cor, nomes e números no romance

Skolnikov.
Como associado ao número "3"
Três vezes chamado B.
A campainha da velha.
S. é encontrado três vezes
Porfiria
Petrovich.
Pensa que a Sony
Três estradas quando ela
Faz três etapas de
Mesa.

Símbolos de cor, nomes e números no romance

Svidrigailov.
Dunya.
Eu queria oferecer Duna
até trinta mil.
Mãos três ingressos.
Disparos B.
Svidrigaylova em três.
Passos.

Símbolos de cor, nomes e números no romance

De acordo com os ensinamentos dos pitágores, o número 7 é um símbolo
Santidade, saúde e mente, o número 7 é chamado de "verdadeiros santos
número ", já que o número 7 é um composto do número 3,
simbolizando a perfeição divina e os números 4, números,
que pertence ao número de ordem mundial. Adequado
A conclusão de que o número 7 é o símbolo da "União" de Deus com um homem,
O símbolo da comunicação entre Deus e sua criação.

Símbolos de cor, nomes e números no romance

DETALHE,
Romane Romane em si
1ª e 2ª partes do romance
7.m.
7 anos de idade Katorgi
RELACIONADO
Com número
"7"
COMO
Consiste
de 6 peças
e epiloga.
Consistem em 7 capítulos.
Tempo de gordura para
7 anos
7 crianças
Raskolnikov em 7 anos
730 passos
Skolnikova, já que
tempo ele nomeia assassinato
Mulheres velhas fortes.
Tal prazo é definido em
Como punição de herói
novela.
Svidrigaylov viveu
Sua esposa, Martha
Petrovna.
Em Tailor Capernaumov.
Vê um sonho em que
Apresenta-se sete anos
Garoto.
Para a casa da velha.

REFLEXÃO

Mini-discussão

Obrigado pelo trabalho na lição!

Trabalho de casa

Pegar um material de cotação para
Discussão do tópico "Pequenas pessoas em
novela. "

Peculiaridade estilo gênero do romance F.M. Dostoiévsky "crime e punição"

punição do crime romano de Dostoiévsky

De acordo com o gênero "crime e punição" (1866) - Roman, o lugar principal em que os problemas sociais e filosóficos do escritor moderno da vida russa ocupam. Além disso, em "crime e punição", é possível observar os sinais de gênero: um detetive (o leitor desde o início sabe quem é o assassino da velha mulher dos policiais porcentagem, mas a intriga detetiva permanece até o fim - Reconhece os divisores, cairá na armadilha do investigador Petropyrov Petrovich ou escorregadio?), ensaio doméstico (uma descrição detalhada dos pobres de St. Petersburg), artigo jornalístico (artigo Raskolnikov "no crime"), escritura espiritual (no crime), Citações e periprasses da Bíblia), etc.

Uma atitude ambígua de Dostoiévsky para Raskolnikov. Por um lado, o escritor simpatiza a um aluno que deve ganhar em nome do rosto e traduções. Por outro lado, Dostoiévsky retrata um amigo de Raskolnikova - um estudante do Raulmichina: ele ainda vive mais do que o personagem principal, já que ele não tem uma mãe amorosa que o envia dinheiro de sua pensão. Ao mesmo tempo, Rassakhin trabalha muito e encontra a força para transferir toda a adversidade. Ele acha pouco sobre sua própria pessoa, mas está pronto para ajudar os outros, e não no futuro, como os planos de Raskolnikov, e agora.

No entanto, de acordo com Dostoiévsky, é impossível matar uma mulher velha tão desagradável: qualquer personalidade é sagrada e inviolável, a este respeito todas as pessoas são iguais. De acordo com a filosofia cristã, a vida e a morte de uma pessoa nas mãos de Deus, e as pessoas disso não são dadas a isso (portanto, assassinato e suicídio são pecados mortais).

Dostoiévski, desde o início, agrava o assassinato do interesse malicioso no assassinato de Meek, não correspondido Lizaveta. Então, querer testar suas capacidades do Superman e se preparando para se tornar um benfeitor de todos os pobres e humilhantes, Raskolniki começa sua atividade nobre do que mata (!) Mulher velha e wis., como uma garota grande Lizaven.

Assim, o romance "crime e punição" é um trabalho artístico extremamente complexo, no qual as fotos da vida russa Modern Dostoiévsky estão estreitamente conectadas (os anos 60 do século XIX) e o raciocínio sobre a questão "eterna" da humanidade - sobre o "direito ao sangue". A saída da sociedade russa do escritor de crise econômica e espiritual vê na circulação de pessoas aos valores cristãos. Ele dá sua decisão da questão moral: sob nenhuma circunstância, uma pessoa tem direito a julgar - viver ou morrer para outra, a lei moral não permite "sangue na consciência".

No romance do Dostoiévsky "Punição do Crime", os interiores são retratados em tons feios, sombrios e pressionados. Eles enfatizam as circunstâncias, o estado da alma dos heróis, e às vezes, pelo contrário, são contrastados em relação aos personagens. Um exemplo disso pode servir como um retrato atraente do Raskolnikov e da sala em que ele mora: Nishchenskaya, reminiscente de um caixão ou um armário, com um teto baixo, com paredes desbotadas amarelas. O interior complementa as antigas cadeiras encorajadas, sofá e uma pequena mesa colorida.

Descrevendo o quarto do personagem principal, o escritor enfatiza o lançamento e a falta de vida da caixa causando medo e opressão. A perda da sala complementa a grande camada de poeira em livros e notebooks deitada na mesa. Não há vida neste quarto amarelo. O proprietário voluntariamente se recusou a ações, da sociedade, ele ainda está nela e pensa sobre a desesperança de sua posição.

Dostoiévsky é um psicólogo sutil na descrição de configuração. Assim, a sala dos mais antigos - os percentagens é muito limpo, itens de mobiliário e gênero, são brilhantes, testemunhando a limpeza, que é característica de "Widovers mal e velhas".

Quase todas as habitações dos personagens do romance, o interior testemunha a extrema pobreza de seus donos e, além disso, sobre os desagreios na vida, a ausência de conforto e calor espiritual. Heróis não são protegidos em suas casas, eles não podem escondê-los de problemas e infortúnios. Parece que, mesmo em relação aos seus inquilinos, esses quartos revelam irresistível e alienação, os levam para a rua. Na configuração da maioria dos quartos, o tom predominante fica amarelo. Esta cor solar, a cor solar se transforma em um romance na cor dos sem vida, a ausência de energia e positiva, a cor da doença e desarmonia. A cor suculenta brilhante Dostoiévsky substitui escuras, sujas, borradas, amarelo chique, testemunhando para a falta de vida dos heróis.

Os interiores no romance "crime e punição" desempenham um papel importante, tornam-se não apenas o pano de fundo de eventos, mas também um elemento da composição, som ideológico do romance.