Característica de Mozart no trabalho de Mozart e Salieri. "Mozart e Salieri": características dos heróis

Que pessoa era salieri?

Poderia o Grande Schubert escrever um semelhante sobre o mal, o mal, invejoso de um homem?

Professor Boris Kushner responde a esta pergunta como esta:

"Que pessoa era salieri? Eu acho que a resposta a essa pergunta já está clara em certa medida. Uma pessoa má não será capaz de mostrar esse senso de gratidão, que detectou Salieri em relação a seus professores Gassman e GliTuk. E, claro, uma pessoa má não dará aulas livres e se envolverá em abnegação das viúvas e órfãos de músicos. Essa impressão é complementada pelas notas da própria Salier, deixada por ele por Ignatsu Mozhel, e testemunhos de contemporâneos. Salieri escreve sobre sua vida é bonita e mesmo, parece um pouco ingênua. Tocando as descrições de sua primeira pediu música e até mesmo detalhes transitórios, como vício em doces. A simpatia cardíaca faz com que as páginas de memórias, onde dizem sobre o primeiro amor de Salieri e seu casamento "(209).

Infelizmente, a ideia de Salieri como um homem de sombrio, razoável, alienígena a uma alegria genuína de vida e não saber nada além da música é bastante difundida. Mas não é de todo. Memórias de contemporâneos e escritos biográficos mais tarde caracterizam Salieri como uma pessoa muito positiva e amigável. Aqui, por exemplo, o que escreve em suas "memórias" do famoso tenor e compositor Michael Kelly, um amigo de Mozart e um participante na estréia de "Figaro Weddings":

"Uma vez à noite, Salieri me convidou para acompanhá-lo ao prater. Naquela época, ele compôs sua Ópera "Tarar" para o Grand Opera em Paris. Nós nos instalamos na costa do Danúbio, atrás do cabaré, onde eles beberam bebidas legais. Ele aprendeu com o bolso do esboço de Aria, que foi composto desta manhã e, posteriormente, tornou-se popular. Ah! POBEO CALPIGI.Enquanto ele cantava esta Aria com uma enorme expressividade e gesticulação, eu olhei para o rio, e de repente notei o grande javali cruzado, onde nos sentamos. Eu fui correr, e o compositor seguiu meu exemplo, deixando para trás POBEO CALPIGI.e isso é muito pior, o frasco é excelente vinho do Reno. Nós então rimos muito do que aconteceu, estando fora de perigo. De fato, Salieri poderia brincar de tudo no mundo, ele era um homem muito legal, profundamente respeitado em Viena, e considero o fato de que ele prestou atenção a mim "(210).

Bem, quem sabia que Salieri Johann Friedrich Rokhlitz nos dá uma característica: "O calor e gentil, benevolente, alegre, espirituoso, inesgotável nas anedotas e citações de um homem elegante, com olhos espumantes, com pele bronzeada, sempre mil e rasgada , temperamento ao vivo, facilmente inflamável, mas apenas facilmente reconcilie "(211).

Biógrafo Salieri Adolf Julien escreve:

"Caverny, alegre, de alta, compassiva. Salierie sabia como se unir a ser sincera amizade com muitos artistas e amantes. Ele era um pouco de crescimento e sempre vestido com alguma sofisticação, ele tinha uma pele escura, escura e cheia de fogo, uma aparência expressiva e uma grande mobilidade em gestos. Ninguém sabia tal número de todos os tipos de histórias picantes, e ninguém sabia como dizer-lhes uma inspiração em um jargão tão estranho, onde italiano, alemão e francês foram misturados na mesma proporção. Um grande amante de doces, ele não poderia passar além do confeitaria, sem ir lá e sem encher seus bolsos de Dragee e Doces. Ele rapidamente veio à raiva, mas se acalmou facilmente, dando excelentes exemplos de grande bondade saudável. O tempo não enfraqueceu seu agradecimento pelo fato de que Gassman fez em sua juventude, e ele estava envolvido na formação de suas filhas, outro jovem depois da morte de sua mãe, fornecendo todas as suas necessidades e fazendo uma excelente cantora de um deles: Ele era o defensor deles como Gassman era um defensor por si mesmo "(212).

"Possuir um desempenho incrível, Maestro de Lenyago escreveu de 1770 a 1804, 42 Óperas e não menos Oratorius, Cantat, Duets, Trios, Choirs e Plays Instrumental. Em 1804, ele recusou o sucesso dramático para se dedicar completamente ao Khore Imperial. A renúncia que ele perguntou em 1821 foi dada a ele apenas em 1824. Você só pode reconhecer o fato de que o imperador retinha totalmente a ele seu salário depois que ele deixou seus posts ... Salieri era uma inteligente e possuía uma variedade de conhecimento. Ele foi gentil e tinha um personagem criado para a sociedade; Ele fascinou todas as empresas em que ele tinha uma maneira picante de piadas. Sua linguagem, que foi uma mistura de italiano, francês e alemão, divertiu seus ouvintes. Se ele se mostrasse, às vezes, muito apagando, envolvendo-se em benefício de conexões amigáveis, que ele instalou com as pessoas, então, por outro lado, havia fatos em sua vida quando ele olhou para a maneira mais atraente. Não vamos esquecer que Salieri, já estar na era da lua, sempre lembrou a bondade de Gassman, que ele o mostrou no início de sua carreira. Ele fez mais do que apenas lembrou disso: ele pagou seu dever de memória em seu benfeitor, que, morrendo, deixou duas garotas desprovidas de apoio. O compositor cuidou deles e pagou todos os custos de sua educação. De seu casamento, ele tinha três filhas que gentilmente cuidavam dele e cercaram sua atenção quando se tornava velho "(213).

Boris Kushner lidera a seguinte história, mostrando quanto salieri tem um senso de humor:

"O compositor viveu na casa que foi herdado por sua esposa e seu irmão de seu pai. O irmão de sua esposa se envolveu nas casas da casa. Uma vez que o compositor começou a entregar uma certa senhora visitas, atirando em um apartamento na casa e desejável para mudar os termos do contrato. Explicações de Salieri que ele não tem nada a ver com tudo isso, não ajudou. Então, na próxima conversa, ele disse à dama que ele só poderia ajudá-la sozinha: deixe-a escrever seu pedido, e ele a colocou na música. A senhora foi recuada "(214).

Mas, por exemplo, humorônico e, ao mesmo tempo, poemas muito tocantes escritos pelo próprio Salieri:

Sono Ormai Sessanta e Otto,

Sor Antonio, Gli Anni Vosttri,

E mi dite che vi bollica

Spesso Amore Ancora em Petto.

Eppur Tempo Mi Parrebbe,

Di Dover Finir, Cospedto.

Che Ne Dice Ussignoria?

RISPOSTA:La Ragione, Si Podria (215).

Eles podem ser traduzidos em russo sobre isso:

Você já, Signor Antonio,

Sessenta e oito. Acontece…

Mas no peito, você diz

Até agora, amor chamas.

Eh, tem sido tempo

Rechoming um temperamento violento!

O que você diz para isso?

Responder:É difícil argumentar, sua verdade.

No esboço da L.V. Kirillin "Steyokist History" leu:

"De retratos tardios, Antonio Salieri olha para nós com uma pessoa que não foi observada por Caine Stamp. A face dos fraudulentos e respeitável, além disso, não prejudicada e não friamente alienada, mas bastante relacionada a si mesmo, um pouco suave e sensível. Nenhuma de suas feições detecta viciosidade oculta, hipocrisia, truques ou crueldade. O que quer que seja dito a duvidatura das conclusões de fisionomia, no entanto, a aparência de uma pessoa, especialmente na velhice, geralmente permite adivinhar sua experiência de vida e dá algum tipo de característica de caráter, mais frequentemente - não o mais agradável. Neste caso, só podemos falar sobre a ausência de traços de paixões fortes ou ações fatais. Este é o rosto de um homem que viveu uma vida segura e não atormentada por qualquer funi, mas além disso, não coexista cheia de complacência "(216).

Para imaginar como Salieri parecia, é melhor olhar para o famoso ator Oleg Tabakov, na Amadey Piese, desde 1983, jogando na cena do MHT. A. P. Chekhov. O tabaco realiza esta função de forma consistente a partir do dia a estréia. Aqui ele é um homem bem-humorado com bochechas coradas e refeições travessas nas bochechas. É claro que Tobakov jogou e tocando a imagem criada por Peter Sheffner, mas aquela que o viu nesse papel não poderia perceber como Oleg Pavlovich às vezes sai de uma determinada imagem e LuCava olha para o corredor que explodiu aplausos. O grande artista não apenas desempenha o papel do grande compositor, ele também se parece com ele para fora ...

Na verdade, Salieri era mais pequeno que a altura média. As principais características de sua lista de personagens: viva, tipo, espirituosa, com uma rica imaginação, que tem um modesto, sentimental, etc.

De acordo com o crítico literário e o escritor L. P. Grossman, "Salieri não é a mídia auto-satisfatória, este é um pensador e teórico maravilhoso, um piloto de arte pendente, um candidato incansável de beleza perfeita" (217).

Sem dúvida, Salieri possuía um grande talento musical. Adolf Julien o compara com compositor Antonio Sakkini (Sacchini)nascido em 1730 em Florença e escrevendo 45 Óperas para suas vidas. Ele escreve: "Salieri na vida e depois da morte tinha destino, muito parecido com o destino de Sakkini: estar vivo, ele não segura a situação que correspondia ao seu gênio, e após a morte, ele não economizou bastante posições altas na memória caprichosa. dos descendentes. Ele não tinha sorte, ele veio à era de transição, e embora seu conhecimento musical permitisse que ele subisse acima de Sakkini na interpretação dos sentimentos mais fortes e mais nobres, ele foi eclipsado pelo brilho da glória da falha. Ambos criaram trabalhos maravilhosos para a cena francesa para ser classificado nas obras-primas, ambos poderiam tomar a primeira fila em qualquer outro momento, mas o destino preparou seu nascimento no momento em que o gênio da mais alta ordem manteve todo o musical Mundo sob sua dominação legal absorvendo tudo o que ele foi retirado e lutando tudo o que o desafiou "(218).

Então, Antonio Salieri era um compositor, cujas obras são dignas de apego a obras-primas. Primeiro de tudo, isso se refere a Operas de Danaida (esta é uma obra-prima em todos os sentidos desta palavra) e tarar (ópera, decente para levar o lugar mais alto da história musical mundial).

Claro, dizendo isso, deve ser entendido que a estética desse tempo era muito diferente do moderno. Agora é aprovado argumentar que a música de Mozart é "o símbolo do gênio errado" que "tem um impacto único em uma pessoa", "cura o corpo e a alma das pessoas" ... Nesse sentido, Mozart teve sorte: Sua música passou pelo século e continua a servir como um modelo e no século XXI. No entanto, ao mesmo tempo, Mozart ficou em uma fileira com muitos compositores excelentes (falha, Haydn, Bokkerini, Galuppi, Phazielo, Chimaroza, etc.), que compartilhava o aplauso do público. Por lei, eles incluem salieri. Mas este último também era uma pessoa organizada e surpreendentemente viável, que não estão esperando pelos meses de inspiração, como muitos de seus colegas, entender que tal duração, que, no entanto, não o impediu de sempre e em todos os lugares para manter um sentido de auto-estima. A música tornou-se ideal para ele, mas ao mesmo tempo ele e na vida cotidiana era um homem sem falhas óbvias: leal, carinhoso, grato, pronto para ir ao resgate de amigos ...

E ainda - ele fez intrigou?

Esta questão dá uma resposta magnífica l.v. kirilin:

"Não mais do que era e, infelizmente, permanece habitual para o músico profissional e geralmente ambiente artístico. Sendo um favorito do Imperador José II e tendo fortes conexões no pátio, ele poderia, se quisesse, traga muitos problemas para seus colegas. Exemplos desse comportamento na história se reuniram: Então, J. B. Lully, usando o patrocínio de Luís XIV, impiedosamente lidou com todos os concorrentes e realmente se tornou o "monarca" musical da França. No Viena, Mary Teresia, em Viena, a Catedral de São Stephen G. Rioter, que não deu o derrame dos músicos em Viena, que não deu o derrame do jovem J. Haydna, quando uma voz invadiu a rua. Salieri não fez nada parecido, e sua luta por um lugar sob o sol nunca tomou o caráter da guerra contra a destruição. O fato de que o Mozart em suas cartas chamado Salieri "Koztsi" era um insumidores bastante pequenos ou simplesmente mal-entendidos pela coincidência (além do próprio Mozart com sua linguagem teimosa e alguma subtecisão em manusear os colegas do compositor não era um exemplo de mansidão angélica) "( 219).

(Ilustração de I. F. Rerberg)

Mozart e Salieri - o segundo trabalho de A. S. Pushkin do ciclo de pequenas tragédias. Total do autor planejado para criar nove episódios, mas não teve tempo para cumprir sua ideia. Mozart e Salieri são escritos com base em uma das versões existentes da morte do compositor da Áustria - Wolfgang Amadeus Mozart. A ideia de escrever a tragédia surgiu no poeta muito antes da aparência do próprio trabalho. Ele tirou ele por vários anos, coletou o material e ponderou a própria ideia. Pushkin por muitos continuou na arte da linha de Mozart. Ele escreveu facilmente, simplesmente, com inspiração. É por isso que a inveja do tópico estava perto do poeta, assim como o compositor. A sensação que destrói a alma humana não poderia fazê-lo pensar sobre as razões para sua aparência.

Mozart e Salieri - um trabalho que abre os traços humanos mais baixos, expondo a alma e mostrar a verdadeira natureza humana do leitor. A ideia do trabalho - divulgação na frente do leitor de um dos sete pecados mortais humanos - inveja. Salieri invejava Mozart e movido por esse sentimento pisado no caminho do assassino.

História da criação de um trabalho

A tragédia foi concebida e pré-esboçada na aldeia de Mikhailovsky em 1826. Ela é a segunda conta na coleção de pequenas tragédias. Por muito tempo, os esboços poeira com o poeta em sua área de trabalho, e apenas em 1830 a tragédia estava totalmente escrita. Em 1831, ela foi publicada pela primeira vez em um dos Almanacs.

Ao escrever a tragédia, Pushkin confiava em cortes de jornais, fofocas e histórias de pessoas comuns. É por isso que é impossível considerar o trabalho de "Mozart e Salieri" historicamente fiel do ponto de vista da veracidade.

Partes description.

A peça é escrita em duas ações. A primeira ação se desdobra no quarto do Salier. Ele fala se há uma verdadeira verdade na Terra, sobre seu amor pela arte. Ao lado de sua conversa se junta a Mozart. Na primeira ação, Mozart diz a um amigo sobre o que eu compus uma nova melodia. Ele faz com que a inveja e o sentimento de raiva genuína em Salieri.

Na segunda ação, o evento se desdobra mais rapidamente. Salieri já tomou uma decisão e carrega seu amigo envenenado vinho. Ele acredita que Mozart não pode mais ser capaz de trazer música, depois dele, não haverá aqueles que também podem escrever. É por isso que, de acordo com Salieri, mais cedo ele deixará a vida, melhor. E no último momento ele morre, hesita, mas é tarde demais. Mozart bebe veneno e vai para o seu quarto.

(M. A. Vrubel "Salieri cospe veneno em um copo de Mozart", 1884)

Os personagens principais da peça

No jogo apenas três herói de atuação:

Velho com violino

Cada personagem tem seu próprio personagem. Os críticos observam que os heróis não têm nada a ver com seus protótipos, e é por isso que pode ser seguro dizer que todos os atores da tragédia fictícia.

O herói secundário foi escrito na imagem do Amadeu Mozart que viveu mais cedo do que o compositor de Wolfgang. Seu papel no trabalho para revelar a essência de Salieri. No trabalho, ele aparece um homem alegre e alegre com audição absoluta e um presente real para a música. Apesar do fato de que sua vida é difícil, ele não perde amor por este mundo. Há também uma opinião que Mozart era amigo de Salieri por muitos anos e não é excluído que ele também poderia invejá-lo.

O oposto completo de Mozart. Sombrio, sombrio, descontente. Ele sinceramente admira as obras do compositor, mas a inveja que cresce na alma não dá descanso.

".... quando o presente sagrado,

Quando o gênio imortal não é como recompensa

Amor ardendo, abnegação

Trabalho, diligência, mensageiro enviado, -

E ilumina a cabeça da loucura,

Futs Idle! .. Sobre Mozart, Mozart! ... "

A inveja e as palavras do compositor sobre os verdadeiros ministros da música dão origem ao desejo de Salieri de matar Mozart. No entanto, a escritura não lhe traz prazer, porque gênio e males não são compatíveis. O herói é um amigo próximo do compositor, ele está sempre próximo e se comunica de perto com sua família. Salieri é cruel, insano, coberto por uma sensação de inveja. Mas, apesar de todas as características negativas, na última ação, algo leve acorda nele e ao tentar impedir o compositor, demonstra isso ao leitor. Salieri longe da sociedade, ele é solitário e sombrio. Ele escreve música para se tornar famoso.

Velho com violino

(M. A. Vrubel "Mozart e Salieri ouvem o jogo do violinista cego", 1884)

Velho com violino - O herói personifica o verdadeiro amor da música. Ele é cego, brinca com erros, esse fato é um salier zangado. Um velho com um violino talentoso, ele não vê notas e público, mas continua a jogar. Apesar de todas as dificuldades, o velho não recusa sua paixão, mostrando que a arte está disponível para todos.

Análise do trabalho

(Ilustrações I. F. Rerberg)

A peça consiste em duas cenas. Todos os monólogos e diálogos são escritos em verso branco. A primeira cena ocorre no quarto de Salier. Pode ser chamado de exposição da tragédia.

A ideia principal do trabalho é a verdadeira arte não pode ser imoral. O jogo está enfrentando as eternas questões de vida e morte, amizade, relacionamentos humanos.

Conclusões das peças Mozart e Salieri

Mozart e Salieri - o famoso trabalho de A. S. Pushkin, que reuniu a vida real, reflexões filosóficas, impressões autobiográficas. O poeta acreditava que Genius e males eram coisas incompatíveis. Não se pode existir com outro. Em sua tragédia, o poeta mostra claramente esse fato. Apesar de sua brevidade, o trabalho afeta importantes tópicos que, em combinação com conflitos dramáticos, criam um enredo único.

Escreva um ensaio valioso, um interessante, mantendo-se de volta dentro de um determinado tópico, é tão difícil, bem como cavar um profundo, mas um poço estreito. Os temas de ensaio propostos eram bastante estreitos para mim: eles fizeram um pensamento, não lhe deu livremente a desenvolver e, portanto, escolhi livre. Eu chamaria assim que: "O tema da liberdade em" Mozart e Salieri "Pushkin".

O tema da liberdade em "Mozart e Salieri" Pushkin

Este tópico é interessante para mim o que afeta perguntas, as respostas a quais são ambíguas.

Para Pushkin, um homem que pode ser chamado muito livre, este tópico é muito importante e sobe em muitos de suas obras.

"Mozart e Salieri" - um trabalho no qual dois personais estão enfrentando, duas visões de mundo e, portanto, duas relações diferentes à liberdade. Considere o que significa ser livre para salieri. Não é por acaso que este herói é o primeiro a aparecer no trabalho, e a primeira coisa que ouvimos é uma conversa sobre você:

Para mim é tão claro como um simples gama

Eu nasci com amor pela arte

Eu escutei e ouvido - lágrimas

Áncitório e fluxos doces

superar

Eu sou adiantado adversidade, artesanato

Eu coloco arte de ajuste,

Eu tenho um artesão

Pode-se argumentar que isso é típico para o drama, onde o herói deve se imaginar, contar a si mesmo sobre si mesmo. Mozart também muitas vezes profere "eu". Mas Salieri tem este pronome pessoal soa como um feitiço, correndo de todas as rachaduras, especialmente na linha:

Eu sei!

Também é importante que nas primeiras linhas da peça do Salier, não apenas concentradas em sua I, mas imediatamente se opõem a "tudo", a opinião da multidão:

Todo mundo diz: Nenhuma verdade na terra,

Mas por mim

É importante que a opinião pessoal de Salieri se opõe, não apenas a acreditar humana, mas também às mais altas forças: "Mas a verdade não é maior".

Acontece que Salieri se coloca como um juiz sobre todo o mundo: tanto pelo humano e divino. Em suas réplicas, ele inconscientemente enfatiza que suas crenças não são apenas uma opinião, mas o conhecimento que não permite dúvidas. Como exemplos, essas linhas são adequadas como:

Mas a verdade não está acima

É difícil para o primeiro passo

E chato da primeira maneira

Salieri entende a liberdade, como completa independência de todos e de tudo. Além disso, como uma independência que não permite outro ponto de vista. Salieri já decidiu tudo, e julga com confiança a todos, acordando mesmo na maior resistência:

Onde está certo

A questão surge: O que ele constrói sua visão de mundo? O próprio Salieri fala sobre isso no jogo:

Eu coloquei a arte em forma

Deu uma fluência obediente e seca

Eu humiltei música como um cadáver. Acreditava

Eu sou álgebra harmonia ...

A partir dessas linhas, é claro que Salieri em relação à música é como proprietário. Como o mestre possui o instrumento, então Salieri quer possuir os elementos da música. Ele descobriu seu dispositivo, dominou a técnica. Ele tinha uma sensação de que possui completamente os elementos da música, ele pode levar, passar, desenvolver música, como uma coisa feita pelo mestre. Ele acredita que não há escolha nos elementos da música que ele está limitado a ele. E neste salier vê e aprova sua liberdade.

Curiosamente, o que, considerando-se com a música dominada, Salieri procura subjugar para si mesmo e a vida, o destino das pessoas, para direcionar o desenvolvimento da arte. Pushkin vê a conexão aqui, transições de uma ideia para outra. Coloque-se sobre o mundo, sobre os elementos da música, Salieri se coloca sobre a vida humana. Tendo feito a verdade parente (nenhuma verdade na terra ...), ele começa a afirmar ativamente sua verdade. A liberdade de Salier se recusa a Livre Mozart.

Mozart pode observar liberdade completamente diferente. Conhecemos Mozart em uma grande variedade de conexões com o mundo, em relação ao qual ele se sente parte dele, embora não o impeça de se sentir sozinho.

O discurso de Mozart é muito diferente do discurso de Salier. Imediatamente há uma sensação de que a Mozart possui música, e as músicas os possuem. Não é por acaso que Pushkin escolhe tais expressões para Mozart:

Jedn à noite

Insônia Tomila Me ...

eu vim à mente dois - três pensamentos

eu queria

Seu ouvido da minha opinião ...

Então, ouvimos projetos passivos sólidos em discursos de Mozart. E até mesmo:

Meu requiem me preocupa.

A música possui Mozart, e ela resolve seu destino, porque até mesmo o Requiem veio atrás dele ...

Você pode dizer isso: onde está a liberdade aqui?

Mozart A. S. Pushkin investiu suas palavras e tópicos favoritos:

Nós somos pequenos sortudos ociosos

Benefício desprezível negligenciado

Sacerdotes bonitos unificados ...

A palavra "ociosa" em um certo sentido é o sinônimo "livre". "Idle" está vazio, libertado de alguma coisa. O que é Livre Mozart, ao contrário do Salieri? De todos os controles Salieri: da estreiteza de um solitário, limitado i, do poder da razão, a lógica, a "álgebra", que é administrada por Salieri. Do desejo de ser o melhor ("como você sim"). Mozart está conectado com o mundo inteiro, não é por acaso em um jogo curto e uma esposa, e um menino, e um velho cego soou em um jogo curto. Mozart constantemente se refere ao ponto de vista de Salieri, ele está no diálogo com ele e com o mundo inteiro. Tais conexões podem manter uma pessoa de qualquer "mal".

Resumindo, direi o seguinte: a liberdade pode ser destinada a si mesma e de si mesmo - para o mundo. O primeiro - escraviza a pessoa, e não faz um homem holístico. E facilmente se transforma em um crime. A segunda liberdade não é tão perceptível por. Diálogo com o mundo, abertura para outra pessoa, consciência, ponto de vista - preenche uma pessoa com uma força vital, amor, faz com que o desejo crie bem.

A arte está acontecendo não por uma pessoa. A pessoa que fechou em si nunca vai criar um ótimo trabalho. É como "chips, completados em torno de seu próprio vazio". Não é por acaso que a saliery alcançou a fama, mas nenhum lugar no Pushkin não tem nada para afetar sua arte em pessoas. Musaridade musical provoca lágrimas. É criado por uma pessoa livre e, portanto, essa música em si pode mudar uma pessoa, livre para passá-la. A sugestão disso é no final da peça, onde Salieri, ouvindo o Requiem, não está apenas chorando. Ele pela primeira vez, sob a influência dessa música, a dúvida por conta própria, sua coisa certa. Ele primeiro se dirige com a questão do seu próprio direito.

Característica do herói

Mozart - caráter central da tragédia A. S. Pushkin "Mozart e Salieri" (1830). Pushkinsky M. Tanto quanto longe do Real Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), como e todo o enredo da tragédia, com base na lenda (agora refutada), como se Mozart fosse envenenada por Antonio Salieri, que alimentou-lhe uma inveja ardente. Comentário conhecido por Pushkin, relativo à intriga da tragédia: "O invejoso que poderia influenciar" Don Juan "poderia envenenar seu criador". Nesta declaração, a palavra-chave é a hipotética "poderia", indicando a ficção artística. Esta indicação está contida nos "erros" de Pushkin em relação aos trabalhos de Mozart mencionados na tragédia (por exemplo, depois das palavras "cegos escondidos no restaurante jogado Voi Che Sapete", um comentário "O velho joga Aria de Don Juan" Na realidade, é uma fileira de Cherubino do "Figaro Wedding"). Independentemente da origem desses erros (eles são aleatórios ou deliberados), o efeito criado por eles nega o documentário do representado. A imagem de M. é apresentada na tragédia de dois: diretamente em ação e nos monólogos de salieri, que só pensa nele, enquanto permanece sozinho consigo mesmo, corroído por inveja para a "festa do ideal", um gênio sem importância "Não como recompensa" para as obras e diligência. M., como ele é revelado em ação, está perto de um retrato verbal composto por salieri. Ele e uma caminhada, e "loucura", músico, criando espontaneamente, sem qualquer esforço mental. M. Não e a sombra do orgulho em relação ao seu gênio, não há sentimento de eleito próprio, que é sobrecarregado por Salieri ("eu escolhi ..."). As pathas patéticas de Salieri: "Você, Mozart, Deus" - Ele faz uma réplica irônica que "minha divindade estava com fome". M. Tão generoso para as pessoas, o que está pronto para ver os gênios quase em todas as pessoas: em Salieri, e em Boualersche, mas para a empresa e em si. Até mesmo violinista de rua ridícula aos olhos de M. Miracle: Ele é maravilhoso deste jogo, Salieri é maravilhoso inspiração M. fonologista desdenhoso. A generosidade de M. é semelhante à sua simplicidade e filhos. Bebê em Pushkinsky M. não tem nada a ver com a maneira infantis do herói na moda nos anos 80 P. P. Sheffer "Amadeus", em que M. foi trazido por uma criança caprichosa e entediada, grosseira grosseira e maneiras ruins. Pushkin M. Em Childish é aberto e áspera. Recurso notável - a M. Não há replica-apartamentos, pronunciado "para o lado" e expressando geralmente "pensamentos traseiros". M. Não há tais pensamentos em relação a Salieri, e ele, é claro, não suspeita que a "tigela de amizade" foi envenenada. Na imagem de M. encontrou a expressão do ideal de Pushkin do "poeta direto", que "reclama a alma em jogos exuberantes Melpomen e sorri para a área divertida e liberdade da cena alegre". Foi o "poeta direto" em face de M. A mais alta sabedoria foi concedida que "... genius e males - duas coisas são incompatíveis" - a verdade que Salieri não entendeu.

Mozart:

Espere: aqui está você

Pey para minha saúde.

Mas minha divindade estava com fome.

Ele é um gênio, como você sim.

E o gênio e o vilão são as coisas incompletas.

Saúde, amigo.

Para a aliança sincera

Obrigatório Mozart e Salieri.,

Dois filhos de harmonia.

Sempre que todos sentiam o poder

Harmonia! Mas não: então eu não pude