ادعى الناقد الأدبي المعروف آيتشنباوم أنه كان يرتدي معطفا. تحليل "المعطف" Gogol

إلى الذكرى الـ 120 لميلاد الناقد والناقد الأدبي الشهير بوريس ميخائيلوفيتش ايخنباوم (1886-1959) "Polit.ru" تنشر إحدى مقالاته الأساسية "كيف تم صنع" المعطف "لغوغول ، والتي نُشرت لأول مرة في عام 1919 ثم حددت إلى حد كبير أيديولوجية الشكلية الروسية. يوجد في وسط المقالة أطروحة مفادها أن المبدأ التنظيمي لقصة Gogol ليس الحبكة كتسلسل للدوافع ، ولكن التكرار السليم ، والتورية ، والتورية ، وتنظيم نوع خاص تمامًا - قصة - من السرد. النص مُعطى بحسب منشور "On Prose" (L.، 1969، pp. 306-326).

1

يعتمد تكوين الرواية إلى حد كبير على الدور الذي تلعبه في تكوينها لهجة شخصيةالمؤلف ، أي أن هذه النغمة هي بداية التنظيم ، مما يخلق الوهم أكثر أو أقل سكازأو يعمل فقط كحلقة وصل رسمية بين الأحداث ، وبالتالي يشغل منصبًا رسميًا. الرواية البدائية ، مثل رواية المغامرة ، لا تعرف الحكاية ولا تحتاجها ، لأن كل اهتماماتها وكل تحركاتها يتحدد بالتغير السريع والمتنوع للأحداث والمواقف. تشابك الدوافع ودوافعها - هذه هي البداية المنظمة لرواية بدائية. هذا صحيح أيضًا فيما يتعلق بالقصة القصيرة الهزلية - الأساس هو حكاية تزخر في حد ذاتها ، خارج الحكاية ، بأحكام هزلية.

يصبح التركيب مختلفًا تمامًا إذا توقفت الحبكة نفسها ، كتشابك الدوافع بمساعدة دوافعها ، عن لعب دور تنظيمي ، أي إذا كان الراوي بطريقة ما يظهر نفسه في المقدمة ، كما لو كان يستخدم الحبكة لنسج أدوات أسلوبية فردية فقط. يتم نقل مركز الثقل من الحبكة (الذي تم تقليله هنا إلى الحد الأدنى) إلى أساليب skaz ، يتم تعيين الدور الهزلي الرئيسي للتورية ، والتي إما تقتصر على مسرحية بسيطة على الكلمات أو تتطور إلى حكايات صغيرة. يتم تحقيق التأثيرات الهزلية بطريقةحكاية. لذلك ، بالنسبة لدراسة هذا النوع من التكوين ، فهذه هي بالضبط "أشياء قليلة"التي يتخلل بها العرض التقديمي - بحيث إذا تمت إزالتها ، فإن بنية الرواية تتفكك. في الوقت نفسه ، من المهم التمييز بين نوعين من الحكاية الهزلية: 1) السرد و 2) إعادة الإنتاج. الأول يقتصر على النكات والتورية الدلالية وما إلى ذلك ؛ يقدم الثاني تقنيات التقليد اللفظي والإيماءات ، واختراع مفاصل هزلية خاصة ، وتورية صوتية ، وترتيبات نحوية غريبة الأطوار ، وما إلى ذلك. يعطي الأول انطباعًا عن الكلام المتساوي ؛ وراء الثاني ، غالبًا ما يكون الممثل مخفيًا ، بحيث تأخذ الحكاية طابع اللعبة ولا يتم تحديد التكوين من خلال سلسلة بسيطة من النكات ، ولكن من خلال نظام معين من الإيماءات المحاكية المختلفة.

توفر العديد من روايات Gogol أو الأجزاء الفردية منها مادة مثيرة للاهتمام لتحليل هذا النوع من skaz. لم يتم تحديد تركيبة Gogol من خلال الحبكة - مؤامرة دائما سيئة ، بدلا من ذلك - لا توجد حبكة ، ولكن فقط فكاهي واحد (وأحيانا حتى بنفسهاليس كوميديًا على الإطلاق) الموقف ، الذي يمثل مجرد دافع أو سبب لتطوير الأجهزة المصورة. وهكذا ، فإن "الأنف" يتطور من حدث روائي واحد. "الزواج" ، "المفتش العام" ينشأون أيضًا من موقف ثابت معين ؛ تتكون "النفوس الميتة" من تراكم بسيط لمشاهد منفصلة ، توحدها فقط رحلات تشيتشيكوف. من المعروف أن الحاجة دائمًا إلى شيء مشابه للحبكة أحرج غوغول. تقرير بي في أنينكوف عنه: "قال إنه من أجل نجاح القصة وبشكل عام القصة كافية إذا وصف المؤلف غرفة مألوفة وشارع مألوف". في رسالة إلى بوشكين (1835) ، كتب غوغول: "ارحم ، أعط بعض المؤامرة ، على الأقل بعض مضحك أو غير مضحك ،لكن الروسي هو حكاية بحتة ... ارحم ، أعط مؤامرة ؛ الروح ستكون كوميديا \u200b\u200bمن خمسة أعمال ، وأقسم أنها ستكون أكثر تسلية من إبليس! " كثيرا ما يسأل عن الحكايات. لذلك - في رسالة إلى بروكوبوفيتش (1837): "جولز (أي أنينكوف) يطلب منه بشكل خاص أن يكتب لي. لديه شيء يكتب عنه. صحيح ان بعض الحكايات حدثت في المكتب ".

من ناحية أخرى ، تميز غوغول بقدرة خاصة على قراءة أشيائه ، كما يشهد العديد من المعاصرين. في الوقت نفسه ، يمكن تمييز طريقتين رئيسيتين في قراءته: إما خطبة مثيرة للشفقة ، شجاع ، أو طريقة خاصة للتمثيل ، حكاية مقلدة ، كما يشير I.S Turgenev ، لا تتحول إلى قراءة مسرحية بسيطة للأدوار. هناك قصة معروفة جيدًا من تأليف I.I.Panaev حول كيف أدهش Gogol كل الحاضرين من خلال الانتقال مباشرة من محادثة إلى لعبة ، بحيث تم في البداية أخذ تجشؤه والعبارات المقابلة على أنها حقيقة. كتاب. يتذكر DA Obolensky: "قرأ غوغول ببراعة: لم تخرج كل كلمة بشكل واضح فحسب ، بل غالبًا ما غيّر نغمة الكلام وأجبر المستمع على استيعاب أصغر الفروق الدقيقة في التفكير. أتذكر كيف بدأ بصوت أصم وخطير: "لماذا تصور الفقر والفقر ... وهنا مرة أخرى وصلنا إلى البرية ، وعثرنا مرة أخرى في شارع خلفي." بعد هذه الكلمات ، رفع غوغول رأسه فجأة وهز شعره واستمر بصوت عالٍ وجليل: "لكن يا لها من برية ويا لها من زاوية!" ثم بدأ وصفًا رائعًا لقرية Tentetnikov ، والذي ظهر في قراءة Gogol كأنه مكتوب بحجم معروف ...لقد أدهشني الانسجام الاستثنائي للكلام. ثم رأيت كيف استفاد غوغول بشكل مثالي من الأسماء المحلية للأعشاب والزهور المختلفة التي جمعها بعناية شديدة. في بعض الأحيان ، على ما يبدو ، أدخل بعض الكلمات الرنانة فقط للتأثير التوافقي "... يعرّف II Panaev قراءة Gogol على النحو التالي: "قراءة Gogol لا تضاهى. من بين الكتاب المعاصرين ، يعتبر Ostrovsky و Pisemsky أفضل قراء لأعمالهم. يقرأ أوستروفسكي بدون أي تأثيرات دراماتيكية ، بأكبر قدر من البساطة ، بينما يضفي الظل المناسب على كل وجه ؛ يقرأ Pisemsky كممثل - فهو ، إذا جاز التعبير ، يشرع لعبته في القراءة. في قراءة Gogol ، كان هناك شيء بين هاتين الطريقتين في القراءة. لقد قرأ أكثر دراماتيكية من أوستروفسكي وبساطة أكثر بكثير من بيسمسكي. حتى إملاء غوغول تحول إلى نوع خاص من التصريحات. يخبرنا بي في أنينكوف عن هذا: "نيكولاي فاسيليفيتش ، نشر دفتر ملاحظاته أمامه ... كلهم \u200b\u200bدخلوا فيه وبدأوا في الإملاء بشكل مدروس ورسمي بهذا الشعور والامتلاء في التعبير الذي اكتسبته فصول المجلد الأول من" النفوس الميتة "في ذاكرتي نكهة خاصة. لقد كان بمثابة إلهام هادئ وجيد السكب ، والذي عادة ما ينتج عن تأمل عميق في شيء ما. انتظر N.V بصبر كلمتي الأخيرة واستمر في الفترة الجديدة بنفس الصوت ، مشبعًا بالشعور المركّز والتفكير ... لم يحدث من قبل أن وصلت رثاء الإملاء ، كما أتذكر ، إلى مثل هذا الارتفاع في Gogol ، مع الحفاظ على كل الطبيعة الفنية كما في هذا المكان (وصف حديقة بليوشكين). حتى أن غوغول نهض من مقاعده ... ورافق الإملاء بإيماءة فخور وحتمية ".

يشير كل هذا معًا إلى أن أساس نص Gogol هو قصة ، وأن نصها يتكون من تمثيلات الكلام الحية ومشاعر الكلام. علاوة على ذلك: تميل هذه الحكاية ليس فقط إلى السرد ، ليس فقط للتحدث ، ولكن أيضًا لإعادة إنتاج الكلمات والجمل بشكل مفصلي - يتم اختيار الكلمات والجمل وربطها ليس وفقًا لمبدأ الكلام المنطقي فحسب ، بل وفقًا لمبدأ الكلام التعبيري ، الذي ينتمي فيه دور خاص إلى التعبير وتعبيرات الوجه ، الإيماءات الصوتية ، إلخ. ومن هنا ظهرت ظاهرة دلالات الصوت في لغته: الغلاف الصوتي للكلمة ، وخصائصها الصوتية في خطاب غوغول كبير بغض النظر عن القيمة المنطقية أو الحقيقية. يتم تمييز النطق وتأثيره الصوتي كجهاز تعبيري. لذلك فهو يحب الأسماء والألقاب والأسماء وما إلى ذلك. - هناك مجال لهذا النوع من ألعاب النطق. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يكون حديثه مصحوبًا بإيماءات (انظر أعلاه) ويذهب إلى التكاثر ، وهو أمر ملحوظ أيضًا في الكتابة. تشير الشهادات المعاصرة إلى هذه السمات. يتذكر DA Obolensky: "في المحطة ، عثرت على دفتر عقوبة وقرأت فيه شكوى مضحكة إلى حد ما من رجل نبيل. بعد الاستماع إليها ، سألني غوغول: "ما رأيك ، من هو هذا الرجل؟ ما هي خصائص الشخص وطابعه؟ " أجبته: "أنا لا أعرف حقًا". "لكن سأخبرك". - ثم بدأ يصف لي بأكثر الطرق سخافة وأصالة مظهر هذا الرجل المحترم ، ثم أخبرني عن حياته المهنية كلها ، حتى أنه تخيل بعض حلقات حياته في الوجوه. أتذكر أنني ضحكت كالمجنون ، وقد فعل كل شيء بجدية تامة. ثم أخبرني أنهم عاشوا في وقت من الأوقات مع NM Yazykov (الشاعر) وفي المساء ، ذهبوا إلى الفراش ، وكانوا يستمتعون بوصف شخصيات مختلفة ثم اخترعوا اسم العائلة المناسب لكل شخصية " ON Smirnova تتحدث عن أسماء Gogol: "لقد أولى اهتمامًا غير عادي لأسماء شخصياته ؛ بحث عنهم في كل مكان. لقد أصبحوا نموذجيين ؛ وجدهم في الإعلانات (تم العثور على اسم لقب البطل تشيتشيكوف في المجلد 1 في المنزل - قبل أن يضعوا أرقامًا ، ولكن فقط اسم المالك) ، على اللافتات ؛ في بداية المجلد الثاني من Dead Souls ، وجد اسم الجنرال Betrishchev في كتاب في محطة البريد وأخبر أحد أصدقائه أنه عند رؤية هذا الاسم ظهر له شخصية وشارب رمادي للجنرال ". لقد تم بالفعل ملاحظة موقف Gogol الخاص تجاه الأسماء والألقاب وإبداعه في هذا المجال في الأدب - على سبيل المثال ، في كتاب الأستاذ. I. ماندلستام: "إلى الوقت الذي كان غوغول لا يزال يسلي نفسه ، أولاً وقبل كل شيء ، تم اختراع تجميع الأسماء ، على ما يبدو ، دون الاعتماد على" الضحك من خلال البكاء "... ، Kizyakolupenko ، Pereperchikha ، Krutotryshchenko ، Pecherytsya ، Zakruty-lip ، إلخ. ومع ذلك ، ظلت طريقة اختراع الأسماء المضحكة مع Gogol لاحقًا: البيض المخفوق ("الزواج") ، و Neuvazhaikoryto ، و Belobryushkova ، و Bashmachkin ("Shinel ") ، ويؤدي الاسم الأخير إلى ظهور لعبة الكلمات. أحيانًا يلتقط أسماء موجودة بشكل متعمد: Akaki Akakievich ، Trifiliy ، Dula ، Varakhasiy ، Pavsikikhiy ، Vakhtisiy ، إلخ. في حالات أخرى ، يستخدم أسماء للتورية (تم استخدام هذه التقنية لفترة طويلة من قبل جميع الكتاب الفكاهيين. ويسلي موليير مستمعيه بأسماء مثل Pourceugnac و Diafoiras و Purgon و Macroton و Desfonandres و Vilebreguin ؛ و Rabelais أقوى بما لا يقاس يستخدم مزيجًا لا يُصدق من الأصوات التي تعتبر جوهرية للضحك ، حتى لأن لها تشابهًا بعيدًا مع كلمات مثل Soimigondinoys و Fringuamelie و Frouiliogan وما إلى ذلك).

لذا ، فإن حبكة غوغول لها معنى خارجي فقط ، وبالتالي فهي ثابتة في حد ذاتها - فليس من أجل لا شيء أن ينتهي المفتش العام بمشهد كتم ، فيما يتعلق بكل ما سبق ، كما كان ، مجرد تحضير. الديناميات الحقيقية ، وبالتالي تكوين الأشياء ، هي في بناء الحكاية ، في مسرحية اللغة. شخصياته هي مواقف متحجرة. وفوقهم ، في شكل مخرج وبطل حقيقي ، تسود روح المرح واللعب للفنان نفسه.

انطلاقًا من هذه الأحكام العامة المتعلقة بالتكوين واستناداً إلى المواد المذكورة أعلاه حول Gogol ، دعونا نحاول معرفة الطبقة التركيبية الرئيسية لـ "المعطف". هذه القصة مثيرة للاهتمام بشكل خاص لهذا النوع من التحليل ، لأنها حكاية كوميدية خالصة ، مع كل أساليب اللعب اللغوي المميزة لـ Gogol ، مقترنة بالخطاب المثير للشفقة ، والذي يشكل نوعًا من الطبقة الثانية. تم أخذ هذه الطبقة الثانية كأساس من قبل نقادنا ، وتم اختزال "متاهة من أدوات التوصيل" المعقدة بأكملها (تعبير L.Tolstoy) إلى فكرة معينة ، والتي تتكرر تقليديًا حتى يومنا هذا حتى في "الدراسات" حول Gogol. كان بإمكان Gogol الرد على مثل هؤلاء النقاد والعلماء بنفس الطريقة التي رد بها L. تولستوي على منتقدي آنا كارنينا: "أهنئهم ويمكنني أن أؤكد بأمان qu'ils en savent plus long que moi".

2

أولاً ، سننظر بشكل منفصل في التقنيات الأساسية لـ skaz في "Overcoat" ، ثم سنتبع نظام اقترانها.

تلعب التورية بمختلف أنواعها دورًا مهمًا ، خاصة في البداية. إنها مبنية إما على تشابه الصوت ، أو على التلاعب الاشتقاقي بالكلمات ، أو على العبث الخفي. تم تزويد العبارة الأولى من القصة في المسودة الأولية بترجمة صوتية سليمة: "في القسم الضرائب والرسوم، -والتي ، مع ذلك ، تسمى أحيانًا قسم الخسة والتردد "... في المسودة الثانية ، تمت إضافة ملحق إلى هذا التورية ، يمثل مزيدًا من التلاعب بها: "دع القراء ، مع ذلك ، لا يعتقدون أن هذا الاسم كان قائمًا حقًا على بعض الحقيقة - لا على الإطلاق. هنا بيت القصيد هو فقط في التشابه الاشتقاقي للكلمات.

وبالتالي ، فإن إدارة شؤون التعدين والملح تسمى إدارة شؤون المر والملح. يتبادر إلى الذهن الكثير في بعض الأحيان للمسؤولين خلال الفترة المتبقية بين الخدمة والصوت ". لم يتم تضمين هذا التورية في الإصدار الأخير. غوغول مغرم بشكل خاص بالتورية من النوع الاشتقاقي - بالنسبة لهم غالبًا ما يخترع ألقابًا خاصة. لذلك ، كان لقب Akaky Akakievich في الأصل Tishkevich - وبالتالي لم يكن هناك سبب للتورية ؛ ثم يتأرجح Gogol بين شكلين - Bashmakevich (راجع Sobakevich) و Bashmakov ، يستقر أخيرًا على النموذج - Bashmachkin. إن الانتقال من Tishkevich إلى Bashmakevich مدفوع ، بالطبع ، بالرغبة في خلق ذريعة للتورية ، في حين أن اختيار شكل Bashmachkin يمكن تفسيره من خلال الانجذاب إلى اللواحق الضئيلة المميزة لأسلوب Gogol ، والتعبير التفصيلي الأكبر (قوة النطق المحاكية) لهذا الشكل ، مما يخلق نوعًا من لفتة الصوت. إن لعبة الكلمات التي تم إنشاؤها بمساعدة هذا اللقب معقدة بسبب الأجهزة الهزلية التي تعطيها مظهر الجدية الكاملة: "من الواضح من الاسم نفسه أنها انحدرت ذات مرة من حذاء ؛ لكن متى وفي أي وقت وكيف نشأ من الحذاء ، لا يُعرف أي شيء من هذا. والأب والجد و حتى صهر(لقد وصل التورية بشكل غير محسوس إلى درجة السخافة - الاستخدام المتكرر لـ Gogol) ، وكان جميع Bashmachkins يرتدون أحذية ، ويغيرون نعلهم ثلاث مرات فقط في السنة ". التورية ، كما كانت ، دمرت بسبب هذا النوع من التعليقات - لا سيما أنه يتم تقديم التفاصيل على طول الطريق التي لا علاقة لها بها تمامًا (حول النعال) ؛ في الواقع ، اتضح أنه نوع معقد من التورية المزدوجة. غالبًا ما توجد تقنية الوصول إلى حد العبثية أو تركيبة غير منطقية من الكلمات في Gogol ، وعادةً ما يتم إخفاءها من خلال بناء جملة منطقي تمامًا وبالتالي تعطي انطباعًا بعدم الإرادة ؛ هكذا ، في الكلمات عن بتروفيتش ، الذي "رغم عينه الملتوية الرطوبة في جميع أنحاء الوجه ،لقد كنت ناجحًا للغاية في إصلاح البيروقراطيين وأي سراويل أخرى ومعاطف ". هنا يتم إخفاء العبث المنطقي بوفرة التفاصيل التي تصرف الانتباه إلى الجانب ؛ لا يتم الكشف عن لعبة الكلمات ، ولكن على العكس من ذلك ، يتم إخفاءها بكل طريقة ممكنة ، وبالتالي تزداد قوتها الهزلية. تمت مصادفة تورية اشتقاقية نقية أكثر من مرة: "... الكوارث المنتشرة على طريق الحياة ليس فقط للمحاكم الفخارية ، ولكن حتى السرية والحقيقية وجميع المستشارين ، حتى أولئك الذين لا يفعلون ذلك يقدمون النصيحة لأي شخص ، لا يأخذونها من أحد ".

هذه هي الأنواع الرئيسية من تورية Gogol في The Overcoat. دعنا نضيف إلى هذه التقنية الأخرى - التأثير الصوتي. لقد قيل أعلاه عن حب Gogol للأسماء والأسماء التي ليس لها "معنى" - مثل هذه الكلمات "المبهمة" تفتح المجال لنوع من دلالات الصوت. أكاكي أكاكيفيتش- هذا اختيار صوتي معين ؛ لا عجب أن يكون هذا الاسم مصحوبًا بحكاية كاملة ، وفي نسخة المسودة ، يقدم Gogol ملاحظة خاصة: "بالطبع ، كان من الممكن ، بطريقة ما ، تجنب التقارب المتكرر للحرف إلى،لكن الظروف كانت من طبيعتها أنه كان من المستحيل القيام بذلك " (3, 522). تم تحضير دلالات الصوت لهذا الاسم أيضًا من خلال سلسلة كاملة من الأسماء الأخرى ، والتي لها أيضًا تعبير صوتي خاص ويتم اختيارها بوضوح لهذا الاسم ، "مطلوب" في إصدار المسودة ، كان هذا الاختيار مختلفًا نوعًا ما:

1 - إيفول ، موكي ، إيفلوجي ؛

2 - فاراخاسي ، دولا ، تريفيلي ؛ (فارادات ، فارموفي)

في الشكل النهائي:

1. Mokiy، Sessions، Khozdazat؛

2 - تريفيليوس ، دولا ، فاراخاسي ؛ (فارادات ، باروخ) ؛

3 - بافسيكيكي ، فاختيسي وأكاكي.

عند مقارنة هذين الجدولين ، يعطي الجدول الثاني انطباعًا بوجود اختيار مفصلي أكبر - نوع من نظام الصوت. الصوت الهزلي لهذه الأسماء لا يكمن في الغرابة البسيطة (الغرابة بحد ذاتها لا يمكن أن تكون هزلية) ، ولكن في التحديد الذي يعد لاسم Akaki ، وهو أمر مثير للسخرية مع رتابة حادة ، وحتى Akakievich ، الذي يبدو في هذا الشكل مثل كنية،يختبئ في حد ذاته دلالات الصوت. تم تعزيز الكوميديا \u200b\u200bبشكل أكبر من خلال حقيقة أن الأسماء التي يفضلها puerpera لا تبرز على الأقل من النظام العام. بشكل عام ، يتم الحصول على نوع من تعبيرات الوجه المفصلية - إيماءة سليمة. في هذا الصدد ، هناك مقطع آخر مثير للاهتمام في "المعطف" - حيث تم تقديم وصف لمظهر أكاكي أكاكيفيتش: " في قسم واحدخدم مسؤول واحد ،لا يمكن القول بأن المسؤول لافت للنظر ، قصير القامة ، مثقوب نوعًا ما ، ضارب إلى الحمرة نوعًا ما ، حتى أعمى في المظهر إلى حد ما ، مع بقعة صلعاء صغيرة على جبهته ، مع تجاعيد على جانبي وجنتيه وبشرته ، وهو ما يسمى بالبواسير ". يتم وضع الكلمة الأخيرة بطريقة يكتسب شكلها الصوتي قوة عاطفية وتعبيرية خاصة ويُنظر إليها على أنها إيماءة صوتية هزلية بغض النظر عن معناها. يتم إعداده ، من ناحية ، بطريقة النمو الإيقاعي ، ومن ناحية أخرى ، من خلال النهايات الساكنة للعديد من الكلمات التي تضبط الأذن مع إدراك الانطباعات الصوتية (مثقوبة - حمراء - أعمى) ، وبالتالي تبدو رائعة ورائعة ، دون أي علاقة بالمعنى. من المثير للاهتمام أن هذه العبارة في النسخة التمهيدية كانت أبسط بكثير: "... لذلك ، في هذا القسم كان هناك مسؤول لم يكن ناضجًا جدًا - قصير ، أصلع ، مثقوب ، ضارب إلى الحمرة ، حتى أعمى قليلاً في المظهر." في شكلها النهائي ، هذه العبارة ليست كثيرة وصفالمظهر ، وكم تقليد لها مفصلية التشغيل:يتم اختيار الكلمات ووضعها في ترتيب معين ليس وفقًا لمبدأ تعيين السمات المميزة ، ولكن وفقًا لمبدأ دلالات الصوت. تظل الرؤية الداخلية غير متأثرة (لا يوجد شيء أكثر صعوبة ، على ما أعتقد ، في كيفية رسم أبطال Gogol) - من العبارة الكاملة في الذاكرة على الأرجح يبقى انطباع من نوع من المقياس ، ينتهي بلفظ متدحرج وغير منطقي تقريبًا ، ولكنه قوي بشكل غير عادي في كلمته التعبيرية - الباسور ". ملاحظة DA Obolensky أن Gogol في بعض الأحيان "أدخل بعض الكلمات الرنانة فقط لتأثير توافقي" قابلة للتطبيق تمامًا هنا. تبدو الجملة بأكملها وكأنها كاملة - نوع من نظام الإيماءات الصوتية ، لتنفيذ الكلمات التي تم اختيارها. لذلك ، فإن هذه الكلمات كوحدات منطقية ، حيث تكاد تكون أيقونات المفاهيم غير محسوسة - فهي تتحلل ويعاد تجميعها وفقًا لمبدأ الكلام السليم. هذه إحدى التأثيرات الرائعة للغة غوغول. تعمل بعض عباراته كنقوش صوتية - هكذا تظهر النطق والصوتيات في المقدمة. أحيانًا يتم إحضار الكلمة الأكثر شيوعًا إليهم بحيث يتلاشى معناها المنطقي أو المادي - ولكن يتم الكشف عن دلالات الصوت ، ويحصل الاسم البسيط على شكل لقب: "... صادفت ضابط أمن ، مطردنفض التبغ من البوق على قبضته الخشنة ". أو: "سيكون من الممكن حتى بالطريقة التي سارت بها الموضة ، سيتم تثبيت الياقة بالفضة الكفوف تحت زين ".الحالة الأخيرة هي مسرحية صريحة مع التعبير (كرر lpk- plc).

ليس لدى Gogol خطاب متوسط \u200b\u200b- مفاهيم نفسية أو مادية بسيطة مدمجة منطقيًا في جمل عادية. يتم استبدال الكلام الصوتي المقلد بالتنغيم المتوتر ، والذي يشكل فترات. غالبًا ما يتم بناء أغراضه على هذا التحول. يوجد في "المعطف" مثال حي على مثل هذا التأثير النطقي ، فترة مؤلمة ومثيرة للشفقة: "حتى في تلك الساعات التي انطفأت فيها سماء سانت بطرسبرغ الرمادية تمامًا وكان البيروقراطيون بأكمله يأكلون ويتناولون العشاء بأفضل ما يمكن ، وفقًا للراتب الذي يتلقونه ونزواتهم الخاصة - عندما كل شيء قد استراح بالفعل بعد صرير الإدارات من الريش ، والركض ، والأنشطة الضرورية الخاصة به والآخرين وكل ما يطلبه الشخص المضطرب طواعية ، حتى أكثر مما هو مطلوب ... " ، تم حله بشكل غير متوقع ببساطة: "... باختصار ، حتى عندما يسعى كل شيء إلى الاستمتاع ، لم ينغمس أكاكي أكاكيفيتش في أي ترفيه." يحصل المرء على انطباع بوجود تناقض كوميدي بين شدة التنغيم النحوي ، الذي يبدأ بشكل غامض وغامض ، ودقته الدلالية. يتم تعزيز هذا الانطباع من خلال تكوين الكلمات ، كما لو كانت تتناقض عن عمد مع الطابع النحوي لتلك الفترة: "القبعات" ، "الفتاة الجميلة" ، "احتساء الشاي من أكواب تحتوي على قطع صغيرة من البسكويت" ، أخيرًا - حكاية تم إدخالها في المرور حول نصب فالكونيت. هذا التناقض أو التناقض يؤثر على الكلمات ذاتها بحيث تصبح غريب،غامضة ، تبدو غير عادية ، تضرب الأذن - تتحلل بدقة إلى أجزاء أو اخترعها Gogol لأول مرة. هناك أيضًا خطاب آخر في "المعطف" الذي يترسخ بشكل غير متوقع في أسلوب العقاب العام - الميلودرامي العاطفي ؛ هذا هو المكان "الإنساني" الشهير ، والذي كان محظوظًا للغاية في النقد الروسي لدرجة أنه من ناحية فنية أصبحت "فكرة" القصة بأكملها: "دعني ، لماذا تسيء إلي؟" وكان هناك شيء غريب في الكلمات والصوت الذي نطقوا به. كان فيه شيء يشعر بالشفقة على ذلك الشاب ... وبعد فترة طويلة ،في خضم أكثر اللحظات بهجة ، تخيل مسؤولًا منخفضًا لديه بقعة صلعاء على جبهته ... وبهذه الكلمات الخارقة رن كلمات أخرى ... وغطى نفسه بيده ... "في الرسومات التقريبية ، هذا المكان ليس كذلك - إنه لاحقًا ولا شك أنه ينتمي إلى الطبقة الثانية ، مما يعقد الأسلوب القصصي البحت للرسومات الأولية مع عناصر الخطاب المثير للشفقة.

يسمح Gogol لشخصياته في "The Overcoat" بالتحدث قليلاً ، وكما هو الحال دائمًا معه ، يتم تشكيل كلامهم بشكل خاص ، بحيث لا يترك أي انطباع على الرغم من الاختلافات الفردية المنزليالكلام ، على سبيل المثال ، في Ostrovsky (ليس بدون سبب يقرأ Gogol بشكل مختلف) - إنه منمق دائمًا. تم تضمين خطاب أكاكي أكاكيفيتش في النظام العام لخطاب غوغول السليم والتعبير المقلد - وقد تم إنشاؤه خصيصًا وتزويده بتعليق: "عليك أن تعرف أن أكاكي أكاكيفيتش تحدث في أغلب الأحيان بحروف الجر والظروف وأخيراً الجسيمات التي لا صلة لها بالموضوع على الإطلاق ".خطاب بتروفيتش ، على عكس التعبير المجزأ لأكاكي أكاكيفيتش ، موجز وصارم وحازم ويعمل على النقيض من ذلك ، ولا توجد ظلال يومية فيه - التنغيم اليومي لا يناسبها ، إنه "مطلوب" تمامًا مثل خطاب أكاكي أكاكيفيتش. كما هو الحال دائمًا مع Gogol (راجع "ملاكي أراضي العالم القديم" ، في "قصة كيف ..." ، في "النفوس الميتة" وفي المسرحيات) ، تقف هذه العبارات خارج الوقت ، خارج اللحظة - بلا حراك وإلى الأبد: اللغة إلى من يتحدث الدمى. تم العثور على خطاب غوغول نفسه - حكايته. في The Overcoat ، تم تصميم هذه الحكاية على أنها نوع خاص من الثرثرة الساذجة والإهمال. كما لو كانت لا إرادية ، تظهر تفاصيل "غير ضرورية": "... على اليد اليمنى وقف الأب الروحي ، الشخص الأكثر امتيازًا ، إيفان إيفانوفيتش إروشكين ، الذي شغل منصب كاتب في مجلس الشيوخ ، والعراب ، زوجة ضابط المنطقة ، وهي امرأة ذات فضائل نادرة ، أرينا سيميونوفنا بيلوبريوشكوفا." أو تأخذ حكايته طابع الكلام المألوف: "بالطبع ، لا ينبغي أن يكون هناك الكثير ليقال عن هذا الخياط ، ولكن بما أنه قد تم إثبات أن شخصية كل شخص في القصة محددة تمامًا ، فلا يوجد شيء نفعله ، أعطنا بيتروفيتش هنا." تتمثل الأداة الكوميدية في هذه الحالة في حقيقة أنه بعد مثل هذا البيان ، يتم استنفاد "توصيف" بتروفيتش من خلال الإشارة إلى أنه يشرب بشكل عشوائي في أي عطلة. ويتكرر الأمر نفسه فيما يتعلق بالزوجة: "بما أننا قد ألمحنا بالفعل إلى الزوجة ، فلا بد من قول كلمتين عنها ؛ لكن، للأسف،لم يُعرف عنها سوى القليل ، باستثناء أن بتروفيتش كان لها زوجة ، بل كانت ترتدي قبعة وليس الحجاب ؛ لكن الجمال ، على ما يبدو ، لم تستطع التباهي به ؛ على الأقل عند لقائها ، كان الحراس فقط ينظرون من تحت قبعتها ، ويومضون شاربيهم ويصدرون صوتًا خاصًا ". تم التقاط هذا النمط من الحكاية بحدة بشكل خاص في عبارة واحدة: "أين عاش المسؤول الجذاب ، للأسف ، لا يمكننا القول: بدأت ذاكرتنا تتغير كثيرًا ، وهذا كل شيء. أيا كان في سانت بطرسبرغ ، فإن جميع الشوارع والمنازل قد اندمجت واختلطت في الرأس ، وهو أمر صعب للغاية اخرج من هناكشيء لائق ". إذا أضفنا إلى هذه العبارة كل "البعض" العديدة ، "للأسف ، لا يُعرف سوى القليل" ، "لا يوجد شيء معروف" ، "لا أتذكر" ، وما إلى ذلك ، فإننا نحصل على فكرة عن خدعة الحكاية ، والتي تعطي القصة بأكملها وهم قصة حقيقية. يتم نقلها كحقيقة ، ولكنها ليست معروفة تمامًا للراوي بكل التفاصيل. ينحرف عن طيب خاطر عن الحكاية الرئيسية ويدخل الحكاية الوسيطة - "يقولون ذلك" ؛ لذلك ، في البداية ، بخصوص طلب من ضابط شرطة ("لا أتذكر مدينة ما") ، عن أسلاف باشماشكين ، حول ذيل نصب فالكونيتوف ، عن مستشار فخري تم تعيينه حاكمًا ، وبعد ذلك قام بتسييج غرفة خاصة لنفسه ، يطلق عليها اسم "غرفة الحضور" ، وما إلى ذلك. ومن المعروف أن القصة نفسها نشأت من "النكتة الكتابية" حول مسؤول فقير فقد بندقيته ، والتي كان يدخر من أجلها المال لفترة طويلة: "كانت النكتة هي أول فكرة في قصته الرائعة" المعطف " ، - بإعلام P. V. Annenkov. كان اسمها الأصلي "حكاية مسؤول يسرق معطفًا" ، وتتميز الشخصية العامة للحكاية في الرسومات التقريبية بمزيد من الأسلوب في ظل الثرثرة والألفة المتهورة: "حقًا ، لا أتذكر اسمه" ، "في جوهرها كان حيوانًا لطيفًا جدًا" في الشكل النهائي ، سهّل Gogol إلى حد ما مثل هذه الأساليب ، وقام بتجهيز القصة بالتورية والحكايات ، ولكنه أدخل الكلام ، مما أدى إلى تعقيد الطبقة التركيبية الأولية. والنتيجة بشع ، حيث يتم استبدال تعابير الوجه من الضحك بتعبيرات الوجه للحزن - كلاهما له شكل لعبة ، مع التناوب التقليدي للإيماءات والنغمات.

3

دعونا الآن نتتبع هذا التغيير بالذات من أجل التعرف على نوع تماسك الأساليب الفردية. يعتمد الارتباط أو التكوين على skaz ، تم تحديد ميزاته أعلاه. اتضح أن هذه الحكاية لم تكن سردًا ، بل حكاية تقليد: ليست راوية ، بل مؤدية ، تقريبًا كوميدي يختبئ وراء النص المطبوع من المعطف. ما هو "سيناريو" هذا الدور ، ما هو مخططه؟

البداية هي الاصطدام ، والكسر هو تغيير حاد في النغمة. تنقطع مقدمة الأعمال ("في القسم") فجأة ، ويتم استبدال التنغيم الملحمي للراوي ، والذي يمكن توقعه ، بنبرة أخرى - التهيج والسخرية المبالغ فيها. إنه يعطي انطباعًا بالارتجال - التكوين الأصلي يفسح المجال على الفور لنوع من الاستطراد. لم يتم ذكر أي شيء حتى الآن ، ولكن هناك بالفعل حكاية ، تم سردها بشكل عرضي وعلى عجل ("لا أتذكر بعض المدن" ، "بعض التشكيلات الرومانسية"). ولكن بعد ذلك ، على ما يبدو ، تعود النغمة الموضحة في البداية: "إذن ، في قسم واحدخدم مسؤول واحد ".ومع ذلك ، تم استبدال هذا الهجوم الجديد على الحكاية الملحمية على الفور بالعبارة المذكورة أعلاه - متطورة للغاية ، وصوتية في مجملها بحيث لا يتبقى شيء من قصة الأعمال. يدخل غوغول في دوره - وبعد أن أنهى هذا الاختيار المذهل والغريب للكلمات بصوت فخم وكلمة بلا معنى تقريبًا ("البواسير") ، يختم هذه الخطوة بإيماءة مقلدة: "ماذا أفعل! يقع اللوم على مناخ بطرسبرج ". النغمة الشخصية ، مع جميع تقنيات حكاية Gogol ، تتجذر بالتأكيد في القصة وتتخذ طابع الكشر أو الكشر البشع. لقد أعد هذا بالفعل الانتقال إلى لعبة الكلمات التي تحمل اسم العائلة وإلى حكاية عن ولادة ومعمودية أكاكي أكاكيفيتش. عبارات الأعمال إغلاق هذه الحكاية ("وهكذا حدثأكاكي أكاكيفيتش ... هكذا ، هكذا حدثكل هذا ") ، تعطي انطباعًا باللعب بشكل سردي - ليس بدون سبب أنها تحتوي على تورية طفيفة ، مما يمنحها مظهر التكرار المحرج. هناك تيار من "الاستهزاء" - وبهذه الطريقة تستمر الحكاية حتى العبارة: "... لكن لم تجب بكلمة واحدة ..." ، عندما تقاطعت الحكاية الهزلية فجأة باستطالة عاطفية ميلودرامية بتقنيات مميزة بأسلوب حساس. حققت هذه التقنية بناء "المعطف" من حكاية بسيطة إلى بشعة. العاطفي والبدائي المتعمد (في هذا التقارب الغريب مع الميلودراما) ، يتم نقل محتوى هذا المقطع بمساعدة نغمة متزايدة بشكل مكثف ذات طابع مهيب ومثير للشفقة (أول "و" وترتيب خاص للكلمات: "وكان هناك شيء غريب ... ولفترة طويلة بعد ذلك ... بدا له ... وبهذه الكلمات المخترقة ... وسترى نفسه بيده ... وارتجف مرات عديدة ... "). اتضح شيئًا مثل تقنية "وهم المسرح" ، عندما يترك الممثل دوره فجأة ويبدأ في التحدث كشخص (راجع في "المفتش العام" - "على من تضحك؟ أنت تضحك على نفسك!" أو المشهور "إنه ممل في هذا العالم ، أيها السادة! "في" قصة كيف تشاجر ... "). من المعتاد بالنسبة لنا أن نفهم هذا المكان حرفيًا - الجهاز الفني الذي يحول الرواية الكوميدية إلى رواية بشعة ويعد نهاية "رائعة" ، يتم استخدامه للتدخل الصادق لـ "الروح". إذا كان هذا الخداع "انتصارا للفن" ، على حد تعبير كرامزين ، إذا كانت سذاجة المشاهد حلوة ، فإن هذه السذاجة بالنسبة للعلم ليست انتصارًا على الإطلاق ، لأنها تكشف عن عجزه. هذا التفسير يدمر البنية الكاملة لـ "المعطف" ، تصميمه الفني بالكامل. استنادًا إلى النقطة الرئيسية - أنه لا توجد عبارة واحدة لعمل فني يستطيعأن تكون بحد ذاتها "انعكاسًا" بسيطًا لمشاعر المؤلف الشخصية ، ولكن هناك دائمًا بناء ولعب ، نحن لا يمكننا ولا نملك الحقلنرى في مثل هذا المقطع شيئًا آخر غير أداة فنية معينة.

الطريقة المعتادة لتحديد أي حكم معين مع المحتوى النفسي لروح المؤلف هي طريق زائف للعلم. بهذا المعنى ، روح الفنان كشخص ، تعانيمزاج أو آخر ، يبقى دائمًا ويجب أن يظل خارج تكوينه. دائمًا ما يكون العمل الفني شيئًا مصنوعًا ومصممًا ومبتكرًا - ليس فقط ماهرًا ، ولكن أيضًا مصطنعًا بالمعنى الجيد للكلمة ؛ وهذا هو السبب لا ولا يمكن أن يكونأماكن لانعكاس التجريبية العاطفية. تتجلى مهارة وتصنيع تقنية Gogol في هذا المقتطف من The Overcoat بشكل خاص في بناء إيقاع ميلودرامي لامع - في شكل مقولة عاطفية بدائية استخدمها Gogol لتأكيد الفكرة البشعة: "وغطَّى الشاب المسكين نفسه بيده ، ثم ارتجف عدة مرات بعد ذلك لمدة قرن. خاصته ، يرى كم من الوحشية في شخص ما ، وكم الفظاظة الشرسة المخبأة في علمانية متقنة ومتعلمة ، والله! حتى في ذلك الشخص الذي يعتبره النور نبيلًا وصادقًا ... "

تستخدم الحلقة الميلودرامية على النقيض من الحكاية الهزلية. كلما كانت التورية أكثر مهارة ، كلما كانت التورية أكثر إثارة للشفقة ومنمقة في اتجاه البدائية العاطفية يجب أن تكون تقنية تنتهك المسرحية الهزلية. لن يوفر شكل الانعكاس الجاد تباينًا ولن يكون قادرًا على نقل طابع بشع إلى التكوين بأكمله مرة واحدة. لذلك ، ليس من المستغرب أن يعود Gogol مباشرة بعد الحلقة إلى سابقه - الآن يبدو وكأنه عملي ، والآن نبرة مرحة وثرثرة بلا مبالاة ، مع تورية مثل: "... ثم لاحظ فقط أنه لم يكن في منتصف السطر ، ولكن بدلافي وسط الشارع ". بعد أن أخبرنا كيف يأكل أكاكي أكاكيفيتش وكيف يتوقف عن الأكل عندما تبدأ معدته في "الانتفاخ" ، يدخل غوغول مرة أخرى في خطاب ، ولكن من نوع مختلف قليلاً: "حتى في تلك الساعات عندما ..." وهكذا. هنا ، لغرض نفس الشيء الغريب ، يتم استخدام نغمة "مملة" وخطيرة بشكل غامض ، تتزايد ببطء في شكل فترة هائلة ويتم حلها بشكل غير متوقع ببساطة - المتوقع ، وفقًا للنوع النحوي للفترة ، التوازن الدلالي الطاقةبين الصعود الطويل ("متى ... متى ... متى") والإيقاع الذي لم يتحقق ، والذي تم تحذيره بالفعل من خلال اختيار الكلمات والتعبيرات. يتم استخدام التناقض بين التنغيم الخطير الجاد نفسه والمحتوى الدلالي مرة أخرى كجهاز بشع. هذا "الخداع" الجديد للممثل الكوميدي يتم استبداله بشكل طبيعي بلعبة جديدة حول المستشارين ، الذين يُغلق معهم أول عمل من "المعطف": "هذه هي الطريقة التي سارت بها الحياة السلمية للرجل ..." وما إلى ذلك.

هذا الرسم الموضح في الجزء الأول ، والذي تتشابك فيه حكاية سردية خالصة مع تلاوة ميلودرامية وجليلة ، يعرّف التكوين الكامل لـ The Overcoat على أنه بشع. يتطلب الأسلوب الغريب ، أولاً ، أن يكون الموقف أو الحدث الموصوف مغلقًا في عالم من التجارب المصطنعة التي هي صغيرة إلى حد الخيال (سواء في "مالكي أراضي العالم القديم" أو في "قصة كيف تشاجر ...") ، معزول تمامًا عن الواقع الكبير ، من الامتلاء الحقيقي للحياة العقلية ، وثانيًا ، بحيث لا يتم ذلك لغرض تعليمي أو ساخر ، ولكن بهدف فتح مساحة ألعاب مع الواقع ،لتحلل عناصره وحركتها الحرة ، بحيث تكون العلاقات والصلات المعتادة (النفسية والمنطقية) في هذا من جديدالعالم المبني غير صالح وكل شيء صغير يمكن أن ينمو إلى أبعاد هائلة. فقط على خلفية مثل هذا الأسلوب ، فإن أدنى بصيص من الشعور الحقيقي يأخذ مظهرًا رائعًا. في حكاية غوغول الرسمية ، كانت هذه التركيبة المحدودة والمغلقة بشكل خيالي للأفكار والمشاعر والرغبات هي القيمة ، ضمن الحدود الضيقة التي يمكن للفنان فيها المبالغة في التفاصيل وانتهاك النسب المعتادة للعالم. على هذا الأساس ، تم رسم "المعطف". النقطة هنا ليست على الإطلاق في "عدم الأهمية" لأكاكي أكاكيفيتش وليس في التبشير "بالإنسانية" لأخيه الصغير ، ولكن في حقيقة أنه ، بعد أن قام بتسييج مجال القصة بالكامل من الواقع الكبير ، يمكن لغوغول الجمع بين غير المتوافق ، والمبالغة في الصغير وتقليل الكبير - في كلمة واحدة ، يمكن أن يلعب بكل قواعد وقوانين الحياة العقلية الحقيقية. وهذا ما يفعله. العالم العقلي لأكاكي أكاكيفيتش (إذا كان هذا التعبير مسموحًا به فقط) ليس كذلك تافهة(تم إحضار هذا من قبل مؤرخينا الأدبيين الساذجين والحساسين ، منوم بواسطة Belinsky) ، وانغلق بشكل خيالي الخاص بك:"هناك ، في إعادة الكتابة هذه ، رأى نوع من عالم متنوع (!) وممتع ...وبعيدًا عن إعادة الكتابة هذه ، بدا أنه لا شيء لديه ". هذا العالم له قوانينه ونسبه الخاصة. وفقًا لقوانين هذا العالم ، تبين أن معطفًا جديدًا حدثًا عظيمًا - ويعطي غوغول صيغة غريبة: "... لقد أكل روحيًا ، يحمل أفكاره الفكرة الأبدية لمعطف المستقبل "... وأكثر من ذلك: "... كما لو لم يكن وحيدًا ، لكن صديقًا لطيفًا للحياة وافق على السير معه على طول طريق الحياة - ولم يكن هذا الصديق سوى نفس المعطف الرائع على صوف قطني سميك ، على بطانة قوية" ... يتم تمييز التفاصيل الصغيرة - مثل مسمار بتروفيتش ، "سميك وقوي ، مثل جمجمة السلحفاة" ، أو صندوق السعوط الخاص به - "مع صورة لجنرال ، وهو غير معروف تمامًا ، لأن المكان الذي يوجد فيه الوجه ، تم ثقبه بإصبع ثم ختمها بقطعة من الورق رباعي الزوايا ". يستمر هذا المبالغة الشنيعة في الظهور على خلفية قصة كوميدية - مع التورية والكلمات المضحكة والتعبيرات والحكايات ، وما إلى ذلك: "لم يشتر مارتينز ، لأنه كان هناك بالطبع طريقًا ، وبدلاً من ذلك اختاروا أفضل قطة تم العثور عليها في المتجر ، قطة ، يمكن دائمًا اعتبارها خاطئة من مسافة بعيدة ". أو: "ما هو بالضبط وماذا كان الموقف شخص مهم ،هذا لا يزال غير معروف حتى يومنا هذا. تحتاج إلى معرفة ذلك شخص واحد مهمأصبح مؤخرًا شخصًا مهمًا ، وحتى ذلك الوقت كان شخصًا تافهًا ". وإلا: "يقولون إن بعض المستشارين الفخريين ، عندما جعلوه حاكم مستشارية صغيرة منفصلة ، قام على الفور بتسييج غرفة خاصة لنفسه ، واصفا إياها بـ" غرفة الحضور "، ووضعوا نوعًا من الحاضرين ذوي الياقات الحمراء عند الباب ، في الضفائر ، تمسك بمقبض الباب وفتحته لكل من يأتي ، على الرغم من أن مكتب الكتابة العادي يمكن أن يحدق في "غرفة الحضور". إلى جانب ذلك ، توجد عبارات "من المؤلف" - في النغمة القذرة التي نشأت منذ البداية ، والتي يوجد خلفها بالتأكيد كآبة: "أو ربما لم أفكر في الأمر ، لأنه لا يمكنك الدخول في روح لرجل(هنا ، أيضًا ، نوع من التورية ، إذا أخذنا في الاعتبار التفسير العام لشخصية Akaky Akakievich) واكتشفنا كل ما يفكر فيه "(اللعب بحكاية - كما لو كنا نتحدث عن الواقع). يُقال عن وفاة أكاكي أكاكيفيتش بشكل غريب مثل ولادته - مع تناوب التفاصيل الكوميدية والمأساوية ، بشكل مفاجئ - "أخيرًا تخلى أكاكي أكاكيفيتش الفقير عن شبحه" ، مع انتقال مباشر إلى كل أنواع الأشياء الصغيرة (سرد الميراث: "حفنة من ريش الإوزة ، ملكة بيضاء ورقة حكومية ، وثلاثة أزواج من الجوارب ، واثنان أو ثلاثة أزرار خرجت من البنطال ، وغطاء المحرك معروف بالفعل للقارئ ") وأخيراً ، مع استنتاج بالطريقة المعتادة:" من حصل على كل هذا ، الله أعلم ، أعترف ، لم أكن مهتمًا بهذا يروي هذه القصة ". وبعد كل هذا - خطاب ميلودرامي جديد ، كما ينبغي أن يكون بعد تصوير مشهد حزين كهذا ، يعيدنا إلى مكان "إنساني": "وتُركت سانت بطرسبرغ بدون أكاكي أكاكيفيتش ، كما لو لم يكن هناك من قبل. اختفى المخلوق واختفى - ليس محميًا من قبل أي شخص ، وليس عزيزًا على أحد ، ولا يثير اهتمام أحد ، ولا حتى يجذب انتباه مراقب طبيعي ، لا يسمح بوضع ذبابة عادية على دبوس وفحصها من خلال مجهر ... "وهكذا. نهاية "المعطف" هو تأليه مذهل للبشع ، شيء مثل مشهد صامت من "المفتش العام". العلماء الساذجون ، الذين رأوا الهدف الكامل للقصة في مكان "إنساني" ، توقفوا في حيرة أمام هذا الإدخال غير المتوقع وغير المفهوم لـ "الرومانسية" إلى "الواقعية". اقترح عليهم غوغول نفسه: "لكن من كان يتخيل أنه لا يوجد كل شيء عن أكاكي أكاكيفيتش هنا ، وأنه مقدر له أن يعيش بصخب لعدة أيام بعد وفاته ، وكأنه مكافأة على حياة لم يلاحظها أحد. لكن حدث ذلكوقصتنا الفقيرة فجأةيأخذ نهاية رائعة. في الواقع ، هذه النهاية ليست أكثر روعة على الإطلاق وليست "أكثر رومانسية" من القصة بأكملها. على العكس من ذلك - كان هناك خيال بشع حقيقي ، تم نقله على أنه لعبة مع الواقع ؛ هنا تظهر القصة في عالم المزيد من الأفكار والحقائق العادية ، ولكن يتم تفسير كل شيء بأسلوب اللعب بالخيال. هذا "خداع" جديد ، أسلوب بشع عكسي: "... نظر الشبح فجأة حوله ، وتوقف ، وسأل:" ماذا تريد؟ " - وأظهر قبضة مثل تلك على قيد الحياةلن تجد. قال الخادم: "لا شيء" ثم رجع في نفس الساعة. ومع ذلك ، كان الشبح أطول من ذلك بكثير ، وكان يرتدي شاربًا هائلاً ، ويوجه الدرجات ، كما يبدو ، إلى جسر أوبوكوف ، واختفى تمامًا في الظلام.

الحكاية التي تم الكشف عنها في النهاية تبتعد عن "القصة البائسة" بحلقاتها الميلودرامية. تعود الحكاية الهزلية البحتة الأولية بكل تقنياتها. جنبا إلى جنب مع شبح الشارب ، يذهب بشع كله إلى الظلام ، ويحل نفسه بالضحك. لذلك يختفي Khlestakov في The Inspector General ، ويعيد المشهد الصامت المشاهد إلى بداية المسرحية.

مرسوم Obolensky D. مرجع سابق - س 942-943. منجم مائل. -

خلال نشاط N.V. Gogol ، تم تقديم عدد كبير من الأعمال للعالم ، والتي تمتلئ بالمعنى الاستثنائي والسحر المكرر. بعد قراءة مثل هذه القصص ، يبدأ القارئ في فهم ماهية الكلاسيكية الحقيقية لهذا النوع. واحدة من الأعمال الخالدة هي قصة تسمى "المعطف".

بعد تحليل بسيط لهذا الخلق ، يمكنك أن تفهم أن الكاتب لديه موهبة حقيقية ويصف الصور المستخدمة بأكبر قدر ممكن من الدقة. تم إنشاء العمل "المعطف" في عام 1842 واكتسب على الفور شعبية بين النقاد في ذلك الوقت.

الحبكة الأولية للقصة

تحكي حبكة عمل نيكولاي غوغول عن رجل يحمل اسمًا فاخرًا. كان اسمه Bashmachkin Akaki Akakievich. تصف القصة ملامح ولادته ، وكذلك أسباب هذا الاسم الرائع. في المستقبل ، ينتقل السرد بسلاسة إلى سنوات خدمته كمستشار بلقب رفيع.

كل حاشيته يمزح باستمرار عن الشخصية الرئيسية. يسخرون منه في العمل ويتدخلون باستمرار في أنشطته العادية. سوف يقومون بتهدئته للنوم بقطع من الورق ، ثم يقولون كلمات غير سارة ، ثم يدفعونه تحت إبطه. كل هذا مزعج جدًا للمستشار ، وعندما يكون بالفعل لا يطاق تمامًا ، يطلب من المحيطين به أن يتركوه بمفرده بصوت حزين.

الهدف الرئيسي من نشاط البطل هو إعادة كتابة الأوراق باستمرار. يعامل باشماشكين عمله بمسؤولية ويؤدي واجباته بحب. يشارك في العمل ليس فقط في قسم الخدمة ، ولكن أيضًا في المنزل. عند وصوله إلى المنزل ، بعد تناول حساء الملفوف ، يأخذ على الفور علبة الحبر.

لا يعرف أكاكي الصداقة ، لأنه ليس لديه أصدقاء ، ولا يفضل الترفيه وهو في المنزل باستمرار. بالنسبة له ، هذه الأسس ببساطة غير موجودة. حتى وهو مستلقي للراحة ، يفكر في كيفية كتابة المزيد من المستندات غدًا.

حادث غير متوقع

يعيش الشخصية الرئيسية للعمل في ثبات وروتين. يفعل نفس الشيء كل يوم ويحب ذلك. سيكون كل شيء على ما يرام ، ولكن في وقت ما حدث له حادث غير متوقع. ذات مرة ، استيقظ أكاكي أكاكيفيتش في الصباح بعد أحلام مثيرة ، والنظر إلى الخارج ورؤية الطقس البارد ، فقرر أن ينظر إلى معطفه الرائع ، الذي كان يسير فيه لفترة طويلة. يرى أنها فقدت بالفعل بياناتها الخارجية الأصلية ، بالنظر عن كثب ، يدرك البطل أنها مرئية بالفعل في العديد من الأماكن. لهذا السبب قرر باشماشكين الذهاب إلى خياطه المعروف ، واسمه بتروفيتش.

يقوم الخياط بفحص المعطف الذي جلبته Akaki ويعلن أنه لم يعد من الممكن إصلاحه وسيتعين عليه صنع معطف جديد ، ورمي هذا المعطف بعيدًا. سمى بتروفيتش سعر العمل ، والذي تحول إلى صدمة حقيقية للشخصية الرئيسية.

قرر أكاكي أكاكيفيتش أنه جاء في الوقت الخطأ ، وربما يبالغ الخياط ببساطة في تكلفة الخدمة. يقرر أن يأتي إلى السيد مرة أخرى عندما يكون في حالة سكر. في رأيه ، في هذه الحالة سيكون بتروفيتش الأكثر ملاءمة وسيحدد سعرًا مختلفًا تمامًا سيكون مقبولًا. لكن بتروفيتش لا يميل ، ويمكن أن تزداد التكلفة فقط ، ولكن ليس أقل بأي شكل من الأشكال.

حلم باشمشكين

تتفهم الشخصية الرئيسية أنه لا يمكنه الاستغناء عن معطف جديد. الآن أفكاره تدور باستمرار حول المكان الذي يمكن أن يحصل فيه على 80 روبل ، وهو ما يتمناه لعمله كخياط. مقابل هذا المبلغ فقط ، فإن بتروفيتش مستعدة لصنع ملابس جديدة.

يقرر باشماشكين توفير المال. يطور خطة لخفض التكاليف - عدم إضاءة الشموع في المساء ، وعدم شرب الشاي بعد العمل ، والمشي فقط على رؤوس الأصابع حتى لا يمحو نعله في وقت مبكر. قرر أيضًا توفير المال على غسل الملابس ، ولكي لا يطلب خدمات غسيل الملابس ، قرر أن يتجول في المنزل فقط في رداء الحمام.

الحلم والواقع

الآن الحياة الحقيقية للبطل تتغير بشكل كبير. يفكر باستمرار في معطف جديد ، ويتوقع منها أن تكون صديقته المخلص. يذهب Akaki كل شهر إلى الخياط ويسأل عن معطفه المستقبلي ، موفرًا على كل شيء تقريبًا.

وهكذا ، في مرحلة ما ، حصل البطل على جائزة بخصم ، والتي تبين أنها زادت بمقدار 20 روبل عما كان يتوقعه. الآن يمكن أن يذهب Bashmachkin والخياط بأمان إلى المتجر لاختيار مادة مناسبة لمعطف المستقبل. سيحتاج البطل أيضًا إلى شراء بطانة وقطعة قماش وقطة لاستخدامها على الياقة.

تصنع بتروفيتش معطفًا عالي الجودة ، وأكاكي تحبه كثيرًا. ثم تأتي اللحظة التي تضعها الشخصية الرئيسية وتذهب للعمل في القسم. لاحظ العديد من حاشيته هذا الحدث. يقترب كل موظف تقريبًا من البطل ويمدح ملابسه الجديدة ، ويطلبون منه إقامة أمسية احتفالية بمناسبة الاستحواذ الجديد ، لكن باشماشكين ببساطة لا يملك المال اللازم لحملها. يتم إنقاذه من قبل مسؤول واحد يدعو الجميع لتناول الشاي بمناسبة يوم اسمه.

فقدان المعطف

علاوة على ذلك في العمل ، تم وصف الأحداث الدرامية. بمجرد انتهاء يوم العمل ، الذي كان يُنظر إليه على أنه عطلة للبطل ، يعود المستشار إلى المنزل بأفكار ممتعة. إنه يأكل ويذهب إلى جزء آخر من المدينة لرؤية ذلك المسؤول. الذي دعاه لزيارة اليوم في العمل.

عند وصوله إلى العنوان المشار إليه ، يسمع أيضًا المديح من الكثيرين حول المعطف. هناك شمبانيا ، وصفات ، وعشاء لذيذ في العطلة - كل ما يساعد على قضاء أمسية ممتعة. بالنظر إلى الوقت ، وكان الوقت قد فات بالفعل ، قرر أكاكي العودة إلى المنزل وحاول ترك الضيوف دون أن يلاحظه أحد.

يتجول في الشوارع المهجورة بحثًا عن سيدة وصفها غوغول بأنها أجمل امرأة. تثير الشوارع المظلمة والقاتمة الخوف في أكاكي. وهكذا ، انقض عليه بعض الناس وخلعوا معطفه العظيم.

مأساة باشمشكين

أكاكي أكاكيفيتش يعاني من مشاعر سيئة للغاية مما حدث. يذهب إلى محضر خاص للحصول على المساعدة ، لكنه لا يتلقى دعمًا منه ويظل البحث غير ناجح.

في معطف قديم ، تذهب الشخصية الرئيسية إلى العمل. عند الوصول ، يشعر الزملاء بالأسف على Bashmachkin وقرروا أولاً وقبل كل شيء التخلص من أنفسهم لصنع معطف جديد. لكن تبين أن المال ضئيل للغاية وليس هناك ما يكفي تقريبًا لمعطف جديد. ثم قرر الزملاء مساعدة بطل الرواية بطريقة مختلفة - ينصحونه بالتحول إلى شخص مؤثر للغاية قادر على حل المشكلة.

يصف الجزء التالي من القصة خصائص الشخص الذي أرسل إليه زملاؤه باشماشكين. يرتدي هذا الشخص ملابس صارمة للغاية ويتمتع بشخصية قوية الإرادة. هذه الصورة تصدم على الفور الشخصية الرئيسية وتوبخه بشدة على حقيقة أن أكاكي تحول إليه خارج شكله. لم يتلق Bashmachkin أي مساعدة وذهب إلى المنزل بدون أي شيء. علاوة على ذلك ، فإن الشخصية الرئيسية تصاب بالحمى.

موت البطل

أكاكي أكاكيفيتش يرقد في حالة من الهذيان وفقدان الوعي لعدة أيام. نتيجة لذلك ، توفي المستشار. لم يُعرف هذا في عمله إلا بعد أربعة أيام ، حيث دفن بشماشكين. تبدأ الشائعات في الانتشار في جميع أنحاء المدينة بأن الشخصية الرئيسية الميتة تظهر من وقت لآخر على جسر كالينكين وتأخذ المعاطف الرائعة من جميع المارة. على الرغم من مرتبة وألقاب الضحايا. يرى بعض الناس هذا على أنه شبح بطل الرواية المتوفى. كل الجهود التي تبذلها الشرطة للقبض عليهم تذهب سدى ولا تؤتي أي نتائج.

انتقام اكاكي اكاكيفيتش

علاوة على ذلك ، في مؤامرة العمل "The Overcoat" ، يصف NV Gogol الشخص الذي لجأ إليه بطل الرواية سابقًا للحصول على المساعدة. أدت حادثة وفاة باشماشكين إلى صدمة قوية لهذا الرجل. يتم وصف الموقف عندما يذهب هذا الشخص إلى حفلة لقضاء أمسية ممتعة. بعد هذا الحدث ، يذهب إلى صديقه وفي الطريق يشعر أن شخصًا ما يمسكه من الياقة.

ينظر إلى وجه الشخص الذي فعل ذلك ، ويرى فيه أحد معارفه - أكاكي أكاكيفيتش. هو الذي يخلع معطفه. المسؤول ، الذي أصبح شاحبًا وخائفًا مما رآه ، عاد إلى المنزل وقرر أنه لن يكون صارمًا أبدًا مع مرؤوسيه مرة أخرى. من تلك اللحظة فصاعدًا ، لم يعد هناك ذكر للرجل الميت ، فهو لا يسير في الشوارع ولا يخيف العديد من المارة.

يعتمد تكوين الرواية إلى حد كبير على الدور الذي تلعبه في تكوينها لهجة شخصيةالمؤلف ، أي أن هذه النغمة هي بداية التنظيم ، مما يخلق الوهم أكثر أو أقل سكازأو يخدم فقط كحلقة وصل رسمية بين الأحداث ، وبالتالي يشغل منصبًا رسميًا. الرواية البدائية ، مثل رواية المغامرة ، لا تعرف الحكاية ولا تحتاجها ، لأن كل اهتماماتها وكل تحركاتها يتحدد بالتغير السريع والمتنوع للأحداث والمواقف. تشابك الدوافع ودوافعها هو المبدأ المنظم للرواية البدائية. هذا صحيح أيضًا فيما يتعلق بالقصة القصيرة الهزلية - الأساس هو حكاية تزخر في حد ذاتها ، خارج الحكاية ، بأحكام هزلية. يصبح التكوين مختلفًا تمامًا إذا توقفت الحبكة نفسها ، كتشابك الدوافع بمساعدة دوافعها ، عن لعب دور تنظيمي ، أي إذا وضع الراوي نفسه بطريقة ما في المقدمة ، كما لو كان يستخدم الحبكة فقط لنسج أدوات أسلوبية فردية. يتم نقل مركز الثقل من الحبكة (الذي يتم تقليله هنا إلى الحد الأدنى) إلى تقنيات skaz ، ويتم تعيين الدور الهزلي الرئيسي للتورية ، والتي إما تقتصر على مسرحية بسيطة على الكلمات أو تتطور إلى حكايات صغيرة. يتم تحقيق التأثيرات الهزلية بطريقةحكاية. لذلك ، بالنسبة لدراسة هذا النوع من التكوين ، فهذه هي بالضبط "أشياء قليلة"التي يتخللها العرض التقديمي - لذلك إذا تمت إزالتها ، فإن بنية الرواية تتفكك. من المهم التمييز بين نوعين من القصص المصورة: 1) الرواية و 2) إعادة الإنتاج. الأول يقتصر على النكات والتورية الدلالية وما إلى ذلك ؛ يقدم الثاني تقنيات التقليد اللفظي والإيماءات ، واختراع مفاصل هزلية خاصة ، وتورية صوتية ، وترتيبات نحوية غريبة الأطوار ، وما إلى ذلك. يعطي الأول انطباعًا عن الكلام المتساوي ؛ وراء الثاني ، غالبًا ما يكون الممثل مخفيًا ، بحيث تأخذ الحكاية طابع اللعبة ولا يتم تحديد التكوين من خلال سلسلة بسيطة من النكات ، ولكن من خلال نظام معين من الإيماءات المحاكية المختلفة. توفر العديد من روايات Gogol أو الأجزاء الفردية منها مادة مثيرة للاهتمام لتحليل هذا النوع من skaz. لم يتم تحديد تركيبة Gogol من خلال الحبكة - مؤامرة دائما سيئة ، بدلا من ذلك - لا توجد حبكة ، ولكن فقط فكاهي واحد (وأحيانا حتى بنفسهاليس على الإطلاق كوميدي) ، يكون بمثابة دافع أو ذريعة لتطوير الأجهزة المصورة. وهكذا ، فإن "الأنف" يتطور من حدث روائي واحد. "الزواج" ، "المفتش العام" ينشأون أيضًا من موقف ثابت معين ؛ تتكون "النفوس الميتة" من تراكم بسيط لمشاهد منفصلة ، توحدها فقط رحلات تشيتشيكوف. من المعروف أن الحاجة دائمًا إلى شيء مشابه للحبكة أحرج غوغول. تقرير بي في أنينكوف عنه: "قال إنه من أجل نجاح القصة والقصة بشكل عام ، يكفي أن يصف المؤلف غرفة مألوفة وشارعًا مألوفًا". في رسالة إلى بوشكين (1835) ، كتب غوغول: "ارحموا ، أعطوا قصة ، على الأقل بعض مضحك أو غير مضحك ،لكن الروسي هو حكاية بحتة ... ارحم ، اعط مؤامرة ؛ الروح ستكون كوميديا \u200b\u200bمن خمسة أعمال ، وأقسم أنها ستكون أكثر تسلية من إبليس! " كثيرا ما يسأل عن الحكايات. لذلك - في رسالة إلى بروكوبوفيتش (1837): "جولز (أي أنينكوف) يطلب منه بشكل خاص أن يكتب لي. لديه شيء يكتب عنه. صحيح أن بعض الحكايات حدثت في المكتب ”. من ناحية أخرى ، تميز غوغول بقدرة خاصة على قراءة أشيائه ، كما يشهد العديد من المعاصرين. في الوقت نفسه ، يمكن تمييز طريقتين رئيسيتين في قراءته: إما تلاوة مثيرة للشفقة ، أو تلاوة شجرية ، أو طريقة خاصة لتمثيل حكاية ، والتي لا تتحول ، كما يشير I.S Turgenev ، إلى قراءة مسرحية بسيطة للأدوار. هناك قصة معروفة جيدًا كتبها I.I.Panaev حول كيف أدهش Gogol جميع الحاضرين ، وانتقل مباشرة من محادثة إلى لعبة ، بحيث تم في البداية تجشؤه والعبارات المقابلة على أنها حقيقة. كتاب. يتذكر DA Obolensky: "قرأ غوغول ببراعة: لم يخرج كل كلمة بشكل واضح فحسب ، بل قام بتغيير نغمة الكلام في كثير من الأحيان ، وقام بتنويعها وجعل المستمع يستوعب أصغر الفروق الدقيقة في التفكير. أتذكر كيف بدأ بصوت أصم وخطير: "لماذا تصور الفقر والفقر ... وهنا مرة أخرى وصلنا إلى البرية ، وعثرنا مرة أخرى في شارع خلفي." بعد هذه الكلمات ، رفع غوغول رأسه فجأة وهز شعره واستمر بصوت عالٍ وجليل: "لكن يا لها من برية ويا لها من زاوية!" ثم بدأ وصفًا رائعًا لقرية Tentetnikov ، والذي ظهر في قراءة Gogol كأنه مكتوب بحجم معروف ...لقد أدهشني الانسجام الاستثنائي للكلام. ثم رأيت كيف استفاد غوغول بشكل مثالي من الأسماء المحلية للأعشاب والزهور المختلفة التي جمعها بعناية شديدة. في بعض الأحيان ، على ما يبدو ، أدخل بعض الكلمات الرنانة فقط للتأثير التوافقي " ... يعرّف II Panaev قراءة Gogol على النحو التالي: "قراءة Gogol لا تضاهى. من بين الكتاب المعاصرين ، يعتبر Ostrovsky و Pisemsky أفضل قراء لأعمالهم. يقرأ أوستروفسكي دون أي تأثيرات دراماتيكية ، بأكبر قدر من البساطة ، بينما يضفي الظل المناسب على كل وجه ؛ يقرأ Pisemsky كممثل - فهو ، إذا جاز التعبير ، يشرع لعبته في القراءة. في قراءة Gogol ، كان هناك شيء ما بين هاتين الطريقتين في القراءة. لقد قرأ أكثر دراماتيكية من أوستروفسكي وبساطة أكثر بكثير من بيسيمسكي ". حتى إملاء غوغول تحول إلى نوع خاص من التصريحات. يخبرنا بي في أنينكوف عن هذا: "نيكولاي فاسيليفيتش ، نشر دفتر ملاحظاته أمامه ... كلهم \u200b\u200bدخلوا فيه وبدأوا في الإملاء بشكل مدروس ورسمي بهذا الشعور والامتلاء في التعبير الذي اكتسبته فصول المجلد الأول من" النفوس الميتة "في ذاكرتي نكهة خاصة. لقد كان بمثابة إلهام هادئ وجيد النضج ، والذي يتولد عادة من تأمل عميق في شيء ما. انتظر N.V بصبر كلمتي الأخيرة واستمر في الفترة الجديدة بنفس الصوت ، مشبعًا بالشعور والتفكير المركّز ... لم يحدث من قبل أن وصلت رثاء الإملاء ، كما أتذكر ، إلى مثل هذا الارتفاع في Gogol ، مع الحفاظ على كل الطبيعة الفنية كما في هذا المكان (وصف حديقة بليوشكين). حتى أن غوغول نهض من على كرسيه ... ورافق الاملاء ببادرة فخر واجبة " . يشير كل هذا معًا إلى أن أساس نص Gogol هو قصة ، وأن نصه يتكون من تمثيلات الكلام الحية ومشاعر الكلام. علاوة على ذلك: تميل هذه الحكاية ليس فقط إلى السرد ، ليس فقط للتحدث ، ولكن أيضًا لإعادة إنتاج الكلمات والجمل بشكل مفصلي - يتم اختيار الكلمات والجمل وربطها ليس وفقًا لمبدأ الكلام المنطقي فحسب ، بل وفقًا لمبدأ الكلام التعبيري ، الذي ينتمي فيه دور خاص إلى النطق وتعبيرات الوجه الإيماءات الصوتية ، إلخ. ومن هنا - ظاهرة دلالات الصوت في لغته: الغلاف الصوتي للكلمة ، وخصائصها الصوتية تصبح في خطاب غوغول كبير بغض النظر عن القيمة المنطقية أو الحقيقية. يتم تمييز النطق وتأثيره الصوتي كجهاز تعبيري. لذلك فهو يحب الأسماء والألقاب والأسماء وما إلى ذلك. - هناك مجال لهذا النوع من ألعاب النطق. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يكون حديثه مصحوبًا بإيماءات (انظر أعلاه) ويذهب إلى التكاثر ، وهو أمر ملحوظ أيضًا في الكتابة. تشير الشهادات المعاصرة إلى هذه السمات. يتذكر DA Obolensky: "في المحطة ، عثرت على دفتر عقوبة وقرأت فيه شكوى مضحكة إلى حد ما من رجل نبيل. بعد الاستماع إليها ، سألني غوغول: "ما رأيك ، من هو هذا الرجل؟ ما هي خصائص الشخص وطابعه؟ " أجبته: "أنا لا أعرف حقًا". "لكن سأخبرك". - ثم بدأ يصف لي بأكثر الطرق سخافة وأصالة مظهر هذا الرجل المحترم ، ثم أخبرني طوال حياته المهنية في الخدمة ، حتى أنه قدم في الوجوه بعض حلقات حياته. أتذكر أنني ضحكت كالمجنون ، وقد فعل كل شيء بجدية تامة. ثم أخبرني أنهم عاشوا في وقت من الأوقات مع NM Yazykov (الشاعر) وفي المساء ، ذهبوا إلى الفراش ، وكانوا يستمتعون بوصف شخصيات مختلفة ثم اخترعوا لقبًا مطابقًا لكل شخصية ". ON Smirnova يتحدث عن أسماء Gogol: "لقد أولى اهتمامًا غير عادي لأسماء شخصياته ؛ بحث عنهم في كل مكان. لقد أصبحوا نموذجيين ؛ وجدهم في الإعلانات (تم العثور على اسم لقب البطل تشيتشيكوف في المجلد 1 في المنزل - قبل أن يضعوا أرقامًا ، ولكن فقط اسم المالك) ، على اللافتات ؛ في بداية المجلد الثاني من Dead Souls ، وجد اسم الجنرال Betrishchev في كتاب في محطة البريد وأخبر أحد أصدقائه أنه عند رؤية هذا الاسم ظهر له شخصية وشارب رمادي للجنرال ". تم بالفعل ملاحظة موقف Gogol الخاص تجاه الأسماء والألقاب وإبداعه في هذا المجال في الأدب - على سبيل المثال ، في كتاب الأستاذ. ماندلستام: "إلى الوقت الذي كان غوغول لا يزال يسلي نفسه ، أولاً وقبل كل شيء ، تم اختراع تجميع الأسماء ، على ما يبدو ، دون الاعتماد على" الضحك من خلال البكاء "... بوبوبوز ، جولوبوز ، دوفجوتشكون ، جولوبوبنكو ، سفيربيغوز ، Kizyakolupenko ، Pereperchikha ، Krutotryshchenko ، Pecherytsya ، Zakruty-lip ، إلخ. ومع ذلك ، ظلت طريقة اختراع الأسماء المضحكة مع Gogol لاحقًا: البيض المخفوق ("الزواج") ، و Neuvazhaikoryto ، و Belobryushkova ، و Bashmachkin ("Shinel ") ، ويؤدي الاسم الأخير إلى ظهور لعبة الكلمات. أحيانًا يلتقط أسماء موجودة بشكل متعمد: Akaki Akakievich ، Trifiliy ، Dula ، Varakhasiy ، Pavsikikhiy ، Vakhtisiy ، إلخ. ... في حالات أخرى ، يستخدم أسماء التورية (تم استخدام هذه التقنية لفترة طويلة من قبل جميع الكتاب الفكاهيين. ويسلي موليير مستمعيه بأسماء مثل Pourceugnac و Diafoiras و Purgon و Macroton و Desfonandres و Vilebreguin ؛ لا يزال Rabelais أقوى بما لا يقاس يستخدم مزيجًا لا يُصدق من الأصوات التي تعتبر جوهرية للضحك ، حتى لو كان لها تشابه بعيد مع كلمات مثل Soimigondinoys و Fringuamelie و Frouiliogan وما إلى ذلك). لذا ، فإن حبكة غوغول لها معنى خارجي فقط ، وبالتالي فهي ثابتة في حد ذاتها - فليس عبثًا أن ينتهي المفتش العام بمشهد صامت ، حيث كان كل ما سبق ، كما كان ، مجرد تحضير. الديناميات الحقيقية ، وبالتالي تكوين الأشياء ، هي في بناء الحكاية ، في مسرحية اللغة. شخصياته هي مواقف متحجرة. وفوقهم ، في شكل مخرج وبطل حقيقي ، تسود روح المرح واللعب للفنان نفسه. انطلاقًا من هذه الأحكام العامة المتعلقة بالتكوين واستناداً إلى المواد المذكورة أعلاه حول Gogol ، دعونا نحاول معرفة الطبقة التركيبية الرئيسية لـ "المعطف". هذه القصة مثيرة للاهتمام بشكل خاص لهذا النوع من التحليل ، لأنها حكاية كوميدية خالصة ، مع كل أساليب اللعب اللغوي المميزة لـ Gogol ، مقترنة بالخطاب المثير للشفقة ، والذي يشكل نوعًا من الطبقة الثانية. تم أخذ هذه الطبقة الثانية كأساس من قبل نقادنا ، وتم اختزال "متاهة أدوات التوصيل" المعقدة (تعبير L.Lolstoy) إلى فكرة معينة ، والتي تتكرر تقليديًا حتى يومنا هذا حتى في "الدراسات" حول Gogol. كان بإمكان غوغول الرد على مثل هؤلاء النقاد والعلماء بنفس الطريقة التي أجاب بها إل. تولستوي على منتقدي آنا كارنينا: "أهنئهم ويمكنني أن أؤكد بأمان طيور البطريق المنقذ بالإضافة إلى طابور طويل طويل"

أولاً ، سننظر بشكل منفصل في التقنيات الأساسية لـ skaz في "Overcoat" ، ثم سنتبع نظام اقترانها. تلعب البنز بمختلف أنواعها دورًا مهمًا ، خاصة في البداية. إنها مبنية إما على تشابه الصوت ، أو على التلاعب الاشتقاقي بالكلمات ، أو على السخافة الخفية. تم تزويد العبارة الأولى من القصة في المسودة الأولية بترجمة صوتية سليمة: "في القسم الضرائب والرسوم، -والتي ، مع ذلك ، تسمى أحيانًا قسم الخسة والتردد " ... في المسودة الثانية ، تم وضع ملحق لهذا التورية ، يمثل لعبة أخرى بها: "دع القراء ، مع ذلك ، لا يعتقدون أن هذا الاسم كان قائمًا حقًا على بعض الحقيقة - لا على الإطلاق. هنا بيت القصيد هو فقط في التشابه الاشتقاقي للكلمات. وبالتالي ، فإن إدارة شؤون التعدين والملح تسمى إدارة شؤون المر والملح. يتبادر إلى الذهن الكثير في بعض الأحيان للمسؤولين خلال الفترة المتبقية بين الخدمة والصوت ". لم يتم تضمين هذا التورية في الإصدار الأخير. Gogol مغرم بشكل خاص بالتورية من النوع الاشتقاقي - بالنسبة لهم غالبًا ما يخترع ألقابًا خاصة. لذلك ، كان لقب Akaki Akakievich في الأصل Tishkevich - وبالتالي لم يكن هناك سبب للتورية ؛ ثم يتأرجح Gogol بين شكلين - Bashmakevich (راجع Sobakevich) و Bashmakov ، يستقر أخيرًا على النموذج - Bashmachkin. إن الانتقال من Tishkevich إلى Bashmakevich مدفوع ، بالطبع ، بالرغبة في خلق ذريعة للتورية ، في حين أن اختيار شكل Bashmachkin يمكن تفسيره من خلال الانجذاب إلى اللواحق الضئيلة المميزة لأسلوب Gogol ، والتعبير المفصلي الأكبر (قوة النطق المحاكية) لهذا الشكل ، مما يخلق نوعًا من لفتة الصوت. إن لعبة الكلمات التي تم إنشاؤها بمساعدة هذا اللقب معقدة بسبب الأجهزة الهزلية التي تمنحها جوًا من الجدية المطلقة: "من الواضح من الاسم ذاته أنها انحدرت ذات مرة من حذاء ؛ لكن متى وفي أي وقت وكيف نشأ من الحذاء ، لا يُعرف أي شيء من هذا. وأب ، وجد ، و حتى صهر(تم جلب التورية بشكل غير محسوس إلى درجة العبث - الاستخدام المتكرر لـ Gogol) ، وكان جميع Bashmachkins يرتدون أحذية ، ويغيرون نعلهم ثلاث مرات فقط في السنة ". التورية ، كما كانت ، دمرت بسبب هذا النوع من التعليقات - لا سيما أنه يتم تقديم التفاصيل على طول الطريق التي لا علاقة لها بها تمامًا (حول النعال) ؛ في الواقع ، اتضح أنه معقد ، مثل التورية المزدوجة. غالبًا ما توجد طريقة الوصول إلى حد العبثية أو مجموعة الكلمات غير المنطقية في Gogol ، وعادةً ما يتم حجبها من خلال بناء جملة منطقي تمامًا وبالتالي تعطي انطباعًا بعدم الإرادة ؛ هكذا ، في الكلمات عن بتروفيتش ، الذي "رغم عينه الملتوية الرطوبة في جميع أنحاء الوجه ،لقد كنت ناجحًا للغاية في إصلاح البيروقراطيين وأي سراويل أخرى ومعاطف ". هنا يتم إخفاء العبث المنطقي بوفرة من التفاصيل التي تصرف الانتباه إلى الجانب ؛ لم يتم الكشف عن لعبة الكلمات ، ولكن على العكس من ذلك ، يتم إخفاءها بكل طريقة ممكنة ، وبالتالي تزداد قوتها الهزلية. تمت مصادفة تورية أصلانية نقية أكثر من مرة: "... الكوارث المنتشرة على طريق الحياة ليس فقط للمحاكم الفخارية ، ولكن حتى السرية والحقيقية وجميع المستشارين ، حتى أولئك الذين لا يفعلون ذلك يقدمون النصيحة لأي شخص ، لا يأخذونها من أحد ". هذه هي الأنواع الرئيسية من تورية Gogol في The Overcoat. دعنا نضيف إلى هذه التقنية الأخرى - التأثير الصوتي. لقد قيل أعلاه عن حب Gogol للأسماء والأسماء التي ليس لها "معنى" - مثل هذه الكلمات "المبهمة" تفتح المجال لنوع من دلالات الصوت. أكاكي أكاكيفيتش- هذا اختيار صوتي معين ؛ ليس من قبيل الصدفة أن يكون هذا الاسم مصحوبًا بحكاية كاملة ، وفي نسخة المسودة ، يقدم غوغول ملاحظة خاصة: "بالطبع ، كان من الممكن ، بطريقة ما ، تجنب التقارب المتكرر للحرف إلى،لكن الظروف كانت من طبيعتها بحيث كان من المستحيل القيام بذلك " (3, 522). تم إعداد دلالات الصوت لهذا الاسم من خلال سلسلة كاملة من الأسماء الأخرى ، والتي لها أيضًا تعبير صوتي خاص ويتم اختيارها بوضوح لهذا الاسم ، "مطلوب" ؛ في نسخة المسودة ، كان هذا الاختيار مختلفًا إلى حد ما: 1) Evvul ، Mokkiy ، Evlogiy ؛ 2) فاراخاسي ، دولا ، تريفلي ؛ (Varadat، Farmufiy) 3) Pavsikakhiy، Frumentius. في الشكل النهائي: 1) Mokiy، Sessions، Khozdazat؛ 2) تريفيليوس ، دولا ، فاراخاسي ؛ (فارادات ، باروخ) 3) بافسيكخي ، فاختيسي وأكاكي. عند مقارنة هذين الجدولين ، يعطي الثاني انطباعًا باختيار مفصلي أكبر - نوع من نظام الصوت. الصوت الهزلي لهذه الأسماء لا يكمن في الغرابة البسيطة (الغرابة بحد ذاتها لا يمكن أن تكون كوميدية) ، ولكن في التحديد ، الذي يعد اسم Akaki ، وهو أمر مثير للسخرية مع رتابة حادة ، وحتى Akakievich ، الذي يبدو في هذا الشكل مثل كنية،يختبئ في حد ذاته دلالات الصوت. تم تعزيز الكوميديا \u200b\u200bبشكل أكبر من خلال حقيقة أن الأسماء التي تفضلها الولادة لا تبرز على الأقل من النظام العام. بشكل عام ، يتم الحصول على نوع من تعبيرات الوجه المفصلية - إيماءة سليمة. في هذا الصدد ، هناك مقطع آخر مثير للاهتمام في "المعطف" - حيث يتم تقديم وصف لمظهر أكاكي أكاكيفيتش: "إذن ، في قسم واحدخدم مسؤول واحد ،لا يمكن القول بأن المسؤول لافت للنظر ، قصير القامة ، مثقوب إلى حد ما ، ضارب إلى الحمرة نوعًا ما ، حتى أعمى في المظهر إلى حد ما ، مع بقعة صلعاء صغيرة على جبهته ، مع تجاعيد على جانبي وجنتيه وبشرته ، وهو ما يسمى بالبواسير ". يتم وضع الكلمة الأخيرة بطريقة تجعل شكلها الصوتي يكتسب قوة عاطفية وتعبيرية خاصة ويُنظر إليها على أنها إيماءة صوتية هزلية بغض النظر عن معناها. يتم إعداده ، من ناحية ، بطريقة النمو الإيقاعي ، ومن ناحية أخرى ، من خلال النهايات الساكنة للعديد من الكلمات التي تضبط الأذن مع إدراك الانطباعات الصوتية (مثقوبة - حمراء - أعمى) ، وبالتالي فهي تبدو رائعة ، رائعة ، بدون أي علاقة بالمعنى. من المثير للاهتمام أن هذه العبارة في النسخة المسودة كانت أبسط بكثير: "... لذلك ، كان هناك مسؤول في هذا القسم لم يكن ناضجًا جدًا - قصير ، أصلع ، مثقوب ، ضارب إلى الحمرة ، حتى أعمى قليلاً في المظهر." في شكلها النهائي ، هذه العبارة ليست كثيرة وصفالمظهر ، وكم تقليد لها التشغيل:يتم اختيار الكلمات ووضعها في ترتيب معين ليس وفقًا لمبدأ تعيين السمات المميزة ، ولكن وفقًا لمبدأ دلالات الصوت. تظل الرؤية الداخلية غير متأثرة (لا يوجد شيء أكثر صعوبة ، على ما أعتقد ، في كيفية رسم شخصيات Gogol) - من العبارة الكاملة في الذاكرة على الأرجح يظل انطباعًا بنوع من المقياس ، ينتهي بتدحرج وبلا معنى تقريبًا من الناحية المنطقية ، ولكنه قوي بشكل غير عادي في تعبيره التفصيلي للكلمة - " الباسور ". ملاحظة DA Obolensky بأن Gogol في بعض الأحيان "أدخل بعض الكلمات الرنانة فقط من أجل التأثير التوافقي" قابلة للتطبيق تمامًا هنا. تبدو الجملة بأكملها وكأنها كاملة - بعض أنظمة الإيماءات الصوتية ، لتنفيذ الكلمات التي تم اختيارها. لذلك ، فإن هذه الكلمات كوحدات منطقية ، حيث تكاد تكون أيقونات المفاهيم غير محسوسة - فهي تتحلل وتجمع من جديد وفقًا لمبدأ الكلام السليم. هذه إحدى التأثيرات الرائعة للغة غوغول. تعمل بعض عباراته كنقوش صوتية - هذه هي الطريقة التي يبرز بها النطق والصوتيات. أحيانًا يتم طرح الكلمة الأكثر شيوعًا من قبلهم بحيث يتلاشى معناها المنطقي أو المادي - ولكن يتم كشف دلالات الصوت ، ويحصل الاسم البسيط على شكل لقب: "... صادف ضابط أمن ، وضع مطردنفض التبغ من القرن على قبضته الخشنة ". أو: "سيكون من الممكن حتى بالطريقة التي سارت بها الموضة ، سيتم تثبيت الياقة بالفضة الكفوف تحت زين ".الحالة الأخيرة هي مسرحية صريحة عن طريق التعبير (كرر lpk- plc). ليس لدى Gogol خطاب وسطى - مفاهيم نفسية أو مادية بسيطة ، مدمجة منطقيًا في جمل عادية. يتم استبدال الكلام الصوتي المحاكي بنبرة مكثفة ، والتي تشكل فترات. غالبًا ما تُبنى أغراضه على هذا التحول. يوجد في "المعطف" مثال حي على مثل هذا التأثير النطقي ، فترة مؤلمة ومثيرة للشفقة: "حتى في تلك الساعات التي انطفأت فيها سماء سانت بطرسبرغ الرمادية تمامًا وكان البيروقراطيون بأكمله يأكلون ويتناولون العشاء بأفضل ما يستطيعون ، وفقًا للراتب الذي يتلقونه وأهوائهم - عندما كل شيء قد استراح بالفعل بعد صرير الإدارات للريش ، والركض ، والأنشطة الضرورية الخاصة به وللآخرين وكل ما يطلبه الشخص المضطرب طواعية ، حتى أكثر مما هو ضروري ... "وهكذا. ، تم حله بشكل غير متوقع ببساطة: "... باختصار ، حتى عندما يسعى كل شيء إلى الاستمتاع ، لم ينغمس أكاكي أكاكيفيتش في أي ترفيه." يحصل المرء على انطباع بوجود تناقض كوميدي بين شدة التنغيم النحوي ، الذي يبدأ بشكل غامض وغامض ، ودقته الدلالية. يتم تعزيز هذا الانطباع من خلال تكوين الكلمات ، كما لو كانت تناقض بشكل متعمد الطابع النحوي لتلك الفترة: "القبعات" ، "الفتاة الجميلة" ، "احتساء الشاي من أكواب تحتوي على قطع صغيرة من البسكويت" ، أخيرًا - تم إدراجها في حكاية عابرة عن نصب فالكونيت. هذا التناقض أو التناقض يؤثر على الكلمات ذاتها بحيث تصبح غريب،غامضة ، تبدو غير عادية ، تضرب الأذن - تتحلل بدقة إلى أجزاء أو اخترعها Gogol لأول مرة. هناك أيضًا خطاب آخر في "المعطف" ، والذي يتجذر بشكل غير متوقع في أسلوب التورية العام - عاطفي - ميلودرامي ؛ هذا هو المكان "الإنساني" الشهير ، والذي كان محظوظًا للغاية في النقد الروسي لدرجة أنه من ناحية فنية أصبحت "فكرة" القصة بأكملها: "دعني ، لماذا تسيء إلي؟" وكان هناك شيء غريب في الكلمات والصوت الذي نطقوا به. كان فيه شيء يشعر بالشفقة على ذلك الشاب ... وبعد فترة طويلة ،في خضم أكثر اللحظات بهجة ، تخيل مسؤولاً قصيرًا ببقعة صلعاء على جبهته ... وبهذه الكلمات المخترقة رنّت كلمات أخرى ... وغطى نفسه بيده ... "في الرسومات التقريبية ، هذا المكان ليس كذلك - إنه متأخر ، ولا شك أنه ينتمي إلى الطبقة الثانية ، مما يعقد الأسلوب القصصي البحت للرسومات الأولية مع عناصر الخطاب المثير للشفقة. يسمح Gogol لشخصياته في "The Overcoat" بالتحدث قليلاً ، وكما هو الحال دائمًا معه ، يتم تشكيل كلامهم بشكل خاص ، بحيث لا يترك أي انطباع على الرغم من الاختلافات الفردية المنزليالكلام ، على سبيل المثال ، في Ostrovsky (ليس بدون سبب يقرأ Gogol بشكل مختلف) - إنه منمق دائمًا. تم تضمين خطاب أكاكي أكاكيفيتش في النظام العام لخطاب غوغول السليم والتعبير المقلد - وقد تم إنشاؤه خصيصًا وتزويده بتعليق: "عليك أن تعرف أن أكاكي أكاكيفيتش تحدث في أغلب الأحيان بأحرف الجر والأحوال وأخيراً ، الجسيمات التي لا صلة لها بالموضوع على الإطلاق ".خطاب بتروفيتش ، على عكس التعبير المجزأ لأكاكي أكاكيفيتش ، يكون موجزًا \u200b\u200bوصارمًا وحازمًا ويعمل على النقيض من ذلك ، ولا توجد ظلال يومية فيه - التنغيم اليومي لا يناسبها ، إنه "مطلوب" تمامًا مثل خطاب أكاكي أكاكيفيتش. كما هو الحال دائمًا مع Gogol (قارن في "ملاك أراضي العالم القديم" ، في "قصة كيف ..." ، في "النفوس الميتة" وفي المسرحيات) ، تقف هذه العبارات خارج الزمن ، خارج اللحظة - بلا حراك وإلى الأبد: اللغة الذي يمكن أن يتحدث إليه الدمى. تم العثور على خطاب غوغول نفسه - حكايته. في The Overcoat ، تم تصميم هذه الحكاية كنوع خاص من الثرثرة الساذجة والإهمال. كما لو كانت لا إرادية ، تظهر تفاصيل "غير ضرورية": "... على اليد اليمنى وقف عراب ، رجل ممتاز ، إيفان إيفانوفيتش إروشكين ، الذي شغل منصب كاتب في مجلس الشيوخ ، وعراب ، زوجة ضابط منطقة ، امرأة ذات فضائل نادرة ، أرينا سيميونوفنا بيلوبريوشكوفا." أو تأخذ حكايته طابع الكلام المألوف: "بالطبع ، لا ينبغي أن يكون هناك الكثير ليقال عن هذا الخياط ، ولكن بما أنه قد تم إثبات أن شخصية كل شخص في القصة محددة تمامًا ، فلا يوجد شيء نفعله ، أعطنا بيتروفيتش هنا." تتمثل الأداة الكوميدية في هذه الحالة في حقيقة أنه بعد مثل هذا البيان ، يتم استنفاد "توصيف" بتروفيتش من خلال الإشارة إلى أنه يشرب بشكل عشوائي في جميع أيام العطل. ويتكرر الأمر نفسه فيما يتعلق بالزوجة: "بما أننا قد ألمحنا بالفعل إلى الزوجة ، فلا بد من قول كلمتين عنها ؛ لكن، للأسف،لم يُعرف عنها سوى القليل ، باستثناء أن بتروفيتش كان لها زوجة ، بل كانت ترتدي قبعة وليس الحجاب ؛ لكن الجمال ، على ما يبدو ، لم تستطع التباهي به ؛ على الأقل عندما قابلوها ، لم ينظر إليها سوى الحراس تحت غطاء رأسها ، ويومضون شاربتهم ويطلقون صوتًا خاصًا ". تم التقاط هذا النمط من الحكاية بحدة بشكل خاص في عبارة واحدة: "أين عاش المسؤول المدعو بالضبط ، للأسف ، لا يمكننا القول: بدأت ذاكرتنا تتغير كثيرًا ، وهذا كل شيء. أيا كان ما يوجد في سانت بطرسبرغ ، فقد اندمجت جميع الشوارع والمنازل واختلطت في الرأس بحيث أصبح الأمر صعبًا للغاية اخرج من هناكشيء لائق ". إذا أضفنا إلى هذه العبارة كل "البعض" العديدة ، "للأسف ، لا يُعرف سوى القليل" ، "لا يوجد شيء معروف" ، "لا أتذكر" ، وما إلى ذلك ، فإننا نحصل على فكرة عن خدعة الحكاية ، والتي تعطي القصة بأكملها وهم قصة حقيقية. يتم نقلها كحقيقة ، ولكنها ليست معروفة تمامًا للراوي بكل التفاصيل. ينحرف عن طيب خاطر عن الحكاية الرئيسية ويدخل الحكاية الوسيطة - "يقولون ذلك" ؛ لذلك ، في البداية ، بخصوص طلب من ضابط شرطة ("لا أتذكر مدينة ما") ، عن أسلاف باشماشكين ، حول ذيل نصب فالكونيتوف ، عن مستشار فخري تم تعيينه حاكمًا ، وبعد ذلك قام بتسييج غرفة خاصة لنفسه ، يطلق عليها اسم "غرفة الوجود" ، وما إلى ذلك. ومن المعروف أن القصة نفسها نشأت من "حكاية رجال الدين" عن مسؤول فقير فقد بندقيته ، والتي وفر المال من أجلها لفترة طويلة: "كانت الحكاية هي أول فكرة في قصته الرائعة" المعطف " ، - بإعلام P. V. Annenkov. كان اسمها الأصلي "حكاية مسؤول يسرق معطفًا" ، وتتميز الشخصية العامة للحكاية في الرسومات التقريبية بمزيد من الأسلوب في ظل الثرثرة والألفة المتهورة: "حقًا ، لا أتذكر اسمه" ، "في جوهرها كان حيوانًا لطيفًا جدًا" ، إلخ. في الشكل النهائي ، قام Gogol بتسهيل مثل هذه الأجهزة إلى حد ما ، وقام بتجهيز القصة بالتورية والحكايات ، لكنه قدم الكلام ، مما أدى إلى تعقيد الطبقة التركيبية الأولية. والنتيجة هي بشع ، حيث يتم استبدال محاكاة الضحك بتقليد الحزن - كلاهما يبدو وكأنه لعبة ، مع التناوب التقليدي للإيماءات والترنيم.

دعونا الآن نتتبع هذا التغيير بالذات من أجل التعرف على نوع تماسك الأساليب الفردية. يعتمد الارتباط أو التكوين على skaz ، تم تحديد ميزاته أعلاه. اتضح أن هذه الحكاية ليست سرديًا ، ولكنها تحاكي الخطاب: ليست حكواتي ، بل فنان ، كوميدي تقريبًا يختبئ خلف النص المطبوع لـ The Overcoat. ما هو "سيناريو" هذا الدور ، ما هو مخططه؟ البداية هي الاصطدام ، والكسر هو تغيير حاد في النغمة. تنقطع مقدمة الأعمال ("في القسم") فجأة ، ويتم استبدال التنغيم الملحمي للراوي ، والذي يمكن توقعه ، بنبرة أخرى - التهيج والسخرية المبالغ فيها. لدى المرء انطباع بالارتجال - التركيبة الأصلية تفسح المجال على الفور لنوع من الاستطراد. لم يتم ذكر أي شيء حتى الآن ، ولكن هناك بالفعل حكاية ، تم سردها بشكل عرضي وعلى عجل ("لا أتذكر بعض المدن ،" "بعض التشكيلات الرومانسية"). ولكن بعد ذلك ، على ما يبدو ، تعود النغمة الموضحة في البداية: "إذن ، في قسم واحدخدم مسؤول واحد ".ومع ذلك ، تم استبدال هذا الهجوم الجديد على الحكاية الملحمية على الفور بالعبارة المذكورة أعلاه - معقدة للغاية ، وصوتية في مجملها بحيث لا يتبقى شيء من قصة الأعمال. يدخل غوغول في دوره - وبعد أن أنهى هذا الاختيار المذهل والغريب للكلمات بصوت فخم وكلمة بلا معنى تقريبًا ("البواسير") ، يختم هذه الخطوة بإيماءة مقلدة: "ماذا أفعل! يقع اللوم على مناخ بطرسبرج ". النغمة الشخصية ، مع جميع تقنيات حكاية Gogol ، تتجذر بالتأكيد في القصة وتتخذ طابع كشر أو كشر بشع. لقد أعد هذا بالفعل الانتقال إلى لعبة الكلمات التي تحمل اللقب وإلى حكاية ولادة ومعمودية أكاكي أكاكيفيتش. عبارات الأعمال إغلاق هذه الحكاية ("وهكذا حدثأكاكي أكاكيفيتش ... إذن ، إليك الطريقة حدثكل هذا ") ، تعطي انطباعًا باللعب بشكل سردي - ليس بدون سبب أنها تحتوي على تورية طفيفة تمنحهم مظهر التكرار المحرج. هناك تيار من "الاستهزاء" - وبهذه الطريقة تستمر الحكاية حتى العبارة: "... لكن لم تجب بكلمة واحدة ..." ، عندما تقاطعت الحكاية الهزلية فجأة باستطالة عاطفية ميلودرامية بتقنيات مميزة بأسلوب حساس. حققت هذه التقنية بناء "المعطف" من حكاية بسيطة إلى بشعة. عاطفيًا وبدائيًا عن عمد (في هذا التقارب الغريب مع الميلودراما) ، يتم نقل محتوى هذا المقطع بمساعدة نغمة متزايدة بشكل مكثف ذات طابع مهيب ومثير للشفقة (الحرف الأول "و" وترتيب خاص للكلمات: "وكان هناك شيء غريب ... ولفترة طويلة بعد ذلك ... بدا له ... وبهذه الكلمات المخترقة ... وغطى نفسه بيده ... وارتجف مرات عديدة ... "). اتضح شيئًا مثل تقنية "وهم المسرح" ، عندما يترك الممثل دوره فجأة ويبدأ في التحدث كشخص (راجع في "المفتش العام" - "على من تضحك؟ أنت تضحك على نفسك!" أو المشهور "إنه ممل في هذا العالم ، أيها السادة!" "في" قصة كيف تشاجر ... "). من المعتاد بالنسبة لنا أن نفهم هذا المكان حرفيًا - الأداة الفنية التي تحول الرواية الهزلية إلى رواية بشعة وتحضر نهاية "رائعة" ، تُستخدم للتدخل الصادق لـ "الروح". إذا كان هذا الخداع "انتصارا للفن" ، على حد تعبير كرامزين ، إذا كانت سذاجة المشاهد حلوة ، فإن هذه السذاجة بالنسبة للعلم ليست انتصارًا على الإطلاق ، لأنها تكشف عن عجزه. هذا التفسير يدمر البنية الكاملة للمعطف ، وتصميمه الفني بالكامل. استنادًا إلى النقطة الرئيسية - أنه لا توجد عبارة واحدة لعمل فني يستطيعأن تكون في حد ذاتها "انعكاسًا" بسيطًا لمشاعر المؤلف الشخصية ، ولكن هناك دائمًا بناء ولعب ، نحن لا يمكننا ولا نملك الحقلنرى في مثل هذا المقطع شيئًا آخر غير أداة فنية معينة. الطريقة المعتادة لتمييز أي حكم معين مع المحتوى النفسي لروح المؤلف هي طريق زائف للعلم. بهذا المعنى ، روح الفنان كشخص ، تعانيمزاج أو آخر ، يبقى دائمًا ويجب أن يظل خارج تكوينه. دائمًا ما يكون العمل الفني شيئًا مصنوعًا ومصممًا ومبتكرًا - ليس فقط ماهرًا ، ولكن أيضًا مصطنعًا بالمعنى الجيد للكلمة ؛ وهذا هو السبب لا ولا يمكن أن يكونأماكن لانعكاس التجريبية العاطفية. تتجلى مهارة وتصنيع تقنية Gogol في هذا المقتطف من The Overcoat بشكل خاص في بناء إيقاع ميلودرامي لامع - في شكل مقولة عاطفية بدائية استخدمها Gogol لتأكيد الفكرة البشعة: "وغطَّى الشاب المسكين نفسه بيده ، وارتعش مرات عديدة بعد ذلك. خاصته ، يرى كم من الوحشية في شخص ما ، وكم الفظاظة الشرسة المخبأة في علمانية متقنة ومتعلمة ، والله! حتى في ذلك الشخص الذي يعتبره العالم نبيلًا وصادقًا ... "يتم استخدام الحلقة الميلودرامية على النقيض من الحكاية الهزلية. كلما كانت التورية أكثر مهارة ، كلما كانت التورية أكثر إثارة للشفقة ومنمقة في اتجاه البدائية العاطفية يجب أن تكون تقنية تنتهك المسرحية الهزلية. لن يوفر شكل الانعكاس الجاد تباينًا ولن يكون قادرًا على نقل طابع بشع إلى التكوين بأكمله مرة واحدة. لذلك ، ليس من المستغرب أن يعود Gogol مباشرة بعد الحلقة إلى سابقه - الآن يبدو وكأنه عملي ، والآن نبرة مرحة وثرثرة بلا مبالاة ، مع التورية مثل: "... ثم لاحظ فقط أنه لم يكن في منتصف السطر ، ولكن بدلافي وسط الشارع ". بعد أن أخبرنا كيف يأكل أكاكي أكاكيفيتش وكيف يتوقف عن الأكل عندما تبدأ معدته في "الانتفاخ" ، يدخل غوغول مرة أخرى في خطاب ، ولكن من نوع مختلف نوعًا ما: "حتى في تلك الساعات التي ..." وهكذا. هنا ، لغرض نفس الشيء الغريب ، يتم استخدام نغمة "مملة" وخطيرة بشكل غامض ، تتزايد ببطء في شكل فترة هائلة ويتم حلها بشكل غير متوقع ببساطة - المتوقع ، وفقًا للنوع النحوي للفترة ، التوازن الدلالي الطاقةبين الصعود الطويل ("متى ... متى ... متى") والإيقاع لم يتحقق ، كما حذر بالفعل من خلال اختيار الكلمات والتعبيرات. يتم استخدام التناقض بين التنغيم الجدي الرسمي نفسه والمحتوى الدلالي مرة أخرى كجهاز بشع. هذا "الخداع" الجديد للممثل الكوميدي يتم استبداله بشكل طبيعي بلعبة جديدة حول المستشارين ، الذين يُغلق معهم العمل الأول من "المعطف": "هذه هي الطريقة التي سارت بها الحياة السلمية للرجل ..." وما إلى ذلك. هذا الرسم الموضح في الجزء الأول ، والذي تتشابك فيه حكاية سردية خالصة مع تلاوة ميلودرامية وجليلة ، يعرّف التكوين الكامل لـ The Overcoat على أنه بشع. يتطلب الأسلوب الغريب ، أولاً ، أن يكون الموقف أو الحدث الموصوف مغلقًا في عالم من التجارب المصطنعة الصغيرة إلى حد الخيال (سواء في "ملاك الأراضي في العالم القديم" أو في "حكاية كيف تشاجر ...") ، معزول تمامًا عن الواقع الكبير ، من الامتلاء الحقيقي للحياة العقلية ، وثانيًا ، بحيث لا يتم ذلك لغرض تعليمي أو ساخر ، ولكن بهدف فتح مساحة ألعاب مع الواقع ،لتحلل عناصره وحركتها الحرة ، بحيث تظهر العلاقات والصلات المعتادة (النفسية والمنطقية) في هذا من جديدالعالم المبني غير صالح وكل شيء صغير يمكن أن ينمو إلى أبعاد هائلة. فقط على خلفية هذا النمط ، فإن أدنى بصيص من الشعور الحقيقي يأخذ مظهرًا رائعًا. في الحكاية حول المسؤول ، تم تقدير Gogol على وجه التحديد هذا التكوين المحدود بشكل خيالي والمغلق للأفكار والمشاعر والرغبات ، ضمن الحدود الضيقة التي يتمتع فيها الفنان بالحرية في المبالغة في التفاصيل وانتهاك النسب المعتادة للعالم. على هذا الأساس ، تم رسم "المعطف". النقطة هنا ليست على الإطلاق في "عدم الأهمية" لأكاكي أكاكيفيتش وليس في التبشير "بالإنسانية" لأخيه الصغير ، ولكن في حقيقة أنه ، بعد أن قام بتسييج مجال القصة بالكامل من الواقع الكبير ، يمكن لغوغول الجمع بين غير المتوافق ، والمبالغة في الصغير وتقليل الكبير - في كلمة واحدة ، يمكن أن يلعب بكل قواعد وقوانين الحياة العقلية الحقيقية. وهذا ما يفعله. العالم العقلي لأكاكي أكاكيفيتش (إذا كان هذا التعبير مسموحًا به فقط) ليس كذلك تافهة(تم إحضار هذا من قبل مؤرخينا الأدبيين الساذجين والحساسين ، منومه بيلينسكي) ، وتم سحبه بشكل خيالي الخاص بك:"هناك ، في إعادة الكتابة هذه ، رأى نوع من عالم متنوع (!) وممتع ...وبعيدًا عن إعادة الكتابة هذه ، بدا أنه لا شيء لديه ". هذا العالم له قوانينه ونسبه الخاصة. وفقًا لقوانين هذا العالم ، تبين أن معطفًا جديدًا حدثًا فخمًا - ويقدم غوغول صيغة غريبة: "... لقد أكل روحيًا ، يحمل أفكاره الفكرة الأبدية لمعطف المستقبل " ... وأكثر من ذلك: "... كما لو لم يكن وحيدًا ، لكن صديقًا لطيفًا للحياة وافق على السير معه على طول طريق الحياة - ولم يكن هذا الصديق سوى نفس المعطف الرائع على صوف قطني سميك ، على بطانة قوية" ... تظهر تفاصيل صغيرة في المقدمة - مثل مسمار بتروفيتش ، "سميك وقوي مثل جمجمة السلحفاة" ، أو صندوق السعوط الخاص به - "مع صورة لجنرال ، وهو غير معروف تمامًا ، لأن المكان الذي يوجد فيه الوجه ، تم ثقبه بإصبع ثم ختمها بقطعة من الورق رباعي الزوايا ". يستمر هذا المبالغة الشنيعة في الظهور على خلفية قصة كوميدية - مع التورية والكلمات المضحكة والتعبيرات والحكايات وما إلى ذلك: "لم يشتر مارتينز ، لأنه كان هناك بالطبع طريقًا ، وبدلاً من ذلك اختاروا أفضل قطة تم العثور عليها في المتجر ، قطة ، من بعيد يمكن دائمًا اعتبارها سمكة الدلق ". أو: "ما هو بالضبط وماذا كان الموقف شخص مهم ،هذا لا يزال غير معروف حتى يومنا هذا. تحتاج إلى معرفة ذلك شخص واحد مهمأصبح مؤخرًا شخصًا مهمًا ، وحتى ذلك الوقت كان شخصًا تافهًا ". وإلا: "يقولون إن بعض المستشارين الفخريين ، عندما جعلوه حاكم مستشارية صغيرة منفصلة ، قام على الفور بتسييج غرفة خاصة لنفسه ، واصفا إياها بـ" غرفة الحضور "، ووضعوا نوعًا من الحاضرين ذوي الياقات الحمراء عند الباب ، في الضفائر ، تمسك بمقبض الباب وفتحته لأي شخص يأتي ، على الرغم من أن مكتب الكتابة العادي يمكنه التحديق في "غرفة الحضور". إلى جانب ذلك ، توجد عبارات "من المؤلف" - في النغمة القذرة التي نشأت منذ البداية ، والتي يوجد خلفها بالتأكيد كآبة: "أو ربما لم أفكر في الأمر ، لأنه لا يمكنك الدخول في روح لرجل(هنا ، أيضًا ، نوع من لعبة الكلمات ، إذا أخذنا في الاعتبار التفسير العام لشخصية Akaky Akakievich) واكتشفنا كل ما يفكر فيه "(اللعب بحكاية - كما لو كنا نتحدث عن الواقع). يُقال عن وفاة أكاكي أكاكيفيتش بشكل غريب مثل ولادته - مع تناوب التفاصيل الكوميدية والمأساوية ، بشكل مفاجئ - "أخيرًا تخلى أكاكي أكاكيفيتش الفقير عن شبحه" ، مع انتقال مباشر إلى كل أنواع الأشياء الصغيرة (سرد الميراث: "حفنة من ريش الإوزة ، ملكة بيضاء ورقة حكومية ، وثلاثة أزواج من الجوارب ، واثنان أو ثلاثة أزرار خرجت من البنطال ، وغطاء المحرك معروف بالفعل للقارئ ") وأخيراً ، مع استنتاج بالطريقة المعتادة:" من حصل على كل هذا ، الله أعلم ، أعترف ، لم أكن مهتمًا بهذا يروي هذه القصة ". وبعد كل هذا - خطاب ميلودرامي جديد ، كما ينبغي أن يكون بعد تصوير مشهد حزين كهذا ، يعيدنا إلى مكان "إنساني": "وتُركت سانت بطرسبرغ بدون أكاكي أكاكيفيتش ، كما لو لم يكن هناك من قبل. اختفى المخلوق واختفى - ليس محميًا من قبل أي شخص ، وليس عزيزًا على أحد ، ولا يثير اهتمام أحد ، ولا حتى يجذب انتباه مراقب طبيعي ، لا يسمح بوضع ذبابة عادية على دبوس وفحصها من خلال مجهر ... "وما إلى ذلك. نهاية "المعطف" هو تأليه مذهل للبشع ، شيء مثل مشهد صامت من "المفتش العام". العلماء الساذجون ، الذين رأوا الهدف الكامل للقصة في مكان "إنساني" ، توقفوا في حيرة أمام هذا الإدخال غير المتوقع وغير المفهوم لـ "الرومانسية" إلى "الواقعية". اقترح عليهم غوغول نفسه: "لكن من كان يتخيل أنه لا يوجد كل شيء عن أكاكي أكاكيفيتش هنا ، وأنه كان مقدراً له أن يعيش بصخب لعدة أيام بعد وفاته ، وكأنه مكافأة على حياة لم يلاحظها أحد. لكن حدث ذلكوقصتنا الفقيرة فجأةيأخذ نهاية رائعة. في الواقع ، هذه النهاية ليست أكثر روعة على الإطلاق وليست "أكثر رومانسية" من القصة بأكملها. على العكس من ذلك - كان هناك خيال بشع حقيقي ، تم تقديمه على أنه لعبة مع الواقع ؛ هنا تظهر القصة في عالم مليء بالأفكار والحقائق العادية ، ولكن يتم تفسير كل شيء بأسلوب اللعب بالخيال. هذا "خداع" جديد ، أسلوب بشع عكسي: "... نظر الشبح فجأة حوله ، وتوقف ، وسأل:" ماذا تريد؟ " - وأظهر قبضة مثل تلك على قيد الحياةلن تجد. قال الخادم: "لا شيء" ثم رجع في نفس الساعة. ومع ذلك ، كان الشبح أطول من ذلك بكثير ، وكان يرتدي شاربًا هائلاً ، ويوجه الدرجات ، كما يبدو ، إلى جسر أوبوكوف ، واختفى تمامًا في الظلام. الحكاية التي تم الكشف عنها في النهاية تبتعد عن "القصة البائسة" بحلقاتها الميلودرامية. تعود الحكاية الهزلية البحتة الأولية بكل تقنياتها. جنبا إلى جنب مع الشبح ذو الشارب ، يذهب الغريب كله إلى الظلام ، ويحل نفسه بالضحك. لذلك يختفي Khlestakov في The Inspector General - والمشهد الصامت يعيد المشاهد إلى بداية المسرحية. 1924 Obolensky D. حول الطبعة الأولى من أعمال غوغول بعد وفاته // العصور القديمة الروسية. - 1873. - رقم 12. - ص 943-944. منجم مائل. -)
غوغول. - ت 2 - ص 617.
الأربعاء Pulpultic و Monmunya في "النقل".
الأسماء التي تفضلها الأم.
غوغول. - ت 2. - س 618-619.
هذا الأسلوب من غوغول يكرره مقلديه. لذلك ، في القصة المبكرة لـ PI Melnikov-Pechersky "حول من كان Elpidifor Perfilievich" (1840). انظر: A. Zmorovich حول لغة وأسلوب أعمال P. I. Melnikov (Andrey Pechersky) // Rus. فيلول. قيادة. - 1916. - رقم 1-2. - S. 178 وما يليها.
مائل Gogol. - ب.
غوغول. - ت 2. - ص 611.
يتحدث V. Rozanov أيضًا عن هذا المكان - موضحًا أنه "حزن الرسام على قانون عمله ، وبكاءه على صورة مذهلة ، لا يمكنه رسمها بأي طريقة أخرى ... وبعد أن رسمها بهذه الطريقة ، على الرغم من إعجابه بها ، فإنه يحتقرها ، ويكرهها (مقال "كيف نشأ نوع أكاكي أكاكيفيتش" في كتاب: أسطورة المحقق الكبير. - سانت بطرسبرغ ، 1906. - ص 279). وشيء آخر: "والآن ، كما لو كان يقطع هذا التدفق من التنمر ، ضرب اليد التي تجذبهم بشكل لا يمكن السيطرة عليه ، بنوع من التذييل على الجانب ، لاحقًا مع ملصق مرفق ، يتبع:" ... لكن Akaky Akakievich لم يرد بكلمة واحدة ... "وهكذا. .د. إذا تركنا مسألة المعنى الفلسفي والنفسي لهذا المكان جانباً ، فنحن ننظر إليه في هذه الحالة فقط كأداة فنية ونقيمه من وجهة نظر التكوين ، باعتباره إدخال الأسلوب الخطابي في نظام القصص الهزلية.
"الثروة الحقيقية للغة تتكون ..." // Karamzin NM Izbr. المرجع السابق: في مجلدين - م ؛ ، 1964. - T. 2. - S. 144.
"أحب أحيانًا أن أذهب للحظة في مجال هذه الحياة المنعزلة بشكل غير عادي ، حيث لا تطير رغبة واحدة فوق الحاجز المحيط بفناء صغير ..." وما إلى ذلك ("ملاك أراضي العالم القديم"). بالفعل في Shpon'k ، حدد Gogol تقنياته البشعة. ميرغورود هي مدينة رائعة الجمال ، مسيجة بالكامل من العالم بأسره.
"ولكن ، بسبب الترتيب الغريب للأشياء ، عندما ولدت أسباب غير مهمة لأحداث عظيمة ، وعلى العكس من ذلك ، انتهت المشاريع الكبرى بعواقب غير مهمة" ("ملاك الأراضي في العالم القديم").
"حياة حكامهم المتواضعين هادئة لدرجة أنك تنسى لدقيقة وتعتقد أن العواطف والرغبات والإبداعات المضطربة للروح الشريرة التي تزعج العالم لا وجود لها على الإطلاق ، ورأيتها فقط في حلم لامع متلألئ" (المرجع نفسه).
في الإصدار التقريبي ، الذي ما زال متخلفًا إلى الغريب ، كان الأمر مختلفًا: "... باستمرار ارتداء معطف مستقبلي في أفكاري" (3, 532).
سيقول الناس الساذجون أن هذه "واقعية" ، "حياة يومية" ، وما إلى ذلك. من غير المجدي الجدال معهم ، ولكن دعهم يفكرون أنه تم الإبلاغ عن الكثير عن الظفر وصندوق السعوط ، وحول بتروفيتش نفسه - لقد شرب للتو في جميع أيام العطلات وعن زوجته - ما كانت وماذا كانت ترتدي قبعة. تتمثل إحدى التقنيات الواضحة للتكوين الغريب في عرض التفاصيل بتفاصيل مبالغ فيها ، وما يبدو أنه يستحق مزيدًا من الاهتمام ، يتم إبعاده إلى الخلفية.
مائل Gogol. - ب.
في سياق عام ، حتى هذا التعبير العادي يبدو غير عادي وغريب ويبدو تقريبًا مثل لعبة الكلمات - ظاهرة ثابتة في لغة Gogol.

تلعب البنز بمختلف أنواعها دورًا مهمًا ، خاصة في البداية. إنها مبنية إما على تشابه الصوت ، أو على التلاعب الاشتقاقي بالكلمات ، أو على العبث الخفي. تم تزويد العبارة الأولى من القصة في المسودة الأولية بتورية سليمة: "في دائرة الضرائب والرسوم - والتي تسمى أحيانًا قسم الخسة والتردد".

في المسودة الثانية ، تم وضع ملحق لهذا التورية ، يمثل لعبة أخرى بها: "دع القراء ، مع ذلك ، لا يعتقدون أن هذا الاسم كان قائمًا حقًا على بعض الحقيقة - لا على الإطلاق. هنا بيت القصيد هو فقط في التشابه الاشتقاقي للكلمات. وبالتالي ، فإن إدارة شؤون التعدين والملح تسمى إدارة شؤون المر والملح. يتبادر إلى الذهن الكثير في بعض الأحيان للمسؤولين خلال الفترة المتبقية بين الخدمة والصوت ". لم يتم تضمين هذا التورية في الإصدار الأخير. غوغول مغرم بشكل خاص بالتورية من النوع الاشتقاقي - بالنسبة لهم غالبًا ما يخترع ألقابًا خاصة. لذلك ، كان لقب Akaky Akakievich في الأصل Tishkevich - وبالتالي لم يكن هناك سبب للتورية ؛ ثم يتأرجح Gogol بين شكلين - Bashmakevich (راجع Sobakevich) و Bashmakov ، يستقر أخيرًا على النموذج - Bashmachkin. إن الانتقال من Tishkevich إلى Bashmakevich مدفوع ، بالطبع ، بالرغبة في خلق ذريعة للتورية ، في حين أن اختيار شكل Bashmachkin يمكن تفسيره من خلال الانجذاب إلى اللواحق الضئيلة المميزة لأسلوب Gogol ، والتعبير المفصلي الأكبر (قوة النطق المحاكية) لهذا الشكل ، مما يخلق نوعًا من لفتة الصوت. لعبة الكلمات التي تم إنشاؤها باستخدام هذا اللقب معقدة بسبب الأجهزة الهزلية التي تمنحها جوًا من الجدية المطلقة: "

يتضح من الاسم نفسه أنه كان ينحدر من حذاء ؛ لكن متى وفي أي وقت وكيف نشأ من الحذاء ، لا يُعرف أي شيء من هذا. كل من الأب والجد ، وحتى زوج أخته (يتم جلب التورية بشكل غير محسوس إلى حد العبث - استقبال غوغول المتكرر) ، وكان جميع أفراد عائلة باشماشكينز يرتدون أحذية ويغيرون نعلهم ثلاث مرات فقط في السنة ".

التورية ، كما كانت ، دمرت بسبب هذا النوع من التعليقات - لا سيما أنه يتم تقديم التفاصيل على طول الطريق التي لا علاقة لها بها تمامًا (حول النعال) ؛ في الواقع ، اتضح أنها لعبة تورية مزدوجة معقدة. غالبًا ما توجد تقنية الوصول إلى حد العبثية أو تركيبة غير منطقية من الكلمات في Gogol ، علاوة على ذلك ، عادةً ما يتم إخفاءها من خلال بناء جملة منطقي تمامًا ، وبالتالي فهي تعطي انطباعًا بأنها غير إرادية ؛ لذلك ، على حد تعبير بتروفيتش ، الذي "على الرغم من عينه الملتوية والتموجات في جميع أنحاء وجهه ، كان ناجحًا للغاية في إصلاح المسؤولين وجميع البنطلونات والمعاطف الأخرى". هنا يتم إخفاء العبث المنطقي بوفرة التفاصيل التي تصرف الانتباه إلى جانب واحد. لا يتم عرض لعبة الكلمات ، بل على العكس - مخفية بكل طريقة ممكنة ، وبالتالي تزداد قوتها الهزلية. تمت مصادفة تورية أصلانية نقية أكثر من مرة: "الكوارث المنتشرة على طول مسار الحياة ليس فقط إلى المحكمة ، بل وحتى السرية والحقيقية وجميع المستشارين ، حتى أولئك الذين لا يقدمون نصيحة لأي شخص ، لا تأخذها من أي شخص".

ليس لدى Gogol خطاب وسطى - مفاهيم نفسية أو مادية بسيطة ، مدمجة منطقيًا في جمل عادية. يتم استبدال الكلام الصوتي المقلد بالتنغيم المتوتر ، والذي يشكل فترات. غالبًا ما تُبنى أغراضه على هذا التحول. يوجد في "المعطف" مثال حي لمثل هذا التأثير النطقي ، فترة مؤلمة ومثيرة للشفقة: "حتى في تلك الساعات التي انطفأت فيها سماء سانت بطرسبرغ الرمادية تمامًا وكان البيروقراطيون بأكمله يأكلون ويتناولون العشاء بأفضل ما يمكن ، وفقًا للراتب الذي يتلقونه ونزواتهم الخاصة ، عندما يكون الجميع لقد استرتحت بالفعل بعد صرير الإدارات من الريش ، والركض ، والأنشطة الضرورية الخاصة بهم وأنشطة الآخرين وكل ما يطلبه الشخص المضطرب طواعية ، حتى أكثر مما هو ضروري ... "، إلخ.

فترة طويلة ، أدت إلى إنهاء التجويد الهائل ، تم حلها بشكل غير متوقع وبسيط: "باختصار ، حتى عندما يسعى كل شيء إلى الاستمتاع ، لم ينغمس أكاكي أكاكيفيتش في أي ترفيه". يحصل المرء على انطباع بوجود تناقض كوميدي بين شدة التنغيم النحوي ، الذي يبدأ بشكل غامض وغامض ، ودقته الدلالية. يتم تعزيز هذا الانطباع من خلال تكوين الكلمات ، كما لو كانت تتعارض عن عمد مع الطبيعة النحوية لتلك الفترة: قبعات ، فتاة جميلة ، تحتسي الشاي من أكواب مع قطع صغيرة من البسكويت ، أخيرًا - حكاية تم إدخالها في المرور حول نصب فالكونيت. يؤثر هذا التناقض أو التناقض على الكلمات ذاتها بحيث تصبح غريبة ، وغامضة ، وصوتية بشكل غير عادي ، وتضرب الأذن - تتحلل تمامًا إلى أجزاء أو اخترعها غوغول لأول مرة.

هناك أيضًا خطاب آخر في "المعطف" ، والذي يتجذر بشكل غير متوقع في أسلوب التورية العام - عاطفي - ميلودرامي ؛ هذا هو المكان "الإنساني" الشهير ، والذي كان محظوظًا للغاية في النقد الروسي لدرجة أنه ، من ناحية فنية ، أصبحت "فكرة" القصة بأكملها: "دعني! لماذا تهينني؟ وكان هناك شيء غريب في الكلمات والصوت الذي نطقوا به. كان يسمع فيه شيئًا ، ينحني للشفقة ، ذلك الشاب ... وبعد فترة طويلة ، في خضم الدقائق المضحكة ، رأى مسؤولًا منخفضًا ببقعة صلعاء على جبهته ... وبهذه الكلمات الثاقبة رنَّت كلمات أخرى ... وغطَّ نفسه بيده ... وما إلى ذلك. في الرسومات التقريبية ، هذا المكان ليس كذلك - إنه متأخر ، ولا شك أنه ينتمي إلى الطبقة الثانية ، مما يعقد الأسلوب القصصي البحت للرسومات الأولية مع عناصر الخطاب المثير للشفقة).

من المعروف أن القصة نفسها نشأت من "حكاية دينية" عن مسؤول فقير فقد بندقيته ، والتي كان يدخر من أجلها المال لفترة طويلة: "كانت الحكاية هي أول فكرة في قصته الرائعة ، المعطف" ، وفقًا لـ PV Annenkov. كان اسمها الأصلي "حكاية مسؤول يسرق معطفًا" ، وتتميز الشخصية العامة للحكاية في الرسومات التقريبية بأسلوب أكبر في ظل الثرثرة اللامبالية والألفة: "حقًا ، لا أتذكر اسمه الأخير" ، إلخ. في الشكل النهائي ، قام Gogol بتسهيل مثل هذه الأساليب إلى حد ما ، وقام بتجهيز القصة بالتورية والحكايات ، لكنه أدخل الكلام ، مما أدى إلى تعقيد الطبقة التركيبية الأولية. والنتيجة هي بشعة ، حيث يتم استبدال تعابير الوجه من الضحك بتعبيرات الوجه للحزن - كلاهما له شكل لعبة ، مع التناوب التقليدي للإيماءات والنغمات.

الطرق الرئيسية للسكاز في "المعطف" (وفقًا لنص مقال ب. م. إيخنباوم "كيف تم صنع معطف غوغول")

مقالات أخرى حول الموضوع:

يعمل في الأدب: "The Little Man" في قصة Nikolai Gogol "The Overcoat" لعبت قصة Nikolai Vasilyevich Gogol "The Overcoat" دورًا كبيرًا في ...
في مجموعة "Arabesques" (1835) نشر NV Gogol عددًا من المقالات حول علم الجمال والنقد. ثم في المجلد الأول من بوشكين ...
تبدأ القصة التي حدثت لـ Akaki Akakievich Bashmachkin بقصة عن ولادته وتسميته الغريبة وتنتقل إلى السرد ...
موضوع العمل "المعطف" هو المعاناة الإنسانية ، والتي يتم تحديدها اجتماعيا مسبقا ، لأن الكثير في الحياة يعتمد على الرتبة ...
"الرجل الصغير" في الأدب هو تعريف للأبطال المختلفين تمامًا ، الذين يوحدهم حقيقة أنهم يحتلون أدنى الأماكن في المجتمع ...
ميتا: تعرف الأطفال على أنواع النصوص ، السمات المميزة ؛ اقرأه ، وابدأ بنوع النص ، وقم بتطويره من نفسك ، وقم بطي النص mirkuvannya و ...
ينتهي الكتاب عن ليرمونتوف بهذه الكلمات: "مات ليرمونتوف مبكرًا ، لكن هذه الحقيقة لا علاقة لها بالقضية التاريخية ...
كتب: "في شخص تولستوي ، انتهت العملية التاريخية لتطور أيديولوجية الديسمبريين ، ووصلت إلى تأليه مهيب ، وإن كان مأساويًا ...
1 أبريل 2009 - الذكرى المئوية الثانية لميلاد نيكولاي غوغول ، الكاتب العظيم الذي كتب لقراء شعب روسيا ...
مقالة - سلعة. الكتابة في هذا النوع من المقالات الأدبية النقدية هي الأصعب والأكثر مسؤولية ، لأنها لا تتطلب مجرد موقف نقدي من العمل ، ...
من أجل الكشف الكامل عن صورة بطله ، لا يستخدم Lermontov تركيبة خاصة فقط (مبدأ التسلسل الزمني المكسور) ، بل يقارن أيضًا Pechorin ...

لا ، أنا لا أتعرف على "معطف غوغول" ، إنها ليست هي ... ربما هذا وهم ، عدد من عدم الدقة ؛ ربما يكون تزييفًا ، ولكن على الأرجح أنه مجرد "معطف" آخر ، مخيط بأي حال من الأحوال Gogol. كان B. Eikhenbaum فقط يحاول الكتابة عن المعطف بطريقة جديدة ، وبشكل غير متوقع لنفسه ، قام بخياطته بطريقة جديدة. ويجب أن أعترف ، كان من المثير للاهتمام خياطة ... علاوة على ذلك ، فإن الأفكار الأولية لكل منطق ، وكذلك طوق "المعطف" الجديد ، تبدو جيدة تمامًا ، لكن الاستنتاجات المستخلصة منها ذهبت إلى حد أن أرضيات "المعطف" كانت رائعة حقًا الخطوط العريضة.
عيب Eichenbaum الرئيسي هو أنه ، عندما يلاحظ جانبًا واحدًا فقط من الظاهرة ، فإنه يرفعها إلى مستوى مطلق ، وينكر تمامًا وجود جوانب أخرى. هكذا يفعل ، على سبيل المثال ، بفكرته عن "جوجول الراوي". في القسم الأول من المقال ، أفاد Eichenbaum أن Gogol كان لديه مهارة لا يمكن إنكارها في التلاوة ، مستشهدا بالعديد من آراء معاصريه حول هذا الفن. بعد فترة ، قال بالفعل أن "skaz" هي أساس نص Gogol! وقبل أن يتاح للقارئ الوقت للنظر إلى الوراء ، يُعرض عليه تحليل لهذه "الحكاية" بالذات ، مع الاعتراف بأن تقنيات "الحكاية" فقط يمكن وينبغي النظر إليها في "معطف" غوغول !!! بهذه الطريقة ، يدعو Eichenbaum الجميع إلى "معطفه" الخاص.

إن الاعتراف بأولوية "الحكاية" على الحبكة (والذي ، كما يؤكد إيشينباوم ، غير موجود على الإطلاق) هو الاعتراف بأولوية الشكل على المحتوى ، وقد أدى ذلك المؤلف إلى نتيجة كارثية - "معطف" أحادي الجانب ، إذا جاز التعبير. يهرب دون أن ينظر إلى الوراء من المحتوى ، يهرب من معنى القصة ، وفي مقال بلا رأس وبلا حياة ، يصبح الأمر غير مريح تمامًا. يحتوي "معطف جوجولي" الحقيقي على ما يسمى في الأبحاث اللاحقة وتذاكر الأدب "الضحك من خلال البكاء". بعد أن خص "الضحك" ، كالعادة ، رفعه إلى المستوى المطلق ، يتجاهل أيشنباوم بشكل مصطنع "الدموع" ، متظاهرًا بعدم ملاحظتها. إنه يسخر بضمير حي مما يسمى "المكان الإنساني" للقصة ، مشيرًا إلى أنها لم تكن في النسخة الأصلية. إنه لا يفهم أن "المكان الإنساني" ، عبارة "... وبقيت سانت بطرسبرغ بدون أكاكي أكاكيفيتش ..." ، الحلقات الأخرى التي لم تسبب الضحك على الإطلاق كانت فقط من الحكاية الأصلية (تحت عنوان "قصة مسؤول يسرق" overcoat) قصة "المعطف". إليك الطريقة! كل الأعمال المنجزة من الحكاية التي رواها لـ Gogol حول مسؤول فقد بندقيته في القصة المنشورة والتجمع حول كتلة من التفسيرات والآراء المختلفة ، اختزل Eichenbaum إلى الصفر.
ماذا تبقى؟

حان الوقت الآن لتقديم "معاطف" ، "من صنع" اثنين من الخياطين للجمهور ، ولإظهار الفرق في الواقع. تستند جميع أعمال آيتشنباوم تقريبًا إلى افتراض غير صحيح عن عمد. يعتبر المؤلف القصة مضحكة لا أكثر ، مستخدماً هذا الرأي كبديهية. بناءً على وجهة النظر المطلقة ، يركز على التقنيات التي تخلق تأثيرًا هزليًا في القصة ، وعلى طول الطريق يخلق نفس التأثير في مقالته. على الفور تقريبًا ، يواجه Eichenbaum عقبة خطيرة: لا توجد الكثير من "أساليب الحكاية الهزلية" في "The Overcoat". لكن هدف المؤلف هو صنع "معطف" قصصية جديدة ، ويبتكر تأثيرًا كوميديًا حيث لا يوجد أي تأثير. "الكلمة الأكثر شيوعًا هي (Gogol) أحيانًا بطريقة تتلاشى معانيها المادي أو المنطقي - ولكن يتم الكشف عن دلالات الصوت ، ويأخذ الاسم البسيط شكل لقب:" .. اصطدم بضابط أمن ، وضع مطرده بالقرب منه (مائل) B. E.) ، هز التبغ من القرن على القبضة الخشنة. لماذا تفقد كلمة "halberd" هنا معناها المادي وتتحول إلى "اسم مستعار" غير واضح. على أي حال ، بعد قراءة هذا المقطع ، لا يضحك أحد ، ومن غير المحتمل أن تؤدي مقارنة أيشنباوم لشرطي مع مطرد إلى الضحك. مباشرة بعد الحلقة مع المطرد ، يستشهد المؤلف بتعبير بتروفيتش "الكفوف تحت aplike" ، واصفًا إياه "اللعب الصريح للتعبير" (lpk - pk) ، والذي ، على ما يبدو ، يجب أن يجعلني أضحك أيضًا ...

هناك أمثلة أخرى عن كيفية قيام أيشنباوم ، باستخدام خيال رائع ، بتوضيح حكاية مضحكة عن معطفه. مع أخذها في الاعتبار ، يمكننا أن نفترض ما يلي: كانت جميع التفاصيل الصغيرة التي قدمها المؤلف إلى نور الله (مثل "الكفوف تحت الأبليكا") مهمة ، ولكن فقط بالنسبة إلى غوغول القارئ ، الممثل الذي يتلو أعماله. لا ينبغي أن ينسى المؤلف أنه لا يتعامل مع تسجيل مغناطيسي لتلاوة غوغول ، ولكن مع نص تم نقله على أوراق ، حيث انتقل الدور الرئيسي إلى تفاصيل أخرى - تفاصيل دلالية. "هكذا حدث كل هذا!" يمجد Eichenbaum "المعطف" الشفوي ، وأنشأ دليلاً رائعًا لتلاوة هذه القصة ، بدلاً من التفكير في نسختها المطبوعة ، كما هو مقترح في البداية.
على ما يبدو ، لا أحد لديه الآن أي مصادر لا يمكن إنكارها توضح بالضبط كيف يقرأ غوغول "معطفه". وبالتالي ، دون أن يأمل في مصادفة أسلوب غوغول وأيتشنباوم في الخطاب ، يمكن للمرء أن يؤكد: أمامنا "معطف" أيخنباوم. اتضح أن أبرز مشارك في "المدرسة الرسمية" أسس (سرًا من نفسه) حركة غير مسبوقة تمامًا (لا أعرف ما إذا كان هناك أتباع): دراسة الأدب الشفوي. إنه لأمر جيد على الأقل ألا يتأذى أحد من هذا. بل إن "المعطف" نفسه عزز مكانته ، حيث أنجب شخصًا غريبًا ، لكنه فضولي.

*) هذا مقال بقلم بي إيخنباوم "كيف تم صنع معطف غوغول" ، نُشر لأول مرة في مجموعة. "شعرية" صفحة 1919 (ملاحظة المحرر).