سمة موتارت في عمل موزارت وسلالييري. "موزارت وسلالييري": خصائص الأبطال

أي شخص كان سالييري؟

هل يمكن ل Schubert العظيمة كتابة واحدة مماثلة حول سيء رجل، شر، حسود؟

يجيب البروفيسور بوريس كوشنر على هذا السؤال مثل هذا:

"أي شخص كان سالييري؟ أعتقد أن الإجابة على هذا السؤال واضحة بالفعل إلى حد ما. لن يكون الشخص السيئ قادرا على إظهار مثل هذا الشعور بالامتنان، والذي اكتشف سالييري تجاه معلميه Gassman و Glituk. وبالطبع، فإن الشخص السيئ لن يمنح دروسا مجانية ويشارك في نكران الأرامل والأيتام للموسيقيين. يكمل هذا الانطباع من قبل مذكرات سالر نفسها، تركها من قبل Ignatsu Mozhel، وشهادات المعاصمينات. ساليري يكتب عن حياته جميلة وحتى، يبدو ساذجا إلى حد ما. لمس أوصاف له مبكرا طلب الموسيقى وحتى تفاصيل عابرة، مثل الإدمان على الحلويات. يتسبب تعاطف القلب في صفحات الذكريات، حيث يقولون عن الحب الأول من ساليري وزواجه "(209).

لسوء الحظ، فكرة Salirieri كرجل من كآبة ومعقولة وجنابة إلى فرحة حقيقية للحياة وعدم معرفة أي شيء آخر غير الموسيقى واسعة الانتشار للغاية. لكنها ليست على الإطلاق. ذكريات المعاصرين والكتابات السيرة الذاتية لاحقا تميز سالييري كشخص إيجابي للغاية وودود. هنا، على سبيل المثال، ما يكتب في "ذكرياته" من التينور والملحن الشهير مايكل كيلي، صديق لموزارت ومشارك في برولدي "حفلات الزفاف فيجارو":

"مرة واحدة في المساء، دعاني سالييري لمرافقةه إلى برول. في ذلك الوقت، قام بووذا له "تارار" للأوبرا الكبرى في باريس. استقرنا على شاطئ الدانوب، وراء الكاباريت، حيث شربوا المشروبات الرائعة. لقد تعلم من جيب رسم أريا، الذي كان يتألف من هذا الصباح وأصبح شعبيا لاحقا. آه! povero calpigi.وبينما غنى هذه الأغنية مع تعبير وآلام ضخمة، نظرت إلى النهر، ثم لاحظت فجأة أن الخنزير البري الكبير عبرها، حيث جلسنا. ذهبت لتشغيل، وتبع الملحن المثال الخاص بي، وترك وراء povero calpigi.وهذا هو أسوأ بكثير، القارورة هو نبيذ rhine ممتاز. ثم ضحينا كثيرا بشأن ما حدث، ويجري خارج الخطر. في الواقع، يمكن لسلالي أن نكف على كل شيء في العالم، وكان رجلا لطيفا للغاية، محترم عميق في فيينا، وأنا أعتبر حقيقة أنه قد اهتم بي "(210).

حسنا، من الذي عرف سالييري يوهان فريدريش روكهليتز يمنحنا هذه الخصائص: "الدافئة والطيبة والخير، البهجة، البهجة، الذكية، التي لا تنضب في الحكايات والاقتباسات من رجل صغير أنيق، مع عيون متألقة النارية، مع الجلد المدبوغ، دائما ميل ومزج ، مزاجه العيش، قابل للاشتعال بسهولة، ولكن بسهولة فقط التوفيق "(211).

السيرة الذاتية ساليري أدولف جوليان كتب:

"كهفني، البهجة، عالية الخدمة، والرحمة. عرف سالييري كيفية ربط نفسه أن تكون صداقة صادقة مع العديد من الفنانين والعشاق. لقد كان من النمو القليل وارتداء دائما مع بعض التطور، كان لديه بشرة داكنة، مظلمة ومليئة بالنار، نظرة معبرة وتنقل كبير في الإيماءات. لا أحد يعرف هذا عدد من جميع أنواع القصص الحارة، ولا أحد يعرف كيفية إخبارهم بمثل هذا الإلهام على مثل هذه الجرغون الغريب، حيث تم خلط الإيطالية والألمانية والفرنسية في نفس النسبة. عاشق كبير للحلويات، لم يستطع تجاوز الحلويات، دون الذهاب إلى هناك ودون ملء جيوبه من Dragee والحلوى. سرعان ما جاء للغضب، لكنه يهدأ بسهولة، مما يعطي أمثلة ممتازة لطفية كبيرة. الوقت لم يضعف شكره على حقيقة أن جاسمان فعل في شبابه، وكان يشارك في تشكيل بناته، وآخرين آخرين بعد وفاة أمهم، وتوفير جميع احتياجاتهم ونصبح مغني رائع من أحدهم: كان مدافعهم كما كان جاسمان مدافع لنفسه "(212).

"امتلاك أداء مذهل، كتب المايسترو من Lenyago من 1770 إلى 1804، 42 أوبرا وليس أقل oratorius، cantat، duets، trios، choirs، المسرحيات الفعالة. في عام 1804، رفض النجاح الدرامي لتخصيص نفسه تماما في الإمبراطوري خور. تم إلقاء الاستقالة الذي طلبه في عام 1821 له فقط في عام 1824. يمكنك فقط التعرف على حقيقة أن الإمبراطور احتفظ به بالكامل راتبه بعد مغادرته وظائفه ... كان سالييري ذكيا وتمتلك مجموعة متنوعة من المعرفة. كان لطيفا وكان لديه شخصية تم إنشاؤها للمجتمع؛ لقد فتنت جميع الشركات التي كان لديه طريقة سريعة للنكات. بلغت لغته، التي كانت مزيجا من الإيطالية والفرنسية والألمانية مستمعيه. إذا أظهر نفسه في بعض الأحيان مهار للغاية في التفاف نفسه لصالح الاتصالات الودية، والتي قام بتثبيتها مع أشخاص، فمن ناحية أخرى، كانت هناك حقائق في حياته عندما نظر إلى الطريقة الأكثر جاذبية. دعونا لا ننسى أن سالييري، التي يجري بالفعل في العمر القمري، تذكرت دائما صلاح جاسمان، الذي أظهره له في بداية حياته المهنية. فعل أكثر من تذكرت للتو هذا: لقد دفع واجبه في الذاكرة إلى المستفيد الذي يموت، يموت، غادر فتاتين خالية من الدعم. اعتنى الملحن بهم ودفع جميع تكاليف تعليمهم. من زواجه، كان لديه ثلاث بنات يهتم به بلطف وتحيط باهتمامه عندما أصبح قديما "(213).

بوريس كوشنر يقود القصة التالية، مما يدل على مقدار Salieri لديه روح الدعابة:

"يعيش الملحن في المنزل الذي ورثته زوجته وشقيقها من والدهم. شقيق زوجته تعمل في منازل المنزل. بمجرد أن يبدأ الملحن في تقديم زيارات سيدة معينة، قم بإطلاق النار على شقة في المنزل ومرغوب فيه تغيير شروط العقد. تفسيرات ساليري أنه لا علاقة له بكل هذا، لم يساعد. ثم، في المحادثة التالية، أخبر السيدة أنه لا يمكن أن يساعدها بمفرده: دعها تكتب طلبها، ووضعها في الموسيقى. تم تراجع السيدة "(214).

ولكن، على سبيل المثال، humoronic وفي نفس الوقت، لمس القصائد التي كتبها Salieri نفسه:

Sono Ormai Sessanta E Otto،

Sor Antonio، Gli Anni Vostri،

E Mi dite تشي السادس بوليكا

سبيسو أموري في بيتو.

Eppur Tempo Mi Parrebbe،

دي دوفر سوير، Cospetto.

تشي ني النرد ussignoria؟

Risposta:La Ragione، سي بوجريا (215).

يمكن ترجمتها إلى الروسية حول هذا:

أنت بالفعل، Signor Antonio،

ثمانية و ستون. يحدث ذلك ...

ولكن في الصدر، أنت تقول

حتى الآن، مشاعل الحب.

إيه، لقد حان الوقت لفترة طويلة

إعادة النظر في مزاج عنيف!

ماذا تقول ذلك؟

إجابه:من الصعب الجدال، الحقيقة الخاصة بك.

في رسم L.V. Kirillin "تاريخ Steyokist" قراءة:

"من صور أواخر، ينظرنا أنطونيو سالييري إلى شخص لم يلاحظه ختم كين على الإطلاق. مواجهة الاحتيال والمحترم، علاوة على ذلك، وليس متعجرفا ولا ينزل ببرودة، ولكن تتعلق بنفسه تماما، لينة وحساسة إلى حد ما. لا يكتشف أي من ميزاته ضخمة خفية أو نفاق أو حيل أو قاسية. كل ما أخبرته عن الخير من استنتاجات الفرسان، ومع ذلك، فإن مظهر شخص، خاصة في الشيخوخة، عادة ما يسمح لك بتخمين تجربة حياته ويعطي نوعا من سمات الأحرف، في كثير من الأحيان - ليس أكثر متعة. في هذه الحالة، يمكننا أن نتحدث فقط عن عدم وجود آثار لأي مشاعر قوية أو إجراءات قاتلة. هذا هو وجه رجل عاش حياة آمنة وغير معذوبة من قبل أي funi، ولكن علاوة على ذلك، وليس التعايش الكامل من الرضا "(216).

لتخيل كيف بدا سالييري، من الأفضل أن ننظر إلى الممثل الشهير أوليج تاباكوف في آمادي Piece، منذ عام 1983، يلعب على مشهد MHT. أ. الشيخوف. التبغ يؤدي هذا الدور باستمرار من اليوم الأول. إنه رجل ذو سنوي حسن النية مع خدود رودي وجبات مؤذ على الخدين. من الواضح أن Tobakov لعبت ولعب الصورة التي تم إنشاؤها بواسطة بيتر شفرنر، لكن الشخص الذي رآه في هذا الدور لا يمكن أن يلاحظ كيف يخرج Oleg Pavlovich أحيانا من صورة معينة وينظر لوسافو إلى القاعة التي انفجرت التصفيق. الفنان العظيم لا يلعب فقط دور الملحن الكبير، وهو يشبه أيضا ذلك إلى الخارج ...

في الواقع، كان سالييري أكثر قوة من متوسط \u200b\u200bالارتفاع. الملامح الرئيسية لقائمة شخصيته جميعها: على قيد الحياة، نوع، ذكي، مع خيال غني، يحتوي على متواضعة أو عاطفية، إلخ.

وفقا للناقد الأدبي والكاتب L. P. Grossman، "Salirii ليس وسائل إعلام مرضية ذاتيا، وهذا مفكر رائع ونظرية، فلسوف فني بارز، طالب بذر من الجمال المثالي" (217).

مما لا شك فيه، ساليري يمتلك موهبة موسيقية كبيرة. أدولف جوليان يقارنه مع الملحن أنطونيو ساكيني (Sacchini)ولد في 1730 في فلورنسا وكتابة 45 أوبرا لحياتهم. يكتب: "سالييري في الحياة وبعد الموت كان مصيرا مشابها، مشابه جدا لمصير ساك كومي: لا يحتفظ بالوضع الذي يتوافق مع عبقريه، وبعد الموت لم ينقذ ما يكفي من المراكز المرتفعة في الذاكرة المتناوبة من أحفاد. لم يكن محظوظا، فقد جاء إلى الحقبة الانتقالية، وعلى الرغم من أن معرفته الموسيقية سمحت له بالارتفاع فوق ساك كومي في تفسير المشاعر الأقوى والأكثر نبيلة، إلا أنه كان يعكسه إشراف مجد خلل. كلاهما خلق أعمالا رائعة للمشهد الفرنسي المرتبة في روائع، كلاهما يمكن أن يأخذ الصف الأول في أي وقت آخر، لكن المصير أعد ولادته في الوقت الحالي عندما أبقى عبقرية أعلى ترتيب الموسيقية كلها العالم تحت هيمنتها القانونية يمتص كل ما تم إخراجهه، ومحاربة كل ما تحدىه "(218).

لذلك، كان أنطونيو سالييري ملحنا، الذي تستحق أعماله المرفقات برعاية. بادئ ذي بدء، يشير هذا إلى أوبرا دانيدا (هذه تحفة في جميع حواس هذه الكلمة) وتارار (الأوبرا، لائق لتأخذ أعلى مكان في التاريخ العالمي الموسيقي).

بالطبع، قائل ذلك، يجب أن يكون من المفهوم أن جماليات ذلك الوقت كانت مختلفة تماما عن الحديثة. تمت الموافقة الآن على القول بأن موسيقى موزارت هي "رمز العبقرية الخاطئة" أن "له تأثير فريد على شخص"، "يشفي الجسم وروح الناس" ... بهذا المعنى، كان موزارت محظوظا: مرت موسيقاه خلال القرن وتستمر في العمل كطراز قدوة وفي القرن الحادي والعشرين. ومع ذلك، في وقت واحد، وقفت موزارت في صف واحد مع العديد من الملحنين الممتازين (خلل، Haydn، Bokkerini، Galuppi، Phazielo، Chimaroza، إلخ)، الذي شارك في تصفيق الجمهور. بموجب القانون، تشمل سالييري. لكن هذا الأخير كان أيضا شخص ينظم ويمكن أن ينتظر بشكل مدهش، الذي لا ينتظر شهور الإلهام، حيث أن العديد من زملائه، يفهمون أن هذه المدة، التي لم تمنعه \u200b\u200bدائما وفي كل مكان للحفاظ على الشعور من احترام الذات. أصبحت الموسيقى مثالية له، ولكن في نفس الوقت هو وفي الحياة اليومية كان رجلا دون عيوب واضحة: الموالية، رعاية، ممتنة، مستعدة للوصول إلى إنقاذ الأصدقاء ...

وحتى الآن - هل فعل دسيسة؟

هذا السؤال يعطي إجابة رائعة L.V. Kirillin:

"ليس أكثر مما كان عليه، وله لسوء الحظ، لا يزال معتادا للموسيقي المهنية والبيئة الفنية عموما. كونه مفضلا للإمبراطور جوزيف الثاني وبعد صلات قوية في الفناء، يمكنه، إذا أراد، أن يجلب الكثير من المتاعب أمام زملائه. أمثلة على هذا السلوك في التاريخ التقت: إذن، ج. ب. ب. لولي، باستخدام رعاية لويس الرابع عشر، تعاملت بلا رحمة مع جميع المنافسين وأصبحت في الواقع "العاهل" الموسيقي لفرنسا. في فيينا، ماري تيريسيا، في فيينا، كاتدرائية القديس ستيفن ج. رودير، الذي لم يمنح السكتة الدماغية للموسيقيين في فيينا، الذين لم يعطوا السكتة الدماغية من الشباب J. Haydna، عندما اقتحم صوت الشارع. لم تفعل ساليري أي شيء مماثل، ونضاله من أجل مكان تحت الشمس لم تتخذ أبدا شخصية الحرب على التدمير. حقيقة أن موزارت في رسائله المسماة "كوزتسي" سالييري كانت مدخرات صغيرة إلى حد ما أو ببساطة سوء الفهم الناجم عن الصدفة (إلى جانب موزارت نفسه مع لغته العنيدة وبعضها الفرعي في التعامل مع زملاء الملحنين لم يكن مثالا على الوديعة الملائكة) "( 219).

(توضيح I. F. Rerberg)

Mozart و Salirii - العمل الثاني من A. S. Pushkin من دورة المآسي الصغيرة. مجموع المؤلف المخطط لخلق تسع حلقات، لكن لم يكن لديك وقت للوفاء بفكرته. مكتوب موزارت وساليري على أساس أحد الإصدارات الحالية من وفاة الملحن من النمسا - فولفغانغ أماديوس موزارت. إن فكرة كتابة المأساة نشأت في الشاعر قبل فترة طويلة من ظهور العمل نفسه. لقد قطعه لعدة سنوات، جمعت المادة وتفكر في فكرة نفسها. pushkin لكثير المستمر في فن خط موزارت. كتب بسهولة، ببساطة، مع الإلهام. هذا هو السبب في أن موضوع الحسد كان قريبا من الشاعر، وكذلك الملحن. الشعور الذي يدمر الروح الإنسانية لا يمكن أن يجعله يفكر في أسباب مظهره.

Mozart و Salieri - عمل يفتح أدنى سمات بشرية، فضح الروح وإظهار القارئ الطبيعي البشري الحقيقي. فكرة العمل - الإفصاح أمام قارئ واحدة من الخطايا البشرية السبعة البشرية - الحسد. يحسد سالييري موزارت ونقله بهذا الشعور تدخلت على طريق القاتل.

تاريخ إنشاء عمل

تم تصور المأساة ورسمها مسبقا في قرية ميخائيلوفسكي في عام 1826. هي الحساب الثاني في جمع المآسي الصغيرة. لفترة طويلة، يرسم الغبار مع الشاعر على سطح المكتب، وفقط في عام 1830 تم كتابة المأساة بالكامل. في عام 1831، تم نشرها لأول مرة في واحدة من almanacs.

عند كتابة المأساة، اعتمدت Pushkin على تخفيضات الصحف والقيل والقال وقصص الأشخاص العاديين. هذا هو السبب في أنه من المستحيل النظر في عمل "موزارت وسلالييري" تاريخيا من وجهة نظر الصدق.

وصف قطع

اللعب مكتوب في تصرفين. الإجراء الأول تتكشف في غرفة سالير. يتحدث عن ما إذا كانت هناك حقيقة حقيقية على الأرض، عن حبه للفن. بجانب محادثته تنضم إلى موزارت. في الإجراء الأول، يخبر موزارت صديق عن ما أكلفته لحن جديد. يسبب الحسد والشعور بالغضب الحقيقي في سالييري.

في العمل الثاني، فإن الحدث تتكشف بسرعة أكبر. لقد اتخذ سالييري بالفعل قرارا ويحمل صديقها المسموم بالنبيذ. وهو يعتقد أن موزارت لم يعد بإمكانه أن يجلب الموسيقى، بعده لن يكون هناك أولئك الذين يمكنهم الكتابة أيضا. هذا هو السبب، وفقا لسلالييري، في وقت سابق سوف يغادر الحياة، كلما كان ذلك أفضل. وفي اللحظة الأخيرة يموت، يتردد، لكن الأمر متأخر جدا. موتسارت يشرب السم ويذهب إلى غرفته.

(M. A. VRubel "Salieri يبصق السم في كوب من موزارت"، 1884)

الشخصيات الرئيسية للعب

في المسرحية فقط ثلاثة بطل التمثيل:

رجل عجوز مع الكمان

كل شخصية لها شخصيتها الخاصة. وأشار النقاد إلى أن الأبطال لا علاقة لهم بأطباقهم، وهذا هو السبب في أنه يمكن أن يكون من الآمن أن نقول أن جميع الجهات الفاعلة الخيالية المأساة.

تم كتابة البطل الثانوي في صورة Amadeu Mozart الذي عاش في وقت سابق من الملحن في Wolfgang. دورها في العمل للكشف عن جوهر سالييري. في العمل، يبدو رجلا مبهجا ومبهجا بالسمع المطلق وهدية حقيقية للموسيقى. على الرغم من حقيقة أن حياته صعبة، فإنه لا يفقد الحب لهذا العالم. هناك أيضا رأي مفاده أن موزارت كان أصدقاء مع سالييري لسنوات عديدة ولا يستبعد أنه يمكن أن يحسد له أيضا.

العكس الكامل من موزارت. قاتمة، قاتمة، مستاء. معجب بصدق أعمال الملحن، ولكن الحسد الذي ينمو في الروح لا يعطي الراحة.

".... عندما تكون الهدية المقدسة،

عندما تعرض العبقرية الخالد ليست كمكافأة

حب حرق، نكران الذات

العمل، الاجتهاد، رسول أرسل، -

وتضيء رأس الجنون،

الكثير من الخمول! .. حول موزارت، موزارت! ... "

إن الحسد وكلمات الملحن حول الوزراء الحقيقيين للموسيقى تؤدي إلى رغبة ساليري لقتل موزارت. ومع ذلك، فإن الفعل لا يجلب له متعة، لأن العبقرية والشرور غير متوافقة. البطل صديق مقرب من الملحن، فهو يقترب دائما ويتواصل عن كثب مع عائلته. ساليري هو قاسي، مجنون، مغطى بشعور بالحسد. ولكن، على الرغم من كل الميزات السلبية، في الإجراء الأخير، يستيقظ شيء خفيف فيه وفي محاولة إيقاف الملحن، فإنه يدل على هذا القارئ. صالييرا بعيدا عن المجتمع، وحيدا وسولين. يكتب الموسيقى من أجل أن تصبح مشهورة.

رجل عجوز مع الكمان

(M. A. VRubel "Mozart و Salieri الاستماع إلى لعبة الكمان الأعمى"، 1884)

رجل عجوز مع الكمان - البطل يرشد الحب الحقيقي للموسيقى. إنه عمياء، يلعب مع الأخطاء، هذه الحقيقة غاضبة سالييري. رجل عجوز مع الكمان الموهوبين، وقال انه لا يرى الملاحظات والجمهور، ولكن لا يزال اللعب. على الرغم من كل الصعوبات، فإن الرجل العجوز لا يرفض شغفه، وبالتالي تظهر أن الفن متاح للجميع.

تحليل العمل

(الرسوم التوضيحية I. F. Rerberg)

تتكون المسرحية من مشاهدتين. تتم كتابة جميع المونولوجات والاتصالات في الآية البيضاء. يحدث المشهد الأول في غرفة سالير. يمكن أن يسمى التعرض للمأساة.

الفكرة الرئيسية للعمل هي الفن الحقيقي لا يمكن أن يكون غير أخلاقي. تلوح المسرحية بالمسائل الأبدية للحياة والموت والصداقة والعلاقات الإنسانية.

استنتاجات المسرحيات موزارت وسلالي

Mozart و Salieri - العمل الشهير في A. S. Pushkin، الذي جمع حياة حقيقية، الانعكاسات الفلسفية، الانطباعات السيرة الذاتية. اعتقد الشاعر أن العبقرية والشرور كانت أشياء غير متوافقة. لا يمكن للمرء وجود مع آخر. في مأساةه، الشاعر يظهر بوضوح هذه الحقيقة. على الرغم من إبداعها، يؤثر العمل على مواضيع مهمة، والاشتراك مع النزاعات المثيرة، وخلق قصة فريدة من نوعها.

اكتب مقالا كبيرا، وهو مقال مثير للاهتمام مع كبحه موضوع معين، من الصعب حفر عميق، ولكن حفرة ضيقة. كانت مواضيع المقالات المقترحة ضيقة جدا بالنسبة لي: لقد قدموا فكريا، لم يمنحها بحرية لتطويرها، وبالتالي اخترت مجانا. أود أن أسميها مثل هذا: "موضوع الحرية في" موزارت وساليري "بوشكين".

موضوع الحرية في "موزارت وسلالييري" بوشكين

هذا الموضوع مثير للاهتمام بالنسبة لي ما يؤثر على الأسئلة، والإجابات التي تكون غامضة.

بالنسبة إلى Pushkin، رجل يمكن استدعاؤه مجانا للغاية، هذا الموضوع مهم جدا وترتفع في العديد من أعماله.

"Mozart و Salieri" - العمل الذي يواجه فيه شخصان، واثنين من موظفي العالمين، وعليهما، علاقات مختلفة إلى الحرية. النظر في ما يعنيه أن تكون حرا للمسلالي. ليس بالصدفة أن هذا البطل هو أول من يظهر في العمل، وأول شيء نسمعه هو محادثة عن نفسك:

بالنسبة لي أنها واضحة جدا باعتبارها غاما بسيطة

لقد ولدت مع الحب للفن

لقد استمعت واستمعت - الدموع

تدفقات غير مقصودة وحلوة

التغلب على

أنا مبكر الشدائد والحرف

أنا وضعت الفن المناسب،

حصلت على حرفي

يمكن القول بأن هذا نموذجي للدراما، حيث يجب أن يتخيل البطل نفسه، أخبر نفسه عن نفسه. Mozart أيضا في كثير من الأحيان يطبخ "أنا". لكن سالييري لديه هذا الضمير الشخصي يبدو وكأنه تعويذة، مما يسرع من جميع الشقوق، خاصة في الخط:

أنا أعلم أنني!

من المهم أيضا أنه في الأسطر الأولى من مسرحية سالر، لا تركز فقط على زوجه، ولكن على الفور تعارضها "كل"، رأي الحشد:

الجميع يقول: لا حقيقة على الأرض،

ولكن بالنسبة لي

من المهم أن يعارض الرأي الشخصي في ساليري ليس فقط للإيمان بالإنسان، ولكن أيضا إلى أعلى القوات: "لكن الحقيقة ليست أعلى".

اتضح أن ساليري يضع نفسه كحكم على العالم كله: سواء من قبل الإنسان والإلهي. في النسخ المتماثلة له، يركز دون وعي على أن معتقداته ليست مجرد رأي، لكن المعرفة التي لا تسمح بأي شك. كأمثلة، مثل هذه الخطوط مناسبة مثل:

لكن الحقيقة ليست أعلى

من الصعب على الخطوة الأولى

ومملة الطريق الأول

يفهم صاليري الحرية، باعتبارها استقلال تام عن الجميع وكل شيء. علاوة على ذلك، كاستقلال لا يسمح بجهة نظر أخرى. قرر سالييري بالفعل كل شيء، وقضاه بثقة للجميع، يستيقظون حتى بأعلى قوة:

أين هو الصحيح

السؤال ينشأ: ماذا يبني العالم له؟ Salieri نفسه يحكي عن ذلك في المسرحية:

أضع الفن المناسب

أعطى مطيع، الطلاقة الجافة

أنا متواضع الموسيقى مثل جثة. يعتقد

أنا الجبر الوئام ...

من هذه الخطوط، من الواضح أن Salirieri فيما يتعلق بالموسيقى يشبه المالك. كما يملك السيد الأداة، لذلك يريد Salieri امتلاك عناصر الموسيقى. لقد اكتشف جهازها، أتقن هذه التقنية. كان لديه شعور بأنه يمتلك عناصر الموسيقى تماما، ويمكنه أن يأخذ، وتمرير، وتطوير الموسيقى، كشيء أدلى به السيد. إنه يعتقد أنه لا يوجد خيار في عناصر الموسيقى التي يقتصر عليه. وفي هذا Salieri يرى ويوافق على حريته.

ومن المثير للاهتمام، ما، بالنظر إلى نفسها مع الموسيقى المتقدمة، يسعى سالييري إلى الخضوع لنفسه والحياة، ومصير الناس، لتوجيه تطوير الفن. يشهد بوشكين الاتصال هنا، التحولات من فكرة إلى أخرى. ضع نفسك في العالم، على عناصر الموسيقى، ساليري يضع نفسه على حياة الإنسان. بعد أن جعل الحقيقة نسبية (لا توجد حقيقة على الأرض ...)، يبدأ في تأكيد حقيقته بنشاط. حرية سالير ترفض حرية موزارت.

يمكن موزارت مراقبة حرية مختلفة تماما. نلتقي موزارت في مجموعة واسعة من الروابط مع العالم، فيما يتعلق به جزء منه، على الرغم من أنه لا يمنعه من الشعور بمفرده.

خطاب موزارت مختلف تماما عن خطاب سالر. على الفور هناك شعور بأن لا يمتلك Mozart الموسيقى، والموسيقى تملكها. ليس بالصدفة التي يختارها pushkin مثل هذه التعبيرات لموزارت:

جدة في الليل

الأرق Tomila لي ...

جئت إلى مانع اثنين - ثلاثة أفكار

أنا أردت

نسمع من رأيي ...

لذلك، نسمع التصاميم السلبية الصلبة في خطب موزارت. وحتى:

بلدي requiem يقلقني.

تملك الموسيقى موزارت، وهي تحل مصيره، لأنه حتى جاء Requiem بعده ...

يمكنك أن تقول هذا: أين هي الحرية هنا؟

استثمر موزارت أ. بوشكين كلماته ومواضيعه المفضلة:

نحن القليل محظوظا

المهملة الفائدة الحقير

الكهنة الجميلة الموحدة ...

كلمة "الخمول" بمعنى معين هو مرادف "مجاني". "الخمول" فارغ، تحرر من شيء ما. ما هو موتسكارت المجاني، على عكس سالييري؟ من كل ما يتحكم في Salieri: من ضيق وحيدا، أنا، من قوة السبب، المنطق، "الجبر"، الذي يديره سالييري. من الرغبة في أن تكون الأفضل ("مثلك نعم")). موزارت مرتبط بالعالم بأسره، فليس من خلال الصدفة في مسرحية قصيرة وزوجة، وصبي، وظهر رجل قديم أعمى في مسرحية قصيرة. يشير موزارت باستمرار إلى وجهة نظر سالييري، وهو في الحوار معه، ومع العالم كله. هذه الاتصالات نفسها يمكن أن تبقي شخص من أي "شر".

تلخيص، سأقول ما يلي: الحرية يمكن أن تهدف إلى حد ذاتها ومن نفسه - إلى العالم. الأول - يستعبد الشخص نفسه، ولا يجعل الرجل كلي. ويتحول بسهولة إلى جريمة. الحرية الثانية ليست ملحوظة من قبل. الحوار مع العالم، والانفتاح لشخص آخر، والوعي، وجهة نظر - يملأ شخصا بقوة حياة، الحب، يسبب الرغبة في خلق الخير.

الفن يحدث ليس من قبل شخص واحد. الشخص الذي أغلق نفسه لن يخلق أبدا عمل رائعا. إنه مثل "رقائق، مكتملة حول الفراغ الخاصة بهم." ليس ذلك بالصدفة التي حققتها للبلير شهرة، لكن في أي مكان في بوشكين ليس لديها أي شيء يؤثر على فنه على الناس. موسيقى الموسيقى تسبب الدموع. يتم إنشاؤه من قبل شخص نفسه مجانا وبالتالي فإن هذه الموسيقى نفسها يمكن أن تغير الشخص، مجانا لتمريرها. إن تلميح هذا هو في نهاية المسرحية، حيث ساليري، الاستماع إلى RequiMM، ليس مجرد تبكي. هو لأول مرة، تحت تأثير هذه الموسيقى، والشك في بلده، الشيء الصحيح. يعالج أولا مع مسألة حقه.

سمة البطل

Mozart - الشخصية المركزية للمأساة A. S. Pushkin "Mozart و Salieri" (1830). Pushkinsky M. بقدر ما بعيد عن فولفغانغ أماديوس موزارت (1756-1791)، وكيف والمؤامرة بأكملها للمأساة، بناء على الأسطورة (دحض الآن)، كما لو أن موزارت تسمم من قبل أنطونيو سالييري، الذي تغذيه تحترق الحسد. التعليق المعروف من قبل بوشكين، بشأن مفهوم المأساة: "الحسد الذي يمكن أن يضرب" دون خوان "يمكن أن يسمم خالقه". في هذا البيان، الكلمة الرئيسية هي "يمكن" الافتراضية، مما يدل على الخيال الفني. ويرد هذا المؤشر في "أخطاء" بوشكين فيما يتعلق بأعمال موزارت المذكورة في المأساة (على سبيل المثال، بعد عبارة "أعمى مخبأة في المطعم لعبت Voi Che Sapete"، ملاحظة "الرجل العجوز يلعب أرييا من دون جوان" ؛ في الواقع هو صف من شيروبينو من "حفل الزفاف فيجارو"). بغض النظر عن أصل هذه الأخطاء (فهي عشوائية أو متعمدة)، فإن التأثير الذي أنشأه من قبله ينجذب الفيلم الوثائقي للمصور. يتم تقديم صورة M. في مأساة اثنين: مباشرة في العمل وفي مونولوجات سالييري، الذين يفكرون فقط في ذلك، في حين تبقى وحدها مع نفسه، تآكل من قبل الحسد "عيد الخمول"، عبقرية غير مهم "ليس كمكافأة" للأعمال والاجتهاد. M.، كيف يتم الكشف عنها في العمل، بالقرب من صورة لفظية تتكون من سالييري. هو والمشي، و "الجنون"، موسيقي، خلق تلقائيا، دون أي جهد عقلي. م. لا وظل الفخر نسبة إلى عبقريتها، لا يوجد شعور بالمنتخب الخاص، الذي يغمضه Salieri ("لقد اخترت ..."). كلمات سالييري الرايونية: "أنت، موزارت، إله" - أنه يصب نسخة طبق الأصل من السخرية أن "إلهي كانت جائعة". م. سخية للغاية للناس، ما هو مستعد لرؤية العباقرة تقريبا في كل شخص: في سالييري، وفي بوالرسش، ولكن بالنسبة للشركة وفي حد ذاتها. حتى الكمان الشارع مثير للسخرية في عيون م. معجزة: إنه رائع من هذه اللعبة، سالييري هو الإلهام الرائع م. عالم صوائي ازدراء. كرم M. يشبه بساطته وكلاسته الطفل. الطفل في pushkinsky m. لا علاقة له بالطريقة تخطي الطفل المألوف في 80s P. P. sheffer "amadeus"، الذي تم إحضاره من قبل طفل متقلب ومتشور، وقاحة مزعج وأخلاقا سيئا. Pushkin M. في صبيانية مفتوحة وملكية ملابس داخلية. ميزة رائعة - في M. لا توجد شقق متماثلة، وضوحا "إلى الجانب" والتعبير عن "الأفكار الخلفية" عادة. م- لا توجد هذه الأفكار فيما يتعلق باليري، وهو، بالطبع، لا يشك في أن "وعاء الصداقة" قد تسمم. في صورة M. وجدت تعبير عن مثالي بوشكين من "الشاعر المباشر"، الذي "يشكو من الروح في الألعاب المورقة ويبتسم في منطقة ممتعة والحرية من المشهد الباحث". كان "الشاعر المباشر" في مواجهة M. تم منح أعلى الحكمة أن "... العبقرية والشرور - شيئين غير متوافقين" - الحقيقة التي لم تفهمها سالييري.

موزارت:

انتظر: ها أنت

إيوي لصحتي.

لكن إله كان جائعا.

إنه عبقرية، مثلك نعم.

والعبقرية والشرير هي الأشياء غير مكتملة.

الصحة، صديق.

للحرف الصادق

ربط موزارت وساليري,

ولدان من الانسجام.

كلما شعر الجميع القوة

انسجام! ولكن لا: ثم لم أستطع