الواقعية هو اتجاه في الأدب والفن الذي يسبب الغرض من الاستنساخ الصادق للواقع في ميزاته النموذجية. وجاء هيمنة الواقعية أعقب عصر الرومانسية والرمزية السابقة.
1. في وسط عمل الواقعيين، الواقع الموضوعي. في انكسارها من خلال Worldview من غطاء محرك السيارة. 2 - تعرض صاحب البلاغ المواد الحيوية لمعالجة Pilh. 3. المثالي هو الواقع نفسه. حياة جميلة. 4. يقول الواقعي إلى توليف من خلال التحليل
5. مبدأ النموذجي: البطل النموذجي، وقت محدد، الظروف النموذجية
6. اكتشاف العلاقات السببية. 7. مبدأ هذه التاريخية. الواقعيون الذين يواجهون مشاكل الحاضر. تقديم التوسع في الماضي والمستقبل. 8. مبدأ الديمقراطية والإنسانية. 9. مبدأ موضوعية السرد. 10. الجمهور والسياسي والقضايا الفلسفية تسود
11. عالم نفسي
12. .. تطوير الشعر يبحث إلى حد ما 13. النوع الروماني الرصاص.
13 - تعد Pathos الاجتماعية النقدية المتفاقمة واحدة من السمات الرئيسية للواقعية الروسية - على سبيل المثال، "المراجع"، "النفوس الميتة" N.V. غوغول
14- تتميز الميزة الرئيسية للواقعية باعتبارها طريقة إبداعية الانتباه إلى الجانب الاجتماعي من الواقع الاجتماعي.
15. صور العمل الواقعي تعكس قوانين الوجود العامة، وليس العيش الناس. أي صورة من نسج الصفات النموذجية الموضحة في الظروف النموذجية. هذا هو مفارقة للفن. لا يمكن ترتبط الصورة مع شخص حي، وهو أكثر ثراء من شخص معين - من هنا موضوعية الواقعية.
16. "يجب ألا يكون الفنان قاضيا لشخصياته وما يتحدثون عنه، ولكن شاهد فقط
كتاب واقعية
في وقت متأخر A. S. Pushkin هو مؤسس الواقعية في الأدب الروسي (الدراما التاريخية "بوريس جودونوف"، قصة "ابنة الكابتن"، "دوبروفسكي"، "قصة بلكين"، الرومانية في آيات "يوجين انثرجين" في عام 1820 - 1830)
م. يو. Lermontov ("بطل وقتنا")
خامسا غوغول ("النفوس الميتة"، "مدقق الحسابات")
I. A. Goncharov ("Oblomov")
A. S. Griboedov ("جبل من الطرافة")
أ. هيرزن ("من هو المسؤول؟")
N. G. Chernyshevsky ("ماذا تفعل؟")
F. M. Dostoevsky ("الفقراء"، "ليال بيضاء"، "إذلال وإهانة"، "الجريمة والعقوبة"، "الشياطين")
L. N. Tolstoy ("الحرب والسلام"، "آنا كارينينا"، "القيامة").
I. S. Turgenev ("Rudin"، "NOSORS CEST"، "آسيا"، "الجروح"، "الآباء والأطفال"، "نوفي"، "على حواء"، "مو مو")
أ. ف. تشيخوف ("حديقة الكرز"، "ثلاث شقيقات"، "طالب"، "الحرباء"، "النورس"، "رجل في القضية"
منذ منتصف القرن التاسع عشر، فإن تشكيل الأدبيات الواقعية الروسية، التي تم إنشاؤها ضد خلفية الوضع الاجتماعي والسياسي المضارع، التي أنشأت في روسيا خلال عهد نيكولاس الأول - تختمر أزمة نظام الأقنان، التناقضات بقوة بين السلطات والشعب البسيط. هناك حاجة لإنشاء أدب واقعية، والاستجابة بحدة للحالة الاجتماعية والسياسية في البلاد.
يجذب الكتاب المشكلات الاجتماعية والسياسية للواقع الروسي. النوع من الرواية الواقعية يطور. إنشاء أعمال الخاصة بي من قبل I.S. Turgenev، F.M. dostoevsky، l.n. Tolstoy، I.A. جونشاروف. تجدر الإشارة إلى الأعمال الشعرية في Nekrasov، التي أدخلت لأول مرة القضايا الاجتماعية في الشعر. من المعروف قصيدته أن "من في روسيا تعيش بشكل جيد؟"، وكذلك العديد من القصائد، حيث يتم فهم الحياة الصعبة وغير القابلة للإصلاح للناس. الانتهاء من القرن التاسع عشر - بدأ التقليد الواقعي يتلاشى. لقد حلت محل الأدب الناقص ما يسمى. وبعد الواقعية تصبح إلى حد ما من خلال طريقة المعرفة الفنية للواقع الحقيقي. في الأربعينيات، نشأت "المدرسة الطبيعية" - عمل GoGol، وهو مبتكر كبير، اكتشف أنه حتى حالة صغيرة، مثل الاستحواذ على مسؤول صغير عن برودة، قد تصبح حدثا كبيرا لفهم أكثر قضايا مهمة من الوجود الإنساني.
أصبحت "المدرسة الطبيعية" المرحلة الأولى من تطوير الواقعية في الأدب الروسي.
المواضيع: الحياة، والأخلاق، والأحرف، والأحداث من حياة العقارات السفلى أصبح كائن دراسة "Naturalniks". كان النوع الرائد هو "المقال الفسيولوجي"، الذي تم بناؤه على "التصوير" الدقيق للحياة من مختلف الطبقات.
في أدب "المدرسة الطبيعية"، حوزة البطل، والانتماء المهني والوظيف العام، والتي ينفذها، ساد بحزم على الشخصية الفردية.
إلى "مدرسة حقيقية" مجاورة: Nekrasov، Grigorovich، Saltykov-Shchedrin، Goncharov، Panayev، Druzhinin، وغيرها.
المهمة هي إظهار بصدق واستكشاف الحياة تنطوي على الواقعية العديد من التقنيات من واقع الصورة، وبالتالي فإن أعمال الكتاب الروس متنوعة للغاية وفي الشكل، وفي المحتوى.
الواقعية كوسيلة لدرجة الصورة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. تلقى اسم الواقعية النقدية، لأن المهمة الرئيسية شهدت انتقاد الواقع، مسألة العلاقة بين الرجل والمجتمع.
إلى أي مدى يؤثر المجتمع على مصير البطل؟ من هو المسؤول عن حقيقة أن الشخص غير سعيد؟ ماذا تفعل لتغيير الشخص والعالم؟ - فيما يلي الأسئلة الرئيسية في الأدب العام، الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. - خاصه.
عالم نفسي - سمة من سمة البطل بمساعدة تحليل عالمه الداخلي، النظر في العمليات النفسية، التي يتم من خلالها التعبير عن من خلال الوعي الذاتي الهوية وموقفها للعالم، - أصبحت الطريقة الرائدة في الأدب الروسي منذ تشكيل أسلوب واقعي في ذلك ..
كانت واحدة من الميزات الرائعة لأعمال Turgenev 50s مظهر بطل في ذلك يجسد فكرة وحدة أيديولوجية وعلم النفس.
وصلت الواقعية للنصف الثاني من القرن التاسع عشر إلى رؤوس الأدب الروسي، خاصة في عمل L.N. tolstoy و f.m. دوستويفسكي، الذي أصبح الشخصيات المركزية للعملية الأدبية العالمية في نهاية القرن التاسع عشر. قاموا بخصر الأدب العالمي بمبادئ جديدة لبناء رواية اجتماعية ونفسية، وقضايا فلسفية وأخلاقية، طرق جديدة للكشف عن نفسية الإنسان في أعماق أعماقها
يتمتع Turgenev بجدارة إنشاء أنواع أدبية من الأيديولوجيين - الأبطال، والنهج لشخصية وخصائص العالم الداخلي الذي يقع في اتصال مباشر بتقييم صاحب البلاغ لموقعهم العالمي والمعنى الاجتماعي التاريخي لمفاهيمهم الفلسفية. إن عملية اندماج الجوانب النفسية والتاريخية والتطبيقية والأيديولوجية في نفس الوقت في أبطال Turgenev تماما أن أسماؤها أصبحت تسمية عديدة مرحلة معينة من تطوير الفكر الاجتماعي، وهو نوع اجتماعي معين، يمثل فئة في حالتها التاريخية، ومستودع نفسي للشخصية (روديان، بازاروف، كيرسانوف، السيد ن. من القصة "آسيا" - "الرجل الروسي على Rendez-vous").
أبطال dostoevsky في أفكار السلطة. كما العبيد، فإنها تعززها، معربا عن تطويرها الذاتي. "وجود" في روحه نظام معين، يطيعون قوانين منطقه، وتمرا مع كل المراحل اللازمة لنموها، وتحمل معارضتها لأنفسهم. لذا، فإن Raskolnikov، وهو مفهوم الذي نما من رفض الظلم الاجتماعي والرغبة العاطفية في الخير، يمر مع الفكرة، الذي أتقن كل مراحله المنطقية، كل مراحله المنطقية، والقتل ويبرر طغيان قوي الشخصية على قلة كتلة. في تأملات مونولوجية واحدة، تعزز الخططون في فكرتهم، تندرج تحت سلطتها، فقد ضياعها في دائرةها المفرومة المشؤومة، ثم، مما يجعل "تجربة" وضحايا الهزيمة الداخلية، يبدأ في البحث المحيطي للحوار، إمكانية تقييم مشترك للنتائج التجريبية.
في نظام سميكة من الأفكار، والتي تعمل في عملية الحياة وتتطور البطل، فإن شكل اتصالاته مع المتوسطة ومشتقاتها من طبيعتها، من السمات النفسية والأخلاقية لشخصيته.
يمكن القول أن جميع الحقائق الروسية الثلاثة العظماء في منتصف القرن - Tolstoy و Dostoevsky - الحياة العقلية والأيديولوجية لشخص ما يمتد كظاهرة اجتماعية ويقترح الاتصال في نهاية المطاف على اتصال إلزامي بين الناس، بدون أي تطور الوعي مستحيل.
الواقعية كاتجاه كان الجواب ليس فقط لعرض التنوير ()، مع آمالها في العقل البشري، ولكن أيضا سخط رومانسي للشخص والمجتمع. العالم لم يكن هو نفسه كما تم تصوير الكلاسيكيين و.
كان من الضروري ليس فقط لتنوير العالم، ليس فقط لإظهار المثل العليا عالية، ولكن أيضا لفهم الواقع.
الإجابة على هذا الطلب وأصبحت اتجاها واقعيا ظهر في أوروبا وفي روسيا في ثلاثينيات القرن العشرين.
تحت الواقعية يشير إلى الموقف الصادق للواقع في العمل الفني لفترة تاريخية معينة. وبهذا المعنى، يمكن العثور على ميزاتها والنصوص الفنية من النهضة أو التنوير. ولكن كاتجاه أدبي، أصبح الواقعية الروسية أدى بدقة في ثلث القرن التاسع عشر الثاني.
الملامح الرئيسية للواقعية
تشمل الميزات الرئيسية ما يلي:
- موضوعات في صورة الحياة
(هذا لا يعني أن النص هو "ختم" مع الواقع. هذا هو رؤية المؤلف للواقع الذي يصفه)
- المثالي الأخلاقي للمؤلف
- شخصيات نموذجية مع شخصية لا شك فيها للأبطال
(مثل، على سبيل المثال، أبطال بوشكين "OneGin" أو GoGol Arogrors)
- المواقف والنزاعات النموذجية
(الصراع الأكثر شيوعا من الشخص والمجتمع الزائد، الرجل الصغير والمجتمع، إلخ)
(على سبيل المثال، ظروف التربيت، إلخ)
- الانتباه إلى الدقة النفسية للشخصيات
(الخصائص النفسية للأبطال أو)
- الحياة العادية واليومية للأبطال
(البطل ليس شخصا متميزا، كما هو الحال في الرومانسية، والذي يعترف بالقراء، على سبيل المثال، المعاصرين)
- الانتباه إلى دقة وموثوقية التفاصيل
(بالتفصيل في Evgenia OneGin، يمكنك استكشاف العصر)
- غموض موقف المؤلف تجاه الأبطال
(لا يوجد تقسيم على الشخصيات الإيجابية والسلبية - على سبيل المثال، علاقة Pechorina)
- أهمية المشاكل الاجتماعية: المجتمع والشخصية، ودور الشخصية في التاريخ، "شخص صغير" ومجتمع، إلخ.
(على سبيل المثال، في رواية "القيامة" الأسد Tolstoy)
- تقترب من لغة العمل الفني للعيش الكلام
- القدرة على استخدام الرمز، الأسطورة، grotesque، إلخ. كإفصاح شخصية
(عند إنشاء صورة نابليون في سميكة أو صور للملاك والمسؤولين من GoGol).
عرض الفيديو الموجز لدينا حول هذا الموضوع
الأنواع الرئيسية من الواقعية
- قصة،
- حكاية
- رواية.
ومع ذلك، تدريجيا الحدود بينهما غير واضحة.
وفقا للعلماء، أصبحت أول رواية واقعية في روسيا "Eugene OneGin" Pushkin.
ازدهار هذا الاتجاه الأدبي في روسيا هو النصف الثاني الكامل من القرن التاسع عشر. دخلت أعمال كتاب هذه العصر خزينة الثقافة الفنية العالمية.
من وجهة نظر I. Broodsky، أصبح من الممكن بسبب ارتفاع إنجازات الشعر الروسي للفترة السابقة.
هل أحببتها؟ لا تخفي فرحتك من العالم - حصةفي بداية الدرس، يشرح المعلم الطالب جوهر مفهوم الواقعية، يتحدث عن مفهوم "المدرسة الطبيعية". علاوة على ذلك، هناك افتراضات طبيعية الكاتب الفرنسي إميل زول، وكشف مفهوم الداروينية الاجتماعية. يتم تقديم قصة مفصلة عن خصوصيات الواقعية الروسية في نهاية التاسع عشر - قرون XX المبكرة.، فإن الأعمال الأكثر أهمية من الكتاب الروس يعتبرون مما يشكلون أدب هذه الفترة.
تين. 1. صورة V. Belinsky ()
كان الحدث الرئيسي للواقعية الروسية في منتصف القرن التاسع عشر الخروج في الأربعينيات من مجموعتين أدبية - هذه مجموعة من "فسيولوجيا سانت بطرسبرغ" و "مجموعة بطرسبرغ". كلاهما خرج مع مقدمة Belinsky (الشكل 1)، حيث يكتب أن روسيا تفكيكها، وهناك العديد من الفصول التي تعيش مع حياتهم الخاصة، لا تعرف أي شيء عن بعضهما البعض. يتحدث الناس من فئات مختلفة بشكل مختلف وملابس، يؤمنون بالله وكسب حياتهم. مهمة الأدب، وفقا ل Belinsky، هي تعريف روسيا مع روسيا، وكسر الأقسام الإقليمية.
وكان مفهوم الواقعية Belinsky البقاء على قيد الحياة الكثير من الاختبارات الثقيلة. من عام 1848 إلى عام 1856، كان ممنوعا أن يذكر اسمه في الطباعة. تم سحب المكتبات أعداد "الملاحظات المحلية" و "المعاصرة" مع مقالاته. بدأت تغييرات عميقة في معسكر الكتاب التقدمي. كانت "المدرسة الطبيعية" من الأربعينيات من الأربعينيات، والتي تضمنت مجموعة متنوعة من الكتاب - Nekrasov و A. Maikova و Dostoevsky و Druzhinin، Herzen و V. Dalya - ممكن على أساس جبهة واحدة مضادة للفراد. ولكن بحلول نهاية الأربعينيات، زادت الاتجاهات الديمقراطية والليبرالية فيها.
عارض المؤلفون الفن "المخلص"، ل "الفني النقي"، بالنسبة للفني "الأبدي". على تربة "الفن النقي"، كان بوتكين، Druzhinin و Annenkov متحدا في التربة "Triumvirate". تعاملوا مع التلاميذ الحقيقيين Belinsky، مثل Chernyshevsky، وهذا بدعم من Turgenev، Grigorovich، Goncharov.
هذه الوجوه لم تعارض ببساطة الفرعى والفن السياسي. لقد تحدتوا أن الاتجاه المدبب، الذي أراد الديمقراطيون إعطاء الفن. كانوا راضين عن المستوى الذي عفا عليه الزمن، رغم أنهم بالكاد يتعرضون للتوفيق معه أثناء حياة بلنسي. كان موقفهم ليبراليا عادة، وكانوا راضين تماما عن تلك النيس "الدعاية"، التي أنشئت نتيجة للإصلاح الملكي. وأشار غوركي إلى نحو موضوعي المعنى الرجعية لليبرالية في شروط إعداد ثورة ديمقراطية في روسيا: "الليبراليون في القرن الماضي و Chernyshevsky، كتب في عام 1911، - جوهر ممثلي اتجاهين تاريخيتين، وقواتهما التاريخية، والتي منذ ذلك الحين وحتى وقتنا يحددون نتائج النضال من أجل روسيا الجديدة ".
أدب أدب منتصف القرن من XIX المتقدمة تحت تأثير مفهوم V. Belinsky واستقبل اسم "المدرسة الطبيعية".
شرح إميل زول (الشكل 2) في عمله "التجريبية الرومانية"، أوضح أن مهمة الأدب هي دراسة فترة معينة من أبطالها.
تين. 2. اميل زول ()
في أفكاره عن الرجل E. Zola اعتمدت على دراسة عالم الفسيولوجي الفرنسي الشهير K. برنارد (الشكل 3)، الذي اعتبر رجلا كخلاقا بيولوجي. اعتقد إيميل زولا أن أساس جميع تصرفات الشخص كان الدم والأعصاب، وهذا هو، الدوافع البيولوجية للسلوك تحدد حياة الإنسان.
تين. 3. صورة برنارد كلود ()
استدعاء أتباع E. Zola Darwinists الاجتماعي. بالنسبة لهم، فإن مفهوم داروين مهم: يتم تشكيل أي بيولوجية معينة، وتتكيف مع المتوسطة والكافح من أجل البقاء على قيد الحياة. إرادة الحياة، والنضال من أجل البقاء والبيئة - سيتم العثور على كل هذه المبادئ في أدب السكتة الدماغية من قرون.
في الأدب الروسي، ظهرت سويثات زولا. بالنسبة للواقعية الروسية - الطبيعية، كان الشيء الرئيسي يعكس الواقع بشكل رسمي.
بالنسبة للكتاب الطبيعيين في أواخر القرن التاسع عشر، كان من الغريب من أجل: نظرة جديدة على الفصل الدراسي، تدفق واقعي بروح الرواية النفسية.
كانت واحدة من ألمع مظاهرة أدب أدب هذه المرة هي مقال النقد أ. سوفورين (الشكل 4) "شعرنا وخيالنا"، والتي أجبت على الأسئلة "هل لدينا أدب؟"، كيف تكتب؟ " و "ما هو المؤلف؟". إنه يشكو من أن الأشخاص الجدد من أعمال هذه المرة هم ممثلون عن فصول مختلفة - يشاركون في القديم، المعتاد للأبطال الأدبيين للفصول الدراسية (يقع في الحب، الزواج، ولدت)، والكتاب لسبب ما لا يتحدثون عن الأنشطة المهنية من الأبطال. الكتاب حول فئات الأبطال الجدد غير معروفين. المشكلة الأكثر أهمية التي تواجهها الكتاب هي جهل المواد التي يكتبونها.
تين. 4. صورة سوفورين ()
"يجب أن يعرف العامل الصغير أكثر أو يجب أن يختار زاوية واحدة واحدة كتخصص ومحاولة التعامل مع ما إذا لم يكن سيدا، ثم موظف جيد"، كتب Suvorin.
في أواخر الثمانينيات، تظهر موجة جديدة في الأدب - هذا هو م. غوركي، الماركسيون، فكرة جديدة عن ما هي الاجتماعية.
تين. 5. مجموعة من الشراكة "المعرفة" ()
"المعرفة" (الشكل 5)، شراكة للنشر في الكتاب في سانت بطرسبرغ، في عام 1898-1913، نظمتها لجنة محو الأمية (K. P. Pyatnitsky، إلخ) مع الأهداف الثقافية والتعليمية. في البداية، أنتج دار النشر بشكل رئيسي كتب علمية وشعبية في العلوم الطبيعية والتاريخ والتعليم الشعبي والفن. في عام 1900، دخل م. غوركي "المعرفة"؛ في نهاية عام 1902، ترأس الناشر بعد إعادة تنظيمه. Gorky United حول "معرفة" الكتاب الواقعيين، مما يعكس مزاج المعارضة في المجتمع الروسي في أعمالهم. مراقبة في وقت قصير مجموعة من الأعمال من قبل M. Gorky (9 TT)، A. Serafimovich، A.I. كوبينا، V.V. Veresaev، Skaltal (S. G. Petrova)، N.D. Tvesova، S.A. تأسست وغيرها، "المعرفة" المكتسبة شهرة كناشر موجهة نحو الأوساط الديمقراطية الواسعة للقراء. في عام 1904، بدأ الناشر في إطلاق سراح "مجموعات" شراكة "المعرفة" (40 كتابا حتى عام 1913). وشملت أعمال M. Gorky، A.P. الشيخوف، أ. Kompanov، A. Serafimovich، L.N. andreeva، I.A. بونينا، v.v. Veresaeva وغيرها أيضا ترجمة الترجمات.
على خلفية الواقعية الحاسمة غالبية "Znenvevtsev"، من ناحية، غوركي وسيرافيموفيتش، ممثلون عن الواقعية الاشتراكية، من الآخر - أندريف وبعض الآخر، يخضع للتأثيرات خلال عقود. بعد الثورة 1905-07. تكثف هذا الملابس. من عام 1911 التحرير الرئيسي لمجموعات "المعرفة" مرت إلى V.S. mirolyubov.
جنبا إلى جنب مع إطلاق مجموعات من تركيبات الكتاب الشباب والمجموعات، تم نشر الشراكة "المعرفة" من قبل T. N. "المكتبة الرخيصة"، والتي تعمل فيها الأعمال الصغيرة من كتاب "Znenvetsev". بالإضافة إلى ذلك، في مهمة البلاشفيك، نفذت غوركي نشر سلسلة من الكتيبات الاجتماعية والسياسية، بما في ذلك أعمال ك. ماركس، F. Engels، P. Lafarga، A. Bebel، وغيرها. في المجموع، أكثر من تم نشر 300 عنوان في تداول "مكتبة رخيصة" - حوالي 4 ملايين نسخة.).
في سنوات التفاعل، التي تأتي بعد ثورة 1905-07، العديد من المشاركين في شراكة "المعرفة" نشر الكتاب الأيسر. غوركي، القسري خلال هذه السنوات للعيش في الخارج، في عام 1912 كسر مع الناشر. في الحروف، يتحدث M. Gorky بشكل متزايد عن توقيت الأدب وفائدته، أي الحاجة إلى تطوير القارئ وتغرس نظرة صحيحة.
في هذا الوقت، يتميز بالقسمة على كتابهم وغيرهم من الكتاب الآخرين، ولكن أيضا القراء. القارئ الرئيسي ل Gorky و Zagnevtsev هو قارئ جديد (شخص يعمل، بروليتاريا غير مستخدم لقراءة الكتب)، وبالتالي فمن الضروري كتابة كاتب ببساطة وواضح. يجب أن يكون الكاتب مدرسا وقائد للقارئ.
سيشكل مفهوم Kninsiew في الأدب أساس مفهوم الأدبيات السوفييت.
نظرا لأن العمل الفني المنصوص عليه في العمل الفني يجب أن يكون واضحا ومفهغا، يصبح المسار الرئيسي للأدب Znevian فن رمزي.أنا (الرمز، يتم توضيح مفهوم التجريدي بموضوع أو طريقة محددة).
لكل مفهوم: "Valor"، "فيرا"، "الرحمة" - كانت هناك صور مستدامة مفهومة من قبل القراء. في هذه الفترة، يكون الأدب عند الطلب، مثل هذه المفاهيم "الركود" و "الثورة"، العالم "القديم" و "جديد". في كل جمعية، يتم وضع الرمز الرئيسي.
ميزة أخرى مهمة من واقعية القرن التاسع عشر هو مظهر الكتاب من المحافظة: مامين سيبيرياك، شيشكوف، سفرياني، بونين، شمريل، كوبرين وغيرها الكثير. يبدو أن المقاطعة الروسية غير معروفة، غير مفهومة، في حاجة إلى التعلم. يظهر التوسع الروسي من هذا الوقت في اثنين من الأقميات:
1. شيء بلا حراك، تنفر كل الحركة (المحافظ)؛
2. شيء يبقي التقاليد، حيوية مهمة.
قصة "قرية" من بونين، "مقاطعة" زميتينا، "شيطان صغير" F. Sologuba، Stories Zaitseva و Shmeleva وغيرها من الأعمال التي تخبر عن حياة المقاطعة في ذلك الوقت.
- الطبيعة ().
- "المدرسة الطبيعية" ().
- اميل زول ().
- كلود برنارد ().
- مجموعه داروين الاجتماعيه ().
- arzybashev m.p. ().
- Suvorin A.S. ().
ناشر الشراكة "المعرفة"
أما بالنسبة لأكبر كتاب واقعي روسي، فإنهم يتميزون باهتمام تفاقم في مشاكل أيديولوجية، والبحث عن قيم روحية وأخلاقية أعلى لتحويل الحياة. وفقا ل yu.m.lotman، في الغربية الأوروبية الرومانية "نحن عادة عن تغيير مكان البطل في الحياة، ولكن ليس حول تغيير نفس الحياة، ولا البطل نفسه". على العكس من ذلك، فإن الرواية الواقعية الروسية "تضع المشاكل عدم تغيير موقف البطل، ولكن تحول جوهره الداخلي، أو تغيير الحياة المحيطة، أو أخيرا، والآخر".
وعلى الرغم من أن المدرسة تتم دراستها بشكل رئيسي من خلال عمل الواقعية الروسية، إلا أنه يتبع مرة أخرى بكل اليقين للتأكيد على: الواقعية تنشأ في الأصل في أوروبا الغربية كوسيلة للدراسة الفنية للمليين الداخليين الكامنة في مجتمع برجوازي جديد. وفقط الواقع الواقعية تحصل على أهمية أوسع وعالمية، فإنها تنطبق على الأدبيات الوطنية الأخرى، على تلك البلدان التي كانت فيه الوضع الاجتماعي - التاريخي والروحية والثقافية مختلفا إلى حد كبير مما كانت عليه في الغرب (بطريقة مماثلة، بالمناسبة، القضية مع الآخرين الاتجاهات الأدبية).
عودت إلى الواقعية الروسية، نلاحظ أنه لا ينشأ فقط في وضع اجتماعي اجتماعي آخر، ولكن أيضا على مرحلة Dobuzhuaz مختلفة بشكل أساسي: بعد كل شيء، أي مجتمع بورجوازي المتقدمة، روسيا لم تعرف أبدا. وأشارت الواقعية الروسية، وبالتالي فإن الواقع التاريخي المختلفة، المجتمع، في كثير من النواحي تتفاجر من قبل العلاقات العامة البطريركية. لا عجب الكتاب الغربيين، النقاد، النقد الأدبي صادفوا في وقته رغبة الكتاب الروس في الصورة، بادئ ذي بدء، وليس الأفراد، ولكن المجموعات، والمجموعة، والكبح، ملحمة الوعي الروسي بشكل عام - الخصائص التي نظرو إليها نتيجة لها القديم. وبالمثل، ميز العالم الرسمي للقرن العشرين E. Auerbach وعي كتاب ريديستان الروسي في القرن التاسع عشر ك "Dobzhuaznaya أو غير مرتجعات"، طبيعيا ل Dobzhuaznaya Russia.
هذا مرتبط أيضا بالسرعة الخاصة لتطوير الواقعية الروسية، ديناميكية لها.
نرى أن الاختلافات بين ما يسمى "الخيارات الوطنية" (الأصناف) من الواقعية يمكن أن تكون مهمة للغاية. لا تقل اختلافات كبيرة بين المراحل، ومراحل تطوير هذا الاتجاه الأدبي. كما هو الحال في الأدب الروسي وفي أوروبا، يميز عادة بين عصر تكوين وتشكيل الواقعية (النصف الأول من القرن العشرين) وعصر النضج، أعلى هداية (النصف الثاني من القرن). ولكن في كل واحد منهم، يمكنك التمييز بينها، في كثير من النواحي ليست مشابهة للمراحل، مستوى التطوير. وبالتالي فإن الواقعية هي هذه الظاهرة متباينة داخليا، وتغير بسرعة وديناميكية.
... بالنسبة لي، كان الخيال دائمافوق واقعية وحب أقويلقد واجهت في الحلم.
L.N. أندريف
الواقعية، كما تعلمون، ظهرت في الأدب الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر وعلى مدار القرن موجود في تدفقها الحرج. ومع ذلك، فإن الرمزية التي أعلنت نفسها في 1890s - أول اتجاه حديثة في الأدب الروسي - عارض بشكل حاد نفسه بالواقعية. بعد الرمزية، نشأت اتجاهات غير واقعية أخرى. انها تؤيد حتما إلى التحول النوعي للواقعية كأسلوب صورة الواقع.
أعرب الرموز عن رأي مفاده أن الواقعية تنزلق فقط على سطح الحياة وعدم القدرة على اختراق جوهر الأشياء. لم يكن موقفهم لا لبس فيه، ولكن منذ ذلك الحين بدأ في الفن الروسي المواجهة والتأثير المتبادل للحداثة والواقعية.
تجدر الإشارة إلى أن الحداثة والواقعاء، والسعي الخارجي إلى الصمت، يمتلك داخليا من الطموح العام إلى المعرفة العميقة والأساسية للعالم. ليس من المستغرب أن يكون كتاب السكتة الدماغية من الأعمار، الذين أصدرو أهميوهم، يفهمون مدى إغلاق إطار الواقعية المتسقة، وبدأ في استكشاف أشكال الرواية المتزامنة، مما يتيح الجمع بين الموضوعية الواقعية مع مبادئ رومانسية وانطبوب ورمزية وبعد
إذا كان الواقعيون في القرن التاسع عشر، فقد تم إيلاء اهتمام وثيق الطبيعة الاجتماعية للرجل ثم قام واقعي القرن العشرين بتصحيح هذه الطبيعة الاجتماعية العمليات النفسية، اللاوعيالتعبير عن تصادم العقل والغريز والذكاء والمشاعر. ببساطة، أشارت واقعية بداية القرن العشرين إلى تعقيد طبيعة الشخص، بأي حال من الأحوال لا يمكننا إلا أن نكون فقط لكونه الاجتماعي. إنها ليست بالصدفة في KUPRIN، وبونين، والخطة المريرة للأحداث، والبيئة المحيطة بها بالكاد ملحوظ، ولكن يتم تقديم تحليل متطور للحياة العقلية للشخصية. يتم توجيه مظهر حقوق الطبع والنشر دائما خارج الوجود المكاني والأزماني للأبطال. من هنا - ظهور الفولكلور، الدوافع التوراتية والثقافية والصور، مما جعل من الممكن توسيع حدود السرد، وجذب القارئ إلى الكفتالية.
في بداية القرن العشرين، أربعة في إطار الواقعية تدفق:
1) الواقعية النقدية تواصل تقاليد القرن التاسع عشر وتتأكيد على التركيز على الطبيعة الاجتماعية للظواهر (في بداية القرن العشرين، وهذا يعمل أ. شيخوف و L.N. Tolstoy)
2) الواقعية الاشتراكية - مصطلح إيفان جرونسكي، الذي يدل على صورة الواقع في تنميته التاريخية والثورية، تحليل النزاعات في سياق النضال الطبقي، وأصرفات الأبطال - في سياق الاستفادة من الإنسانية (الأم "م. غوركي، و في وقت لاحق - معظم أعمال الكتاب السوفيتي)،
3) الواقعية الأسطورية كان لا يزال في الأدب القديم، ومع ذلك، في القرن العشرين بموجب M.R.R. بدأوا في فهم صورة وفهم الواقع الحقيقي من خلال انتشار المؤامرات الأسطورية الشهيرة (بالأدب الأجنبي مثالا مشرقا يخدم الروماني J. Joyis "Ulysses"، وفي الأدب الروسي لبداية القرن العشرين - القصة " يهوذا israariot "ln andreeva)
4) الطبيعية غير مناسب صورة واقعية مع احتمال هامشي والتفاصيل، في كثير من الأحيان القبيح ("ياما" أ. كورين، "سانن" M.P. Arztsybasheva، "مذكرة الطبيب" V. Veresaeva)
تسبب الميزات المدرجة في الواقعية الروسية العديد من النزاعات حول الطريقة الإبداعية للكتاب الذين حافظوا على ولاء للتقاليد الواقعية.
مر يبدأ بالنثر العصبي ويأتي إلى إنشاء مسرحيات اجتماعية وروايات، يصبح محاميا الواقعية الاشتراكية.
خلق اندريفا كان دائما في حالة الحدود: اعتبر الحداثة أنه "واقعي محترف"، وبالنسبة إلى الواقعين، بدوره، كان "رمزية مشبوهة". يعتقد أن نعتقد أن نثره واقعي، والتجهيزات هو الحداثة.
zaitsev، إظهار الفائدة في الروح Microstasses، خلقت النثر الانطباعية.
محاولات النقاد لتحديد طريقة فنية بونين. أدى إلى حقيقة أن الكاتب نفسه قارن نفسه مع حقيبة، مطلي بعدد كبير من الملصقات.
أشار العالم المعقد للكتاب الواقعيين، الشاعرون المتعدد الاتجاهات لأعمالهم إلى التحول النوعي للواقعية كوسيلة فنية. بفضل الهدف المشترك، فإن البحث عن حقيقة أعلى - في بداية القرن العشرين كان هناك تقارب للأدب والفلسفة، المبينة في عمل dostoevsky و l. tolstoy.
مقالات مماثلة
