A szín egy csodálatos és összetett dolog, ami varázslatosan bennünket hat, ami olyan eredeti és szükséges, mint maga a napsütés. Sok tudós és természettudós megpróbált tanulmányozni a színt és rendszerezni a tudást. Közülük Sir Isaac Newton, Johann Wolfgang Goethe, Johannes Itten és sokan mások. A teljes könyv mennyisége a színtudományra összpontosít, de „felfelé” megyünk, hogy megtudjuk, mit kell tudni az első ismerősének színéről.
Ez jó ellentétben áll semleges színekmert a vörös életet ad nekik. Negatív aspektusa az, hogy agresszív kapcsolatot generálhat, akár haragot is okozhat. Energetikus, impulzív, aktív, szép. Van néhány piros hatása, de kisebb mértékben. Ez egy fehér forró, meleg és fényes szín. Serkenti a relaxációt, a vitalitást, a szórakozást és a mozgást. Csökkenti a fáradtságot, serkenti a légzőrendszert és segít a kalcium helyesbítésében. Ez kedvez a jó kapcsolatnak a test és az optimizmusot felvető szellem között.
Szóval, Sir Isaac Newton 1676-ban egy prizmán átengedte a napsugárzást, és egy színspektrumot kapott, amelyet feltételesen 7 színre osztott.
Valójában azt látjuk, hogy az objektumoknak csak egy vagy több színük van, mert a fehér fény rájuk esik, és a hullámai egy részét az objektum anyaga elnyeli, a másik része pedig a szemünk retináját tükrözi. A látott objektum színe a világítás színétől, az objektum távolságától és az azt körülvevő tárgyak színétől függően változhat.
Ez a kommunikációra, az egyensúlyra, a biztonságra és a bizalomra vonatkozik. A megnyugtató és stimuláló, nyugtató és bosszantó lehet. Elősegíti a csapatmunka, a kapcsolatok és az unió támogatását. Ideális azokon a helyeken, ahol a család beszélni fog és élvezni fogja a céget. Serkentő hatásának köszönhetően gyorsétteremben is használják, mivel megnyitja az étvágyat és gyors népességforgalmat biztosít. Használja ezt a színt, ha meg akarja szakítani az akadályokat, felkelteni a belső lelkesedést és szórakozni az életben.
Ebből következik egy másik hasznos megfigyelés a bal és jobb félteke aktivitásával kapcsolatban. Egyrészt tudomhogy a fák lombjai zöldek, és az ég kék. Ez elmondja a bal féltekét, amely az egyszerűsítésért és rendszerezésért felelős. Másrészről, átkapcsolva a "jobb félteke" módra, látomhogy a körülöttem levő tájban a lombozat teljesen tetszőleges színekkel bírhat - lila és kék között, és az ég lehet citrom vagy zöldes, és nincs jogom figyelmen kívül hagyni ezt a tényt. Gyermekrajzainkban a fű mindig zöld, és az ég mindig kék. De most megtanuljuk megfigyelni és nyomon követni az összes természetes színválasztékot.
Ez a napfény színe. Hőt termel, jó humort és örömöt okoz. Ez a legvékonyabb meleg színekPozitív energizálóként működik, amely nem válik agresszívvá, erőt adva az emésztőrendszernek és az izmoknak. Serkenti a látást és hat az idegrendszerre. Ez a szellemi tevékenységhez és a kreatív inspirációhoz kapcsolódik, mert felidézi az értelmet és fáradtsággátló hatású. meleg sárga tónusok enyhíti az ideges izgalom bizonyos állapotait, ezért ezt a színt a pszichoneurózis kezelésére használják.
Meleg és hűvös színek
A festészetben megfigyelhető, látni és átadni képes, a színek természetes sokfélesége fontos, mert a festészet színének kifejező funkciója van, azaz a forma, összetétel stb. szándékunk kifejezése. Egyetértek például abban, hogy a meleg, vörös-narancssárga színben lévő kép egy benyomást kelt, és a kép hideg, kék-zöld színben - teljesen más.
A sárgát széles körben használják a hozzáférési területeken, a szociális helyiségekben és az osztálytermekben. Jellemzői szempontjából hideg éghajlaton ajánlott a "hőtermelés". A tartományon alapuló színek sárga virágok, többnyire semleges és könnyen használható. A sárga szín túlzott használata az informális érzetet teremt. Ez a legnehezebb szín az emberi szem megjelenítéséhez.
Ez nyugtató, hipnotikus, leírhatatlan szín. Hatékony az ideges ingerlékenységre, az álmatlanságra és a fáradtságra. Csökkenti a vérnyomást, csökkentve a szívfrekvenciát. Hígítja a kapillárisokat, eltávolítja a neuralgiát és a migrént. Zöld szín - nyugtató szín, segít pihenni és erősíteni a megjelenést. Hozzon békét, biztonságot és reményt. A termékenységet szimbolizálja, gyógyítja és megújítja. Hűvös és nedves, bátorítja a férfiakat egy kis türelemre. A természetes zöld a klorofill pigment, amely segít a növényeknek a napenergiát felszívni a főzéshez.
Amint már említettük, meleg színek A színek vörös és sárga gamma, hideg - kék és zöld gamma színei. De a hő és a hideg nem abszolút jellemző, hanem relatív. Ha összehasonlítja a piros és a narancssárga színt, a piros melegebb lesz. Ha összehasonlítjuk a sárga-narancsot és a citromot, a sárga-narancssárga lesz melegebb. A vöröses lila melegebb, mint a tiszta lila (köszönhetően a piros altonnak), és a türkiz melegebb, mint a tiszta kék (benne van egy sárga alpálya, ami melegséget ad).
Éppen ezért fontos a növényi élet szempontjából, ami a szín és a fény közötti természetes kapcsolat példája. A meleg színek semlegesítésére szolgál. Bármelyik környezetben meg kell határozni, hogy a színekben törölközőket vagy részleteket kapjon, mivel tisztítja és energiát ad a testnek. Ez az emberi szem által megjelenített legegyszerűbb szín.
Ez az a szín, amely tonizáló hatásával növeli a vérnyomást az artériák összehúzódása miatt. Antiszeptikus, gyulladáscsökkentő és összehúzó hatású. Rheumatikus körülmények között is megmutatja hatékonyságát. Az érzelmi személy számára a kék nyugtatóbb, mint a zöld. Nyissa meg az elmédet, békét és nyugalmat biztosítva. A kék a legmerészebb hideg színek, komolyságot, bizalmat és nyugalmat ad. Ennek oka a negatív energiák összeomlásának lehetősége.
Itt jön a kapcsolat, amelyben a spektrum színei egymással vannak, és mit kell tennünk ezzel a tudással.
A türelem elősegíti a kedvességet és a nyugalmat, bár a túlzott kitettség fáradtságot vagy depressziót okoz. Ez egyike a kedvenc színeknek, de nehezen használható a szobák kialakításában. Ideális a gyermekszobában, mivel segít megnyugtatni az energiát. Javasoljuk a meleg színek használatának egyensúlyát is.
Színosztályozás a nézőre gyakorolt pszichológiai hatás alapján. Hogyan válasszuk ki a termék színeit. A fogyasztó erre a témára adott válaszának megértésének fontossága. A szívre, a tüdőre és az erekre hat. Növeli az izom- és szövetrezisztenciát. A kreatív erő bármilyen szögből kibővül. Ez jó hatással van az isziatai problémákra. Csökkenti a lisztet, a fóbiákat és a félelmet. Lila fény a vörös és tónusos kék stimuláló hatása előtt. Ez az intuícióval és a lelkiséggel kapcsolatos rejtély, amely érzelmeket és hangulatokat érinti.
Mint ismert, van 3 elsődleges színamely más színek keverésével nem érhető el, hanem amelyek összetettebb színek összetevői. Ez az a piros, sárga, kék. Ezen ismeretek alapján a svájci tudós, művész és pedagógus Johannes Itten 12 magánszemélyt fejlesztett ki színes kerék. A kör közepén egy háromszög látható, amelynek csúcsain három elsődleges szín van, és a kerület mentén különböző arányokban keverednek össze. sárga→ sárga-narancs → narancs → piros-narancs → a piros és így tovább).
Ez egy kissé melankolikus szín is. Korábban a magas ár miatt a királyi család színe lett, és ezért még ma is lenyűgözően pompás és csodálatos. Ez egy nagyon bonyolult hang, amit a díszítés során használhatunk, mivel kétértelmű és bizonytalan. Nem ajánlott festeni az egész környezetet ebben a színben, de az egyik fal csodálatos változást biztosít a meleg színekkel teli környezetben. Kék tónusú, ideális a meditációs oldalak számára.
Ez az összes szín és a fény abszolút jelenléte. A keleti emberek számára ez az a szín, amely szimbolizálja a túlélést vagy az egyik életről a másikra való váltást. Tisztító szín, tisztaság és érzés érzése. Segít megszabadulni a szomorú és szomorú. Ő képviseli az isteni szeretetet, serkenti az alázat és a kreatív képzelet. Ez akkor használható, ha a környezetet nagy mennyiségben díszíti a környezet túlterhelése nélkül. Modern és hűvösnek tűnik, de ne feledje, hogy a fény 80% -át tükrözi, ezért ajánlott kevesebb fényt használni, mint más színekkel vagy kissé intonációval.
Kapcsolódó és kontrasztos színek
Szóval a színek, amelyek pontosan egymással szemben helyezkednek el, egy kört hívnak ellentétesvagy további. További színek (piros, zöld, sárga, lila, kék, narancssárga) jönnek létre egymás között. maximális szín kontraszt. Elvileg minden szín, beleértve a kiegészítő színek összetevőit is (pl. sárga- zöld és kéklila, kék zöld és piros- narancs, stb.), de további színek esetében a kontraszt eléri a csúcsát. Tehát, amikor használjuk kontrasztos színekösszetételünkben kölcsönhatásuk maximális kifejezést biztosít.
A fehér optimális, így a környezet széles és világos. Hagyományosan a fekete a sötétséghez, a kétségbeeséshez, a fájdalomhoz, a formalitáshoz és az ünnepélyhez kapcsolódik. A szín és az összes fényérzet hiánya a fény ellentéte, mert mindent összpontosít. Ez a szomorúság színe, és meg tudja határozni mindazt, ami rejtett és fátyolos. Ez a szín is jelöli a hatalmat, és a modern korban a rejtélyt és a stílust jelöli. A fekete-t kis mennyiségben kell használni, például tartozékokat, alkatrészeket és tereket, ahol nem marad sokáig.
Ha nagy mennyiségben használják, túlnyomó lehet, és mivel a fényt elnyeli, további fényt kell telepíteni. Minden dolgot összeegyeztet, és nem befolyásolja más színeket. Eleganciát, tiszteletet, bánatot, unalmat, öregséget fejezhet ki. Ez egy semleges és kissé árnyékos szín. Ez segít a szellemi és szellemi értékek hangsúlyozásában. Ha túlságosan a környezetben használják, akkor ez unalmasnak és unalmasnak tűnik. Nagyon érdekes használni a dekorációban, ellentétes és világos színekkel kiegészítve.
ha kontrasztos olyan színek vannak, amelyek egymással szemben vannak színes kerék, a színek egymás mellé kerülnek összefüggő (mondjuk, az egész tartomány sárga és piros-narancssárga, nem éri el a vöröset, vagy az egész tartomány a sárga-zöldtől a kék-zöldig, nem éri el a kéket). Ellentétben a kontrasztos színek kombinációjával, a kapcsolódó színek kombinációja a nyugalom, a stabilitás, a visszafogottság, a monotonia hatását okozhatja. Ez az egyik alapelve annak, hogy a festék színét használják.
Egy másik szempont, amit figyelembe kell venni, az a kontraszt, amelyet akkor hozunk létre, amikor egy másik színt helyezünk színre vagy háttérképre, vagy ha két vagy több különböző színt helyezünk az oldalunkra. Az oldal alkotóelemei közötti kontraszt témája talán a legfontosabb a tervezés során. Általános szabályként mindig a háttérben a szöveget kellően egyértelműen kell kiválasztania, hogy könnyen olvasható legyen, és ez az oldalképek esetében is fontos. Ne felejtsük el, hogy a weboldal egyik fő feladata az információk továbbítása, ezért egyértelmű és kényelmes olvasása alapvető.
Miért fontos megérteni a színek közötti kapcsolatot? Mert a festészet egyik alapelve munkakapcsolat. A kék ég ellen a sárgás építészet különösen fényesen kigyullad, és a sárgás szürke ég hátterében „ki fog menni”. Scarlet szamóca kifejezetten a zöldség hátterén fog játszani, és a kék terítőn nem lesz ilyen hatás. A fény úgy néz ki, ha a sötét közel van. Pontosan ugyanaz a kiegészítő színek egymást erősítik.
Jó kontrasztot kapunk. Egy világos háttér és sötét szövegekkel, vagy fordítva. Hűvös háttérrel és meleg szövegekkel, vagy fordítva, feltéve, hogy nem hasonlóak. Az élénk színű példa jól alkalmazható. két élénk színek együtt. Két élénk színe van a másikban.
Ez a hatás a szín megjelenésének megváltoztatására attól függően, hogy melyik fény van, ráadásul az anyag, melyet képez, vagy más szín, amely háttérként szolgál, metamerizmusnak nevezik. A következő példában két négyzetet látunk: egyet kék színű háttér és egy fekete, mindkettő egy sárga négyzet belsejében.
Fontos: további színek használata a kompozícióban (piros és zöld, kék és sárga ...) ne feledje, hogy ha az egyik szín teljes erősséggel hangzik, akkor a másodiknak "adnia kell", vagyis a hálótól, hogy bonyolultabb legyen (egy másik szín keverékével), vagy könnyebbé válik (mintha hozzáadnánk fehérhez) vagy sötétebb.
Hadd magyarázzam meg egy példával: a legvilágosabb tiszta vörös és a legfényesebb tiszta zöld kombinációja kétségtelenül "vyrviglazny" hatást fejt ki, míg a tiszta zöld egy elnémult (bonyolultabb!) És a sötétebb vörös árnyalat (= vörös-barna) meglehetősen nemesnek tűnik.
Két belső négyzete ugyanolyan sárga színű, de másképp néz ki: a kék háttér tisztasága maszkolt, fekete alapon sárga szín az összes tisztaságot és frissességet mutatja. Ugyanaz a szín a különböző háttérrel. Mindenesetre a háttér és a szöveg közötti kontraszt tárgya nehezen feldolgozható a weboldalakon, főként a képernyőn megjelenő rossz felbontás miatt, ami általában körülbelül 200 pont négyzetméterenként, ami majdnem 300-szor kisebb, mint engedélyt, amely hagyományos naplóoldalt tartalmaz.
Ezért a tipikus fehér szöveg-fekete készlet a legmegfelelőbb weblap az optimális kontraszt eléréséhez. A fekete vagy nagyon sötét háttér jó kontrasztot adhat szinte bármilyen fényes szövegszínhez, míg a színes háttér jól működik, ha ki van kapcsolva és alacsony a telítettségük, mint például a pasztell, a tompaság vagy a föld.
Színes labda
A kontrasztos és a kapcsolódó színek munkáiról a kreatív célok elérése érdekében természetesen nem feltételezzük, hogy a színeket a legteljesebb és világosabb variációjukban használjuk (amint azt az előző bekezdésben a piros és zöld példákban mutatjuk be). Bármely szín három skálán változhat: BRIGHTNESS, LIGHTNESS, SATURATION.
Másrészről nem ajánlott háttérképeket használni a weboldalakon, kivéve, hogy ez egy nagyon unalmas szín és hang, és kis mennyiségű grafikus tartalom képernyőnként, mivel félrevezetik a felhasználót és maszkolja a szöveget túlságosan és más oldalelemeket. Ezeket csak akkor szabad használni, ha a jó kutatást professzionális grafikai tervezés és más webes tervezés végzi, mert a fentieken túl jelentősen lelassítják az oldalt.
Amikor a színválasztékban a színeket választjuk, személyes ízlésnek, szabályoknak és szabályoknak tekintik színsémák nem mindig kell betartani a levélben. De természetesen vannak olyan alapelvek, amelyek egyszerűsítik a feladatot. Két nagy csoport van, amelyekben a színek széles skáláját oszthatjuk meg, és ez: harmonikus színek és kontrasztos színek.
1. fényesség - ez a színtónus tisztaságának mutatója, annál alacsonyabb a fényerő, annál nagyobb a más hangok keveréke. Spektrális (azaz, mint a prizmából vagy szivárványból eredő spektrumban) a kék szín felső részén, a skála felső részén található, a maximális fényerő kék színét összekeverjük.
2. könnyűség - Ez a hangjelzés a fehér vagy fekete irányú mozgás jelzésére szolgál. Mintha fehér vagy fekete festéket kevernénk a tiszta spektrális színbe.
Harmonikus színekkel kezdjük, és belsejében monokromatikus mintákat, azaz amikor a színt a különböző hangokkal kombináljuk. A monokróm színek az egyetlen szín telítettségének változásai, amelyeket a tiszta színtől a színkerék közepére való elmozduláskor nyerünk.
Egy másik módja lesz a harmonikus színkombinációk elérésének. Az előző bekezdésben monokromatikus színekről beszéltünk, most pedig a hasonló színek fordulata, ezek azok, amelyek egymás mellett helyezkednek el a kromatikus körben, és megosztják az árnyalatot. Amikor árnyalatokról beszélünk, tiszta színt és szomszédos színeket hívunk a kromatikus körben. Tehát sárgás-zöld és kékes zöld árnyalatúak.
3. telítettség - a szürke színárnyalat jelzője. Minél alacsonyabb a telítettség, annál több szín vált át a semleges szürke felé.
Mivel ezek a változatok nem tükröződnek a színkerékben, Philip Otto Runge-nak „továbbfejlesztett változata” volt színes labda. Itt megjelenik egy szkennelés. Képzeld el, hogy kivágod ezt a "csillagot" a papírból, és ragasztott rá a vágott vonalak mentén. A színgömb lehetővé teszi, hogy megmutassuk, hogyan mozognak a színek a könnyedségi skálán: az "északi" póluson a fehérített színek láthatóak, a "déli" póluson sötétítve.
Ennek megfelelően, ha a kompozícióban szeretnénk használni egy adott színtónushoz kapcsolódó színeket (sárga és narancssárga, piros, kék és kék-zöld stb.), ebben a szegmensben minden színben gazdag: világosabb és sötétebb változatok (lásd 4 kép alább), és többé-kevésbé világos (közelebb vagy távolabb a spektrális színtől) és többé-kevésbé telített (közelebb a tiszta színhez és közelebb a semleges szürkehez).
Annak érdekében, hogy a gyakorlatban megértsük, hogyan viselkednek egymással a kontraszt és a kapcsolódó színek, milyen vibráció jön létre az interakció során, milyen benyomást kelthet az összetétel különböző színekben, próbáljon valamit kezdeni. kontraszt színek használata (a színkerékkel ellentétben), majd - kapcsolódó. Sok szín és árnyalat van itt végtelen.
Számos modell létezik a kép színterének létrehozására, és fel kell hívni őket arra, hogy megoldjanak egy problémát: a teljes színegyensúly érzékelését.
Fekete-fehér modell (monokróm harmónia). A definícióból nyilvánvaló, hogy az egyensúlyt csak egy szín jelenléte képezi a színben. Ugyanakkor lehet akár alap, akár összetett, vagy bármelyik árnyék. A legegyszerűbb modell.
A monokróm színkorrekció feltűnő példája lehetszépia - árnyékot adva a képnek barna annak érdekében, hogy utánozza a régi fekete-fehér fotót.
SZÉPIA
Ha monokróm modellt használ fotó- vagy videógyártásban, a következőket kell megjegyezni: a színkerék színei két típusra oszthatók: meleg és hideg (később róluk fogunk mondani).
Ha a képen a homály, a feszültség, az ellenséges üresség vagy a szellemi hideg légkörét kell közvetítenie, akkor jobb hideg színeket és árnyalatokat használni.
Ha a kreatív ötleted pozitív hangulatot, nyugalmat, nyugalmat tükröz, akkor jobb, ha a képet meleg színekkel és árnyalatokkal színezzük.
Elvileg ez a szabály minden modellre vonatkozik, tekintettel arra a tényre, hogy a kép bármelyik színe vagy árnyéka dominál (intenzív). Az emberi arc kékes árnyalata egy szép napsütéses napon diszharmónia. A holdfényes hideg éjszaka egy emberi arc kékes árnyalata a harmónia.
Kontrasztmodell (kéthangú harmónia). Színegyensúly egy ilyen modellben ingyenes színeket hoznak létre, amelyek egymással szemben lévő színes körben helyezkednek el.
Amint fentebb említettük, ezek a színek nagyon jól kombinálódnak egymással, de ... Ha a telítettség nagymértékben változik, a legteljesebbnek kisebb területet kell foglalnia. Ez a kontrasztos modell elvén alapul, amely most nagyon a kép divatos színkorrekciója TEAL & ORANGE Nemcsak a fotózásban és a moziban, hanem a televízióban is elterjedt. Nem túl bonyolult a végrehajtásban, de nagyon harmonikus modell.
Háromszínű egységes (triad) modell. Tricolor harmónia. Egy ilyen modell létrehozásakor három szín vesz részt a képen, amelyek rendszeres időközönként egymáshoz képest színes körben helyezkednek el. Egyszerűbb - egy egyenlő oldalú háromszög csúcsán, a kör közepén húzva.
Csatolja be a képet színes oldatA három szín használata meglehetősen nehéz (a monokróm vagy a kontrasztmodellekhez képest), de a háromszínű egységes modell megfelelő használata esetén az eredmény nagyon kiegyensúlyozott.
Háromszínű domináns modell (megosztott harmónia). Ebben a modellben három szín is szerepel, csak az egységes modellel ellentétben, egy másik elv szerint kerülnek kiválasztásra: az elsődleges szín kiválasztása után kontrasztos színt határozunk meg a vektor ellentétes végén, és két színt adunk hozzá a kontraszt melletti modellhez. oldalon.
Quadro-egységes modell (négy szín harmónia). A modellek színei elérik a négyet. Két színpár van kiválasztva a színes kerékből, amelyek egy téglalap vagy négyzet csúcsain találhatók.
Quadromoduláló modell (alternatív négy szín harmónia). Ez a modell egy domináns színt és kontrasztot + két további, mindkét oldalon lévő kontraszt mellett helyezkedik el.
Még mindig van analóg modell (analóg harmónia)lehetővé teszi, hogy a színek egymás mellett elhelyezkedő, a színes kerék ugyanazon szegmensében elhelyezkedő elsődleges (elsődleges) színek között kombinálhatók.
Színharmóniáról beszélve a saját egyedi színkorrekciós képlet létrehozásának folyamatában beszélnie kell a típusokról és a funkciókról szín kontrasztok. A kontraszt két különböző színkülönbségű szín között jön létre. Továbbá, ha a különbségek elérik a határt, a kontrasztot polárisnak (vagy átmérőnek) nevezik. A legegyszerűbb példák a fekete-fehér, nagy-kicsi, hideg melegek. Ebben az esetben a kontrasztot csak vizuálisan lehet megkülönböztetni. Megállapíthatjuk, hogy a papírra húzott vonal hosszú, ha összehasonlításra rövidebb vonalat rajzolunk. Ugyanakkor a hosszú vonal rövidebb lesz, mint a hosszabb. Ugyanígy az egyik színérzékelés egy másik kontrasztos színnel gyengülhet vagy fokozható.
A mai napig a színeket leírták hét kontrasztos szín:
1.
2.
3. A hideg és meleg kontraszt
4.
5.
6.
7. Kontraszt a színes foltok területén
A kontrasztok mindegyikének sajátos jellege, művészi jelentősége, vizuális, kifejező és konstruktív akciója van, melynek köszönhetően a színész felfedezheti a szín fő művészeti lehetőségeit.
A szín kontrasztja meglehetősen egyszerű, hiszen minden tiszta színből (sárga, piros és kék) a maximális telítettségükkel létrehozható.
Ez a kontraszt megteremti a sokszínűség, az erő, a meghatározás benyomását. A szín kontraszt intenzitása csökken, mivel a színkorrekcióhoz kiválasztott hangok eltávolításra kerülnek a három főből. Például a második sorrend (narancs, zöld, lila) színeinek kontrasztja sokkal gyengébb lesz.
A szín kontrasztja lehetővé teszi, hogy egy nagyon sokféle teljesen eltérő terméket kapjon színkombinációk a világos színekkel (+ fehér) vagy a sötétítéssel (+ fekete). Kifejező kontrasztos képességek a színben lehetővé teszi, hogy hangsúlyozza a képet és a viharos szórakozást, és a mély bánatot, és a földi születési jogot, valamint a kozmikus egyetemességet. A szín kontraszt használatakor érdekes eredmény érhető el akkor is, ha az egyik szín a főszerepet kapja, a többit kis mennyiségben használják, hogy csak a fő szín tulajdonságait hangsúlyozzák. Az egyetlen szín hangsúlyozásával növeljük a kép általános kifejeződését.
A világos és sötét kontraszt az emberi élet és a természet szerves része. A művészetben a fekete-fehér a leghatékonyabb eszköz a fény és árnyék kifejezésére. A fehér és a fekete kontraszt a legvilágosabb példa a fényes és sötét színű, akromatikus színek kontrasztjára.
a sárga és az ibolya kontrasztja kromatikus színben van.
A kromatikus színek világos és sötét kontrasztja azt jelenti, hogy az elsődleges szín kombinációja egy elsődleges színnel kombinálva, amelyet az elsődleges telítettség változása eredményez (+/- szürke).
Ugyanakkor van egy fontos szabályszerűség: a sötét háttéren lévő fényobjektum nagyobb lesz, mint egy világos, sötét háttéren lévő sötét objektum. Fehér szín sugárzik és arra törekszik, ahogyan az kívül volt, míg a fekete elnyelődik, és mint ahogy ez is van, belsejében törekszik.
A világos és sötét kontrasztot a térfogati kép érheti el, a fotózás és a film pedig a fény és a sötét kontrasztja, amely perspektívát hoz létre a keretben: minél távolabb van az objektívtől, annál világosabb a kép és fordítva. Amikor a színkorrekciót érdemes megjegyezni.
A kontraszt hideg és meleg.
sárga
Sárga narancs
narancs
Piros narancs
piros
Vörös-lila Meleg színek és
Sárga zöld
zöld
Kék zöld
kék
Kék lila
Lila -
COLD SZÍNEK.
Valójában ez egyfajta csalódás a következő ok miatt: mivel a sárga és a lila színkerekek világos-sötét kontrasztoszlopok, így a kék-zöld és a piros-narancs hideg-meleg kontrasztoszlopok.
A tanulmányok kimutatták, hogy kék zöld szín csökkenti a vérkeringési impulzust (gátolja), és a vörös-narancs stimulálja (excites).
Ezek a színek mindig hidegek és melegek, míg a köztük lévő közepes színek hidegek vagy melegek lehetnek attól függően, hogy kontrasztosabbak-e a melegebb vagy hidegebb színekkel. Egyszerűen fogalmazva: a zöld hideg a vöröshez képest, míg a kékhez képest meleg.
A "fékezés" és az "izgalmas" színek kombinációja a hideg és meleg kontrasztjakülönösen fontosak a kép színmegoldásainak kereséséhez. Ennek a kontrasztnak a különböző megnyilvánulási módjai nemcsak az expresszív lehetőségeinek terjedelmét terjeszthetik ki (ugyanaz) színkorrekció TEAL & ORANGE), de azt is, hogy ez a legfontosabb képi eszköz a digitális érzések és perspektívák átvitelére a fotózásban és a moziban - az objektívtől távolabb lévő tárgyaknak mindig hidegebbnek kell lenniük.
További színek figyelhetők meg, amelyek pigmentjei kevert formában semleges szürke-fekete színűek. A színkerékben ezek a színek közvetlenül egymással szemben vannak, és a következő kombinációkat alkotják:
Sárga lila
Sárga-narancs - kék-lila
Narancs - kék
Piros-narancs - kék-zöld
Piros - zöld
Vörös-lila - sárga-zöld
ezek opcionális színkombinációk paradox módon a természetben: egymással szemben, egymás mellett kell egymás mellett, egymás mellett helyezkednek el, amennyire csak lehet, hangsúlyozzák (és kiegyensúlyozzák) egymást, és ha kevertek, kölcsönösen feloldódnak, ami különösen szép szürke színek (az úgynevezett szín szürke). A kiegészítő színek arányos kompetencia-kombinációval szilárd képet adnak a néző befolyásolására.
A párhuzamos kontraszt olyan jelenség, amelyben látásunk, amikor bármilyen színt érzékel, "megköveteli" további színének megjelenését, és az utóbbi hiányában egyidejűleg (egyidejűleg) a tudatban generálja, ami izgalom és rezgés érzését idézi elő. A legtöbb esetben az ilyen rezgések megszakadnak. szín harmónia, ami vizuális rezonanciát és diszharmóniát okoz a kép érzékelésében. Az egyidejű kontraszt előfordulhat olyan esetekben, amikor a színező a színválasztásban szándékosan vagy véletlenül eltér az adott színmodellben rejlő szabályoktól. Például egy kontrasztos modell esetében (kéthangú harmónia), a lila színnel szemben nem sárga, hanem a sárga, de kék-lila vagy vörös-ibolya színe mellett, a lila szín mellett található.
Trichromatikus egységes modell (trichromatikus harmónia) esetében, ha a kékben - kék - sárga - piros helyett a kék - zöld színt választja háttérként, akkor a piros és a sárga egyidejűleg izgatottak lesznek és teljesen másképp jelentkeznek, mint a kék háttér.
A szimulált kontraszt kialakulásának lehetősége akkor is csökken, ha világos és sötét kontraszt van, azaz ha a színeket különböző fokú tisztasággal használják. Aligha szükséges szándékosan folytatni a szimulatív kontrasztot egy fényképen vagy filmben, de ez az oka annak, hogy hogyan jelenik meg és hogyan lehet elkerülni azt - tudnod kell.
A kontraszt telítettség tiszta, kombinált telített színek a virágok elhalványultak, elfojtottak. Csendes és nyugodt kifejeződése van. A tiszta színek elvesztik a telítettségüket, amint sötétednek vagy megvilágosodnak, és ez többféleképpen is elvégezhető egy konkrét eredmény eléréséhez.
1. Tiszta szín "Hígíthat" fehérvel, szinte tartva a tisztaságot, de hidegebb árnyalatot ad.
4. Tiszta szín A megfelelő kiegészítő színt „hígíthatja”, közbenső hangokat kapva, amelyek fehér színnel tisztítva képesek az összetettség ritka árnyalatait biztosítani.
Ha az első sorrend mindhárom színe bármilyen kombinációban van, akkor az eredmény mindig gyenge, elhalványult. Az arányoktól függően sárgás, vöröses, kékes-szürke vagy fekete színű lehet, de az első sorrend mindhárom színével az elhalványodás minden fokát el lehet érni.
A kontraszt telítettségre gyakorolt hatása relatív. Minden szín telítettnek tűnhet a kifakult, valamint a telítettebbekhez képest.
Ahhoz, hogy a kompozícióban kifejezetten kifejezze az expresszivitást, csak a telítettségi kontrasztot használva, kifakult színeket kell kialakítani színes alap telített: tiszta vörösnek kell lennie a kifakult vörösnek, tiszta kéknek - elhalványult kék, stb. Ellenkező esetben (tiszta piros + elhalványult kék) a telítettség kontrasztja elhalványulhat, például a meleg és hideg kontrasztja miatt, majd a csendes és nyugodt kifejeződése továbbra is kérdéses lesz ...
Kontraszt a színes foltok területén.
Ennek a kontrasztnak a kivételes vonása az a képesség, hogy a két vagy több színfolt közötti kapcsolat geometriai, „dimenziós” lényegéből adódóan a képben jelenlévő összes más kontraszt megnyilvánulását manifesztálhatja és fokozza. Egyszerűen fogalmazva, a színfoltok területének kontrasztja határozza meg a két vagy több szín közötti kvantitatív térbeli viszonyokat annak érdekében, hogy meghatározza a képösszetételben lévő egyensúlyuk mértékét. A színnek a nézőre gyakorolt hatását két tényező határozza meg: a szín fényessége és a színfolt mérete. Ez a kontraszt felelős a színes foltok méretéért. Mivel a szín fogalma szubjektív, és a kép egyes összetett elemeinek geometriai dimenzióit nehéz meghatározni, a színfoltok területeinek arányai szintén közelítenek, és inkább a művész szemmérőjére bíznak, mint a numerikus kapcsolatok és számítások. De még mindig ... Az elsődleges és másodlagos színek síkjainak harmonikus méretei a következő numerikus értékekkel fejezhetők ki:
Sárga - 3
Narancs - 4
Vörös - 6
Violet - 9
Kék - 8
Zöld - 6
Ezeknek a színeknek a síkjainak harmonikus méreteinek aránya például a következőképpen néz ki:
Sárga: narancs = 3: 4
Sárga: piros = 3: 6
Zöld: lila = 6: 9
Egy ilyen kvantitatív kapcsolatrendszer csak akkor érvényes, ha a színeket maximális telítettségükben használják. Amikor a telítettség megváltozik, a fényfoltok megfelelő dimenziói is megváltoznak, amit a szín és az intenzitás jellege határoz meg, és nem maga a kép határozza meg.
Minden, ami a cikk e szakaszában említésre került, segít a fotósnak és a videográfusnak, hogy alkotásaiba hozzanak. harmonikus színegyensúly nem csak a színkorrekció szakaszában, hanem a felvétel előkészítésének szakaszában is. Ismerve a fő jellemzőit színes modellek és a kontraszt típusai, helyesen rendezhetjük a tájképet, a belső színarányok felvétele nem a "Milyen szép!" és a "Mennyire harmonikus!" elv szerint, beállíthatja a megfelelőt színes ékezeteka keret összetételének kiegyensúlyozásával a karakterek ruháiban kompetens módon kiválaszthatja a megfelelő színsémát ... Mindenesetre a kreatív fantáziáink kiváló minőségű, teljes megjelenést fognak szerezni, és nem okoznak semmilyen hiányzó vagy túlzott érzést ...
Kapcsolódó cikkek
