Befejezett, de még mindig vissza akarok térni, ami megkönnyítené a munkát.
Hogyan készítsünk színkombinációt egy együttesben?
A tavasz megkezdődött, a nap és igazán SZÍN!
Hogyan ne rontja meg a ruháját, és hangsúlyozza annak harmóniáját a szín segítségével?
Ugyanaz az Ithen színkeréke segít:
A kép túlzott sötétedése azt eredményezi, hogy a színek piszkosak és töröttek, a túlzott fényerő pedig a kép elhalványul és áttetszővé válik. Kevésbé érzékeny a természetes széles tónus tartomány, azaz a zöld és a kék színének fényességére és sötétebbére. Éppen ellenkezőleg, a „keskeny” színek: a piros, a lila és különösen a sárga színek teljesen különböző színekben figyelhetik meg ezt a műveletet. Ha világít, a piros rózsaszínre vált, és amikor sötétedik, az epe teljesen eltűnik, és okker és bézs lesz.
Ugyanezen okból kifolyólag a fotó fényereje általában csökken, mert a hideg színek szélesebb tónusúak, mint a meleg színek, így a meleg színek „eltűnnek” a bemelegítés és a hideg kezdetek alatt, hogy uralják. A fényerő növelése csökkenti a kép árnyékát, ami „laposabbá” teszi.
Tekintsünk 10 típusú színkombinációt:
1. Akromatikus
2. Alap
3. Összetétel
4. Nehéz
5. Kontraszt
6. További
7. Monokróm
8. Kapcsolódó
9. Semleges
10. Viszonylag kontrasztos
Ezeket a színeket nem találja a spektrális körben, ezek a színek a kromatikus / színtónusok keverésével érhetők el.
A természetben nincsenek tiszta achromatikus színek, mindig fekete / szürke lesz valamilyen színfesték.
Ha a színtónus fényereje csökken, a szín fekete lesz, és a fényerő növekedésével a szín fehér lesz.
Minden kép esetében megtalálható a maximális kontrasztot adó fényerő érték, ami a kép különböző pontjainak maximális fényereje. Azok a programok, amelyek automatikus fényerő-korrekcióval rendelkeznek, általában ezt a fényerőt választják helyesnek. Ez nem minden esetben megfelelő. Ez olyan képekre vonatkozik, amelyek szűk színekben finom tonális különbségekkel rendelkeznek - például napfelkelte képek.
Példa a kép színtelítettségének megváltoztatásának hatására. Azonban a modellben rögzített képszerkesztő programok általában olyan párbeszédablakot tartalmaznak, amely lehetővé teszi a színtelítettség megváltoztatását az egyes fő színcsatornák pixel fényerő-együtthatóinak telítettségszámítási algoritmusai alapján. Így szinte fekete-fehér képeket kaphatsz neonra.
legfontosabb
Amint emlékezünk a színkerék fő színeire Ittenuen: sárga, kék és piros.
Ha összekeveredik velük, sok árnyalatot hozhat létre.
alkatrészek
A telítettség, mint a fényerő, nem változtatja meg a színt, de drámai módon megváltoztatja a színt, de nem befolyásolja közvetlenül a kontrasztot, bár ez úgy tűnik, mert a szürke kép kevésbé „kontrasztos”, mint az intenzív szín, bár mindkét eset objektív módon kiszámítható A kontraszt pontosan ugyanaz lesz. A telítettség - ellentétben a villámlással - szinte mindig felmelegíti a képet, mert az emberek meleg színeket érzékelnek, mint a hideg színek. Az optimális telítettség az, amelyben a szem a legtöbb tónusos átjárót látja az azonos színek között.
A kompozit színek azok a színek, amelyek a főbbek: narancs (piros és sárga), zöld (sárga és kék) és ibolya (piros és kék) keveréséből származnak.
Ha megváltoztatjuk a keverési színek arányát a világosabb / sötétebb színekhez, akkor egy csomó új árnyalatot és egy színes golyó képet kapunk.
Három összetett szín, például:
Nem csak háromat is keverhet a fő színek és ezek alapján összetettek és összetettde mindig PURE kromatikus színeket, de akromatikus színeket is hozzáadhat (fekete / fehér színű) és a színek elnémulnak vagy sötét árnyalatok, például: 
Példa a kontrasztváltozások hatására a kép színeire. A kontraszt, mint már említettük, a kép legsötétebb és legvilágosabb részei közötti különbség. Az ellentétes változások viszonylag kis hatást gyakorolnak a kép színeinek fogadására. Túl kicsi a kép kontrasztja, hogy a színárnyalatok túlságosan kis különbségei miatt szürke színűnek látszik, míg a túl sok kontraszt túl nagyra teszi a különbségeket, és a kép vékony fokozata nem jelenik meg a képen.
A kontraszt egyszerre növeli az árnyékokat és a fényt, ami „drámaibb” képet eredményez, kisebb kontrasztot és kevésbé „lapos” képet eredményez. Ahogy telített, az optimális kontraszt általában az, amely a leginkább látható színátmeneteket teszi lehetővé. A legtöbb képjavító program lehetővé teszi, hogy a kontrasztot egyetlen csúszkával állítsa be, vagy automatikusan beállítsa a kontrasztot, hogy optimalizálja a tonális fokozatokat.
Fontolja meg a virágok elrendezését a FULL-n színes kerék részletesebben:
kontrasztos
A HÁROM INTERMEDI színeken keresztül a színes kerék két színét kontrasztnak nevezik. 6 fő pár van a fő körben lévő színek számának megfelelően.
Ez az NEM kiegészítő színeknevezetesen kontrasztos, példa:
Számos kamera, valamint a legfejlettebb fényképszerkesztő szoftver képes megjeleníteni és szerkeszteni a fényképek hisztogramját. A hisztogram grafikus statisztikákat ad a pixelekről. A hisztogramok mindhárom elsődleges színre együtt, vagy minden egyes színre külön-külön készíthetők. A hisztogram megjelenése nagymértékben függ attól, amit fényképezünk, de bizonyos típusú hisztogramok jellemzőek a rossz irányban készített képekre. Például egy erősen túlexponált fénykép nagyszámú képpontot tartalmaz nagy értékkel és nagyon kevés pixel közepes és alacsony értékkel, és ha a fénykép erősen alul exponált, akkor éppen az ellenkezője lesz.
A kontrasztos megnyilvánulásoknak hét típusa van. Annyira különbözőek az alapjaikban, hogy mindegyiket külön kell tanulmányozni. Mindegyikük különleges jellege és művészi jelentősége ellenáll, a vizuális, kifejező és konstruktív cselekvés olyan egyedi és egyedülálló, hogy nekik köszönhetően felfedezhetjük a szín alapvető művészeti lehetőségeit.
Másrészt a megfelelően kitett fényképnek kiegyensúlyozottabb eloszlásúnak kell lennie, és a legnagyobb átlagos pixelértékkel kell rendelkeznie. Éppen ellenkezőleg, az egyes hisztogramok összehasonlításával az egyes elsődleges színekkel, a grafikonok közötti nagy különbségek miatt könnyen megtalálhatja a színek egyensúlyhiányának okait.
A bonyolultabb képszerkesztő programokban megváltoztathatja a fénykép színeit a hisztogram közvetlen megzavarásával. Ez gyakran jobb eredményekhez vezet, mint manuálisan, vagy automatikusan beállítja a fényerőt, a telítettséget, a színegyensúlyt és a kontrasztot. Már a színegyensúly-fejezetben a szürke pont kiválasztó eszköz használatát írja le, amely a pont eltolásán alapul, a hisztogramon a félig automatikus programbeavatkozással.
Kezdjük a listával hét típus szín kontrasztok
(lásd az ábrát):
1. Kontraszt színkombináció
2. A világos és sötét kontraszt
3. A hideg és meleg kontraszt
4. Ellenőrizze a kiegészítő színeket
5. Egyidejű kontraszt
6. Kontraszt színtelítettség
7. Kontraszt színek eloszlása.
Kontraszt színkombináció - a hét legegyszerűbb. Az összes tiszta szín segítségével bizonyítható a végső telítettségük.
Az egyes elsődleges színcsatornák hisztogramjainál néha természetellenesen magas szintű pixeleket észlel, amelyek az adott színre vonatkozóan meghatározott értékkel rendelkeznek. Ez gyakran befolyásolja a színes kép színeit, például egy lámpától - a hisztogram ezen részének kivágása adja a „mágikus” hatást, hogy visszaállítsa a teljes kép természetes színét anélkül, hogy a fő színegyensúlyt zavarná. Ha a hisztogram csak az értékek középpontjában található pixeleket tartalmaz, ez általában azt jelenti, hogy a kép alacsony kontrasztú, és kis tónusú. Néhány képszerkesztő program lehetővé teszi, hogy manuálisan „nyújtson” egy hisztogramot, ami gyakran a kontraszt és a telítettség nagyon kielégítő növekedéséhez vezet. A hisztogram túlzott nyújtása a hátsó felület elvesztéséhez, azaz a telítettség és a kontraszt telítettségéhez vezethet. Alacsony expozíciós képet menthet úgy, hogy a teljes hisztogramot magasabb pixelértékekre mozgatja, majd kissé megnyújtja; Analóg módon a túlexponált képet el lehet menteni a hisztogram kisebb pixelértékekre való mozgatásával, majd kissé megnyújtva. A fekete-fehér kézi kiválasztása ugyanakkor nagyon jó telítettséget és kontrasztot eredményez; Az egyes elsődleges színcsatornákhoz hasonló hisztogrammal végzett munka szintén kiegyensúlyozott hangképet eredményez. A „befejezett” fényképfájlban korábban leírt műveletek bizonyos értelemben mesterségesek és nagymértékben csökkentik az eredetileg rögzített információ mennyiségét.
Sárga, piros és kék színű a legszembetűnőbb szín kontraszt (4. ábra). Ennek ellenőrzéséhez legalább három fényes és kellő távolságban kell lennie egymástól. Ez a kontraszt megteremti a sokszínűség, az erő, a döntőség benyomását. A szín kontraszt intenzitása mindig csökken, mivel a választott színek távolodnak a három főtől. Így a narancs, a zöld és a lila kontrasztja már sokkal gyengébb, mint a sárga, piros és kék, és a harmadik rendű virágok hatása még kevésbé kifejezett. Ha minden színt fekete vagy fehér vonalakkal elválasztanak egymástól, az egyéni karakterük egyre hangsúlyosabbá válik, és ezáltal csökken a kölcsönös sugárzás és a kölcsönös befolyás. Ebben az esetben minden szín mindenekelőtt a tényleges konkrétságát mutatja be. Bár a legnagyobb szín kontraszt a sárga, piros és kék három szín főcsoportja, minden más tiszta szín kétségtelenül erős szín kontrasztok sorozata (6. ábra).
Néha a fényképezőgép automatikusan beállítja a kép expozícióját, kontrasztját, telítettségét és fényerejét. Ennek eredményeképpen a kapott fájl sokkal kevésbé információ, mint amit közvetlenül a mátrix forrásadataiban találtunk. Ez sokkal több szabadságot biztosít a kép kézi szerkesztéséhez, emlékeztetve a fekete-fehér negatívok állapotának megváltoztatásának lehetőségeire.
Teljesen törölje a fényképezőgép által kiválasztott hibás fehéregyensúlyt, és válassza ki azt a megfelelőnek, hogy elvesztette a kép eredeti tónusát. Javítsa ki a kép expozícióját mindkét irányban 3 fokkal - mintha visszaállt volna a fénykép elkészítésének idejére, és csökkentené vagy növelné a zárat vagy a zársebességet - ez különösen jó az alul exponált képek esetében, ahol sötét területek lehetnek. mátrix, de a részletek számára láthatatlan - ez a művelet valamivel hasonlít a fénykép fényerejének, kontrasztjának és telítettségének egyidejű változásához - de anélkül, hogy elveszítené a kép tónusát. Törölje a fényképezőgép által kiválasztott élességet, hogy vissza tudja állítani a kép fontos részeit, ami túlzott vagy élesített. Szalon, nem ok nélkül, a ház szíve.
Amikor a szín fényereje megváltozik, a szín kontraszt sok teljesen új kifejező tulajdonságot kap (7. ábra). A változatok száma itt nagyon nagy, és ennek megfelelően kifejező lehetőségeik száma ugyanolyan végtelen. A fehér szín gyengíti a vele szomszédos színek fényerejét, és sötétebbé, feketeebbé teszi, éppen ellenkezőleg, növeli fényerejüket és könnyebbé teszi őket. Ezért a fekete-fehér fontos elemei a színkompozícióknak (5. ábra). Nagyon érdekes eredményeket kapunk, ha az egyik szín a főszerepet játszik, a többit kis mennyiségben használják - csak a fő szín tulajdonságainak hangsúlyozására. Egy szín hangsúlyozásával növeljük a munka általános kifejeződését. A színes kontrasztok között számos képi téma megoldható. Ez a kontraszt az elemi erők által generált élet különleges sokféleségének érzését adja. A különböző országok nemzeti művészete szín kontrasztokon alapul. A színes hímzés, a jelmezek és a kerámia bizonyítja, hogy az élénk színek felidézik a természetes örömöt.
Itt pihenhetünk, időt tölthetünk családjával és barátaival, olvassuk vagy nézzük a tévét. Ezért ezt a szobát úgy kell megtervezni, hogy számos funkciót kombináljon. Szeretne egy sötétebb és kényelmesebb nappalit? Rajzolja meg erős, de elnémított színeket. Jó választani a meleg színeket, mint például a narancs vagy a sárga, és olyan anyagokat, mint a réz, sárgaréz és arany. Mint a helyzet élénk színekA matt és a fényes felületek kombinációja jól látható. Szintén szép festeni a felületeket különböző árnyalatok egy szín.
A falakat egy árnyalattal, egy második fából készült részre és egy harmadik mennyezetre lehet festeni. Az internetes hírek főként két elemre épülnek - vizuális formára és szövegre. Ahhoz, hogy egy weboldal pozitív megközelítést élvezhessen, az alapvető esztétikai elvekkel kell összeállítani. Leginkább a harmonikus színezéstől, majd a tartalom és a grafika terjesztésétől függ.
A világos és sötét kontraszt
A művész számára a fehér és a fekete a leghatékonyabb eszköz a fény és árnyék kifejezésére. A fehér és fekete minden tekintetben ellentétes, de közöttük szürke tónusok és az egész kromatikus színsor van. A fény és az árnyék, a fehér, a fekete és a szürke problémáit, valamint a tiszta színek és a tiszta színek sajátosságainak problémáit, valamint azok kapcsolatait gondosan tanulmányozni kell, mivel ezeknek a problémáknak a megoldása különösen szükséges a kreatív munkánk során. A fekete bársony valószínűleg a legkevésbé színezett, a bárium-szulfát pedig a legfinomabb. Csak egy maximum fekete és egy maximum fehér, és végtelen számú világos és sötét szürke árnyalat áll rendelkezésre, amelyek fehér és fekete között folytonos skálává alakíthatók. A szem által látható szürke árnyalatok száma a szem érzékenységétől és a néző észlelésének határától függ. Ez a korlát gyakorlati gyakorlatokkal csökkenthető, és így fokozódik a szem által megkülönböztethető fokozatos átmenetek száma. Egységes szürke szín, élettelen felszíne titokzatos tevékenységet nyerhet az árnyék legjobb modulációinak segítségével. Ez a funkció nagyon fontos a festők és a tervezők számára, így rendkívül érzékenyek a tónusbeli különbségekre. A semleges szürke jellegtelen, közömbös, akromatikus szín, amely a kontrasztos hangok és színek hatásával könnyen megváltoztatható. Elnémul, de könnyen izgatott és nagyszerű hangokat ad. Bármely szín azonnal elválaszthatja a szürke színt a semleges achromatikus színtől a színtartományig, ami árnyalatú, amely kiegészíti a felkelt színt. Ez az átalakulás szemünkben szubjektív módon fordul elő, és nem objektíven a nagyon színtónusban. Szürke szín - ez kopár, semleges színakiknek élete és jellege függ a vele szomszédos színektől. Lágyítja az erejüket, vagy zamatosabbá teszi őket. Semleges közvetítőként egyezteti a fényes ellentéteket egymás között, ugyanakkor felszívja hatalmukat, és így, mint egy vámpír, találja meg saját életét.
A weboldalak pozitív felfogásában a szín fontos szerepet játszik. Természetesen először észreveszik őket a felhasználó, vagy akár hosszabb tartózkodásra ösztönzik a helyszínen, akár bosszantóak. A megfelelően kiválasztott grafikus elemek, szövegek és hátterek érdekes és egyedi designot hozhatnak létre, amely nem törli a címzett szemét, és nem okoz a várt hatást. A lehetőségek nagy része elfelejtené az internetes kommunikáció és az információk terjesztésének legfontosabb céljait.
Minden weboldalnak értékesnek, egyértelműnek, érthetőnek és intuitívnak kell lennie. Természetesen mindenki, aki a címzettet vonzza, együttműködik vele, vagy hosszú kapcsolata van. Jelenleg nehéz elképzelni egy kellemes helyet grafika és színek nélkül, de fontos, hogy a tónusú, a tónusú tartalmú elemek száma az optimális méretben és méretben legyen. A webhelytervezésnek az internet-felhasználók által megszokott sztereotípiákat kell használnia, így nem veszik el, még akkor is, ha először látogatják meg.
A 11. ábra a világos és sötét színek összetételének alakulását mutatja be, a sakktábla mintázatban elrendezve. Ez a kompozíció könnyebb vagy sötétebb megoldható, de fő feladata, hogy megvilágítsa a világos-sötét fokozatok látását és érzését és kontrasztját. A fehér, szürke és fekete tonális arányok problémáinak elsajátítása után a kontrasztok vizsgálata a színek arányos és mennyiségi arányai alapján történik. Az arányok kontrasztja a nagy és a kicsi, a hosszú és a rövid, a széles és a keskeny, vastag vékony.
Ideális esetben a helyszín szerkezete nem lehet több, mint három szint. Ellenkező esetben átlátszatlan lesz. A minimalizmus mindig működik. Túl gyakran, a találékonyság csak a meghibásodáshoz vezet. A honlapnak pozitív képet kell adnia a tulajdonosáról, és nem szabad elrontania a megjelenésével. Az egyszerű tervezés, olvashatóság, harmonikus elrendezés és a csökkent zavaró tényezők növelhetik az internetes felhasználó által végrehajtott konkrét műveletek arányát. Röviden, a módosítások növelik a webhely hatékonyságát és hatékonyságát.
A hideg és meleg kontraszt
A tudományos vizsgálatok azt mutatták, hogy a kék-zöld szín csökkenti a vérkeringési impulzust, míg a vörös-narancssárga szín serkenti azt. Hasonló eredményeket kaptunk állatokkal végzett kísérletekben. Visszatérve a színkörhöz, látjuk, hogy a sárga szín a legkönnyebb és az ibolya a legsötétebb. Ez azt jelenti, hogy a két szín a fény és a sötétség legerősebb kontrasztját képezi. A tengelyhez való megfelelő szögben a "sárga - lila" a "vörös-narancs" és a "kék-zöld", amely a hideg és a hő kontrasztjának két pólusa. A vörös-narancs vagy a minium a legmelegebb, a kék-zöld vagy a mangán-oxid leginkább hűvös szín.
Általában sárga, sárga-narancs, narancssárga, piros-narancs, piros és vörös-ibolya nevezik meleg színek, és a sárga-zöld, zöld, kék-zöld, kék, kék-lila és ibolya hideg, de az ilyen besorolás könnyen félrevezethet minket. Pontosan ugyanúgy, mint a fehér és fekete polaritás a legkönnyebb és leginkább sötét színű, és az összes szürke tónus csak viszonylag világos vagy sötét, attól függően, hogy kontrasztosak-e a sötétebb vagy világos hangés a kék-zöld és a vörös-narancssárga, mivel a hideg és a hő polaritása mindig hideg és meleg, míg a köztük lévő közepes színek hidegek vagy melegek lehetnek, csak attól függően, hogy kontrasztosabbak-e a melegebb vagy hidegebbekkel. hangok.
A hideg és a meleg kontrasztja a vörös-narancs és a kék-zöld között a 16. ábrán látható, a 17. ábra pedig ugyanolyan kontrasztot mutat, de az egyes színek más területe. A 18. és 19. ábrán a hideg szomszédok által körülvett felső ábrán ugyanolyan lila színű, meleg árnyalatú, és az alsó alakban meleg hideg árnyalatokkal körülvéve - hideg. A 21. ábra a vörös-narancssárga szín átmenetét mutatja a hidegtől a meleg hangig, és a 22. ábrán ugyanazok a változások vannak megadva, de kék-zöld színben.
Ha a legmagasabb megnyilvánulásukban poláris kontrasztot akarunk elérni a hideg és a meleg között, akkor kromatikus skálát kell kiépítenünk a kék-zöldből kék, kék-lila, vörös-lila, vörös és piros-narancssárga között. Ez a skála természetesen nagyobb vagy kisebb számú tónusos lépést tartalmazhat. A hideg-meleg színek kromatikus tartománya sárga és piros-narancssárga között csak akkor alkalmazható, ha minden szín egyenlő a könnyedséggel. sárgaellenkező esetben a fény és a sötét kontrasztja lesz.
Ezek a modulációk csak a szépség és a sötétség különbségeinek hiányában tökéletes szépséget érnek el. Míg a 21. és 22. ábra a hideg és meleg tónusok kromatikus modulációit mutatja, a 20. ábra összetétele mutatja, hogy a hideg és meleg tónusok kontrasztja lehetővé teszi a maximális hangzás elérését. A hideg és meleg kontrasztja a legkülönfélébb hangzásnak tekinthető más szín kontrasztok között. Hála neki, lehetőség van arra, hogy a színt a mennyei szférák legmagasabb zenéjének közvetítésére használjuk.
Ellenőrizze a kiegészítő színeket
Két színt komplementernek nevezünk, ha a pigmentjeik keverés közben semleges szürke-fekete színt adnak. A fizikában két kromatikus fény, amelyek keverve fehér fényt adnak, szintén kiegészítőnek tekinthetők. Két további szín egymással ellentétes, de szükségük van egymásra. A közelben találhatóak felkeltik a maximális fényerőt, és összekeverik egymástól, és egy szürke-fekete hangot alkotnak, mint a tűz és a víz. Minden színnek csak egyetlen színük van, amely kiegészíti azt. A színkerékben a kiegészítő színek egymáshoz képest egymástól eltérőek. Ezek a következő pár további színeket alkotják:
sárga - lila
sárga-narancs - kék-lila
narancs - kék
piros-narancs - kék-zöld
piros - zöld
vörös-lila - sárga-zöld.
Ha elemezzük ezeket a kiegészítő színek párjait, úgy találjuk, hogy mindig mindhárom elsődleges színt tartalmaznak: sárga, piros és kék:
sárga - lila = sárga, piros + kék;
kék - narancs - kék, sárga + piros;
piros - zöld = piros, sárga + kék.
További színek, a megfelelő arányhoz viszonyítva, statikusan erős alapot adnak a termékhez. Ezenkívül minden szín változatlan marad az intenzitásában. A további színek által készített benyomások azonosak a szín lényegével. A kiegészítő színek hatásának ez a statisztikai hatása különösen fontos szerepet játszik a falfestésnél. Ezenkívül, minden egyes egymást kiegészítő színpárnak más tulajdonságai vannak. Szóval, egy pár sárga-lila nem csak a kiegészítő színek kontrasztja, hanem a világos és a sötét erős kontrasztja is. Vörös-narancs - kék-zöld nemcsak pár egymást kiegészítő színek, hanem ugyanakkor rendkívül erős kontrasztja a hidegnek és a melegnek. A piros és a további zöldek ugyanolyan világosak, és ugyanolyan színűek.
A 23-28. Ábrákon három pár további színt és ezek keverékeit mutatjuk be, amelyek lehetővé teszik a szürke színt. Az egyes további színek párjainak keverésével képződött csíkok színváltozását a fő színhez hozzáadott színmennyiség fokozatos növekedése határozza meg. Ebben az esetben mindegyik sor közepén egy semleges szürke jelenik meg, ami azt jelzi, hogy ez a színpár opcionális. Ha ez a szürke nem működik, akkor a kiválasztott színek nem választhatók. A 29. ábra vörös és zöld összetételű, valamint különböző kevert modulációkat mutat. A 30. ábra két egymást kiegészítő szín párosításával kialakított négyzetekből áll: narancssárga és kék, piros-narancs és kék-zöld.
Két további szín segítségével különösen szép szürke színeket kaphat. A régi mesterek olyan színeseket kerestek szürke hangPéldául azért, mert az ellenkező színt a fő színre csíkokkal alkalmazták, vagy az első színréteg vékonyabb réteggel volt bevonva. A pontillisták másképp értek el színt. Tiszta színeket használtak apró pontokkal egymás mellett, és a tényleges szürkés hang megjelenése a néző szemében történt.
Kapcsolódó cikkek
