أندري فوسنيسنسكي. مان-أوركسترا ذات مرة يحلم بأن يصبح قائدًا موسيقيًا ، صفيرًا في ذكرى كونشرتو الأول لبي تشايكوفسكي ، كان هو نفسه رجل أوركسترا. كاتب لغوي وفنان وشخصية عصر النهضة ، كان يتوقع الكتاب بمقاطع فيديو من اسكتشاته الشفوية

"هنا ، أرسل أندريه فوزنيسينسكي ، الذي لم يعرفه أي منا بعد ، قصائده ..."

طفل ضائع. Andrey Voznesensky و Arina Voznesenskaya مقابلة - قصة قصيرة في تاريخ أدبنا ، حدث هذا بالفعل: شاعر مشهور، اندلع على الفور الشعور بلقاء عرضي فتاة جميلةالحب السري ، أسطر الشعر المشفرة والمرأة ،

أندريه فوزنيسينسكي

في الريح الافتراضية

روحي ، الظل ،

أنا أعترف لك.

من فضلك ، لا تخرجني في وقت مبكر!

دخول العالم

وأولئك الذين لم يجدوا أنفسهم ،

نحن فقط ظلال وجوه الروح.

ديسمبر 1997

أندريه فوزنيسينسكي

لوحة مفاتيح افتراضية

أقمنا حياتنا وفقًا لمذكرته.

غنوا ريختر في مسكنه السماوي في الطابق السادس عشر في برونايا. استلقى رأسه على بيانوين مع نوتات شوبرت ، ووضعت عليهما سلاسل فضية وأيقونات كما لو كانوا أحياء. أخذ وجهه النحيف والمتجدد بريقًا من الجبس ؛ خطوط قوس قزح بأسلوب كاندينسكي المبكر تحترق على ربطة عنق رمادية. كانت هناك أيدي داكنة مع صبغة ذهبية. عندما لعب ، ألقى رأسه ، مثل الدانماركي الأصيل ، أغلق عينيه ، كما لو كان يستنشق الأصوات. الآن أغلق جفنيه دون أن يلعب. ونظرت صورة شاب أحمر الشعر من الحائط.

أتذكره حتى في أعياد الجزر الأبيض. من خلال الشباب الرياضي ، كان التمثال الرخامي مرئيًا بالفعل. لكن ليس عتيقًا ، لكن رودين. كان أصغر سناً من الأعياد الكبرى الأخرى - والمالك ، ونيوهاوس ، وأسموس ، ولكن حتى ذلك الحين كان من الواضح أنه كان عبقريًا. بدت عبقريته طبيعية ، مثل حجم الحذاء أو البدلة. كانت نينا لفوفنا موجودة دائمًا ، رشيقة ورسومات ، مثل الدانتيل الأسود.

عندما دعاني باسترناك لرؤية آنا أندريفنا أخماتوفا ، أنا ، متظاهراً بالتردد ، أعطيت هذا الشرف لسلافا. سوف يجتمعون هناك الآن.

قال الكاهن الذي غناها ، عازف الكمان فيديرنيكوف في العالم ، بدقة ومهارة: "لقد كان فوقنا". كان الظلام يحل. من خلال أبواب الشرفة المفتوحة ، يمكن للمرء أن يرى كاتدرائيات الكرملين وشارع نيكيتسكي. حلق فوقهم. غنى المغنون الخمسة "يا رب" الكلمات الكنسية في خدمة الجنازة ، "نرسل لك المجد ..." لأول مرة ، بدت هذه الكلمات حرفياً.

كانت مذكرته وسيطًا بيننا وبين عوالم أخرى ، الاتصال بالله. كان يلعب من أجل الإلهام فقط ، لذلك كان أحيانًا غير متساوٍ

بالنسبة لي ، كان هو ، الذي كان دائمًا عبقريًا وحيدًا ، هو رمز المثقفين الروس. عاشت على مقياس ريختر. وعندما دفنوا شاعرها - بوريس باسترناك ، كان ريشتر هو الذي لعب.

كان من الطبيعي أن يلعب في متحف بوشكين لفيلازكويز وتيتيان بنفس الطريقة التي يلعب بها معاصرينا. ومن الطبيعي أن يكون معرض فالك ، مدرس الرسم الخاص به ، في شقة ريختر ، في منزله.

في عيد ميلاده الثمانين في متحف بوشكين خلال مسرحية هزلية ، كتبت كلمات أغنية "عيد ميلاد سعيد لك!" وفي هذا النص ، تم وضع الثمانية على جانب واحد وأصبحوا علامة على اللانهاية.

في الحفلات الأخيرة التي أقيمت على طية صدر السترة من معطفه المبتكر ، كانت شارة جائزة "Triumph" مصغرة. عندما صممت هذا الشعار ، كنت أعني ريختر أولاً وقبل كل شيء.

في التابوت ، يمر أقاربه في طابور حزين ، والأصدقاء - خط ترك المثقفين الروس ، الذين سيصبحون فيما بعد توقيعات تحت النعي ، وفوقه تظهر بالفعل الشخصيات غير المرئية لأولئك الذين سينضم إليهم الآن.

أخيرًا ، سيلتقي ، كما يحلم ، مع سيده هاينريش جوستافوفيتش نيوهاوس. ربما لم يكن من قبيل المصادفة أن يقف اثنان من البيانو الكبير جنبًا إلى جنب في شقته. إنها تطير بلا نهاية بالتوازي مع الأرض ، مثل الأشكال على لوحات شاغال.

ذات مرة كتبت له الشعر. الآن تبدو مختلفة.

لدغ البتولا في القلب
كانت عمياء من الدموع -
مثل لوحة مفاتيح بيضاء ،
البس الكاهن.

بدا حزنها وكأنه سر.
لم يفهمها أحد.
لها ملاك أفقي
منتصف الليل طار ريختر.

ما هي الملاحظة التي ستصل إلينا من لوحات المفاتيح الافتراضية الجديدة والمختلفة؟

اللهم ارزقنا الله ان لا ينسانا فورا ...

لقد حدث أنه في مكتب تحرير Vagrius علمت بوفاة ريختر. لقد أمليت الصفحات الأخيرة من هذا الكتاب على جهاز الكمبيوتر الخاص بي.

رن الهاتف وأخبرني بالأخبار الحزينة. ذهبت إلى الغرفة المجاورة. كان هناك دار النشر بأكملها تقريبًا. كانت هناك حفلة شاي. قلت إن ريختر مات. لقد تذكروا ذلك من دون قشعريرة.

انفجرت مثل مسودة. وكأن باب الليل قد انفتح.

بعد ذلك ، وأنا واقف عند التابوت ، شعرت بوضوح بوجود شخصيات أخرى بين الأحياء ، وكأنهم نزلوا إلينا من أبعاد أخرى على طول الجسر. مر حضور الأبدية عبر الحياة الحالية. لذا فإن الوجود الحي لـ Pasternak فيها هو أكثر واقعية من العديد من الذين يبدو أنهم على قيد الحياة.

لا تعيش الذاكرة فينا ترتيبًا زمنيًا. خارجنا - أكثر من ذلك. في هذا الكتاب ، أحاول أن أسجل مسار الذكريات وهي تتكدس في الوعي ، تتخللها أحداث الحاضر والمستقبل.

في غضون عامين ، سيهب قرننا روحه لله. الروح ستذهب الى الجنة.

وسيسأل الرب: "ماذا كنت تفعل ، القرن العشرين الروسي؟ قتلوا الملايين من انفسهم وسرقوا ودمروا البلد والمعابد؟ "

"نعم" ، يتنهد الملاك المرافق ، ويضيف: "لكن في الوقت نفسه ، أنشأ هؤلاء الأشخاص التعساء الحظ ، المثقفون الروس ، أضرحة من القرن العشرين ، تمامًا كما خلقت القرون السابقة أضرحتهم. وكيف أنشأوا مسرح موسكو للفنون ، ومتحف الفنون الجميلة ، ولوحات فروبيل وكاندينسكي ، وهي طقوس قراءات الشعر التي أصبحت الثقافة الوطنية لروسيا؟ .. "

وستمتد سلسلة من الأشكال مضاءة بضوء مزدوج.

عرفت البعض. ظلالهم في هذا الكتاب.

"وكان الجو باردا للطفل في وكر ..."

"Pasternak لك على الهاتف!"

حدق آباء مخدرون في وجهي. عندما كنت في الصف السادس ، أرسلت له قصائد ورسالة دون أن أخبر أحداً. كان هذا أول عمل حاسم يحدد حياتي. ولذلك رد ودعاني إلى منزله لمدة ساعتين يوم الأحد.

كان ذلك في ديسمبر. وصلت إلى المنزل الرمادي في Lavrushinskoye ، بالطبع ، في غضون ساعة. بعد الانتظار ، أخذ المصعد إلى الهبوط المظلم في الطابق الثامن. كانت لا تزال هناك دقيقة حتى الثانية. خارج الباب ، على ما يبدو ، سمعوا صوت مصعد يغلق. فتح الباب.

وقف في المدخل.

كل شيء طاف أمامي. نظر إليّ اللهب الداكن المليء بالدهشة والممتد للوجه. نوع من التورم الدهني سترة محبوكة عانق شخصيته القوية. حركت الريح دويته. ليس من قبيل المصادفة أنه اختار فيما بعد شمعة مشتعلة لصورته الذاتية. وقف في مسودة الباب.

فرشاة جافة وقوية لعازف البيانو.

صدمه الزهد ، الامتداد المتسول لمكتبه غير المدفأ. صورة مربعة لماياكوفسكي وخنجر على الحائط. قاموس مولر الإنجليزي-الروسي - ثم تم تقييده بالسلاسل إلى الترجمات. على المنضدة ، احتشدت دفتر ملاحظات الطالب الخاص بي ، ربما أعدت للمحادثة. مرت علي موجة من الرعب والعشق. لكن فات أوان الجري.

تحدث من الوسط.

ارتجفت عظام وجنتيه مثل الهياكل العظمية المثلثة للأجنحة ، مضغوطة بشدة قبل الخفقان. لقد أحبته. كان فيه اندفاع وقوة وعجز سماوي. عندما تحدث ، ارتعد ، ورفع ذقنه ، كما لو كان يريد الهروب من الياقة ومن الجسد.

سرعان ما أصبح الأمر سهلاً للغاية معه. أنا أنظر إليه على ماكرة.

بدأ أنفه القصير ، بدءًا من عمق جسر الأنف ، على الفور ، ثم واصل مستقيمًا ، يشبه بعقب بندقية داكنة في المنمنمات. شفاه أبو الهول. قص شعر رمادي قصير. لكن الشيء الرئيسي هو موجة مغنطيسية عائمة. "الذي قارن نفسه بعيون الحصان ..."

بعد ساعتين ، ابتعدت عنه ، وأنا أحمل مجموعة من مخطوطاته للقراءة ، وأثمن شيء - المخطوطة المطبوعة ، أنهى لتوه الجزء الأول من روايته الجديدة في النثر المسمى دكتور زيفاجو ، ودفتر زمردي للآيات الجديدة من هذه الرواية ، مغلفة بدانتيل من الحرير القرمزي. غير قادر على المقاومة ، والكشف أثناء التنقل ، ابتلعت خطوطًا لاهثًا:

والطفل في مغارة الميلاد كان باردا ...
كل الأشجار في العالم ، كل أحلام الأطفال ،
كل إثارة الشموع المضاءة ، كل السلاسل ...

في الآيات ، كان هناك شعور بأن تلميذ مدرسة في موسكو ما قبل الثورة ، كانت الطفولة مفتونة - وهي أخطر ألغاز باسترناك.

كل إثارة الشموع المضاءة ، كل السلاسل ...

حافظت القصائد فيما بعد على الحالة البلورية لروحه. وجدته الخريف. الخريف واضح للاستبصار. واقترب بلد الطفولة.

... كل التفاح ، كل الكرات الذهبية ...

من ذلك اليوم فصاعدًا ، قررت حياتي ، واكتسبت معنى وهدفًا سحريًا: قصائده الجديدة ، ومحادثاته الهاتفية ، ومحادثات يوم الأحد معه من سنتين إلى أربع سنوات ، والمشي - سنوات من السعادة وحب الطفولة.

لماذا رد علي؟

كان وحيدًا في تلك السنوات ، مرفوضًا ، منهكًا من الاضطهاد ، أراد الصدق ونقاء العلاقات ، أراد الخروج من الحلقة - ولكن ليس هذا فقط. ربما هذه العلاقة الغريبة مع مراهق ، تلميذ ، هذه الصداقة تكاد تفسر شيئًا ما فيه؟ إنها ليست حتى صداقة أسد مع كلب ، أو بالأحرى أسد مع جرو.

الصفحة الحالية: 1 (يحتوي إجمالي الكتاب على 7 صفحات)

الخط:

100% +

أندريه فوزنيسينسكي
في الريح الافتراضية

روحي ، الظل ،

أنا أعترف لك.

من فضلك ، لا تخرجني في وقت مبكر!

دخول العالم

وأولئك الذين لم يجدوا أنفسهم ،

نحن فقط ظلال وجوه الروح.

ديسمبر 1997 Andrey Voznesensky

© فوزنيسينسكي أ.أ. ، الورثة ، 2018

© ITAR-TASS / Interpress، 2018

© "Centerpoligraph" ، 2018

© التصميم الفني ، "Tsentrpoligraf" ، 2018

لوحة مفاتيح افتراضية

أقمنا حياتنا من خلال مذكرته

غنوا ريختر في مسكنه السماوي في الطابق السادس عشر في برونايا. استلقى رأسه على بيانوين مع نوتات شوبرت ، ووضعت عليهما سلاسل فضية وأيقونات كما لو كانوا أحياء. أخذ وجهه النحيف والمتجدد بريقًا من الجبس ؛ خطوط قوس قزح بأسلوب كاندينسكي المبكر تحترق على ربطة عنق رمادية. كانت هناك أيدي داكنة مع صبغة ذهبية. عندما لعب ، ألقى رأسه ، مثل الدانماركي الأصيل ، أغلق عينيه ، كما لو كان يستنشق الأصوات. الآن أغلق جفنيه دون أن يلعب. ونظرت صورة شاب أحمر الشعر من الحائط.

أتذكره حتى في أعياد الجزر الأبيض. من خلال الشباب الرياضي ، كان التمثال الرخامي مرئيًا بالفعل. لكن ليس عتيقًا ، لكن رودين. كان أصغر من غيره من الأعياد الكبرى - والمالك ونيوهاوس وأسموس ، ولكن حتى ذلك الحين كان من الواضح أنه عبقري. بدت عبقريته طبيعية ، مثل حجم الحذاء أو البدلة. كانت نينا لفوفنا موجودة دائمًا ، رشيقة ورسومات ، مثل الدانتيل الأسود.

عندما دعاني باسترناك لرؤية آنا أندريفنا أخماتوفا ، أنا ، متظاهراً بالتردد ، أعطيت هذا الشرف لسلافا. سوف يجتمعون هناك الآن.

قال الكاهن الذي غناها ، عازف الكمان فيديرنيكوف في العالم ، بدقة ومهارة: "لقد كان فوقنا". كان الظلام يحل. من خلال أبواب الشرفة المفتوحة ، يمكن للمرء أن يرى كاتدرائيات الكرملين وشارع نيكيتسكي. حلق فوقهم. غنى المغنون الخمسة "يا رب" الكلمات الكنسية في خدمة الجنازة ، "نرسل لك المجد ..." لأول مرة ، بدت هذه الكلمات حرفياً.

كانت مذكرته وسيطًا بيننا وبين عوالم أخرى ، الاتصال بالله. كان يلعب من أجل الإلهام فقط ، لذلك كان أحيانًا غير متساوٍ

بالنسبة لي ، كان هو ، الذي كان دائمًا عبقريًا وحيدًا ، هو رمز المثقفين الروس. عاشت على مقياس ريختر. وعندما دفنوا شاعرها - بوريس باسترناك ، كان ريشتر هو الذي لعب.

كان من الطبيعي أن يلعب في متحف بوشكين لفيلازكويز وتيتيان بنفس الطريقة التي يلعب بها معاصرينا. ومن الطبيعي أن يكون معرض فالك ، مدرس الرسم الخاص به ، في شقة ريختر ، في منزله.

في عيد ميلاده الثمانين في متحف بوشكين خلال مسرحية هزلية ، كتبت كلمات أغنية "عيد ميلاد سعيد لك!" وفي هذا النص ، تم وضع الثمانية على جانب واحد وأصبحوا علامة على اللانهاية.

في الحفلات الأخيرة التي أقيمت على طية صدر السترة من معطفه المبتكر ، كانت شارة جائزة "Triumph" مصغرة. عندما صممت هذا الشعار ، كنت أعني ريختر أولاً وقبل كل شيء.

في التابوت ، يمر أقاربه في طابور حزين ، والأصدقاء - خط ترك المثقفين الروس ، الذين سيصبحون فيما بعد توقيعات تحت النعي ، وفوقه تظهر بالفعل الشخصيات غير المرئية لأولئك الذين سينضم إليهم الآن.

أخيرًا ، سيلتقي ، كما يحلم ، مع سيده هاينريش جوستافوفيتش نيوهاوس. ربما لم يكن من قبيل المصادفة أن يقف اثنان من البيانو الكبير جنبًا إلى جنب في شقته. إنها تطير بلا نهاية بالتوازي مع الأرض ، مثل الأشكال على لوحات شاغال.

ذات مرة كتبت له الشعر. الآن تبدو مختلفة.

لدغ البتولا في القلب
كانت عمياء من الدموع -
مثل لوحة مفاتيح بيضاء ،
البس الكاهن.
بدا حزنها وكأنه سر.
لم يفهمها أحد.
لها ملاك أفقي
منتصف الليل طار ريختر.
ما هي الملاحظة التي ستصل إلينا من لوحات المفاتيح الافتراضية الجديدة والمختلفة؟
اللهم ارزقنا الله ان لا ينسانا فورا ...

لقد حدث أن علمت بوفاة ريختر في مكتب تحرير دار النشر. لقد أمليت الصفحات الأخيرة من هذا الكتاب على جهاز الكمبيوتر الخاص بي.

رن الهاتف وأخبرني بالأخبار الحزينة. ذهبت إلى الغرفة المجاورة. تجمع جميع العاملين في دار النشر تقريبًا هناك. كانت هناك حفلة شاي. قلت إن ريختر مات. لقد تذكروا ذلك من دون قشعريرة.

انفجرت مثل مسودة. وكأن باب الليل قد انفتح.

بعد ذلك ، وأنا واقف عند التابوت ، شعرت بوضوح بوجود شخصيات أخرى بين الأحياء ، وكأنهم نزلوا إلينا من أبعاد أخرى على طول الجسر. مر حضور الأبدية عبر الحياة الحالية. لذا فإن الوجود الحي لـ Pasternak فيها هو أكثر واقعية من العديد من الذين يبدو أنهم على قيد الحياة.

لا تعيش الذاكرة فينا ترتيبًا زمنيًا. خارجنا - أكثر من ذلك. في هذا الكتاب ، أحاول أن أسجل مسار الذكريات وهي تتكدس في الوعي ، تتخللها أحداث الحاضر والمستقبل.

في غضون عامين ، سيهب قرننا روحه لله. الروح ستذهب الى الجنة.

وسيسأل الرب: "ماذا كنت تفعل ، القرن العشرين الروسي؟ قتلوا الملايين من انفسهم وسرقوا ودمروا البلد والمعابد؟ "

"نعم" ، يتنهد الملاك المرافق ويضيف: "ولكن في الوقت نفسه ، أنشأ هؤلاء الأشخاص التعساء الحظ ، المثقفون الروس ، أضرحة من القرن العشرين ، تمامًا كما أنشأت القرون السابقة أضرحتهم. وكيف أنشأوا مسرح موسكو للفنون ، ومتحف الفنون الجميلة ، ولوحات فروبيل وكاندينسكي ، وهي طقوس قراءات الشعر التي أصبحت الثقافة الوطنية لروسيا؟ .. "

وستمتد سلسلة من الأشكال مضاءة بضوء مزدوج.

عرفت البعض. ظلالهم في هذا الكتاب.

"وكان الجو باردا للطفل في وكر ..."

"Pasternak لك على الهاتف!"

حدق آباء مخدرون في وجهي. عندما كنت في الصف السادس ، أرسلت له قصائد ورسالة دون أن أخبر أحداً. كان هذا أول عمل حاسم يحدد حياتي. ولذلك رد ودعاني إلى منزله لمدة ساعتين يوم الأحد.

كان ذلك في ديسمبر. وصلت إلى المنزل الرمادي في Lavrushinskoye ، بالطبع ، في غضون ساعة. بعد الانتظار ، أخذ المصعد إلى الهبوط المظلم في الطابق الثامن. كانت لا تزال هناك دقيقة حتى الثانية. خارج الباب ، على ما يبدو ، سمعوا صوت مصعد يغلق. فتح الباب.

وقف في المدخل.

كل شيء طاف أمامي. نظر إليّ اللهب الداكن المليء بالدهشة والممتد للوجه. نوع من سترة محبوكة دهنية منتفخة ملفوفة حول شخصيته القوية. حركت الريح دويته. ليس من قبيل المصادفة أنه اختار فيما بعد شمعة مشتعلة لصورته الذاتية. وقف في مسودة الباب.

فرشاة جافة وقوية لعازف البيانو.

صدمه الزهد ، الامتداد المتسول لمكتبه غير المدفأ. صورة مربعة لماياكوفسكي وخنجر على الحائط. قاموس مولر الإنجليزي-الروسي - ثم تم تقييده بالسلاسل إلى الترجمات. على المنضدة ، احتشدت دفتر ملاحظات الطالب الخاص بي ، ربما أعدت للمحادثة. مرت علي موجة من الرعب والعشق. لكن فات أوان الجري.

تحدث من الوسط.

ارتجفت عظام وجنتيه مثل الهياكل العظمية المثلثة للأجنحة ، مضغوطة بشدة قبل الخفقان. لقد أحبته. كان فيه اندفاع وقوة وعجز سماوي. عندما تحدث ، ارتعد ، ورفع ذقنه ، كما لو كان يريد الهروب من الياقة ومن الجسد.

سرعان ما أصبح الأمر سهلاً للغاية معه. أنا أنظر إليه على ماكرة.

بدأ أنفه القصير ، بدءًا من عمق جسر الأنف ، على الفور ، ثم واصل مستقيمًا ، يشبه بعقب بندقية داكنة في المنمنمات. شفاه أبو الهول. قص شعر رمادي قصير. لكن الشيء الرئيسي هو موجة مغنطيسية عائمة. "الذي قارن نفسه بعيون الحصان ..."

بعد ساعتين ، ابتعدت عنه ، وأنا أحمل حفنة من مخطوطاته للقراءة ، وأثمن شيء - المخطوطة المطبوعة ، أنهى لتوه الجزء الأول من روايته الجديدة في النثر المسمى دكتور زيفاجو ، ودفتر زمردي للآيات الجديدة من هذه الرواية ، مغلفة بدانتيل من الحرير القرمزي. غير قادر على المقاومة ، والكشف أثناء التنقل ، ابتلعت خطوطًا لاهثًا:

والطفل في مغارة الميلاد كان باردا ...
كل الأشجار في العالم ، كل أحلام الأطفال ،

في الآيات ، كان هناك شعور بأن تلميذ مدرسة في موسكو ما قبل الثورة ، كانت الطفولة مفتونة - وهي أخطر ألغاز باسترناك.

كل إثارة الشموع المضاءة ، كل السلاسل ...

حافظت القصائد فيما بعد على الحالة البلورية لروحه. وجدته الخريف. الخريف واضح للاستبصار. واقترب بلد الطفولة.

... كل التفاح ، كل الكرات الذهبية ...

من ذلك اليوم فصاعدًا ، قررت حياتي ، واكتسبت معنى وهدفًا سحريًا: قصائده الجديدة ، ومحادثاته الهاتفية ، ومحادثات يوم الأحد معه من سنتين إلى أربع سنوات ، والمشي - سنوات من السعادة وحب الطفولة.

* * *

لماذا رد علي؟

كان وحيدًا في تلك السنوات ، مرفوضًا ، منهكًا من الاضطهاد ، أراد الصدق ونقاء العلاقات ، أراد الخروج من الحلقة - ولكن ليس هذا فقط. ربما هذه العلاقة الغريبة مع مراهق ، تلميذ ، هذه الصداقة تكاد تفسر شيئًا ما فيه؟ إنها ليست حتى صداقة أسد مع كلب ، أو بالأحرى أسد مع جرو.

ربما أحب نفسه بداخلي ، تلميذ ركض إلى سكريبين؟

انجذب إلى الطفولة. نداء الطفولة لم يتوقف عنده.

لم يعجبه عندما اتصل به الناس - كان يطلق على نفسه أحيانًا عدة مرات في الأسبوع. ثم كانت هناك فترات راحة مؤلمة. لم يسبق لي أن أوصيت بالدهشة من اسمي الأول وعائلتي ، دائمًا باسم عائلتي.

تحدث بحماس وتهور. ثم قام فجأة بقطع المحادثة. لم يشكو أبدًا ، مهما كانت الغيوم تظلمه.

قال: "الفنان متفائل في الأساس. جوهر الإبداع متفائل. حتى عندما تكتب أشياء مأساوية ، يجب أن تكتب بقوة ، واليأس والتشهير لا يؤديان إلى أعمال القوة ". كان الخطاب مناجاة خنق مستمرة. كان المزيد من الموسيقىمن القواعد. لم يتم تقسيم الكلام إلى عبارات ، والعبارات إلى كلمات - كل شيء يتدفق في تيار اللاوعي من الوعي ، ويتمتم الفكر ، ويعود ، ويسحر كان شعره نفس التيار.

* * *

عندما انتقل بشكل دائم إلى Peredelkino ، أصبحت المكالمات الهاتفية أقل تكرارًا. لم يكن هناك هاتف في دارشا. ذهب للاتصال بالمكتب. رددت الحياة الليلية في الحي صدى صوته من النافذة ، التفت إلى النجوم. لقد عشت من جرس إلى جرس. غالبًا ما اتصل بي عندما قرأ رسالته الجديدة في دارشا.

يشبه منزله الريفي تشابهًا خشبيًا مع الأبراج الاسكتلندية. مثل جولة الشطرنج القديمة ، وقفت في صف من الأكواخ الأخرى على حافة ميدان ضخم Peredelkino ، تصطف على جانبيه الحرث. من الجانب الآخر للحقل ، من خلف المقبرة ، مثل الأشكال ذات الألوان المختلفة ، كانت الكنيسة وبرج الجرس في القرن السادس عشر متلألئين مثل الملك والملكة المنحوتين ، الأقزام ، الأقزام باسل المبارك.

ارتجف ترتيب الأكواخ تحت أنظار قباب المقبرة القاتلة. الآن ، نجا القليل من أصحاب ذلك الوقت.

تمت القراءات في مكتبه المصباح نصف الدائري في الطابق الثاني.

نحن ذاهبون. أحضروا الكراسي من الأسفل. عادة كان هناك حوالي عشرين ضيفًا. كانوا ينتظرون الراحل ليفانوف.

منطقة سبتمبر مرئية من النوافذ الصلبة. الغابات تحترق. تسير السيارة إلى المقبرة. تنسحب خيوط العنكبوت من النافذة. من الجانب الآخر للحقل ، من خلف المقبرة ، متنوعًا كديك ، تنظر الكنيسة إلى الجانب - من يجب أن ينقر؟ يرتجف الهواء فوق الميدان. ونفس الرجفة الهياج في هواء المكتب. يرتجف فيه عصب الترقب.

لحين الابتعاد عن التوقف ، د. يُظهر Zhuravlev ، القارئ العظيم لتشيخوف والشوكة الرنانة لنخبة أربات القديمة ، كيف جلسوا في المناسبات الاجتماعية - وهم يثنون ظهورهم ويشعرون فقط بظهر الكرسي بشفرات الكتف. إنه هو الذي يلقي بملاحظة لبقة! أشعر بنفسي استحى. ولكن من الإحراج والعناد ، أترهل وأترك \u200b\u200bأكثر.

أخيرًا ، المتأخرون هم. إنها خجولة وعصبية رشيقة ، تبرر نفسها بحقيقة أنه كان من الصعب الحصول على الزهور. إنه ضخم ، يهز كتفيه ويدير عينيه في رعب مهرج: رئيس الوزراء ، شاكر مسرح موسكو للفنون ، مؤدي هومري لنوزدريوف وبوتيمكين ، وهو نوع من سيد القمصان.

هدأت. جلس باسترناك على الطاولة. كان يرتدي سترة فضية خفيفة الوزن ، مثل ذلك النوع الذي أصبح شائعًا فيما بعد بين المثقفين اليساريين الغربيين. قرأ القصائد في النهاية. في ذلك الوقت قرأ " الليلة البيضاء"،" العندليب "،" الحكاية "، حسنًا ، باختصار ، المفكرة الكاملة لهذه الفترة. وبينما كان يقرأ ، كان يحدق في شيء فوق رأسك ، لا يراه غيره. كان الوجه ممتدًا وخفيفًا. وكان انعكاس الليل الأبيض على سترته.

نثر؟ الشعر؟ كما في الليل الأبيض كان كل شيء مختلطًا. أطلق عليه كتابه الرئيسي. تحدث في الحوارات ، محاولا بسذاجة التحدث بأصوات مختلفة. كان سماعه في اللغة الشائعة سحريًا! مثل الديك ، قفز نيوهاوس ، وصرخ ، وغمز في وجه المستمعين: "دعه ، يوري ، يكتب المزيد من الشعر!" جمع الضيوف عندما أنهى جزءًا من العمل. فكل ما كتبه على مر السنين ، مفكرة تلو الأخرى ، الرواية الشعرية بأكملها ، استمعت إليه من صوته.

استمرت القراءات عادة حوالي ساعتين. في بعض الأحيان ، عندما احتاج إلى شرح شيء للجمهور ، استدار نحوي ، كما لو كان يشرح لي: "أندريوشا ، هنا في الحكاية ، كنت أرغب في إزالة شعار الشعور وكأنه ميدالية: محارب منقذ وعذراء على سرجه ". كانت هذه لعبتنا. كنت أعرف هذه الآيات عن ظهر قلب ، فقد أحضر فيها إلى القمة طريقته في تسمية فعل ، شيء ، حالة. تشابكت الحوافر في الآيات:

جفون مغلقة.
ارتفاع. سحاب.
ماء. برودي. الأنهار.
سنوات وقرون.

لقد أنقذ كبرياء الجمهور. ثم في دائرة سأل من يحب أي الآيات أكثر. أجابت الأغلبية: "كل شيء". انزعج من المراوغة في الإجابة. ثم تم تحديد "الليلة البيضاء". ليفانوف يدعى "هاملت". كان هاملت الذي لم يتم لعبه هو مأساته ، فقد غرق هذا الألم بشجاعة وتذمر البوفون.

تلاشى الطنين. صعدت إلى المسرح
يتكئ على إطار الباب ...

ليفانوف فجر أنفه. أصبحت تحت عينيه المتورمة أكثر وضوحًا. لكن بعد دقيقة ، كان يضحك بالفعل ، لأن الجميع دُعي إلى الطابق السفلي لحضور وليمة.

نزل. كان والده محاطًا بالألعاب النارية الزرقاء للنماذج المتبخرة ، والذي كان تقريبًا الفنان الانطباعي الروسي الوحيد.

أوه ، هذه وجبات Peredelkino! لم يكن هناك ما يكفي من الكراسي. كانوا ينزعون الكراسي. العيد كان بقيادة باسترناك ، مخمورا بالطقوس الجورجية. كان صاحب مضياف. قاده إلى إحراج الضيف المغادر ، وسلم معطفًا للجميع.

من هم ضيوف الشاعر؟

هينريك جوستافوفيتش نيوهاوس الصغير والأكثر هدوءًا ، جاريك ، بشعره الجرانيتي غير المألوف ، يتأرجح مع وهج ذهني جاف. ريختر شارد الذهن ، سلافا ، الأصغر على المائدة ، أغلق جفنيه قليلاً ، تذوق الألوان والأصوات. "لدي سؤال لسلافا! مجد! قل لي ، هل الفن موجود؟ سأل باسترناك بمرارة.

"كنت أعرف كاتشالوفسكي جيم. لا تصدقني؟ - يغلي ليفانوف مدوًا ويسكب. - أعط مخلبك ، جيم ... لقد كان شيطانًا أسودًا شريرًا. بعلزبول! كان الجميع في حالة من الرهبة. دخل واستلقى تحت طاولة الطعام. لم يجرؤ أي من رواد المطعم على تحريك أقدامهم. ليس مثل لمس الفراء المخملي. كنت سأقطع يدي مرة واحدة. هذا ما هو كونشتوك! فقال: أعطني مخلبًا .. فلنشرب الشعر يا بوريس!

في الجوار ، كان Zhuravlev ذو العينين الكبيرة في زوج بني ، مثل خنفساء مايو ، يغمض عينيه بخجل ولطيف. فكر أسموس. جاء فسيفولود إيفانوف بأسلوب خشن متشائم ، صارخًا: "لقد أنجبت ولداً لك يا بوريس!"

هنا كان الولد كوما جالسًا ويقرأ الشعر: "توليب ، زنبق ، توليب لمن؟!"

أتذكر القديمة آنا أخماتوفا ، أغسطس في شعرها وعمرها. كانت ثرثارة قليلاً ، في رداء عريض مثل سترة. جلستني باسترناك بجانبها. لذلك تذكرته لبقية حياتي في شبه ملف شخصي. لكنها لم تكن موجودة بالنسبة لي بجوار باسترناك.

تحطم وصول حكمت. رفع المالك نخبًا على شرفه ، تكريمًا للوهج الثوري الذي خلفه. وفي رده ، أعرب ناظم عن أسفه لأن أحداً من حوله لم يفهم شيئًا باللغة التركية ، وأنه ليس فقط متوهجًا ، بل كان أيضًا شاعرًا ويقرأ الشعر الآن. قرأته بعنف. كان يعاني من الذبحة الصدرية وكان يتنفس بصعوبة. ثم رفع له المضيف نخبًا. كان الخبز المحمص مرة أخرى حول التوهج. عندما غادر حكمت ، حتى لا يصاب بنزلة برد في الشارع ، لف صدره تحت قميصه بالصحف - صحفنا والأجنبية - كان هناك الكثير منهم في دارشا. ذهبت لتوديعه. دقت الأحداث على صدر الشاعر ، واختطفت الأيام الدنيوية.

جاء القوطي فيدين ، كانت منازلهم متاخمة. عاد الزوجان ويليام ويلمونت إلى وضعية صور روكوتوف.

زوجة بوريس ليونيدوفيتش ، زينايدا نيكولاييفنا ، مع انحناءة من الشفتين ، في فستان أسود مخملي ، مع أسود شعر قصيرالتي بدت وكأنها سيدة فن الآرت نوفو ، قلقة من أن يلعب ابنها ، ستاسيك نيوهاوس ، في مسابقة باريس في الصباح ، وردود أفعاله في المباراة المسائية.

قرأ روبن سيمونوف بوشكين وباسترناك بنعيم حسي واستبداد. تومض Vertinsky. تحت تأوه هوميروس ، قام إيراكلي أندرونيكوف بتصوير مارشاك.

يا لها من وليمة للعين! يا له من وليمة للروح! أخذت فرشاة عصر النهضة ، أو بالأحرى فرشاة بوروفيكوفسكي وبريولوف ، جسدًا في هذه الوجبات.

الآن تنظر بذهول إلى الزخرفة البائسة لمنزلته ، في حذاء رجل الخط الذي كان يرتديه ، في العباءة والقبعة ، مثل أولئك الذين يعملون بجد اليوم الفقراء ، في الأسقف المنخفضة - ولكن بعد ذلك بدوا وكأنهم قصور.

لقد منح عيني بسخاء روعة رفاقه. كان لدينا نوع من المؤامرة الغبية معه. في بعض الأحيان ، من خلال المونولوج المخمور للخبز المحمص ، التقطت فجأة نظرته التآمرية الضاحكة ، الموجهة إلي ، وهي تنقل شيئًا كان مفهوماً لكلينا فقط. يبدو أنه كان نظيرتي على الطاولة وحده. لقد وحدنا مجتمع العصر السري. غالبًا ما تم استبدال البهجة على وجهه بالتعبير عن الاستياء الطفولي ، وحتى العناد.

ثم حلقت الكلاب Belka و Strelka ، المغمورة في القمر الصناعي ، عبر السماء. غاصت الشفقة عليهم في سطور:

إيه ، روسيا!
إيه ، النطاق ...
تنبعث منه رائحة الكلب
في السماء.
بعد المريخ
دنيبروجيس ،
الصواري والهوائيات ،
أنابيب المصنع
رمزا رهيبا للتقدم
جثة كلب ...

كان وصف مهرجان الشباب الأول شائعًا بشكل خاص لدى الجمهور الأولمبي:

انتهت إحدى القصائد على النحو التالي:

يندفع إلى الإيمان
طاولة العمل بالقرب من موسكو ،
وأنا متدرب
في ورشته.

لكنني لم أقرأها في حضوره.

كانت هذه أول قراءات عامة لي.

أحيانًا كنت أغار منه عليهم. بالطبع ، كانت المحادثات معًا ، بدون ضيوف ، أو بالأحرى المونولوجات ، التي لم تخاطبني حتى ، ولكن الماضي - إلى الأبدية ، إلى معنى الحياة ، كانت عزيزة جدًا بالنسبة لي.

في بعض الأحيان ، نشأ في داخلي عقدة الاستياء. لقد تمردت على المعبود. ذات مرة اتصل بي وقال إنه أحب الخط الموجود على الآلة الكاتبة الخاصة بي وطلب مني إعادة كتابة دورة من قصائده. بطبيعة الحال! لكن بالنسبة لفخر الطفل ، بدا الأمر مسيئًا - كيف يعتقدني ككاتب على الآلة الكاتبة! رفضت بغباء ، مشيرة إلى امتحان الغد ، وهذا صحيح ، لكن ليس السبب.

* * *

الجزر الأبيض مراهق.

هناك فنانين لديهم خصائص عمرية متسقة. لذلك ، في بونين وبطريقة مختلفة تمامًا في نابوكوف ، هناك وضوح لأوائل الخريف ، ويبدو أنهم دائمًا في الأربعين من العمر. باسترناك مراهق أبدي ، لا يسمع - "لقد خلقني الله لأعذب نفسي وأقاربي وأولئك الذين تعذبهم الخطيئة". مرة واحدة فقط ، في بيت شعر من خطاب المؤلف ، أشار إلى عمره: "عمري أربعة عشر عامًا". مرة وإلى الأبد.

كم كان خجولًا لدرجة أن أعمى كان بين الغرباء ، وسط حشد من الناس ، كيف حني رقبته وهو متوتر!

ذات مرة أخذني معه إلى مسرح فاختانغوف لحضور العرض الأول لروميو وجولييت في ترجمته. جلست بجانبه على يمينه. بدا كتفي الأيسر ، وخدتي ، وأذني وكأنها خدر من الحي ، مثل التخدير. نظرت إلى المسرح ، لكنني ما زلت رأيته - صورة متوهجة ، غرة. في بعض الأحيان يتمتم بالنص بعد الممثل. كان الإنتاج أسودًا ، لكن جولييت كانت L.V. تسليكوفسكايا ، روميو - Yu.P. ليوبيموف ، عاشق فاختانغوف البطل ، الذي لم يفكر بعد ذلك في مسرح تاجانكا المستقبلي. كانت المسرح مضاءة بالشعور ، وانتهت علاقتهما الرومانسية ، التي كانت موسكو تتحدث عنها كلها ، بزفاف.

فجأة انكسر سيف روميو و- أوه ، معجزة! - تقع نهايته ، التي تصف قطعًا مكافئًا رائعًا ، على ذراع كرسينا المشترك مع Pasternak. انحنى ، ارفع. مثلي الأعلى يضحك. ولكن الآن هناك تصفيق ، وبعيدًا عن أي تورية ، هتف الجمهور: "المؤلف! مؤلف! " الشاعر المحرج يُجر إلى المسرح.

كانت الأعياد استرخاء. كان يعمل كمطبخ. كانت الأوقات مروعة. الحمد لله سمح لهم بالترجمة. لمدة شهرين في السنة عمل في ترجمات "عشور الرب" ، حتى تتمكن من العمل بنفسك. قام بترجمة 150 سطرًا في اليوم ، قائلاً إنه بخلاف ذلك كان غير منتج. كوريل تسفيتيفا ، التي إذا ترجمت ، 20 سطراً فقط في اليوم.

قابلت أيضًا س. شيكوفاني ، ب. تشاجين ، س. ماكاشين ، إ. نونشفيلي معه.

أتقن اللغة ، في حديثه لم يستخدم الفحش والشتائم اليومية. من ناحية أخرى ، استمع بحماس إلى الثراء اللغوي للآخرين. "لن أستخف بكلمة غير مطبوعة".

تحدث عن كل شيء بشكل نظيف وواضح. "أندريوشا ، وجد هؤلاء الأطباء سلائل في فتحة الشرج."

لم أسمع منه سوى مرة واحدة تسمية غير مباشرة للمصطلح. هاجمني المتشددون التافهون بطريقة ما لأنني نشرت في العضو الخطأ في المكان الذي يرغبون فيه. ثم أخبر باسترناك المثل عن فيت على الطاولة. في موقف مشابه ، أجاب فيت على الأرجح: "إذا أصدر شميدت (يبدو أنه كان اسم صانع الأحذية الأقل درجة في سانت بطرسبرغ في ذلك الوقت) ورقة قذرة ، والتي ستسمى كلمة مكونة من ثلاثة أحرف ، لا يزال يتم نشرها هناك. تطهير القصائد ".

كم كان حريصا وعفيفا! أعطاني ذات مرة مجموعة من القصائد الجديدة ، حيث كان هناك "خريف" مع مقطع تيتيان الذهبي - في نقاء ، وتخللته المشاعر والرسم:

أنت أيضا تتخلص من اللباس الخاص بك
مثل بستان يسقط أوراقه
عندما تقع بين ذراعيك
في ثوب مع شرابة من الحرير.

(نسخة أولية:

فستانك المفتوح
مثل أوراق القيت في بستان ...)

في الصباح اتصل بي: "ربما كنت تعتقد أنه كان صريحًا جدًا؟ تقول زينة إنه لم يكن عليّ أن أعطيك إياها ، وتقول إنها مجانية للغاية ... "

ك. تتذكر تشوكوفسكايا أن أخماتوفا حملت السلاح أيضًا ضد الحريات الصريحة لهذه السطور ، بزعم أنها لا تليق بعمرها. يبدو أنها كانت غيورة مثل المرأة ، غيورة من شغف الشباب وقوة الشعر ، من أفعاله التي تتجاوز العمر ، من الرواية ، من حاشيته. تحدثت بانفعال عن هذه القضية.

كانت باسترناك تقدر كتبها المبكرة ؛ فقد كان أكثر من مقيدة في قصائدها وقصائدها اللاحقة. أعطاني نسخة مطبوعة من قصيدة طشقند لقراءتها ، مصفرة مع تقدم العمر وبنية ، كما لو كانت محترقة على ثنايا الصفحة. عندما أردت إعادته ، قام بتجاهله.

قال لي في الاجتماع الأول: "أخماتوفا متعلمة وذكية للغاية ، خذ مقالاتها عن بوشكين على الأقل ، يبدو أن لديها ملاحظة واحدة فقط". لكن لم يُظهر العظماء أبدًا ، في أي مكان ، علنًا أو مطبوعًا ، للجمهور غضبهم البشري. يؤلمني أن أقرأ عتاب أخماتوف في الملاحظات الوثائقية لليديا كورنيفنا ، كم هو مؤلم قراءة الصفحات الوثائقية الصعبة المخصصة لآنا أندريفنا في مذكرات زينايدا نيكولاييفنا.

بالنسبة لي ، كان أخماتوفا هو الله. الأنثى الخاصة الوحيدة في هذا الوذمة. عرفت "الوردية" عن ظهر قلب ، ولكن كانت تسفيتيفا أقرب إلى "الوردية". أعطتني إيلينا إفيموفنا تايجر قصائدها في المخطوطات ، ولا حتى على آلة كاتبة ، ولكن مكتوبة بخط اليد بخط صغير غير مائل ومطرز ، وتركتني وحدي في المكتب لمدة نصف يوم. العلاقة بين الآلهة لم تقلقني. تواصلت القصائد معي.

ومن غير المرجح أن تهتم Zinaida Nikolaevna كثيرًا بأخلاقي. ربما لم تكن راضية عن المرسل الأشقر من القصائد.

كيف فهمته! شعرت كأنني متواطئ. كان لدي بالفعل حياة سرية بعد ذلك.

تزامن لقائه مع حبي الأول.

كانت معلمة لغة إنجليزية في مدرستنا. بدأت علاقتنا الرومانسية فجأة وانهيار أرضي. عاشت في نزل في Ordynka. قبلنا على مقاعد الشتاء الليلية ، التي خرج منها طلاب الصف الثالث في كل مكان وصرخوا بفرح: "مرحبًا ، إيلينا سيرجيفنا!"

وكيف غرق قلبي عند الصمت في سماعة الهاتف!

حالم ، في الماضي نموذج لجيراسيموف ، ماذا وجدت في تلميذ عديم الخبرة؟

أنت متأخر عشر سنوات
لكن ما زلت بحاجة إليك -

قرأت لي. وخففت ضفائرها السوداء.

كان هناك احتجاج غير واعي على نظام الحياة المكروه - هذه التواريخ المذهلة في غرفة المعلم المظلمة ، بدا الحب لنا ثورتنا. أصيب الآباء بالرعب ، وقرأنا معها "جاز" لكازارنوفسكي ، صديقتها السابقة التي لقيت حتفها في المخيم. أحضرت لي أعدادًا قديمة من كراسنايا نوفي ، تم طردها من مكتبة المدرسة. يلوح في الأفق عالم غامض. كان درسها "المغادرة مرة واحدة وإلى الأبد".

لقد أوكلت إليها بمفردها معارفي باسترناك وأعطيت مخطوطة الدكتور زيفاجو لقراءتها. لقد سخرت من الأسماء الطويلة للأبطال وأسماء عائلاتهم ، وأزعجتني بقلة الفهم. ربما كانت تغار؟

كانت المغامرة الجميلة في شخصيتها. لقد غرست في نفسي طعم المخاطرة ومسرحية الحياة. أصبحت حياتي السرية الثانية. كانت الحياة السرية الأولى هي باسترناك.

كموطن ، يحتاج الشاعر إلى حياة سرية وحرية سرية. لا يوجد شاعر بدونها.

كان دعمه لي في مصيره ، الذي أشرق بجواري. لم يخطر ببالي مطلقًا أن أطلب شيئًا عمليًا - على سبيل المثال ، المساعدة في الطباعة أو شيء من هذا القبيل. كنت مقتنعا أن الشعر لا يخضع للرعاية. عندما أدركت أن الوقت قد حان لطباعة القصائد ، ذهبت دون أن أنبس ببنت شفة إلى مكاتب التحرير ، مثل أي شخص آخر ، دون مكالمات هاتفية إضافية مررت بجميع محن ما قبل الطباعة. بمجرد وصول قصائدي إلى عضو هيئة تحرير مجلة سميكة. يتصل بي إلى المكتب. يجلس - نوع من الجثة الترحيبية ، فرس النهر. يبدو في الحب.

- هل أنت ابن؟

- نعم ولكن ...

- لا لكن. الآن انت تستطيع. لا تختبئ. لقد تم إعادة تأهيله. كانت هناك أخطاء. يا له من ضوء فكر! سيتم إحضار الشاي الآن. وانت مثل الابن ...

- نعم ولكن ...

- لا لكن. نعطي قصائدك للغرفة. سوف يفهموننا بشكل صحيح. لديك يد سيد ، خاصة أنك تنجح في علامات عصرنا الذري ، والكلمات الحديثة - حسنًا ، على سبيل المثال ، تكتب "كارياتيدات ..." مبروك.

(كما فهمت لاحقًا ، اصطحبني إلى ابن ن.أ. فوزنيسينسكي ، الرئيس السابق للجنة تخطيط الدولة).

- ... هذا هو ، كيف لا ابن؟ كيف هو الاسم نفسه؟ لماذا تخدعنا هنا؟ جلب أي هراء ضار. لن نسمح بذلك. وظللت أفكر - مثل أب مثل هذا ، أو بالأحرى ليس أبًا ... أي شاي آخر؟

ولكن بعد ذلك تمت طباعته بطريقة ما. الأول ، رائحة الطلاء "Litgazeta" مع مجموعة مختارة من القصائد جلبه إلى Peredelkino.

كان الشاعر مريضا. لقد كان في السرير. أتذكر صورة الخريف الحزينة لإيلينا تايجر وهي تنحني فوقه. ضغط رأس الشاعر الداكن بشدة على الوسادة البيضاء. أعطوه نظارات. كيف ابتسم ، كم قلق ، كيف رفرف وجهه! قرأ القصائد بصوت عال. يبدو أنه كان سعيدا بالنسبة لي. قال فجأة: "لذا فإن عملي ليس بهذا السوء أيضًا". كان يحب الشعر الحر في الشكل. وقال مازحا: "ربما تبحث عن عسييف الآن".

Aseev ، Aseev المتحمس ذو الوجه العمودي السريع ، مثل القوس المدبب ، متعصب مثل الداعية الكاثوليكي ، ذو الشفاه السامة الرفيعة ، Aseev "Blue Hussars" و "Oksana" ، منشد مشاريع البناء ، مصلح القافية. كان يحوم بيقظة فوق موسكو في برجه عند زاوية غوركي وممر مسرح موسكو للفنون ، لسنوات لم يتركه ، مثل بروميثيوس ، مقيدًا بالسلاسل إلى الهاتف.

لم ألتق بشخص أحب قصائد الآخرين بنكران الذات. فنان ، أداة تذوق ، رائحة ، مثل كلب سلوقي جاف وعصبي ، اشتم رائحة خط على بعد ميل واحد - لذلك كان يقدر بشدة في.سوسنورا و واي موريتز. تم تكريمه من قبل Tsvetaeva و Mandelstam. كان باسترناك حبه الشديد. لقد وجدتها عندما افتقدوا بعضهم البعض منذ فترة طويلة. ما مدى ثقل الخلافات بين الفنانين! يسأل Aseev دائمًا في الحب والغيرة - كيف هو "Pasternak الخاص بك"؟ نفس الشيء تحدث عنه بشكل منفصل - "حتى مع Aseev ، آخر شيء بارد جدا". بمجرد أن أحضرت له كتاب عسييف ، أعاده إلي دون قراءته.

Aseev هو محفز للجو ، فقاعات في شمبانيا الشعر.

"اتضح أنك تدعى أندريه أندريفيتش؟ عظيم كيف! كلنا أخذنا ضعف. ماياكوفسكي - فلاديمي فلاديميتش ، أنا - نيكولاي نيكولاييفيتش ، بورليوك - ديفيد دافيدتش ، كامينسكي - فاسيلي فاسيليفيتش ، كروشينيك ... "-" وبوريس ليونيدوفيتش؟ " - "الاستثناء يؤكد القاعدة فقط."

اخترع Aseev اسمًا مستعارًا بالنسبة لي - Vitalshchensky ، أعطاني قصائد: "جيتارك هو غيتار ، Andryusha" ، في وقت صعب أنقذني بمقال "ماذا أفعل مع Voznesensky؟" لقد عكس ببسامة في الصحف الهجمات على النحاتين والرسامين الشباب.

أثناء وجودي في باريس ، مررت بالمقابلات يمينًا ويسارًا. أمسك أحدهم بـ Lilya Yuryevna Brik. اتصلت على الفور لإرضاء عسييف.

- كوليا ، أندريوشا حقق مثل هذا النجاح في باريس ...

كان المتلقي سعيدا.

- وهنا يتحدث عن شعرنا في مقابلة ...

كان المتلقي سعيدا.

- حصر اسماء الشعراء ...

- وأين أنا؟

- نعم ، لا ، كولينكا ، أنت على الإطلاق ...

كان Aseev مستاء للغاية. لقد ذكرته ، لكن ربما كانت الصحفية تعرف اسم باسترناك ، لكنها لم تسمع عن عسييف وألقته. كيف تشرحه له ؟! سوف تسيء أكثر.

كان هناك استراحة. صرخ بصوت خافت: "لقد أيدت هذه المقابلة! هذا هو الترتيب ... "لم أؤيده فقط ، لكني لم أتذكر في أي صحيفة كان.

بعد الفضيحة مع خروتشوف ، أقنعه محرر برافدا ، وظهر رده في برافدا ، حيث أدان الشاعر "الذي يضع شاعرًا مألوفًا بجانب ليرمونتوف".

اتصل لاحقًا ، ربما يشعر بالملل ، لكن أمي أغلقت المكالمة. لم نر بعضنا البعض مرة أخرى.

مكث من أجلي في الفرسان الزرقاء في أوكسانا.

في مشهده البانورامي "يبدأ Mayakovsky" ، سمى في دائرة كبيرة بجوار اسمي Khlebnikov و Pasternak اسم Alexei Kruchenykh.

* * *

كانت هناك رائحة فئران في مخطوطتي.

أنف حاد يتشنج ويقرن في مخطوطتي. حذر باسترناك من مقابلته. ظهرت مباشرة بعد نشر أول صحيفة لي.

كان تاجر خردة للأدب.

كان اسمه Lexey Eliseich ، Kruchka ، لكنه سيكون أكثر ملاءمة له - Kurchonok.

كان جلد وجنتيه طفوليًا ، به بثور ، دائمًا ما تكون متضخمة بشعيرات رمادية نمت في خصلات مهملة ، مثل تلك التي لدى كتكوت غرد بشكل سيء. كان برعم رديء. كان يرتدي الخرق. سيبدو بليوشكين عاديًا بجانبه صالونات الموضة... كان أنفه دائمًا يستنشق شيئًا ما ، يغوص - حسنًا ، ليس بمخطوطة ، فما هي الصورة التي يجب الحصول عليها. يبدو أنه كان موجودًا دائمًا - ولا حتى فقاعة من الأرض ، لا ، قالب الزمن ، مذؤوب من الأسراب الجماعية ، حفيف الغول ، زوايا نسيج العنكبوت. ظننت أنها طبقة من الغبار ، لكن اتضح أنها كانت في الزاوية لمدة ساعة.

عاش في كيروفسكايا في خزانة صغيرة. كانت رائحتها مثل الفأر. لم يكن هناك ضوء. كانت النافذة الوحيدة مكدسة عالياً حتى السقف ، متسخة - بالخردة ، والبالات ، والعلب نصف المأكولة ، والغبار القديم ، حيث كان يخفي كنوزه مثل فطر السنجاب والتوت - كتب التحف والقوائم.

روحي ، الظل ،

أنا أعترف لك.

من فضلك ، لا تخرجني في وقت مبكر!

دخول العالم

وأولئك الذين لم يجدوا أنفسهم ،

نحن فقط ظلال وجوه الروح.

ديسمبر 1997 Andrey Voznesensky

© فوزنيسينسكي أ.أ. ، الورثة ، 2018

© ITAR-TASS / Interpress، 2018

© "Centerpoligraph" ، 2018

© التصميم الفني ، "Tsentrpoligraf" ، 2018

لوحة مفاتيح افتراضية

أقمنا حياتنا من خلال مذكرته

غنوا ريختر في مسكنه السماوي في الطابق السادس عشر في برونايا. استلقى رأسه على بيانوين مع نوتات شوبرت ، ووضعت عليهما سلاسل فضية وأيقونات كما لو كانوا أحياء. أخذ وجهه النحيف والمتجدد بريقًا من الجبس ؛ خطوط قوس قزح بأسلوب كاندينسكي المبكر تحترق على ربطة عنق رمادية. كانت هناك أيدي داكنة مع صبغة ذهبية. عندما لعب ، ألقى رأسه ، مثل الدانماركي الأصيل ، أغلق عينيه ، كما لو كان يستنشق الأصوات. الآن أغلق جفنيه دون أن يلعب. ونظرت صورة شاب أحمر الشعر من الحائط.

أتذكره حتى في أعياد الجزر الأبيض. من خلال الشباب الرياضي ، كان التمثال الرخامي مرئيًا بالفعل. لكن ليس عتيقًا ، لكن رودين. كان أصغر من غيره من الأعياد الكبرى - والمالك ونيوهاوس وأسموس ، ولكن حتى ذلك الحين كان من الواضح أنه عبقري. بدت عبقريته طبيعية ، مثل حجم الحذاء أو البدلة. كانت نينا لفوفنا موجودة دائمًا ، رشيقة ورسومات ، مثل الدانتيل الأسود.

عندما دعاني باسترناك لرؤية آنا أندريفنا أخماتوفا ، أنا ، متظاهراً بالتردد ، أعطيت هذا الشرف لسلافا. سوف يجتمعون هناك الآن.

قال الكاهن الذي غناها ، عازف الكمان فيديرنيكوف في العالم ، بدقة ومهارة: "لقد كان فوقنا". كان الظلام يحل. من خلال أبواب الشرفة المفتوحة ، يمكن للمرء أن يرى كاتدرائيات الكرملين وشارع نيكيتسكي. حلق فوقهم. غنى المغنون الخمسة "يا رب" الكلمات الكنسية في خدمة الجنازة ، "نرسل لك المجد ..." لأول مرة ، بدت هذه الكلمات حرفياً.

كانت مذكرته وسيطًا بيننا وبين عوالم أخرى ، الاتصال بالله. كان يلعب من أجل الإلهام فقط ، لذلك كان أحيانًا غير متساوٍ

بالنسبة لي ، كان هو ، الذي كان دائمًا عبقريًا وحيدًا ، هو رمز المثقفين الروس. عاشت على مقياس ريختر. وعندما دفنوا شاعرها - بوريس باسترناك ، كان ريشتر هو الذي لعب.

كان من الطبيعي أن يلعب في متحف بوشكين لفيلازكويز وتيتيان بنفس الطريقة التي يلعب بها معاصرينا. ومن الطبيعي أن يكون معرض فالك ، مدرس الرسم الخاص به ، في شقة ريختر ، في منزله.

في عيد ميلاده الثمانين في متحف بوشكين خلال مسرحية هزلية ، كتبت كلمات أغنية "عيد ميلاد سعيد لك!" وفي هذا النص ، تم وضع الثمانية على جانب واحد وأصبحوا علامة على اللانهاية.

في الحفلات الأخيرة التي أقيمت على طية صدر السترة من معطفه المبتكر ، كانت شارة جائزة "Triumph" مصغرة. عندما صممت هذا الشعار ، كنت أعني ريختر أولاً وقبل كل شيء.

في التابوت ، يمر أقاربه في طابور حزين ، والأصدقاء - خط ترك المثقفين الروس ، الذين سيصبحون فيما بعد توقيعات تحت النعي ، وفوقه تظهر بالفعل الشخصيات غير المرئية لأولئك الذين سينضم إليهم الآن.

أخيرًا ، سيلتقي ، كما يحلم ، مع سيده هاينريش جوستافوفيتش نيوهاوس.

ربما لم يكن من قبيل المصادفة أن يقف اثنان من البيانو الكبير جنبًا إلى جنب في شقته. إنها تطير بلا نهاية بالتوازي مع الأرض ، مثل الأشكال على لوحات شاغال.

ذات مرة كتبت له الشعر. الآن تبدو مختلفة.

لدغ البتولا في القلب
كانت عمياء من الدموع -
مثل لوحة مفاتيح بيضاء ،
البس الكاهن.
بدا حزنها وكأنه سر.
لم يفهمها أحد.
لها ملاك أفقي
منتصف الليل طار ريختر.
ما هي الملاحظة التي ستصل إلينا من لوحات المفاتيح الافتراضية الجديدة والمختلفة؟
اللهم ارزقنا الله ان لا ينسانا فورا ...

لقد حدث أن علمت بوفاة ريختر في مكتب تحرير دار النشر. لقد أمليت الصفحات الأخيرة من هذا الكتاب على جهاز الكمبيوتر الخاص بي.

رن الهاتف وأخبرني بالأخبار الحزينة. ذهبت إلى الغرفة المجاورة. تجمع جميع العاملين في دار النشر تقريبًا هناك. كانت هناك حفلة شاي. قلت إن ريختر مات. لقد تذكروا ذلك من دون قشعريرة.

انفجرت مثل مسودة. وكأن باب الليل قد انفتح.

بعد ذلك ، وأنا واقف عند التابوت ، شعرت بوضوح بوجود شخصيات أخرى بين الأحياء ، وكأنهم نزلوا إلينا من أبعاد أخرى على طول الجسر. مر حضور الأبدية عبر الحياة الحالية. لذا فإن الوجود الحي لـ Pasternak فيها هو أكثر واقعية من العديد من الذين يبدو أنهم على قيد الحياة.

لا تعيش الذاكرة فينا ترتيبًا زمنيًا. خارجنا - أكثر من ذلك. في هذا الكتاب ، أحاول أن أسجل مسار الذكريات وهي تتكدس في الوعي ، تتخللها أحداث الحاضر والمستقبل.

في غضون عامين ، سيهب قرننا روحه لله. الروح ستذهب الى الجنة.

وسيسأل الرب: "ماذا كنت تفعل ، القرن العشرين الروسي؟ قتلوا الملايين من انفسهم وسرقوا ودمروا البلد والمعابد؟ "

"نعم" ، يتنهد الملاك المرافق ويضيف: "ولكن في الوقت نفسه ، أنشأ هؤلاء الأشخاص التعساء الحظ ، المثقفون الروس ، أضرحة من القرن العشرين ، تمامًا كما أنشأت القرون السابقة أضرحتهم. وكيف أنشأوا مسرح موسكو للفنون ، ومتحف الفنون الجميلة ، ولوحات فروبيل وكاندينسكي ، وهي طقوس قراءات الشعر التي أصبحت الثقافة الوطنية لروسيا؟ .. "

وستمتد سلسلة من الأشكال مضاءة بضوء مزدوج.

عرفت البعض. ظلالهم في هذا الكتاب.

"وكان الجو باردا للطفل في وكر ..."

"Pasternak لك على الهاتف!"

حدق آباء مخدرون في وجهي. عندما كنت في الصف السادس ، أرسلت له قصائد ورسالة دون أن أخبر أحداً. كان هذا أول عمل حاسم يحدد حياتي. ولذلك رد ودعاني إلى منزله لمدة ساعتين يوم الأحد.

كان ذلك في ديسمبر. وصلت إلى المنزل الرمادي في Lavrushinskoye ، بالطبع ، في غضون ساعة. بعد الانتظار ، أخذ المصعد إلى الهبوط المظلم في الطابق الثامن. كانت لا تزال هناك دقيقة حتى الثانية. خارج الباب ، على ما يبدو ، سمعوا صوت مصعد يغلق. فتح الباب.

وقف في المدخل.

كل شيء طاف أمامي. نظر إليّ اللهب الداكن المليء بالدهشة والممتد للوجه. نوع من سترة محبوكة دهنية منتفخة ملفوفة حول شخصيته القوية. حركت الريح دويته. ليس من قبيل المصادفة أنه اختار فيما بعد شمعة مشتعلة لصورته الذاتية. وقف في مسودة الباب.

فرشاة جافة وقوية لعازف البيانو.

صدمه الزهد ، الامتداد المتسول لمكتبه غير المدفأ. صورة مربعة لماياكوفسكي وخنجر على الحائط. قاموس مولر الإنجليزي-الروسي - ثم تم تقييده بالسلاسل إلى الترجمات. على المنضدة ، احتشدت دفتر ملاحظات الطالب الخاص بي ، ربما أعدت للمحادثة. مرت علي موجة من الرعب والعشق. لكن فات أوان الجري.

تحدث من الوسط.

ارتجفت عظام وجنتيه مثل الهياكل العظمية المثلثة للأجنحة ، مضغوطة بشدة قبل الخفقان. لقد أحبته. كان فيه اندفاع وقوة وعجز سماوي. عندما تحدث ، ارتعد ، ورفع ذقنه ، كما لو كان يريد الهروب من الياقة ومن الجسد.

سرعان ما أصبح الأمر سهلاً للغاية معه. أنا أنظر إليه على ماكرة.

بدأ أنفه القصير ، بدءًا من عمق جسر الأنف ، على الفور ، ثم واصل مستقيمًا ، يشبه بعقب بندقية داكنة في المنمنمات. شفاه أبو الهول. قص شعر رمادي قصير. لكن الشيء الرئيسي هو موجة مغنطيسية عائمة. "الذي قارن نفسه بعيون الحصان ..."

بعد ساعتين ، ابتعدت عنه ، وأنا أحمل حفنة من مخطوطاته للقراءة ، وأثمن شيء - المخطوطة المطبوعة ، أنهى لتوه الجزء الأول من روايته الجديدة في النثر المسمى دكتور زيفاجو ، ودفتر زمردي للآيات الجديدة من هذه الرواية ، مغلفة بدانتيل من الحرير القرمزي. غير قادر على المقاومة ، والكشف أثناء التنقل ، ابتلعت خطوطًا لاهثًا:

والطفل في مغارة الميلاد كان باردا ...
كل الأشجار في العالم ، كل أحلام الأطفال ،

في الآيات ، كان هناك شعور بأن تلميذ مدرسة في موسكو ما قبل الثورة ، كانت الطفولة مفتونة - وهي أخطر ألغاز باسترناك.

كل إثارة الشموع المضاءة ، كل السلاسل ...

حافظت القصائد فيما بعد على الحالة البلورية لروحه. وجدته الخريف. الخريف واضح للاستبصار. واقترب بلد الطفولة.

... كل التفاح ، كل الكرات الذهبية ...

من ذلك اليوم فصاعدًا ، قررت حياتي ، واكتسبت معنى وهدفًا سحريًا: قصائده الجديدة ، ومحادثاته الهاتفية ، ومحادثات يوم الأحد معه من سنتين إلى أربع سنوات ، والمشي - سنوات من السعادة وحب الطفولة.

* * *

لماذا رد علي؟

كان وحيدًا في تلك السنوات ، مرفوضًا ، منهكًا من الاضطهاد ، أراد الصدق ونقاء العلاقات ، أراد الخروج من الحلقة - ولكن ليس هذا فقط. ربما هذه العلاقة الغريبة مع مراهق ، تلميذ ، هذه الصداقة تكاد تفسر شيئًا ما فيه؟ إنها ليست حتى صداقة أسد مع كلب ، أو بالأحرى أسد مع جرو.

ربما أحب نفسه بداخلي ، تلميذ ركض إلى سكريبين؟

انجذب إلى الطفولة. نداء الطفولة لم يتوقف عنده.

لم يعجبه عندما اتصل به الناس - كان يطلق على نفسه أحيانًا عدة مرات في الأسبوع. ثم كانت هناك فترات راحة مؤلمة. لم يسبق لي أن أوصيت بالدهشة من اسمي الأول وعائلتي ، دائمًا باسم عائلتي.

تحدث بحماس وتهور. ثم قام فجأة بقطع المحادثة. لم يشكو أبدًا ، مهما كانت الغيوم تظلمه.

قال: "الفنان متفائل في الأساس. جوهر الإبداع متفائل. حتى عندما تكتب أشياء مأساوية ، يجب أن تكتب بقوة ، واليأس والتشهير لا يؤديان إلى أعمال القوة ". كان الخطاب مناجاة خنق مستمرة. كانت تحتوي على موسيقى أكثر من القواعد. لم يتم تقسيم الكلام إلى عبارات ، وعبارات إلى كلمات - كل شيء يتدفق في تيار اللاوعي من الوعي ، ويتمتم الفكر ، ويعود ، ويسحر. كان شعره نفس التيار.

* * *

عندما انتقل بشكل دائم إلى Peredelkino ، أصبحت المكالمات الهاتفية أقل تكرارًا. لم يكن هناك هاتف في دارشا. ذهب للاتصال بالمكتب. رددت الحياة الليلية في الحي صدى صوته من النافذة ، التفت إلى النجوم. لقد عشت من جرس إلى جرس. غالبًا ما اتصل بي عندما قرأ رسالته الجديدة في دارشا.

يشبه منزله الريفي تشابهًا خشبيًا مع الأبراج الاسكتلندية. مثل جولة الشطرنج القديمة ، وقفت في صف من الأكواخ الأخرى على حافة ميدان ضخم Peredelkino ، تصطف على جانبيه الحرث. من الجانب الآخر للحقل ، من خلف المقبرة ، مثل الأشكال ذات الألوان المختلفة ، كانت الكنيسة وبرج الجرس في القرن السادس عشر متلألئين مثل الملك والملكة المنحوتين ، الأقزام ، الأقزام باسل المبارك.

ارتجف ترتيب الأكواخ تحت أنظار قباب المقبرة القاتلة. الآن ، نجا القليل من أصحاب ذلك الوقت.

تمت القراءات في مكتبه المصباح نصف الدائري في الطابق الثاني.

نحن ذاهبون. أحضروا الكراسي من الأسفل. عادة كان هناك حوالي عشرين ضيفًا. كانوا ينتظرون الراحل ليفانوف.

منطقة سبتمبر مرئية من النوافذ الصلبة. الغابات تحترق. تسير السيارة إلى المقبرة. تنسحب خيوط العنكبوت من النافذة. من الجانب الآخر للحقل ، من خلف المقبرة ، متنوعًا كديك ، تنظر الكنيسة إلى الجانب - من يجب أن ينقر؟ يرتجف الهواء فوق الميدان. ونفس الرجفة الهياج في هواء المكتب. يرتجف فيه عصب الترقب.

لحين الابتعاد عن التوقف ، د. يُظهر Zhuravlev ، القارئ العظيم لتشيخوف والشوكة الرنانة لنخبة أربات القديمة ، كيف جلسوا في المناسبات الاجتماعية - وهم يثنون ظهورهم ويشعرون فقط بظهر الكرسي بشفرات الكتف. إنه هو الذي يلقي بملاحظة لبقة! أشعر بنفسي استحى. ولكن من الإحراج والعناد ، أترهل وأترك \u200b\u200bأكثر.

أخيرًا ، المتأخرون هم. إنها خجولة وعصبية رشيقة ، تبرر نفسها بحقيقة أنه كان من الصعب الحصول على الزهور. إنه ضخم ، يهز كتفيه ويدير عينيه في رعب مهرج: رئيس الوزراء ، شاكر مسرح موسكو للفنون ، مؤدي هومري لنوزدريوف وبوتيمكين ، وهو نوع من سيد القمصان.

هدأت. جلس باسترناك على الطاولة. كان يرتدي سترة فضية خفيفة الوزن ، مثل ذلك الذي أصبح شائعًا فيما بعد بين المثقفين اليساريين الغربيين. قرأ القصائد في النهاية. في ذلك الوقت قرأ "ليلة بيضاء" ، "العندليب" ، "الحكاية الخيالية" ، حسنًا ، باختصار ، دفتر الملاحظات الكامل لهذه الفترة. وبينما كان يقرأ ، كان يحدق في شيء فوق رأسك ، لا يراه غيره. كان الوجه ممتدًا وخفيفًا. وكان انعكاس الليل الأبيض سترة عليه.

نثر؟ الشعر؟ كما في الليل الأبيض كان كل شيء مختلطًا. أطلق عليه كتابه الرئيسي. تحدث في الحوارات ، محاولا بسذاجة التحدث بأصوات مختلفة. كان سماعه في اللغة الشائعة سحريًا! مثل الديك ، قفز نيوهاوس ، وصرخ ، وغمز في وجه المستمعين: "دعه ، يوري ، يكتب المزيد من الشعر!" جمع الضيوف عندما أنهى جزءًا من العمل. فكل ما كتبه على مر السنين ، مفكرة تلو الأخرى ، الرواية الشعرية بأكملها ، استمعت إليه من صوته.

استمرت القراءات عادة حوالي ساعتين. في بعض الأحيان ، عندما احتاج إلى شرح شيء للجمهور ، استدار نحوي ، كما لو كان يشرح لي: "أندريوشا ، هنا في الحكاية ، كنت أرغب في إزالة شعار الشعور وكأنه ميدالية: محارب منقذ وعذراء على سرجه ". كانت هذه لعبتنا. كنت أعرف هذه الآيات عن ظهر قلب ، فقد أحضر فيها إلى القمة طريقته في تسمية فعل ، شيء ، حالة. تشابكت الحوافر في الآيات:

جفون مغلقة.
ارتفاع. سحاب.
ماء. برودي. الأنهار.
سنوات وقرون.

لقد أنقذ كبرياء الجمهور. ثم في دائرة سأل من يحب أي الآيات أكثر. أجابت الأغلبية: "كل شيء". انزعج من المراوغة في الإجابة. ثم تم تحديد "الليلة البيضاء". ليفانوف يدعى "هاملت". كان هاملت الذي لم يتم لعبه هو مأساته ، فقد غرق هذا الألم بشجاعة وتذمر البوفون.

تلاشى الطنين. صعدت إلى المسرح
يتكئ على إطار الباب ...

ليفانوف فجر أنفه. أصبحت تحت عينيه المتورمة أكثر وضوحًا. لكن بعد دقيقة ، كان يضحك بالفعل ، لأن الجميع دُعي إلى الطابق السفلي لحضور وليمة.

نزل. كان والده محاطًا بالألعاب النارية الزرقاء للنماذج المتبخرة ، والذي كان تقريبًا الفنان الانطباعي الروسي الوحيد.

أوه ، هذه وجبات Peredelkino! لم يكن هناك ما يكفي من الكراسي. كانوا ينزعون الكراسي. العيد كان بقيادة باسترناك ، مخمورا بالطقوس الجورجية. كان صاحب مضياف. قاده إلى إحراج الضيف المغادر ، وسلم معطفًا للجميع.

من هم ضيوف الشاعر؟

هينريك جوستافوفيتش نيوهاوس الصغير والأكثر هدوءًا ، جاريك ، بشعره الجرانيتي غير المألوف ، يتأرجح مع وهج ذهني جاف. ريختر شارد الذهن ، سلافا ، الأصغر على المائدة ، أغلق جفنيه قليلاً ، تذوق الألوان والأصوات. "لدي سؤال لسلافا! مجد! قل لي ، هل الفن موجود؟ سأل باسترناك بمرارة.

"كنت أعرف كاتشالوفسكي جيم. لا تصدقني؟ - يغلي ليفانوف مدوًا ويسكب. - أعط مخلبك ، جيم ... لقد كان شيطانًا أسودًا شريرًا. بعلزبول! كان الجميع في حالة من الرهبة. دخل واستلقى تحت طاولة الطعام. لم يجرؤ أي من رواد المطعم على تحريك أقدامهم. ليس مثل لمس الفراء المخملي. كنت سأقطع يدي مرة واحدة. هذا ما هو كونشتوك! فقال: أعطني مخلبًا .. فلنشرب الشعر يا بوريس!

في الجوار ، كان Zhuravlev ذو العينين الكبيرة في زوج بني ، مثل خنفساء مايو ، يغمض عينيه بخجل ولطيف. فكر أسموس. جاء فسيفولود إيفانوف بأسلوب خشن متشائم ، صارخًا: "لقد أنجبت ولداً لك يا بوريس!"

هنا كان الولد كوما جالسًا ويقرأ الشعر: "توليب ، زنبق ، توليب لمن؟!"

أتذكر القديمة آنا أخماتوفا ، أغسطس في شعرها وعمرها. كانت ثرثارة قليلاً ، في رداء عريض مثل سترة. جلستني باسترناك بجانبها. لذلك تذكرته لبقية حياتي في شبه ملف شخصي. لكنها لم تكن موجودة بالنسبة لي بجوار باسترناك.

تحطم وصول حكمت. رفع المالك نخبًا على شرفه ، تكريمًا للوهج الثوري الذي خلفه. وفي رده ، أعرب ناظم عن أسفه لأن أحداً من حوله لم يفهم شيئًا باللغة التركية ، وأنه ليس فقط متوهجًا ، بل كان أيضًا شاعرًا ويقرأ الشعر الآن. قرأته بعنف. كان يعاني من الذبحة الصدرية وكان يتنفس بصعوبة. ثم رفع له المضيف نخبًا. كان الخبز المحمص مرة أخرى حول التوهج. عندما غادر حكمت ، حتى لا يصاب بنزلة برد في الشارع ، لف صدره تحت قميصه بالصحف - صحفنا والأجنبية - كان هناك الكثير منهم في دارشا. ذهبت لتوديعه. دقت الأحداث على صدر الشاعر ، واختطفت الأيام الدنيوية.

جاء القوطي فيدين ، كانت منازلهم متاخمة. عاد الزوجان ويليام ويلمونت إلى وضعية صور روكوتوف.

شعرت زوجة بوريس ليونيدوفيتش ، زينايدا نيكولاييفنا ، بشفاه متهالكة ، بفستان أسود مخملي ، بقصة شعر سوداء قصيرة ، على غرار سيدات فن الآرت نوفو ، بالقلق من أن يلعب ابنها ستاسيك نيوهاوس في مسابقة باريس في الصباح وكانت ردود أفعاله لعبة المساء.

قرأ روبن سيمونوف بوشكين وباسترناك بنعيم حسي واستبداد. تومض Vertinsky. تحت تأوه هوميروس ، قام إيراكلي أندرونيكوف بتصوير مارشاك.

يا لها من وليمة للعين! يا له من وليمة للروح! أخذت فرشاة عصر النهضة ، أو بالأحرى فرشاة بوروفيكوفسكي وبريولوف ، جسدًا في هذه الوجبات.

الآن تنظر بذهول إلى الزخرفة البائسة لمنزلته ، في حذاء رجل الخط الذي كان يرتديه ، في العباءة والقبعة ، مثل أولئك الذين يعملون بجد اليوم الفقراء ، في الأسقف المنخفضة - ولكن بعد ذلك بدوا وكأنهم قصور.

لقد منح عيني بسخاء روعة رفاقه. كان لدينا نوع من المؤامرة الغبية معه. في بعض الأحيان ، من خلال المونولوج المخمور للخبز المحمص ، التقطت فجأة نظرته التآمرية الضاحكة ، الموجهة إلي ، وهي تنقل شيئًا كان مفهوماً لكلينا فقط. يبدو أنه كان نظيرتي على الطاولة وحده. لقد وحدنا مجتمع العصر السري. غالبًا ما تم استبدال البهجة على وجهه بالتعبير عن الاستياء الطفولي ، وحتى العناد.

ثم حلقت الكلاب Belka و Strelka ، المغمورة في القمر الصناعي ، عبر السماء. غاصت الشفقة عليهم في سطور:

إيه ، روسيا!
إيه ، النطاق ...
تنبعث منه رائحة الكلب
في السماء.
بعد المريخ
دنيبروجيس ،
الصواري والهوائيات ،
أنابيب المصنع
رمزا رهيبا للتقدم
جثة كلب ...

كان وصف مهرجان الشباب الأول شائعًا بشكل خاص لدى الجمهور الأولمبي:

انتهت إحدى القصائد على النحو التالي:

يندفع إلى الإيمان
طاولة العمل بالقرب من موسكو ،
وأنا متدرب
في ورشته.

لكنني لم أقرأها في حضوره.

كانت هذه أول قراءات عامة لي.

أحيانًا كنت أغار منه عليهم. بالطبع ، كانت المحادثات معًا ، بدون ضيوف ، أو بالأحرى المونولوجات ، التي لم تخاطبني حتى ، ولكن الماضي - إلى الأبدية ، إلى معنى الحياة ، كانت عزيزة جدًا بالنسبة لي.

في بعض الأحيان ، نشأ في داخلي عقدة الاستياء. لقد تمردت على المعبود. ذات مرة اتصل بي وقال إنه أحب الخط الموجود على الآلة الكاتبة الخاصة بي وطلب مني إعادة كتابة دورة من قصائده. بطبيعة الحال! لكن بالنسبة لفخر الطفل ، بدا الأمر مسيئًا - كيف يعتقدني ككاتب على الآلة الكاتبة! رفضت بغباء ، مشيرة إلى امتحان الغد ، وهذا صحيح ، لكن ليس السبب.

* * *

الجزر الأبيض مراهق.

هناك فنانين لديهم خصائص عمرية متسقة. لذلك ، في بونين وبطريقة مختلفة تمامًا في نابوكوف ، هناك وضوح لأوائل الخريف ، ويبدو أنهم دائمًا في الأربعين من العمر. باسترناك مراهق أبدي ، لا يسمع - "لقد خلقني الله لأعذب نفسي وأقاربي وأولئك الذين تعذبهم الخطيئة". مرة واحدة فقط ، في بيت شعر من خطاب المؤلف ، أشار إلى عمره: "عمري أربعة عشر عامًا". مرة وإلى الأبد.

كم كان خجولًا لدرجة أن أعمى كان بين الغرباء ، وسط حشد من الناس ، كيف حني رقبته وهو متوتر!

ذات مرة أخذني معه إلى مسرح فاختانغوف لحضور العرض الأول لروميو وجولييت في ترجمته. جلست بجانبه على يمينه. بدا كتفي الأيسر ، وخدتي ، وأذني وكأنها خدر من الحي ، مثل التخدير. نظرت إلى المسرح ، لكنني ما زلت رأيته - صورة متوهجة ، غرة. في بعض الأحيان يتمتم بالنص بعد الممثل. كان الإنتاج أسودًا ، لكن جولييت كانت L.V. تسليكوفسكايا ، روميو - Yu.P. ليوبيموف ، عاشق فاختانغوف البطل ، الذي لم يفكر بعد ذلك في مسرح تاجانكا المستقبلي. كانت المسرح مضاءة بالشعور ، وانتهت علاقتهما الرومانسية ، التي كانت موسكو تتحدث عنها كلها ، بزفاف.

فجأة انكسر سيف روميو و- أوه ، معجزة! - تقع نهايته ، التي تصف قطعًا مكافئًا رائعًا ، على ذراع كرسينا المشترك مع Pasternak. انحنى ، ارفع. مثلي الأعلى يضحك. ولكن الآن هناك تصفيق ، وبعيدًا عن أي تورية ، هتف الجمهور: "المؤلف! مؤلف! " الشاعر المحرج يُجر إلى المسرح.

كانت الأعياد استرخاء. كان يعمل كمطبخ. كانت الأوقات مروعة. الحمد لله سمح لهم بالترجمة. لمدة شهرين في السنة عمل في ترجمات "عشور الرب" ، حتى تتمكن من العمل بنفسك. قام بترجمة 150 سطرًا في اليوم ، قائلاً إنه بخلاف ذلك كان غير منتج. كوريل تسفيتيفا ، التي إذا ترجمت ، 20 سطراً فقط في اليوم.

قابلت أيضًا س. شيكوفاني ، ب. تشاجين ، س. ماكاشين ، إ. نونشفيلي معه.

أتقن اللغة ، في حديثه لم يستخدم الفحش والشتائم اليومية. من ناحية أخرى ، استمع بحماس إلى الثراء اللغوي للآخرين. "لن أستخف بكلمة غير مطبوعة".

تحدث عن كل شيء بشكل نظيف وواضح. "أندريوشا ، وجد هؤلاء الأطباء سلائل في فتحة الشرج."

لم أسمع منه سوى مرة واحدة تسمية غير مباشرة للمصطلح. هاجمني المتشددون التافهون بطريقة ما لأنني نشرت في العضو الخطأ في المكان الذي يرغبون فيه. ثم أخبر باسترناك المثل عن فيت على الطاولة. في موقف مشابه ، أجاب فيت على الأرجح: "إذا أصدر شميدت (يبدو أنه كان اسم صانع الأحذية الأقل درجة في سانت بطرسبرغ في ذلك الوقت) ورقة قذرة ، والتي ستسمى كلمة مكونة من ثلاثة أحرف ، لا يزال يتم نشرها هناك. تطهير القصائد ".

صباح

(u-e-a-oh)

فوق الوادي الضبابي في المرتفعات الزرقاء

نقي - صقيع فضي نقي.

فوق الوادي - مثل الزنابق ،

مثل تدفقات أجنحة البجعة.

الأراضي تتحول إلى اللون الأخضر مع copse ،

شهر ثلجي مع بريق صيفي باهت

في السماء الرقيقة ، أيها الشباب على مضض ،

زجاج كريستال ، السماء تتحول إلى اللون الأخضر.

قطيع ساطع من الرؤوس الصاعدة

يبرد ، ويطير بعيدًا ...

أزرق ليلي - هناك ، فوقنا ،

أزرق الليل يسحق الأحلام!

مع صواعق مثل الذهب في مستنقع

شخص ما سيلقي بعيون نارية.

15 عيون تضحك كالذهب!

الليالي الرعدية بمطرقة!

سوف يلمع - كل من أم اللؤلؤ

صباح العاصفة اللازوردية:

سوف تتدفق في منعطف الطيران

غيوم الصباح الباكر أرجوانية.

إن إم روبتسوف

صباح

عندما الفجر ، عبر غابة الصنوبر ،

إنها تحترق ، وتحترق ، والغابة لم تعد تنام ،

وظلال الصنوبر تسقط في النهر

وينطلق النور إلى شوارع القرية

عندما يضحك أصم في الفناء

الكبار والأطفال يلتقون بالشمس ، -

أستعيد روحي ، سأركض أعلى التل

وسأرى كل شيء في أفضل ضوء ممكن.

الأشجار ، الأكواخ ، حصان على الجسر ،

تزهر مرج - أفتقدهم في كل مكان.

وبعد أن توقفت عن حب هذا الجمال ،

ربما لن أقوم بإنشاء أخرى ...

أ. فوزنيسينسكي

لوحة مفاتيح افتراضية

أقمنا حياتنا وفقًا لمذكرته. غنوا ريختر في مسكنه السماوي في الطابق السادس عشر في برونايا. استلقى رأسه على بيانوين مع نوتات شوبرت ، ووضعت عليهما سلاسل فضية وأيقونات كما لو كانوا أحياء. أخذ وجهه النحيف والمتجدد بريقًا من الجبس ؛ خطوط قوس قزح بأسلوب كاندينسكي المبكر تحترق على ربطة عنق رمادية. كانت هناك أيدي داكنة مع صبغة ذهبية. عندما لعب ، ألقى رأسه ، مثل الدانماركي الأصيل ، أغلق عينيه ، كما لو كان يستنشق الأصوات. الآن أغلق جفنيه دون أن يلعب. ونظرت صورة شاب أحمر الشعر من الحائط.

أتذكره حتى في أعياد الجزر الأبيض. من خلال الشباب الرياضي ، كان التمثال الرخامي مرئيًا بالفعل. لكن ليس عتيقًا ، لكن رودين. كان أصغر من غيره من الأعياد الكبرى - والمالك ونوهاوس وأسموس ، ولكن حتى ذلك الحين كان من الواضح أنه كان عبقريًا. بدت عبقريته طبيعية ، مثل حجم الحذاء أو البدلة. كانت نينا لفوفنا موجودة دائمًا ، رشيقة ورسومات ، مثل الدانتيل الأسود.

عندما دعاني باسترناك لرؤية آنا أندريفنا أخماتوفا ، أنا ، متظاهرة بالتردد ، تنازلت عن هذا الشرف لسلافا. سوف يجتمعون هناك الآن.

قال الكاهن الذي غناها في العالم عازف الكمان فيديرنيكوف بدقة ومهارة: "لقد كان فوقنا". كان الظلام يحل. من خلال أبواب الشرفة المفتوحة ، كانت كاتدرائيات الكرملين وشارع نيكيتسكي مرئية. حلق فوقهم. "يا رب ، غنى المغنون الخمسة الكلمات الكنسية في خدمة الجنازة ، - نرسل لك المجد ..." لأول مرة بدت هذه الكلمات حرفياً.

ذات مرة كتبت له الشعر. الآن يبدون بطريقة جديدة.

لدغ البتولا في القلب

كانت عمياء من الدموع -

مثل لوحة مفاتيح بيضاء ،

البس الكاهن.

بدا حزنها وكأنه سر.

لم يفهمها أحد.

لها ملاك أفقي

منتصف الليل طار ريختر.

ما هي الملاحظة التي ستصل إلينا من لوحات المفاتيح الافتراضية الجديدة والمختلفة؟

اللهم ارزقنا الله ان لا ينسانا فورا ...

لقد حدث أنه في مكتب تحرير Vagrius علمت بوفاة ريختر. لقد أمليت الصفحات الأخيرة من هذا الكتاب على جهاز الكمبيوتر الخاص بي.

رن الهاتف وأخبرني بالأخبار الحزينة. ذهبت إلى الغرفة المجاورة. كان هناك دار النشر بأكملها تقريبًا. كانت هناك حفلة شاي. قلت إن ريختر مات. لقد تذكروا ذلك من دون قشعريرة.

انفجرت مثل مسودة. وكأن باب الليل قد انفتح.

مقالات مماثلة

كيفية رسم Smeshariki على مراحل بقلم رصاص: نصائح للمبتدئين كيفية رسم قنفذ من Smeshariki على مراحل

كيفية رسم سيارة وكيفية رسم جاكوار Xf

كيفية رسم فئة رئيسية بابا نويل وسنو مايدن للمبتدئين كيفية رسم الصقيع على مراحل بقلم رصاص للمبتدئين

نرسم سانتا كلوز على مراحل للأطفال كيفية رسم وجه سانتا كلوز