Głównym tematem, główną historię Widoku Shalamovsky Life, wszystkie książki o jego "historii Kolyma" jest znalezienie odpowiedzi na pytanie: czy osoba może przetrwać w ekstremalnych warunkach i pozostać osobą? Jaka jest cena i jakie jest znaczenie życia, jeśli już odwiedziłeś sto? Odsłaniając swoje zrozumienie tego problemu, Vamlam Shalamov pomaga czytelnikowi dokładniej zrozumieć koncepcję autora, aktywnie stosując zasadę kontrastu.
Możliwość "połączenia w jednym materiale przez sprzeczność, relacje między różnymi wielkościami, przeznaczeniem, znakami, a jednocześnie reprezentują pewną liczbę całkowitą" - Jedna z stabilnych właściwości artystycznej myśli. Lomonosov nazwał go "" koniugacja odległych pomysłów ", P. Paliyevsky -" "Myślenie z pomocą sprzeciwu".
Włókna są zakorzenione wewnątrz materiału i z niego jest usuwane. Ale z całej ich trudności, od hitrowicznie splecione życiem wątków, pisarz dokonuje pewnej dominującej, prowadząc nerw emocjonalny, a to czyni go treścią dzieł sztuki na podstawie tego materiału.
A Paradox i kontrast, tak bogato używane przez Shalamova, przyczyniają się do najbardziej aktywnego emocjonalnego postrzegania sztuki. W ogóle, "jak silna w dziedzinie jest możliwość łączenia heterogenicznych, niezgodnych, w dużej mierze zależnych obrazach, świeżości, nowości jej dzieł" .
Shalamov powoduje, że czytelnik ma shuddly, pamiętając Leite-Nantes oddziałów świeca z Candlestone ("Domino"), który na świecie "był oczywisty, że zjadł mięso ludzkich zwłok z kostnicy". Ale efekt jest wzmocniony przez autora kosztem czysto zewnętrznego kontrastu: Kanibal jest "łagodnym młodym mężczyzną", który spokojnie wyjaśnia swoje uzależnienie ", oczywiście, oczywiście" ludzkiego ciała!
Lub spotkanie gawędziarza z figurą Kominternovsky'ego Schneide-Rum, wykształconej osobie, eksperta w Goethe ("Tyfoic Caran Tin"). W obozie jest w obrzeżu blask, w tłumie żebraków. Schneider jest szczęśliwy, że został zaufany, aby zarysować obcasy, ciesząc się krwawą sekwencją.
Zrozumienie degradacji moralnej, amoralności Candlestone i Schneidera, ofiary Gułagu, osiąga się przez niewyerzaną rozumowanie, ale stosując artystyczny odbiór kontrastu. W ten sposób kontrast wykonuje w strukturze grafiki i funkcji komunikacyjnych oraz znaczących i artystycznych i artystycznych. Sprawia, że \u200b\u200bjest zatryskiwanie, widzieć i poczuć środowisko.
Shalaov przywiązywał wielką wagę do składu swoich książek, całkowicie zbudowało historie w określonej sekwencji. Dlatego pojawienie się wielu dwóch kontrastujących artystycznych i emocjonalnych esencji prac nie jest wypadkiem.
Historia historii Podaradosalynna: Lekarz, powołanie i zadłużenie - pomoc dla osób potrzebujących, całej jego siły i wiedzy kieruje, aby odsłonić Symulant Zek, testowanie "przerażenia przed światem, gdzie przyszedł do szpitala i gdzie się bałem wracać. " Historia jest wypełniona szczegółowym opisem barbarzyńskich, sadystycznych procedur, prowadzonych przez lekarzy, aby nie dać wyczerpanym, wyczerpanym "" "wolnym". Po książce znajduje się historia "slynik". Ta liryczna powieść daje czytanie możliwości odpoczynku, odejść od okropności poprzedniego wyścigu. Natura, w przeciwieństwie do ludzi, humanitarni, hojnych i dobrych.
Porównanie świata przyrody i świata ludzi z Shalamova - zawsze nie na korzyść człowieka. W historii "Suka Tamara" jest przeciwna na czele fabuły i psa. Szef umieścił mu ludzi podrzędnych w takich warunkach, które zostali zmuszeni do przekazywania się nawzajem. W pobliżu - pies, którego "twardość moralnie nie podobała się widokami VI, a ci, którzy byli we wszystkich wiązaniach mieszkańców wsi."
W historii "Niedźwiedzie" napotykamy podobną sytuację. W warunkach Gułag, każda nagroda troszczy się tylko o siebie. Spełnienie tego samego niedźwiedzia "wyraźnie wzięło niebezpieczeństwoort., Męski, szybszy życie, aby uratować swoją dziewczynę, rozpraszał od niej śmierć, objął swój lot.
Świat obozowy jest zasadniczo antagonistyczny. Stąd korzystanie z kontrastowego shalamum na poziomie systemu obrazu.
Bohater historii Aorty aorty aorty, lekarza Zaaitseva, profesjonalistą i humanistą, jest przeciwny niemoralnym szefowi szpitala; W historii "Predackeok of the Decembrist", w rzeczywistości bohaterowie: decembrist Michaiła Luna, "Knight, Spryte, Non-Acoilovich Lunin, Doctor of the Camp Hospital. Różnica w bohaterach historii "Ryabokon" jest nie tylko wewnętrznie, niezbędna, ale także zewnętrzna: "" Ogromne ciało łotewskiego było jak utonowany człowiek - Iscin-White, The Roller Neck, spuchnięty z głodu .. \\ t . Ryabokon nie był jak utonowany. Og-Rzym, Kosty, z zwiędłymi rdzeniem. " Ludzie różnych orientacji życiowych stanęli przed końcem życia w General Hospital Pro-podróży.
Sherry Brandy, historia o ostatnich dniach życia OSIP człowieka-Delstama, jest przeniknięta przez opozycję. Druga poeta, ale życie znów wchodzi do niego, rodzącym myśli. Był martwy, a znowu stał się żywy. Myśli o kreatywnej nieśmiertelności, nakładając się już, w istocie, linia życia.
Dialektycznie sprzeczny łańcuch jest ustawiony: życie - śmierć - zmartwychwstanie - nieśmiertelność - życie. Poeta wspomina, wiersze Sochi-Nits, filozoficznie - i natychmiast płacząc, że Gibush zbożowy nie poszedł do niego. Ten, który po prostu cytował Tyutheva, "chleb chleba z zębami QREGOTNY, krwawione dziąsła, zęby zostały nawleczone, ale nie odczuwał bólu. Naciskał usta, wypchnął usta w ustach, ssać go, Rivz, gryzie ... "Podobna splituness, w jej nieruchieniu, niespójność charakteryzuje się wielu bohaterami SHALA-MOADA, która okazała się w przeciwników warunki obozu. Zeka często z zaskoczeniem przypomina siebie - kolejny, dawny, wolny.
Przeraża się przeczytać linie o obozie Konogon Glebov, Glorificing, chodził w baraku, że nazwa jego żony zapomniała. " W "Wolnym" życiu Glebova ... Profesor filozofii (historia "nagrobek").
W historii "pierwszego zęba" poznamy historię sekciarskiej Piotra Zaaita - młodego, czarnowłosego, czarnego olbrzyma. Spotkanie po pewnym czasie RVSK "Chrome, siwowłosy stary człowiek, kaszel", czy on go.
Taki kontrastuje wewnątrz obrazu, na poziomie bohatera - nie tylko recepcji artystycznej. Jest to wyraz przekonania Shalama, że \u200b\u200bnormalna osoba nie jest w stanie wytrzymać piekła Gua. Obóz jest zdolny do deptania i niszczenia. W tym, jak wiadomo, V. Haszamow ośmielił się ^ Solzhenitsyn, przekonany o okazji, aby pozostać osobą iw obozie.
W Prose Shalamov, absurdalność światu gułagowego często eksponuje w niespójności rzeczywistej pozycji osoby i jej oficjalnego statusu. Na przykład w historii, "tyfoid kwarantanny" jest epizodem, gdy jeden z bohaterów osiąga honorową i bardzo opłacalną pracę ... Lambes.
Historia historii "pola ciotki" jest zbudowana na tej samej kontrastującej niespójności. Bohaterka jest więźniem, podjęta w słudzy O-Child. Była niewolnikiem w domu, a jednocześnie "" przez grandded ar-bit w kłótni z męża i żony "," przez człowieka, który zna szopy cienia domu ". Jest dobra w niewolnictwie, wdzięczna fate na prezent. Upadłe ciało jest umieszczone na oddzielnym oddziale, z którego dziesięć piętro wyciągnęło się do zimnego korytarza, aby zwolnić dzień szefa dnia. " Wojsko, ich żony przyszły do \u200b\u200bciotki pole w szpitalu z prośbą o ich wyjaśnienie zawsze. A po śmierci "All-Irdle" Pole Ciotki zasłużyło tylko do tagu z drewna śródlądowego z numerem na lewym goleniu, ponieważ ona jest tylko "zeka", niewolnikiem. Zamiast jednego dnia, drugi przyjdzie, ten sam BeSFA-MILNY, mający tylko osobistą liczbę osobistej przyczyny. Osobowość ludzka w warunkach koszmaru obozu nie powinna.
Zauważono już, że stosowanie kontrastującego jest aktywacją percepcji czytnika rolki.
Shalamov, z reguły, jest skąpitym dla szczegółowych, szczegółowych opisów. Kiedy są używane, głównie są szczegółowe opozycja.
W tym względzie jest niezwykle znaczący W Genialny, podobnie jak słońce, nowe, śmierdzące płaszcze owcze, w futrze Rassy Yakut Malahi i rękawiczki - "Płaski" z jasnym wzorem - a figurami "rozproszącymi", wyrwali "wicks" z "palenie" bawełna Wełna Kama zużyta Teluchrek, "rozproszona" z tymi samymi błotnistymi koścami i głodnym połyskiem tkanych oczu.
Hiperbolizacja, pedałowanie negatywnie postrzeganych części w wyglądzie "władz obozowych" jest szczególnie zauważalny w porównaniu z ciemną, brudną masą zysku "".
Kontrast tego rodzaju - i w opisie jasnego, kolorowego, rozpuszczalnika Vladivostok i deszczowy, szaro-smutny krajobraz zatoki Gaevo ('' "Ada Pier"). Tutaj krajobraz kontrastu wyraża różnice w stanie wewnętrznym bohatera - nadziei w Władywostoku i oczekiwania śmierci w zatoce Nagaevo.
Przykładem opisu kontrastu jest interesujący - w historii "Prist Marseil". Mały odcinek: więźnia holenderskiego komunistycznego Fritz David wysłał aksamitne spodnie z domu i glinianego szalika. Wyczerpany FRIDZ Dawid zmarł z głodu w tym Shrku, ale nie można wymienić ubrań w obozie, co "nawet na chlebie w pozwie nie można wymienić". Ten kontrastujący przedmiot zgodnie z jego emocjonalnym wpływem można porównać z okropkami w opowieściach F.Kafki lub EP. Różnica polega na tym, że Shalamov nic nie wymyślił, nie skonstruował absurdalnego świata, ale pamiętał tylko, co był świadkiem.
Opisując różne sposoby korzystania z artystycznej zasady kontrastu w historiach Shalamovsky, należy wziąć pod uwagę jego wdrożenie na poziomie Word.
Kontrasty słowne można podzielić na dwie grupy. Na samym znaczeniu jest kontrastujące, sprzeciwiające się i poza kontekstem, a drugi - słowa, których kombinacje są wspólne budynek, paradoks jest już w określonym kontekście.
Pierwsze przykłady z pierwszej grupy. "Natychmiast noszenie zawarte przez czyste smukłe imprezy, w tajdze, a brudna wiązka kropli OT - z góry, z powrotem z tajgi" ("" spisek prawników "). Podwójny ucisk ("czysty" - "brudny", "" w górę "-" z góry "), pogorszył się przez drobny przyrostek, z jednej strony, a wyrażenie w kształcie snu" Bukienka śmieci "- na Drugi, tworzy czat VPE widziałem zdjęcia dwóch nadchodzących strumieni ludzkich.
"Rzuciłem się, to znaczy, wracałem w warsztacie" ("" pismo "). Jawnie sprzeczne wartości leksykalne są równe sobie nawzajem, mówiąc czytelnikowi o ekstremalnym stopniu wyczerpania i introspektywności bohatera znacznie jaśniejszy niż każdy obszerny opis. Ogólnie rzecz biorąc, Shalov, rekreacja absurdalnego świata Gułag, często jednoczy i nie sprzeciwia się antynomowych słów zgodnie ze swoim znaczeniem słowa i młodzieży. W kilku pracach (w szczególności, w historii "dzielne oczy" i "zmartwychwstanie modrzewia") są równepierścień, formaiwiosna, życieiśmierć:”...mold także Ka-Last Spring, zielony, wydawało się też żywe, a martwe pnie pokonały zapach życia. Zielona pleśń. ... wydawał się symbolem wagi. W rzeczywistości jest to kolor sztywności i nakrętki. Ale Kołyma zadał nam pytania i księgarię, a podobieństwo życia i śmierci nie wygładzi nas”.
Innym przykładem podobieństwa kontrastującego: "Grafit jest wiecznością. Najwyższa twardość przeszła do najwyższej miękkości "(" grafit ").
Druga grupa kontrastów słownych - oksymifer, których użycie powoduje powstanie nowej jakości semantycznej. "Odwrócony" świat obozu sprawia, że \u200b\u200btakie wyrażenia: "Opowieść, radość samotności", "Ciemny przytulny Karecher i tym podobne.
Paleta kolorów historii Shalamova nie jest bardzo intensywna. Hu-Devil Skupo maluje świat swoich prac. Byłoby to doskonałe oświadczenie, że pisarz zawsze wybiera jedną lub inną farbę. Wykorzystuje kolor i nieumyślnie, intuicyjny. I z reguły farby mają naturalną, prawdziwą funkcję. Na przykład: "Góry rumienią się z Lingonberry, Cherelli z ciemnoniebieskich bramek, ... żółty duże wodoodporne jarzębina wlewa ..." ('' Cant "). Ale w niektórych przypadkach kolor w opowieściach shalamowa niesie obciążenie merytoryczne i ideologiczne, zwłaszcza gdy używany jest kontrastująca gama kolorów. Dzieje się tak na zdjęciach dziecięcych ". Raz-jazda na śmieci wiązka, więzień story znalazł losowo z rysunkami dla dzieci. Trawa na nich jest zielona, \u200b\u200bniebo jest niebiesko-niebieskie, słońce Islas. Farby są czyste, jasne, bez półtonów. Typowa paleta rysunku dzieci nie jest: "" ludzie i w domu ... ogrodzono się żółtymi ogrodzeniami daskowymi, popękanymi czarnymi liniami drutu kolczastego ".
Wrażenia dla dzieci małego Kolianina odpoczywają w płotach Bunty i czarny drut kolczasty. Shalamov, jak zawsze, nie kończy czytelnika, nie zaczyna się w rozumieniu tego. Kolizja kolorów pomaga artystom wzmocnić emocjonalny wpływ tego odcinka, aby przekazać pomyślanie autora o tragedii nie tylko więźniów, ale także dzieci Kołyma, wcześnie przez dorosłych.
Forma sztuki dzieł Shalamova jest interesująca i inne przejawy paradoksalu. Zauważyłem sprzeczność, która opiera się na niespójności sposobu, patosu, "tonalności" narracji i istoty opisanej. Ten artystyczny powitanie jest odpowiedni do świata shalami Camp, wszystkie wartości, w których są dosłownie odwrócone.
Przykłady "stylów mieszanek" w zestawie opowieści. Jest to charakterystyczne dla recepcji artysty, w której żałośnie podwyższony mówi o wydarzeniach i faktach. Na przykład o posiłkach. Dla ACE, to nie jest zwykłe wydarzenie dnia. Jest to rytualne działanie, które daje "namiętne, bezinteresowne uczucie" ('' w nocy ").
Uderzający opis śniadania, na którym dystrybuuje śledź. Czas artystyczny jest rozciągany do limitu, jak najwięcej do prawdziwych. Pisarz jest zauważony przez wszystkie szczegóły, niuanse tego ekscytującego wydarzenia: "" Podczas zbliżania się dystrybutora, wszyscy już obliczyli, który kawałek osiągnie tę obojętną rękę. Wszyscy udało się zniknąć, odwoływać się, gotować do cudu, dotrzeć do krawędzi rozpaczy, jeśli pomylił się w jego troskliwym obliczeniach "(" chleb "). A cała ta gamma uczuć jest spowodowana oczekiwaniem lutowania wsi!
Dziadek i majestatyczny widziany przez kasjera we śnie o skondensowanym mleku Ban-Ka, w porównaniu z nim z nocnym niebem. "Mleko jest przerażające i płynął z szerokim strumieniem Drogi Mlecznej. I łatwo oddałem ręce na niebo i jeść grube, słodkie, gwiaździste mleko "(" skondionowe mleko). Nie tylko porównanie, ale także inwersja ("i łatwo osiągnięta") pomaga tutaj stworzyć uroczyste patos.
Podobny przykład - w historii "Jak to się rozpoczęło", gdzie zgaduję, że "ławica tłuszczowa jest tłuszczowa, olej, jedzenie" w porównaniu z Archimedes "Evrica.
Exalted i wyrafinowany opis jagód, dotknięty pierwszym Moro-Zom ("jagody").
Drumień i czczenie w obozie powoduje nie tylko jedzenie, ale także ogień, ciepło. W opisie w historii "stolarzy" - prawdziwie homer-niebo notatki, Pafos rozwoju Świętego: "Faceted stal przed otwartych drzwi kuchenki, przed ogniem ognia, jeden z pierwszych bogów ludzkości ... Przesuli ręce do ciepłego ... "
Tendencja w kierunku elewacji zwykłych, nawet niska, manifestuje się w tych opowieściach SHALAMOV, gdzie mówimy o świadomej osobowości w obozie. Dla wielu więźniów był to jedyny, ostatnia okazja do przetrwania. Poczuj się w ogóle. Wymagany był trwały przygotowanie. "Kamień musiał upaść i zmiażdżyć moją nogę. I jestem na zawsze niepełnosprawny! Ten namiętny sen miał zapłacić ... Dzień, godzinę i minuta zostali powołani i przyszedł "(" "deszcz").
Początek historii "kawałek mięsa" jest bogaty w wzniosłym słownictwie; Oto wspomniane są Richard III, Makbet, Claudius. Titaniczne pasje bohaterów Szekspira są wyrównane z uczuciami gangu Golubeva. Poświęcił swój dodatek, aby uniknąć obozu religijnego, aby przetrwać. "Tak, Golubev przywiózł tę krwawą ofiarę. Kawałek mięsa jest wycięty z jego ciała i rzucony do nóg wszechmocnego obozów. Aby dostarczyć Boga ... Życie częściej powtarza wykresy Szekspira, niż myślimy. "
W opowieściach pisarza często kontrastuje wzniosły postrzeganie niektórych osób i jej prawdziwego podmiotu, niski, z reguły status. Fleeting Spotkanie z "tym, co za dawną lub sprawiedliwości prostytutką" pozwala na rozumę "o swojej mądrości, o jej wielkim sercu", aby porównać jej słowa z rzędami Hetevski o szczytach górskich ("deszcz"). Razdatchik z stad i ogonów postrzegają niemożliwe dla więźniów przez Wszechmogącego Giganta ("Chleb"); Doctor Doctor of the Camp Szpital jest porównywany do "anioła w białym płaszczu" ("rękawica"). W ten sam sposób Shalamov pokazuje czytelnika OK-Rushing Heroes Camp World of Kolyma. Opis tego świata jest często podniesiony, patentowy, który jest sprzeczny z istotnym obrazem rzeczywistości. "W tej ciszy nie słyszałem żadnego hałasu wiatru, usłyszałem muzyczną frazę z nieba i jasne, melodyczne, dzwoniące ludzki głos ..." ("" pościgu za dymem parowym ").
W historii "Najlepsza pochwała" znajduje opis dźwięków w więzieniu: "To specjalne dzwonienie, a nawet ryk zamka drzwi, zablokowany przez dwa obroty, ... Tak, kliknij klamrę miedzi w talii .. . Oto trzy elementy muzyki więzienia Symfonii "konkretnej" muzyki więziennej, która jest pamiętana na całe życie ".
Nieprzyjemne metalowe dźwięki więzienia porównano z dźwiękiem phonicznego orkiestry symfonicznej. Zauważam, że przykłady "wzniosłego" tonu narracji są pobierane z tych prac, których bohatera lub nie była jeszcze w strasznym obozie (więzienie i samotność są pozytywne dla Shalamov), czy nie w nim (narrator stał się sanitariuszem ). W pracach istnieje praktycznie nie ma miejsca w pracy lampy bycia Pattaics. Wyjątek jest być może historia "Bogdanov". Działanie w nim występuje w 1938 r., Najbardziej straszne i dla Shalamova, a dla milionów innych stwierdzonych. Zdarzyło się, że komisarz NKVD Bogdanov był przytłoczony na strzępach listów żony, z której narrator nie posiadał informacji dwóch strasznych lat Kolya. Aby przekazać swój najsilniejszy szok, Shalamov, pamiętając o tym odcinku, ośrodki do niezwykłego, ogólnie, do niego pattery. Zwykły przypadek rośnie w prawdziwej tragedii odpornej na człowieka. "Oto twoje listy, faszystowskie dranie!" "Bogdanov rozerwał się w ciemno i rzucił litery z mojej żony do płonącego pieca z mojej żony, listów, które czekałem na ponad dwa lata, czekali we krwi, w Ras-Strelah, w pobiciu złotych filmów Kolyma".
W swojej Kołyma Epopea Shalamov wykorzystuje odbiór opozycji-fałszywych. Składa się na codziennym życiu, nawet obniżonym tonem oczekującego faktów i zjawisk wyjątkowych, tragicznych w ich konsekwencjach. Te opisy są oznaczone epickim spokój. "Ta spokojna, powolność, hamowanie - nie tylko recepcja, co pozwala nam rozważyć ten świat kryminalistyczny ... Pisarz nie daje nam odwracać, nie widzieć" .
Wydaje się, że epiczna spokojna historia odzwierciedla nawyk więźniów na śmierć, do okrucieństwa życia obozu. W fakcie, że E.Shklovsky o nazwie "Materiała agonii }
Podobne artykuły
