تجزیه و تحلیل King Lire از کار به طور خلاصه. تعارض و تصاویر پایه ای از تراژدی پادشاه لایر

مقدمه

در تراژدی "شاه لیرز"، مشکلات روابط خانوادگی با مشکلات عمومی و سیاسی به شدت ادغام شده است. در این نسبت ذکر شده، همان موضوع تماس بشریت واقعی با بی تفاوتی، مراقبت و غرور اتفاق می افتد. LIR در ابتدای بازی یک پادشاه نوع قرون وسطایی است، مانند ریچارد دوم، مجهز به فانتزی از قدرت مطلق خود، بی تفاوت به مشکلات مردم خود را که کشور را مدیریت می کنند، به عنوان املاک شخصی خود که می تواند به اشتراک گذاشته و پراکنده شود او خوشحال است به نظر او، هر کس اطراف آن، از جمله دختران خود، باید مطیع، صادقانه یا دوست داشتنی باشد. ذهن دگماتیک و دانشجویی او نیازی به بیان صحیح و فوری احساسات نیست، بلکه در نشانه های خارجی و مشروط فروتنی است. اینها دو دختر ارشد هستند، منافقانه آن را در عشق خود تضمین می کنند. آنها با Cordelia مخالف هستند، که تنها یک قانون را می داند - قانون حقیقت و طبیعی بودن. اما لیر صدای حقیقت را نمی شنود، که او مجازات بی رحمانه ای را متحمل شد. پدر و مرد فانتزی پادشاه و مرد فریاد می زند. اما در زمان سقوط بیماری خود را "بازسازی شده" است. پس از آنکه نیاز به "من" خود را تجربه کرده بود، به او تبدیل شد بسیاری از چیزهایی که برای او غیرقابل دسترس بودند، متفاوت بود تا به احترام، زندگی، مردم نگاه کنند. او در مورد "مردم فقیر ناامید، برهنه" فکر کرد، بی خانمان، با یک شکم گرسنه، در جوراب های هوای "، که مجبور، مانند او، مبارزه با طوفان در این شب وحشتناک (ACT III، صحنه 4). او بی عدالتی وحشتناک حکومت ایجاد شده را روشن کرد. فروپاشی لیرا در سقوط و رنج آن است. استفاده از Hyperball فوق ("... Nagi Poor" - در مورد بسیاری از مردم فقیر به طور کامل برهنه نمی آیند) نشان می دهد وجود "ضد": "- قهرمان"، "- زندگی"، " - حالات "و غیره

ارتباط موضوع شامل چندین نقطه است:

مربوط به تازگی آن، به طور خاص، مفهوم شکسپیر Antireho در Kole Lire به طور کامل در نظر گرفته نشده است؛

ارتباط این است که مشخصه نقشه برداری از Antihero، که عملکرد نویسنده را نه تنها به عنوان یک ترفند هنری برای ایجاد یک سبک ادبی خاص، بلکه به عنوان یک روش روانی برای تأثیرگذاری بر خواننده انجام می دهد. در اینجا قضاوت های شخصیت فلسفی، که به طور مستقیم ضد حالت است؛

ایده شکسپیر خود همچنین شامل ارتباط است - تجسم آنتی بیرویت در کار به عنوان راه های خود برای ایجاد تصاویر - Antireoev از روش های دیگر نویسندگان متفاوت است.

کار این محققان ادبی به عنوان پایه نظری خدمت می کرد: Ankist، پشه، یخ، پیاز، Pinsky، URN و بسیاری دیگر از نویسندگان شناخته شده.

هدف از این مطالعه: ارتباط مربوط به موضوع انتخاب شده را ثابت کنید، و برای این کار این وظایف مطرح شد:

توضیح مفهوم Antrahoo؛

نمایش هدف، نقش و اهمیت آنتی که در کار هنری؛

تعیین محل آنتی بیرگال در تراژدی "شاه لیرز".

روش های پژوهش:

تحلیلی، یعنی، تجزیه و تحلیل با رد کردن پدیده ها یا فرآیندهای عناصر ورودی انجام شد: ویژگی ها، خواص و غیره، و همچنین مطالعه این عناصر؛

در برخی نقاط (در بخش نظری)، در هنگام نوشتن یک کار درس، یک تقلید مورد استفاده قرار گرفت. چنین روش تحقیقاتی به تعیین ارزش و معنای اجزای مورد نظر با استفاده از مقایسه کمک می کند. در این وضعیت، ما در مورد ضد حالت صحبت می کنیم؛

روش تحلیلی تجزیه و تحلیل اجازه می دهد تا خلاصه و خلاصه ای از اظهارات خاص، یعنی صحبت کردن با زبان ساده: برای ترکیب مجموعه ای از مفاهیم به یک عدد صحیح منطقی؛

روش تحقیق القایی معکوس از قبلی است، یعنی: مهم ترین حقایق از مفهوم کلی انتخاب شده است؛

طبقه بندی در این دوره پروژه اجازه می دهد تا شما را به تجزیه "بر روی قفسه" اطلاعات بر اساس علائم عمومی یا متفاوت.

همه روش های تحقیقاتی، به صورت جداگانه و به طور جداگانه، تجزیه و تحلیل مستقل هستند، جایی که آنها به عنوان شواهدی از بیانیه نویسندگان معروف مورد استفاده قرار می گیرند (منابع به تایید نویسنده متصل می شوند).

هدف مطالعه: آنتی نام

موضوع پژوهش: تراژدی V. Shakespeare "King Lire".

به طور ساختاری، این پروژه شامل موارد زیر است: "محتویات" - 1 pp.، "مقدمه" - 5 pp.، دو فصل "فصل 1 مفهوم Anthero و معنای آن در کار هنری" - 10 pp.، "فصل 1 نقش" و توابع ضد anthero در بازی V. Shakespeare "King Lire" - 10 p، "خروج" - 2 صفحه، "فهرست ادبیات" - 40 منبع. حجم کل: 32 صفحه.

در فصل اول، یک تحلیل نظری انجام شد، جایی که مفهوم ضد آن در معنای گسترده ای در نظر گرفته شد. بلافاصله ماهیت استفاده از Antrahoo در یک کار ادبی، و همچنین نفوذ او بر خواننده مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفت.

فصل اول نظری است، زیرا شرایط و استفاده آنها در متن هنری در اینجا مورد مطالعه قرار گرفته است.

فصل دوم بسیار عملی است، زیرا تجزیه و تحلیل خود از متن هنری در اینجا انجام شد، جایی که دانش نظری به عنوان ابزار کمکی (به دست آمده در فصل اول) و کار "پادشاه لیرز" انجام شد. در اینجا Antigero نه تنها به عنوان یک مفهوم جداگانه در نظر گرفته شد، بلکه به عنوان:

روش تجسم در یک شخصیت از چندین ویژگی منفی؛

anti-Mode به عنوان نوع، که در سیستم شخصیت گنجانده شده است؛

ماهیت ضد آن و زندگی او در کار (سازگاری با شخصیت های دیگر (قهرمانان - ضد همکار))؛

معنای فلسفی Shakespearen Antergeer؛

معنای روانشناختی annigero shakespearean؛

مفهوم و فناوری ایجاد یک ضد آن در تراژدی V. Shakespeare "King Lire"، یعنی: چرا او مورد نیاز است.

نتیجه گیری بخش نهایی است که حاوی اطلاعات تعمیم یافته یا نتیجه کار انجام شده است.

به طور کلی، کار یک نوع تحقیق عملی است و به علاوه به همه چیز می تواند به عنوان یک منبع آموزنده برای دانش آموزان موسسات آموزشی عالی (بر روی موضوعات ادبی) و معلمان خدمت کند.

تجزیه و تحلیل عمومی به عنوان یک طبقه بندی ارائه شده است که یک دنباله بر اساس نشانه ها و اصول وجود یک ضد آن در کار هنری، یعنی تراژدی V. Shakespeare "King Lire" است. ویژگی های پژوهش: نقل قول از کار بسیار "پادشاه لایر" و اظهارات علمی نویسندگان که در مورد ضد آن درگیر بودند و مطالعه خلاقیت شکسپیر به عنوان مدرک مورد استفاده قرار گرفت. علاوه بر این، منطقی است که از لحاظ نظری، اصطلاح entergeer را توضیح می دهد، ساده تر از تشخیص همان مفهوم به معنای عملی است، زیرا نویسنده هنگام نوشتن یک کار هنری از نویسنده استفاده نمی کند. بر این اساس، تشخیص Antrehero در عمل، تجزیه و تحلیل تولید سبک ارائه پیشنهادات، یعنی: ابزارهای بیان سبک (Epithet، استعاره، هیپربول یا هر بازی کلمه دیگر)، که به نوبه خود نشان می دهد (اما تماس نمی گیرد) در خود را نشان می دهد. در همان وضعیت، چنین مفهومی نباید به عنوان یک سیستم شخصیت ها محروم شود، زیرا آنتی بیجین شخصیت جداگانه ای نیست، بلکه فردی است که در جامعه زندگی می کند (در سناریوها). بر اساس تمام موارد فوق، واضح است که چرا روش های زیر تحقیق، هدف و اهداف در این مقاله اعمال می شود.

1. مفهوم ضد آن و معنای آن در کار هنری

تراژدی شکسپیر قطعه قطعه

Andiger - نوع قهرمان ادبی، بدون ویژگی های واقعی قهرمانانه، اما اشغال یک مکان مرکزی در قرارداد. و در یک درجه یا یکی دیگر از نویسنده نویسنده؛ این به طور مشروط در نوع شناسی شخصیت های ادبی 19-20 قرن رد می شود.

در استفاده از انتقاد مدرن، مفهوم آنتن، گاهی اوقات به شخصیت ادبیات مدرنیست غربی متصل می شود - شخص عادی، برچیده، "جرم"، "هر کس"، که، بر خلاف یک مرد کوچک، کلاسیک 19 در. این موضوع به نظر نمی رسد موضوع شفقت نویسنده، چقدر بیانگر از نویسنده رفاه در جهان خصمانه به او، از دست دادن و بیگانگی او است. در نثر و درام نئوآندگر، شخصیت مشابهی از چهره زیر کفپوش، در نهایت به یک نقطه نامناسب از کاربرد نیروهای غیر منطقی و پوچ تبدیل می شود؛ در این مرحله، تصویر ادبی به گونه ای حذف می شود، شبیه به لغو کار ادبی در "Alituration"، "Antidrame"، "Antirrogen" است. در چنین درک از آنتن، به عنوان یک شخصیت که برای انحصار ادعا نمی کند، اساسا یکسان است با "Negroe".

در همین حال، f.m. Dostoevsky، که به ادبیات، کلمه "ضد قهرمان" ("یادداشت از زیرزمینی"، 1864)، این صورت را به یک رابطه متفکلاتی با یک قهرمان مثبت قرار می دهد: "در رمان، یک قهرمان دارای یک قهرمان است و در اینجا تمام ویژگی های آنتی بیج مورد استفاده قرار می گیرند ... "(کامل. کلا. اپ.، در 30 تی، جلد، جلد 5، 1973، ص 178). کلمه پیچ خورده "ضد قهرمان" به طور همزمان به مخالفت یک شخصیت جدید با یک قهرمان قهرمان سنتی جامد و نشان دهنده نشان می دهد که خالی خالی از قهرمان هیچ کس بیشتر اشغال نمی شود (چهارگوش با یک فرمول دو فاز "قهرمان" از زمان ما "، جایی که عجیب و غریب غم انگیز همراه با بیانیه ای از یک واقعیت موضوعی).

Antigero "زیرزمینی" در Dostoevsky زیرمجموعه قهرمان، جایگزینی آن تحت شرایط انحطاط بورژوایی-پوزیتیویستی زندگی است که پر از قرن نوزدهم توسط واقعیت اروپایی شناسایی شده است. ما در مورد اعتراض ناتوانی فردیت فردیت فردیت فردیت در برابر دیکته حقایق سرمایه و اتوماسیون روزمره در دنیای دو بعدی ناخواسته صحبت می کنیم، در مورد اختلاف نظر "آگاهی ناگوار" با آگاهی "عادی" ( هگل). Andiger، این بازنشسته رمانتیک، خود را راهی برای آزاد کردن از تحریم ها، آگاهی خودمختار، به بازی، به بازی، آغاز شده توسط ایده آلیسم عاشقانه، تکمیل می کند. این سیگنال عمیق در یکپارچگی معنوی سنتی جامعه است، در مورد از دست دادن ترک های غیر سودآور، که در واقع Bridgehead را برای تشخیص هنری یک فرد جدید و بی نظیر پاک می کند. در عین حال، یک قهرمان اخلاقی کامل به طور کامل از ادبیات (به ویژه قهرمان کلاچ کلاسیک روسی) ناپدید نمی شود، اما آنتن توسط "مرد از زیرزمینی" و وارثانش نمایندگی می شود، - ظاهر می شود صحنه ادبی، سایه مشکل را پرتاب می کند، و ظرافت سابق غیرقابل انکار از ذرت و یا شیلر به سختی امکان پذیر است.

همراه با چنین ضد شیوه ای در ادبیات، جهان شامل جهان مبانی اساسا نامطلوب است. اگر دسته اصلی رفتار قهرمان، یک شاهکار باشد، سپس برای entigero، رده مربوطه "ضد اداری" یک رسوایی است؛ اگر ماهیت خلق و خوی قهرمانانه در تولید خود، سپس ماهیت "ضد ژن" در دفاع از خود هیستریک؛ اگر قهرمان "کلاسیک" در سرگردان آموزنده به ارمغان آورد، پس از آن، ضد هراس اغلب به نوعی "ضد انتقال" در حیاط خلوت زندگی، "در لبه شب"؛ اگر تراژدی قهرمان به کاترسیس منجر شود، پس از آن، درام ضد آن در ناامیدی آتوریکی کاهش می یابد.

ضد قهرمان یک موقعیت متوسط \u200b\u200bاز چهره را اشغال می کند، "ایمان از دست رفته، اما برای حرم" (S.L. فرانک)؛ خلاء غیرقانونی به شدت "آگاهی پیشرفته" خود را جذب می کند (Dostoevsky) و حساسیت را تشدید می کند، آن را به صمیمیت بی نظیر، در کنار Junning، تحریک می کند. پرتاب یک چالش اعلامیه ای برای جامعه و قوانین طبیعت بی تفاوت، به این ترتیب درخواست برای مخالفت های قهرمانانه نظم چیزها را انجام می دهد، او در عین حال به نظر می رسد که قادر به اقدام وحشتناک از موفقیت نیست و تلاش می کند ورشکستگی خود را از طریق مضحک از ایده آل به عنوان توجیه کنید. با داشتن آرامش فشرده و سر "رسانه"، آنتی بی گانه یک وضعیت معنوی و تاریخی نامطلوب را نشان می دهد و نشان می دهد که خودشان محروم هستند، او به بحران فرد شهادت می دهد.

ضد شجاع ادبی و ایدئولوژیک Antihero از حوزه های "بالا" و "کم"، هر دو جدی و "خنده دار"، که جلسه پارادوکسی آن مشخصه تکنیک های هنری کارنالیزه است، افزایش پایداری حقیقت روزمره است. یک خط از "اعتراف" j.zh. Rousseau، Dentomanticism de Garda، "قبل از Barironism" B. Konstan ("Adolf")، n.m. Karamzin در "اعتراف من"، عاشقانه. هملیلیسم و \u200b\u200bبرونیزم؛ دیگر - از Menippea (نگاه کنید به T 9)، ایدئولوژیک فلسفی. کمدی ("Misanthrop" و "Don Juan" Moliere)، Ironich. گفتگو در روح "برادرزاده رمو" D. Didro. به طور مستقیم، پیشینیان Antrahero در ادبیات غربی - "نوع ناپلئونی" استان و پلان (Rabyanyak از "کمدی انسان" O. Balzak و Julien Sorel از "قرمز و سیاه" مستقل)، در روسیه - "فرد اضافی" در درجه اول Lermontov Pechorin، که در مقایسه با Pushkin Onegin غیرفعال، یک خط بی نظیر از "ضد اداری" تولید می کند، جامعه را تحسین می کند و پایگاه های خود را بی اعتبار می کند. با این حال، تقسیم شده توسط "فرد خارجی" بی اساس و احساس انحصار، ضد حالت به مرحله جدید از دست دادن "ریشه ها" و از دست دادن "فرم ها" را نشان می دهد؛ یتیمان روحانی او توسط تحقیر اجتماعی و ناخوشایند (نه یک ارسطو، غول پیکر یا نجیب زاده مستقل، بلکه یک مقام لوازم التحریر، یک معلم خانه، یک فکری شهر، که در درآمد تصادفی زندگی می کند، و گاهی اوقات یک ماجراجوی، یک مرد است "پایین"). در روابط ادبی، ضد حالت از "فرد بیش از حد" به عنوان یک آگاهی از دیالوگابی دیافراگم بسیار متفاوت است - از آگاهی، تعریف شده توسط ارزیابی نویسنده در یک کلمه و یک نگاه، به عنوان صدای داخلی فرد - از نوع به نام بیماری . از اینجا، فرم حاکم بر این موارد، روایت اول شخص یا از طریق منشور یک آگاهی مرکزی (نگاه کنید به تصویر داستان داستان، T. 9) یا کمتر، تصویری از آنتی ویروسی توسط چشم یک اشتباه، اما یک devotee (serenaus zeitbloma از "دکتر فوستا" T. مانا). ترک مبارزه با قهرمان آزاد از تصمیم گیری توسط رسانه (در مقابل، به عنوان ثابت شده توسط اشکالات او و یا حتی قهرمانان تورگنف)، نویسنده او را به مسیرهای خود رامان خود را، بدون در نظر گرفتن ارزیابی خود را از اقدامات خود را ندارد . با تشکر از چنین فرمول بندی جدیدی از آنتی بیرویت، ممکن است محدودیت های اقتصاد تاریخی خود را در درخواست خود به دامنه "مسائل متفاوتی" ابدی "بر اساس معنای بودن، تبدیل به یک" ایدئولوژیست "بی علاقه، وارد کنید مشارکت به عنوان یک بحث در اختلاف. هرگونه پاسخگویی به "دیالکتیک" از بین رفته، به عنوان آن طراحی شده است که توسط خواننده Outpacing خود شوکه شده است، با این حال، خود را به رسمیت شناختن "نه بهتر". انکار بی حد و حصر خود از ضد آن، یعنی، به طور همزمان از دست می دهد و شهرت خود را نجات می دهد. از این رو، به عنوان یک قاعده، یک واکنش اخلاقی و ایدئولوژیک بسیار متضاد و مبهم خوانندگان به تصاویر ادبی این نوع - از شناسایی مجدد همدردی خود از خود از آنتن به خشم شگفت انگیز.

با توجه به مبانی اصولی خود، ابهام اخلاقی و بی پروا، یک نوع قهرمان از تقاطع ها است، جایی که هملت با Klima Samgina ("زندگی Klim Samgin" M. Gorky)، Childe هارولد با Podonov ("شیطان کوچک" ملاقات می کند "F. Soologuba)، Don Juan با Sanin (" Sanin "M.P. Arzybashev). ناتوانی خستگی ناپذیر او بین تعطیلات خود و بدبینی؛ بین الهام و آپاتین، بین تراژدی و دروغ، بین خودبستگی و فتنه گرایی، انواع مختلفی از گزینه های متقابلا منحصر به فرد برای این شخصیت است که با "فرد زیرزمینی" (به عنوان آرکه تایپ آنها) نفوذ نمی کند، با تقسیم داخلی آن خوب همیشه بی فایده است، و قدرت ویرانگر است ("من نمی توانم ... من نمی توانم ... خوب نیست!"، - Dostoevsky F.M.، همان، ص 175). بنابراین، بسته به درجه شاهد نویسنده با شخصیت و کپی رایت احساسات ضد حالت، ویژگی های جذاب ممکن است درک نمی شود: او می تواند یک قربانی وجدان فدرال Protasov قرض بگیرد ("Corpse Live" LN Tolstoy )، شجاعت بازاروف ("پدران و کودکان" Turgenev است)، آسیب پذیری عصبی چخوف ایوانوف (ایوانوف)، استقلال "جوانان عصبانی" (قهرمانان ج. Osborne، J. Wayne، و غیره) یا در برعکس، به قاطبهای کم ارتفاع کاراکترهای "تاریکی" و "Abyss" L. Andreeva، ناامیدی غنی از قهرمان Autobiographical در "سفر در لبه شب" Selina، به حساس بی تفاوتی مرسو ("بیگانگان" توسط A. KAMA)، Sadism برتر از قهرمانان جوان F. arrabal ("تشریفات بزرگ" و دیگر نمایشنامه ها)، عایق پاتولوژیک شخصیت های COBO ABE. پادشاه لیزر عشق خودخواهانه، که حتی کودکان بومی این بردگان مطیع هستند ("پادشاه لیرز" V. Shakespeare). با این حال، در تمام این موارد متضاد، آنتن با توجه به جذابیت بار مرموز، تحت فشار قرار می گیرد، به ویژه، آنتن را در ارائه اولین عاشق خود (مشخصه ادبیات 19-20 قرن است. تست انگیزشی با احساس ) در مقایسه با هماهنگی اولیه نیروها از Dostoevsky (که در آن "فرد زیرزمینی" از طریق تصویر لیزا، IPPolite در "ادم سفیه و احمق" - حضور شاهزاده Myshkina) گرفته شد، آنتن برای تاریخ ادبی خود به طور فزاینده تبدیل شد یک وسیله اعتراف معتبر ایدئولوژیک و حرکت از پروسس هنری در فلسفی به صورت رسمی، در حال حاضر به طور کامل با آگاهی نویسنده (به عنوان مثال، ارائه شده و تحریک "من" در اواخر عاشقانه S. Kierkegor، در "بازتوزیکن مقادیر" F. Nietzsche، وکیل "زیرزمینی" L. Sixova؛ همچنین با جزوه آمریکایی "مبارزه با فرهنگ". MALELER - "سفید سیاه" و دیگران). کاهش ارزش آنتن، در حالی که نویسنده به طور همزمان با او ادغام شده است، مشخصه ادبیات غربی مدرنیسم است. همانطور که برای مفهوم Shakespiest از آنتن در تراژدی در تراژدی "پادشاه لیور"، نویسنده به اوتینگ خود را به "نه" فرود می آورد و خواستار تاسف خواننده است، نشان می دهد که ضد بازی چنین ضد، یعنی نیست یک شخصیت کاملا منفی.

در انتقاد شوروی مدرن، اصطلاح "ضد آن" نیز به برخی از شخصیت های ادبی 60-70s اعمال می شود. (به عنوان مثال، پرویز A. Bitova و E. Veathemaa، Dram A. Vephemaov)، به طور خاص - به تصاویری که برای آن دوگانگی اخلاقی، نوسان بین ایده آل و شک و تردید و به عنوان منتقدان اجتماعی و اخلاقی خدمت می کنند.

Anniger مفهوم بی انتها و بین المللی است، یعنی: یک نوع، جهت گیری ارزش (غالب) در فرهنگ، ادبیات.

هیچ امکان وجود دارد که تعریف دقیق از چنین اصطلاح را به عنوان یک آنتی بیروي ارائه دهم، زیرا هر نویسنده اصل خود را از شناسایی این شخصیت دارد. اما Anniger یک مسیر ادبی است که در سال 1714 به عنوان یک مفهوم جداگانه شناخته شده است.

علاوه بر این، "آنتی مبادله" در حال رشد است، شکل و ذات خود را تغییر می دهد. به طور طبیعی، ماهیت Antrahero مطابق با جهان بینی جامعه تغییر می کند. به عنوان مثال، Shakespearene Anti-King Lir از Turgenevsky Ippolita متفاوت است به عنوان آثار خود را در زمان های مختلف و در تمدن های مختلف نوشته شده است.

آنتن، به عنوان یک قاعده، یا یک نقش اصلی، یا نقش جزئی را بازی می کند، که نه تنها نه تنها برای توضیح دادن به خواننده، نه تنها "بد"، بلکه همچنین برای برجسته کردن پس زمینه از یک قهرمان مثبت نیست به عنوان "سفید" بهتر است در پس زمینه "سیاه" دیده می شود. اما در عین حال، اغلب یک ضد یک حالت است که خواننده می تواند باعث همدردی شود، زیرا حتی "ناخوشایند" آنها احزاب مثبت خود را دارند، قابل قبول، بی ثباتی - بزدل می تواند صادقانه در عشق سقوط کند؛ Anderiger - Despot از طریق توبه و غیره تغییر می کند.

ادبیات برای مدت طولانی یک حماسه بزرگ در مورد غلبه بر فرد پدیده های منفی و یا به شکل شکست آن در برخورد با واقعیت، متوسط، مردم و با تناقضات روح خود بود. به همین دلیل است که قدرت مخالفت با یک فرد در اصل در تمام حواس خود بسیار مهم بود.

متن هنری بدون درگیری یک خواننده خسته کننده و غیر قابل تحمل است، به ترتیب بدون آنتی که قهرمان و قهرمان نیست - نه یک قهرمان. فقدان درگیری، اما موقعیت های آموزنده مشخصه ای از داستان های فولکلور و افسانه است، و این همه نیست، حتی در قهرمان، سیندرلا ضد قهرمانان بود - عذاب ها در برابر مادربزرگ عصبانی و دخترانش بودند. در افسانه ها، فینال معمولا یک خواننده را به یک نهایی امن ("پری دریایی کوچولو" آماده می کند. اندرسون یکی از استثنائات است)، که نشان دهنده پیش بینی اتمام تکمیل داستان است، که در حال حاضر برای یک تاریخ بنیادی گرفته شده است - یک افسانه برای کودکان.

اغلب، ضد قهرمان یک قدم جلوتر از قهرمان است، یعنی یک شخص عملگر بالاتر از یک شخصیت مثبت است (به عنوان مثال، پادشاه لیر، آنتیشن، که نقش مهمی در بازی "King Lire" را ایفا می کند). در حال حاضر روشن است که آنتن "بد" است، و قهرمان "خوب" است. اما مفاهیم شرارت و خوب با زمان می تواند تمایل خود را به دلیل توسعه اجتماعی و همچنین مفهوم زیبایی تغییر دهد (استانداردهای فرانسه جایگزین باروک شد).

نتیجه گیری: Anti-Mode سیستم اصول "بد" است، که از آن خارج می شود که تصویر "خوب" واضح تر است. بنابراین، نویسنده اجازه می دهد تا خواننده بر اساس مقایسه به تمایز "دشمن" از "دوست".

نویسندگان مدرن بیشتر قهرمان منفی را با شناسایی ذهنیت، ویژگی های روانشناسی و تصویر ارزش ها توصیف می کنند. اما همیشه استثنائات به قوانین وجود دارد. در این وضعیت، استثنا، اصل تحول است، یعنی یک شخصیت منفی بد است، نه به این دلیل که از طبیعت است، بلکه به این دلیل که زندگی و شرایط شوخی مشتاق با او بود. با توجه به مفهوم شکسپیر از آنتن در "پادشاه لیرا"، باید گفت که یک شخصیت منفی تحت تاثیر دلایل خاص، عتیقه خود را تغییر می دهد و باعث تاسف می شود. در چنین وضعیتی، شخصیت تناقضات وجود دارد که شخصیت خود را زنده می کند.

هر آثار هنری شامل یک درگیری "خوب" و "شر"، جایی که "خوب" درست است. همینطور باید در مورد اهمیت آنتی که در کار کار می کرد، گفته شود. اما تغییر شخصیت آنتی مبادله برای بهتر در ادبیات به عنوان یک شاهکار معنوی محسوب می شود و ضد قهرمان به قهرمان بازمیگردد، یعنی، در فردی که اشتباهات خود را متوجه شد و درست شد. و این می گوید (بدون در نظر گرفتن اولویت زبانه ای از طرح) در مورد پیروزی "خوب" بیش از "شر"، به این معنی است که قهرمان آنتن را شکست داد، حتی اگر این دو مفاهیم متناقض در یک فرد ترکیب شوند.

خلاقیت اولیه با ضد حالت ادبی آشنا است، همانند یک شخصیت مثبت، که به عنوان یک معلم فیلسوف اجرا می شود، صحیح زندگی را مطرح می کند و تفاوت بین "خوب" و "بد" را توضیح می دهد.

از آنجایی که ادبیات علاقه مند به انواع مختلفی از آگاهی است، ممکن است انتقال فاز از یک فرد منحصرا منفی به مثبت باشد. انواع مختلفی از انواع و شخصیت های افراد بازیگری هنگامی که "برجسته" را ایجاد می کنند که هنرمند را جالب می سازد. به این معنا، آنتی که باید اختصاص داده شود، باید اختصاص داده شود، که شخصیت جاسوسی یا شخصیت را حمل می کند، که تمام بازیگران در سناریو می خندند و خود خواننده. در این وضعیت، Antrahero نمی تواند کاملا منفی باشد، زیرا طرف دیگر او مثبت است، اما اغلب به دیگران قابل فهم نیست. ادراک اجتماعی شخصیت همیشه شخصیت را واقعا مشخص نمی کند. به عنوان یک قانون، "خوب" چیزی است که به طور مثبت توسط اکثریت درک می شود، و آیا در واقع "خوب" "خوب" وجود دارد؟ اغلب، یک فرد عادی که توسط محیط اطراف درک می شود، به عنوان "شر"، در کار هنری، به عنوان هویت "نه از جهان این" توصیف شده است. چنین کاراکترها برای خواننده جالب تر هستند که با اظهارات وحشیانه و طنز آمیز همراه با نگرش جدی نسبت به زندگی همراه هستند ("ادم سفیه و احمق" ف .M.M. Dostoevsky).

نوع دیگری از ضد آن وجود دارد که یک عروسک از شرایط بد است؛ یک فرد روشن یا هوش کم. اغلب، چنین شخصیتی به دنبال "خوب" است، اما او مخالف است. در اینجا ایده نویسنده این است که حماقت فضیلت بسیار بدتر از قانون حیله گر متفکرانه است. در زبان ساده - میمون با نارنجک. در این جنبه، نویسنده سعی دارد نشان دهد که یک فرد احمق، تراژدی همه بشر است. اما دوباره، یک شخصیت احمقانه در زمان ما، به عنوان یک قهرمان منفی، او به عنوان در کار مدرن صحبت کرد، مردم احمقانه و بدبینانه شخصیت های اصلی و خواننده (سریال تلویزیونی: "با هم خوشحال"، "دختران پدر"). به این ترتیب، با زمان مفهوم "خوب" و "بد"، آنها در حال تغییر مکان هستند، و آنچه که قبلا بد بود، در کار مدرن نوعی است. دیگر کسانی که قهرمانانی هستند که برای سرزمین مادری زندگی می کنند وجود ندارد؛ هیچ زنانی که خشونت آمیز را ترجیح می دهند وجود ندارد. همه این شخصیت های جایگزین که افکار عمومی نیستند و به دنبال هر گونه هزینه ای هستند. و به نام کسی از "شر" فوق الذکر یا "خوب" غیرممکن است که چگونه ذهنیت هر فرد این شرایط را در یک ارزش گسترده برای خود تعیین می کند.

در اینجا تکامل آنتن به منظور فصل بعدی به راحتی می توانست به راحتی آن را به عنوان یک شخصیت منفی تعیین کند، بلکه به عنوان یک شخصیت منفی، بلکه نشان می دهد که شکسپیر مانورا از ایجاد یک تصویر ضد روتاری در تراژدی پادشاه لایک نشان می دهد.

2. نقش و توابع ضد آن در بازی V. Shakespeare "King Lire"

در تراژدی "پادشاه لیور"، مشکلات روابط خانوادگی با مشکلات عمومی و سیاسی شلوغ است. در این سه برنامه، یک و همان برخورد از بشریت خالص با سکوت، مراقب و ابهام عبور می کند. LIR در ابتدای این تراژدی نوعی پادشاه قرون وسطایی است، مانند ریچارد دوم، که توسط توهم قدرت مطلق خود، کور به نیازهای مردم خود، که کشور را به عنوان اموال شخصی خود اداره می کند، سوزانده می شود که می تواند هر کسی را آشتی دهد. از همه دیگران، حتی از دختران، به جای صمیمیت تنها به تنهایی انسان کور نیاز دارد. دو دختر ارشد استفاده می کنند، منافقانه آن را در عشق خود تضمین می کنند. آنها با Cordelia مخالف هستند، که به تنهایی به قانون اعتقاد دارد - قانون حقیقت و طبیعی بودن. اما لایر به صدای حقیقت ناشنوا است و برای آن مجازات بی رحمانه رنج می برد. توهمات او از پادشاه، پدر و مرد از بین می رود.

با این حال، در برس های بی رحمانه، LIR به روز می شود. پس از تجربه و محرومیت، او شروع به درک بسیاری از آنچه که برای او در دسترس نیست، شروع به نگاه به قدرت و زندگی خود را در غیر این صورت.

در کنار داستان لیرا و دخترانش، داستان دوم تاریخچه تراژدی Glossom و دو پسر او باز است. ادموند مانند Horila و Ragan نیز تمام روابط مربوطه و خانوادگی را رد کرد، حتی فقر را حتی بدتر از جاه طلبی و مزایا. این همبستگی شکسپیر می خواهد نشان دهد که پرونده در خانواده لیرا رایج و معمول است.

اول، در مورد ساخت "پادشاه لیرا". بازی به دو بخش تقسیم می شود، شاید سه. در اولین صحنه اول عمل، Gloucester، کنت و ادموند، در یک روکش جزئی، و سپس Lyri و سه دختر خود ظاهر می شوند. سپس توطئه ادموند علیه پدرش، براق. در مرحله سوم اولین اقدام، ما یک بار در سراسر پلت فرم، یک نزاع لیرا را با گوریلا و روگان نشان می دهیم. در عمل سوم، اوج می آید: طوفان بر زباله های هراسی، جنون لیرا، چشمک زدن از براق، ورود ارتش فرانسه برای کمک به. چنین عبارتی "جنون لیرا" وجود دارد که در فصل گذشته، به عنوان مفهوم Anterge-The Jester، جایی که خیرخواهانه بدتر از طرح مودبانه متفکر است، به نظر می رسد، یعنی یک مرد احمق - دشمن است بشر. در قانون چهارم، آرامش نسبی، حاکمیت نسبی است: رقابت از زنگ هشدار وجود دارد و برای مالکیت ادموند، نشست لورا دیوانه با گلبرگ کور، یک قسمت بسیار مهمی است و صحنه مصالحه بین Cordelia و نه بیش از حد مشتاقانه دیوانه، اما کودکی را توسط لوت پذیرفته بود. آب و هوا در حال حاضر زیبا است، طوفان فروکش شده است. در قانون پنجم یک نبرد وجود دارد، و این اقدام به اتصال می رسد: خودکشی یک دختر، کشتار دیگری، مرگ Cordelia، مرگ لیرا. معنای ضد شکپیر در کار چیست؟ بله، واضح است که Lire یک شخصیت منفی است و همانطور که در فصل اول ذکر شده است، مرگ همیشه بد نیست. Lir اشتباه خود را متوجه شد، و به همین دلیل، ضد روس ها به ترتیب "خوب" به دست آورد، "خوب" به دست آورد "شر"، به رغم این واقعیت که درد در ارتباط با از دست دادن عزیزان برای اشتباهات گذشته در نظر گرفته شد. مرگ نجات است زیرا بهتر است که بمیرد تا تمام زندگی کودکان مرده را از بین ببرد. Lir باعث تاسف از خواننده می شود، که از بخشش جهانی صحبت می کند. نتيجه گيري: ضد روش شكسيرسن قادر به جابجایی مجدد است.

"پادشاه لیرز" تنها یکی از تراژدی های شکسپیر است که در آن طرح جانبی توسعه کامل را دریافت کرد؛ برای اولین بار، ما مشاهده کردیم توسعه یک طرح جانبی در هنری IV در Henrich IV Falstaff - کاملا مخالف شاهزاده هنری. به همین ترتیب، Gloucester و Lire در پادشاه لیرا مخالف هستند. در راستای طرح اصلی، Lire نسبت به دخترانش فریب خورده است و یک دختر خوب را در یک طرح کنار می کشد - Gloucester اشتباه نسبت به پسران خود است و یک پسر خوب را اخراج می کند. Lire مسئول اقدامات او، Gloucester - به میزان کمتر، به عنوان او اعتماد به کلمات شخص دیگری. یک پدر می رود دیوانه، یکی دیگر از والدین کور است. یک پدر یک دختر خوب را ملاقات می کند و او را به رسمیت می شناسد، دیگر - ملاقات می کند و پسر خوبی را نمی شناسد. دو دختر شیطانی یکدیگر را نابود می کنند، یک پسر خوب یک پسر بد را می کشد. Lir می یابد دختر مرده و خود را از غم و اندوه می میرد، Gloucester یک پسر خوب را پیدا می کند که برای او مراقبت می کند و همچنین می میرد. در طرح اصلی به فاجعه منجر به اشتیاق بی پروا، خوب یا بد می شود. در طرح جانبی، علت فروپاشی ذهن، نوع یا عصبانی می شود. ظلم و ستم از طرح جانبی طراحی شده است تا رفاه نسبی آن را پر کند. Lire ترسناک تر است، زیرا او از احساساتش سلطنت می کند، Gloucester به دلیل تلاش برای جلوگیری از درد و رنج است.

LIR، در مرحله اول، پادشاهی خود را به عنوان یک کیک تولد تقسیم می کند. این یک رویکرد تاریخی نیست، اما گاهی اوقات ممکن است هر یک از ما را تجربه کند. شکسپیر در حال تلاش برای انجام کاری برای توسعه شخصیت ها است، به عنوان مثال، تبدیل ادگار در حجم ضعیف، اما به نظر می رسد تا حدودی مصنوعی است. شکسپیر شخصیت های "پادشاه لیرا" را به عنوان قهرمانان اپرا به ارمغان می آورد. عمومی برای همه نقش های اصلی اپرا اموال این است که هر یک از آنها نشان دهنده وضعیت پرشور و عمدی روح است؛ به عنوان بازپرداخت عدم وجود عمق روانشناختی، آهنگساز ما را به نگرش فوری و همزمان این حالت های ذهنی به یکدیگر ارائه می دهد. خیره کننده اپرا افتخار - در گروه. جستر، ادگار و دیوانه لیور یک تاج سه گانه را در "پادشاه لیرا" تشکیل می دهند. این گروه تصویری از طبیعت انسانی را ایجاد می کند، گرچه شخصیت قربانی می شود. جلسه لیرا با Gloucester در طول طوفان به توسعه طرح کمک نمی کند. شگفت انگیز است که Lire به طور کلی می تواند از دست بدهد. شکسپیر می خواهد دو کاراکتر را کاهش دهد - قربانی غرور و قربانی گول زدن. انگیزه های ارتش فرانسه هنوز نامشخص است: تنها واضح است که فرانسوی باید به لایرق شدن با Cordelia تبدیل شود، زیرا این مهمترین چیز است. Littlely و این واقعیت که کنت باید ناشناس از Cordelia، و ادگار - با Gloucester ذخیره شود. این فقط لازم است نیروی بیشتری از صحنه بازسازی لیرا با Cordelia ارائه شود. به رسمیت شناختن کنت تعداد درام جلسه را کاهش می دهد. به همین نتیجه - کاهش تنش - منجر به شناخت در مرحله ادگار Gloucester شد. هنگامی که کنت باز می شود، نام او چیزی برای لیرا نیست. شکسپیر در حال حاضر علاقه مند به حالت های ذهنی است. قسمت های دراماتیک که در تواریخ بیشتر توسعه می یابد، رقابت های Raceli و Roagan برای عشق ادموند، نبرد بین بریتانیا و فرانسه، به صورت سطحی در نظر گرفته می شود. آنها فقط برای تصویر تصویر مهم هستند. بنابراین، چیزی باید قربانی شود. هر دو چشم انداز براق و خطرات خودکشی خود را به نظر می رسد خنده دار است. ایالات متحده شور و شوق، همانطور که ما به زودی خواهیم دید، با نمایشنامه های طوفان متضاد مخالف هستند.

این بازی در اطراف معانی مختلف کلمه "طبیعت" چرخش می یابد. لیر می گوید:

به من بگو، دختران: چگونه ما را دوست داریم؟

به طوری که یک مهربانی سخاوتمندانه باز شد

در پاسخ به عشق طبیعی

عمل I، صحنه 1.

لیر کنت را به تبعید می فرستد تا این واقعیت که "اراده تفکر ما مطرح شده است، / که با طبیعت ما نترسد". لیر به پادشاه فرانسوی درباره Cordelia به عنوان "عجایب، که طبیعت / خودش خجالتی است" می گوید و پادشاه فرانسه پاسخ می دهد: "شراب وحشتناک او باید، / طبیعت توهین، هنگامی که احساس خود را / پس از آن را برای همیشه ناپدید شد." کنت با قلعه غول پیکر اسوالد ملاقات کرد و اسکولوله:؟ ? "کانال بزدل، طبیعت از شما انکار، خیاطی آیا شما" (صحنه іі). Cornwall متوجه می شود که کنت "با آن ها<… >، / چه کسی یک بار برای راستپایی ستایش می کند - / آنها خشن هستند و بر خلاف طبیعت، / حل می شوند "(صحنه іі). اول، Lir تلاش می کند تا رفتار Cordelia را ببخشد، با توجه به این که:

وقتی بیماران، ما نداریم

و روح اسارت در بدن.

ACT II، صحنه 4.

Ragan می گوید لیتر که او یک پیرمرد است: "طبیعت در سن شما می رود / به مرزها می رود" (ACT II، صحنه 4). Lir، التماس راگن برای نشان دادن مراقبت، می گوید که او بهتر از Raceli "طبیعت وظیفه، وظیفه کودکان" را درک می کند (I، 4). بعدا، لیتر از روزی را ترک خواهد کرد:

شما نمی توانید آنچه را که نیاز دارید قضاوت کنید.

ناراضی

بیشتر مورد نیاز است

هنگامی که طبیعت محدود است،

ما در گاوهای شما پایین می رویم

ACT II، صحنه 4.

LIR، رقابت در خشم با طوفان، خواستار "Valyaev Thunder، / منتشر شده برای صاف کردن جهان، تقسیم / شکل طبیعت، دانه به پراکندگی، / digeantly" (ACT II، صحنه 2). کنت، درخواست لیرا برای ورود به کلبه، می گوید: "ظلم و ستم از این شب خیلی سخت است / طبیعت برای تحمل" (ACT III، صحنه 4). با تغییر پدر، ادموند می گوید Cornwall: "پس فرض می شود که طبیعت من به معنای وظیفه گم شده است" (قانون III، صحنه 5). Lir می پرسد: "آیا دلیلی برای انجام قلب در طبیعت وجود دارد؟" (ACT III، صحنه 6). دوک السنکا می گوید: "پادشاه لیرا" را در چارچوب ایده پاسکال در نظر بگیرید که انسان با شکوه از جهان است، زیرا ذهن و اراده دارد. شخصیت های بازی چیست؟ کنتراست بین ماهیت آنها، موقعیت در جامعه و توابع اجتماعی چیست؟ میل میل به قدرت مطلق و نیاز به عشق بی حد و حصر از دیگران است. او پدر و پادشاه است، و او قدرت دارد. مقامات لیلا از طبیعت و عزت سلطنتی خود بوجود می آیند. او با تخت سلطنت خود را از دست داد. او هنوز پادشاه است، با قدرت طبیعی تأمین می شود، اما در این موضوع به یک وضعیت ملی تبدیل شده است. او از صبر و شکیبایی برداشته شده است و او به احساسات داده می شود، در حالی که سلطنتی سان وارد تناقض شدید با بدن یک پیرمرد ضعیف است که توسط طوفان دستگیر شده است. پادشاهی او شکست خورد. در حال حاضر طبیعت او مانند یک کودک است، و در وضعیت عمومی او، او به پدر رژیم Cordelia تبدیل می شود. شاید دو دختر بد، شاید احساس نامحدود را احساس نکنند، اما فقط به دنبال خلاص شدن از پدر و مادر در مقابل، اما، داشتن آزادی، آنها به قدرت یک میل بی نهایت، مانیک برای ایجاد اراده خود، که آنها را فشار می دهد به قتل و سرانجام منجر به مرگ می شود: در آخرین اقدام، دوباره از بین می رود، و گوریلا با او تقدیر می شود. در ماهیت آنها، آنها گرگ هستند.

Cordelia می خواهد آزادانه، بدون اجبار و، به طور متناقض، عشق را نیز دوست داشته باشد، همچنین عشق را به عنوان بدهی تعریف می کند. لایر، بیدار شدن از جنون، به او می گوید:

تو من را دوست نداری. خواهر هایت

آنها مرا متهم کردند، اما بدون هیچ دلیلی.

شما دلیلی دارید

قانون IV، صحنه 7.

پاسخ Cordelia - "نه، هیچ دلیلی" (ACT IV، صحنه 7). در مقایسه با کلمات Leonora در Fidelio Beethoven: "Nichts، Nichts، Mein Florestan" Cordelia به دنبال قدرت نیست، او می خواهد به عشق آزادانه.

ادموند در ابتدای نمایشنامه ها فقط می خواهد ادگار باشد. موفق باشید در آن را به قدرت تبدیل می کند و شر را در وسوسه - مقامات و بد به عنوان چنین. او با فریب فریب خوشحال است. او دست خود را به عنوان یک مستی در یک کشتار خنده دار پوشید، فریب کورنال را فریب می دهد، و سپس خطرناک می شود. او با آتش بازی می کند، غیر قابل درک است چرا او هریلند را با سر و صدا رانندگی می کند و خواستار کشتن لیرا و Cordelia بدون قابل مشاهده آن است. پسر "طبیعی" رفتار غیر طبیعی را انجام می دهد و به نظر می رسد یک جنایتکار است که کرگدن آن علیه همه و همه آنها هدایت می شود.

Gloucester در ابتدای بازی می خواهد یک فرد عادی باشد، همه داوطلبان سالمندان محترم. اعتبارات بیش از حد، بی اساس به کلمات یک پسر و آمادگی اضافی برای سرزنش ادگار، وجود خود را خارج از پارتیشن ها قرار می دهد. در حقیقت، به مرگ او، تلاش می کند لیرا را نجات دهد، او به عنوان یک فرد عمل می کند و نه به عنوان دادگاه به معنای سنتی. این تبدیل به یک رد شده، در یک کور، پدر، که کودک شد، و مرگ او، با شادی صادقانه و عمیقا شخصی، بسیار شدید است.

دوک آلبانیان می خواهد یک زندگی آرام، او قدرت طبیعی مانند لیرا و کورنوال بالا ندارد. به دست بروز برزی از هیئت مدیره، وحشت او را از آنچه اتفاق می افتد، می برد. Cornwall تغییر نمی کند، او کسی که می خواهد، و مرگ ناشی از مرگ خشونت جنایتکار، تنها به فضیلت می میرد. ادگار خواستار قابلیت اطمینان و حقوق پسر مشروع است. او محکوم به تبدیل شدن به یک خروجی است. هنگامی که از حمایت های یک موجود عادی محروم می شود، تظاهر به کم بودن، صبحانه احساس گناه با تمدید می شود. با تشکر از این، شخصیت او تغییر می کند، او شروع به درک معنای کلمات خود می کند، و به نهایی بازی به فرد تبدیل می شود. کنت به دنبال راه های جدید نیست، اما همچنان باقی مانده است که بنده صادقانه و متعهد است. در اسوالد، انجمن هویت شخصی، تنها غریزه خود حفظ. او نقاشی مانند Chameleon را تغییر می دهد - او یک ضدپشت واقعی کنت است.

جستر، شاید جالب ترین شخصیت ها. دشوار است بگویم که آیا او شور و شوق و طبیعی دارد. او دارای استعداد است، تماس او جان و تنها است. استعداد او چیست؟ به طرز وحشیانه ای، به عنوان حفاظت در برابر تجارب غم انگیز. جستر و ادگار مربوط به هملت و Torsit. جازن برای حقایق برهنه نگه می دارد و بنابراین آیه های زیبا را نمی گوید، اما آیه های شوخی، که به آرامش خاطر می گویند. بر خلاف صداقت یوگا، تنها احساسات دیگران را منعکس می کند، صداقت جودر کاملا مستقل است. او حقیقت های ساده را تشویق می کند و آنها را از احساس جدا می کند، جهان را در اطراف خود قرار می دهد. در تراژدی یونان باستان، قهرمان محکوم به رنج می رود، و گروه کر باید احترام، ترس احترام و تسلیم، و همچنین تصویب پاتو های غم انگیز را بیان کنند. در تراژدی شکسپیر، جایی که شخصیت ها قربانی سال هستند و احساسات خودشان، نقش گروه کر، بیداری احساس اعتراض است و این نقش عمدا غیرقانونی است. در کمدی، جودر علیه کنوانسیون ها مجازات می شود. در این تراژدی، شورشیان جاستر علیه دیوانگی از اعتیاد شخصی، اعتراف به حقیقت های آرام، عمومی است.

به همین دلیل است که در مورد ماهیت دولت های معنوی است، و نه در مورد اضافه کردن شخصیت ها، ماسک ها اهمیت ویژه ای را به دست می آورند. ادگار، یک پسر ناخوشایند، خود را بی تفاوت به همه دیوانه می دهد، به طوری که از بین بردن عشق کاشت خود را. در اینجا، V. Shakespeare، در رابطه با Anti-Mode، از روش "ماسک" استفاده می کند، یعنی شخصیت مشخصه ای از بدبختی جعلی است. او حیله گر و تجربه می شود و وانمود می کند که بد را تشخیص دهد. و او، و لایر بر این باورند که مردم برابر هستند: Lir می بیند بشریت به همان اندازه ضعیف، ادگار همان بد است. ادگار نماینده حجم ضعیف پاسخ به سوال لیره "چه کسی بود؟": فیبر. در قلب و ذهن، گورد، مو، مورب، پوشیدن یک کلاه دستکش بود، با یک خانم از قلب هر کسی - برای دور زدن و انجام کارهای تاریکی با او کار کرد. این نه کلمه، سپس قسم یافت و قبل از چهره آسمانی خالص از سوگند به نقض شد. سقوط خواب، فکر کرد که چگونه به شهوت، بیدار شدن از خواب - آن را انجام داد. شراب دوست داشتنی، دسامبر Tstenko، جنس زن با یک سلطان قوی تر ترکیه عصبانی بود؛ قلب نادرست است، شنوایی ریه است، در آغوش خونین؛ خوک ها در لنا، روباه در تور، گرگ بر روی ویزه، خز سگ، شیر توسط حرص و آز. قانون III، صحنه 4.

زبان ادگار ممکن است به ادموند اشاره کند، اما ادگار شروع به درک می کند که او می تواند خود را با این کلمات توصیف کند. او به عنوان یک دهقان و چالش های اسوالد در چنین لباس پنهان شده است. کنت لباس های جلو را پنهان می کند تا لینگ بتواند خدمات وفادار خود را بگیرد.

سردرگمی و اشتباهات در ارزیابی های متقابل شخصیت ها در "King Lira" یا به عنوان یک نتیجه از جنون یا به عنوان یک نتیجه از اشتیاق عمدی رخ می دهد. Gloucester و Lire اشتباه می کنند در مورد فرزندان خود، دوک آلبانیایی و Horilla - هر یک از دیگر، کورنوال ها و وجود خادمان را متقاعد نمی کند، اسوالد حضور ادگار را در لباس دهقانی متوجه نمی شود. ادگار به راحتی و نادرست دلایل خیره شدن پدرش را تفسیر می کند: "پدر برای کثیف به تصور / چشم پرداخت" (ACT V، صحنه 3)، "او می گوید ادموند. در واقع، Gloucester چشمان خود را به خاطر اشراف خود پرداخت کرد. خطاهای جنون یک جنبه را در خاطرات و قضاوت ها ایجاد می کنند. Lir Glouter را از طریق فیلسوف، و در صحنه صندلی دادگاه - دخترش می خواند. در نهایت، او به اشتباه کلمات Glossom را در طول جلسه خود در قانون چهارم تفسیر می کند.

در حال حاضر در مورد Bure، که شکسپیر طبیعت را در پادشاه دعوت نمی کند. سوال از Scer "Lira" بستگی به نحوه ارائه طوفان خواهد داشت.

روشن است که چرا، هنگام تنظیم اکثر نمایشنامه ها، نیازی به مناظر واقع گرایانه وجود ندارد. کلمات به اندازه کافی کافی هستند و هیچ نقطه ای در تکراری آنها وجود ندارد. با این حال، طوفان را در "پادشاه لیرا" در نظر بگیرید. پس از ترک لیرا، Gloucester در مقابل قلعه خود ایستاده است، و Cornwall تجدید نظر به او: "بستن دروازه! چه شب /<…> خوب، ما از طوفان می رویم "(ACT II، صحنه 4). دادگاه به کنت می گوید که LIR:

در مبارزه با عناصر چرخشی

او از طوفان می پرسد تا زمین را در دریا بکشد

به امواج از اقیانوس ریخته می شود

و آن را ریختم دانه های رودخانه.

آنها در تابستان استپ تابستان به اندازه کافی باد هستند

و آنها را تبدیل می کند، و Lirah بیهوده است.

و در جهان کوچک انسان استدلال می کند

با باران و باد، آن را به سمت ملاقات.

قانون III، صحنه 1.

Lir خود را فریاد می زند طوفان: "Dui، باد، ضربه! اجازه دهید گونه ها پشت سر بگذارند! DUI "و خواستار" شکل طبیعت، دانه های پراکنده، / هضم با تشکر "(ACT III، صحنه 2). او فریاد می زند: "اجازه دهید خدایان، / وزن بیش از ما در گلدوزی، / دشمنان پیدا خواهد شد" (ACT III، صحنه 2). پس از یک زمان کوتاه، او، با این حال، تاسف را برای "تاسف و خلقت های لخت، / سخت سختگیرانه" (قانون III، صحنه 4) نشان می دهد:

خیلی کوچک

من در مورد شما سعی کردم یخ، لوکس،

تجربه آنچه آنها تجربه می کنند

و فقرا خود را مازاد می کند؟

برای توجیه آسمان

قانون W، صحنه 4.

و حتی با وجود ادگار برهنه، او می گوید: بهتر است که در قبر دروغ بگوید تا این شدت آب و هوای بد را تشویق کنید. خوب، مرد و مانند او. به او نگاه کن شما به شما یک کرم ابریشم، گاو - لاستیک، یک گوسفند - امواج، بوی گربه مسکونی را به شما نمی دهد. - ولز! ما سه جعلی هستیم، شما موجودی هستید، همانطور که هست؛ یک فرد ناراحت کننده بیشتر شبیه یک حیوان بی نظیر برهنه برهنه مانند شما نیست. برنده، برنده شد! این همه در بدهی است! اختلاف نظر به من اینجا لباس های خود را بنشینید

خروجی

ارتباط موضوع ثابت شده است، یعنی:

نوآوری آن اختصاص داده شد، به ویژه، به طور خاص مفهوم شکسپیر Antigerto در "پادشاه لیور"، که قبلا به طور کامل در نظر گرفته نشده بود؛

مشخصه های صفحه نمایش Anthero، که عملکرد نویسنده را نه تنها به عنوان یک ترفند هنری برای ایجاد یک سبک ادبی خاص انجام می دهد، بلکه به عنوان یک روش روانشناختی قرار گرفتن در معرض خواننده. در اینجا قضاوت های شخصیت فلسفی، که به طور مستقیم ضد حالت است؛

ایده شکسپیر خود نیز نشان داده شده است - تجسم آنتی بی گانه در کار به عنوان راه های آن برای ایجاد تصاویر - Antireoev از روش های دیگر نویسندگان متفاوت است.

هدف این مطالعه توسط وظایف انجام شده است:

مفهوم ضد آن را توضیح داد؛

هدف، نقش و اهمیت ضد آن را در کار هنری نشان داد؛

محل آنتی بیرگال را در تراژدی "King Lire" تعریف کرد.

این مطالعه به طور مستقل انجام شد، اما در طول کار ما از اصطلاحات دانشمندان در زمینه تئوری ادبیات و سایر دانشمندان استفاده کردیم. مطالعه درس نوشتن توسط لیستی از منابع آموزنده از جمله نویسندگان شناخته شده به عنوان Ankist، Komarov، Morozova، Lukov، Pinsky، چارلز دیکنز، L.N. استفاده شد. Tolstoy، B. Russell، Belinsky، Nietzsche و بسیاری دیگر. علاوه بر این، داده های دایره المعارف استفاده شد. برای اثبات ارتباط کار ما، هدف، که اساس تجزیه و تحلیل ما است، تحویل داده شد. بنابراین، هدف از کار ما این است که منحصر به فرد بودن مفهوم بسیار مفهوم آنتن در تراژدی V. Shakespeare "King Lire"، و معنای آن را درک کنیم.

همانطور که برای انتقال همه کارها انجام شده است، به دقت نگاه می کند، شما می توانید وضعیت اجتماعی بالا قهرمانان را ببینید. اما بیشتر در آن بعدا. در طول بازی، یک موضوع از برخورد بشریت خالص با سکوت، مراقبت و جاه طلبی وجود دارد. این همبستگی شکسپیر می خواهد نشان دهد که پرونده در خانواده لیرا رایج و معمول است. "پادشاه لیور" تنها یکی از تراژدی های شکسپیر است که در آن طرح جانبی توسعه کامل را دریافت کرد.

در تراژدی شکسپیر، جایی که شخصیت ها قربانی سال هستند و احساسات خودشان، نقش گروه کر، بیدار شدن از احساس اعتراض است و این نقش عمدا پتانسیل است. در کمدی، جودر علیه کنوانسیون ها مجازات می شود. در این تراژدی، شورشیان جاستر علیه دیوانگی از اعتیاد شخصی، اعتراف به حقیقت های آرام، عمومی است.

بر اساس همه موارد فوق، واضح است که پادشاه Lir تنها شخصیتی نیست که ضد آن است. اینجا و جستر و یک دختر دروغین. به نظر می رسد که مفهوم شکسپیر خوانده می شود: "آیا شرارت ها به خوبی برنده نمی شوند، و شر بدبختی در خوبی است."

فهرست مراجع

1.A.V. Erokhin، زیبایی شناسی کلاسیک Weimar، # "توجیه"\u003e 2. A. Anikst Shakespeare، سری Zhzl. "گارد جوان"، M.، 1964.

.A. Mitta. سینما بین "جهنم" و "بهشت". # "توجیه"\u003e. آنیسیست تاریخ مرحله درام شکسپیر، # "توجیه"\u003e. Anikst A.A. شکسپیر صنایع دستی نمایشنامه نویس. متر: نویسنده شوروی، 1974. 607 پ.

.ارسطو شعر # "توجیه"\u003e. ب. راسل فلسفه زمان جدید، # "توجیه"\u003e. Bakhtin M.M.، هنر و مسئولیت، # "توجیه"\u003e. Belinsky، "درباره درام و تئاتر" - مسکو: "هنر"، 1948

.B. Admoni "عنصر تفکر فلسفی در شکسپیر"، تکثیر می کند. با انتشار: خواندن شکسپیر. 1976. - M.، 1977، # "توجیه"\u003e. Velikovsky S.، آستانه "آگاهی تاسف آور" M.، 1973؛

.ویلیام شکسپیر پادشاه لیر، تکثیر می کند. با توجه به انتشار BBK 84.4 انگلیسی، SH41، ترجمه T.L. Shcheckina - Cupernik، ویلیام شکسپیر. تراژدی، سنت پترزبورگ، "Lenizdat"، 1993، # "توجیه"\u003e. ویاچ ایوانوف "بومی و جهان"، متر، جمهوری، 1994

.g.m. kozintsev CC در 5 تن. Leningrad، Art Leningrad Branch، 1982T 3 - "Art of Comic، Ensentric و Grotesque"، ص 71-180، "William Shakespeare" معاصر ما، P181 -460؛ T 4 - "فضا از تراژدی"، ص 6-265، "سوابق فیلم" پادشاه Lire "، ص 266-332،" سوابق از کار نوت بوک های کار "T 5 -" کنفرانس، ایده های مدیریتی غیر قابل اثبات. "

.Dubashinsky I. تفسیر خلاقیت شکسپیر در L.E. Pinsky // Vopro. روشن است - M.، 1993. - №5. - ص. 347-355

.آنها. ترونکی تاریخ ادبیات عتیقه. l: 1946، # "توجیه"\u003e. جان Distrownger. توزیع # "توجیه"\u003e. l.e. پینسک شکسپیر شروع اصلی دراماتوری. متر: ناشر "ادبیات هنری"، 1971

.لوگاریتم. تولستوی درباره شکسپیر و درام CC در 22 ت. من: داستان، 1983، t 15، # "توجیه"\u003e. قطب شیر Dostoevsky و نیچه. # "توجیه"\u003e. لیون Feichtvanger. مقالات در کتاب: "Lyon Feichtvanger. سی سی T. 12.، M.، "داستان"، 1968

.morozov m.m. ویلیام شکسپیر // مقالات و ترجمه های انتخاب شده. متر: Gichl، 1954.

.n.n. بختین خلاقیت Francois Rabl و فرهنگ مردم قرون وسطی و رنسانس. متر: ادبیات هنری، 1990، # "توجیه"\u003e. Nazirov R.G.، درباره اخلاق. مشکل اساسی "یادداشت های زیرزمینی"، در کتاب: Dostoevsky و زمان خود، L. 1971؛

.نیچه، CC در 2 تن. 1 / خط. با او، هر. و تقریبا R.V. Grishchenkov. - SPb: LLC "Publishing House" Crystal "، 1998،" تولد تراژدی، یا الیزالیسم و \u200b\u200bبدبینی "

.Rodnyanskaya i.v.، تصویر و نقش، "شمال" 1977، №12؛

.C. مناسب نظرات به انتقال "Eschil. Evmenia دستگاه تئاتر و ساختار تراژدی، # "توجیه"\u003e. T. Shabalina. دلقک. دایره المعارف "Circlevet"، # "توجیه"\u003e. دایره المعارف جهانی # "توجیه"\u003e. Urnov M.V.، Urnov D.M. شکسپیر قهرمان و زمان او. M.، 1964.

.C. دیکنز یادداشت های پس از مرگ باشگاه Pickwick. CC در 4 t. M.-L.: ادبیات کودکان، 1940، جلد 1، چ. 31 ص 484، # "توجیه"\u003e. کارگاه Shakespearskaya. # "توجیه"\u003e. Shunayev I.D.، SOVR. فرانتز Lit-RA (مقالات)، M.، 1961؛

آموزش

آیا نیاز به کمک به تحصیل در مورد زبان های زبان دارید؟

متخصصان ما توصیه می کنند و یا خدمات آموزشی را برای موضوع مورد علاقه ارائه می دهند.
ارسال یک درخواست با موضوع در حال حاضر، برای یادگیری در مورد امکان دریافت مشاوره.

داستان درباره سرنوشت غم انگیز پادشاه بریتانیا و سه دخترش، کلاسیک ادبیات جهان بود. طرح دراماتیک محبوبیت زیادی را به دست آورده است: انواع نمایش های تئاتری و سازگاری های کار شناخته شده است.

کار دراماتیک بر اساس افسانه ای ایجاد شد - تاریخچه پادشاه بریتانیا لیرا، که در شیب سال تصمیم به انتقال قدرت به کودکان کرد. در نتیجه، پادشاه قربانی نگرش اخراج دو دختر ارشد بود و وضعیت سیاسی در پادشاهی تشدید شد، که او را با تخریب کامل تهدید کرد. افسانه مشهور شکسپیر یک داستان دیگر را با یک رابطه در خانواده یک گراف براق به پایان رسانده است، پسر فوق العاده ای که به خاطر قدرت و وضعیت از برادر یا پدرش پشیمان نیست.

مرگ شخصیت های اصلی در پایان کار، یک بیمار تنش، سیستم شخصیت ها، ساخته شده در مقابل، نشانه های مطلق تراژدی کلاسیک است.

"King Lire": خلاصه ای از بازی

پادشاه بریتانیا لیره قصد دارد سه دختر خود را ازدواج کند، زمین ها را به سه بخش تقسیم کند و با عبور از شوهران سلطنت، آنها را بمباران کند. خود قصد دارد تا سن خود را زندگی کند، مهمانان به دختران تبدیل می شوند. قبل از بخش زمین، افتخار افتخار می خواست از کودکان بشنود، تا آنجا که پدرشان را دوست دارد و آنها را به شایستگی می دهد.

دو دختر بزرگتر از Hurlyl و Roagan به پدرش در عشق ناخوشایند خود به او سوگند می خورند و سهم مساوی از زمین را به دست آورده اند، همسران دوتایی از آلبانیایی و کورنال شدند. جوانترین دختر Cordelia، که پادشاه فرانسه و دوک بورگوندی بافته شده بود، صادقانه دوست پدرش را دوست داشت، روح خالص بود و نمی خواست احساسات خود را در پایین قرار دهد. او چیزی جواب داد. هنگامی که پادشاه به چنین بی احترامی خشمگین شد، او گفت که او ازدواج نخواهد کرد، زیرا اکثر عشق او باید شوهرش را به او بدهد، نه پدرش.

پادشاه، بدون اینکه خلوص بیت را از دخترش ببیند، از آن رد شد، با محکوم کردن قورباغه و به اشتراک گذاشتن زمین بین خواهران بزرگتر، محروم شد. برای Cordelia، تعداد کنت، موضوعات وفادار پادشاه، که از بریتانیا اخراج می شود. دوک بورگندسکی عروس بی سرزمین را رها کرد و پادشاه عاقل فرانسه، با دیدن خلوص دختر، با خوشحالی او را به همسرش برد. دختران ارشد، معتقدند که پدر در ذهنش نیست، تصمیم می گیرید که با هم متحد شوید و پادشاه را از قدرت خارج کنید.

پسر غیرقانونی گراف گرگرفتی ادموند تصمیم می گیرد از برادر ادگار خلاص شود تا عشق به پدرش، وراثت و عنوان افتخاری خود را بگیرد. او پدر نامه را نشان می دهد، ادعا شده توسط برادرش نوشته شده است، جایی که ادگار همچنان با هم برای کشتن پدرش ادامه دارد. و برادر می گوید که شمارش می خواهد آن را نابود کند. Gloucester Gulling از پسر بومی خود را رد کرد و اعلام کرد که او می خواست. ادگار مجبور است با گرفتن حجم دیوانه پنهان شود.

پادشاه Hisrils، که دو بار خادمان خود را کوتاه کرده و دستور داد تا پدرش را تحسین نکنند. کنت تبعید، تغییر و نامیده می شود کای، یک بنده وفادار پادشاه می شود. نگرش رد شده از دختر و حیاط او، پدر را توهین کرد. لعنت به او، پادشاه به بازپرداخت رفت. او پدرش را در شب رعد و برق می کشد. پادشاه، جودر و کنت از آب و هوای بد پنهان شده اند، جایی که ادگار، که دیوانه شد.

Horilla، همراه با سر و صدا و شوهرش، از شر پادشاه خلاص می شود. Gloucester به طور مخفیانه تصمیم می گیرد تا به لیتر کمک کند، که از دلیل سوزاندن از دست داده است، او را به دوور فرستاد، جایی که دفتر مرکزی نیروهای فرانسوی که به بریتانیا حمله می کردند، فرستاده می شود. ادموند، تلاش برای خدمت به دختران پادشاه، برنامه های پدر را گزارش می دهد. کوه ها از خشم، شوهر دوک دوک ذرت یخچال، چشم های گلوبستر را می خورد. بنده، تلاش برای متوقف کردن دوک، صدمه زدن به او و کورنول می میرد. رندر گراف اخراج از Glossother می شود Edgar تحت بزرگتر از حجم دیوانه و او را به پادشاه هدایت می کند.

Hurlya خانه را با ادموند باز می گرداند و متوجه می شود که شوهرش رفتار خود را پشتیبانی نمی کند. او قلب خود را به گلدان جوان قول می دهد و آن را به عقب می فرستد. بیوه بازخوانی نیز به عشق او ادموند می گوید. هر یک از آنها قسم می خورند که وفادار هستند.

کنت پادشاه را به Cordelia تحویل داد. او توسط اقیانوس پدرش شوکه شده و پزشکان را متقاعد می کند تا آن را درمان کنند. از خواب بیدار شدن، Lire از دخترش بخشش می کند. ادگار ملاقات بنده Racelya Oswald را برآورده می کند، که به خاطر نابودی غم و اندوه سپرده شده است. ادگار با او مبارزه می کند و نامه ای از Raceli را می گیرد. با این نامه، او به دوک آلبانیایی می رود، که از آن در مورد ارتباط همسرش و ادموند شناخته می شود. ادگار در صورت پیروزی فرصت های بریتانیا از دوک میپرسد که با برادرش همراهی شود.

هر دو ارتش در حال آماده شدن برای نبرد هستند. به عنوان یک نتیجه از نبرد، ارتش بریتانیا برنده شد، در سر آنها ادموند و راسان بود. Horilla، حدس زدن خواهرش قصد دارد به ادموند، حسادت و تصمیم بگیرد که از خواهرش خلاص شود. مارهای ادموند، اساتید و پادشاه را می گیرند. او آنها را به زندان می فرستد و دستورالعمل های خاصی را ارائه می دهد. دوک آلبانیان خواستار صدور پادشاه با جوانترین دختر است. با این حال، ادموند موافق نیست در حالی که خواهر به دلیل ادموند مخالفت می کند، دوک همه سه نفر را در خیانت دولتی متهم می کند و نامه ای از rageli را نشان می دهد، باعث می شود کسی که بتواند با خائن مبارزه کند. ادگار بیرون می آید و برادرش را در نبرد شکست می دهد، نام او را می خواند.

ادموند می داند که مجازات برای آنچه که او با برادرش و پدرش انجام داد، انجام شد. قبل از مرگ او، او اعتراف کرد که او دستور داد که پادشاه و کوردیا را به قتل برساند و دستور داد تا آنها را بفرستد. متأسفانه خیلی دیر شده بود. مرده Cordelia، که توسط گارد به دار آویخته شد، پادشاه تاسف را در آغوش خود حمل کرد، و دادگاه گزارش داد که Horila، مسمومیت به خواهر، Clung.

نه به مقاومت در برابر مرگ Cordelia، زندگی پادشاه، رنج کامل و عذاب، قطع شده است. و بازماندگان افراد وفادار درک می کنند که شما باید مقاوم باشید، به عنوان یک زمان عصبی مورد نیاز است.

ویژگی های شخصیت ها

به گفته منتقدان، "پادشاه لیرز"، به احتمال زیاد به خواندن، به جای آن، بیشتر می شود. این بازی پر از حوادث است، اما بازتاب های فلسفی قهرمانان جایگاه بیشتری را در آن اشغال می کنند.

شخصیت های غنی جهان
هر شخصیتی که توسط نویسنده ایجاد شده است، به طور مرتب و حقیقت دارای یک شخصیت خاص، جهان داخلی است. هر قهرمان تراژدی شخصی خود را دارد که در آن شکسپیر به خواننده اختصاص دارد.

پادشاه از صحنه های اول قوی و مطمئن است. با این حال، در عین حال، خودخواهانه و کور است که از تاج، مقامات، احترام و فرزندان خود محروم می شود. ذهن او حقیقت را تا حد امکان در زمان دلیل دلیل درک می کند. ایجاد تصاویر دیگر از این کار نزدیک به سیستم شکافت کلاسیک شخصیت های مثبت و منفی است.

ایده اصلی بازی

در قلب کار مشکل ابدی پدران و کودکان به عنوان مثال از دو خانواده - پادشاه لیرا و گراف براق نشان داده شده است. در هر دو مورد، پدران تحقیر شده اند و فرزندانشان خیانت می کنند. اما غیرممکن است که بگوییم قربانیان بی گناه از آنچه اتفاق افتاده اند. غرور و گذر از پادشاه لیرا، ناتوانی در دیدن حقیقت، تمایل به راه حل های شگفت انگیز و قطعی منجر به اتصال تراژیک شد. غیرقانونی بودن مفهوم پسرش، که احساس سرعت دوم و هر کجا سعی کرد وضعیت را در جامعه تسخیر کند، علت رفتار ادموند است.

این یک تراژدی از کرامت انسانی در یک جامعه ناعادلانه است.

موجودات و تکامل شخصیت لیرا بسیار دقیقا شناسایی Na Dobrobrubov: "در لیرا، طبیعت واقعا قوی، و عمومی rabolenty تنها در حال توسعه آن به یک به طور یک جانبه - نه امور بزرگ از عشق و مزایای عمومی، اما تنها یکی برای برآورده کردن خود، هذیان شخصی. این به طور کامل در یک فرد کاملا روشن است که از خود را به عنوان منبع شادی و غم و اندوه، آغاز و پایان تمام زندگی در پادشاهی خود را در نظر بگیرید.

در اینجا، با اقدامات بزرگ بزرگ، با سهولت اجرای تمام خواسته ها، هیچ چیز برای سخن گفتن به قدرت ذهنی خود نیست. اما در اینجا، پذیرش خود را از هیچ محدودیتی از حس مشترک می بیند: او حق خود را بر شخصیت خود همه درخشش، همه چیز که او برای او استفاده می شود. او حل می شود تا رها شود قدرت، مطمئن باشید که پس از آن مردم متوقف نخواهد شد لرزش آن. این اعتقاد دیوانه باعث می شود او پادشاهی خود را به دختران بدهد و از موقعیت بی معنی خود بی معنی خود را به یک رتبه ساده از یک فرد عادی برساند و تمام غم و اندوه های مرتبط با زندگی انسانی را تجربه کنید. " "به دنبال او، ما برای اولین بار برای این دشت آبزی احساس نفرت می کنیم؛ اما، پس از توسعه درام، ما به طور فزاینده ای با او هماهنگ با یک فرد آشتی می کنیم و این واقعیت را پایان می دهیم که ما خشمگین نیستیم و خشم را سوزانیم، دیگر کسی نیست، بلکه برای او، و برای کل جهان - به آن وحشی موقعیت غیر انسانی که می تواند چنین سودشی را حتی مردم مانند لیرا به ارمغان بیاورد

"پادشاه لیر" - یک تراژدی اجتماعی. این نشان دهنده قرار دادن گروه های مختلف اجتماعی در جامعه است. نمایندگان افتخار شوالیه قدیمی، Lir، Gloucester، Kent، Albeni هستند؛ دنیای شکار بورژوازی توسط طاعون، رپان، ادموند، کوله تشکیل شده است. بین این دنیای مبارزه حاد وجود دارد. جامعه وضعیت بحران عمیق را تجربه می کند. Gloucester به شرح زیر است که از بین بردن تخریب مبهم عمومی است: " عشق خنک شده، تضعیف شده است دوستی، در همه جا ناله فریتریکال است. در شهرهای مبهم، در روستاهای اختلاف، در قصر خیانت، و رابطه خانوادگی بین والدین و کودکان سقوط می کند ... بهترین زمان ما گذشت. معایب شدید، خیانت، معایب ما را به قبر "(PER B. PASTERNAK) همراهی خواهد کرد.

تاریخ غم انگیز پادشاه لیرا در این زمینه اجتماعی گسترده ای مستقر شده است. در ابتدای بازی Lir - یک پادشاه با مقامات که سرنوشت مردم را فرمان داد. شکسپیر در این تراژدی (جایی که او عمیق تر از سایر نمایشنامه ها، نفوذ به روابط اجتماعی از زمان) نشان داد که قدرت لیرا در سلطنتی سان نیست، اما او دارای ثروت و سرزمین است. به محض اینکه لیرا پادشاهی خود را بین دختران rageli و رایان تقسیم کرد، خود را تنها سلطنتی سان را ترک کرد، قدرت خود را از دست داد. بدون اموال خود، پادشاه در وضعیت بود. شروع اختصاصی در جامعه روابط انسانی مرتبط با پدرسالار را نابود کرد. Horilla و Ragan در عشق خود به پدرش، زمانی که او در قدرت بود، سوگند یاد کرد و زمانی که اموال خود را از دست داد، از او دور شد.

از طریق آزمایشات غم انگیز از طریق طوفان در روح خود گذشت، Lir به یک مرد تبدیل می شود. او نسبت دشوار فقرا را آموخت، به زندگی مردم ملحق شد و آنچه را که در اطراف او انجام شد، درک کرد. پادشاه لایر حکمت را به دست می آورد. در ظاهر یک نگاه جدید به جهان، نقش بزرگی با یک جلسه در استپ، در طول یک طوفان، با تلخی بی خانمان از تام ضعیف، نقش زیادی داشت. (ادگار گلوئستر، از آزار و اذیت برادرش ادموند پنهان شد.) در آگاهی تکان دهنده لیرا، جامعه در دنیای جدید ظاهر می شود و او انتقاد بی رحم خود را به نمایش می گذارد. جنون لیرا بینش می شود. Lir همدردی فقرا و سرزنش غنی است:

بی خانمان، Nagi Horreghek،

شما حالا کجا هستید؟ از شما بازتاب می کند

سکته مغزی این آب و هوای Latoy -

در جوراب، با سر کشف شده

و لاغر شکم؟ همانطور که کمی فکر کردم

درباره این قبل! در اینجا یک درس است

غنی شور تبدیل شدن به محل فقرا

احساس می کنید که احساس می کنید

و بخشی از بیش از حد خود را به آنها بدهید

در بالاترین عدالت بهشت.

(PER B. PASTERNAK)

با خشم، در مورد جامعه، که در آن آرایش داوطلبانه است، می گوید. قدرت به نظر او به شکل یک تصویر نمادین از PSA، داشتن یک گدایی، که از او شگفت زده می شود. لایر قاضی را توسط یک دزد، یک سیاست که وانمود می کند، می داند که او درک می کند که دیگران درک می کنند، - صمیمانه.

یک کنت نجیب و جستر به پایان لیرا ادامه یافت. تصویر جستر نقش مهمی در این تراژدی ایفا می کند. وضوح آن، جوک های پارادوکسی به شدت موجودی روابط بین مردم را نشان می دهند. غم انگیز جدر می گوید حقیقت تلخ؛ در کپی های شوخ طبعی خود بیان می شود

دیدگاه مردمی از آنچه اتفاق می افتد.

داستان داستان همراه با سرنوشت گراف گرافیت، پدر دو پسر، با سرنوشت لیرا، به معنای تعمیم می دهد. Gloucester نیز یک فاجعه ای از ناسازگاری را تجربه می کند. پسر نامشروع او ادموند مخالف او است.

ایده آل انسان شناسی در تصویر Cordelia تجسم شده است. این هر دو جهان قدیمی شوالیه و دنیای جدید Machiavelists را قبول نمی کند. در شخصیت او با یک نیروی خاص، حس کرامت انسانی تاکید می شود. بر خلاف خواهران ریاکاری خود، او صادقانه و راستگو بود، احساس ترس از خلق و خوی خود را از پدرش احساس نمی کند و به او می گوید که چه فکر می کند. با وجود محدودیت در تظاهرات احساسات، Cordelia واقعا دوست پدرش را دوست دارد و شجاعانه خود را از دست می دهد. پس از آن، هنگامی که LIR، عبور از آزمایش های سخت، کرامت انسانی و حس عدالت به دست آورد، Cordelia در کنار او بود. این دو نفر زیبا در یک جامعه بی رحمانه در حال مرگ هستند.

در پایان تراژدی، خوب برنده شرارت می شود. پادشاه یک ادگار نجیب خواهد بود. به عنوان حاکم، او به حکمت اشاره می کند که Lire در سرنوشت غم انگیز خود به دست آورده است.

7. اعتقاد بر این است که آثار به طور سنتی به Stratford-On-Avon بومی، سهامدار بازیگر بازیگر لندن، ویلیام شکسپیر، به فروش می رسند، نه نوشت. به طور خاص، به عنوان نامزدها برای نوشتن قطعه شکسپیر، آنها فرانسیس بیکن، کریستوفر مارلو را می خوانند، شمارش Ratland، ملکه الیزابت و دیگران.

7 "سوال شکسپیرفسکی": اختلافات مربوط به میراث خلاق شکسپیر.

اسناد نشان می دهد که والدین، همسر و فرزندان شکسپیر بیسواد بودند.

نه یک خط تنها حفظ شد، نوشته شده توسط دست شکسپیر، و نه یک کتاب تنها متعلق به او بود.

واژه نامه واژگان ویلیام شکسپیر 29 هزار کلمه متفاوت است، در حالی که ترجمه انگلیسی کتاب مقدس تنها 5 هزار است. بسیاری از کارشناسان تردید می کنند که یک فضیلت ضعیف تحصیل کرده (به هر حال، آموزش او در "مدرسه گرامری" نیز مورد بحث قرار گرفته است) می تواند چنین واژگان ثروتمند باشد.

تحت طول عمر شکسپیر و چند سال پس از مرگ او، هیچ کس او را یک شاعر و نمایشنامه نویس نامید.

بر خلاف آداب و رسوم زمان شکسپیر، هیچ کس در کل انگلستان به یک کلمه برای مرگ شکسپیر پاسخ نداد.

بسیاری از دانشمندان استدلال می کنند که شکسپیر از مدرسه پادشاه ادوارد VI در استراتفورد-on-Avon بازدید کرد، جایی که او کار چنین شاعران را به عنوان Ovid و شناور مطالعه کرد، اما مجلات مدرسه حفظ نشدند، و اکنون هیچ چیز نمی توان گفت.

عهد شکسپیر یک سند بسیار بزرگ است، اما در آن هیچ کتاب، مقالات، اشعار، نمایشنامه ها ذکر نشده است. هنگامی که شکسپیر درگذشت، 18 نمایشنامه منتشر نشد. با این وجود، هیچ چیز در مورد آنها در اراده بیان نشده است.

نویسنده یکی از آثار اساسی در این موضوع، شکسپیر روسی، ایلیا مندلوویچ گیلیلوف (1924-2007)، که کتاب آن "بازی ویلیام شکسپیر یا رمز و راز فونیکس بزرگ" منتشر شده در سال 1997 منتشر شد، موجب شد تا علاقه زیادی به خواندن داشته باشد و رزونانس در میان متخصصان. همانطور که در زیر ماسک ادبی نوشته شده است، شاهکارهای شکسپیر Gililov کسانی را که در پنجمین پلاتونی پنجمین Ratland، Roger و الیزابت سیدنی-رتند، دختر شاعر انگلیسی فیلیپ سیدنی برگزار می شود.

بسیار کنجکاو کتاب "شکسپیر است. داستان مخفی "آه. Kozgroundius و در مورد. مالشیا نویسندگان یک تحقیق دقیق، صحبت از یک کلاهبرداری عالی، که نتیجه آن نه تنها شخصیت شکسپیر بود، بلکه بسیاری از شخصیت های معروف دیگر دوران بود.

ایگور Frolova، کارآگاه تاریخی و ادبی، "شکسپیر یا" هملت، که ما آن را خواندیم، "بر اساس ترجمه دقیق اولین نسخه های هملت (1603، 1604، 1623) جالب است. نویسنده نشان می دهد که چهره های تاریخی در پشت ماسک های قهرمانان شکسپیر پنهان شده اند.

نوشتن

شخصیت جالبی که هر دو نوع و شروع بد را حمل می کند - شخصیت اصلی تراژدی "پادشاه لیر"، پادشاه قدیمی Lire، دارای سه دختر است. تاریخچه LIR مسیر بزرگی از دانش است که او عبور می کند، از پدر و پادشاه از طریق Mishuro کور می شود - از طریق آنها "الهام بخش" خود تخریب - برای درک آنچه واقعا، و آنچه که نادرست است، و آنچه که عظمت واقعی است و چه چیزی است عقل واقعی در این مسیر، لیتر نه تنها دشمنان را به دست می آورد - اول از همه، دختران بزرگتر آن به آنها تبدیل می شوند، بلکه دوستانی که به او احترام می گذارند، مهم نیست که چه چیزی: کنت و جستر. از طریق اخراج، از طریق از دست دادن، از طریق جنون - به بینش، و دوباره به از دست دادن - مرگ Cordelia - و در نهایت در حال حاضر به مرگ خود - این مسیر لیرا شکسپیر است. مسیر غم انگیز دانش.

یک مکان غالب در "پادشاه لیرا" تصویری از برخورد دو اردوگاه را اشغال می کند، به شدت با یکدیگر مخالفت می کند و از لحاظ اخلاقی به طور عمده مخالف است. با توجه به پیچیدگی رابطه بین شخصیت های فردی، هر یک از اردوگاه ها، تکامل سریع برخی از شخصیت ها و توسعه هر یک از اردوگاه ها به طور کلی، این گروه های موجود در کشور های موجود به یک درگیری غیر قابل قبول می تواند تنها نام مشروط را به دست آورد.

اگر اساس طبقه بندی این اردوگاه ها برای قرار دادن قسمت مرکزی تراژدی، ما حق داریم در مورد برخورد اردوگاه لیرا و اردوگاه های راگان صحبت کنیم - Racelya؛ اگر این نشانه ها را بر روی شخصیت ها مشخص کنید، ایده های کاملا بیان شده ای که توسط نمایندگان هر یک از آنها هدایت می شوند، درست ترین چیزها به نام Cordelia و اردوگاه های ادموند نامیده می شود. اما، شاید، شایع ترین تقسیم شرطی از بازیگران بازی در اردوگاه خوب و کمپ بد باشد. معنای واقعی این کنوانسیون تنها می تواند در پایان کل مطالعه نشان داده شود، زمانی که روشن می شود که شکسپیر، ایجاد "پادشاه لیرا"، فکر نمی کرد که دسته های اخلاقی انتزاعی را نپذیرفت، بلکه درگیری بین خیر و شر در او تصور می کرد کل ساختار تاریخی.

هر یک از شخصیت های تشکیل دهنده اردوگاه شر، یک راه هنری روشن است؛ این روش ویژگی ها تصویر را از شر یک محکومیت واقع گرایانه خاص می دهد. اما با وجود این، در رفتار بازیگران فردی، امکان تشخیص ویژگی ها وجود دارد، که نشان دهنده کل گروه بندی شخصیت ها به طور کلی است.

به شکل اسوالد - حقیقت، در شکل خرد شده - آنها با دروغ، ریاکاری، غرور، خودکشی و ظلم و ستم، یعنی همه ویژگی ها، به یک درجه یا دیگر، تعیین چهره هر یک از شخصیت های تشکیل دهنده اردوگاه بد پذیرش متضاد توسط شکسپیر مورد استفاده قرار می گیرد، زیرا کورنولا استفاده می شود. در این تصویر، نمایشنامه نویس تنها خط اصلی شخصیت را تخصیص می دهد - بی رحمانه بی رحمانه دوک، که آماده است تا هر یک از حریف خود را از اعدام دردناک ترین خیانت کند. با این حال، نقش کوردیولا، و همچنین نقش اسوالد، ارزش خودکفا را ندارد و اساسا یک تابع سرویس را انجام می دهد. انزجار، ظلم و ستم سادیستی کورنولا منافع نیست، بلکه تنها به عنوان راهی است که شکسپیر این است که نشان می دهد که رحان، در مورد نرمی ماهیتی که لیرز می گوید، کمتر بی رحمانه تر از همسرش نیست.

بنابراین، تکنیک های کامپوزیتی کاملا طبیعی هستند و توضیح داده می شوند، که در آن شکسپیر مدتها پیش از نابودی کورنولا و اسوالد را از بین می برد، در زمان برخورد قاطع بین اردوگاه ها تنها از حامل های اصلی شر - Airece، Ragan و Edmund، مرحله را ترک می کند. لحظه شروع در ویژگی های بازپرداخت و Raceli موضوع نابینا از کودکان در رابطه با پدران است. خصوصیات فوق برخی از رویدادهای معمول زندگی لندن در ابتدای قرن XVII باید نشان داده است که موارد انحراف از استانداردهای اخلاقی قدیمی، که بر اساس آن قدردانی احترام از کودکان در رابطه با والدین، چیزی برای بی فایده بود، بسیار رابطه والدین و وارثان به یک مشکل جدی تبدیل شده است که نگران طیف گسترده ای از حلقه های عمومی پس از آن است.

در جریان افشای ناسپاس، طرف اصلی ظاهر اخلاقی تظاهرات و بازپرداخت ها ظاهر می شود - ظلم و ستم آنها، ریاکاری و فریب دادن آرزوهای خودخواهانه ای است که تمام اقدامات این شخصیت ها را رهبری می کند. "نیروهای شرارت"، D. Stammpfer می نویسد: "در" پادشاه لیرا "در مقیاس بسیار بزرگ به دست می آید، و دو گزینه خاص برای شر وجود دارد: شر به عنوان یک حیوان شروع، نشان داده شده توسط سر و صدا و اووریا، و شر همانطور که به لحاظ تئوری معتقد به اموال نشان داده شده توسط ادموند. این گونه ها نباید پیروی کنند. "

ادموند - تبه کار؛ در مونولوگ ها، بارها و بارها توسط این شخصیت ها تلفظ می شود، ذات عمیق خود را پنهان کرده و برنامه های شجاعانه آنها نشان داده شده است.

ادموند - شخصیتی که هرگز مرتکب جنایات و ظلم می شود تا نتایج "ویژگی های" شرور "را تحسین کند. در هر مرحله از فعالیت های آن، او وظایف کاملا خاصی را دنبال می کند، راه حل که باید به غنی سازی و ارتفاع آن خدمت کند.

درک انگیزه هایی که توسط نمایندگان اردوگاه بد هدایت می شوند، از موضوع پدران و کودکان، موضوعات نسل ها، که در هنگام ایجاد "پادشاه لیرا"، به ویژه تخیل خلاق شکسپیر را به خود اختصاص داده اند، جدایی ناپذیر است. شواهد این نه تنها داستان Lira و Glossom، پدران، به دسته ای از بلایای طبیعی فرو ریختند و در نهایت فرزندان خود را از بین می برند. این موضوع بارها و بارها در کپی های جداگانه ای از افراد بازیگری به نظر می رسد.

شخصیت های مکبث و بانوی مکبث عمدتا متناقض هستند، اما تا حد زیادی در میان خود شباهت دارند. آنها درک خود را از خیر و شر دارند، همچنین بیان ویژگی های خوب انسان در آنها وجود دارد.)، برای مکبث، جنگی، راهی برای غلبه بر "مجموعه ناقص" خود نیست. اما مکبث متقاعد شده است (و کاملا متقاعد شده است) که او قادر به بیشتر است. تمایل او به تبدیل شدن به پادشاه از دانش است که او ارزش دارد. با این حال، در مسیر خود به تاج و تخت پادشاه قدیمی دانکن وجود دارد. و بنابراین اولین گام این است که تاج و تخت، بلکه به مرگ خود، همچنین، اول اخلاقی، و سپس فیزیکی - قتل دانکن، که در خانه Macbet اتفاق می افتد، در شب، خود را کامل می کند.

و سپس جرم به دنبال یکی پس از دیگری است: یک دوست وفادار از بانک، همسر و پسر McDufa. و با هر یک از جنایات جدید در روح Macbet خود، بیش از حد، او چیزی است. در فینال، او متوجه می شود که این لعنت وحشتناک است - تنهایی. اما اعتماد به نفس و قدرت در پیش بینی های جادوگران:

مکبث برای کسانی که متولد شده اند

آسیب ناپذیر

بنابراین، با چنین عزم ناامید کننده، او در فینال مبارزه کرد و از آسیب پذیری خود برای یک فانی ساده متقاعد شد. اما معلوم می شود که "که تا دوره // با یک چاقو از رحم مادر McDuf حک شده است." و بنابراین، او موفق به کشتن مکبث می شود. در ماهیت مکبث، نه تنها دوگانگی، ذاتی بسیاری از قهرمانان رنسانس، شخصیت قوی و روشن است، مجبور به رفتن به جرم برای تجسم خود (بسیاری از قهرمانان عصر رنسانس، می گویند تامرلان از K. Garlo )، - اما همچنین دوگانگی بالاتر از شخصیت واقعا وجود دارد. فرد به نام تجسم خودش، به نام اعدام مقصد زندگی او، قوانین، وجدان، اخلاق، حق، بشریت مجبور به جرم می شود.

بنابراین، مکبیت در شکسپیر نه تنها یک ستمگر خونین و تخت کوهنوردی است که در نهایت پاداش خوبی را به دست می آورد، اما به طور کامل، یک شخصیت غم انگیز بر مبنای تناقضات، ماهیت انسانی خود را تشکیل می دهد. لیدی مکبث - شخصیت کمتر روشن است. اول از همه، در تراژدی شکسپیر، بارها و بارها تأکید می کند که بسیار زیبا، فریبنده زنانه است، جذاب جذاب است. او و مکبث واقعا شگفت انگیز هستند، یک زن و شوهر مناسب. معمولا در نظر گرفته شده است که جاه طلبی بانوی مکبث است که با همسرش به اولین فضل که توسط او مرتکب شده بود - قتل پادشاه دانکن، اما این کاملا درست نیست.

در جاه طلبی، آنها نیز شرکای برابر هستند. اما، بر خلاف شوهرش، بانوی مکبث هیچ شک و تردید نمی داند، هیچ نوسان، نمی داند که شفقت نمی داند: او به معنای کامل کلمه "خانم آهن" است. بنابراین، این نمی تواند درک کند که جرم کامل با آن (یا در مجله او) گناه است. محدود کردن بیگانه به او. او این را درک می کند، تنها از دست دادن ذهن، در جنون، زمانی که او می بیند لکه های خونین در دست خود، که قادر به شستن نیست. در فینال، در سریعترین نبرد، مکبث خبر مرگ او را دریافت می کند.

کمک

هر سوال از امتحان ممکن است چندین پاسخ از نویسندگان مختلف داشته باشد. پاسخ ممکن است شامل متن، فرمول، تصاویر باشد. حذف یا ویرایش این سوال ممکن است نویسنده امتحان یا نویسنده پاسخ به امتحان باشد.

کسی که بر روی قطعه تصمیم گرفت
کشور برای توزیع
او به احمق ها پیوست
او به من خواهد بود

دو احمق دور:
یکی در یک کلاه احمقانه
دیگر - بدون کلاه!
(ترجمه S. Marshak.)

تراژدی W. شکسپیر "پادشاه لیر": مشکل زندگی، نقطه زندگی، انگیزه آزمون است. تصویر Cordelia، معنای اخلاقی آن. تصویر جدر.

Cordelia، Edgar، Kent، Jester King Lira اردوگاه کسانی را که خودخواهانه کم زندگی ندارند، تشکیل می دهند، اما درک نجیب از حقوق.

در "پادشاه لیرا" مشکلات روابط خانوادگی با مسائل اجتماعی و سیاسی نزدیک است. در این سه برنامه، یک و همان برخورد از بشریت خالص با سکوت، مراقب و ابهام عبور می کند. LIR در ابتدای این تراژدی یک پادشاه نوع قرون وسطایی است، مانند ریچارد 2، که توسط توهم قدرت مطلق خود، کور به نیازهای مردم خود، که کشور را به عنوان املاک شخصی خود اداره می کند، سوزانده می شود، که می تواند هر کسی را آشتی دهد. از همه دیگران، حتی از دختران، به جای صمیمیت تنها به تنهایی انسان کور نیاز دارد. اینها دو دختر ارشد هستند، منافقانه او را در عشق خود تضمین می کنند. آنها با Cordelia مخالف هستند، که تنها یک قانون حقیقت و قانون طبیعی است. اما Lir به صدای حقیقت ناشنوا است و برای آن مجازات بی رحمانه را تحمل می کند. توهمات او از پادشاه، پدر و مرد از بین می رود.

در کنار داستان لیرا و دخترانش، تراژدی داستان دوم مستقر شده است. داستان براق و 2 پسرانش. ادموند مانند Horila و Ragan نیز تمام روابط مربوط به خانواده و خانوادگی را رد کرد، حتی بدترین جنایات را از جاه طلبی و پرخاشگری مرتکب شد. با این موازی، شکسپیر می خواهد نشان دهد که پرونده در خانواده لیزر و معمولی است.

"پادشاه لیر" همراه با "هملت" از اوج غم انگیز شکسپیر شناخته شده است. اندازه گیری درد و رنج قهرمان بیش از همه چیز است که به سهم کسانی که تراژدی ها توسط شکسپیر به عنوان قبل و بعد از این کار نشان داده شده بود، کاهش یافت. اما نه تنها قدرت ولتاژ غم انگیز این درام را تشخیص می دهد. آن را بیش از ایجاد دیگر شکسپیر با وسعت و مقیاس واقعا کیهانی است. شاید جایی نیست که شجاعت خلاق شکسپیر خود را با چنین قدرتی نشان نداد، همانطور که در این ایجاد نابغه او است. ما این را در زبان تراژدی، در سخنرانی های لیرا احساس می کنیم، در تصاویر شاعرانه که برتر از همه چیز شجاع است که ما هنوز هم شکسپیر را ملاقات کردیم. اما شجاعت و اصالت زبان شاعرانه تنها یکی از تظاهرات نبوغ هنرمند است. تصویر طوفان، رعد و برق در تراژدی غالب است. اقدام آن مجموعه ای از شوک ها، قدرت و دامنه ای که آنها را با هر بار افزایش می دهد. اولا، ما شاهمانه کاخ خانواده را می بینیم، پس درام که تمام دولت را پوشش می دهد در نهایت، بیش از حد درگیری، نظارت بر کشور و سرنوشت قهرمانان در جنگ دو پادشاهی قدرتمند حل می شود.

چنین شوک ها باید مدت ها طول بکشد. اما ما نمی بینیم که چگونه ابرها می روند. رعد و هوایی بلافاصله، از صحنه اول تراژدی زمانی که لیزر جوانترین دختر را لعنت می کند و آن را اخراج می کند و سپس آن را از بین می برد، و سپس گرداب های شورشیان انسانی - پوشش همه بازیگران و تصویر وحشتناک جهان، که در آن جنگ است نه در زندگی، و نه پدر و نه پدرش، نه برادرش، نه خواهران، نه شوهرش، و نه کاپیتان سالخورده و نه جوانان شکوفه.

شرکت کنندگان تراژدی دارای موقعیت بالایی در سلسله مراتب دولت هستند. مبارزه بین آنها می تواند با یک درگیری اخلاقی و سیاسی، همانطور که در تواریخ شکسپیر است، درگیر شود. و این می تواند چنین باشد، زیرا طرح لیرا در تواریخ های Holinsh از سرنوشت تاریخی در انگلستان گنجانده شده است. در انتقاد تلاش برای تفسیر تراژدی از لحاظ اخلاق سیاسی بود. دلیل بدبختی لیرا توسط آنچه که می خواست چرخ داستان را به عقب برگرداند، توضیح داد، تقسیم یک حالت متمرکز بین دو حاکم را به هم متصل کرد. اثبات موازی بین "پادشاه لوت" و اولین تراژدی انگلیسی رنسانس "Gorbodak"، اخلاق سیاسی که واقعا شامل تصویب ایده ی اتحاد دولت بود، انجام شد.

در تراژدی شکسپیر این انگیزه است، اما او کنار حرکت خواهد کرد. نه در مورد تقسیم کشور، شکسپیر را نوشت، اما در مورد تقسیم جامعه. موضوع دولت سیاسی به هدف گسترده تر وابسته است. این یک درام خانوادگی نیست، که درام Doschospirovskaya ناشناس در مورد پادشاه لیرا و دخترانش بود. موضوع عدم تربیت کودکان نقش مهمی در شکسپیر دارد. اما این تنها انگیزه در توسعه طرح است. "King Lire" - تراژدی از اجتماعی-فلسفی. موضوع آن نه تنها روابط خانوادگی، نه تنها دستورات دولتی، بلکه ماهیت روابط اجتماعی به طور کلی است. ماهیت یک فرد، جای زندگی او و قیمت جامعه - این همان چیزی است که این تراژدی در مورد آن است.

در "پادشاه لیرا" - تراژدی هرج و مرج که کل جامعه را پوشش داد.

اگر چه تمام شخصیت های پادشاه لیرا دارای عناوین فئودال و عناوین هستند، با این وجود، جامعه ای که در تراژدی نشان داده شده قرون وسطی نیست. بتن فئودال پنهان فردیتی است. در عین حال، همانطور که در سایر آثار شکسپیر، هویت هویت جدید، دو جهت واضح را در بازیگران تراژدی به طور واضح تلفظ می کند. یک گروه از شخصیت های مربوط به کسانی که در COM بود، فردگرایی با خودخواهی شکارچی همراه است. اول از همه، Playl، Ragan، Cornwell و Edmond است. ادموند به عنوان یک سخنرانی از یک فلسفه حیاتی عمل می کند که توسط همه مردم چنین انبار هدایت می شود.

حوادث رفتار جود را پیچیده کرد. به جای سالن های کاخ، او خود را در استپ یافت؛ صاحب قدرتمند او در حال حاضر یک تبعید گدا است. اما این نگرش جودر را تغییر نداد: او صادقانه به او وابسته بود و با وجود تمام تغییرات در زندگی پادشاه قدیمی، همچنان به صادقانه ادامه داد.

او سعی کرد تا وظایف خود را ادامه دهد و برای او خدمت کند تا از آن لذت ببرد. اما از زندگی معمولی خارج شد، از محرومیت خسته شده بود، او قبلا به شیوه ای جدید شوخی کرد: یک لبخند به طور ناگهانی گریمز شد، سرگرم کننده با تلخی آغشته شد. اما او متوقف نشد. مانند یک مرد نظامی که دیگر قادر به راه رفتن توسط راه رفتن غیرنظامی نیست، هرچند او بازنشسته شد، جاستر نمی توانست انجام دهد تا یک حرکت تند و سریع باشد. شکایات او تبدیل به یک کالوبورا شد، غم و اندوه ناخواسته به اصطلاح کلاسیک معلوم شد.

جاستر دارای تاریخ زندگی خود، شخصیت انسانی است. با این حال، این نقش نقش نقش را از بین نمی برد.

در یک ارتباط غیرقابل انکار با ویژگی های واقعی، یک تعمیم شاعرانه نیز وجود دارد. این ارتباط با خلاقیت محلی اختصاص داده شده به جلال طنزاتی از بی معنی و جنون است. جدر نماینده مجلس نمایندگان خود را در مرحله، همراه با آنچه که با یادداشت های او اتفاق می افتد. او به نظر می رسد در اطراف حوادث با نگاهی به حقیقت واقعی: زمانی که همه مغز مسابقه، تنها هوشمندانه که به عنوان احمقانه ترین در نظر گرفته شده است. جستر نه تنها سبک تر از پادشاه است، بلکه یک فیلسوف دلخواه، قرن عاقل تلخ جنون جهانی است.

همه چیز عالی است با کلاه خود و خرگوش احمقانه. ارزش آن است که به نظر می رسد، آن را قبلا شناخته شده است که او چیست و چه چیزی است. او نه تنها یکی از شرکت کنندگان در حوادث دراماتیک بلکه تصویری است که در خارج از بازی وجود دارد که از دوران کودکی برای همه شناخته شده است. در حال حاضر چندین بار به تصویر کشیده شده، همانطور که او با تکان دادن خود را به سمت پادشاهان، غنی، حتی به خود مرگ ستایش کرد. بیننده مورد استفاده قرار گرفت تا شخصیت آشنا را درک کند و به عنوان یک فرد، و به عنوان یک تمثیل.

جستر دشوار است که نه تنها با روابط زندگی، بلکه همچنین تعامل شاعرانه نیز مرتبط شود. خواص یک شی با مقایسه با دیگران شناسایی می شود: در خارج از پدیده ها، یک شباهت داخلی باز می شود.

جودر و شیرین پادشاه، و معنای اقدامات او را نشان می دهد. این احمق با پادشاه همراه است، اگر پادشاه مانند یک احمق رفتار کند. سقوط دادگاه مانند یک پنجره از پادشاه تبدیل می شود. بیش از سایه ها، گوش های دینی افزایش یافته است. برای پادشاه، یک دلقک دنبال می شود، اما با او قیچی و. خاطرات بد از دست رفته گم شده. همه اینها شبیه تعاریف غیرقانونی شخصیت ها نیست. ایده شاعرانه در حال توسعه است، اتصالات جدید بوجود می آیند، احزاب جدید نشان داده می شوند.

سایه به سادگی توسط شکل مرد از بین نمی رود، بلکه در نوعی رابطه ای نیز همراه می شود. یک مرد می خندد، گوش دادن به جوک های سایه خود را. گذشت زمان، یک شخص متوقف می شود خنده. این سایه به او گفت که آنچه که قبلا شروع کرده بود حدس می زد، اما چه چیز دیگری می ترسید حتی به خودش اعتراف کند. این دیگر سایه نیست، بلکه وجدان است. احمق با افکار مخفی پادشاه صحبت کرد.

جستر نه تنها به این دلیل که به او اختصاص داده می شود، نه تنها به این دلیل نیست. این احمق با پادشاه همراه است، زیرا پادشاه، مثل یک احمق بود:

کسی که بر روی قطعه تصمیم گرفت
کشور برای توزیع
او به احمق ها پیوست
او به من خواهد بود
ما دست خود را به دست داریم -
دو احمق دور:
یکی در یک کلاه احمقانه
دیگر - بدون کلاه!
(ترجمه S. Marshak.)

جستر وجود مرحله را در عمل سوم قرار می دهد. بدون هیچ گونه ردیابی، و نه کلمات نهایی او، و نه سخنرانی های دیگر قهرمانان، امکان درک دلایل ناپدید شدن یکی از بازیگران اصلی در وسط بازی را از بین می برد.