أرسل عملك الجيد في قاعدة المعارف بسيطة. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب الطلاب الدراسات العليا، العلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعارف في دراساتهم وعملهم ممتنين لك.

يشهد تاريخ إنشاء آنا كارينيا أنه ليس فقط في سنوات شبابه الأدبي، ولكن أيضا خلال أعلى أقصى رأس إبداعي، والصراخ الأكبر سميكة من التقاليد الأدبية القومية المصابة، وضعت هذه التقاليد وإثراء هذه التقاليد. حاولنا إظهار كيف في السبعينيات، عند نقطة تحول إبداع Tolstoy، ساهمت تجربة Pushkin في تطور الطريقة الفنية للكاتب. اعتمد Tolstoy على تقليد دفع كينا - Prosaik، على طول طريق خلق أسلوبه الجديد، والذي، على وجه الخصوص، مزيج من علم النفس العميق مع تطور جذر هيدرولوجي للعمل.

من المهم أن يتحدث في عام 1897، متحدثا عن الكذبة الشعبية من المستقبل، ادعى تولستوي "كل نفس مبادئ بوشكين الثلاثة:" الوضوح والبساطة والإيجاز "، باعتبارها أهم مبادئ يجب أن تأسس هذا الأدب.

2.3. تفرد هذا النوع

أصالة هذا النوع من آنا كارينينا هو أن هذا مجتمعة في الرواية، ويتميز بسمة لعدة أنواع من الإبداع الرومانسي. يحتوي على ميزات في المقام الأول توصيف الرومانسية العائلية. تاريخ وليس عدد العائلات والعلاقات العائلية والصراعات يتم طرحها هنا إلى الصدارة. لم يكن ذلك بالصدفة أن تولستوي أكد أنه عند إنشاء آنا كارينينا، فإنهم يمتلكون فكرة العائلة، أثناء العمل على "الحرب والعالم"، أراد فكر شعبي. ولكن في الوقت نفسه، فإن آنا كارينينا ليست فقط الرومانسية العائلية، ولكن أيضا الرواية الاجتماعية والطبية المنطقية، والعمل الذي يرتبط فيه تاريخ العلاقات الأسرية ارتباطا وثيقا صورة العمليات العامة المعقدة، ونتائج الأبطال لا ينفصلون عن الكشف العميق عن عالمهم الداخلي. إظهار حركة الوقت، واصفا تكوين النظام الاجتماعي الجديد ونمط الحياة وعلم نفسي في طبقات المجتمع المختلفة، تعلق تولستوي روايته ميزة الملحمة.

تجسيد الفكر العائلي والرواية الاجتماعية والنفسية، ميزات الملحمة ليست منفصلة "طبقات" في رو مانا، ولكن تلك البداية، والتي تظهر في تخليقها العضوي. وكذلك الاجتماعية تخترق باستمرار نتيجة العلاقات الشخصية والعائلية، وبالتالي فإن صورة تطلعات الأبطال الفردية، فإن علم نفسها يحدد إلى حد كبير السمات الملحمية للرواية. يتم تحديد قوة الشخصيات التي تم إنشاؤها في نطاقها من خلال سطوع تجسيد شخصيتها وفي الوقت نفسه التعبير عن الكشف عن تلك العلاقات الاجتماعية والعلاقات التي توجد بها.

تسبب المهارة الرائعة في تولستوي في آنا كارينينا في تقييم متحمس للمعاصرين البارزين للكاتب. "عد LEV TOLSTOY"، كتب V. Stasov "،" لقد ارتفع إلى مثل هذه المذكرة العالية، والتي لم يأخذها الأدب الروسي. حتى مع وجود Pushkin و GoGol أنفسهم، لم يتم التعبير عن الحب والعاطفة بمثل هذا العمق ومدهش، كما الآن في Tolstoy ". وأشار V. Stasov إلى أن الكاتب يعرف كيفية خدمة مثل هذه الأنواع والمشاهد والمشاهد التي لم يكن أحد يعرفها مثل هذه الأنواع والمشاهد إليه في الأدب بأكمله ... ستظل آنا كارينينا نجما مشرقا وضخما إلى الأبد! ". لا تقل قدر تقدير كبير "كارينينا" و dostoevsky، الذي اعتبر الرواية من مواقعه الإيديولوجية والإبداعية. كتب: "آنا كارينينا" هي الكمال كعمل فني ... وأنه لا يوجد شيء مثل لا شيء مثل مصارعي لي الأوروبي في عصر حقيقي لا يمكن مقارنته ".

تم إنشاء الرواية كما لو أن السلطة الفلسطينية تجديف حصرين في حياة وتولستوي. حتى قبل الانتهاء من آنا كارينينا، فإن الكاتب مفتون بالبحث الاجتماعي والديني الجديد. لقد تلقوا انعكاسا معروفا في الفلسفة الأخلاقية لكونستانتين ليفين. ومع ذلك، فإن كل تعقيد المشكلات، التي يشغلها الكاتب في حقبة جديدة، تعقيد كامل من مساره الأيديولوجي والحياة ينعكس على نطاق واسع في الأعمال الدومية والهواكة لكاتب الكاتب الثمانينات - اللصوص التسعة.

استنتاج

تسمى Tolstoy "Anna Karenin" "الروماني واسع، مجانا." أساس هذا التعريف هو مصطلح بوشكين "رواية مجانية". في Anna Karenine، لا توجد انحرافات غنائية أو فلسفية أو صحفية. ولكن بين Pushkin الرومانية ورواية Tolstoy هناك اتصال لا شك فيه، مما يتجلى نفسه في هذا النوع، في المؤامرة وفي التركيب. ليس مقرا له من الأحكام، وحدد "المفهوم الإبداعي" اختيار المواد في آن كاريني ويفتح الفضاء لتطوير خطوط X- Systny.

نشأ هذا النوع من الرواية المجانية وتطويره على أساس التغلب على المخططات الأدبية والاتفاقيات. تم بناء المؤامرة في الرواية التقليدية للإناث، على سبيل المثال، في Dickens على طيار الأحكام. كان من هذا التقاليد رفض تولستوي، على الرغم من أنه أحب الديكنز ككاتب كثيرا. "لقد كشفت بشكل لا إرادي"، يكتب Tolstoy، أن وفاة شخص واحد فقط بدأ الاهتمام بالأشخاص الآخرين، ويبدو أن الزواج أقوى في الغالب، وليس تقاطعا من الاهتمام ".

تم اعتبار ابتكار Tolstoy هو انحرافا من ولا نقوم به. كان من الأساس للغاية، لكنه خدم لا يدمر هذا النوع، ولكن لتوسيع قوانينه. Balzac في "الحروف حول Lite-Watery" تحدد بدقة للغاية الميزات المميزة الرواية التقليدية: "بغض النظر عن عدد الملحقات والكثير من الصور، يجب على الروائي الحديث، مثل Walter Scott، هوميروس من هذا النوع ، جماعة لهم وفقا لمعناه، لإخضاع شمسهم في نظامك - دسيسة أو بطل - ويقودهم ككوكبة متألقة، بأمر معين "27. لكن في آنا كارينينا، وكذلك في "الحرب و MI-Rea"، لا يمكن تولستوي وضع أبطاله "الحدود الشهيرة". وتستمر روايته بعد زواج ليفين وحتى بعد وفاة آنا. وبالتالي، فإن الشمس في نظام Tolstaya الروماني، ليس بطلا أو مؤامرات، لكن "فكرة فكر الشعب" أو "التفكير العائلي"، مما يؤدي إلى العديد من صوره "ككوكبة متألقة، بأمر معين".

في عام 1878، في المجلة M. M. M. Stasyulevich "مجلة أوروبا"، تم نشر المادة "كارينينا ودمين". كان مؤلف هذا المقال أ. ف. ستانكيفيتش، أخي الفيلسوف الشهير وشاعر N. V. Stankevich. جادل بأن تولستوي كتب بدلا من روايات واحدة. باعتبارها "رجل من الأربعينيات"، التزم ستانكيفيتش بصراحة بأقدم مفاهيم حول النوع "الصحيح". ويسمى مفارقة "آنا كارينينا" من قبل رواية "رواية التنفس الواسع"، ومقارنتها مع الروايات ذات العصور الوسطى متعددة الحجم التي لم تكن - عندما وجدوا "العديد من القراء والامتنان". منذ ذلك الحين، تم إنشاء الذوق الفلسفي والأدبي "تطهير" الكثير من أن "القواعد غير القابلة للكسر"، الذي لا يمر انتهاكه في هدية للكاتب.

وثائق مماثلة

ميزات Idean والفنية من الرواية L.N. Tolstoy "آنا كارينينا". التحليل الفني لصورة البطلة الرئيسية للرواية. المعنى الاجتماعي والأخلاقي لمأساة آنا كارينينا. رغبة الكاتب في إظهار الحياة الأسرية والإيماءات العامة.

وأضاف 04.01.2018

تحديد تعريف واضح لمفهوم الرمز والرموز في التراث الأدبي العالمي. الملامح الرئيسية لاستخدام الصور الرمزية L. Tolstoy للأسماء والسكك الحديدية والمنحدر والضوء والأجزاء في الرومانسية من أنسجة آنا كارينينا الرومانسية.

العمل بالطبع، وأضاف 04/28/2011

تاريخ إنشاء الرومانية L.N. Tolstoy "آنا كارينينا"، وصف العصر. استخدام تقليد بوشكين سميكة من "الخصائص الشاملة" لصورة الشخصيات متعددة الأوجه من أبطالها. ميزات أسماء خاصة بهم (الإرسالات) في رواية Tolstoy.

العمل بالطبع، وأضاف 28.11.2012

وصف موجز للصورة الفنية ل Levin Konstantin Levin كأبطال من Roman L.N. Tolstoy "آنا كارينينا". ميزات الصورة النفسية ليفين وتحديد دور البطل في قصة الرواية. تقييم الروحانية وشخصية شخصية ليفين.

وأضاف 01/18/2014

ملخص مؤامرة الرومانية L.N. Tolstoy "Anna Karenina"، تاريخ عائلات العلب، ودميني وفرضي. وصف الدرجات العقلية بالبطلة الرئيسية آنا كارينينا. Konstantin Levin كواحدة من الصور المعقدة والمثيرة للاهتمام في عمل الكاتب.

الفحص، وأضاف 24.09.2013

فكرة الإبداعية عن الرواية الاجتماعية والنفسية "آنا كارينينا". وصف l.n. متنوعة من المواقف نحو الزواج والعائلة في خطوط المشهد - ليفين، آنا - فهرسون. انعكاس للأم الإناث في صورة داريا ألكساندروفنا.

مجردة، وأضاف 10/24/2010

صورة الأخلاق والحياة من البيئة النبيلة لسانت بطرسبرغ وموسكو النصف الثاني من القرن التاسع عشر في الرومانية L.N. Tolstoy "آنا كارينينا". وصف للعمليات الاجتماعية والاجتماعية من خلال تاريخ العلاقات الأسرية. قصة الحب الدراماتيكي آنا وفهرسكي.

عرض تقديمي 11/10/2015

آنا كارينينا في رواية تولستوي. قصة آنا كارينينا في السينما. المصابيح الأولى. صناعة الأفلام الروسية لعام 1967. مخرج السينمائي الأمريكي 1997. التصور الحديث ل "آنا كارينينا".

الدورات الدراسية، وأضاف 01.05.2003

صورة البطل الأدبي الروماني L.N. Tolstoy "Anna Karenina" K. Levin باعتبارها واحدة من أكثر الصور تعقيدا ومثيرة للاهتمام في عمل الكاتب. ميزات طبيعة الشخصية الرئيسية. اتصال ليفين باسم الكاتب، الأصول السيرة الذاتية للشخصية.

مجردة، وأضاف 10/10/2011

جوهر الواقعية الفرنسية ومظاهره في الأدب. خطوط المشهد من رومانوف ج. فلوبيرت "السيدة بوفاري" و l.n. Tolstoy "آنا كارينينا". تحليل الحضري والثقافة البرجوازية وصورة الحياة الأبوية والحياة في الرواية "آنا كارينينا".

تفرد هذا النوع

عرض تقديمي حول هذا الموضوع: النوع، المؤامرة والتركيبة الرومانية L.N. Tolstoy "آنا كارينينا"

1 من 12.

عرض تقديمي حول الموضوع: النوع، المؤامرة والتركيبة الرومانية L.N. Tolstoy "آنا كارينينا"

الشريحة رقم 1.

وصف الشريحة:

الشريحة 2 رقم

وصف الشريحة:

نوعية التفرد النوع: رواية. أصالة هذا النوع من آنا كارينينا هو أن هذا مجتمعة في الرواية، ويتميز بسمة لعدة أنواع من الإبداع الرومانسي. ويخلص في حد ذاته، أولا وقبل كل شيء، ميزات توصيف الرومانسية العائلية. يتم طرح تاريخ العديد من الأسر والعلاقات الأسرية والصراعات هنا إلى الصدارة. لم يكن ذلك بالصدفة أن تولستوي أكد أنه عند إنشاء "Anna Karenina"، فإنهم يمتلكون فكرة عائلة، أثناء العمل على "الحرب والعالم"، أراد أن يدرك فكرة الشعبية. ولكن في الوقت نفسه، فإن آنا كارينينا ليست فقط الرومانسية العائلية، ولكن أيضا رواية اجتماعية ونفسية، وعمل تاريخ العلاقات الأسرية مرتبطة ارتباطا وثيقا بصورة العمليات الاجتماعية المعقدة، ونتائج الأبطال لا ينفصلون من الكشف العميق عن عالمهم الداخلي.

رقم الشريحة 3.

وصف الشريحة:

أصالة النوع الذي يظهر حركة الوقت، ويزيد تكوين النظام الاجتماعي الجديد ونمط الحياة وعلم النفس من مختلف طبقات المجتمع، تعلق تولستوي روايته ميزات الملحمة. تجسيد الفكر العائلي، السرد الاجتماعي والنفسي، ميزات الملحمة ليست منفصلة "طبقات" في الرواية، ولكن تلك البداية، والتي تظهر في تخليقها العضوي. وكذلك الاجتماعية تخترق باستمرار نتيجة العلاقات الشخصية والعائلية، وبالتالي فإن صورة تطلعات الأبطال الفردية، فإن علم نفسها يحدد إلى حد كبير السمات الملحمية للرواية. يتم تحديد قوة الشخصيات التي تم إنشاؤها في نطاقها من خلال سطوع تجسيد شخصيتها وفي الوقت نفسه التعبير عن الكشف عن تلك العلاقات الاجتماعية والعلاقات التي توجد بها.

الشريحة 4 رقم

وصف الشريحة:

تسببت أصالة مهارة النوع الرائعة في Tolstoy في Anna Karenina في تقييم متحمس للمعاصرين البارزين للكاتب. كتب V.Stasov، "عد LEV TOLSTOY،" لقد ارتفع إلى مثل هذه المذكرة العالية، التي لم يحدث أبدا، لم تأخذ الأدب الروسي. حتى مع Pushkin و GoGol أنفسهم، لم يتم التعبير عن الحب والعاطفة بمثل هذا العمق والحقيقة المذهلة، كما الآن في Tolstoy ". لاحظت V.stov أن الكاتب يعرف كيف "ناحية النحات الموحلة لتبرد مثل هذه الأنواع والمشاهد، الذي لا أحد يعرفه بأدبنا كاملا ... ستظل آنا كارينينا نجما مشرقا وباضانا إلى الأبد!". لا تقل قدر تقدير كبير "كارينينا" و dostoevsky، الذي اعتبر الرواية من مواقعه الإيديولوجية والإبداعية. كتب: "آنا كارينينا" هو الكمال كعمل فني ... وأنه لا يوجد شيء من مثل الأدوات الأوروبية لا يمكن مقارنتها في الحقبة الحقيقية ".

رقم الشريحة 5.

وصف الشريحة:

المؤامرة وتكوين الرواية ToLstoy يسمى "Anna Karenina" "الروماني واسعة ومجانية"، باستخدام مصطلح بوشكين "الرومانسية الحرة". هذا مؤشر واضح على أصول النوع من العمل. "رواية واسعة ونتواء" Tolstoy تختلف عن "رواية مجانية" بوشكين. في آنا كارينينا، لا يوجد، على سبيل المثال، تراجع المؤلف الغنائي أو الفلسفية أو الصحفية. ولكن بين Pushkin الروماني ورواية Tolstoy هناك اتصال متتالي لا شك فيه، مما يتجلى نفسه في هذا النوع وفي المؤامرة، وفي التركيب.

رقم الشريحة 6.

وصف الشريحة:

يتم دفع مؤامرة وتكوين الرواية في رواية "آنا كارينينا" من البداية إلى الأحداث التي توضح فيها أحرف الشخصيات. aphorism - "جميع العائلات السعيدة تشبه بعضها البعض، كل عائلة غير سعيدة غير راضة عن طريقها" - هذا دخول فلسفالي إلى الرواية. يتم الانتهاء من الدخول الثاني (في الخارجي) في عبارة واحدة واحدة: "كان كل شيء مختلط في بيت الأشقر". وأخيرا، تعطي العبارة التالية سلسلة من الإجراءات وتحديد الصراع. إن عشوائي، الذي فتح الخيانة الزوجية المتوفرة، يستلزم سلسلة العواقب اللازمة التي تشكل مقر دراما الأسرة.

رقم الشريحة 7.

وصف الشريحة:

توجد مؤامرة وتكوين رواية رئيس الرومان دورات، حيث توجد علاقة وثيقة في كل من المواضيعية وفي القصة. كل جزء من الرواية له عقدة فكرة خاصة به. النقاط الداعمة للتكوين هي مراكز مخطط مواضيعية تستبدل بعضها البعض باستمرار. في الجزء الأول من الرواية، يتم تشكيل الدورات فيما يتعلق بالصراعات في حياة متوفرة (الفصل الأول - الخامس)، ليفين (الفصل. VI-IX)، Shcherbatsky (الفصل xii-xvi). يتم تحديد تطوير الإجراءات من قبل "الأحداث الناجمة عن آنا كارينينا إلى موسكو (الفصل. XVII-XXIII)، قرار ليفين بالذهاب إلى القرية (الفصل. XXIV-XXVII) وعودة آنا إلى سانت بطرسبرغ، حيث الهرة يتبع (Chush- XXX1U). هذه الدورات، بعد واحدة تلو الأخرى، توسيع نطاق تدريجيا نطاق الرواية، والكشف عن أنماط تطوير النزاعات. يمكن ل Tolstoy بالبعد دورات في الحجم. في الجزء الأول، تحتل كل دورة خمسة إلى ستة فصول لها "حدود المحتوى". وهذا يخلق إيقاع الحلقات والمشاهد المتغيرة.

الشريحة 8.

وصف الشريحة:

مؤامرة وتكوين الرواية الجزء الأول هو واحد من الأمثلة الرائعة على "السلسلة الرومانية الحادة". منطق الأحداث، التي لا توجد في أي مكان ينتهك حقيقة الحياة، مع يؤدي إلى تغيير حاد وغير قابلة للحتمي في مصائر الأبطال. إذا كان ذلك، قبل وصول آنا كارينينا دوللي كان غير سعيد، وكيتي سعيد، ثم بعد ظهور آنا في موسكو، "كان كل شيء مختلطا": أصبح من الممكن التوفيق بين الآفات - السعادة دوللي، ولم يقترب للأسف من الانهيار من vronsky مع كيتي - مصيبة الأميرة ششيرباتسكي. بنيت التعادل الرواية على أساس تغييرات كبيرة في حياة الأبطال ويرسم معظم معنى وجودهم. مركز القصة تحت عنوان الجزء الأول من الرواية هو صورة "الارتباك" للعلاقات العائلية والاجتماعية، مما يجعل حياة شخص تفكير في العذاب وتسبب الرغبة في "الهرب من جميع التدابير والارتباك تملك، وشخص آخر ". تم العثور على هذا إلى "أفكار مخلب" في الجزء الأول، حيث يتم ربط عقدة الأحداث الأخرى.

وصف الشريحة:

تصور مؤامرة وتكوين الجزء الثالث الروماني من الرواية الأبطال بعد الأزمة التي تعاني منهاهم وعلى عشية الأحداث الحاسمة. يتم دمج الفصول في دورات يمكن تقسيمها إلى فترات. تتكون الدورة الأولى من فترتين: Levin و Koznayshev في Pokrovsky (. I-VI) ورحلة ليفين إلى Ergushevo (الفصل. VII-XII). الدورة الثانية مخصصة لعلاقات آنا وكارينين (الفصل الثالث عشر - السادس عشر)، آنا وفورونسكي (الفصل. XVII-XXIII). تقوم الدورة الثالثة مرة أخرى بإرجاع الانتباه إلى ليفين وتنقسم إلى فترتين: رحلة ليفين إلى sviyazhsky (الفصل. XXV-XXVIII) ومحاولة ليفين لإنشاء "علم الاقتصاد" جديد (الفصل. XXIH-HHHHHP).

رقم الشريحة 11.

وصف الشريحة:

مؤامرة وتكوين الرواية الجزء الرابع من الرواية تتكون من ثلاث دورات رئيسية: حياة العلب في سان بطرسبرغ (الفصل الرابع)، واجتمع ليفين وكيتي في موسكو في منزل أطرف (الفصل السابع) -xvi)؛ آخر دورة مخصصة لعلاقة آنا، Vronsky و Karenina، لها فترتين: سعادة المغفرة "(الفصل xvii-xix) وفجوة (الفصل xx-xxiii). في الجزء الخامس من الرواية في دائرة الضوء - مصير آنا ويفين. يصل أبطال الرواية إلى السعادة والخروج من طريقهم (المغادرة آنا وفورونسكي في إيطاليا، زواج ليفين على كيتي). تغيرت الحياة، على الرغم من أن كل منهم بقي نفسه. "كانت هناك فجوة كاملة مع كل شيء للحياة الأولى، وبدأت حياة مختلفة تماما، جديدة مجهولة تماما، استمرت في الواقع".

رقم الشريحة 12.

وصف الشريحة:

مؤامرة وتكوين الرواية المركز الموضوعي هو المفهوم الشامل لهذه القصة. في كل جزء من الرواية، هناك كلمات متكررة - الصور والمفاهيم، والتي هي مفتاح المعنى الأيديولوجي للعمل. "المحيط الهادئ" يظهر في الجزء الثاني من الرواية كاستعارة للحياة، ثم يمر من خلال العديد من التحولات المفاهيمية والمجازية. كانت كلمة "الارتباك" هي مفتاح الجزء الأول من الرواية، "أكاذيب الويب" - للثالث، "اتصال غامض" - للربع الرابع، "انتخاب المسار" - للخامس. تشير هذه الكلمات الانتقام إلى اتجاه فكر المؤلف ويمكن أن تكون بمثابة "موضوع AriaDna" في التحولات المعقدة من "رواية واسعة ونظام". تتميز بنية الرواية "آنا كارينينا" بتقدير موقع جميع تلك المتصلة بين الأجزاء الهيكلية. هناك شعور بلا شك أن تكوين الرواية "آنا كارينينا" مقارنة فالي مع الهيكل المعماري. أولا - E. Relinin، تميز ميزات الهوية في الهندسة المعمارية الروسية، كتب أنه كان منذ فترة طويلة على روسيا والقصور والمعابد "مرجوعة من الخطة، التي اخترعت مقدما ورسمها على الورق، ونادرا ما يستجيب المبنى جميع الاحتياجات الحقيقية لل صاحب. معظمها في جميع أنحاء خطة الحياة نفسها والرسم المجاني لمعظم راحة البنائين، على الرغم من أن كل هيكل واحد قد أجريت دائما وفقا للرسم.

أصالة هذا النوع من آنا كارينينا هو أن هذا مجتمعة في الرواية، ويتميز بسمة لعدة أنواع من الإبداع الرومانسي. ويخلص في حد ذاته، أولا وقبل كل شيء، ميزات توصيف الرومانسية العائلية. يتم طرح تاريخ العديد من الأسر والعلاقات الأسرية والصراعات هنا إلى الصدارة. لم يكن ذلك بالصدفة أن تولستوي أكد أنه عند إنشاء "Anna Karenina"، فإنهم يمتلكون فكرة عائلة، أثناء العمل على "الحرب والعالم"، أراد أن يدرك فكرة الشعبية. ولكن في الوقت نفسه، فإن آنا كارينينا ليست فقط الرومانسية العائلية، ولكن أيضا رواية اجتماعية ونفسية، وعمل تاريخ العلاقات الأسرية مرتبطة ارتباطا وثيقا بصورة العمليات الاجتماعية المعقدة، ونتائج الأبطال لا ينفصلون من الكشف العميق عن عالمهم الداخلي. وإظهار وقت الزمن، واصفا تكوين النظام الاجتماعي الجديد ونمط الحياة وعلم النفس من مختلف طبقات المجتمع، تعلق تولستوي روايته ميزات الملحمة. تجسيد الفكر العائلي، السرد الاجتماعي والنفسي، ميزات الملحمة ليست منفصلة "طبقات" في الرواية، ولكن تلك البداية، والتي تظهر في تخليقها العضوي. وكذلك الاجتماعية تخترق باستمرار نتيجة العلاقات الشخصية والعائلية، وبالتالي فإن صورة تطلعات الأبطال الفردية، فإن علم نفسها يحدد إلى حد كبير السمات الملحمية للرواية. يتم تحديد قوة الشخصيات التي تم إنشاؤها في نطاقها من خلال سطوع تجسيد شخصيتها وفي الوقت نفسه التعبير عن الكشف عن تلك العلاقات الاجتماعية والعلاقات التي توجد بها.

تسبب المهارة الرائعة في تولستوي في آنا كارينينا في تقييم متحمس للمعاصرين البارزين للكاتب. كتب V.Stasov، "عد LEV TOLSTOY،" لقد ارتفع إلى مثل هذه المذكرة العالية، التي لم يحدث أبدا، لم تأخذ الأدب الروسي. حتى مع Pushkin و GoGol أنفسهم، لم يتم التعبير عن الحب والعاطفة بمثل هذا العمق والحقيقة المذهلة، كما الآن في Tolstoy ". لاحظت V.stov أن الكاتب يعرف كيف "ناحية النحات الموحلة لتبرد مثل هذه الأنواع والمشاهد، الذي لا أحد يعرفه بأدبنا كاملا ... ستظل آنا كارينينا نجما مشرقا وباضانا إلى الأبد!". لا تقل قدر تقدير كبير "كارينينا" و dostoevsky، الذي اعتبر الرواية من مواقعه الإيديولوجية والإبداعية. كتب: "آنا كارينينا" هو الكمال كعمل فني ... وأنه لا يوجد شيء من مثل الأدوات الأوروبية لا يمكن مقارنتها في الحقبة الحقيقية ".

تم إنشاء الرواية كما لو كان عند نهاية اثنين من الحضور في حياة وعمل Tolstoy. حتى قبل الانتهاء من آنا كارينينا، فإن الكاتب مفتون بالبحث الاجتماعي والديني الجديد. لقد تلقوا انعكاسا معروفا في الفلسفة الأخلاقية لكونستانتين ليفين. ومع ذلك، فإن تعقيد المشاكل المتورطة في الكاتب في حقبة جديدة، وكلها تعقيد مساره الأيديولوجي والحياة تنعكس على نطاق واسع في الأعمال الدوامة والأعمال الفنية لكاتب الثمانينيات - التسعينات.

دعا Tolstoy "آنا كارينينا" "رومان واسعة، مجانا." في قلب بوشكين تيرينا - "الرومانسية الحرة". في Anna Karenine، لا توجد انحرافات غنائية أو فلسفية أو صحفية. ولكن بين Pushkin الرومانية ورواية Tolstoy هناك اتصال لا شك فيه، مما يتجلى نفسه في هذا النوع، في المؤامرة وفي التركيب. ليس الانتهاء من الأحكام، ويحدد "المفهوم الإبداعي" اختيار المواد في آن كارينينا ويفتح الفضاء لتطوير خطوط المؤامرة. نشأ هذا النوع من الرواية المجانية وتطويره على أساس التغلب على المخططات الأدبية والاتفاقيات. تم بناء المؤامرة في رواية الأسرة التقليدية على مقر الأحكام. من هذا التقاليد رفض تولستوي. "لقد كشفت بشكل لا إرادي"، يكتب Tolstoy، "أن وفاة شخص ما بدأت الاهتمام فقط بأشخاص آخرين، ويبدو أن الزواج أقوى في الغالب، وليس تبادلا من الاهتمام".

كان ينظر إلى ابتكار السماكة باعتباره انحرافا عن القاعدة. كان من الأساس للغاية، لكنه خدم لا يدمر هذا النوع، ولكن لتوسيع قوانينه. حصلت Balzac في "الحروف حول الأدب" بدقة بشكل دقيق للغاية على السمات المميزة للرواية التقليدية: "بغض النظر عن عدد الملحقات والعديد من الصور، يجب على الروائي الحديث، كما هوتر سكوت، هوميروس من هذا النوع، جماعة لهم وفقا لهم بمعنى، تابعة شمسها إلى نظامها - دسيسة أو بطل - ويقودهم ككوكبة متألقة، بأمر معين ". لكن في آنا كارينينا، وكذلك في "الحرب والعالم"، لا يمكن تولستوي وضع أبطاله "الحدود الشهيرة". وتستمر روايته بعد زواج ليفين وحتى بعد وفاة آنا. وبالتالي، فإن الشمس في نظام Tolstsky Nomanic، ليس بطلا أو مؤامرات، ولكن "فكر فكرة الشعب" أو "فكرة عائلة"، مما يؤدي إلى العديد من صوره، "ككوكبة متألقة، بأمر معين "

تحليل. محتوى Subino-HP

في عام 1873، يبدأ تولستوي في كتابة رواية جديدة - "آنا كارينينا". وقد كتب آنا كارينينا في السبعينيات (1873-1877). قبل تولستوي، بدأ كل شيء أكثر ثباتا في الحصول على الأسئلة التي تشعر بالقلق بالفعل في الخمسينيات من الخمسينيات من العمر: أسئلة حول معنى والغرض من الحياة، مصير النبلاء والأشخاص، حول العلاقة بين المدينة والقرية، حول الحياة والموت، حول الحب والسعادة، الأسرة والزواج، إلخ. وضع وحل هذه القضايا تشكل المحتوى الإيديولوجي لرواية "آنا كارينينا". ينتشر عمل الرواية على خلفية اجتماعية واسعة ومعقدة. لدينا مجموعة واسعة من طبقات المجتمع الروسي في وسط اهتمام المؤلف هي المجتمع النبيل. كيف يتم تصويرها في الرواية؟ تولستوي - واقعي كبير. إظهار حياة فئتها، يرى أوجه القصور، ويأتي له نقدي، وأحيانا بلطفيا. النفاثة الحاسمة في الرواية مستحقة، بلا شك، الفكرة الإيديولوجية والمواضيعية للعمل: معارضة البيئة البطرية المحلية الصحية الأخلاقية مجتمع علماني فارغ وفساد. الصورة المركزية للرواية - آنا كارينينا، ممثل للمجتمع العظيم في السبعينيات، زوجة سانت بطرسبرغ الكبرى.

تعادل Tolstoy بطلة له امرأة ساحرة ساحرة. لكن آنا تبرز عددا من عدد من النساء العظماء وليس الكثير من المظهر، وكم عدد التعقيد وأصالة مظهرها الروحي. ليس من المستغرب أنه من المفترض أن يستيقظ في روحه غير راض عن حياة علمانية فارغة. بالإضافة إلى ذلك، كانت غير مبالية لزوجها، رجل يجف وعقلانية. لقاء مع vronsky كما لو أجاب آنا. التبرع بنك الوضع العام الرائع، آنا ومن Vronsky لزوج Vronskogo، آنا وفورونسكي. لهذا السبب، رؤية التبريد التدريجي ل Vronsky، فإنه يتحقق بشكل طبيعي لفكر الموت. "أريد الحب، لكنها ليست كذلك،" تعتقد آنا ". أصبحت، كل ذلك." واعتقدت نفس الشيء أن كل شيء أكثر من ذلك قد انتهى، تعرب آنا بعبارة أخرى: "لماذا لا تخضع شمعة عندما تبدو ما لم تعد ماذا؟" وآنا يندفع تحت القطار.

آنا كارينينا صورة رائعة من قطعة واحدة، امرأة مباشرة تعيش في شعور. لكن مأساة موقفها ومصيرها ستشرح بشكل غير صحيح فورية طبيعتها فقط. يكمن أعمق - في ظروف البيئة الاجتماعية التي دفعت امرأة للاحتقار العام والوحدة. أليكسي فهرسون - الثاني من الأبطال الرئيسيين للرواية. هذا هو واحد من أكثر الممثلين الراعيين من دوائر العالم الكبيرة في العالم. "إنها روابط رائعة وجميلة وجميلة كبيرة، متساوين مقطوع، وفي الوقت نفسه - لطيف جدا، طيب صغير. ولكن أكثر من مجرد نوع صغير ... هو متعلم، وتنظيفه جدا. "لذلك يميز النمط المزمن في Vlonsky. الرسم البياني vronsky يقود أسلوب حياة، نموذجي من الأرستقراطية الشابة المضمونة. إنه يخدم في أحد أواجه الحرس، يقضي خمسة وأربعون ألف روبل في السنة، محبوب للغاية من الرفاق وفي كل شيء يقسم وجهات نظر وعاداتها المتوسطة الأرستقراطية. ليوبيلوفي آنا، فهمنا فهرسكي مدى شأنه أن يعيش من قبل، أدركت أنه مضطر لتغيير الطريقة المعتادة لحياته. التضحية بالطموح والحرية، فهو في الاستقالة، افترق مع البيئة العلمانية المعتادة ويبدأ في البحث عن أشكال جديدة من الحياة. ومع ذلك، لم يقوده Perestroika الأخلاقي في Vronsky إلى الخروج، الأمر الذي من شأنه أن يمنحه حيويا ورضا كامل. بعد عقده انتحار آنا وديدمت داخليا، يبدأ هو نفسه في البحث عن الموت وترك التطوع للحرب في صربيا.

وهكذا، فإن الصراع مع البيئة الاجتماعية التي اتضح أن vronsky متورط بشكل غير مباشر من خلال حراثة مصيره مع آنا، وأدى إلى كارثة الحياة. أليكسي أليكساندروفيتش كارينين، زوج آنا، - واحدة من "الركائز" لجمعية نبل أعلى، ممثل عن البيروقراطية الصحية للعاصمة. يتم رسم صورة الكرنين سميكة بشكل حاد بشكل حاد. هذا يؤثر على الموقف السلبي والعدائي للمؤلف لمكتب البيروقراطيين من البلاد - المدافعين عن الدولة الرسمية، الموصلات والحماية من حضارة المدينة الزائفة. العكس الكامل للأشخاص في المجتمع العظيم يصورون في الرواية هو Konstantin Levin. ينفذ ليفين في الرواية في المقام الأول كعدو مقتنع للثقافة والحضارة الحضرية. يكره الحياة العاصمة مع أكاذيبها، ضجة، آداب مشروطة وفجور،

مثالي ليفينا عبارة عن مانوريوري، حياة قرية مالك الأرض في سياق التقارب مع الفلاحين. ليفين مقتنع جدا ب (توفير هذا المسار حتى يفكر مرة واحدة في الزواج على الفلاحين، يحلم به "caressice" لإدراك روح الشعبية البدائية والعثور على أساس صحي للأنشطة (الجزء 3، الفصل الثاني عشر). أحلام فتح ليفين، بالطبع لا تنفذ. يبقى بارين، في محاولة للعثور على أشكال الأنشطة في ظروف الأسرة النبيلة مانور، وفي الوقت نفسه أعطاه الرضا الأخلاقي. تقدم ليفين بقوة لتنظيم الاقتصاد ، إنتاج برنامج كامل للتعاون الاقتصادي بارين والفلاحين يمنعه من فهم ذلك في الطريق إلى التقارب مع الكتلة الفلجرة هناك عقبة واحدة مهمة للغاية - عدم المساواة الاجتماعية. لا يستبدل ليفين المشكلة الاجتماعية التي تقف أمامها له، مشكلة الأخلاقية. "أنا الأهم من ذلك، يجب أن تشعر أنني لا ألقي باللوم"، كما يقول.

في الرواية، تم تصوير الحياة الداخلية ل Levin بشكل استثنائي. نظرا لأن نشاط الابتكار الخاص بمالك الأرض يتشارع إليه مع البحث عن السعادة الشخصية، فإن تاريخ حب Lovein يحتجز أمامنا أمامنا، ويجد ليفين مثاليا. الأسرة، الطبقات الاقتصادية السلمية، الإيمان الجديد، الذي ينشط عليه "معنى الحياة،" هذا ما هو بطل الرومان سعيد ومتوازن. يحصل على هذا "بهيجة، شائعة مع الرجال الذين يعرفون، أيهما يمنح المرء الهدوء للروح".

القيمة السيرة الذاتية لصورة ليفين هي بلا شك. نجا ليفين من الأزمة الأخلاقية الثقيلة للوعي الذاتي النبيلة، والتي كانت قلقة في السبعينيات وتولستوي نفسه. في الرواية "آنا كارينينا" لا يتحدث تولستوي فنانا رائعا، ولكن أيضا كفلاسوف أخلاقي ومصلح اجتماعي. إنه يضع عددا من الأسئلة في الرواية التي قللت منه في العصر، عندما غرق كل شيء في روسيا "كل شيء غار"، وبدأت للتو في الارتياح. من بين هذه الأسئلة، جذب اثنان لا سيما انتباه تولستوي: مسألة وضع المرأة في الأسرة والمجتمع وسؤال دور الدور في بلد الطبقة النبيلة واحتمالاته.

في خطة "مشاكل الأسرة"، تفسر صورة آنا سميكة

كارينينا. يدين تولستوي آنا ليس للحقيقة أن هي مع كل شجاعة رجل قوي ومباشر تحدى مجتمع علماني منافق، وللمحلم بشعور شخصي بتدمير الأسرة. في الصورة السيرة الذاتية، تكشف Levin Tolstoy عن طريقها الخاص للبحث عن معنى الحياة، بحجة عددا من هذه الآراء، والتي جاء إليها من الصعب، مؤلمة من قبل. يشجع ToLstoy النبلاء على الإقلاع عن الحياة الحضرية غير الأخلاقية والفارة وغير الصحية، والتهديد مع الخراب والانحطاط، والتحول إلى مؤسستها الرئيسية، وهي تنظيم الزراعة في الظروف التوفيق بين مصالح الفلاحين ومالك الأراضي.

وجهات نظر Tolstoy، المعبر عنها في الرواية، بطرق عديدة. إن ميزة تولستوي هي أنه وضع قضايا مهمة ومعقدة في نقطة تحول الحياة الروسية، وجذب انتباه المجتمع إليهم.

3. تطور موضوع الحرب الوطنية العظمى في النثر الروسي النصف الثاني من القرن العشرين (V. Nekrasov، ك.سيمونوف، يو. bondarev، k. vorobiev، v. bykov، v. astafiev، فلاديموف، E. Nosov، إلخ).

تحت كلمات الشعراء الشهيرة يمكن الاشتراك في كل كتاب من جوانب الجيل الأمامي. في الأربعينيات من الأربعينيات، تم التعبير عن جانب وطني بطولي في الأدب حول الحرب الوطنية العظيمة. ظهرت أغنية "الحرب المقدسة" (الفم ب. أليكساندروف على الكلمات المنسوبة إلى V. Lebedev-Kumach). أ. سوركوف في نداءه إلى الجنود الذين أعلنوا بشكل كبير: "إلى الأمام! في الوسط! العودة - لا خطوة! " "علم الكراهية" وشرعت م. شولوكهوف. وقال فول غروسمان "الناس خالدون".

إن فهم الحرب كأعظم مأساة للشعب جاء في أواخر الخمسينيات - أوائل 60s. مع أسماء غريغوري Baklanov، Vasily Bykov، Konstantin Vorobyva، فلاديمير بوجومولوف، Yuri Bondareva متصلة بموجة الثانية من النثر العسكري. في النقد، تم تسمية "ملازم" النثر: artilleryrs of Baklanov و Y. Bondarev، المشاة V. Bykov و Y. Goncharov، الكرملين Cadet K. Vorobiev في الحرب كانت ملازم. بالنسبة لقصصها، تم إصلاح اسم آخر - أعمال "الحقيقة المتساوية". في هذا التعريف، كلتا الكلمات مهمة. إنهم يعكسون رغبة الكتاب لتعكس المسار المأساوي المجمع للحرب "كما كان" - مع الحد من الحقيقة في كل شيء، في جميع المأساة المجردة.

أقصى نهج لشخص في الحرب، حياة البوب \u200b\u200bللجنود، مصير الكتيبة، الشركة، الفصيلة، والأحداث المرتكبة على أراضي الأرض، مع التركيز على حلقة قتالية منفصلة، \u200b\u200bفي معظم الأحيان المأساة، - هذا ما يميز القصة V. Bykova "Bykova" جسر Kreagunsky "،" هجوم من GO "، Baklanov" Pant of the Earth "، Y. Bondareva" تطلب الكتائب النار "، B. Vasilyeva" والفجر هنا هادئة " وبعد فيها، تم إغلاق زاوية المنظر مع نظرة "جندي" في الحرب.

تشير تجربة الخط الأمامي الشخصية للكتاب الذين جاءوا إلى الأدب المباشر من الحافة الأمامية، إلى التركيز على وصف صعوبات الحياة في الحرب. نظروا في التغلب على الفذ الموجود بأقل من الفعل البطولي مثالي في ظل الظروف الاستثنائية.

لم يتم قبول مثل هذه وجهة نظرها من خلال النقد الرسمي. في مناقشة المواد الهامة، شروط "REMARIKIMM"، "التأريض الفذ"، بدا "المدين". لا يمكن اعتبار ولادة مثل هذه التقديرات حادثا: كان من غير المقبول للغاية أن ننظر إلى الحرب من الخنادق، حيث توجد حريقا، اذهب إلى الهجوم، ولكن في أي مكان آخر ... يعيش الناس. كتب ج. بقلانوف، خامسا بيكوف، ب. فاسيليف، خامسا بوجومولوف عن حرب مجهول، الذي عقد جنوبا، سواء، إلا أن، إلى جانب الضربات الرئيسية. المواقف التي اتضح فيها الجنود مأساة أقل.

كشفت النزاعات الشديدة حول الحقيقة "الكبيرة" و "صغيرة" حول الحرب، التي وقعت في أوائل الستينيات من القرن الماضي، عن القيم الحقيقية للنثر العسكري، مما أدى إلى فهم جديد لجوهر ما يحدث في المقدمة.

الحرب ليست نارية على الإطلاق،

فقط العمل الشاق

أسود من العرق

ينزلق على صهر المشاة.

في هذه الآيات، تم نقل M. Kulchitsky إلى جوهر تلك الاكتشافات التي كتبها كتاب جريجي باكلانوف، فاسيل بولز، أناتولي أنانيف، يوري بونديف. في هذه القائمة الأسماء، يجب ذكر Konstantina Vorobyova. وفقا ل A. Tvardovsky، قال "بعض الكلمات الجديدة عن الحرب" (وهذا يعني قصة ك. فوروبيوف "قتل بالقرب من موسكو"، "كريك"، "هؤلاء نحن يا رب!"). كانت هذه الكلمات الجديدة "، التي يتحدث بها كتاب الجيل الأمامي، تميزت بافوس المأساة الكبرى، التي تسبب عدم إرجاعها تسبب دموع المرارة والعجز، إلى المحكمة وإعادة القصور.

وستستمر محكمة العقود،

ولا ترى له النهاية.

A. TVARDOVSKY.

افتتاح النثر "الجندي". حكاية V. Kondratieva "Sasha".

ك. سيمونوف: "تاريخ ساشا هو تاريخ الشخص الذي لديه الوقت في أصعب وقت في أصعب مكان، في أصعب موقف - جندي".

V. Kondratyev: "ساشا" - "فقط Tolik من ما تحتاجه لمعرفة جندي، جندي فائز".

V. Bykov - V. Kondratyev: "لديك ذاكرة جيدة - ذاكرة جيدة لكل ما يتعلق بالحرب ..."؛ "حقوق Adamovich،" Selizharovsky Tract "هي أقوى شيء، أقوى من" Saski "... هناك قطعة من الحرب، غير مسبوق وغير محمية، مثل تلك السنوات. أنا سعيد جدا لأنك ظهرت وأخبرت كلمةنا عن المشاة ".

v. Astafyev - V. Kondratyev: "هذا الشهر قرأ ساشا ... جمع كتاب جيد جدا وصادق ومرير."

"ساشا" - لاول مرة أدبية v. Kondratieva، الذي كان أقل من 60: "على ما يبدو، جاء الصيف، وجاء النضج، ومع فهمها الواضح أن الحرب كانت أهم شيء كان لدي في حياتي ... بدأ لحضور ذكريات العذاب، حتى شعرت برائحة الحرب، لم تنسى، على الرغم من أنها كانت بالفعل 60s بالفعل، اقرأ النثر العسكري، لكنه كان يبحث عن عبثا ولم يجد "حربته" في ذلك. أدركت أنني أستطيع أن أقول فقط "حربك". وعلي أن أقول. لن أخبرك - ستبقى نوع من صفحة الحرب غير معلنة. " "لقد قادنا ربيع 62 تحت RZHEV. شهدت المروحة 20 كيلومترا قبل 20 كيلومترا قبل المتقدمة السابقة، كل القفزات الهضمية لأرض Rzhevsk، التي كانت هناك أيضا خوذات مثقبة صدئة، وأوعية الجنود ... تمتد حتى الولادة من الألغام غير العادية ورأى - رأى أن أكثر ما تبقى رهيبة لم تنتهظ من أولئك الذين خوضوا هنا قد يكون أولئك الذين عرفهم منهم جريئة من اندفاع واحد محبوك أو مع من تضعه على مقطوع واحد مع قصف الألغام، وتم صدمته: من الممكن أن نكتب عنها حقيقة صارمة، وإلا فإنه سيكون غير أخلاقي فقط "

تحليل "ساشا"

قصة Vyacheslav Kondratieva "Sasha" تحكي عن الصبي الروسي الشاب، الذي تبين أنه في المقدمة. تغيرت الحرب حياة أجيال كاملة، وأخذت الحياة السلمية، الفرصة للعيش، العمل. ومع ذلك، لا يمكن القضاء على الأفكار البشرية حول الشرف والضمير والجيدة والشر في شخص. ساشا نوع مثير للدهشة، يتميز بالرحمة والرحمة إلى الجار. Sashka تمكن من أخذ الألمانية الأسيرة. إذا كانت مخصصة للقاء في المعركة، فلن يكون هناك شك في ما يجب القيام به. والآن السجين هو عاجز تماما. كومبات يأمر ساشا لإطلاق النار على الأسير. هذا الطلب يسبب أقوى مقاومة من الرجل. فكرة أنه يجب أن يطلق النار على شخص عاجل يبدو أن ساشكا وحشية. يتعرف الكابتن عن حالة ساشا، لذا طلبات مقاتلة أخرى للتحقق من إعدام الطلب. في وعي كل شخص، هناك ثقة في أن الحياة مقدسة بشرية. ساشا لا تستطيع قتل الأسير الألمانية العزل. لا يجد بطريق الخطأ تشابها مع معارفه الجيدة في الألمانية الأسيرة. إلى الأعلى كل شيء، لا يستطيع أن ينسى النشرة التي أظهرت الألمانية. الحياة وعدت في النشرة، وساشا لا تستطيع أن تفهم كيفية كسر هذا الوعد. قيمة الحياة البشرية هي عامل مهم. واسمحوا ساشا بسيطة للغاية أن تتحول إلى نظريات الفلاسفة العظماء والإنسانيين، في الروح، يدرك بوضوح حقه. وهذا هو بالضبط الذي يجبره على التباطؤ مع تنفيذ الطلب. حتى في ظروف الحرب، لم تضر ساشا بنفسه، ولم تفقد القيم العالمية معناها له. الأمر ليس بالصدفة بعد أن ألغت كومبات النظام، فهم ساشا: "... إذا كان الحيا سيظل على قيد الحياة، فستكون من الجميع، فسيختبرونها في المقدمة، وهذه هي الحالة التي لا تنسى، أكثر ما لا ينسى له. في العمق. قلق بشأن الاجتماع القادم مع زوجة امرأة، التي كانت ممرضة. واسمحوا ساشكا وعي أنه لا يوجد لديه أي شيء جاد في فصل الشتاء، ولكن لا يزال الفكر لها تحسنت روحه، غرس الأمل. فجأة، عدم ثقة شخص آخر، الذي يصدم به. أصيب بجروح في يده اليسرى، واللاضار الموجود في الفحص وجد أنه أصبح من قبل مقاتل نفسه لمغادرة ساحة المعركة والذهاب إلى الخلف. ساشا لم يفهم على الفور ما كان عليه. "لكن بعد ذلك، بعد أن اشتعلت مشبوهة ونظرة، خمنت: هذا أنيقا، ... الذين لم يصدروا وأجادف الأسطوانة لما حدث ساشكا ورفاقه، يشتبه به، ساشا، أنه. .. نفسه ... نعم، في الأيام الأكثر غموضا، عندما بدا، كان من الأسهل وأسهل - رصاصة في الجبهة، حتى لا تعاني، لم أكن أتيت إلى ساشكا مثل هذا الفكر ". لم يكن الاجتماع مع زينة مثيرا كما هو متوقع. ليس على الفور، ولكن يتعلم ساشا عن خيانةها. ويصبح مرارة وحزينة. في البداية، كان لديه رغبة "غدا في الصباح للذهاب إلى الجبهة، دعهم ينتهي". ولكن بعد ذلك فهمت ساشا أنه لديه أم وأخت، وبالتالي لا يستطيع أن يتخلص بتهورا من حياته. ساشا مفتوحة ومخلصة، فهو كل شيء يشبه النخيل، ولا يخفي أي شيء. هذا هو نوع الشخص الروسي البسيط الذي، بشكل عام، وفاز في الحرب. كم عدد ساشيك، الشباب، الصادق، النفوس الجيدة والنظيفة، توفي في الحرب الوطنية العظيمة! تنتهي القصة مع انعكاسات ساشا، التي تنشأ منه عند النظر إلى موسكو هادئا هادئا تقريبا. وتفهم ساشا: "الأكبر من هذا الهدوء، كانت موسكو سلمية تقريبا كانت مختلفة عن ما كان هناك، أصبحت أوضح وملموسة هو العلاقة بين ما فعله هناك، وما رأيته هنا، وأكثر أهمية كان عليه هو حالته هناك. " يسعى كل عمل حول الحرب إلى أن ينقل إلى الأجيال القادمة المأساة بأكملها، والتي أجبرها الشعب السوفيتي على مواجهتها من الأول والأربعين الخامس والأربعين. كلما زاد الوقت الذي يفصلنا عن الفترة الرهيبة، فإن الأشخاص الأقل حيا يتذكرون أن طاحونة اللحوم الدموية. ولهذا السبب يجب قراءة أعمال الحرب وإعادة قراءةها للحصول على مفهوم موثوق لمصير روسيا الصعب.

يمكن تمثيل حركة النثر حول الحرب الوطنية العظيمة على النحو التالي: من الكتاب V. Nekrasov "في خنادق ستالينغراد" - إلى أعمال "الحقيقة المتساوية" - إلى Epopea الرومانية (ثلاثية K. Simonov "المعيشة وموت "، مخفول V. Grossman" الحياة والمصير "، والخوجات V. Astafieva" لعن وقتل ").

32
محتوى

مقدمة

G.الحمم 1. نقاد حول الرواية L.N. Tolstoy "آنا كارينينا"

الفصل 2. خصوصية فنية من الرواية "آنا كارينينا"
2.1. مؤامرة وتكوين الرواية
2.2. ميزات نمط الرواية

z.عمل
المؤلفات

مقدمة

أكبر رواية اجتماعية في تاريخ الأدب الروسي والعالمي الكلاسيكي - "آنا كير نينا" - في الأهم من ذلك، أي في أفكار إثراء الخطة الأولية، والتاريخ الإبداعي للأعمال الكبيرة للكاتب الكبير.
بدأت الرواية بموجب التأثير المباشر ل pushkin، وعلى وجه الخصوص: ذهب الضيوف "الضيوف" على وجه الخصوص "إلى البلاد"، وحجم سوق بوشكين في حجم V من مؤلفات بوشكين في المنشور P. Annenkova. كتب ToLstoy في رسالة غير متقدمة إلى N. Strahov، "أنا بطريقة أو بأخرى"، كتب Tolstoy في رسالة غير متقدمة إلى N. Strahov، "Bushkin أخذ هذا المجلد، كما هو الحال دائما (يبدو أن الوقت السابع)، سرد كل شيء، غير قادر على تمزيق، وكما لو كان مرة أخرى قراءة. ولكن علاوة على ذلك، بدا أنه يسمح بكل شكوكي. ليس فقط pushkin من قبل، ولكن يبدو لي أن أي شيء آخر، لم أعجب أبدا. لقطة، ليال مصرية، ابنة الكابتن. وهناك مقتطف "يجمع الضيوف في المنزل". أنا عن غير قصد، عن غير قصد، أنا نفسي أنا لا أعرف السبب وما سيحدث، وأعتقد أن الوجوه والأحداث، بدأت في الاستمرار، إذن، أيسو، لقد غيرت، لقد غيرت ذلك، وفجأة كانت جميلة جدا وباردة أن الرواية خرج، لقد خرج أنا اليوم شاعر المليون ناجونا على قيد الحياة جدا، ساخنة وانتهاء، وأنا سعيد للغاية وسأكون جاهزا إذا كان الله يعطي الصحة، بعد أسبوعين ولا علاقة له بكل هؤلاء الذين قاتلوا لمدة عام كامل. إذا أنهيتها، اكتبها مع كتاب منفصل. "
تم الحفاظ على مصلحة متحمس بحماس في بوشكين ومخلوقاته البغيضة في النثر في الكاتب وفي المستقبل. لقد تحدث س. أ. تولستوي: "أدرس الكثير من بوشكين، هو والدي، وهو يحتاج إلى تعلم". بعد في الاعتبار "حكاية بيلكين"، كتب تولستوي في الحروف العادية إلى P. D. Golokhvastov: "يجب ألا يتوقف الكاتب عن تعلم هذا الكنز". وفي وقت لاحق، في الرسالة إلى نفس المرسل إليه، تحدث عن "التأثير النهائي النهائي" من بوشكين، الذي قرأته "إذا استيقظ من يستيقظ للعمل، ثم لا لبس فيه". وبالتالي، فإن العديد من اعترافات Tolstoy بوضوح تحقق من الواضح أن بوشكين كان وكيلا سببابيا قويا لعمله الإبداعي.
وقال تولستوي إن ما جذب تماما انتباه Tolstoy في مقطع "الضيوف" ذهبوا إلى البلاد "، ويمكن الحكم عليه:" هذه هي الطريقة التي تكتبها ". - Pushkin يبدأ مباشرة في الأعمال التجارية. آخر أود أن أبدأ في أن أبدو كأنه الضيوف، الغرف، وهو ساري المفعول على الفور. " لذلك، وليس التصميم الداخلي، وليس صورا للنزلاء وليس الأوصاف التقليدية التي استخفص فيها وضع العمل، والإجراء نفسه، والتطوير المباشر للمؤامرة - كل هذا جذب الكاتب "آنا كارينينا".
بمرور من Pushkin "ذهب الضيوف إلى البلاد" يرتبطون بإنشاء رؤساء الروايات الذين يصفون المؤتمر لضيوف بيتسي تفرسكايا بعد المسرح. لذلك كان من المفترض أن تبدأ رواية وفقا للخطة الأولية. ومقرب المؤامرة المركب من هذه الفصول ومرور بوشكين، فضلا عن تشابه المواقف التي يتضح فيها بوشكين زنادة ويليش وتولاشتايا آنا. ولكن بداية الرواية في الطبعة الأخيرة خالية من أي وصف "استهلبي"؛ إذا كنت لا تضع في اعتبارك المئة الأخلاقية، فسيكون ذلك على الفور، في تزلج Pushkin يغرق القارئ في سميكة الأحداث في بيت الإزهار. "كان كل شيء مختلط في بيت الأشقر" - أن القارئ لا يعرف، سيعرف لاحقا، لكن هذه العبارة الشهيرة الشي روكو تتحول إلى ربط نود عن الأحداث، والتي ستستمر في تكسير. وهكذا، فإن بداية "آنا كارينينا" مكتوب في الطريقة الفنية لباسكين، وتم إنشاء الرومانسية بأكملها في جو مصلحة إزالة السحر في فثر بوشكين وبشكل بوشكين. ومن غير المرجح أن اختار الكاتب ابنة الشاعر ماريا أليكساندروفنا جاردونج كنوع بروتو من بطلةه، والأسعار المعبرة مع التعبير عن مظهرها في مظهر آنا.
الغرض من هذه الدراسة هو تحديد مزيج من رواية تقاليد بوشكين وابتكار المؤلف.
لتحقيق هدف العمل، من الضروري حل المهام:
- دراسة الأدبيات الهامة على الرواية؛
- النظر في خصوصية الفنية من الرواية "آنا كارينينا"
- إزالة تقاليد بوشكين في الرواية.
في الدراسة والأعمال والمقالات من الكتاب المشهورين الذين يدرسون الأرواح والإبداع L.N.N. تم دراسة Tolstoy: n.n.naumova، على سبيل المثال Babaeva، k.n.lomunova، V. الجبل وغيرها.
لذلك في المادة الخامس - جبل "ملاحظة رواية" آنا كارينينا "" فيما يتعلق بتحليل العمل، تتم محاولة لإظهار ما يلي من خلال تقاليد بوشكين في الرواية.
في أعمال babayev .g. قام بتحليل خصوصية الرواية والمؤامرة والخط المركب.
bychkov s.p. يكتب عن الجدل في البيئة الأدبية في ذلك الوقت الناجم عن الخروج إلى ضوء رومان L. N. Tolstoy "آنا كارينينا".
يتكون العمل من مقدمة وثلاثة فصول، استنتاج وأدب.
الفصل 1. النقاد حول الرواية l.n. tolstoy "انا كارينينا"
بدأت آنا كارينينا الرومانية في مجلة "النشرة الروسية" في الفترة من يناير 1875، وقد تسببت على الفور في عاصفة من النزاعات، وعلى عكس الآراء والمراجعات من المبتدئين إلى الإحباط والتسخين وحتى السخط في المجتمع والنقد الروسي.
أثارت آنا الفصل "آنا كارينينا" جميع المجتمع على المنحدرات، ولم يكن هناك أي نهاية البائع والبهجة والتعهد، كما لو كان الأمر يتعلق بالمسألة، كل منهما قريب شخصيا "، كلما كان كل منهما قريبا شخصيا". tolstaya.
"روايتك تأخذ الجميع ويقرأ لا يمكن تصورها. النجاح لا يصدق حقا، مجنون. لذلك قرأوا Pushkina و GoGol، ورمي كل صفحة وإهمال كل ما كتبه آخرون، "صديقه ومحرره N. N. N. Strakhov الذي أوردته تولستوي بعد دخوله الجزء السادس من" آنا كارينينا ".
كانت دفاتر النشرة الروسية مع الفصول القادمة "آنا كارينينا" تم استخراجها في المكتبات تقريبا مع المعارك.
حتى الكتاب والنقاد المشهورين يحصلون على كتاب، لم تكن المجلات سهلة.
"من القيامة اليوم، استمتعت بقراءة" آنا كارينينا "، يكتب صديقا سميكا لشبابه، البطل الشهير في حملة سيفاستوبول S. S. Urusov.
"آنا كارينينا" - النعيم. أبكي - لا أستطيع أن أبكي أبدا، لكنني لا أستطيع الوقوف عليه! " - هذه الكلمات تنتمي إلى المترجم الشهير والنشر N. V. Gerbl.
ليس فقط الأصدقاء والمعجبين من ToLstoy يتحدثون عن النجاح الضخم للرواية بين الدوائر الواسعة للقراء، ولكن أيضا هؤلاء الكتاب المخيم الديمقراطي الذين لم يقبلوا وانتقدوا بشدة الرواية.
وكان Anna Karenina نجاحا كبيرا في الجمهور. كانت جميعها قرأت وقراءتها - كتبت عدوا لا يمكن التوفيق عن الناقد الروماني - الديمقراطي الديمقراطي م. antonovich.
"لقد قرأ المجتمع الروسي بالجشع العاطفي، الذي يسمى الرواية" آنا كارينينا، "المؤرخ والشخص العام A. S. Prugavin لخص انطباعاته.
أحب أهم ميزة مميزة للفنية الأصلية، لتكرار الأسد تولستوي، قدرته على "إصابة مشاعر" الآخرين، لجعلها "يضحك وأبكي، أحب الحياة. إذا لم يكن لدى "آنا كارينينا" هذه القوة السحرية إذا لم يعرف صاحب البلاغ كيف يهز أرواح القراء العاديين، فسيتم إجباره على تعاطفه بطله، فلن تكون هناك طريقة للرواية في القرون المقبلة لا يكون مصلحة حية إلى الأبد بقراء ونقاد جميع بلدان العالم. هذا هو السبب في أن الطرق هي أول مراجعات ساذجة.
مراجعات تدريجيا أصبحت أكثر. هم أكثر رصدا.
منذ البداية، تميزت تقديرات الرواية من الشاعر وصديق للكاتب أ. أ. Fetom تميز العمق والدفاعي. بالفعل في مارس 1876، أي قبل أكثر من عام من الانتهاء من "آنا كارينينا" كتب إلى المؤلف: "وأفترض أنهم يشعرون أن كل ما هي هذه الرواية هي محكمة غير مسؤولة صارمة على خط حياتنا بالكامل. من الرجل ولحم البقر الأمير! "
A. Fet Fet شعرت حقا ابتكار Tolstoy-Realista. "لكن ما الجرأة الفنية - في أوصاف الولادة" لاحظ المؤلف في أبريل 1877، لأنه لا أحد من خلق العالم فعلت ولن يفعله.
"قال عالم نفسي ترويتسكي إن القوانين النفسية يتم فحصها وفقا لروايتك. حتى المعلمين المتقدمين يجدون أنه في صورة سيريدا هناك تعليمات مهمة لنظرية التردد والتعلم "، حسبما ذكر مؤلف N. N. Strakhov.
لم تنشر الرواية بعد تماما عندما خرج الأبطال من كتاب في الحياة. يتذكر المعاصرون والمسألة آنا وكيتي، ستيف ويفين، باعتبارها معارفهم منذ فترة طويلة، تحولوا إلى أبطال Tolstoy، إلى أناس حقيقيين أكثر إشراقا، وشرحوا تجاربهم الخاصة ونقلهم.
بالنسبة للعديد من القراء، أصبحت آنا أركاديفنا كارينينا تجسيدا للسحر والسحر الإناث. ليس من المستغرب أن يتمنى التأكيد على جاذبية المرأة، مقارنة ببطلة Tolstoy.
العديد من السيدات، غير محرجة من مصير البطلة، أراد بشغف أن تحبها.
أدت الفصول الأولى من الرواية إلى إعجاب A. A. A. Feta، N. N. Insurance، N. S. Leskov - بخيبة أمل I. S. Turgenev، F. M. Dostoevsky، V. V. Stasov، تسببت في الإدانة M. E. Saltykov-Shchedrin.
إلقاء نظرة على "آنا كارينينا" كجزء فارغ وغير مغسول من القراء الشباب التدريجي. عندما نشرت في صحيفة "وقت جديد"، في صحيفة "وقت جديد"، نشرت سيفورين استعراضا إيجابيا للرواية، تلقى خطابا غاضبا من طلاب الصف الثامن الجميل للجباز، الذين يزعجهم تساهل الصحفي الليبرالي إلى "فارغة لا يسقط" رواية تولستوي.
تسبب انفجار السخط في رواية جديدة في الكاتب والرقابة في نيكولاييف تايمز أ. ف. نيكيتينكو. في رأيه، نائب الرئيس الرئيسي "آنا كارينينا" هي "الصورة السائدة للجوانب السلبية للحياة". في رسالة إلى P. A. Vyazemsky، اتهم الرقيب القديم Tolstoy بما اتهم الانتقادات الرجعية دائما الكتاب الروس العظماء: في الحكم الأخير، غياب العمال، "القذرة الفاخرة والماضي".
هاجمت القراء والنقاد أسئلة المؤلفين، طلب تأكيد وفهم الولاء الخاص بهم، في أغلب الأحيان ضيقة للغاية، من فهم الرواية المحدودة للغاية.
يقسم القراء الرواية على الفور إلى اثنين من "حزب" - "المدافعون" و "قضاة" آنا. لا شك أن أنصار التحرر الإناث لم يشكوا في حق آنا وغير راضين عن النهاية المأساوية للرواية. وقالت بعض الفتيات: "تم إدخال تولستوي بوحشية للغاية من آنا، مما أجبرها على الموت تحت السيارة، لم تستطع الجلوس مع هذا الكسندر أليكندروفيتش الهامس طوال حياته".
تعتبر الدعاة من "حرية المشاعر" رعاية آنا من زوجها وابنها، والقضية بسيطة للغاية وسهلة، والتي كانت في حيرة: لماذا تعاني آنا، أن تعاني منها؟ القراء قريبون من معسكر الثوريين العامين. اللومخت آنا ليس من أجل حقيقة أنها غادرت الزوج الكره، وتدمير "أكاذيب الويب والخداع" (في هذا هي بالتأكيد الحق)، وحقيقة أنها تمتصها بالكامل من خلال النضال من أجل السعادة الشخصية بينما الأفضل الروسي النساء (فيرا فاجن، صوفيا بيروفسكايا، آنا كورفين كروكوفسكايا ومئات آخرين) تخلت تماما عن شخصية باسم النضال من أجل سعادة الناس!
أحد النظريين من P. N. Tkachev، الذين تحدثوا عن صفحات "الحالات" ضد "حالات" Skabichev، بدوره، رأى في آن كارينينا، "صالون ص صالون آرون"، "أحدث إبتابيا من Barsky Amurov". في رأيه، تم تمييز الرواية من قبل "الفراغ الفاضح للمحتوى".
هؤلاء ونقادهم يعني tolstoy، عندما كتبت في واحدة من الحروف دون مفارقة، كتبت: "إذا كان هناك منتقدون قصير النظر الذين أردت أن أصف ما يعجبني فقط، كما ديلس المنطقة [onskiy] وما هي الكتفين في كارينينا] ، ثم هم مخطئ ".
اعتبرت م. أنطونوفيتش آنا كارينين كعينة من "أفضل انحدار وهادئة". N. A. Nekrasov، دون إدراك المرض الاتهامي للرواية، الموجهة ضد أعلى ضوء، سخر من "آنا كارينينا" في Epigram:
ToLstoy، لقد أثبتت مع الصبر والموهبة أن المرأة يجب ألا "المشي" إما كاميرات مخفوقة، ولا مع مساعد مضطرب عندما هي زوجة وأم.
وكشف سبب استقبال الباردة من رواية ديموكرا تامي من م. هاء سالتيكوف - ششيدرين، الذي أشار في رسالة إلى أنينكوف إلى أن "انتصار الحزب المحافظ" ويجعل "راية سياسية" سميكة من الرواية. تم تأكيد مخاوف ششدرين بالكامل. حاول رد الفعل حقا استخدام البطن الرواية باعتباره "راية سياسية".
مثال على الترجمة الشفوية التفاعلية والقومية "آنا كارينينا" هي مقالها ف. دوستويفسكي في "مذكرات الكاتب" لعام 1877. قام Dostoevsky بتستخدم Tolstoy الروماني بروح أيديولوجية "Niche-Niche" الرجعية. وسحبت نظرياته الأكثر ذاعيا "حول الأصل الأبدي للخطيئة، حول" الحتمية القاتلة للشر "، والتي يزعم أنه من المستحيل حفظ شخص ما. لا يمكن تجنب أي جهاز من أي جهاز من المجتمع بالشر، والشذار والخطيئة المزعومة الكامنة في طبيعة الشخص نفسه، الذي لا يسمح به "الاشتراكيين هيكار". من الواضح أن هذه كانت غريبة لأولئك الذين يفرضون له dostoevsky، الأفكار الرجعية. كان ذهابا خفيفا وتأكيدا على الحياة، وكل أعماله، على وجه الخصوص، وهذه الرواية، مشربة مع حب الرجل. هذا هو tolstoy ويعارضها stoolsky، والاشيام باستمرار عليه. هذا هو السبب في أن مقالات Dostoevsky حول Anne Karenina هي تحريف فظ من الجوهر الأيديولوجي للعمل العظيم.
في نفس الاتجاه، م. رورك، في etude منها "آن كارينينا" لا توجد مؤشرات على الشرطية الاجتماعية والتاريخية للقضايا الإيديولوجية الرواية. المناولة - تيري المثالي. في جوهره كرر الهجمات الشريرة من البراز المسبق ضد الشخص، كتب عن "أعمق الشر في ممارسي الإنسان"، أن الألفية لم تكن قصة نيلي في رجل "وحش". لم يكشف الناقد عن الأسباب الاجتماعية لمأساة آنا، وتحدث فقط عن حوافزها الجميلة الحيوية. وأعرب عن اعتقاده أن الثلاثة - آنا وكارينين وفورونسكي - ضعوا أنفسهم "في وضع حيوي"، وبالتالي فإن اللعنة تابعهم في كل مكان. وهذا يعني أن المشاركين في هذه المثلث القاتلة القاتلة هي إلقاء اللوم على مصائبهم، وكانت الظروف المعيشية في أي شيء. لم يؤمن الناقد بحكم العقل البشري، بحجة أن "أسرار الحياة" لن يتم إدراجها وتوضيحها. لقد تحدث عن شعور مباشر يؤدي مباشرة إلى مواقع العالم الدينية والمسيحية. وسيم يعتبر "آنا كارينينا" وأهم قضايا نظرية تولستوي العالمية في الخطة الدينية والوفيقة.
لم تتلقى آنا كارينينا تقييما يستحق انتقاد السبعينيات؛ لا يزال النظام الأيديولوجي على شكل الرواية غير مكفوض، وكذلك قوته الفنية المذهلة.
"آنا كارينينا" ليست مذهلة فقط في عظمته الفنية نصب تذكاري للأدب والثقافة الروسية، ولكن أيضا ظاهرة الحداثة الحية أيضا. لا يزال Tolstoy الروماني ينظر إليه على أنه عمل حاد في اليوم.
تعمل ToLstoy بمثابة متهم شديد في جميع عمليات بيع المجتمع البرجوازي، وجميع الفجور ورجعية أيديولوجيته و "الثقافة"، لأن حقيقة أنه وصف في روايته كانت فقط من قبل روسيا القديمة، ولكن أيضا أي المجتمع الخاص بشكل عام، وأمريكا الحديثة في الميزات.
ليس من الصدفة أن يتعامل التفاعل الأمريكي بشكل تجديف على أكبر إنشاء Tolstoy وطبعات "آنا كارينينا" في شكل مخفض تقريبا، باعتباره رواية مدنية عادية (إد. هربرت م. ألكسندر، 1948). بعد تحذير أذواق رجال الأعمال، حرم الزغب الأمريكي رواية تولستوي له "روحي"، واستول على فصول كاملة مكرسة للمشاكل الاجتماعية، ومن آنا كارينينا، ومنتجنا منتجا معينا مع موضوع مشاحشانكي نموذجي "تحبه المجموعات ثلاثية"، بحذر تشويه المعنى الأيديولوجي بأكملها للرواية. هذا يميز حالة ثقافة أمريكا الحديثة وفي الوقت نفسه يشهد الخوف من التعلم من Tolstoy الاتهامات.
أجبر Tolstoy الروماني العديد من النساء على التفكير في مصيره. في أوائل الثمانينات، عبرت آنا كارينينا حدود روسيا. في السابق، في عام 1881، ترجمت الرواية إلى جمهورية التشيك في عام 1885، خرج باللغة الألمانية والفرنسية. في 1886-1887 - باللغة الإنجليزية والإيطالية والإسبانية والدنماركية والهولندية.
خلال هذه السنوات، زادت البلاد بشكل حاد في روسيا - البلد يطور بسرعة، مع حركة ثورية سريعة النمو، الكثير من الأدب الشهير لا يزال حتى الآن. في محاولة لإرضاء هذه الاهتمام، بدأ بيت النشر من بلدان مختلفة بسرعة سريعة، كما لو كان قادما إلى بعضهما البعض، نشر أعمال أكبر الكتاب الروسي: Turgenev و Tolstoy و Dostoevsky و GoGol و Goncharov وغيرها.
كانت آنا كارينينا واحدة من الكتب الرئيسية التي غزت أوروبا. ترجم إلى لغات أوروبية في منتصف الثمانينات، يتم نشر الرواية مرارا وتكرارا، فهي تأتي في الترجمات السابقة والجديدة. تم إعادة إصدار ترجمة أول واحدة فقط للرواية إلى الفرنسية من 1885 إلى 1911 12 مرة. في الوقت نفسه، ظهرت 5 ترجمة جديدة من آنا كارينينا.
الاستنتاجات في الفصل
بالفعل خلال الصحافة "آنا كارينينا" على صفحات المجلة، لاحظ العلماء الروس أن التخصصات المختلفة لاحظت القيمة العلمية للعديد من الملاحظات للكاتب.
كان نجاح "آنا كارينينا" في دوائر واسعة من القراء ضخمة. ولكن في الوقت نفسه، شعر العديد من الكتاب التقدميين والنقاد والقراء بخيبة أمل مع الأجزاء الأولى من الرواية.
لم يجتمع Tolstoy الروماني، ومع ذلك، فهم الأدوار والديمقراطية.
الفصل2. خصوصية فنية من الرواية "آنا كارينينا"
2.1. مؤامرة وتكوين الرواية
دعا Tolstoy "Anna Karenina" "الروماني واسعة ومجانية"، باستخدام مصطلح دفع كينا "الرومانسية الحرة". هذا مؤشر واضح على أصول النوع من العمل.
"رواية واسعة ونتواء" Tolstoy تختلف عن "رواية مجانية" بوشكين. في Anna Karenina، لا يوجد، على سبيل المثال، نواب حقوق الطبع والنشر النمو أو الفلسفية أو الصحفية. ولكن بين Pushkin الروماني ورواية Tolstoy هناك اتصال متتالي لا شك فيه، مما يتجلى نفسه في هذا النوع وفي المؤامرة، وفي التركيب.
في رواية تولستوي، كما في رواية بوشكين، تنتمي أهمية قصوى إلى مقر الأحكام، و "المفهوم الإبداعي"، الذي يحدد اختيار المواد وفي الإطار الفسيح للرواية الحديثة يمثل الانصهار لتطوير خطوط المؤامرة. "لا أستطيع وأنا لا أعرف كيفية وضع شخص خيالي للحدود الشهيرة - مثل الزواج أو الموت، وبعد ذلك سيتم تدمير مصلحة السرد. لقد قدمت لا إرادي أن وفاة شخص واحد فقط بدأ الاهتمام بالأشخاص الآخرين، ويبدو أن الزواج هو جزء أكبر من الفائدة، وليس تبادل الفائدة "، كتب Tolstoy.
"الرومانسية واسعة ومجانية" تطيع منطق الحياة؛ إحدى أغراضها الفنية الداخلية هي التغلب على الاتفاقيات الأدبية. في عام 1877، المادة "على معنى الرواية الحديثة" F. Buslaev Pi-Sal التي لا يمكن أن تكون الحداثة راضية عن "عدم دفع الحكايات الخيالية، التي صدرت مؤخرا لروايات مع سلاسل غامضة وتلزم أبطال لا يصدق رائعة وغير مسبوقة - لا. لاحظت Tolstoy متعاطفا هذه المقالة كخبرة مثيرة للاهتمام في فهم تطوير الأدب الواقعي القرن التاسع عشر. وبعد
"تهمنا الآن في الرواية، والعمل بالنيابة، والحياة الحالية في الأسرة والمجتمع، كما هو، في التخمير النشط للعناصر المجهولة من العناصر القديمة والجديدة، والمضاعفة، والعناصر، التي ترقيتها العظمى انقلاب وإصلاحات قرننا "، - كتب F. Buslaev.
يتم نشر خط المؤامرة آنا "في القانون" (في الأسرة) و "من القانون" (خارج الأسرة). يتحرك خط المؤامرة ليفين من الوضع "في القانون" (في الأسرة) وعي عدم شرعية التنمية الاجتماعية بأكملها ("من القانون"). حلمت آنا بالتخلص من "إزعاجها بشكل مؤلم" لها. اختارت طريق الضحية قبل الحصاد. وحلم ليفين ب "التوقف عن الاعتماد من الشر"، وكان يعذبه بفكر الانتحار. لكن ما قدمه آنا "برافدا" كان ليفين "غير صحيح مؤلم". لم يستطع إيقاف حقيقة أن الشر يمتلك المجتمع. كان بحاجة إلى إيجاد "أعلى حقيقي"، أن "شعور الخير بلا شك"، والتي ينبغي أن تغير الحياة وتمنحها قوانين أخلاقية جديدة: "بدلا من الفقر، الثروة العامة، إلحاحا، بدلا من العداء - الموافقة - الموافقة اتصال المصالح ". أحداث كروز في كلتا الحالتين لها مركز مشترك.
مع كل المحتوى المعطلي، تمثل هذه المؤامرات دوائر متحدة المركز التي تحتوي على مركز مشترك. رومان تول ستوي - منتج قضيب يمتلك وحدة فنية. وقال Tolstoy: "هناك مركز في مجال المعرفة، ومن دائرة نصف قطرها لا تعد ولا تحصى"، المهمة برمتها هي تحديد طول هذه الرضوي والمسافة من بعضها البعض. " يوضح هذا البيان، إذا تم تطبيقه على مؤامرة "آنا كا ريجينينا"، مبدأ تركيز كسر الدوائر الكبيرة والصغيرة للحدث في الرواية.
جعلت Tolstoy "دائرة" ليفين أكثر بكثير شي صخري من "دائرة" آنا. التاريخ يبدأ ليفين في وقت مبكر من قصة آنا وينتهي بعد وفاة البطلة، الذي يسمى اسمه الرواية. اكتمال الكتاب ليس بموت آنا (جزء من السابع)، والاتجاهات الأخلاقية ليفين ومحاولاته لإنشاء برنامج إيجابي لتحديث الحياة الخاصة والعامة (جزء من الثمانية).
إن مراونة الدوائر المؤامرة سمة عموما للرواية "آنا كارينينا". من خلال دائرة العلاقات آنا وفورونسكي "تشرق" الرواية المحاكاة الساخرة بارونيليل شيلتون وبتريتسكي. يصبح تاريخ إيفان بير القمر وزوجته ليفين تجسيد العالم الأبوي والسعادة.
لكن حياة Vronsky تطورت وفقا للقواعد. لقد لاحظت والدته الأولى من قبل والدته، غير راضية عن حقيقة أن بعضها في بعض "عاطفة النادل". يشعر Vronsky ونفسه بأن العديد من ظروف الحياة لم تنص على القواعد ":" في المرة الأخيرة فقط، حول علاقاته إلى آنا، بدأت Vronsky في الشعور بأن قوس قواعده لم تحدد تماما كل الشروط، وفي المستقبل كان من الصعب "العثور عليه والشكاء الذي لم يعد Vronsky لم يعد موجه موضوع توجيه."
كلما كان شعور Vronsky، وهو أبعد ما يغادر "القواعد التي لا شك فيها"، والتي يخضع الضوء. الحب غير القانوني وضعه خارج القانون. يجب أن تخلت جودة ظروف Vronsky دائرته. لكنه غير قادر على التغلب على "الرجل العلماني" في روحه. مع كل القوة، يسعى إلى العودة "إلى لونه". يمتد Vronsky إلى قانون الضوء، لكن هذه هي أفكار قانون سميكة وقاسية ومزيفة، والتي لا يمكن أن تجلب السعادة. في نهائي Vronsky الروماني يترك التطوع في الجيش الحالي. يعترف بأن الوحيد فقط هو "" مقطوعة "إلى كارا، إلى سميث أو الاستلقاء" (19، 361). انتهت الأزمة الروحية في كاتا ستانفا. إذا رفض ليفين الفكر جدا، معربا عن "الغموض والقتل"، ثم Vronsky - كليا قوة المشاعر القاسية والقاسية: "أنا، كشخص، هذا جيد أن الحياة بالنسبة لي لا يستحق "؛ "نعم، أستطيع أن أحيي أداة لتناسب شيء ما، ولكن كرجل تمزق".
يرتبط إحدى الخطوط الرئيسية للرواية ب Ka-Renyin. هذا هو "شخص دولة"
يشير Tolstoy إلى إمكانية تنوير روح الكاربينين في اللحظات الحرجة في الحياة، كما كان في أيام مرض آنا، عندما تخلص فجأة من "تورم المفاهيم" و "قانون الخير". لكن هذا التخليص استمر طويلا. Carrenine لا يمكن العثور على نقاط الدعم. "الموقف فظيع جدا أنني لا أذهب إلى أي مكان، فلن أجد نقطة الدعم في نفسك."
تم تمثيل التحدي بسماكة الأشقر. لقد وجدت تعبيرهم العديد من ميزات الجذر في الحياة الروسية للنصف الثاني من القرن التاسع عشر. مع وجود خطوط باريش، يقع Blanon في الرواية. امتدت إحدى غداءه إلى فصلين. إن مخابرات الطيور، مما لا يمكن ملاحظته على كل شيء، إلى جانب ما يمكن أن يحضره متعة، ميزة مميزة لعلم نفسي من فئة كاملة، استنساخ تسوس. "من الضروري إحدى اثنين: أو الاعتراف بأن هذا المجتمع صحيح، ثم الدفاع عن حقوقه؛ أو أدرك أنك تستمتع بمزايا غير عادلة، كما أفعل، واستخدمها بسرور "(19، 163). المائل يكفي لرؤية التناقضات الاجتماعية لوقته؛ حتى أنه يعتقد أن جهاز المجتمع غير عادل.
إن حياة العائدات المتوفة داخل حدود "القانون"، وهي سعيدة للغاية بحياته، رغم أنه اعترف منذ فترة طويلة بأنه يتمتع ب "مزايا غير عادلة". تعد "الحس السليم" الخاص به جريات مالية من فئة كاملة وهو حمار شحذ بفكر ليفين.
أصالة "الرواية الواسعة والحركية" هي أن فابول يفقد تأثيرها المنظم على المواد هنا. يستكمل المشهد في محطة السكك الحديدية التاريخ المأساوي لحياة آنا (الفصل xxxi، جزء من السابع).
في الرواية، كان Tolstoy يبحث عن fabul ولم يجدها. جادل البعض بأن الرواية كانت قد انتهت بالفعل، أخرى رام من الروم، والتي يمكن أن تستمر في اللانهاية. في "EN-NONSENSENS"، لا تتزامن المؤامرة وفابول. لا تتداخل أحكام فابولي، وحتى استنفادها، مع تطور المخطط في المؤامرة، والتي لها إكمالها الفني الخاص به ويتحرك من تحذير النزاع.
ToLstoy فقط في بداية الجزء السابع من "قدم" الأبطال الرئيسيين للرواية - آنا و Levina. لكن هذا التعارف مهم للغاية في قصة، لم يغير رئيس الأحداث. الكاتب بوزاخوهن بشكل عام لتجاهل مفهوم فابول: "ربط البناء كي لم يتم إجراؤه على فابولي وليس على العلاقة (معرفة) للأشخاص، ولكن صلة عامة".
كتب Tolstoy ليس مجرد رواية، ولكن "الحياة الرومانية". يزيل النوع من "الرواية الواسعة والحرية" الحد من تطوير المؤامرة المغلقة في إطار Fabul المكتمل. الحياة لا تتناسب مع المخطط. تقع دوائر المشهد في الرواية في هذه الطريقة التي يركز الاهتمام على قضيب الأخلاقي والاجتماعي للعمل.
المؤامرة "آنا كارينينا" هي "تاريخ الروح البشرية"، التي تأتي إلى المبارزة القاتلة مع التحيزات وقوانين عصرهم؛ البعض لا يمتد هذا النضال والموت (آنا)، والآخر "تحت يأس التهديد يأس" يأتي إلى وعي "حقيقة الشعب" وطرق تحديث الشركة (ليفين).
مبدأ الترتيب المتحد من دوائر المؤامرة هو سمة من سمات الشكل السميكة لتحديد الوحدة الداخلية للرواية الواسعة والنوهة ". إن "القلعة" غير المرئية هي إطلالة عامة على المؤلف للحياة، وتحويلها بشكل طبيعي وحرية في التفكير ومشاعر الأبطال، "يقلل من الأقبال" مع دقة لا تشوبها شائبة.
تعرض أصالة "الرواية الواسعة والحرية" ليس فقط كيف تم بناء المؤامرة، ولكن أيضا في الهندسة المعمارية، التي يتم اختيار التكوين بواسطة Pisa-Tel.
تكوين غير عادي لتكوين الرواية "آنا كارينينا" يبدو الكثيرون غريبا بشكل خاص. كان عدم وجود فابول مكتمل منطقيا وتكوين الرواية غير مألوف. في عام 1878، البروفيسور. S. A. Rachinsky كتب Tol-Stom: "الجزء الأخير أعجب بالسقف ليس لأنه كان أضعف من غيره من غيرها (على عاتق، مليء بالعمق والدقيقة)، ولكن وفقا لعدم متماسك في بناء الرواية بأكملها. لا يوجد بنية في ذلك. يتطور في مكان قريب، وهم يطورون مواضيعين كبيرة ولا علاقة لها. عندما كنت سعيدا لمعرفة ليفين مع آنا كارينينا. - توافق على أن هذه هي واحدة من أفضل حلقات الرواية. كان هناك قضية لربط جميع خيوط القصص وضمان النهائي الشامل وراءهم. لكنك لست استراحة لله معك. "آنا كارينينا" - لا تزال لا تزال أفضل الروايات الحديثة، وأنت أول من الكتاب الحديث ".
خطاب استجابة من Tolstoy Prof. S. A. Rachinsky مثير للاهتمام للغاية، لأنه يحتوي على تعريف الميزات المميزة للشكل الفني للرواية "آنا كارينينا". أصر Tolstoy على حقيقة أنه من الممكن الحكم على الرواية فقط على أساس "القابضة الداخلية". وأعرب عن اعتقاد أن رأي الناقد حول الرواية "غير صحيحة": "أنا فخور، على العكس من ذلك، الهندسة المعمارية، - PI-SAL TOLSTOY. - يتم تقليل خزائن القفز حتى لا تستطيع أن ترى حيث لا يمكن للقلعة تجدر الإشارة. وحاولت المزيد عن هذا "(62، 377).
بالمعنى الدقيق للكلمة في Anna Karenina لا يوجد أي تطور EK. فيما يتعلق بضغوط Pushkinsky، قال تولستوي "الضيوف متجذوا في الكوخ": "هذا هو كيفية البدء في NAT. بوشكين معلمنا. إلخ.................