في يوم من الأيام
تمساح.
سار في الشوارع
السجائر المدخنة
تحدث التركية ، -
التمساح التمساح التمساح!
وخلفه الشعب
ويغني ويصرخ:
"هنا ، غريب ، غريب جدًا!
يا له من أنف ، يا له من فم!
ومن أين يأتي مثل هذا الوحش؟ "
طلاب المدرسة الثانوية يتبعونه ،
ومن خلفه منظفات المداخن ،
ودفعوه
الإساءة إليه
وبعض الأطفال
أظهر له شيش
وبعض الرقيب
عضه في أنفه ، -
رقيب سيء ، وسوء الأدب.
نظر التمساح إلى الوراء
وابتلعت الرقيب
ابتلعها مع طوق.
غضب الناس
ودعوات وصيحات:
"مرحبًا ، أمسكها ،
نعم اربطها ،
نعم ، خذ الشرطة قريبًا! "
ركض في الترام
الجميع يصرخ: "ياي ياي!"
شقلبة ،
الصفحة الرئيسية،
في الزوايا:
"مساعدة! حفظ! ارحم!"
ركض الشرطي:
"ما هذه الضوضاء؟ ما هو العواء؟
كيف تجرؤ على المشي هنا
تحدث بالتركية؟
لا يسمح للتماسيح بالسير هنا ".
ابتسم التمساح
وابتلع الفقير
ابتلع مع حذاء وصيف.
يرتجف الجميع من الخوف
الجميع يصرخ من الخوف.
واحد فقط
مواطن
لم يصرخ
لم ترتجف -
يسير في الشوارع بدون مربية.
قال: أنت الشرير ،
يلتهم الناس
لذلك سيفي -
رأسك من كتفيك! "-
ولوح لعبته بالصابر.
وقال التمساح:
"لقد هزمتني!
لا تفسدني ، فانيا فاسيلتشيكوف!
أشفق على التماسيح بلدي!
التماسيح في دفقة النيل
إنهم ينتظرونني بالدموع
اسمحوا لي أن أذهب إلى الأطفال ، فانيشكا ،
سأعطيك خبز الزنجبيل من أجل ذلك ".
أجابه فانيا فاسيلتشيكوف:
"على الرغم من أنني أشعر بالأسف على تماسيحكم ،
لكنك أيها الزاحف المتعطش للدماء
سأقطعها مثل اللحم البقري الآن.
أنا ، الشره ، ليس لدي ما أشعر به من الأسف تجاهك:
لقد أكلت الكثير من لحوم البشر ".
وقال التمساح:
"كل شيء ابتلعته
سأعيدها لك بفرح! "
وها هو شرطي حي
ظهر على الفور أمام الحشد:
رحم التمساح
لم يؤذيه.
قفزة واحدة
من فم التمساح
حسنًا ، ارقص بفرح ،
خدود لعق فانينا.
دقت الأبواق!
أضاءت المدافع!
بتروغراد سعيد جدا -
الجميع يهتف ويرقص
قبلة فانيا العزيزة
ومن كل ساحة
سمعت "يا هلا" بصوت عال.
كانت العاصمة كلها مزينة بالأعلام.
منقذ بتروغراد
من زاحف غاضب
تحيا Vanya Vasilchikov!
وتعطيه كمكافأة
مائة باوند من العنب
مائة باوند من مربى البرتقال
مائة جنيه من الشوكولاتة
وألف حصة من الآيس كريم!
والزواحف الغاضبة
تسقط بتروغراد!
دعه يذهب إلى التماسيح!
قفز في طائرة
طار مثل إعصار
ولم تنظر إلى الوراء أبدًا ،
وانطلقوا بسهم
الى الجانب عزيزي
التي تقول "أفريقيا".
قفز في النيل
تمساح،
مباشرة في الوحل
أين عاشت زوجته كروكودايل ،
أطفاله ممرضة رطبة.
الجزء الثاني
تقول له الزوجة الحزينة:
"لقد عانيت مع الأطفال وحدهم:
ثم قام كوكوشينكا بضرب ليلشينكا ،
ثم تلعب Llyoshenka Kokoshenka.
ووجد توتشنكا نفسه اليوم:
شربت زجاجة كاملة من الحبر.
أضعه على ركبتيه
وتركته بدون حلويات.
أصيب كوكوشينكا بحمى شديدة طوال الليل:
لقد ابتلع السماور بالخطأ -
نعم ، شكرًا لك ، صيدلينا بيهيموث
لقد وضعت ضفدعًا على بطنه ".
حزن التمساح المؤسف
وألقى دمعة على بطنه:
"كيف سنعيش بدون السماور؟
كيف نشرب الشاي بدون السماور؟ "
ولكن بعد ذلك فتحت الأبواب
ظهرت الوحوش عند الباب:
الضباع والبواء والفيلة
كلا النعام والخنازير البرية ،
والفيل
طائر الحسون ،
زوجة التاجر Stopud ،
و الزرافة عدد مهم
مع ارتفاع التلغراف ، -
كل الاصدقاء اصدقاء
كل الأقارب والعرابين.
حسنا عناق جار
قبلة حسن الجار:
"امنحنا هدايا في الخارج ،
عاملنا بهدايا غير مرئية! "
يجيب التمساح:
"لم أنس أحدا ،
ولكل واحد منكم
لدي بعض الهدايا!
قرد -
سجاد
فرس النهر -
الجاموس - صنارة صيد ،
إلى النعامة - أنبوب ،
الفيل - حلوى
والفيل - مسدس ... "
فقط توتشنكا ،
فقط كوكوشينكا
لم يعط
تمساح
لا شيئ.
بكاء توتشا وكوكوشا:
"أبي ، أنت لست جيدًا!
حتى للأغنام الغبية
لديك بعض الحلوى.
نحن لسنا غرباء عليك
نحن أولادك ،
فلماذا ، لماذا
ألم تحضر لنا أي شيء؟ "
ابتسم التمساح ضاحكًا:
"لا يا أشبال ، لم أنساك:
ها هي شجرة عيد الميلاد الخضراء العطرة لك ،
من بعيد عن روسيا ،
كل شيء معلق بألعاب رائعة ،
المكسرات المذهبة والمفرقعات.
لذلك سنضيء الشموع على شجرة عيد الميلاد ،
سنغني هذه الأغاني لشجرة عيد الميلاد:
"لقد خدمت الصغار للرجال ،
اخدموا الآن لنا ولنا ولنا! "
كما سمعت الفيلة بشجرة عيد الميلاد ،
جاكوار ، بابون ، خنازير ،
اليدين على الفور
للاحتفال ، أخذنا
وحول شجرة عيد الميلاد
اندفع القرفصاء.
لا يهم ذلك ، بعد الرقص ، فرس النهر
صب الخزانة ذات الأدراج على التمساح ،
ومع تشغيل وحيد القرن بارد
القرن ، اشتعلت البوق على العتبة.
أوه ، كم هو ممتع ، كم هو ممتع ابن آوى
بدأت بالرقص على الجيتار!
حتى الفراشات استقرت على جوانبها
رقصت تريبكا مع البعوض.
يرقص Siskins والأرانب في الغابة ،
رقصة جراد البحر ، ترقص المجاثم في البحار ،
ترقص الديدان والعناكب في الميدان ،
الخنافس والبق يرقصون.
الجزء الثالث
عزيزتي الفتاة الصغيرة Lyalechka!
سارت مع الدمية
وفي شارع Tavricheskaya
فجأة رأيت الفيل.
يا الله ، يا له من بعبع!
لياليا تجري وتصرخ.
انظر ، أمامها من تحت الجسر
تمسك كيث برأسه.
لياليتشكا تبكي وتتراجع ،
Lyalechka تتصل بأمي ...
وفي الزقاق على مقعد
يجلس فرس النهر الرهيب.
الثعابين وابن آوى والجاموس
الهسهسة والزمجرة في كل مكان.
Lyalechka الفقراء الفقراء!
تشغيل دون النظر إلى الوراء!
Lyalechka يتسلق شجرة
عانقت الدمية على صدرها.
Lyalechka الفقراء الفقراء!
ما هذا في المستقبل؟
وحش محشو قبيح
يظهر فمه ذو الأنياب
يصل ويصل إلى Lyalechka ،
Lyalechka يريد أن يسرق.
قفز Lyalechka من الشجرة ،
قفز الوحش إليها ،
أمسك الفقراء Lialechka
وهربت مسرعا.
وفي شارع Tavricheskaya
الأم Lyalechka تنتظر:
"أين عزيزتي Lyalechka؟
لماذا لا تأتي؟ "
غوريلا قبيحة
لياليا جر بعيدا
وعلى طول الرصيف
ركضت بسرعة بالفرس.
أعلى ، أعلى ، أعلى
ها هي على السطح
في الطابق السابع
يقفز مثل الكرة.
طرت على الأنبوب
جمعت السخام
لطخت لياليا ،
جلست على الكورنيش.
جلست مرتجفة
اهتزت لياليا
وبصرخة رهيبة
هرعت إلى أسفل.
أين يوجد هذا
بطل جريء ،
ما الذي سيهزم حشد التمساح؟
أي من المخالب الشرسة
الوحوش الغاضبة
هل سيحررون مسكيننا Lyalechka؟
الجميع يجلس ويصمت
وهم يرتجفون مثل الأرانب
ولن يخرجوا من أنوفهم إلى الشارع!
مواطن واحد فقط
لا يركض ولا يرتجف -
هذا هو الشجاع فانيا فاسيلتشيكوف.
هو ليس أسود ولا فيل.
لا الخنازير محطما
لا تخاف بالطبع لا قليلا!
هم يزأرون ، يصرخون
يريدون أكله ،
لكن فانيا تذهب إليهم بجرأة
ويخرج المسدس.
بانغ بانغ! - وابن آوى الغاضب
أسرع من ظبية انطلقت مبتعدة.
الانفجار الانفجار - والجاموس يهرب
وحيد القرن هو خلفه في خوف.
بانغ بانغ! - وفرس النهر نفسه
يركض على كعوبهم.
وقريباً الحشد البري
اختفى في المسافة دون أن يترك أثرا.
وفانيا سعيدة بذلك أمامه
تناثر الأعداء مثل الدخان.
إنه فائز! إنه بطل!
لقد أنقذ وطنه مرة أخرى.
ومرة أخرى من كل ساحة
يسمع له "مرحى".
ومرة أخرى بتروغراد البهجة
قدم له الشوكولاتة.
لكن أين لياليا؟ لا لياليا!
لم يذهب أي أثر للفتاة!
ماذا لو جشع التمساح
أمسكها وابتلعها؟
هرعت فانيا وراء الوحوش الشريرة:
"الوحوش ، أعيدوا لي لياليا!"
تتألق الوحوش بأعينها ،
إنهم لا يريدون إعطاء لياليا.
صاحت النمرة: كيف تجرؤ على ذلك؟
تعال إلينا من أجل أختك ،
إذا أختي العزيزة
أيها الناس تقبعون في قفص!
لا ، تكسر هذه الخلايا السيئة
حيث لتسلية الرجال ذو الأرجل
أطفالنا الأعزاء المشعرون ،
وكأنهم في السجن يجلسون خلف القضبان!
هناك أبواب حديدية في كل حديقة حيوان
تفتح للحيوانات الأسيرة
لذلك من هناك حيوانات مؤسفة
يمكننا إطلاق سراحنا في أقرب وقت ممكن!
إذا رفاقنا الأحباء
سيعودون إلى عائلاتهم الأصلية ،
إذا عاد الأشبال من السبي ،
اشبال الاسد مع الثعالب والاشبال -
سنقدم لك لياليا الخاص بك ".
وصرخ فانيوشا:
"افرحوا يا حيوانات!
لشعبك
أعطي الحرية
أعطي الحرية!
سأكسر الخلايا
سأشتت السلاسل
قضبان حديدية
سأكسرها إلى الأبد!
العيش في بتروغراد ،
في الراحة والبرودة ،
ولكن فقط من أجل الله ،
لا تأكل أحدا:
لا طائر ولا قطة
ليس طفل صغير
ليست والدة لياليتشكا ،
ليس والدي!
"المشي على طول الجادات ،
في المحلات التجارية والبازارات ،
امش حيثما تريد
لا أحد يزعجك!
عش معنا
وكونوا اصدقاء:
كنا نحارب بما فيه الكفاية
وسفك الدماء!
سنكسر بنادقنا
سوف ندفن الرصاص
وأنت جرح نفسك
حوافر وقرون!
الثيران ووحيد القرن
الأفيال والأخطبوطات
دعونا نعانق بعضنا البعض
دعنا نذهب للرقص! "
ثم جاءت النعمة:
لا يوجد أحد آخر يركل ويؤخر.
اذهب بجرأة نحو وحيد القرن -
سوف يفسح المجال للحشرة.
الكركدن الآن مهذب ووديع:
أين قرنه القديم المخيف!
هناك نمرة تمشي على طول الجادة -
لياليا لا تخاف منها قليلاً:
ما الذي يجب أن تخاف منه عند الحيوانات
الآن لا توجد قرون أو مخالب!
فانيا تجلس على النمر
وينطلق منتصرًا في الشارع.
أو خذ سرج النسر
ويطير في السماء مثل السهم.
تحب الحيوانات فانيا بمودة
الحيوانات تفسده والحمامة.
تخبز ذئاب فانيوشا الفطائر
تقوم الأرانب بتنظيف حذائه.
في المساء ، سيرنا سريعة العينين
يقرأ جول فيرن فانيا وليالا.
وفي الليل شاب بيهيموث
يغني لهم التهويدات.
أطفال مزدحمون حول الدب
يعطي الدب كل واحد حلوى.
انظر هناك ، على طول نهر نيفا ،
الذئب والحمل يبحران في الزورق.
طوبى للناس والوحوش والزواحف ،
الجمال سعيدة والجاموس سعيد.
جاء اليوم لزيارتي -
من تظن؟ - التمساح نفسه.
جلست الرجل العجوز على الأريكة
أعطيته كوبًا من الشاي الحلو.
ثم فجأة ركضت فانيا
وكأسرة ، قبله.
هنا تأتي العطلات! شجرة عيد الميلاد المجيدة
سيكون مع الذئب الرمادي اليوم.
سيكون هناك العديد من الضيوف السعداء.
لنذهب يا أطفال هناك بسرعة!
الشخصيات الرئيسية في الحكاية الخيالية "التمساح" هي تمساح مسنن وصبي فانيا فاسيلتشيكوف. سار التمساح في شوارع بتروغراد وتحدث التركية. تبعه الناس وضايقوه بكل طريقة ممكنة. التمساح الغاضب ابتلع الكلب الذي حاول أن يعضه ثم الشرطي الذي أراد تهدئة التمساح. بدأ الناس يتفرقون في حالة من الذعر ، وفقط الصبي فانيا فاسيلتشيكوف أخذ بشجاعة لعبة صابر وبدأ في تهديد التمساح بأنه سيقطعه إلى قطع صغيرة. بدأ التمساح في التسول الرحمة ، لكن فانيا كانت مصرة. ثم أعاد التمساح الشرطي والكلب المسمى دروجوك. ثم قاد فانيا التمساح إلى إفريقيا. ابتهجت المدينة بأكملها وتمجدت منقذها فانيا.
وطار التمساح على متن طائرة إلى إفريقيا ، حيث بدأت زوجته كروكودايل فورًا تشكو له من السلوك السيئ للأطفال ، التماسيح الصغيرة. قبل أن يتاح لرب الأسرة الوقت للاستماع إلى جميع شكاويها ، جاء إليه ضيوف ، من حيوانات أفريقية مختلفة ، بدأت تسأل التمساح عن كيفية ذهابه إلى بتروغراد وما هي الهدايا التي أحضرها لهم. قدم التمساح الهدايا لجميع الضيوف ، ولكن بعد ذلك شعر أطفاله بالإهانة لأنه لم يجلب لهم الهدايا.
لهذا ، أخبر التمساح الأطفال أنه أحضر لهم هدية خاصة - شجرة عيد الميلاد العطرة من روسيا. وبدأت جميع الحيوانات الأفريقية بالرقص حول شجرة عيد الميلاد.
في هذه الأثناء ، في بتروغراد ، ظهرت حيوانات برية في الشوارع وبدأت تسيء التصرف. خطفت الغوريلا الفتاة لياليا وقفزت معها بين ذراعيه من سقف إلى آخر. تولى الشجاع فانيا فاسيلتشيكوف إنقاذ لياليا. أخرج مسدس لعبة. بدأت الحيوانات الخائفة في الانتشار. طالبت فانيا الحيوانات بإعادة الفتاة لياليا. لكن الحيوانات ، استجابة لطلبه ، بدأت في الغضب وقالت لفانيا أن أطفالها كانوا يجلسون في حدائق الحيوانات ، محبوسين في أقفاص. وعدت الحيوانات بإعادة لياليا إذا تم منح أطفالها الحرية.
وحررت فانيا كل الحيوانات وأطفالها ، لكنها طلبت من الحيوانات أن تتصرف بسلام في شوارع المدينة. ومنذ ذلك الحين ، بدأ الناس والحيوانات يسيرون في الشوارع معًا ، ولم يهاجم أحد أي شخص آخر. وسرعان ما جاء التمساح لزيارة مؤلف القصة الخيالية ، حيث قابله فانيا فاسيلتشيكوف بسعادة. هذا ملخص الحكاية.
الفكرة الرئيسية في قصة "التمساح" هي أنه لا يجب أن تغضب الحيوانات الخطرة التي يمكن أن تظهر العدوان المضاد. قام الناس بمضايقة التمساح ونتيجة لذلك بدأ بمهاجمة الجميع. وعلى الرغم من أن Vanya Vasilchikov أرسل التمساح إلى إفريقيا البعيدة ، إلا أنه كان من الممكن تجنب حالة الصراع إذا لم يسخر الناس من هذا الحيوان الغريب.
تعلمك قصة "التمساح" حل المشاكل سلميا. عندما طالبت الحيوانات بإطلاق سراح أطفالها من حدائق الحيوانات ، ذهبت فانيا فاسيلتشيكوف لتلبية مطالبهم ، لكنها وضعت شرطًا بأن تتصرف الحيوانات بحرية وألا تهاجم الناس. نتيجة لذلك ، ساد السلام في المدينة ، وحتى التمساح قرر القدوم لزيارة كاتب الحكاية.
في الحكاية الخيالية ، أحببت الصبي فانيا الذي لم يكن خائفًا من التمساح وجعله يعيد من ابتلعهم التمساح. حررت فانيا أيضًا الحيوانات الصغيرة من الحيوانات وحققت التعايش السلمي بين الحيوانات والناس في مدينة بتروغراد. لهذا ، تمجد جميع السكان فانيا Vasilchikov.
ما هي الأمثال التي تناسب حكاية "التمساح"؟
حيثما توجد الشجاعة هناك النصر.
الصداقة قوة عظيمة.
الانسجام والوئام السعادة في أي عمل.
تشوكوفسكي كورني إيفانوفيتش (الاسم الحقيقي نيكولاي فاسيليفيتش كورنيتشوكوف) (1882-1969) كاتب روسي.
قضى تشوكوفسكي طفولته وشبابه في أوديسا. تخرج من خمسة فصول فقط في صالة الألعاب الرياضية وكان يشارك في التعليم الذاتي طوال حياته. بدأ النشر عام 1901 في صحيفة "أوديسا نيوز". في عام 1903 ، كمراسل لهذه الصحيفة ، عاش في لندن حيث درس اللغة الإنجليزية وأصبح مهتمًا بالأدب الإنجليزي. ترجم لاحقًا دبليو ويتمان ، ر. كيبلينج ، ديفو ، أو.
في بداية حياته المهنية ، كتب تشوكوفسكي أعمالًا أدبية نقدية: "من تشيخوف إلى يومنا هذا" ، "نات بينكرتون والأدب المعاصر" ، "القصص النقدية" ، "الوجوه والأقنعة" ، "كتاب عن الكتاب المعاصرين". في عشرينيات القرن الماضي ، مع E.I. يرأس زامياتين القسم الأنجلو أمريكي في مجموعة الأدب العالمي. اكتسب Chukovsky شعبية بفضل حكايات الأطفال الخيالية في شعر "Crocodile" (1917) ، "Moidodyr" ، "Cockroach" (1923) ، "Fly-Tsokotukha" ، "Miracle Tree" (1924) ، "Barmaley" (1925) ، " حزن فيدورينو "،" هاتف "(1926) ،" أيبوليت "(1929) ،" الشمس المسروقة "(1934) ،" مغامرات بيبيغون "(1946). Chukovsky هو مؤلف عدد كبير من المقالات حول أعمال N.A. نيكراسوف ، كتب "قصص عن نيكراسوف" (1930) ، "إتقان نيكراسوف" (1952). جزء مهم من تراث تشوكوفسكي الإبداعي هو عمله على اللغة. في كتاب "Alive as Life" (1962) ، أدخل تشوكوفسكي كلمة "بيروقراطية" في الكلام ، بمعنى الاستخدام غير المبرر لعبارات الأعمال الرسمية في الخطاب العامية ، والرواية والنصوص الصحفية. في كتاب "من سنتين إلى خمسة" (بعنوان أصلاً "أطفال صغار" ، 1928) وصف تشوكوفسكي ملاحظاته عن لغة الأطفال الذين يتقنون لغتهم الأم. إن كتاب "High Art" (الذي أطلق عليه في الأصل "مبادئ الترجمة الأدبية" ، 1919) مخصص لنظرية الترجمة. تشوكوفسكي هو مؤلف مذكرات عن آي. ريبين ، إم جوركي ، ف. يا. بريوسوف ، ف. كورولينكو. طوال حياته احتفظ الكاتب بمذكرات. التقويم المكتوب بخط اليد "Chukokalla" (1979) - مجموعة من التوقيعات والرسومات للكتاب والفنانين ومعارف وأصدقاء تشوكوفسكي.
كتبت قصة "التمساح" عام 1916-1917. نُشر لأول مرة تحت عنوان "فانيا وكروكوديل" في ملحق مجلة "نيفا" "للأطفال". في عام 1919 ، تحت عنوان "مغامرات التمساح كروكوديلوفيتش" ، نُشر الكتاب على نطاق واسع من قبل دار نشر بتروسوفيت مع الرسوم التوضيحية للفنان ري مي ، وتم توزيعه مجانًا. عكس العمل أحداث ثورة 1905-1907. نُشر لاحقًا بعنوان فرعي "الحكاية القديمة" ، حيث لم تكن حقائق بتروغراد خلال الحرب العالمية الأولى واضحة تمامًا للأطفال في عشرينيات القرن الماضي.
في عام 1923 ، عُرض على تشوكوفسكي جعل الشخصية الرئيسية فانيا فاسيلتشيكوف رائدة ، واستبدال الشرطي بشرطي ، لكن المؤلف رفض رفضًا قاطعًا ، قائلاً إن فانيا كان ولدًا من عائلة برجوازية ومنزل برجوازي وسيبقى كذلك. تم تصوير الرسوم المتحركة "Vanya and the Crocodile" بناءً على قصة خيالية.
ذات مرة كان هناك تمساح ...
(فصول من كتاب M. Petrovsky "كتاب طفولتنا")
كانت سنة ألف وتسعمائة وتاسع عشر سنة صعبة ومليئة بالأحداث ، والثانية من الثورة. هل كان يهتم بكتب الأطفال مرتجفا من العواصف والهموم! ومع ذلك ، لم يضيع نشر هذا الكتاب وسط أحداث العام الجسيمة.
.jpg)
في عام 1919 ، نشرت دار نشر بيتروسوفيت (في سمولني) "قصيدة للأطفال الصغار" بقلم كورني تشوكوفسكي "مغامرات التمساح كروكوديلوفيتش" مع رسومات للفنان ري مي (نيفادا ريميزوف). الكتاب ، الذي نُشر بتنسيق المناظر الطبيعية ، لا يزال مدهشًا بمزيج من التطور - والديمقراطية ، وكرم التصميم - والذوق ، والرخاوة المؤذية - والحسابات الرياضية تقريبًا ، والصور الرائعة الرائعة - ومن لا مكان تظهر فيه ، ولكنها صورة محدبة وموثوقة للوقت. علاوة على ذلك ، فقد أذهل معاصري ذلك الحزام العسكري الزاهد والمطول في تلك الحقبة - "معطف ممزق ، بندقية نمساوية" - عندما "ذهب رجالنا للخدمة في الحرس الأحمر" ، كما يقال في " الإثنا عشر "من تأليف ألكسندر بلوك ، هذه" المراقبة الليلية "لثورة أكتوبر. كان من المفترض أن يبدو الكتاب وكأنه طائر مهاجر من عصور أخرى.
لن تتضح الأهمية الكاملة لهذا الكتاب إلا في معرض تاريخي بأثر رجعي - ثم ، عندما ينظرون إلى الوراء ، يبدأون في البحث والعثور على مصادر ثقافة جديدة. بعد ذلك سيكتب يوري تينيانوف - وهو عالم بارز يتمتع بإحساس كبير بالتاريخ -: "أتذكر بوضوح التغيير الذي حدث في أدب الأطفال والثورة فيه. مع قصة عنهم في الجوقات الصحيحة واستبدلت شعر الأطفال فجأة بالإيمباخ ، وكان حدثًا حقيقيًا.
ألغت حكاية تشوكوفسكي الخيالية تمامًا الحكاية الخيالية السابقة الضعيفة وغير الحركية للحلوى الجليدية والثلج القطني والزهور على أرجل ضعيفة. افتتح شعر الأطفال. تم العثور على طريقة لمزيد من التطوير "(Tynyanov Yu. Kornei Chukovsky // Det. Lit. 1939. - S. 24-25.).
صباحا. كالميكوفا ، وهي معلمة من ذوي الخبرة ارتبطت منذ فترة طويلة بالحركة الديمقراطية الاجتماعية ، استقبلت بفرح قصيدة K. Chukovsky الرائعة للأطفال الصغار ... والتي بيعت في عدد كبير من النسخ في جميع أنحاء روسيا ... والتي تحظى بشعبية لا تصدق بين الأطفال الذين ، على الرغم من استياء بعض المعلمين وأولياء الأمور ، من الاختناق ، يرددونها عن ظهر قلب في جميع أنحاء وطننا الشاسع "(Kalmykova A. ما نقرأ للأطفال // كتاب جديد. 1923. e7 / 8. ص 18. ).
اللافت والغموض كان نجاح "التمساح" في جميع الأطفال - بغض النظر عن الأصل الاجتماعي والمركز وحتى العمر. مكتوبة ، كما يوحي العنوان ، "للأطفال الصغار" ، بطريقة غريبة ، تبين أنها القراءة المفضلة لأطفال المدارس والمراهقين والشباب. مكرسًا لأطفال المؤلف الذين نشأوا في بيئة فنية عالية الثقافة وذكية ، وصل إلى قاع اجتماعي - للعديد من أطفال الشوارع في ذلك الوقت.
يبدو أن تشوكوفسكي كان مندهشًا من نجاح قصته وكان يشعر بالغيرة من أعماله الأخرى.
عندما قام جامع توقيعات الكتاب م. التفت ستاكل إلى تشوكوفسكي بطلب للمساهمة في ألبومها ، مؤلف الحكاية الخيالية الشهيرة تنفيس عن مشاعره في الرسالة التالية المحزنة الساخرة:
"كتبت اثني عشر كتابًا ، ولم يعرها أحد أي اهتمام. ولكن بمجرد أن كتبت" التمساح "مازحا ، وأصبحت كاتبًا مشهورًا. أخشى أن كل روسيا تعرف" التمساح "عن ظهر قلب. أنا أخشى أن يتم نقش "مؤلف التمساح" على نصبي التذكاري عندما أموت.
.jpg)
إن كراهية المؤلف لعمله هي حالة صعبة وتكاد تكون سخيفة. لكن تشوكوفسكي لم يتظاهر - في هذه الرسالة ، كما هو الحال دائمًا ، بالغ في أفكاره الحقيقية ، ولعب مشاعره الصادقة. لقد كان غيورًا حقًا ، على الرغم من أن غيرته كانت قائمة على سوء فهم: "التمساح" لا يتعارض على الإطلاق مع أعمال تشوكوفسكي ، التي تؤدى في أنواع أخرى. تمتد آلاف الخيوط من "Crocodile" إلى أعمال أخرى لـ Chukovsky. استوعبت الحكاية تجربة هذه الأعمال واستمرت بوسائل أخرى.
روى كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي قصة مفهوم "التمساح" عدة مرات ، كل مرة بشكل مختلف قليلاً.
لم يكن هناك نية في هذا. إنها مجرد ذاكرة بشرية ، حتى لو كانت غنية ، هي أداة غريبة الأطوار ، وقد تم تصوير أقدم هذه القصص بعد أكثر من عشرين عامًا من الأحداث. تكمل قصص Chukovsky بعضها البعض ويمكن دمجها في واحدة ، خاصة وأن اللحظات الرئيسية في قصة الحكاية مستقرة وقابلة للتكرار في جميع الإصدارات.
ربط Chukovsky دائمًا فكرة "Crocodile" باسم Gorky. "... ذات مرة ، في سبتمبر 1916 ، جاءني الفنان زينوفي جرزيبين ، الذي كان يعمل في دار النشر باروس ، وقال إن أليكسي ماكسيموفيتش ينوي إنشاء قسم للأطفال ببرنامج واسع جدًا في دار النشر هذه ويريد للمشاركة في هذا الأمر تقرر أننا سنلتقي في محطة سكة حديد Finlyandsky وسنذهب معًا إلى Kuokkala و Repin ، وفي الطريق سنتحدث عن "شؤون الأطفال" (K. Chukovsky ، الأعمال المجمعة: في 6 مجلدات ، موسكو ، 1965. المجلد 2. ص 163).
"كانت الدقائق الأولى من معارفنا صعبة بالنسبة لي. كان غوركي جالسًا بجانب النافذة ، على طاولة صغيرة ، يستريح ذقنه على قبضتيه الكبيرة ، ومن وقت لآخر ، كما لو كان على مضض ، كان يرمي جملتين أو ثلاث زينوفي جرزيبين ...
لكن فجأة ، في لحظة ، ألقى كل كآبه ، وجعل عينيه الزرقاوين الدافئتين أقرب إلي (كنت جالسًا في نفس النافذة على الجانب الآخر) وقال بصوت مبتهج مع تركيز قوي على o:
دعنا نتحدث عن الأطفال "(Chukovsky K. Collected Works. T. 2. P. P. 163).
وبدأت المحادثة حول الأطفال - حول القبيلة الخالدة المجيدة للأطفال ، وحول النماذج الأولية لصور الأطفال لغوركي ، وعن أطفال زينوفي جرزبين - "لقد عرفت أيضًا هؤلاء الفتيات الموهوبات - كابا وبوبا ولياليا" - يضيف تشوكوفسكي بين قوسين ، هذه المرة صامتًا عن تلك الفتاة - لياليا - ستصبح بطلة قصته عن التمساح. ثم قال غوركي: "الآن أنت توبيخ المتعصبين والأوغاد الذين يصنعون كتبًا للأطفال. لكن الشتم لن يساعد في الأمور. تخيل أنك قد دمرت هؤلاء المتعصبين والأوغاد بالفعل - ماذا ستعطي الطفل في المقابل؟ سيفيد كتاب واحد جيد للأطفال أكثر من دزينة من المقالات الجدلية ... فقط اكتب حكاية طويلة ، إن أمكن في بيت شعر ، مثل "الحصان الأحدب الصغير" ، ولكن بالطبع من الحياة الحديثة "(تشوكوفسكي ك. حول هذا كتاب: قصائد. م ، 1961 م 7).
وفقًا لقصة أخرى لـ Chukovsky ، تم تقديم اقتراح كتابة قصة خرافية بعد ذلك بقليل ، عندما بدأ كورني إيفانوفيتش ، مع الفنان ألكساندر بينوا ، بزيارة غوركي (في شقته في Kronverksky Prospekt) لتطوير برنامج مشترك لـ قسم الأطفال في دار النشر باروس: "... ثم قال أليكسي ماكسيموفيتش:" لمثل هذه المجموعات ، تحتاج إلى نوع من القصيدة ، شيء ملحمي كبير يثير اهتمام الأطفال. "وعرض أن يكتب هذا الشيء لي." (ك.تشوكوفسكي كيف أصبحت كاتبًا // حياة وعمل كورني تشوكوفسكي. م ، 1978 ص 151).
ليس من المهم بالنسبة لنا حيث تم التعبير عن فكرة غوركي عن الحاجة إلى شكل شعري كبير للأطفال واقتراح تشوكوفسكي لخلق مثل هذا الشيء - في عربة للسكك الحديدية الفنلندية أو في شقة في شارع كرونفيركسكي. وبطبيعة الحال ، سيكون من السذاجة الاعتقاد بأن تشوكوفسكي يقتبس كلمات غوركي الحقيقية. هو ، بالطبع ، ينقل فكره بدقة ، لكن هذه القصص تحتاج إلى أن تُستكمل مع اعتبار مهم: أخذ تشوكوفسكي فكرة غوركي لأنه (في العربة أو في الشقة) كان هناك أشخاص متشابهون في التفكير يتحدثون عن مشاكل أدب الأطفال. كان هناك شخصان يتحدثان ، مقتنعين بأن الأمور تسير بشكل سيء للغاية مع أدب الأطفال وأن شيئًا ما يجب القيام به بشكل عاجل. علاوة على ذلك ، كان أدب الأطفال هو الموضوع الوحيد الذي يمكن أن يتوصل فيه غوركي آنذاك إلى تفاهم متبادل جاد مع تشوكوفسكي آنذاك. هذا هو السبب في أن محادثتهم كانت في البداية ضيقة ، ولهذا السبب قام غوركي بتغييرها على عجلات سيارته في نيجني نوفغورود "حول": "لنتحدث عن الأطفال ..."
دعا غوركي تشوكوفسكي لإجراء هذه المحادثة لأنه كان يعرف نضال الناقد العنيف الذي دام ما يقرب من عشر سنوات من أجل الجودة الجيدة لأدب الأطفال. من الصعب أن نميز في كلمات غوركي (وفقًا لكل قصص تشوكوفسكي) فكرة "التمساح" - الحكاية الخيالية التي نعرفها. فكرة العمل ليست موجودة. كان يفترض شيئًا آخر: الانتقال من النقد إلى الشعر ، من التحليل إلى التوليف ، من الإنكار العادل لـ "القيم المعادية" لأدب الأطفال - إلى خلق قيم إيجابية مطلقة. باختصار ، كان الأمر يتعلق بنوع أدبي آخر ، حول النوع المتغير: "القصيدة الكبيرة" ، "الشيء الملحمي" ، "مثل" الحصان الأحدب الصغير ". يبدو أن مكانًا واحدًا فقط مرتبط بشكل مباشر بمفهوم" التمساح " : "من الحياة اليومية الحديثة".
ومن الواضح أن هناك ظرفًا آخر ، غير معلن ، كان ضمنيًا: كانت الحكاية ضرورية لمجموعة نشرتها دار نشر غوركي باروس ، والتي تم إنشاؤها أساسًا لنشر الأدبيات المناهضة للحرب. أصبحت الكراهية العامة للنزعة العسكرية والحرب منبرًا جادًا لمحادثات النقل بين غوركي وتشوكوفسكي - وبهذا المعنى ، فقد ركبا نفس القطار حقًا.
انتهت كل محاولات تأليف حكاية خرافية على المكتب بالفشل الأكثر إثارة للشفقة - "لقد خرجت الآيات بشكل خرقاء ومبتذلة للغاية". يئس تشوكوفسكي ولعن فشله.
يتذكر: "لكن ما حدث ، مرض ابني الصغير ، وكان من الضروري إخباره بقصة. لقد مرض في مدينة هلسنكي ، كنت آخذه إلى المنزل في القطار ، كان متقلبًا ، يبكي ، مشتكى. لتهدئة ألمه بطريقة ما ، بدأت أخبره بصوت قرقعة قطار يجري:
في يوم من الأيام
تمساح.
سار في الشوارع ...
أظهرت القصائد نفسها. لم أكن أهتم بشكلها على الإطلاق. وبشكل عام ، لم أفكر للحظة أن لديهم أي علاقة بالفن. كان شاغلي الوحيد هو صرف انتباه الطفل عن نوبات المرض الذي أصابه. لذلك ، كنت في عجلة من أمري: لم يكن هناك وقت للتفكير ، لالتقاط الصفات ، والبحث عن القوافي ، ولم يكن هناك وقت للتوقف للحظة. كان الوتد كله في السرعة ، على أسرع تناوب للأحداث والصور ، حتى لا يتاح للصبي الصغير المريض وقت للتأوه أو البكاء. لذلك ، تحدثت مثل الشامان ... "(Chukovsky K. Poems. S. 7-8).
على الرغم من حقيقة أن هذه الحلقة لم يتم تأكيدها من خلال مذكرات تشوكوفسكي بل إنها تتعارض معها جزئيًا ، إلا أن هناك شيئًا واحدًا مؤكدًا: شهادة المؤلف حول الأصل الارتجالي لقصائد "التمساح". الأصل الارتجالي لـ "مسألة الأغنية" (لاستخدام كلمات هاينريش هاينه) ، الطبيعة الشفوية للآية "مادة" في الحكاية الخيالية محددة مسبقًا فيها وأعطت نوعًا من المفتاح الموسيقي لتلك الأجزاء من "التمساح" الذي تم إنشاؤه لاحقًا ، بالفعل على الطاولة ، وفي يده ريشة ...
فتحت عدم اليقين في الارتجال الطريق لمثل هذه الخصائص العميقة لشخصية تشوكوفسكي الإبداعية بحيث أن الحكاية الخيالية - شيء ملحمي وطفولي - تم رسمها بألوان غنائية. يصبح المعنى الغنائي لـ "Crocodile" واضحًا إذا نظرنا إلى الحكاية جنبًا إلى جنب مع جميع أعمال Chukovsky ، في سياقها.
فتح "التمساح" قائمة طويلة من قصائد الحكايات الخرافية. حكايات تشوكوفسكي - "التماسيح الخاصة بي" كما أطلق عليها المؤلف ، هي ترجمة إلى لغة "الأطفال" للتقاليد العظيمة للشعر الروسي من بوشكين حتى يومنا هذا. يبدو أن حكايات تشوكوفسكي الخيالية "تعمم" هذا التقليد - وفي شكل متجسد ("إعادة تركيب") يتم إعادتها إلى الناس وأطفالهم.
وبالطبع ، حتى أقصر قصة حول انعكاسات الثقافة الجماهيرية في فيلم "التمساح" لا يمكن الاستغناء عنها دون ذكر السينما. بدأ تشوكوفسكي في تحويل ما يشكل أصالة السينما إلى الأدب وإعجاب الجمهور بشكل لا يقاوم: صورة ديناميكية للديناميكيات ، صورة متحركة للحركة ، سرعة الحركة ، تناوب الصور. هذا ملحوظ بشكل خاص في الجزء الأول من الحكاية: هناك سرعة الأحداث تسبب إحساسًا جسديًا تقريبًا بتموجات في العين. الحلقة تتبع الحلقة كإطار تلو الآخر. في طبعات لاحقة من الحكاية ، قام المؤلف بترقيم هذه الإطارات - في الجزء الأول من الحكاية كان هناك أكثر من عشرين منها ، وبدأ النص يشبه النص الشعري. أحد "التماسيح" التالية - "Moidodyr" - سيقدم Chukovsky عنوانًا فرعيًا: "التصوير السينمائي للأطفال".
وبما أن الحكاية كانت شبيهة بالتصوير السينمائي ، فإن مشهدًا مشابهًا بشكل لافت للنظر للمشهد الذي شاهده تشوكوفسكي على الشاشة قبل فترة وجيزة ، في فيلم "حمات الأم" ، يتناسب معها بسهولة. في "Crocodile" هناك أيضًا "سباق" - مطاردة وحش في نيفسكي:
وخلفه الشعب
ويغني ويصرخ:
"هذا غريب ، غريب جدا!
يا له من أنف ، يا له من فم!
ومن أين يأتي مثل هذا الوحش؟ "
طلاب المدرسة الثانوية يتبعونه ،
منظفات المداخن خلفه ...
.jpg)
نُشر فيلم Crocodile لأول مرة في مجلة For Children في جميع أعدادها الاثني عشر عام 1917. انتشر نشر القصة الخيالية في المجلة كجسر من العالم القديم إلى الجديد: فقد بدأت في ظل النظام الاستبدادي ، واستمرت بين فبراير وأكتوبر وانتهت بالفعل تحت الحكم السوفيتي. يبدو أن مجلة "For Children" أُنشئت من أجل "Crocodile": عام 1917 كان العام الوحيد لنشرها. بحلول نهاية عام 1916 ، كان الجزء الأول من الحكاية تشوكوفسكي جاهزًا ، ويفترض أن بعض الأجزاء - قريبة إلى حد ما من الاكتمال - أجزاء من الجزء الثاني. تم الانتهاء بالفعل من تقويم دار النشر باروس ، الذي كان من المفترض أن تقوم به الحكاية الخرافية ، لكنه ظهر فقط في عام 1918 وتحت اسم مختلف: "شجرة عيد الميلاد" بدلاً من "قوس قزح". لم يتم تضمين "التمساح" في هذا التقويم. سيكون من المتهور أن نأمل في إصدار تقويم ثانٍ لأول مرة غير منشورة. ذهب تشوكوفسكي إلى الأطفال وبدأ في قراءة قصة خيالية لهم.
يرتبط ظهور شعر الأطفال في روسيا وازدهاره في الاتحاد السوفييتي ارتباطًا وثيقًا باسم كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي. حتى على خلفية مواهب مثل S. Marshak و A. Barto ، فإنه لا يزال يواصل الصعود كمجموعة أصلية ضخمة. أعتقد أن أيًا منكم سيتابع سطورًا بسهولة مثل:
"كانت الدببة تقود ——" ؛
"كم أنا سعيد ، كم أنا سعيد بذلك - -" ؛
"- من المتكلم؟ - فيل. - من أين؟ - —— "؛
"ووسادة مثل ——" ؛
"يطير ، فلاي تسوكوتوخا ——" ؛
"الأطفال الصغار ، مقابل لا شيء في العالم ——" ؛
"أوه ، هذه ليست مهمة سهلة - ——".
إذا لم تستطع ، فقد نشأت في وقت آخر في بلد آخر.
كورني إيفانوفيتش تشوكوفسكي (1882-1969).
ينتقد تشوكوفسكي
"نشعر بالأسف على جد كورني:
مقارنة بنا تخلف عن الركب
منذ الصغر "برمالية"
وأنا لم أقرأ "التمساح"
لم يعجب "Telefon"
وفي "صرصور" لم أتعمق فيه.
كيف نشأ مثل هذا العالم
ألا تعرف أهم الكتب؟ "
(في. بيريستوف)
أثار مجد كاتب أطفال حصري غضب تشوكوفسكي.
ك.تشوكوفسكي:
كتبت اثني عشر كتابا ولم يعرها أحد اهتماما. لكن ذات مرة كتبت "التمساح" مازحا ، وأصبحت كاتبًا مشهورًا. أخشى أن يعرف كل روسيا كروكوديل عن ظهر قلب. أخشى أن يتم نقش "مؤلف التمساح" على نصبي التذكاري. ومدى الاجتهاد ، وبأي صعوبة ، كتبت كتبي الأخرى ، على سبيل المثال ، "نيكراسوف كفنان" ، "زوجة الشاعر" ، "والت ويتمان" ، "المستقبليون" وما إلى ذلك. كم عدد المخاوف بشأن الأسلوب والتكوين وأكثر من ذلك بكثير التي لا يهتم بها النقاد عادة! كل مقال نقدي بالنسبة لي هو عمل فني (ربما سيئ ، لكن الفن!) ، وعندما كتبت ، على سبيل المثال ، مقالتي "نات بينكرتون" ، بدا لي أنني كنت أكتب قصيدة. لكن من يتذكر ويعرف مثل هذه المقالات! شيء آخر هو "التمساح". بخيل ".
"الناس ... عندما قابلوني ، كانوا ودودين ، لكن لم يعرف أحد أنني كتبت شيئًا آخر على الأقل ، إلى جانب كتب الأطفال و" من 2 إلى 5 ". "ألست فقط كاتب أطفال؟" اتضح أنه في كل 70 عامًا من العمل الأدبي ، كتبت خمسة أو ستة موديوديس فقط. علاوة على ذلك ، كان يُنظر إلى كتاب "من 2 إلى 5" على أنه مجموعة من الحكايات عن كلام الأطفال المضحك ".
بمجرد أن قال أ. فوزنيسينسكي ذلك بجدارة شديدة عن تشوكوفسكي: "لقد عاش ، كما بدا لنا ، دائمًا - انحنى ل. أندرييف ، وفروبيل ، وميريزكوفسكي له ..."... في الواقع ، عندما تتعرف على سيرة "الراوي" لأول مرة ، ستندهش دائمًا من أنه بحلول نقطة التحول عام 1917 ، كان بالفعل أبًا بارعًا يبلغ من العمر 35 عامًا للعائلة وناقدًا أدبيًا مشهورًا. لم تكن هذه المهنة سهلة بالنسبة له.
ولد كوليا كورنيشوكوف في 31 مارس 1882 خارج إطار الزواج (لا يزال اسم الأب غير معروف) ، وسيعاني طوال حياته من وصمة "غير الشرعي" ، وفي أول فرصة ، سيحول لقب والدته إلى اسم مستعار رنان "كورني- تشوك<овский>". يضاف إلى ذلك الفقر ، وفي الصف الخامس ، سيتم طرد الصبي أيضًا من صالة أوديسا للألعاب الرياضية تحت ما يسمى. "قانون أطفال الطباخين" ، المصمم لتطهير المؤسسات التعليمية من الأطفال "منخفضي الولادة". سوف يتعلم كوليا اللغة الإنجليزية بمفرده ، وفقًا لكتاب مدرسي قديم ، حيث سيتم تمزيق الصفحات التي تحتوي على النطق. لذلك ، عندما يتم إرسال الصحفي تشوكوفسكي ، بعد فترة واعدة ، كمراسل إلى إنجلترا ، في البداية لن يفهم كلمة العامية.
لم تقتصر اهتمامات تشوكوفسكي على النقد. قام بترجمة "توم سوير" و "الأمير والفقير" من تأليف إم توين ، والعديد من القصص الخيالية بقلم آر كيبلينج ، وقصص قصيرة لأو هنري ، وقصص أ. كونان دويل ، ومسرحيات أو. وايلد ، وقصائد دبليو. ويتمان والفولكلور الإنجليزي. في روايته التقينا في طفولته مع "روبنسون كروزو" و "بارون مونشاوزن". كان تشوكوفسكي هو الذي جعل البيئة الأدبية ترى في قصائد نيكراسوف ليس فقط الصحافة المدنية ، ولكن أيضًا الشعر الرفيع ، أعد وحرر أول أعمال كاملة مجمعة لهذا الشاعر.
K. Chukovsky في مكتبه في Kuokkala الفنلندية (1910). تصوير ك. بول.
لكن إذا لم ينتبه الجميع إلى المقالات النقدية وأسماء المترجمين ، فعندئذٍ ، بطريقة أو بأخرى ، يستمع الجميع إلى الحكايات الخرافية ، لأن الجميع أطفال. دعنا نتحدث عن القصص الخيالية.
بالطبع ، لا يمكن للمرء أن يقول حرفياً أنه لم يكن هناك شعر للأطفال قبل الثورة على الإطلاق. في الوقت نفسه ، سنحجز على الفور أنه لم يتم توجيه حكايات بوشكين ولا الحصان الأحدب الصغير لإيرشوف إلى الأطفال ، على الرغم من حبهم لهم. الباقي ، إذا جاز لي القول ، يتضح "الإبداع" تمامًا من خلال القصيدة الساخرة لساشا تشيرني في عام 1910:
"سيدة ، تتأرجح على فرع ،
بيكالا: "الأطفال الأعزاء!
قبلت الشمس الأدغال ،
قام الطائر بتقويم تمثال نصفي
واحتضان ديزي
أكل السميد ... "
تم تحطيم كل هذه القوافي الميتة والمكررة لشعراء الأطفال بلا رحمة في ذلك الوقت من قبل تشوكوفسكي (الذي كان نقده بشكل عام قاسيًا جدًا وحادًا وحتى سامًا). وتذكر لاحقًا كيف رفضت ابنة صاحب المتجر بيع علبة من أعواد الثقاب بعد إحدى المقالات التي تتحدث عن معبودة فتيات ما قبل الثورة ، ليديا تشاركسكايا. لكن تشوكوفسكي كان مقتنعا بأن الأطفال يستهلكون هذا القذارة فقط بسبب نقص شعر الأطفال عالي الجودة. ويمكن أن تكون ذات جودة عالية فقط عندما يتم التعامل معها وفقًا لمعايير شعر الكبار. مع تحذير واحد مهم فقط - يجب أن تأخذ قصائد الأطفال في الاعتبار خصوصيات نفسية الطفل وإدراكه.
كان نقد تشوكوفسكي جيدًا ، لكن لم يأتِ منها شعر أطفال جيد. في 1913-1914. عُرض على كورني إيفانوفيتش أن يرأس مجلة للأطفال ، ولكن بعد ذلك تم أسره بالكامل من خلال العمل في نيكراسوف ورفض. وبعد ذلك بعامين ، كما لو كان من لا شيء ، ظهر "التمساح".
وخلفه الشعب
ويغني ويصرخ:
- يا له من غريب غريب!
يا له من أنف ، يا له من فم!
ومن أين يأتي مثل هذا الوحش؟ "
(الشكل F. Lemkul. "Murzilka" 1966)
"التمساح" يذهب إلى نيفسكي ...
"لقد حكمت على Charskaya بشدة.
ولكن بعد ذلك ولد "التمساح" ،
مرح ، صاخب ، نشيط ، -
ليست فاكهة مدللة ، دفيئة ، -
وهذا التمساح الشرس
ابتلع كل الملائكة
في مكتبة أطفالنا ،
حيث غالبا ما تفوح منها رائحة السميد ... "
(S. Marshak)
إن تاريخ إنشاء هذه الحكاية متشابك ومربك للغاية ، ليس بدون مساعدة المؤلف نفسه. فضولي بشكل خاص أشير إلى العمل الرائع للسيد بتروفسكي "التمساح في بتروغراد". سأعيد سرد هذه القصة باختصار.
لذلك ، وفقًا لبعض ذكريات تشوكوفسكي ، فقد قرأ الرسومات الأولى لـ "التمساح" في عام 1915 "في دورات Bestuzhev." بالنسبة للآخرين ، طرح عليه M.Gorky فكرة كتابة عمل للأطفال في خريف عام 1916 ، قائلاً:
"هنا توبيخ المتعصبين والأوغاد الذين يصنعون كتبًا للأطفال. لكن اللعنات لن تساعد في الأمور. تخيل أن هؤلاء المتعصبين والأوغاد قد دمرتهم بالفعل - فماذا ستعطي الطفل في المقابل؟ الآن كتاب واحد جيد للأطفال سيفيد أكثر من دزينة من المقالات الجدلية ... فقط اكتب قصة خرافية طويلة ، إن أمكن ، في شعر ، مثل "الحصان الأحدب الصغير" ، ولكن ، بالطبع ، من الحياة الحديثة. "
تم تأكيد هذا الإصدار من خلال البيان التالي من قبل Chukovsky:
"قالوا ، على سبيل المثال ، هنا (في" Crocodile - SK) ، تم تصوير حملة الجنرال كورنيلوف بتعاطف صريح ، على الرغم من أنني كتبت هذه الحكاية في عام 1916 (لدار نشر غوركي "باروس"). وحتى يومنا هذا ، هناك من يتذكر كيف قرأته لغوركي - قبل فترة طويلة من عصر كورنيلوف ".
وأخيرًا ، وفقًا للنسخة الثالثة ، بدأ كل شيء بترجمة مرتجلة لابن مريض.
ك.تشوكوفسكي:
"... حدث أن مرض ابني الصغير ، وكان من الضروري إخباره بقصة. لقد مرض في مدينة هلسنكي ، كنت آخذه إلى المنزل في القطار ، كان متقلبًا ، يبكي ، يئن. لتهدئة ألمه بطريقة ما ، بدأت أخبره بصوت قرقعة إيقاعي لقطار يجري:
في يوم من الأيام
تمساح.
سار في الشوارع ...أظهرت القصائد نفسها. لم أكن أهتم بشكلها على الإطلاق. وبشكل عام لم أفكر ولو للحظة أن لديهم أي علاقة بالفن. كان شاغلي الوحيد هو صرف انتباه الطفل عن نوبات المرض الذي أصابه. لذلك ، كنت في عجلة من أمري: لم يكن هناك وقت للتفكير ، لالتقاط الصفات ، والبحث عن القوافي ، ولم يكن هناك وقت للتوقف للحظة. كان الوتد كله سريعًا ، بأسرع تناوب للأحداث والصور ، حتى لا يجد الطفل الصغير المريض وقتًا للتأوه أو البكاء. لذلك ، تحدثت مثل الشامان ... ".
مهما كان الأمر ، فمن المعروف بشكل موثوق أن الجزء الأول من "التمساح" بحلول نهاية عام 1916 قد اكتمل بالفعل. وعلى الرغم من أن الحكاية لم تحمل أي دعاية أو معنى سياسي ، إلا أن حقائق ذلك الوقت - الحرب العالمية الأولى والسنوات الأخيرة من العالم البرجوازي - كانت متشابكة فيها.
تين. في كوناشيفيتش.
"ظهور" التمساح في شوارع المدينة لم يفاجئ أي شخص في ذلك الوقت - أغانٍ مثل "تمساح كبير يسير على طول الشارع ..." و "من المستغرب وجود تمساح جميل ..." جادل بتروفسكي بأن صورة الزاحف وهو يبتلع كل شيء يمكن أن تتأثر أيضًا بقصة ف. دوستويفسكي "التمساح ، أو حادثة في الممر" ، والتي سمعها تشوكوفسكي من صديقه إ.
لم يثر القراء في ذلك الوقت أي أسئلة ، ولم يثر سخط الناس على حقيقة أن كروكودايل يتحدث الألمانية أي أسئلة. خلال الحرب العالمية الأولى ، كانت المشاعر المعادية للألمان قوية جدًا لدرجة أنه حتى مدينة سانت بطرسبرغ أعيدت تسميتها بتروغراد ، والملصقات "ممنوع التحدث بالألمانية" معلقة حقًا في المدينة. لا يزال رجال الشرطة يسيرون في الشوارع ، ويفخر "الشجاع فانيا فاسيلتشيكوف" بأنه "يسير في الشوارع بدون مربية".
لأول مرة ، يصبح الطفل البطولي الشخصية المحورية في قصيدة الأطفال ، والذي ، مع موجة من "لعبته السيف" ، يجعل الوحش يعيد الوحوش المبتلعة. التمساح ، الذي توسل الرحمة ، يعود إلى أفريقيا ، حيث يخبر الملك فرس النهر عن عذاب "إخوانهم" المسجونين في حدائق الحيوانات. تذهب الحيوانات الغاضبة للحرب ضد بتروغراد ، وتختطف الغوريلا الفتاة لياليا (النموذج الأولي الذي كانت ابنة الفنان ز.جرزبين - "فتاة رشيقة جدا تشبه الدمية").
من المضحك كيف أن خطوط قصة تشوكوفسكي:
"... حلقت فوق الأنبوب ،
جمعت السخام
لطخت لياليا ،
جلست على الكورنيش.جلست غارقة في النوم ،
اهتزت لياليا
وبصرخة رهيبة
رميت بنفسي "،
بعد فترة سيردون في الأغنية الشعبية لـ S. Krylov:
"... الفتاة ، قلقة ، جلست على الكورنيش
وبصرخة رهيبة ألقت بنفسها أرضًا ،
انضمت قلوب الأطفال هناك
هكذا علمت والدة والدي ".
تين. في كوناشيفيتش.
بالطبع ، فازت Vanya Vasilchikov مرة أخرى بنصر سهل ، وتنتهي الحكاية بمثل هذا النداء من أجل السلام عام 1916 ، وهو قريب جدًا من شعب روسيا:
"عش معنا ،
وكونوا اصدقاء:
كنا نحارب بما فيه الكفاية
وسفك الدماء!سنكسر بنادقنا
سوف ندفن الرصاص
وأنت جرح نفسك
حوافر وقرون! "
كانت الحبكة الديناميكية المفعمة بالحيوية مع سلسلة متتالية من المغامرات وبطل من الأقران بمثابة اختراق في مستنقع شعر الأطفال المتعفن. ولكن لم يكن أقل (ولكن أكثر أهمية) ابتكارًا آخر لـ Chukovsky - وهو شكل شعري غير عادي لقصة خيالية. كان الكاتب من أوائل الذين بدأوا في النظر عن كثب إلى ظاهرة مثل الثقافة الجماهيرية ، والتي كانت تحل محل الفولكلور القديم. كرهًا لها بسبب ابتذالها وبدائيتها وكليشيهاتها الرخيصة المحسوبة ، حاولت تشوكوفسكي مع ذلك فهم كيف تجذب الجماهير وكيف يمكن ، من ناحية ، "صقل" بعض تقنياتها ، ومن ناحية أخرى ، تقديم هذه التقنيات إلى مستوى عالٍ - شعر عالي الجودة ... كان ألكسندر بلوك مهتمًا أيضًا بنفس الفكرة. لا عجب أن العديد من الباحثين يشيرون بحق إلى تشابه الأساليب الشعرية في قصيدة "اثني عشر" (1918) و "التمساح". هذا هو التغيير المستمر في الإيقاع ، واستخدام في نص القصيدة للغة الملصق ، والكلام العامية ، والأقوال ، وقوافي الأطفال ، والرومانسية الحضرية.
إس. مارشاك:
أول من دمج الخط الأدبي مع المطبوعات الشعبية كان كورني إيفانوفيتش. لأول مرة في "التمساح" يتحدث الأدب بهذه اللغة. كان على المرء أن يكون رجلاً ذا ثقافة عالية حتى يمسك بهذا الخط البسيط والمثمر. "التمساح" ، ولا سيما البداية ، هي أول "القوافي" الروسية.
ألف - المربع "12":“ثوري مواكبة!
عدو قلق لا ينام! "K. Chukovsky "Crocodile":
"... والزواحف الغاضبة
تسقط بتروغراد! "
ألف - المربع "12":"هكذا حال فانكا - ذو أكتاف عريضة!
هكذا هو فانكا - إنه بليغ!
عناق كاتكا الأحمق
يتكلم ...رميت وجهي للخلف
بريق الأسنان باللؤلؤ ...
يا كاتيا يا كاتيا
سمين الوجه ... "K. Chukovsky "Crocodile":
"غضب الناس ،
ويدعو ويصرخ:
- مهلا ، امسكها ،
نعم اربطها ،
نعم ، خذ الشرطة قريبا!ركض في الترام
الجميع يصرخ: - Ayyyyy! -
و الركض
شقلبة ،
الصفحة الرئيسية،
في الزوايا:
- مساعدة! حفظ! كن رحيما! "
خلال قراءات بلوكوف في عام 1920 ، حيث ألقى تشوكوفسكي خطابه الافتتاحي ، جاءت ملاحظة من الجمهور تطلب من المؤلفين قراءة القصيدة "12" و ... "التمساح".
(الصورة- M. Nappelbaum، 04/25/1921.)
هذه هي الطريقة التي يظهر بها "مقطع الجذر" الشهير ، والذي ينتهي بسطر لا يتطابق مع السطور السابقة ويكون مكتوبًا بحجم مختلف.
التغييرات في إيقاع قصائد تشوكوفسكي تحدث باستمرار بشكل وثيق مع ما يحدث. هنا وهناك تسمع أصداء الكلاسيكيات الروسية. لذا فإن مونولوج التمساح -
"أوه ، هذه الحديقة ، الحديقة الفظيعة!
سأكون سعيدا لنسيانه.
هناك تحت ويلات الحراس
الحيوانات تعاني كثيرا ... "
يذكر إيقاعات "متسيري" بواسطة Y. Lermontov ، و
"عزيزتي الفتاة الصغيرة Lyalechka!
سارت مع الدمية
وفي شارع Tavricheskaya
فجأة رأيت الفيل.يا الله ، يا له من بعبع!
لياليا تجري وتصرخ.
انظر ، أمامها من تحت الجسر
تمسك كيث برأسه ... " –
"أغنية الخطاة العظماء" ن. نيكراسوف. حسنًا ، قد تكون سلسلة الحيوانات الأفريقية مستوحاة من القصيدة "الأفريقية" "ميك" لن. جوميلوف. صحيح ، وفقًا لتشوكوفسكي ، أن جوميليف نفسه لم يعجبه "التمساح" ، حيث رأى فيه "سخرية من الحيوانات".
أما بالنسبة للتنوع الإيقاعي و "الروابط التشعبية" الشعرية ، فقد اعتقد تشوكوفسكي أن هذه هي الطريقة التي يجب على قصائد الأطفال أن تهيئ سمع الطفل لإدراك ثراء اللغة الشعرية الروسية. لم يكن بدون سبب أن يو. تينيانوف نصف مازحا ، نصف جاد كرس الآية التالية لكورني إيفانوفيتش:
"حتى
لقد درست مشكلة اللغة
سمحت لها
عند التمساح.
وعلى الرغم من أن سخرية المؤلف موجودة في فيلم "Crocodile" ، إلا أن هذا لا يحول القصة الخيالية إلى محاكاة ساخرة - ولهذا السبب فإن معظم الأطفال المختلفين - من النبلاء إلى أطفال الشوارع - سيحبونها بجنون. لم يكن هناك شخص بالغ يتسم بالثغرات والأخلاق المملة ، لذلك كان يُنظر إلى فانيا فاسيلتشيكوف على أنها "بطلة خاصة به".
أشار تشوكوفسكي نفسه إلى هذا أكثر من مرة:
"... لسوء الحظ ، فإن رسومات Re-Mi ، على الرغم من مزاياها العظيمة ، شوهت إلى حد ما ميل قصيدتي. لقد صوروا في شكل كوميدي ما أحترمه في الشعر.
... هذه قصيدة بطولية ، تشجع على أداء الأعمال البطولية. الصبي الشجاع ينقذ المدينة بأكملها من الحيوانات البرية ، ويحرر فتاة صغيرة من الأسر ، ويحارب الوحوش ، وما إلى ذلك. يجب تسليط الضوء على المعنى الجاد لهذا الشيء. دعها تظل خفيفة ومرحة ، ولكن تحتها يجب أن يكون لها أساس أخلاقي متين. فانيا ، على سبيل المثال ، لا تحتاج إلى أن تكون شخصية كوميدية. إنه وسيم ونبيل وشجاع. وبنفس الطريقة ، يجب ألا تكون الفتاة التي ينقذها كاريكاتورية ... يجب أن تكون لطيفة وحنونة ".
بشكل عام ، كان هدف تشوكوفسكي - "إنشاء شارع غير صالون ، من أجل التدمير الجذري لتلك الحلوى اللطيفة التي كانت متأصلة في شعر الأطفال آنذاك" - كان ناجحًا بنسبة مائة بالمائة.
صحيح أن الجمهور البرجوازي البالغ ينظر إلى "التمساح" بشكل غامض. أعادت دار ديفرين للنشر المخطوطة بعبارة رافضة "هذا لأطفال الشوارع".
ك.تشوكوفسكي:
"نصحوني لفترة طويلة بعدم كتابة اسم عائلتي ، حتى أظل ناقدًا. عندما سُئل ابني في المدرسة: هل والدك هو من يؤلف التماسيح؟ قال: لا ، لأنه كان محرجًا ، لقد كان احتلالًا مهينًا للغاية ... "
في عام 1917 ، عندما بدأ نشر قصة خيالية بعنوان "Vanya and Krokodil" في مجلة "For Children" (ملحق لمجلة "Niva") ، بدأ الكبار مرة أخرى في الغضب وبعد الإصدار الثالث كان النشر شبه مغلق. لكن هجمة الأطفال التي طالبت بالاستمرار تغلبت. تم نشر "التمساح" في جميع أعداد المجلة الاثني عشر ، واندلاع سقوط النظام الملكي وسقوط الحكومة المؤقتة (لم يكن بدون سبب وجود ملاحظة هزلية للحكاية: "لا يزال الكثير من الناس لا يعرفون أن الأسد لم يعد ملكًا للوحوش. أطاحت به الحيوانات من العرش ... ").
ردت الحكومة السوفيتية الفتية على قصة تشوكوفسكي بشكل غير متوقع. في عام 1919 ، قررت دار نشر Petrosovet ، الواقعة مباشرة في Smolny ، ليس فقط نشر Krokodil ، ولكن نشرها في تنسيق ألبوم مع الرسوم التوضيحية من Re-Mi (N. Remizov) وتداول 50 ألف نسخة. علاوة على ذلك ، تم توزيع الكتاب مجانًا لبعض الوقت!
في معظم المصادر ، يعود تاريخ إصدار بتروسوفيت إلى عام 1919 ، على الرغم من أن الكاتب نفسه في مقالته "دفاعًا عن التمساح" يشير إلى عام 1918.
تم بيع هذا التوزيع والطباعة في نوفونيكولايفسك (نوفوسيبيرسك الحالية) على الفور.
على الغلاف كان هناك اثنان ، لم يكن من الممكن تصوره من قبل لأدب الأطفال ، نقش "POEM للأطفال الصغار" وتفاني "إلى أطفالي الأكثر احترامًا - بوبا وليدا وكوليا".
ك.تشوكوفسكي:
"... يبدو لي أنه باعتبارها الأطول بين جميع ملاحمي ، سيكون لها جاذبيتها الخاصة للطفل ، والتي لا تتمتع بها" الرفرفة "ولا" الارتباك ". الطول في هذه المسألة هو أيضا صفة مهمة. إذا كانت "Moidodyr" ، على سبيل المثال ، قصة ، فإن "Crocodile" هي رواية ، ودع الأطفال في سن السادسة ، مع القصص ، يستمتعون بقراءة الرواية! "
وهكذا ، دخل شعر الأطفال الأدب الروسي بكامل حقوقه ، وتحول الناقد الأدبي بشكل غير متوقع إلى راوي لنفسه ، وأصبح كروكوديل كروكوديلوفيتش شخصية ثابتة في معظم حكاياته الخيالية.
مؤلف كتاب "Crocodile" يظهر في صور Re-Mi.
كيف تصبح قزم
"... يعيش الأطفال في البعد الرابع ، فهم مجانين نوعًا ما ،
لظواهر صلبة ومستقرة بالنسبة لهم هشة وغير مستقرة وسائلة ...
الغرض من مجلة الأطفال ليس على الإطلاق لعلاج الأطفال من
الجنون الطفولي - سوف يشفون في الوقت المناسب وبدوننا ، - ولكن في ذلك ،
لدخول هذا الجنون ... والتحدث مع الأطفال بلغة هذا
عالم آخر يتبنى صوره ومنطقه الغريب ...
إذا أردنا ، مثل Gullivers ، الدخول إلى Lilliputians ، فنحن
يجب ألا ننحني لهم ، بل أن نصبح أنفسنا ".
(K. Chukovsky)
الشكل: M. Miturich إلى "Bibigon".
أولئك الذين يمثلون مؤلف "Moidodyr" و "Aibolit" على هذا النحو "الجد Korney" الحلو والرضا هم مخطئون إلى حد ما. كانت شخصية تشوكوفسكي بعيدة كل البعد عن السكر. يكفي قراءة خطاباته ومذكراته. أو بالأحرى ذكريات قاسية (تسمى "الذئب الأبيض") لـ "راوي" آخر - يوجين شوارتز ، الذي عمل لبعض الوقت كسكرتير لكورني إيفانوفيتش. الشك الدائم ، الكراهية ، الشك ، الذي يتحول في كثير من الأحيان إلى كره للبشر (يصل إلى حد التقليل من الذات) ، أفسد إلى حد كبير دماء الآخرين (والكاتب نفسه).
لكن دعونا نترك تحليل الصفات السلبية لـ "الصحافة الصفراء" وننتقل إلى الجانب "المشرق" من شخصية تشوكوفسكي ، والذي بدونه سيكون من المستحيل ظهور مثل هذه القصص الخيالية الرائعة. يتذكر الكثيرون مدى سهولة شعور الكاتب مع الأطفال ، وكيف تحول معهم إلى رفيق مرح وقصص مسلي. لم يكن من أجل لا شيء أن لحظات "العودة إلى الطفولة" ، وموجات السعادة هذه ، كانت المصادر الرئيسية للإلهام بالنسبة له.
في إحدى "النيران" دعا أ. بارتو الأطفال لقراءة "Moidodyr".
- من يعرف هذه الحكاية أفضل؟ هي سألت.
- أنا! - صرخ بحنق ... كورني تشوكوفسكي.
(في صورة M. Ozersky - K. Chukovsky بين أطفال Peredelkino. 1947)
ك.تشوكوفسكي:
"... بفضل القدر الرحيم ، كنت محظوظًا بما يكفي لأن أعيش كل حياتي تقريبًا في تواصل ودي ومستمر مع أطفالي وأطفال الآخرين. بدون معرفة دقيقة بنفسيتهم وتفكيرهم ومتطلبات القراءة الخاصة بهم ، بالكاد يمكنني العثور على الطريق الصحيح لقلوبهم ".
شهد الكاتب أقوى موجة من السعادة في بتروغراد في 29 أغسطس 1923 ، عندما ظهر له "تسوكوتوكا فلاي" الشهير بالكامل تقريبًا. ربما تكون قصة تشوكوفسكي الخاصة من أفضل الأوصاف لمثل هذه الحالة اللاعقلانية مثل الإلهام.
الشكل: في كوناشيفيتش.
"... شعرت بأنني شخص قادر على صنع المعجزات ، لم أركض ، لكنني أقلعت ، كما لو كنت على أجنحة ، إلى شقتنا الفارغة في كيروشنايا (لم تنتقل عائلتي بعد من داتشا) وأخذت قطعة مغبرة من ورقة ووجدها بصعوبة قلم رصاص ، بدأ يرسم سطراً بسطر (بشكل غير متوقع لنفسه) قصيدة مضحكة عن زفاف ذبابة ، وشعر وكأنه عريس في هذا العرس
تصورت قصيدة منذ زمن طويل وتناولتها اثنتي عشرة مرة ، لكني لم أستطع تأليف أكثر من سطرين. خرجت الخطوط المعذبة ، والأنيميا ، والميتة ، قادمة من الرأس ، ولكن ليس من القلب. والآن ، دون أدنى جهد ، غطيت الورقة بأكملها على كلا الجانبين ، ولم أجد ورقة نظيفة في الغرفة ، مزقت شريطًا كبيرًا من ورق الحائط المقشر في الممر ، وبنفس الشعور بالسعادة الطائشة ، كتبت سطرًا بسطر بتهور ، كما لو كان تحت إملاء شخص ما.
عندما وصل الأمر في قصتي الخيالية إلى تصوير رقصة ، قفزت ، خجلت من القول ، وبدأت في الاندفاع عبر الممر من الغرفة إلى المطبخ ، وشعرت بعدم الراحة ، لأنه من الصعب الرقص والكتابة في نفس الوقت.
سيكون مندهشًا جدًا من ، عند دخول شقتي ، أن يراني ، والد العائلة ، البالغ من العمر 42 عامًا ، ذو الشعر الرمادي ، المثقل بسنوات عديدة من العمل اليومي ، بينما أتجول في الشقة في رقصة شامانية برية وأصرخ بصوت عالٍ واكتبها في ورق حائط أخرق ومغبر ممزق من الحائط.
هناك عطلتان في هذه الحكاية: يوم الاسم وحفل الزفاف. احتفلت بكليهما من كل قلبي. ولكن بمجرد أن ملأت كل الأوراق وكتبت الكلمات الأخيرة من قصتي الخيالية ، غادرني فقدان الوعي بالسعادة على الفور ، وتحولت إلى زوج داشا متعب للغاية وجائع للغاية جاء إلى المدينة من أجل أمور صغيرة ومؤلمة . "
وهذه هي الطريقة التي ولدت بها قصة خرافية أخرى.
تشوكوفسكي "اعترافات قاص قديم":
"... مرة واحدة في داشا بالقرب من لوغا تجولت بعيدًا عن المنزل وقضيت ثلاث ساعات في برية غير مألوفة مع الأطفال الذين كانوا يتدفقون على مجرى الغابة. كان اليوم هادئًا وساخنًا. نحتنا رجالًا صغارًا وأرانبًا من الطين ، وألقينا مخاريطًا في الماء ، وذهبنا إلى مكان ما لمضايقة ديك رومي ، وفصلنا فقط في المساء ، عندما وجد الآباء الهائلون الأطفال وأخذوهم إلى المنزل مع اللوم.
أصبح من السهل على روحي. مشيت بخفة عبر الأزقة بين حدائق الخضروات والداشا. في تلك السنوات ، كنت أمشي حافي القدمين كل صيف حتى أواخر الخريف. والآن كان من دواعي سروري بشكل خاص أن أمشي عبر الغبار الناعم والدافئ ، الذي لم يبرد بعد بعد يوم حار. حتى حقيقة أن المارة نظروا إلي باشمئزاز لم يزعجني ، لأن الأطفال ، الذين كانوا يبتعدون عن طريق النمذجة من الطين ، قاموا بمسح أيديهم القذرة على سروالي من القماش ، والتي أصبحت بسبب ذلك ملطخة وثقيلة جدًا لدرجة أنهم ليتم دعمه. ومع ذلك شعرت بشعور رائع. هذه التحرر لمدة ثلاث ساعات من هموم البالغين وقلقهم ، هذه مقدمة للسعادة الطفولية المعدية ، هذا الغبار اللطيف تحت الأقدام العارية ، هذا المساء الجميل - كل هذا أيقظ في نفسي نشوة منسية طويلة مع الحياة ، وأنا ، كما كنت في ركضت سروالي القذر إلى الغرفة وفي ساعة ما رسمت تلك القصائد التي كان يحاول كتابتها منذ الصيف قبل الماضي. هذا الشعور الموسيقي ، الذي كنت محرومًا منه طوال هذا الوقت تمامًا وحاولت إحيائه في نفسي ، شحذ فجأة سمعي لدرجة أنني شعرت وحاولت أن أنقل على الورق الصوت الإيقاعي للآية حركة كل حتى أصغر شيء. من خلال صفحتي.
ظهرت قبلي فجأة سلسلة من الأشياء المجنونة المتمردة التي هربت من الأسر لفترة طويلة - عدد كبير من الشوك ، والنظارات ، وأقداح الشاي ، والدلاء ، والأحواض ، والمكاوي ، والسكاكين ، وهم يركضون في ذعر بعد بعضهم البعض ... "
الشكل: في كوناشيفيتش.
أعطتنا كل موجة من السعادة هذه إحدى القصص الخيالية. قد تكون الأسباب مختلفة - السباحة في البحر ("إيبوليت") ، محاولة إقناع الابنة بالاستحمام ("Moidodyr") ، تجارب في الاستوديو الأدبي ("الصرصور") ، عزاء الابن المريض ("التمساح" ) ، أو حتى الرغبة في "مواساة" نفسه ("شجرة المعجزات").
ك.تشوكوفسكي:
لقد كتبت "The Miracle Tree" لأريح نفسي. بصفتي أبًا متعدد الأسر ، كنت دائمًا حساسًا للغاية لشراء أحذية للأطفال. كل شهر يحتاج شخص ما إلى أحذية ، وكلوشات ، وأحذية طويلة. لذا توصلت إلى مدينة فاضلة عن الأحذية التي تنمو على الأشجار ".
صورة ف.كوناشيفيتش من كتاب موركينا ، تصور ك.تشوكوفسكي مع ابنته مورا في شجرة المعجزة.
ولكن ، على عكس "ذبابة Tsokotukha" ، فقد ولدت خطوط فردية ومقاطع فقط مستوحاة. في البقية ، عمل تشوكوفسكي بشكل مؤلم ومضني. لذا حول العمل في الجزء الثالث من "التمساح" في صيف عام 1917 ، كتب في مذكراته: "أقضي أيامًا كاملة على" التمساح "، وأحيانًا كنتيجة 2-3 أسطر". تمت كتابة مسودات الكاتب صعودًا وهبوطًا مع العديد من يتوسطه خط ومراجعات. على سبيل المثال ، كان هناك أكثر من عشرة إصدارات من Bibigon!
فيما يلي بعض المقتطفات الرائعة حول كيف حارب تشوكوفسكي مع نفسه من أجل خطوط الجودة.
K. Chukovsky "تاريخ" Aibolit الخاص بي:
"في الصفحات الأولى كان لابد من الحديث عن الحيوانات التي أتت إلى الطبيب الحبيب وعن الأمراض التي شفاها منها. وبعد ذلك ، بعد عودتي إلى الوطن في لينينغراد ، بدأ بحثي الطويل عن خطوط شعرية حقيقية. لم أستطع مرة أخرى أن أتمنى حظًا أعمى ، في احتفالية صعود الإلهام. اضطررت إلى الضغط على الخطوط الضرورية من نفسي بعمل شاق ومضني. كنت بحاجة إلى أربع آيات ، وكتبت لهم دفتري ملاحظات مدرسيتين بخط اليد الصغير.
تمتلئ دفاتر الملاحظات التي نجوت منها عن طريق الخطأ حتى يومنا هذا بالمقاطع التالية:أول:
فجاء تيس إلى إيبوليت.
"عيناي تؤلماني!"
ثانيا:
وجاء الثعلب الى ايبوليت.
"أوه ، ظهري يؤلمني!"
الثالث:
طارت إليه بومة:
"أوه ، رأسي يؤلمني!"
رابعا:
وطار الكناري إليه:
"رقبتي مخدوشة".
خامسا:
ودخلت إليه رقصة الصنبور:
"أنا ، كما يقول ، لدي استهلاك."
السادس:
طار إليه حجل:
قال: "أنا أعاني من الحمى".
سابعا:
وجرّ خلد الماء إليه:
"أنا ، كما يقول ، أعاني من الإسهال".والثامن والعاشر ومائة - جميعهم من نفس النوع. هذا لا يعني أنها عديمة الفائدة. تم إعداد كل منها بعناية ، ويبدو أنه يمكن أن تدخل بأمان حكاية الخيالية.
ومع ذلك شعرت بالاشمئزاز منهم. شعرت بالخجل لأن رأسي المسكين أنتج مثل هذه الدمى. إن تقليد اسم المريض ميكانيكيًا مع تسمية المرض الذي يعذبه هو عمل حرفي سهل للغاية متاح لأي كاتب. وكنت أسعى للحصول على صورة حية ونغمة حية وكرهت الأسطر المبتذلة التي كتبها قلمي الهزيل دون أي مشاركة من قلبي.
بعد أن أصيب فرس النهر بالفواق ، وأصيب وحيد القرن بحرقة في المعدة ، واشتكت لي الكوبرا من ضلوعها المؤلمة (التي لم تكن تعاني منها أبدًا) ، والحوت من التهاب السحايا ، والقرد من ضيق التنفس ، و كلب للتصلب ، حاولت يائسًا اللجوء إلى أشكال نحوية أكثر تعقيدًا:والزرافات أجش جدا
نحن خائفون من الانفلونزا.القافية "أجش" و "ما إذا كانت الأنفلونزا" جديدة وحديثة ، ولكن لا يمكن لأي من أكثر القوافي تعقيدًا حفظ القوافي السيئة. سعياً وراء اتفاقات رائعة ، انتهيت أخيرًا من الكتابة لمثل هذه الآيات الفارغة:
وصل الذعرات
وغنوا بالفرنسية:
"أوه ، طفلنا -
الانفلونزا ".بدت لي هذه الآية أسوأ من غيرها. كان من الضروري طرده من الروح ومواصلة بحثه بعناد. استغرق هذا البحث أربعة أيام لا أقل. لكن يا لها من سعادة لا تُحصى عندما شعرت ، في اليوم الخامس ، بعد العديد من المحاولات التي عذبتني بعقمها ، أخيرًا:
وجاء الثعلب الى ايبوليت.
"أوه ، لقد عضني دبور!"
وجاء إلى Aibolit المراقبة:
"لدي دجاجة في أنفي!"هذه المقاطع - التي شعرت بها في الحال - أقوى وأكثر كثافة من كل المقاطع السابقة. ثم كان هذا الشعور غير مسؤول بالنسبة لي ، لكنني الآن أعتقد أنني أفهمه - إن لم يكن بالكامل ، إذن جزئيًا: بعد كل شيء ، مقارنة بجميع السطور السابقة هنا ، في هذه الآيات الجديدة ، يتضاعف عدد الصور المرئية و يتم زيادة ديناميكية القصة بشكل كبير - كلتا الصفات جذابة للغاية لعقل الطفل. يتم التعبير عن هذه الخاصية الأخيرة خارجيًا من خلال كثرة الأفعال: ليس فقط "أتى" ، ولكن أيضًا "بت" و "منقور".
والأهم: في كل منهم مذنب وفيه مذنب. ضحية الشر الذي يحتاج إلى مساعدة.
... حصلت على هذه المقاطع على حساب العديد من أيام العمل ، والتي لا أندم عليها على الإطلاق ، لأنه لو لم أكن قد مررت بسلسلة طويلة من الإخفاقات ، فلن أحالفني أبدًا.... إذا كنت قد فكرت في طباعة السطور المتهالكة التي كتبتها في المسودة الأولى من Moidodyr ، لمعلومات الجميع ، أعتقد أنه حتى الورقة المخصصة لطباعتها كانت ستحمر خجلاً واستياء.
إليكم أرقى هذه السطور المخزية التي لا حول لها ولا قوة ، والتي تصور هروب الأشياء من الصبي الذي يكرهه:بنطلونات مثل الغربان
سافرنا إلى الشرفة.
ارجع أيها البنطلونات.
لا يمكنني الذهاب بدون البنطلونات!آيات بطيئة بديناميات مزيفة! بالإضافة إلى ذلك ، تم استبدال الكلمة الأساسية للبنطلونات منذ فترة طويلة في اللغة الحية بالسراويل والسراويل وما إلى ذلك.
حقيبة ، حقيبة ، أين حقيبتي!
عزيزي الحقيبة ، انتظر!
لماذا بدأت بالرقص!
انتظر ، لا تذهب!قافية "الرقص" و "حقيبة الظهر" رخيصة جدًا ، وهي ليست مشكلة بالنسبة لطالب المدرسة الكسول - فقدان حقيبة تحمل كتب دراسية. شُطبتُ الآية بأكملها واستبدلتُها بقطعة واحدة قذرة:
وصندوق من كرسي
مثل الفراشة ، رفرفت!وقد رفضت هذه الخطوط الرديئة البائسة بنفس الازدراء ، لأنها ، أولاً ، خالية من أي نغمات وإيماءات ، وثانيًا ، ما هذه الصناديق التي يتم تخزينها على الكراسي بواسطة أسرة الأطفال
... حتى من "Fly-Tsokotukha" ، المكتوبة ، كما يقولون ، من اللون الأزرق ، من خلال الإلهام ، والارتجال ، وبدون مسودات ، كانت فارغة تمامًا ، وبعد ذلك ، عند إرسالها للطباعة ، مثل هذه السطور المطوية على ما يبدو حول أكل الحشرات في عيد ميلاد الذبابة:
ضيوف مهمون مشعرون
مخطط ، شارب ،
يجلسون على الطاولة
يأكلون الفطائر
يأكلون التوت الحلو.هذه السطور في حد ذاتها ليست أسوأ من غيرها ، لكن خلال القراءة الأخيرة اكتشفت فجأة أنه من السهل جدًا الاستغناء عنها ، وبالطبع هذا حرمهم على الفور من الحق في مزيد من الحياة الأدبية.
تم نبذ نفس الشيء في القراءة الأخيرة للسطر:يسعد Fly للضيوف والهدايا على حد سواء.
يحيي الجميع بالأقواس.
يعامل الجميع على الفطائر.بالنسبة لهذه السطور ، مرة أخرى بكل مظهرها الجيد ، تبين أنها غير ضرورية تمامًا ".
كانت الميزة الخاصة لـ Chukovsky هي المزيج المتناغم في شخص واحد لمبدع ملهم وناقد - محلل دقيق ليس فقط لشخص آخر ، ولكن أيضًا لعمله الخاص. كما كتب هو نفسه: "يجب ترجمة الحسابات العلمية إلى عواطف". لا يستطيع كل ناقد ابتكار عمل فني ، والشاعر قادر على شرح أسرار إتقانه. ومع ذلك ، لم يكتب تشوكوفسكي حكايات رائعة فحسب ، بل قام أيضًا بتثبيت مبادئ مقاربته للإبداع - ما يسمى. وصايا شعراء الأطفال المنصوص عليها في كتاب "من 2 إلى 5".
واعتبر الديناميكية من الصفات الرئيسية لشعر الأطفال. إن ثراء الصور في حد ذاته لن يجذب الطفل إذا لم تكن هذه الصور في حركة مستمرة ، ولم تشارك في سلسلة مستمرة من الأحداث. في كل مقطع من حكايات تشوكوفسكي الخيالية ، يحدث شيء ما ، ويمكن توضيح كل مقطع موسيقي بسهولة. لا عجب أنه في كتبه ظهرت الرسوم الرنانة "دوامة" لأول مرة ، وكانت الطبعة الأولى من "Moidodyr" مصحوبة بالعنوان الفرعي البليغ "التصوير السينمائي للأطفال". الحشد الغاضب يلاحق التمساح ، افتتح "الصرصور" بمجموعة من الحيوانات المتنقلة والطائرة. الأمور تسير من بابا فيدورا. الأمور تسير من قذرة من "Moidodyr" ( "كل شيء يدور ، / كل شيء يدور / واندفع شقلبة ..."). لكن تشوكوفسكي لا ينصح بتشويش قصائد الأطفال بالألقاب - فالأوصاف الطويلة للجمهور المستهدف ليست مثيرة للاهتمام بعد.
بالنسبة للطفل الحديث في "Moidodyr" ، يمكن العثور على الكثير من الكلمات غير المفهومة - "الشمع" ، "البوكر" ، "تنظيف المدخنة" ، وحتى "غرفة نوم الأم" قبل الثورة ، والتي كانت بمثابة موضوع بئر -معروف نكتة.
(التين. ف.سوتيف)
علاوة على ذلك ، يجب أن يكون للصور والأحداث المختلفة إيقاعها الخاص. عند قراءة "الشمس المسروقة" بصوت عالٍ ، مع كل سطر ، مثل الدب ، نوجه ضربات ساحقة إلى التمساح:
"لم أستطع الوقوف
يتحمل،
هدير
يتحمل،
وعلى العدو الشرير
طار
يتحمل"،
ثم يبدو لنا أنه من أفواهنا
"... سقطت الشمس ،
تدحرجت إلى السماء! " (انهيار بلدي - S.K.)
الشكل: - يو. فاسنيتسوفا.
في Telephon ، نسمع أيضًا بشكل مثالي الكلام المريح والمقتضب للفيل ، على عكس صخب الغزلان الأحادي الصبر:
"- هل حقا
في الواقع
كل شيء محترق
دائري؟ "
الشكل: في كوناشيفيتش.
K. Chukovsky عن "حزن Fedorin" (من "History of my" Aybolit "):
"... أثناء هذا الهروب السريع اليائس ، بدا كل طبق مختلفًا تمامًا عن مقلاة أو فنجان ، على سبيل المثال. اكتسحت مقلاة سريعة وخفيفة الوزن في رقصة متقطعة بطول أربعة أقدام أمام مكواة تخلفت خلفها.
و المقلاة على المدى
صرخ في الحديد:
"أركض ، أركض ، أركض ،
لا أستطيع المقاومة! "كما أفهمها الآن ، تم تصميم ستة GUs على أربعة خطوط للتعبير صوتيًا عن سرعة وسهولة الطيران. ونظرًا لأن المكواة أثقل من الأواني الرشيقة ، فقد جهزت خطوطي عنها بقوافي فائقة اللزوجة:
المكاوي تعمل بالدجال
يقفزون فوق البرك ، فوق البرك.Po-krya-ki-va-yut ، pe-re-ska-ki-va-yut - كلمات مطولة غير مستعجلة مع التركيز على المقطع الرابع من النهاية. مع هذا النمط الإيقاعي حاولت التعبير عن صلابة الحديد الزهر للمكاوي.
تتميز الغلاية بمشي مختلف - صاخب ، صعب الإرضاء وجزئي. في ذلك سمعت هزارة طولها ستة أقدام:لذا فإن الغلاية تعمل بعد إناء القهوة ،
ثرثرة ، ثرثرة ، خشخيشات ...ولكن بعد ذلك تم سماع أصوات رنين رفيعة من الزجاج ، مما أعاد الحكاية الخيالية إلى لحنها الأصلي:
وخلفهم الصحون والصحون -
تينك لا لا! تينك لا لا!
يندفعون على طول الشارع -
تينك لا لا! تينك لا لا!
على النظارات - طنين! - يتعثرون ،
والنظارات - tink! - استراحة.بالطبع ، لم أجاهد على الإطلاق لمثل هذا الإيقاع المتنوع والمتغير. لكن بطريقة ما حدث من تلقاء نفسه أنه بمجرد وميض تافه مطبخ مختلف أمامي ، تحولت الدعامة التي يبلغ ارتفاعها أربعة أقدام على الفور إلى ثلاثة أقدام:
وخلفها شوك
النظارات والزجاجات
أكواب وملاعق
يقفزون على طول الطريق.كما أنني لم أكن مهتمًا بأن مشية الطاولة ، بشكل محرج ، وهي تتمايل مع الأطباق ، تم نقلها من خلال اختلاف آخر في الإيقاع ، لا يشبه على الإطلاق ذلك الذي يصور حركة الأشياء الأخرى:
سقطت طاولة من النافذة
ذهب ، ذهب ، ذهب ، ذهب ، ذهب ...
وعليها وعليها
مثل ركوب الخيل
السماور جالس
ويصرخ لرفاقه:
"اترك ، اركض ، أنقذ نفسك!"بالطبع ، لا يمكن تحقيق مثل هذه الاختلافات في الإيقاع الشعري ، التي تصور كل كائن في دينامياته الموسيقية ، بأي حيل خارجية للتكنولوجيا. لكن في تلك الساعات التي تمر فيها بالانتفاخ العصبي الذي حاولت وصفه في مقال عن "فلاي تسوكوتوخ" ، فإن هذه الكتابة الصوتية المتنوعة ، وكسر رتابة الكلام الشعري المرهقة ، لا تستحق أي عمل: بل على العكس ، إنها سيكون الاستغناء عنه أصعب بكثير ".
لم يستطع تشوكوفسكي عمومًا تحمل الرتابة ، لذلك اعتبر طوال حياته أن مونولوجه من الجزء الثاني من "التمساح" خطأه. من أجل عدم تأخير مجرى الأحداث ، ألقى الكاتب سطورًا ممتازة عن العثة المحترقة من Aibolit (لاحقًا سيشملها مع ذلك في إعادة سرد نثر Aibolit).
يجب أن يكون صوت الشعر مريحًا أيضًا لإدراك الأطفال. من بين الأحجام ، من المستحسن استخدام troche ، حيث يكون الضغط بالفعل على المقطع الأول. لا ينبغي السماح بأي تنافر - على سبيل المثال ، تراكم الحروف الساكنة عند تقاطع الكلمات.
K. Chukovsky عن "Moidodyr" (من "History of my" Aibolit "):
"... كان علي أن أكتب الكثير من الأوراق قبل أن أجد النسخة النهائية من السطور الأولى:
بطانية
اهرب.
لقد ذهبت.
ووسادة ،
مثل الضفدع
تخطي بعيدا عني.جذبتني الكلمة الأولى "غطاء" بحقيقة أن هناك ما يصل إلى أربعة أحرف متحركة لحرفين ساكنين. هذا يعطي الكلمة بأكبر صوت صوتي. في السطر "طارت الورقة بعيدًا" - كلتا الكلمتين متحدتان بالصوت T ، الذي يساهم في التعبير عنهما ، واكتسبت الأسطر الثلاثة الأخيرة أصالة بنفس الطريقة بفضل CA المكون من خمسة أضعاف: وسادة ، LIKE a ضفدع ، قفز ، ينقل الحركة المتقطعة لشيء ما.
ك.تشوكوفسكي ، يناير 1929:
"حدث شيء غريب مع تقريري في GIZ. وكان عنوان المحاضرة واضحاً: "في أسلوب كتابة شعر الأطفال" ، وكان واضحاً للجميع مسبقاً أنها ستتحدث فقط عن التقنية. في غضون ذلك ، بمجرد أن انتهيت ، سئلت من الكلمة الثانية: "ولكن ماذا عن الموضوع؟" - "وماذا عن الموضوع؟" - "لماذا لم تذكر الموضوع؟" - "أي موضوع يجب أن يكون في شعر الأطفال؟" كما لو أننا جميعًا لدينا بالفعل قيادة عظيمة للشكل الشعري والآن نحن نفتقر فقط إلى الموضوع.
... في غضون ذلك ، من مصلحة الموضوع أن نفكر في الشكل ، حتى لا نفسد الورقة بأي حرفة يدوية مخترقة ".
بالطبع ، يجب أن تكون النهاية السعيدة وغياب القسوة عنصرًا ضروريًا في حكايات الأطفال الخيالية. الناس والحيوانات التي ابتلعها التمساح يقفزون سالمين وسليمين ، ويتم تصحيح بارمالي. في يوميات Chukovsky ، يمكنك العثور على نهاية بديلة لـ "Crocodile" ، حيث تنتصر الحيوانات ، وتحبس الناس في أقفاص وتدغدغ عبر القضبان بالعصي. لكنه رفضها.
إذ رفض مثل هذه الأسطر في "التمساح" و "التليفون":
"... من دوي الانفجار -
وتسقط الزرافة الميتة.
بانغ بانغ! - والغزال يسقط!
بانغ بانغ - وسقوط الفقمة!
دوي الانفجار والأسود مقطوعة الرأس
إنهم يكذبون على ضفاف نهر نيفا "."وبعد ذلك على الهاتف
دعا التمساح:
- أنا غراب ، نعم ، غراب ،
لقد ابتلعت غرابًا!
- لا يوجد شيء أفعله يا صديقي ،
تأخذ مكواة
نعم الحرارة
أكثر سخونة
نعم ، بل على معدتك
دع الغراب يخبز
دع الغراب يكون جيدا
سوف خبز
وبعد ذلك تأخذ دقيقة
لن يبقى في المعدة:
لذلك سوف تقفز
لذلك سوف تطير!
لكن التمساح المسكين
عواء أكثر من أي وقت مضى ... "
صحيح أن الكاتب لم يلتزم دائمًا بهذا المبدأ ، وسنتحدث عنه لاحقًا.
أما بالنسبة للبقية ، فيجب ألا يكون شعر الأطفال أدنى من جودة شعر الكبار بأي حال من الأحوال. بمعنى آخر ، يجب ألا يحبها الأطفال فحسب ، بل يجب أن يحبه أيضًا القارئ البالغ. وهنا لا يمكنك الاعتماد على الإلهام وحده. كتب تشوكوفسكي: "لا جدوى من عودته (لشاعر الأطفال- SK) إلى الطفولة" إذا لم يكن لديه معرفة كاملة بالأدب المحلي والأجنبي وكان مشبعًا بجمالياته القوية. " لم يكن عبثًا أن يعتقد الكاتب أن شعر الأطفال يجب أن يعتمد على جميع إنجازات الشعر العالمي - سواء المؤلف أو الفولكلور. ومن هنا جاء "الارتباك" الذي يشير إلينا إلى الهراء الإنجليزي والخرافات الروسية ، و "الصرصور" - وهو نوع من "المفتش العام" للأطفال لجوجول ، و "التمساح" - "رواية" عن الحرب والسلام ، و "بارمالي" - حكاية المغامرة ، و "الشمس المسروقة" ، وهي في الأصل تحيي القصص الأسطورية عن الوحوش التي تلتهم الأجرام السماوية. "و chanterelles
أخذنا المباريات
ذهبنا إلى البحر الأزرق ،
أشعلوا البحر الأزرق ... "
(التين. V. Konashevich)
لقد لاحظت بالفعل كيف تتسلل الإشارات إلى أعمال الشعراء الآخرين هنا وهناك في حكايات تشوكوفسكي. وبالتالي "والآن ، يا روحي ، / أريد أن أتزوجك!" من "Mukhi-Tsokotukha" إحالتنا إلى بوشكين ، وإيقاع الآية من "Barmaley":
"نحن القرش كاراكولا
لا تهتم ، لا تهتم
نحن القرش كاراكول
لبنة ، لبنة ... "
إلى قصيدة ف.إيفانوف:
"اندفعت مينادا بعنف ،
مثل الظبية
مثل أنثى -
بقلب خائف من برساوس ،
مثل الظبية
مثل الظبية ... ".
وأخيرًا ، الشيء الرئيسي.
تشوكوفسكي "كيف تمت كتابة Fly-Tsokotukha":
"... يجب على المرء أن يضيف إلى كل هذه الوصايا واحدة أخرى ، ربما الأهم: يجب أن يكون كاتب الأطفال الصغار سعيدًا بالتأكيد. سعيد ، مثل أولئك الذين خلق لهم.
شعرت أحيانًا بأنني محظوظ جدًا عندما كنت أكتب حكايات شعرية للأطفال.
بالطبع ، لا يمكنني التباهي بأن السعادة هي السمة الغالبة في حياتي. ... ولكن منذ شبابي كان لدي - وما زلت - خاصية واحدة ثمينة: \u200b\u200bعلى الرغم من كل المشاكل والمشاحنات ، فجأة ، وبدون سبب واضح ، وبدون سبب واضح ، ستشعر بأقوى اندفاع للبعض نوع من السعادة المجنونة. خاصة خلال الفترات التي يجب أن تتذمر فيها وتتذمر ، تقفز فجأة من السرير بشعور مجنون بالفرح ، كما لو كنت صبيًا في الخامسة من العمر أُطلق عليه صافرة.
ملاحظات:
1 - من بين أعمال تشوكوفسكي الرائعة الأخرى ، تجدر الإشارة إلى كتابي "Alive as Life" (حول اللغة) و "High Art" (حول فن الترجمة).
2- راجع بيتروفسكي ، ميرون "كتب طفولتنا" - م: "كتاب" ، 1986
3 - في معظم المصادر ، يعود تاريخ إصدار بتروسوفيت إلى عام 1919 ، على الرغم من أن الكاتب نفسه في مقالته "دفاعًا عن التمساح" يشير إلى عام 1918.
4 - بالمناسبة ، ليس كل شاعر عظيم قادرًا على كتابة الشعر للأطفال. يقولون أنه عندما نشر الشاعر O. Mandelstam مجموعة من قصائد الأطفال "المطبخ" ، قال له الأطفال المألوفون بتعاطف: "لا تهتم ، العم أوسيا ، يمكنك إعادة رسمها على" Mukhu-Tsokotukha ".
| |
كتبت اثني عشر كتابا ولم يعرها أحد اهتماما. ولكن بمجرد أن كتبت كروكوديل على سبيل الدعابة ، وأصبحت كاتبًا مشهورًا "(كورني تشوكوفسكي). تحتفل حكاية تشوكوفسكي الخيالية الأولى للأطفال بالذكرى السنوية. سوف نتعلم تاريخ ظهور التمساح في أدب الأطفال مع ناتاليا ليتنيكوفا.
ولادة تمساح
فلاديمير سوتيف. رسم توضيحي للحكاية الخيالية من تأليف كورني تشوكوفسكي "التمساح" ("الحكاية الخيالية القديمة")
فلاديمير سوتيف. رسم توضيحي للحكاية الخيالية من تأليف كورني تشوكوفسكي "التمساح" ("الحكاية الخيالية القديمة")
الحكاية الشعرية للزواحف مستوحاة من صوت العجلات. أصيب ابن تشوكوفسكي الصغير ، كوليا ، بالمرض. كان في هلسنكي. وكما ذكر كورني إيفانوفيتش نفسه ، في طريقه إلى المنزل ، في القطار ، كان من الضروري صرف انتباه الطفل عن الأهواء والألم. "لذلك تحدثت مثل الشامان ..." هكذا ولدت الأسطر المشهورة: "ذات مرة كان هناك تمساح. سار في الشوارع "... كما أصبح الناشر والناقد الأدبي والمترجم والصحفي "الجد كورني". مؤلف الكتاب الأكثر مبيعًا للأطفال من حياة عالم الحيوان - على الرغم من أنه هو نفسه لم يتخيل أن هذه الخطوط ستكون مرتبطة بالفن.
بعد أن تعافى ، طلب الصبي تكرار القصة. وأمر مكسيم غوركي بقصة خرافية لتقويم "يولكا" - بروح "الحصان الأحدب الصغير". ثم تذكر تشوكوفسكي "التمساح". تم عمل الرسوم التوضيحية بواسطة Re-Mi ، المعروف أيضًا باسم Nikolai Remizov. قدم الفنان صورة المؤلف في التاريخ ، وبفضل ذلك عرف الرجال "الجد كورني" بالبصر. أثناء إعداد المجموعة للنشر ، تم نشر القصة الخيالية بالفعل بواسطة مجلة For Children.
في البداية تحدث التمساح الألمانية ، لكن الرقابة صححت اللغة إلى التركية. نُشرت قصة تحت اسم "فانيا وكروكوديل" في ملحق للأطفال لمجلة "نيفا". نُشر على نطاق واسع في عام 1919 - باسم "مغامرة التمساح كروكوديلوفيتش". تم توزيع الكتاب مجانًا تقريبًا. أُطلق على قصيدة الأطفال اسم "الحكاية الخيالية القديمة" أثناء إعادة الطبع التالية بعد عشرينيات القرن الماضي ، عندما كانت بتروغراد خلال الحرب العالمية الأولى شيئًا من الماضي - جنبًا إلى جنب مع رجال الشرطة ورجال الشرطة قبل الثورة.
"التماسيح الخاصة بي"
فلاديمير فينوكور. رسم توضيحي للحكاية الخيالية "الهاتف" لكورني تشوكوفسكي
فلاديمير سوتيف. رسم توضيحي للحكاية الخيالية "Moidodyr" لكورني تشوكوفسكي
يوري فاسنيتسوف. رسم توضيحي للحكاية الخيالية "الشمس المسروقة" لكورني تشوكوفسكي
"التماسيح الخاصة بي" - دعا تشوكوفسكي مجموعته الكبيرة من قصائد الأطفال الخيالية. يسير التمساح مثل الخيط الأحمر من خلال إبداع الأطفال للكاتب: يسير في Moidodyr على طول الزقاق - بالفعل في القصة التي رواها لابنة Murochka ؛ في "الهاتف" يسأل المؤلف عن الكالوشات ؛ نبل يساعد ايبوليت في الحكاية الخيالية "بارمالي" ؛ يبتلع الشمس في الشمس المسروقة.
أصبحت هذه القصص الخيالية شائعة جدًا لدى الأطفال لدرجة أنهم غمروا القصص. يُزعم ، في حفلة عيد ميلاد تشوكوفسكي ، اقترب نيكيتا خروتشوف من بطل اليوم بالكلمات: "هذا ما أكرهه! عدت إلى المنزل من العمل متعبًا ، وأحفادك مع كتبك: "اقرأ يا جدي!" ولذا قرأته - البلد كله.
"أشعر بالغيرة سرًا من كتبي الكبار للأطفال. أنا متأكد من أن كتابي عن غوركي أفضل من مويدودير وأن كتاب نيكراسوف أفضل من كروكوديل. لكن لا احد يصدق هذا ".، - رثى الكاتب. تم شراء "التمساح" بعد النشر من قبل آباء 250 ألف فتى وفتاة ، و "نيكراسوف" - بالكاد باع ألفي كتاب.
Bonfires "Grandfather Korney"
مهرجان تشوكوفسكي لأدب الأطفال
مهرجان تشوكوفسكي لأدب الأطفال
وجد نفسه مع الوضع الفخري "لجد كورني" ، بدأ تشوكوفسكي تقليدًا في Peredelkino - رتب عطلات للأطفال المحليين وسكان الصيف. Bonfire "Hello Summer!" و "وداعا الصيف!" تم جمعها من أجلهم في متحف Peredelkino dacha حتى يومنا هذا. يأتي إدوارد أوسبنسكي ، ويوري إنتين ، وأندريه أوساتشوف لإلقاء قطع الأشجار في النار الأدبية ... يقام مهرجان تشوكوفسكي لأدب الأطفال من قبل خلفاء وزملاء ، خلفاء العمل المجيد لـ "الجد كورني".
"نحاول الحفاظ على تقاليد تشوكوفسكي ، لكنهم يقولون إن هذا شعر مضحك - إنها لعبة كلمات ، لعبة حروف ، لعبة شعر ، أي هذه لعبة شعر ، حيث التوازن مهم ، حيث يكون الضحك مهمًا ، حيث تتوفر بعض تلك الظروف الغريبة لكل من يشارك في مهرجاننا تقريبًا "- يقول سيرجي بيلوروسيتس ، رئيس اللجنة المنظمة لمهرجان كورني تشوكوفسكي لأدب الأطفال.
يقام مهرجان تشوكوفسكي للشعر لمدة عشر سنوات. في الواقع ، هذه لعبة رائعة لمن هم من "سنتين إلى خمس سنوات" ، وأولئك الذين ينظرون إلى العالم من وقت لآخر بعيون الأطفال. كما لوحظ في اتحاد الكتاب ، فإن أدب الأطفال قد نما في السنوات الأخيرة من قبل الكاتبات. تنضم الأمهات إلى الحياة وفقًا لقواعد الأطفال - الرقصات والأغاني وأحيانًا الشعر.
"يرى الأطفال كل شيء بألوان زاهية ، ويريدون دعم الطفل وليس خيبة أمله ، الذي يجب أن يفهم كل شيء في القصيدة ، ممتع ومثير وغير ممل - هذا هو الشيء الرئيسي!" - الشاعرة غالينا باليبانوفا متأكدة.
بشكل عام ، كل شيء يشبه حياة الطفل ، الذي كتب عنه Kornei Ivanovich Chukovsky ، حيث يكون المغسلة عبارة عن "مناشف القائد" ، يمكن لمباراة شانتيريل أن تشعل النار في البحر وتنمو "الشجرة المعجزة" في أي لحظة مناسبة.
"بيت سريع ، تغيير في الأمتار ، أغنية صعبة ، جوقة - كانت هذه الأصوات الجديدة. لقد كان ظهور "التمساح" لكورني تشوكوفسكي ، مثيرًا للضوضاء ، والاهتمام ، والمفاجأة ، كما يحدث مع ظاهرة جديدة في الأدب ... ألغت حكاية تشوكوفسكي الخيالية تمامًا الحكاية الخيالية السابقة الضعيفة والتي لا تتحرك من رقاقات الثلج ، وثلج القطن والصوف ، والزهور أرجل ضعيفة.
مقالات مماثلة
