هناك امرأتان متشابهتان في العالم، مثل إلين كوراجينا وآنا بافليفنا شيرير وجولي كوراجينا. هؤلاء النساء متشابهات مع بعضهن البعض في نواح كثيرة. في بداية الرواية، يقول المؤلف إن إيلين، "بعد أن احتفلت بعدائها، نظرت إلى غانا بافليفنا واعتمدت سرًا نفس التعبير الذي كان على وصيفة الشرف". السمة المميزة لجاني بافليفنا هي الطبيعة الثابتة لكلماتها وإيماءاتها وأفكارها: "تدفق الضحك الذي كان يلعب بثبات على وجه جاني بافليفنا، على الرغم من أنه لم يصل إليها، تم اكتشافه بيقظة، كما هو الحال في الأطفال المهجورين، والمشاركات لا علم لي بمصيبتك العزيزة، بغض النظر عن ما لا أريده، لا أستطيع، لا يهمني الحاجة إلى الانغماس. وراء هذه الخاصية تكمن سخرية المؤلف وكرهه للشخصية.

جولي هي نفس السيدة الاجتماعية "أغنى سيدة تدعى روسيا" التي تقاعدت بعد وفاة إخوتها. تمامًا مثل هيلين، التي ترتدي قناع الحشمة، ترتدي جولي قناعًا من الكآبة: "لقد أصيبت جولي بخيبة أمل في كل شيء، وقالت للجميع إنها لا ينبغي أن تؤمن بالصداقة، ولا بالحب، ولا بأي متعة في الحياة وهدوء الحياة". الحياة "هناك". ومع ذلك، فإن بوريس، الذي كان يثير الكثير من النكات، يشعر بتصنع سلوكها وعدم طبيعته.

لذا فإن النساء القريبات من الحياة الطبيعية والمثل العليا للناس، مثل ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا بولكونسكي، يجدن السعادة العائلية، بعد أن خاضن رحلة غنائية من النكات الروحية والأخلاقية. والنساء، بعيدًا عن المُثُل الأخلاقية، لا يمكنهن تجربة السعادة الحقيقية من خلال أنانيتهن وخنوعهن تجاه مُثُل الزواج العلمانية الفارغة.

1.1. "ما زلت كما هي ... البيرة بداخلي مختلفة، .."

كتبت رواية "آنا كارنينا" في الفترة 1873-1877. لقد فكرت في الأمر لفترة طويلة، بعد أن أدركت التغييرات الكبيرة. ومع تغير خطة الرواية، واتسعت حبكتها وتكوينها وتطورت، تغيرت شخصياتها باسمها. آنا كارنينا، المعروفة لدى ملايين القراء، لا تشبه كثيرًا سابقتها في الطبعات الأولى. من طبعة إلى طبعة، قام تولستوي بإثراء بطلته روحيا، ورفعها أخلاقيا، وجعلها أكثر جاذبية. تغيرت صور هذا الرجل وفرونسكي (في الإصدارات الأولى كانا يحملان لقبًا مختلفًا) في اتجاه عكسي، أي انخفضت غيرتهما الروحية والأخلاقية.

ولكن مع كل التغييرات التي أجراها تولستوي على صورة آنا كارنينا، وفي النص المتبقي، فقدت آنا كارنينا، في مصطلحات تولستوي، في آن واحد "ضائعة لنفسها" وامرأة "بريئة". لقد تخلت فون عن واجباتها المقدسة تجاه والدتها وأصدقائها، وإلا فلن يكون لديها خيار آخر. إن سلوك بطلته تولستوي صحيح، لكن في نفس الوقت يبدو مصيرها المأساوي حتميا.

في صورة آنا كارنينا، تتطور وتتعمق الزخارف الشعرية لـ "الحرب والسلام"، وتظهر أيضًا في صورة ناتاشا روستوفا؛ من ناحية أخرى، في هذه الساعة، بدأت النغمات القوية لـ "Kreutzer Sonata" القادمة في الظهور بالفعل.

وأشار تولستوي، من خلال تأليفه رواية "الحرب والسلام" مع "آنا كارنينا"، إلى أنه في الرواية الأولى "أحب فكر الشعب، وفي الرواية الأخرى، العائلة". في "الحرب والعالم" كان أهم وأحد الموضوعات الرئيسية للأدلة هو نشاط الناس أنفسهم، بعد أن سرقوا أرضهم الأصلية طوعًا، في "آنا كارنينا" - من المهم أخذ تاريخ عائلة الأبطال، لأنهم من عقول اجتماعية وتاريخية فاسدة. ونتيجة لذلك، اتخذ موضوع الشعب في "آنا كارنينا" شكلاً خاصًا به من التعبير: فقد تم تقديمه على المستوى الأعلى من خلال التطلعات الروحية والأخلاقية للأبطال.

يتشابك نور الخير والجمال في "آنا كارنينا" مع نور الشر أكثر مما يتشابك في "الحرب والنور". تظهر آنا في الرواية "تبحث وتعطي السعادة". ولكن على هذا الطريق، حتى السعادة، تنشأ قوى الشر النشطة، تحت تدفقها، في النهاية، خارج وخارج البلاد. مصير آني يرجع إلى الدراما العميقة. دعونا نبث في الرواية بأكملها دراما مكثفة. يشعر تولستوي وكأنهم أم وزوجة محبة، كما يشعرون تجاه جانا، ويظهرهم على قدم المساواة. هذا الحب والشعور بالأمومة - شعوران عظيمان - سيفقدانها باعتبارهما غير متوافقين. إنها تربط فكرة فرونسكي عن نفسها كزوجة محبة، مع كارينين كأم مشردة لابنهما، كرهانات فرقة مخلصة. آنا تريد أن تكون واحدة والأخرى في نفس الوقت. في أكثر اللحظات التي لا تطاق، تبدو غاضبة من كارينين: "ما زلت كما هي... لكن هناك شخص آخر بداخلي، أنا خائف منها - لقد وقعت في حب هذا الشخص، وأردت أن أعيشه". أكرهك ولا أستطيع أن أنسى الشخص الذي كان هناك من قبل. ولكن ليس أنا. الآن أستطيع التعامل مع الأمر، أنا كل شيء." "أوسيا"، أي الذي كان من قبل، قبل اللقاء مع فرونسكي، والذي أصبح فيما بعد. لم يكن آلي جاني مقدرًا له أن يموت أبدًا. لم تكن قادرة بعد على تجربة كل المعاناة التي حلت بها، ولم تكن قادرة بعد على تجربة كل الطرق المؤدية إلى السعادة التي كانت طبيعتها المحبة للحياة حريصة جدًا على تحقيقها. لم تعد كارنينا قادرة على أن تصبح فرقة مخلصة مرة أخرى. وفي أعقاب الموت، أدركت أن ذلك مستحيل. ولم يعد يتم التسامح مع حالة "الأكاذيب والخداع".

يعد الأمير فاسيل كوراجين أحد الشخصيات المهمة في الرواية الملحمية "الحرب والسلام". هذه العائلة، بلا روح ووقحة، فاسقة ومنظمة، إذا أتيحت لها الفرصة للثراء، فهي تمثلها عائلة روستوف الرقيقة والقلبية والعائلة الفكرية لبولكونسكي. لا يعيش فاسيل كوراجين بالأفكار، بل بالغرائز.

يحاول فين، الحساس لتدفق الناس، التقرب منه، وينجذب إليه تلقائيًا.

ظهور الأمير فاسيلي سيرجيوفيتش

نحن نزور صالون جاني بافلوفنا أولاً، حيث يتم جمع كل الأشياء الفكرية واللون البائس لسانت بطرسبرغ. وحتى الآن لم يصل أحد، بحكم معرفة الجذور وثقة الوردة و"المتحمس" البالغ من العمر أربعين عاماً. مهم ورسمي، رافعاً رأسه عالياً، وصل بزي البلاط مع المرايا (أزيلوا تيجان عقولكم، دون التضحية بأي شيء ذي قيمة للوطن). فاسيل كوراجين هو ثعلب، معطر، ودرجة، ويبدو أنه غير مهم في الستين من عمره، رشيق.

عائلة Rukhs دائمًا أحرار ومألوفون. لا يمكننا أن نخبرك أننا سنشعر بالغيرة. فاسيل كوراجين كبير في السن، بعد أن قضى كل حياته في العالم، وهو على طبيعته ببراعة. قم بتغطية وجهك المسطح بالتجاعيد. وكل هذا واضح من القسم الأول من الجزء الأول من الرواية.

أمير الترس

لديه ثلاثة أطفال، وقليلون هم الذين يحبونهم. ويقول هو نفسه في نفس الفصل إنه يفتقر إلى محبة والده للأطفال، لكنه يعاملهم بلطف في الحياة، ويحترم رسالته العظيمة.

عندما نلتقي مع جانا بافليفنا، نسأل بطريقة أو بأخرى عن غير قصد من الذي تم تعيينه في منصب السكرتير الأول لفيدنيا. هذا هو الهدف الرئيسي لهذا التوزيع الفوقي شيرير. أنت بحاجة إلى تدفئة مكان ابنك الغبي هيبوليت في دفء المكان. للأسف، من بين آخرين، من الممكن أن تحاول جانا بافلوفنا خطب ابنها الفاسق أناتولي مع ماريا بولكونسكايا الغنية والمشهورة، التي تعيش مع والدها بنفس الطريقة. أريد قطعة واحدة من الكعكة فاسيل كوراجين هذا المساء من روما، ولم تصوت شظايا الخمر حتى نهاية الساعة. ومنذ ذلك الحين، علينا أن نستفيد من الناس. إنه ينجذب دائمًا إلى أولئك الذين يستحقون أكثر من أي شخص آخر، والأمير لديه هدية نادرة - صيد الأسماك، إذا كان ذلك ممكنًا ومطلوبًا، للاستفادة من الناس.

بريدكي من أعمال الأمير

في الجزء الأول، بدءًا من الفصل الثامن عشر، يعتزم فاسيل كوراجين، بعد وصوله إلى موسكو، تولي مذبحة بيير، بعد أن تعلم وصية والده. كتبت جولي كاراجينا بولش مينش بدقة عن هذه القصة غير المواتية لماريا بولكونسكايا في الصحيفة. دون أخذ أي شيء ولعب "دور بريدكا"، كما قالت جولي، ذهب الأمير فاسيل كوراجين إلى سان بطرسبرج بسبب القمامة. لقد كان البيرة مؤخرًا في هذا المخيم.

لن تتردد في إبلاغ Zusil لتقريب بيير من ابنته وإكمال هذه المتعة بنجاح. بنسات بيرا ترجع إلى خدمة عائلة الأمير. فليكن كما يعتقد الأمير فاسيلي. لا يمكن حتى وصف محاولة إقامة صداقة مع صديقة أناتول مع الأميرة ماريا القبيحة غير المقسمة بأنها فكرة جيدة: فهي تتطلب فقط مهرًا غنيًا، وفي هذه الحالة يمكنك محو خطاياك. للأسف، هذه عائلة غير أخلاقية. هيبوليت مجرد أحمق لا يأخذه أحد على محمل الجد. إلين تموت. أناتول، بعد أن خضع لبتر ساقه، غير معروف ما إذا كان على قيد الحياة أم لا.

شخصية كوراجين

وبعيدًا عن تهنئة الذات، الفارغة وفي نبرة صوته المهتمة باللياقة والمشاركة، سوف تتألق السخرية دائمًا. مرة أخرى يريد التقرب من الأشخاص ذوي المكانة العالية. لذلك، على سبيل المثال، يعلم الجميع أنهم في وضع جيد مع كوتوزوف، وما زالوا يائسين للمساعدة من أجل مساعدة البلوز في المساعد. من المهم أن يعلم الجميع أنهم بحاجة إلى بعض الطعام، وقد تحدثنا بالفعل عن هذا، لنحصل بسرعة على الخدمات لأنفسنا فقط. هذه الأنواع من المخاطر، المنتشرة في جميع أنحاء نص الرواية، تصف العلماني - فاسيل كوراجين. إن وصف L. Tolstoy لهذا العالم مثير للاهتمام للغاية، وبهذه المساعدة يصف المؤلف العالم العظيم ككل.

يقف فاسيل كوراجين أمامنا باعتباره مثيرًا للاهتمام، حيث يتعين علينا أن نعيش بأفكار حول حياتنا المهنية وأموالنا وفوائدنا. "الحرب والسلام" (علاوة على ذلك، كان العالم في ساعات تولستوي يُكتب من خلال الحرف i، وهو أمر غير معروف بالنسبة لنا، ولا يعني الضوء كوجود الحرب فحسب، بل يعني أيضًا، بشكل عام، عالم البوذية، والنقيض المباشر في هذا الاسم لم أفعل) - tvir، حيث أمير الشهادة على رماد حفلات الاستقبال في المجتمع الراقي وفي غرفتك الصغيرة، حيث لا يوجد دفء ودموع صادقة. تحتوي الرواية الملحمية على صور ضخمة للحياة ومئات الشخصيات، أحدهم الأمير كوراجين.

الرجاء المساعدة!!! هناك حاجة إلى مصطلحات وراء صورة جولي كوراجينا من رواية الحرب والسلام! وأخذ أفضل جزء من القصة

تأكيد من أولينا إيفدوكيموفا [المعلمة]
صورة جولي كاراجينا من رواية تولستوي "الحرب والسلام". هذه سيدة اجتماعية نموذجية. الأمير العجوز بولكونسكي، الذي يتسكع مع ابنته، لا يريد أن تكون الأميرة ماريا مثل هؤلاء السيدات الفارغات والزائفات مثل جولي. ليس لدى جولي أفكارها الخاصة، فهي تقيم الأشخاص فقط بنفس الطريقة التي تقيمهم بها في العالم (لديها فكرة عن بيير). تشعر سونيا القريبة بالغيرة من ميكولي عندما يبدأ في التحدث معها. الآن لديها فرصة للسيطرة على نصيبها، عندما يموت اثنان من إخوتها وتصبح غنية تعاني من التشنجات. ولهذا السبب بدأ بوريس دروبيتسكوي في مراقبتها. عندما تريد الذهاب إلى جولي، عليك أن تعمل على مقترحاتها، وهناك، مدركًا تمامًا أنك لا تستطيع أن تحبها، لا يزال من الصعب قول الموقف (من المفارقات أن توتستوي يحترم أن بطاقات كاراجينا كلفت كلمات الحب الكاذبة هذه) .
مرة أخرى، نحن نحب جولي، الأميرة دروبيتسكوي الآن، إذا أرادت التباهي بـ "وطنيتها" في ساعة حرب عام 1812. على سبيل المثال، لم تعد الصفحات الخاصة بالأميرة ماريا هي نفسها: كتبت جولي: "أكتب إليك باللغة الروسية، يا صديقتي العزيزة، لأنني أكره كل الفرنسيين، وكذلك كلماتهم، وهو ما أستطيع أن أكرهه". "بالكاد أتكلم." " في زواج جول الأول، كما أنا في العقارات الغنية في موسكو، كان من المعتاد أن يتحدث الناس باللغة الروسية فقط، وأولئك الذين يرحمون الكلمات الفرنسية على ما يبدو دفعوا غرامة للجنة التبرعات." كان دروبيتسكايا من أوائل الذين حرموا موسكو، حتى قبل معركة بورودينو.
نحن لا نتفق معها بعد الآن. تفصيل واحد فقط. لا يصف تولستوي هذه الاتهامات بالتفصيل، والتي تبدو وكأنها حمراء فقط ومرشوشة بالبارود. يصبح من الواضح على الفور كيف يجب أن نقف أمام بطلتنا.

تأكيد 3 أنواع[المعلم]

فيتانيا! إليك ما نحتاج إلى معرفته عن تغذيتك: الرجاء المساعدة!!! هناك حاجة إلى مصطلحات وراء صورة جولي كوراجينا من رواية الحرب والسلام!

يحتل موضوع المرأة مكانًا مهمًا في رواية إل. إن. تولستوي الملحمية "الحرب والسلام". هذا المقال هو رد الكاتب الجدلي على أنصار تحرير المرأة. يوجد في أحد أقطاب البحث الفني أنواع عديدة من جميلات المجتمع الراقي، وأساتذة الصالونات الرائعة في سانت بطرسبرغ وموسكو - إيلين كوراجينا، وجولي كاراجينا، وآنا بافليفنا شيرير؛ أحلم بالصالون الغني، فيرا بيرج الباردة واللامبالية. المجتمع العلماني محبوس في الغرور الأبدي. تتميز صورة إيلينا تولستوي الجميلة ببياض كتفيها ولمعان شعرها والماس الذي يكشف حتى عن ثدييها وظهرها ويجعلها تضحك. مثل هذه التفاصيل تسمح للفنان بالتشديد على الفراغ الداخلي وعدم قيمة الشخص العلماني العظيم.

مكان المشاعر الإنسانية الحقيقية يحتل ما يساوي فلساً واحداً من السلع الفاخرة. والزواج من هيلين، التي اتخذت نفسها من أجل رجل ثروة بير، هو تأكيد واضح على ذلك. يظهر تولستوي أن سلوك ابنة الأمير فاسيلي ليس خارج نطاق القاعدة، بل هو معيار حياة الزواج الذي سيتبعه.

في الحقيقة، على الأقل قد تكون جولي كاراجينا مختلفة عن حقيقة أن ثروتها تستفيد في النهاية من الاختيار الكافي للعرسان؛ أو آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا، هل ينضم ابنك إلى الحرس؟ أمام وفاة الكونت بيزوخوف المحتضر، الأب بيير، لا تشعر آنا ميخائيلوفنا بالشفقة قليلاً، لكنها تخشى أن يفقد بوريس حياته دون خلاص. يُظهر تولستوي جمال المجتمع الراقي في الحياة الأسرية.

لا تلعب العائلات والأطفال أي دور في حياتهم. تجد إيلين كلمات بيير مضحكة بشأن حقيقة أن الصديق يمكن أن يشعر بإحساس من المودة والحب الصادق. تتوقع الكونتيسة بيزوخوفا أن تفكر في قدرة أم الأطفال. يرمي الرجل بسهولة مذهلة.

إلين - أظهر هذا التركيز الافتقار التام للروحانية والفراغ والدنيوية. إن المطالبة بالتحرر تقود المرأة، بحسب تولستوي، إلى فهم خاطئ لدورها في السلطة. في صالون إيلينا وجاني بافلوفنا شيرير، تسمع هتافات سياسية فخمة، وأحكام عن نابليون، وعن صعود الجيش الروسي... تقريبًا مثل الوطنية الوطنية، يتحدثون بشكل شامل عن اللغة الروسية خلال فترة الغزو الفرنسي. .

لقد أنفقت جميلات العالم الكثير من رؤوسهن في ما كن يفعلنه بالإضافة إلى مساعديهن. ومع ذلك، في صور سونيا والأميرة ماريا وناتاشا روستوفا، يتم تجميع هذه الأرقام معًا، والتي تمثل نوع المرأة بطريقة مختلفة تمامًا. في الوقت نفسه، لا يحاول Tolstoy إنشاء المثل العليا، لكنه يأخذ الحياة كما يفعل.

صحيح أنه لا توجد في العمل شخصيات أنثوية بطولية واضحة، على غرار ماريانا لتورجنيف من رواية "نوفينا" أو أولينا ستاخوفا من "الأول". هل تريد حقًا أن تقول إن بطلات تولستوي المحبوبات نجت من الذوق الرومانسي؟ روحانية المرأة لا تكمن في الحياة الفكرية، ولا في التغذية السياسية وغيرها من العناصر الإنسانية المدفونة لجاني بافلوفنا شيرير، وإلين كوراجينا، وجولي كاراجينا، ولكن أيضًا في سياق الحب، في تعفن علاقة الحياة الأسرية. ابنة، أخت، فرقة، أم - محور الوضع الحياتي الرئيسي، الذي يتم فيه الكشف عن شخصية بطلات تولستوي المفضلة. قد يثير هذا المفهوم شكوكًا عند قراءة الرواية جيدًا. الإجراءات الوطنية النشطة للأميرة ماريا وناتاشا روستوفا خلال فترة الغزو الفرنسي، وسرعان ما التقت ماري بولكونسكي الوطنية والجاهلة بشفاعة الجنرال الفرنسي واستحالة ضياع ناتاشا في موسكو تحت حكم الفرنسيين. ومع ذلك، فإن العلاقة بين الصور الأنثوية وصورة الحرب في الرواية معقدة، ولا يمكن استنفادها بوطنية المرأة الروسية الجميلة.

يوضح تولستوي أن الحركة التاريخية لملايين الأشخاص كانت ضرورية حتى يتمكن أبطال الرواية (ماريا بولكونسكي وناتاشا روستوفا وبيير بيزوخوف) من معرفة المسارات واحدًا تلو الآخر. تعيش بطلات تولستوي المحبوبات بقلوبهن، وليس بعقولهن. ترتبط جميع أجمل قصص سونيا المحبوبة بميكولا روستوف: ألعاب الأطفال البرية والتقلبات، وعيد الميلاد مع السحرة والرتب، ومباراة حب ميكولي، والقبلة الأولى... تظل سونيا وفية لزوجها، معجبة باقتراح دولوخوف.

يحب فون بمحبة، لكنه غير قادر على الاقتناع بحبه. وبعد صديقة ميكولي، سونيا، بالطبع، ستستمر في حبه. إن تواضع ماريا بولكونسكي الإنجيلي قريب بشكل خاص من تولستوي. ومع ذلك، فإن هذه الصورة بالذات تؤكد على انتصار الاحتياجات الإنسانية الطبيعية على الزهد.

في السر، تحلم الأميرة بزواجها، بوطنها القوي، بأطفالها. هذا الحب لميكولي روستوف مرتفع ومحسوس روحيا.

في خاتمة رواية تولستوي، يرسم صورًا لسعادة عائلة روستوف، مما يعزز حقيقة أن الأميرة ماريا نفسها وجدت إحساسًا حقيقيًا بالحياة في الأسرة. لتصبح جوهر حياة ناتاشا روستوفا. شاب ناتاشا يحب كل شيء: وسونيا المجعدة، والأم الكونتيسة، والأب، وميكولي، وبيتيا، وبوريس دروبيتسكي. القرب ثم الانفصال عن الأمير أندريه، الذي أثار معاناة ناتاشا الداخلية، بعد أن خلق اقتراحًا.

الكثير من الحياة ونقص المعلومات هما مصدر للندم والقرارات المتهورة للبطلة (قصة أناتولي كوراجين). يستيقظ حب الأمير أندريه في ناتاشا بقوة جديدة. يحرم فون موسكو بقافلة يظهر فيها بولكونسكي ويصاب. تشعر ناتاشا مرة أخرى بشعور ساحق بالحب والنوم. تم إعطاء فون حتى النهاية. وفاة الأمير أندريه تجعل حياة ناتاشا أسهل. نبأ وفاة بيتيا يدفع البطلة إلى التغلب على حزنها من أجل التخلص من الأم العجوز من القصاص الإلهي.

ناتاشا "اعتقدت أن حياتها قد انتهت. بعد لحظة، أظهر لها الحب أمام والدتها أن جوهر حياتها - الحب - لا يزال حيًا فيها.

لقد تلاشى الحب، وانهارت الحياة”. بعد ذلك، تستوحي ناتاشا الحياة الاجتماعية من "كل مفاتنها" وتستسلم تمامًا للحياة الأسرية. تقوم الصداقة المتبادلة على فرضية “بوضوح غير عادي وسيولة في الفهم والقدرة على توصيل أفكار بعضنا البعض بطريقة تتعارض مع كل قواعد المنطق”.

مثل هذا المثل الأعلى للسعادة العائلية. هذا هو نموذج تولستوي المثالي عن "العالم". يبدو أن أفكار تولستوي حول الأهمية المناسبة للمرأة لم تصبح قديمة حتى يومنا هذا. وبطبيعة الحال، تلعب النساء اللاتي كرسن أنفسهن للأنشطة السياسية والاجتماعية دورًا مهمًا في حياة اليوم. ولكن لا يزال يتم اختيار العديد من شركائنا من قبل أولئك الذين اختاروا لأنفسهم بطلات تولستوي المفضلة. فلماذا لا يكفي أن تحب وأن تكون خانًا؟

من أبرز الصور النسائية في الرواية صورة ناتاشا روستوفا. كونه سيدًا في تصوير النفوس والشخصيات البشرية، فقد غرس تولستوي في صورة ناتاشا أجمل شخصية للخصائص البشرية. لا نريد تصويرها على أنها عقلانية ومبهجة ومتمسكة بالحياة وفي نفس الوقت بلا روح على الإطلاق، وبهذه الطريقة أنشأنا بطلة أخرى في الرواية - إيلين كوراجينا. البساطة والرقي تجعل ناتاشا أكثر جاذبية، وإيلين بذكائها وأخلاقها الاجتماعية الجيدة. تحكي العديد من حلقات الرواية كيف تلهم ناتاشا الناس وتجعلهم طيبين ولطيفين وتساعدهم في العثور على الحب قبل الحياة وإيجاد القرارات الصحيحة.

على سبيل المثال، إذا عاد ميكولا روستوف، بعد أن فقد مبلغًا كبيرًا من البنسات في بطاقات دولوخوف، إلى منزله محبطًا، لأنه لا يشعر بفرحة الحياة، فإنه يشعر بحلم ناتاشا ونشوة عقله بأن "الأمر كله: سوء الحظ، والبنسات، ودولوخوف، والغضب، والشرف كله أحمق، والمحور هناك صحيح..." تساعد آلي نتاليا الناس في مواقف حياتية مهمة، كما أنها ببساطة تجلب لهم البهجة والسعادة، وتمنحهم فرصة الغرق في أنفسهم، والعمل بطريقة غير متوقعة وحزينة، كما في حلقة رقصة بعد الاستحمام، عندما "وقفت، ضحكت بشكل مناسب، بفخر وماكر - بمرح، الخوف الأول الذي أحاط بميكولي وجميع الحاضرين، الخوف من أنهم لم يكسبوا المال، قد مر، وكانوا يرحمونها بالفعل."

لذلك، تماما مثل الناس، ناتاشا قريبة من جمال الطبيعة الاستثنائي. عند وصف الليلة في Vidradny، يقدم المؤلف ما يقرب من شقيقتين، أقرب الأصدقاء، سونيا وناتالكا.

ناتاشا، التي تمتلئ روحها بالمشاعر الشعرية المشرقة، تطلب من سونيا أن تذهب إلى النافذة، وتتعجب من جمال سماء الفجر غير المسبوق، وتستنشق الروائح التي تشبه العدم الهادئ. يغني فون: "لم تكن هناك ليلة ساحرة كهذه من قبل! "آلي سونيا لا تستطيع فهم الدمار المدفون لناتاشا. ليس لديها مثل هذا الحريق الداخلي الذي أثاره تولستوي في ناتاشا.

سونيا لطيفة ولطيفة وصادقة وودودة، ولا تزعج الأشياء القذرة الجشعة وتحمل حبها من خلال مصيرها إلى ميكولي. إنه أمر صحيح وصحيح تمامًا، فلا توجد طريقة للحصول على أي رحمة، الأمر الذي يمكن أن يسحب أدلة الحياة ويزيل الحافز لمزيد من التطوير. تسعى ناتاشا إلى الرحمة وتستمد منها الدليل الضروري على الحياة. يستمع فون إلى الأمير أندريه، ويبدو أن أفكارهم مشابهة لأفكار رابتوفو، وقد توصلوا إلى فهم بعضهم البعض، وأدركوا أن كل شيء يوحدهم. ومع ذلك، ليس أقل من ذلك، سوف تندفع ناتاشا إلى أناتولي كوراجين، وهي تريد حقا أن تهرب منه. ويمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن ناتاشا هي الشخص الأكثر تطرفاً مع نقاط ضعفها. قلبها مليء بالبساطة والانفتاح والثقة، فهي ببساطة تتبع مشاعرها، دون أن تحاول إطعام عقولها.

يحتل موضوع المرأة مكانًا مهمًا في رواية إل. إن. تولستوي الملحمية "الحرب والسلام" (1863-1869). تفير هي نسخة جدلية من الكاتبة لمؤيدي تحرير المرأة. يوجد في أحد أقطاب البحث الفني أنواع عديدة من جميلات المجتمع الراقي، وأساتذة الصالونات الرائعة في سانت بطرسبرغ وموسكو - إيلين كوراجينا، وجولي كاراجينا، وآنا بافليفنا شيرير. الحلم بصالون الطاقة بارد وغير مبالٍ فيرا بيرج...

الزواج العلماني مغلق في الغرور الأبدي. يظهر تولستوي الاحترام في صورة إيلين الجميلة بسبب "بياض كتفيها"، و"لمعان شعرها والماس"، و"حتى ثدييها وظهرها مكشوفان"، و"أن ابتسامتها لا تتغير أبدًا". هذه التفاصيل تسمح للفنان بالتألق

سأفرغ ما في داخلنا من عدم قيمة "يسار المجتمع الراقي". مكان المشاعر الإنسانية الحقيقية يحتل ما يساوي فلساً واحداً من السلع الفاخرة. والزواج من هيلين، التي اتخذت نفسها من أجل رجل ثروة بير، هو تأكيد واضح على ذلك. يظهر تولستوي أن سلوك ابنة الأمير فاسيلي ليس انحرافًا عن القاعدة، بل هو قاعدة الحياة لهذا الزواج الذي سيتبعه. في الحقيقة، على الأقل من المعروف لجولي كاراجينا أن ثروتها تستفيد دائمًا من الاختيار الكافي للعرسان؛ أو آنا ميخائيلوفنا دروبيتسكايا، هل ينضم ابنك إلى الحرس؟ أخبرني

سرير الكونت بيزوخوف المحتضر، الأب بيير، آنا ميخائيلوفنا لا يشعر به

أكاد أشعر بالأسف، لكني أخشى أن يفقد بوريس حياته دون معاناة.

يظهر تولستوي جمال المجتمع الراقي في "الحياة العائلية". لا تلعب العائلات والأطفال أي دور في حياتهم. تجد إيلين كلمات بيير مضحكة بشأن حقيقة أن الصديق يمكن أن يشعر بإحساس من المودة والحب الصادق. الكونتيسة بيزوخوفا

أوجيدا تفكر في قدرة أم الأطفال. بسهولة مذهلة يرمي

تشولوفيكا. إلين - بدون تركيز، تظهر نقصًا ميتًا في الروحانية، فارغة،

غرور. إن عبث حياة "اليساري العلماني" يتجلى بالكامل في حياة الموت اليومية.

إن المطالبة بالتحرر، في رأي تولستوي، تقود المرأة إلى فهم خاطئ لدورها في السلطة. في صالونات إيلينا وجاني بافلوفنا شيرير، تسمع الهتافات السياسية الفائقة، والأحكام حول نابليون، وحول صعود الجيش الروسي... وبهذه الطريقة، أمضت الجميلات العظيمات رؤوسهن، مثل النساء العاملات المعتادات. ومع ذلك، في صور سونيا والأميرة ماريا وناتاشا روستوفا، تم تجميع هذه الشخصيات كنوع من "النساء في إزهار كامل".

في الوقت نفسه، لا يحاول تولستوي خلق المُثُل العليا، بل يأخذ الحياة "كما هي". لنكون صادقين، لا نجد في عمله شخصيات نسائية "بطولية"، على غرار شخصية ماريانا لتورجينيف من رواية "نوفينا" أو أولينيا ستاخوفا من "أهيد". "كان تورجينيف الواقعي رومانسيًا في الحب المصور. خاتمة رواية "العش النبيل" يمكن التنبؤ بها. يقود لافريتسكي إلى الدير البعيد حيث ذهبت ليزا. عند الانتقال من الكليروس إلى الكليروس، عليك اجتياز الممر المستمر من التوت "... حتى نهاية الوحش حديثا، ارتعدت عيون قليلة. .. ما رأيك أنك شعرت بالإهانة؟ من هو أن يعرف؟ من يستطيع أن يقول؟ وهذه هي الأشياء في الحياة، هذه هي المشاعر... لا يمكنك إلا أن تشير إليها - وتتصفحها." هل تريد أن تقول إن بطلة تولستوي المحبوبة أقل رومانسية؟ روحانية المرأة لا تكمن في الحياة الفكرية. ، لم يتم دفن جاني بافليفني شيرير، وإلين كوراجينا، وجولي كاراجينا، والسياسيين وغيرهم من "المغذيات البشرية"، بما في ذلك الحب، في سياق تعفن الأسرة. ابنة، أخت، صديقة، أم - محور الوضع الحياتي الرئيسي، الذي تم الكشف عن شخصية العشاق بطلة تولستوي، يمكنك الضغط على هذه الصورة فمن الواضح أننا نفهم وطنية الأميرة ماريا وناتاشا روستوفا أثناء الغزو الفرنسي، وكذلك سرعة ماريا فولكونسكايا الجاهلة.

من خلال شفاعة الجنرال الفرنسي، ستفقد ناتاشا استحالة وجودها في موسكو

تحت الفرنسيين. ومع ذلك، فإن العلاقة بين الصور الأنثوية وصورة الحرب في الرواية معقدة، ولا يمكن استنفادها بوطنية المرأة الروسية الجميلة. يوضح تولستوي أن الأمر استغرق ثورة تاريخية لملايين الأشخاص حتى يتمكن أبطال الرواية - ماريا فولكونسكايا وميكولا روستوف وناتاشا روستوف وبيير بيزوخوف - من معرفة المسارات واحدًا تلو الآخر.

تعيش بطلات تولستوي المحبوبات بقلوبهن، وليس بعقولهن. ترتبط جميع أجمل قصص سونيا المحبوبة بميكولا روستوف: ألعاب الأطفال الجامحة والتقلبات، وعيد الميلاد مع السحرة والرتب، ومباراة حب ميكولي، والقبلة الأولى... تحافظ سونيا على ولائها لأخيها، مجسدة اقتراح دولوخوف. فون إلى الحب

لا بأس، لكنها غير قادرة على التعامل مع حبها. وبعد الصديق ميكولي

سونيا، بالطبع، ستستمر في حبها. ماريا فولكونسكايا وإنجيلها

التواضع قريب بشكل خاص من تولستوي. ومع ذلك، فإن هذه الصورة نفسها تؤكد على الاحتفال

احتياجات الإنسان الطبيعية على الزهد. الأميرة تنام في الخفاء

Zamizhzhi، عن الوطن القوي، عن الأطفال. Її أحب ميكولي روستوف - عالي،

دوخوفنا يشعر بذلك. في خاتمة رواية تولستوي، يرسم صورًا لسعادة عائلة روستوف، مما يعزز حقيقة أن الأميرة ماريا نفسها وجدت إحساسًا حقيقيًا بالحياة في الأسرة.

يصبح الحب جوهر حياة ناتاشا روستوفا. تحب ناتاشا الصغيرة الجميع: سونيا الطيبة، والدة الكونتيسة، والأب، ميكولاي بيتيا، وبوريس دروبيتسكي. القرب ثم الانفصال عن الأمير أندريه، الذي أثار معاناة ناتاشا الداخلية، بعد أن خلق اقتراحًا. الكثير من الحياة ونقص المعلومات - هناك الكثير من الرحمة والقرارات الطائشة للبطلة، والدليل على ذلك هو قصة أناتولي كوراجين.

يستيقظ حب الأمير أندريه بقوة متجددة في ناتاشا بعد مغادرة موسكو بقافلة يظهر فيها بولكونسكي ويصاب. وفاة الأمير أندريه تنقذ حياة ناتاشا من الشعور، ويدفع خبر وفاة بيتيا البطلة إلى التغلب على حزنها من أجل القضاء على والدتها العجوز في مواجهة الانتقام الإلهي. ناتاشا "اعتقدت أن حياتها قد انتهت. لحظة حب قبل أن تظهر لها والدتها أن جوهر حياتها - الحب - لا يزال حياً فيها. لقد انتهى الحب، وانتهت الحياة".

بعد الزواج، تستلهم ناتاشا الحياة الاجتماعية "بكل مفاتنها" و

يتم الاعتناء بالحياة الأسرية بالكامل. تقوم الصداقة المتبادلة على فرضية “بوضوح غير عادي وسيولة في الفهم والقدرة على توصيل أفكار بعضنا البعض، وهو ما يتعارض مع كل قواعد المنطق”. مثل هذا المثل الأعلى للسعادة العائلية. مثل هذا النموذج المثالي لتولستوي عن "العالم".

يبدو لي أن أفكار تولستوي حول الاعتراف الصحيح بالمرأة لم تعد قديمة حتى اليوم. بالطبع، يلعب الأشخاص الذين كرسوا أنفسهم لهم دورًا مهمًا في حياة اليوم

الأنشطة السياسية أو المدنية أو المهنية. بعد كل شيء، اختار العديد من أصدقائنا بطلات تولستوي المفضلة لأنفسهم. لماذا لا يكفي أن تحب وأن تكون عاشقًا؟!
تصور الرواية الشهيرة التي كتبها L. M. Tolstoy عدم شخصية الأسهم البشرية، مختلفة

الشخصيات، سيئة وجيدة. إن المعارضة بين الخير والشر والأخلاق والتهور تكمن في قلب رواية تولستوي. يوجد في وسط القصة بعض الأبطال المفضلين للكاتب - بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي وناتاشا روستوفا وماريا فولكونسكايا. يجمعهم جميعًا الشعور بالخير والجمال، ويتجولون في طريقهم في العالم، ويسعون جاهدين لتحقيق السعادة والحب.

حسنا، بالطبع، لدى الزوجات أهميتها الخاصة، التي قدمتها الطبيعة نفسها، أولا لجميع الأمهات، فرقة. بالنسبة لتولستوي، هذا فوق الشبهات. عالم الأسرة هو أساس الزواج البشري، والمرأة هي السيد في هذا العالم. يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف باستخدام أسلوبه المفضل - وهو مقارنة الصورة الداخلية والخارجية للشخص.

نحن نقدر قبح الأميرة ماريا، لكن "العيون الجميلة الطويلة" تنير هذا الشخص بنور عجيب. بعد أن وقعت في حب ميكولي روستوف، أصبحت الأميرة صديقة له في خفيلينا

لقد تحولت بطريقة قد لا تتعرف عليها الآنسة بوريان: فالصوت يظهر "الثديين، النغمات الأنثوية"، والذراعان يظهران النعمة والخير. "لأول مرة، ظهر كل هذا العمل الروحي النقي الذي عاشت به حتى الآن على السطح" وجعل شخصية البطلة جميلة.

لا نلاحظ أي ميزة خاصة في مظهر ناتاشا روستوفا. الجو ممطر دائمًا في روسيا، ويستجيب بشكل مضطرب لكل ما يحدث حولها. يمكن أن تفقد ناتاشا فمها الكبير، بعد أن أصبحت غبية تمامًا، أو "تبكي مثل الطفل"، أو "لمجرد أن سونيا كانت ابن آوى"، قد تتقدم في السن. سوف تتغير المجهول من الحزن بعد وفاة أندريه. هذا النوع من الحيوية في ناتاشا هو الذي يجذب تولستوي لما تبدو عليه.

يشعر العالم الغني.

تكريما لبطلات تولستوي المفضلة - ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا إيلين - تسي

مشبع بالجمال الحديث وفي نفس الوقت بالصلابة والحجر الرائع.

تتذكر تولستوي باستمرار ابتسامتها "الموحدة" و"غير القابلة للتغيير" و"جمال جسدها العتيق". يفسد فون تمثالًا جميلًا ولكن بلا روح. ليس من قبيل الصدفة أن المؤلفة لا تنسى عينيها، على سبيل المثال، البطلات الإيجابيات يحظين دائمًا باحترامنا. إلين اسم جيد، لكنها ليست شخصًا يتمتع بالفجور والفساد بشكل خاص. بالنسبة لإلين الجميلة، الحب هو الطريق إلى الثراء. يحمي فون الناس بثبات، فالمخلوق يفوق قطعة خبز في طبيعته. بيرا - رجلها - يتعرض للهجوم من وقاحتها الداخلية. إلين ليس لديها أطفال. "أنا لست سيئة للغاية كأم للأطفال" -

ترى الكلمات البلوز. دون أن تنفصل، فهي تشكل مشكلة بالنسبة لها

ومن يجب أن تتزوجه، فلا يمكن اختيار أحدهما. لغز

ترتبط وفاة هيلين بحقيقة أنها ضاعت في مؤامرات قوية. هذه هي البطلة التي توضع أمام سر العاهرة، أمام المرأة الملزمة. البيرة لتولستوي ،

تلك هي الأهم في تقييم بطلات الرواية.

أصبحت الأميرة ماريا وناتالكا فرقًا رائعة. ليس كل شيء يخص ناتاشا

الحياة الفكرية لبيير، بينما يفهم عمله في القلب، تساعد الإنسان

الجميع. ملأت الأميرة ماريا ميكولي بالثروة الروحية التي لا تُمنح لطبيعته المحرجة. تحت تأثير أصدقائه، يهدأ مزاجه المضطرب، ويدرك أولاً وقاحته تجاه الناس. ماريا لا تفهم توربوتات ميكولي ذات السيادة، فهي في الواقع تغار منهم. يكمن انسجام الحياة الأسرية في حقيقة أن الشخص والفريق سيصبحان أكثر نجاحًا وأكثر ثراءً معًا، مما يضيف إلى كل واحد. في بعض الأحيان يكون هناك عدم اتساق، تنشأ هنا صراعات طفيفة بين الأشخاص المتصالحين.

ماريا وناتالكا أمهات رائعات، لكن ناتاشا تشعر بالقلق أكثر بشأن صحة الأطفال (تظهر تولستوي كيف تهتم بابنها الصغير)، تخترق ماريا بشكل رائع شخصية الطفل، وتتحدث عن التعليم الروحي والأخلاقي. نحن نقدر أن البطلات متشابهات في أهم الجوانب بالنسبة للمؤلف - حيث يتم منحهن القدرة على الشعور بمهارة بمزاج أحبائهم، ومشاركة حزن الآخرين، وحب أسرهم. ما يهم حقًا هو طبيعية ناتاشا وماريا وعدم اصطناعهما. لا يُسمح للرائحة الكريهة أن تلعب دورًا، فلا تكذب في المنطقة المجاورة

من وجهة نظر خارجية، قد يفسدون آدابك. في أول كرة لها ناتاشا

يبدو صادقًا جدًا وكريمًا في إظهار المشاعر. أميرة

ماريا، في اللحظة الأخيرة من علاقتها مع ميكولا روستوف، تنسى ما أرادته

حاول أن تكون بالاشمئزاز واليقظة. هناك تجلس، مستغرقًا في التفكير، ثم تبكي، ويتجاوز ميكولا، وهو يغني، حدود الحكمة العلمانية. كما كان قبل تولستوي،

كل ما بقي هو النظرة، ويبدو التعبير أقوى من الكلمات: "وبعيدًا،

لقد أصبح الاندفاع البطيء قريبًا وممكنًا ولا مفر منه."

ينقل لنا الكاتب في روايته «الحرب والسلام» حبه للحياة المليئة بكل جمالها وكمالها. وبالنظر إلى صور النساء في الرواية، ننتقل مرة أخرى إلى هذا.

مقالات مماثلة