Concluído, mas eu ainda quero voltar a ele, o que facilitaria o trabalho com.
Como formar combinações de cores em um conjunto?
A primavera começou, o sol e realmente quer COR!
Como não estragar sua roupa e enfatizar sua harmonia com a ajuda da cor?
Tudo a mesma roda de cores de Ithen irá ajudá-lo:
O escurecimento excessivo da imagem leva ao fato de que as cores ficam sujas e quebradas, e o brilho excessivo faz com que a imagem desbote e fique translúcida. Menos sensível ao brilho e ao escurecimento da cor da faixa tonal natural ampla, ou seja, verde e azul. Pelo contrário, cores “estreitas”: vermelho, roxo e especialmente amarelo, podem cuidar desta operação para cores completamente diferentes. Quando iluminado, o vermelho fica rosa, e quando escurece, a bile desaparece completamente e se torna ocre e bege.
Pela mesma razão, o brilho da foto geralmente diminui, porque as cores frias têm uma faixa tonal mais ampla do que as cores quentes, então as cores quentes “desaparecem” durante o aquecimento e o frio começam a dominar. Aumentar o brilho reduz as sombras da imagem, o que a torna mais "plana".
Considere 10 tipos de combinações de cores:
1. acromático
2. Básico
3. Composto
4. Difícil
5. Contraste
6. Adicional
7. Monocromático
8. Relacionado
9. Neutro
10. Relativamente contrastante
Você não encontrará essas cores no círculo espectral, essas cores são obtidas pela mistura de tons cromáticos / coloridos.
Não há cores acromáticas puras na natureza, sempre preto / cinza terá algum tipo de subtexto colorido.
Quando o brilho do tom da cor diminui, a cor tende a ficar preta e, conforme o brilho aumenta, a cor tende a se tornar branca.
Para cada imagem você pode encontrar o valor de brilho que dá o máximo contraste, que é o brilho máximo em diferentes pontos da imagem. Programas que possuem uma função de correção automática de brilho geralmente selecionam esse brilho como o correto. Isto pode nem sempre ser apropriado do nosso ponto de vista. Isso se aplica a imagens com diferenças sutis de tons em uma faixa estreita de cores - por exemplo, fotos de um nascer do sol.
Um exemplo do efeito de alterar a saturação de cores de uma imagem. No entanto, os programas de edição de imagens gravados neste modelo geralmente têm um diálogo que permite alterar a saturação de cor com base nos algoritmos de cálculo de saturação para os coeficientes de brilho de pixel de cada canal de cor principal. Desta forma, você pode obter fotos de quase preto e branco para neon.
Principal
Como nos lembramos das cores principais da roda de cores em Ittenu: amarelo, azul e vermelho.
Quando misturado com eles, você pode criar muitos tons.
Composto
A saturação, como o brilho, não muda de cor, mas muda de cor de forma mais dramática, mas não afeta diretamente o contraste, embora isso possa parecer porque uma imagem cinza parece menos “contrastante” do que a cor intensa, embora ambos sejam calculados objetivamente O contraste será exatamente o mesmo. A saturação, ao contrário dos raios, quase sempre aquece a imagem, porque as pessoas percebem cores quentes como mais intensas do que as cores frias. Saturação ideal é aquela em que o olho vê as passagens mais tonais entre as mesmas cores.
Cores compostas são as cores obtidas da mistura das principais: laranja (vermelho e amarelo), verde (amarelo e azul) e violeta (vermelho e azul).
Se alterarmos a proporção de cores de mistura para clarear / escurecer cores, obteremos muitas tonalidades novas e uma imagem de volume de uma bola colorida.
Três cores complexas, exemplo:
Você também pode misturar não apenas três o principal cores e com base neles ser complexo e compostomas sempre cores cromáticas PURE, mas você também pode adicionar cores acromáticas (preto / cor branca) e obter as cores suaves ou escuras, exemplo: 
Um exemplo do efeito de alterações de contraste nas cores da imagem. O contraste, como já mencionado, é a diferença entre as partes mais escuras e mais brilhantes da imagem. As alterações no contraste têm um efeito relativamente pequeno na recepção de cores na imagem. Um contraste de imagem muito pequeno faz com que ele pareça cinza devido a diferenças muito pequenas nos tons de cores, enquanto o contraste em excesso torna as diferenças muito grandes e a gradação fina da imagem não aparece na imagem.
O contraste aumenta simultaneamente as sombras e a luz, o que leva a uma imagem mais “dramática” com menos contraste e menos “plana”. Assim como está saturado, o contraste ideal é geralmente aquele que faz as transições de cores mais visíveis. A maioria dos programas de aprimoramento de imagem permite ajustar o contraste com um único controle deslizante ou ajustar automaticamente o contraste para otimizar as gradações tonais.
Considere o arranjo de flores em FULL roda de cor mais detalhadamente:
Contrastando
As duas cores na roda de cores através de TRÊS cores INTERMEDIÁRIAS são chamadas de contrastantes. Existem 6 pares, de acordo com o número de cores no círculo principal.
É Cores não complementaresou seja contrastandoexemplo:
Muitas câmeras, bem como o mais avançado software de edição de fotos, podem exibir e editar um histograma de fotos. O histograma fornece estatísticas gráficas sobre pixels. Histogramas podem ser feitos para as três cores primárias juntas ou para cada cor separadamente. A aparência do histograma depende em grande parte do que fotografamos, mas alguns tipos de histograma são característicos de imagens que são feitas de maneira errada. Por exemplo, uma foto muito superexposta tem um grande número de pixels com um valor alto e pouquíssimos pixels de valores médios e baixos, e quando a foto é fortemente subexposta, será exatamente o oposto.
Existem sete tipos de manifestações contrastantes. Eles são tão diferentes em seus fundamentos que cada um deles deve ser estudado separadamente. Cada um deles contrasta em seu caráter especial e significado artístico, a ação visual, expressiva e construtiva é tão única e única em seu tipo que, graças a eles, podemos descobrir todas as possibilidades artísticas básicas da cor.
Por outro lado, uma foto adequadamente exposta deve ter uma distribuição mais equilibrada e ter o maior valor médio de pixel. Pelo contrário, comparando os histogramas individuais com cada uma das cores primárias, você pode facilmente encontrar a causa do desequilíbrio de cores como resultado das grandes diferenças entre esses gráficos.
Em programas de edição de fotos mais complexos, você pode alterar a cor de uma foto interferindo diretamente no histograma. Isso geralmente leva a melhores resultados do que o ajuste manual ou automático do brilho, saturação, balanço de cores e contraste separadamente. Já no capítulo sobre balanço de cores, é descrito o uso da ferramenta de seleção de ponto cinza, que é baseada no deslocamento desse ponto usando a intervenção semi-automática do programa no histograma.
Vamos começar com a listagem sete tipos contrastes de cor
(veja a figura):
1. Correspondência de cores de contraste
2. Contraste de luz e escuridão
3. O contraste de frio e quente
4. Contraste de cores complementares
5. contraste simultâneo
6. Contraste saturação de cor
7. Contraste distribuição de cores.
Correspondência de cores de contraste - o mais fácil de todos os sete. Pode ser demonstrado com a ajuda de todas as cores puras em sua saturação final.
Nos histogramas de canais de cores primárias individuais, você pode, às vezes, notar um nível anormalmente alto de pixels com um valor específico para essa cor. Isso geralmente afeta a cor de toda a imagem colorida, por exemplo, de uma lâmpada - cortar essa parte do histograma dá o efeito “mágico” de restaurar a cor natural de toda a imagem sem interferir no balanço global da cor principal. Se o histograma contiver apenas pixels na faixa intermediária de valores, isso geralmente significa que a imagem tem baixo contraste e tem um pequeno intervalo de tons. Alguns programas de edição de imagens permitem que você “estique” um histograma manualmente, o que geralmente leva a um aumento muito satisfatório no contraste e na saturação. O alongamento excessivo do histograma pode levar à perda da superfície posterior, isto é, saturação da saturação e contraste. Você pode salvar uma imagem subexposta movendo todo o histograma para valores de pixel mais altos e, em seguida, esticando-o levemente; Por analogia, a imagem superexposta pode ser salva movendo-se o histograma para valores de pixel menores e, em seguida, esticando-o levemente. A seleção manual de preto e branco ao mesmo tempo leva a um ótimo contraste de saturação e contraste; Um trabalho semelhante com histogramas para canais de cores primários individuais também resulta em uma imagem de tom balanceada. Todas as operações descritas anteriormente no arquivo fotográfico “acabado” são, de certo modo, artificiais e reduzem em grande parte a quantidade de informação originalmente gravada.
Amarelo, vermelho e cor azul têm o contraste de cor mais pronunciado (Fig. 4). Para verificar isso, você precisa de pelo menos três brilhantes e suficientemente distantes uma da outra. Esse contraste cria a impressão de diversidade, força e determinação. A intensidade do contraste da cor é sempre reduzida, pois as cores que escolhemos afastam-se das três principais. Assim, laranja, verde e roxo em seu contraste já é muito mais fraco que amarelo, vermelho e azul, e o efeito das flores de terceira ordem é ainda menos pronunciado. Quando cada cor é separada uma da outra por linhas pretas ou brancas, seu caráter individual torna-se mais pronunciado, e as radiações mútuas e influências mútuas diminuem. Cada cor, neste caso, manifesta, em primeiro lugar, sua concretude real. Embora o grupo principal de três cores de amarelo, vermelho e azul seja o maior contraste de cores, todas as outras cores puras podem, sem dúvida, ser apresentadas em uma série de fortes contrastes de cores (Fig. 6).
Às vezes, a câmera também ajusta automaticamente a exposição, o contraste, a saturação e o brilho da imagem. Como resultado, o arquivo resultante contém muito menos informações do que as contidas diretamente nos dados de origem da matriz. Isto dá-lhe muito mais liberdade para editar manualmente a imagem, lembrando-o das possibilidades de alterar as condições dos negativos a preto e branco.
Cancele completamente o equilíbrio de brancos defeituoso selecionado pela câmera e selecione-o como quiser sem perder a faixa tonal original da imagem. Corrija a exposição da imagem em 3 graus em ambas as direções - como se você estivesse de volta quando tirasse a foto e pudesse reduzir ou aumentar o obturador ou velocidade do obturador - isso é especialmente bom para fotos subexpostas, onde áreas escuras podem ser matriz, mas invisível para detalhes - esta operação é um pouco semelhante a alterações simultâneas no brilho, contraste e saturação da foto - mas sem perder o intervalo de tons da imagem. Cancele a nitidez selecionada pela câmera para restaurar partes importantes da imagem que foram exageradas ou nítidas. Salon, não sem razão, chamou o coração da casa.
Quando o brilho da cor muda, o contraste da cor obtém muitas qualidades expressivas completamente novas (Fig. 7). O número de variações aqui é muito grande e, portanto, o número de suas possibilidades expressivas é tão infinito quanto. A cor branca enfraquece o brilho das cores adjacentes e torna-as mais escuras, pelo contrário, o preto aumenta o brilho e as torna mais claras. Portanto, preto e branco são elementos importantes das composições coloridas (Fig. 5). Resultados muito interessantes são obtidos se uma das cores desempenha o papel principal, e o restante é usado em pequenas quantidades - apenas para enfatizar as qualidades da cor principal. Ao enfatizar uma única cor, aumentamos a expressividade geral do trabalho. Dentro da gama de cores contrastantes, muitos temas pictóricos podem ser resolvidos. Esse contraste dá a sensação de uma diversidade especial de vida gerada pela força elementar. A arte nacional de vários países é baseada em contrastes de cores. Bordados coloridos, fantasias e cerâmicas testemunham a alegria natural que as cores brilhantes evocam.
Aqui nós relaxamos, passamos tempo com a família e amigos, lemos ou assistimos TV. Portanto, esta sala deve ser projetada para combinar muitas funções. Você prefere uma sala de estar mais escura e mais confortável? Desenhe para cores fortes mas suaves. É bom escolher cores quentes, como laranja ou amarelo, e materiais como cobre, latão e ouro. Como é o caso cores brilhantesA combinação de superfícies foscas e brilhantes é bem apresentada. Também é bom pintar superfícies tons diferentes uma cor.
Você pode pintar as paredes com uma sombra, uma segunda peça de madeira e um terceiro teto. As notícias da Internet baseiam-se principalmente em dois elementos - forma visual e texto. Para que uma página da Web tenha uma abordagem positiva, ela deve ser compilada com princípios estéticos básicos. Acima de tudo, depende de uma coloração harmoniosa e, depois, da distribuição de conteúdo e gráficos.
Contraste de claro e escuro
Para o artista, branco e preto são os meios mais poderosos de expressar luz e sombra. Branco e preto são opostos em todos os aspectos, mas entre eles há áreas de tons de cinza e toda a linha de cor cromática. Os problemas de luz e sombra, branco, preto e cinza, assim como os problemas de luz e sombra das próprias cores puras, bem como suas conexões, devem ser cuidadosamente estudados, porque a solução desses problemas é especialmente necessária em nosso trabalho criativo. O veludo preto é provavelmente a cor mais escura, e o sulfato de bário é o mais branco. Há apenas um máximo preto e um máximo branco e um número infinito de tons claros e escuros de cinza que podem ser transformados em uma escala contínua entre branco e preto. O número de tons de cinza visíveis pelo olho depende da sensibilidade do olho e do limite de percepção do espectador. Este limite pode ser reduzido por exercícios práticos, e assim o número de transições graduais distinguíveis pelo olho será aumentado. Cor cinza uniforme, sua superfície sem vida pode ganhar atividade misteriosa com a ajuda das melhores modulações da sombra. Esse recurso é de grande importância para pintores e designers, exigindo que eles sejam extremamente sensíveis às diferenças de tons. O cinza neutro é uma cor acromática sem caráter e indiferente, facilmente alterada pelo efeito de tons e cores contrastantes. Ele é mudo, mas facilmente excitado e dá grandes tons. Qualquer cor pode imediatamente deduzir uma cor cinza de um tom acromático neutro a uma gama de cores, dando-lhe uma tonalidade que é complementar à cor que a despertou. Essa transformação ocorre subjetivamente aos nossos olhos e não objetivamente no próprio tom da cor. Cor cinza - isso é estéril cor neutracuja vida e caráter é dependente das cores adjacentes a ele. Ele suaviza sua força ou torna-a mais suculenta. Como um mediador neutro, ele reconcilia os opostos brilhantes entre si, ao mesmo tempo absorvendo seu poder e, assim, como um vampiro, encontrando sua própria vida.
Na percepção positiva das páginas da web, a cor desempenha um papel importante. Naturalmente, eles são notados pela primeira vez pelo usuário e incentivam uma estadia mais longa no site, ou são irritantes. Elementos gráficos, textos e planos de fundo corretamente escolhidos podem criar um design interessante e exclusivo que não force o olho do destinatário e não cause o efeito esperado. A riqueza de oportunidades nos faz esquecer os objetivos mais importantes de usar a comunicação pela Internet e disseminar informações.
Todo site deve ser valioso, claro, compreensível e intuitivo. Claro, todo mundo que procura atrair o destinatário, cooperar com ele ou ter um longo relacionamento. No momento, é difícil imaginar um site agradável sem gráficos e cores, mas é importante que o número de elementos corresponda ao conteúdo, enfraquecido, tenha tamanho e tamanho ideais. O design do site deve usar os estereótipos aos quais os usuários da Internet estão acostumados, para que eles não sejam perdidos, mesmo que eles o visitem pela primeira vez.
A Figura 11 mostra o desenvolvimento de uma composição de cores claras e escuras, organizadas em um padrão quadriculado. Esta composição pode ser resolvida mais clara ou mais escura, mas sua tarefa principal é cultivar a visão e a sensação de gradações claro-escuras e seu contraste. Tendo dominado os problemas das relações tonais de branco, cinza e preto, pode-se proceder ao estudo de contrastes baseados em proporções proporcionais e quantitativas de cores. O contraste de proporções é a oposição de grande a pequena, longa a curta, larga a estreita, grossa a fina.
No caso ideal, a estrutura do site deve ter no máximo três andares. Caso contrário, fica opaco. O minimalismo sempre funciona. Muitas vezes, a engenhosidade só leva ao fracasso. O site deve criar uma imagem positiva de seu dono e não estragá-lo com sua aparência. Design simples, legibilidade, layout harmonioso e distrações reduzidas podem aumentar a proporção de ações específicas executadas pelo usuário da Internet. Em resumo, as alterações que você fizer aumentarão a eficácia e a eficiência do seu site.
O contraste de frio e quente
Estudos científicos mostraram que a cor azul esverdeada diminui o impulso da circulação sanguínea, enquanto a cor vermelho-alaranjada a estimula. Resultados semelhantes foram obtidos em experimentos com animais. Voltando à roda de cores, vemos que a cor amarela é a mais clara e a violeta é a mais escura. Isso significa que essas duas cores formam o contraste mais forte entre luz e escuridão. No ângulo direito ao eixo "amarelo - roxo" estão localizados "vermelho-laranja" e "azul-verde", que são os dois pólos do contraste de frio e calor. Vermelho-laranja, ou minium é o mais quente, e azul-verde, ou óxido de manganês é o mais cor legal.
Geralmente, amarelo, amarelo-laranja, laranja, vermelho-laranja, vermelho e vermelho-violeta são comumente chamados cores quentese amarelo-verde, verde, azul-verde, azul, azul-violeta e violeta são frios, mas tal classificação pode facilmente nos enganar. Exatamente da mesma forma que as polaridades de branco e preto são as mais leves e mais cor escura, e todos os tons de cinza são apenas relativamente claros ou escuros, dependendo se contrastam com os tons mais escuros ou escuros. tom claroe azul-verde e vermelho-laranja, pois as polaridades de frio e calor são sempre frias e quentes, enquanto as cores intermediárias entre elas podem ser frias ou quentes, dependendo se contrastam com as mais quentes ou mais frias. em tons.
O contraste de frio e quente em seu contraste polar entre vermelho-laranja e azul-verde é mostrado na Figura 16, e a Figura 17 mostra o mesmo contraste, mas com uma área diferente ocupada por cada cor. Nas figuras 18 e 19, a mesma cor púrpura, sendo na figura superior cercada por outras frias vizinhas, tem um tom quente, e rodeada de tons quentes na figura inferior - fria. A Figura 21 mostra as transições de uma cor vermelho-laranja de um tom frio para um quente, e na Figura 22 as mesmas mudanças são dadas, mas dentro de uma cor azul esverdeada.
Se quisermos obter um contraste polar entre o frio e o calor em sua mais alta manifestação, devemos construir uma escala cromática de azul-esverdeado a azul, violeta-azulado, vermelho-violeta, vermelho a vermelho-alaranjado. Essa escala, é claro, pode consistir em um maior ou menor número de etapas tonais. Uma gama cromática de cores quentes e frias de amarelo a vermelho-laranja pode ser adequada apenas se todas as cores forem iguais à leveza. amarelocaso contrário, você terá que lidar com o contraste da luz e da escuridão.
Essas modulações atingem a beleza perfeita apenas na ausência de diferenças de leveza e escuridão das cores usadas. Enquanto as figuras 21 e 22 mostram modulações cromáticas de tons frios e quentes, a composição da figura 20 mostra como o contraste de tons frios e quentes torna possível alcançar o seu som máximo. O contraste entre o frio e o quente pode ser considerado o mais “sonoro” entre outros contrastes de cores. Graças a ele, é possível usar a cor para transmitir a mais alta música das esferas celestes.
Cores complementares contrastadas
Chamamos duas cores complementares se seus pigmentos, quando misturados, dão uma cor neutra cinza-preto. Na física, duas luzes cromáticas que, quando misturadas, dão luz branca, também são consideradas complementares. Duas cores adicionais são opostas entre si, mas precisam de uma na outra. Localizadas nas proximidades, elas se excitam mutuamente para obter o brilho máximo e se mutuamente destroem quando misturadas, formando um tom cinza-escuro, como fogo e água. Cada cor tem apenas uma cor única que é complementar a ela. Na roda de cores, as cores complementares são diametralmente uma para a outra. Eles formam os seguintes pares de cores adicionais:
amarelo - roxo
amarelo-laranja - azul-púrpura
laranja - azul
vermelho-laranja - azul esverdeado
vermelho - verde
vermelho-violeta - amarelo-verde.
Se analisarmos esses pares de cores complementares, descobriremos que eles sempre contêm todas as três cores primárias: amarelo, vermelho e azul:
amarelo - roxo = amarelo, vermelho + azul;
azul - laranja - azul, amarelo + vermelho;
vermelho - verde = vermelho, amarelo + azul.
Cores adicionais, em proporção à proporção correta, dão ao produto uma base estaticamente forte para a ação. Além disso, cada cor permanece inalterada em sua intensidade. As impressões feitas pelas cores adicionais são idênticas à essência da própria cor. Este efeito estatístico do efeito das cores complementares desempenha um papel particularmente importante na pintura de paredes. No entanto, além disso, cada par de cores complementares possui outros recursos. Assim, um par de amarelo-roxo não é apenas um contraste de cores complementares, mas também um forte contraste de claro e escuro. Vermelho-laranja - azul-verde também não é apenas um par de cores complementares, mas ao mesmo tempo um contraste extremamente forte de frio e calor. Vermelho e verde adicional são igualmente leves e têm o mesmo brilho de cor.
Nas Figuras 23-28, três pares de cores adicionais e suas misturas são apresentadas, permitindo obter um tom de cinza. A gradação de cor das faixas formadas pela mistura de cada par de cores adicionais é determinada pelo aumento gradual da quantidade de cor adicionada à principal. Nesse caso, no centro de cada uma dessas linhas, aparece um cinza neutro, que indica que esse par de cores é opcional. Se esse cinza não funcionar, as cores selecionadas não são opcionais. A Figura 29 mostra uma composição de vermelho e verde e várias modulações que ocorrem quando misturadas. A Figura 30 é composta de quadrados formados pela mistura de dois pares de cores complementares: laranja e azul e vermelho-laranja e azul-verde.
Com a ajuda de duas cores adicionais, pode obter tons cinzentos especialmente bonitos. Mestres antigos procuraram tão colorido tom cinzentoPor exemplo, devido ao fato de que a cor oposta foi aplicada à cor principal com tiras ou a primeira camada de cor foi revestida com uma camada mais fina de cor adicional. Os pontilhistas alcançaram um tom cinza colorido de outra maneira. Eles aplicaram cores puras com pequenos pontos próximos um do outro, e a aparência do tom cinza real ocorreu nos olhos do espectador.
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