Podsumowanie lekcji w klasie 8 opartej na historii T. Tołstoja „Rzeka Okkervil”

Witam, usiądźcie. Włączcie się do lekcji, życzcie sobie w myślach powodzenia. Życzę również udanej pracy na lekcji, dobrego nastroju, nowych odkryć. W domu zapoznałeś się z biografią Tatyany Tolstaya i jej opowiadaniem „The Okkervil River”. Proszę, opowiedz nam o Tatianie Nikitichnie. Zróbmy to razem. Czego się nauczyłeś? (Po kolei mówią krótkimi frazami).

(Urodziła się w 1951 roku w Leningradzie, wnuczka pisarza Aleksieja Tołstoja przez ojca i poetę Michaiła Łozińskiego poprzez matkę. Urodziła się w wielodzietnej rodzinie - 7 braci i sióstr. Ukończyła wydział filologiczny Uniwersytetu Leningradzkiego. Pracowała jako korektor w redakcji, potem zaczęła pisać i publikować. W 90 wyjechał do Ameryki, gdzie uczył. W 99 wrócił do Rosji. Dziennikarz, pisarz, prezenter telewizyjny, nauczyciel. Najstarszy syn Tołstoj Artemy Lebiediew jest znanym projektantem stron internetowych, młodszy Aleksiej jest programistą i fotografem, mieszka i pracuje w Ameryce)

Tatiana Tolstaya w swoich pracach porusza problemy, które są bardzo ważne dla każdego człowieka. O jednym z nich, związanym z historią „Rzeka Okkervil”, porozmawiamy dzisiaj. Przeczytaj wypowiedzi znanych osób.

„Sen to najwierniejsze, najciekawsze społeczeństwo” (Pierre Bouast)

„Marzenia dają światu zainteresowanie i znaczenie” (Anatole France)

„Wszyscy marzymy o jakimś magicznym ogrodzie różanym za horyzontem, zamiast cieszyć się różami, które kwitną tuż za naszym oknem, w prawdziwym życiu.” (Dale Carnegie)

„Żartowanie ze snu jest niebezpieczne; zepsuty sen może być nieszczęściem życia, a goniąc za marzeniem, możesz przegapić życie ”(D. Pisarev)

Jaką sprzeczność zauważyłeś? Jaki problem? (Niektórzy pragną marzyć, inni ostrzegają przed tym). Podkreśl klucz, wspierające słowa tych stwierdzeń (sen, życie). Spróbujmy, opierając się na tej sprzeczności, sformułować temat lekcji. (Konflikt między snami a rzeczywistością w opowieści TN Tołstoja „Rzeka Okkervil”).

Temat został zidentyfikowany i jakie cele sobie postawimy? Jakie kroki należy podjąć, aby odkryć ten temat? (Przeanalizuj historię, aby zrozumieć intencje autora, motywy działań bohatera, znaleźć odpowiedzi na swoje pytania, wziąć lekcje dla siebie). –Jak mamy zamiar przeanalizować tę historię? O czym rozmawiać? Spójrz na tytuł tematu (O czym marzy Symeonov, jakie jest jego prawdziwe życie, jak dochodzi do konfliktu i co z niego wynikło).

Popracujmy z tekstem. Gdzie ma miejsce akcja? (W Petersburgu). Dlaczego jest to dla nas ważne? (Petersburg jest miejscem szczególnym. To miasto Puszkina, Gogola, Dostojewskiego. Miasto tajemnicze, żyjące własnym życiem, miasto, w którym zderzają się rzeczywistość i widmo).

Kiedy ma miejsce akcja? (Koniec października - listopad). Jak o tym mówi autor? („Kiedy znak zodiaku zmienił się na Skorpion”). To jest prawdziwy świat bohatera Symeonowa. Odbijmy to na diagramie. (Zaczynają rysować diagram).

Jak obecnie przedstawia się otaczający świat? (Petersburg, wietrznie, ciemno, deszczowo, wilgotno, niewygodnie, ponuro, zimno, samotnie).

Co wiemy o Simeonovie? Co on robi? (Jest tłumaczem „niepotrzebnych książek”, kawalerem, nie ma rodziny, ma niespokojne życie). Jak dowiadujemy się o niespokojnym życiu? (przetworzony twaróg między ramkami).

Jak on żyje w tym prawdziwym świecie? Jak się czuje Symeonow? (samotny. - Obciąża go samotność? - Nie - Za kogo go uważa jego rodzina? (czytaj s. 156), łysiejący, chowający się przed rzeczywistością, mały).

Symeonov nieustannie zamyka się w swoim mieszkaniu - od kogo lub od czego? (Od Tamary) Czym jest Tamara, uosobienie jakiego świata? (Real), zaloguj się do programu. Co o niej myśli Simeonov? (ona go denerwuje) - Co ona robi? (Opiekuje się Symeonowem, przynosi mu jedzenie, sprząta mieszkanie, myje). Tamara próbuje przywrócić go do prawdziwego życia, wyciągnąć ze świata iluzji.

Z pomocą czego lub kogo Symeonov zanurza się w inną wymyśloną rzeczywistość? (przy pomocy muzyki, romansów, głosu V.V.)

Posłuchajmy też i spróbujmy zrozumieć, dlaczego iluzoryczny świat okazuje się tak atrakcyjny dla Symeonowa. (dźwięki romantyczne).

Znajdź w tekście słowa charakteryzujące głos V.V. (boskie, ciemne, niskie, początkowo koronkowe i zakurzone, potem nabrzmiałe, unoszące się z głębin, pędzące niekontrolowanie ...)

Co się dzieje z Simeonovem, kiedy słyszy ten głos? (okazuje się być w innym świecie) Scharakteryzujmy ten świat (schemat: harmonia, wygoda, piękno, spokój, pacyfikacja, światła, zapach, V.V.).

Jeśli w prawdziwym życiu Simeonov jest w Petersburgu, to gdzie w świecie snów kończy się? (Na rzece Okkervil) wpisujemy się do programu.

Czym jest dla niego rzeka Okkervil? (Symbol magicznego świata, świata snów.) Kto i co zamieszkuje brzegi tajemniczej rzeki Okkervil Simeonov? (Strona 157, możesz to przeczytać). W rzeczywistości? (ostatni przystanek tramwaju, miejsce, w którym nigdy go nie było). Dlaczego nie dotrze do ostatniego przystanku? (Boisz się zmierzyć się z rzeczywistością, boisz się rozczarowania). Dlaczego ta konkretna rzeka stała się symbolem jego iluzorycznego świata? (Niezwykłe, jakaś nazwa nietypowa dla naszych miejsc).

Jak Simeonov czuje się w świecie fantasy? (czuje się dobrze, jest szczęśliwy, spokojny, cieszy się życiem, kocha go V.V.)

Kim był V.V. Simeonov? (ideał kobiety) - jak ona ją widzi? (młody, piękny, tajemniczy, nieziemski).

Wyjaśnij, dlaczego Symeonov poczuł się ciężko, kiedy dowiedział się, że V.V. żywy? (w jego umyśle nastąpiło zderzenie z rzeczywistością, iluzja pod groźbą zniszczenia)

Przeczytaj fragment na stronie 158 („Patrząc na rzeki o zachodzie słońca ...”)

Kogo reprezentują demony? (romantyczny i realistyczny).

Który z nich spodziewa się zobaczyć V.V. Simeonov? (stary, samotny, biedny, wychudzony, chudy, zapomniany i opuszczony przez wszystkich). Czemu? (Były przeznaczone dla siebie, ale brakowało im czasu).

Symeonov nie posłuchał wewnętrznego demona, udał się do żywego V.V. W następnym akapicie podaj słowa kluczowe przewidujące upadek wszystkich złudzeń Symeonowa (adres dostałem obraźliwie po prostu - za nikiel, małe żółte chryzantemy posypane łupieżem, odcisk palca na torcie, tylne drzwi, kosze na śmieci, brud).

Jak prawdziwy V.V. pojawił się przed Symeonowem? (świętuje dr., śmieje się, pije, jest otoczony ludźmi, opowiada dowcipy, otyła, duża, która nie straciła smaku na życie).

Co wydarzyło się w duszy Symeonowa, kiedy zobaczył prawdziwego V.V.? (czuł odrazę, jego życie zostało zmiażdżone, świat się zawalił).

Jak możesz ocenić Symeonowa? Jego charakter? Jak on cię czuje? (Postawa mieszana, niejednoznaczna. Z jednej strony budzi współczucie, ale z drugiej protest, bo nie można żyć tylko złudzeniami. Przecież w życiu są radości, powody do szczęścia).

Kogo przypomina Symeonow? (Akaki Akakievich Bashmachkin z „Płaszcz” Gogola, Alechine z opowiadania „O miłości” Czechowa, Nikołaj Iwanowicz z „Kryżownika”) Co łączy tych wszystkich bohaterów? Pragnienie ucieczki od rzeczywistości, chęć odcięcia się od świata, ograniczenia się do małego. Wszyscy to „mali” ludzie.

Silny czy słaby, Twoim zdaniem Symeonov?

To jest nasz stosunek do bohatera. A jak sama Tatiana Tołstaja odnosi się do Symeonowa? Jakie szczegóły pomogą odpowiedzieć na pytanie? (Imię: bohater nie ma imienia, tylko nazwisko. Wydaje mi się, że dzieje się tak, gdy człowiek nie jest do końca pełen szacunku. Praca nie daje mu radości: tłumaczył książki, których nikt nie potrzebuje. Współczuje mu, czasem szydzi.)

Oto, co Tatyana Tolstaya napisała o swoich bohaterach: „Interesują mnie ludzie z„ peryferii ”, tj. ci, dla których z reguły jesteśmy głusi, których postrzegamy jako absurdalnych, nie mogących słyszeć ich przemówień, widzieć ich bólu. Opuszczają życie, niewiele rozumiejąc, odchodzą, zakłopotani, jak dzieci: wakacje się skończyły, ale gdzie są prezenty? A życie było darem, a oni sami byli darem, ale nikt im tego nie wyjaśnił. " Jaki jest więc pomysł autorki Tatyany Tołstoj? Dlaczego napisała tę historię? (Ostrzeżenie).

Wróćmy do wypowiedzi, które przeczytaliśmy na początku lekcji. Czy człowiek powinien śnić? Czy to jest niebezpieczne? Zapisz swoje ustalenia. Marzenia czy rzeczywistość? (Oczywiście trzeba marzyć, ale czasami marzenia nas bardzo wysoko niosą, wciąż za każdym razem trzeba wracać na ziemię, aby przyzwyczaić się do rozumienia swoich działań, spotykać się z przyjaciółmi, kłócić, znosić, jednym słowem, żyć. nie tylko marzyć, ale wyznaczać cele, aby je osiągnąć. Marzenie musi być wysokie).

Oceny z lekcji.

Chłopaki, na koniec naszej rozmowy proponuję obejrzeć krótki film.

Wrócić do domu. Co otworzyła mi historia „Okkervil River”

Mój reportaż jest poświęcony opowiadaniu „Rzeka Okkervil”, które zostało opublikowane przez Tatianę Tołstaję w 1985 roku i znalazło się w zbiorze opowiadań pod tym samym tytułem.

Bohaterem opowieści jest Symeonow. Wiemy o nim tylko tyle, że jest kawalerem i zarabia jako tłumacz, jest analitykiem, komunikującym się z jedną osobą - starą śpiewaczką Verą Vasilievną, której wizerunek szczegółowo wykreowała jego wyobraźnia. Może ją nawet kochać. Tęskni za nią, nigdy jej nie widząc. Tołstaja przedstawia nam problem „małego człowieka”, który jest sam. Ale ta samotność nie jest dla niego ciężarem, bo to dzięki niemu bohater może wejść w swój idealny „iluzoryczny świat”. Dla T. Tołstoja metafora jest środkiem do ulotnego i iluzorycznego świata, w którym żyją tacy absurdalni, bojaźliwi bohaterowie - wieczne dzieci, taki jest Symeonow. Są dobrzy i miłosierni, ale jednocześnie skazani na samotność. Ale jego mit i marzenia rozpadają się, gdy dowiaduje się, że ideał jego marzeń wcale nie jest idealny, ale jest już starą kobietą, która gości tych samych fanów, co on. To prawie anegdotyczna sytuacja. Jednak Michaił Zołotonosow w artykule „Dreams and Phantoms” uważa, że \u200b\u200bmyli się ten, kto nie odczuwa tęsknoty za spełnionym i niespełnionym pragnieniem. Odsłanianie się śniącego potwierdza sen jako najwyższą wartość, ale spełnienie snu jest interpretowane jako wyczerpanie się osoby, jego koniec, a pragnienie miłości staje się źródłem tragedii. Stąd cechą komiksu w krótkiej prozie Tatiany Tołstoj jest jego opozycja i jednoczesna nierozerwalność z tragizmem i wzniosłością.

Jak wiemy, intertekst w sztuce postmodernizmu jest głównym sposobem konstruowania tekstu, jak zauważa wielu badaczy. Rzeka Okkerville nie jest wyjątkiem. Intertekstualność w opowieściach Tołstoja ujawnia się wszędzie i na różnych poziomach („przerobienie” tematu pratekstu, użycie elementów „znanej” fabuły, jawne i niejawne cytowanie, aluzja, zapożyczanie, parodia itp.). Określeniu funkcjonalności aluzji literackich w tekstach T. Tołstoja poświęcony był artykuł Aleksandra Konstantinowicza Zholkowskiego „W minus pierwsze i minus drugie lustro: T. Tołstaja, V. Erofiejew - Achmatowiana i archetypy”.

A. Żołkowski zauważa, że \u200b\u200bSymeonow jest typowym obrazem „małego człowieczka” z literatury rosyjskiej, celowo uszytym z Eugeniusza Puszkina, którego rzeka oddziela od Paraszy („Jeździec miedziany” Puszkina); Gogolevsky Piskarev („Newski Prospekt”), którego fantazje są niszczone przez burdelową prozę o życiu piękna, które lubił; i bezradny marzyciel z Białych nocy Dostojewskiego ”.

Już od pierwszych wersów ujawnia się „tekst petersburski”, stworzony przez wielu autorów literatury rosyjskiej (od Puszkina po Bely). To mroczne, fantastyczne miasto sprawia, że \u200b\u200bjego mieszkańcy żyją zgodnie z prawami fikcyjnego życia. W kontekście tych przejawów „mitu petersburskiego” znaczącą rolę odgrywa nazwisko bohatera Simeonov. Z jednej strony, powracając do hebrajskiego imienia Apostoła Piotra, umieszcza swojego nosiciela, „małego człowieczka”, w relacji dwoistości do jego demonicznego antagonisty, cesarza Piotra, który pojawia się w pierwszym akapicie:

- Miasto… wydawało się… złym zamiarem Piotra, zemstą wielkiego stolarza o wyłupiastych oczach, z otwartą szczęką i zębami króla-stolarza…

Ta dwoistość ma swój rozwój w epizodzie wyimaginowanego rozwoju brzegów rzeki Okkervil przez Symeonowa: Z drugiej strony etymologia ewangeliczna czyni z Symeonowa apostoła „wiary”, którą wyznaje w Wierze Wasiliewnej. W samym obrazie Wiery Wasiliewnej pojawia się kolejny cykl intertekstów, między innymi: „Dama pikowa” i „Rusłan i Ludmiła”, które interpretują ogólny motyw spotkania ze starą kobietą, która na różne sposoby zastępuje młodą bohaterkę; „Wychowanie uczuć” Flauberta, w którym ten sam motyw zawiera obraz siwych włosów itp. Wśród prawdopodobnych intertekstów znajduje się „Zaproszenie do egzekucji” Nabokova, gdzie w finale zawalają się rekwizyty użyte do całej fabuły.

Ale historia ma również bardziej nowoczesne źródła literackie. Na obraz petersburskiej artystki, która przeżyła swoją starożytną chwałę, urosła nie do poznania, pochowała kilku partnerów życiowych, otoczona wąskim kręgiem wielbicieli, którzy dzielili między sobą zadania jej praktycznej służby i radośnie cieszy się takim życiem, Zholkovsky rozpoznaje Annę Achmatową i wymienia w swoim artykule szereg podobieństw między bohaterkami. ... Imię i patronimika piosenkarza przypomina Achmatowa - z aliteracyjnym początkiem jednej litery (V.V. - A.A.). Jednak Achmatowa nie jest jedynym kobiecym głosem słyszanym za tekstem rzeki Okkervil. Słowa o „wybitnych ekscentrykach”, którzy zbierają „eteryczne… przepiszcie ją [głos Very Wasiliewny]… na magnetofony” i ogólnie cały konflikt opowieści - zaczynając od starszego wielbiciela, który w swoim nędznym domu cieszy się głosem wyrwanym z jego ciała osobowość właściciela, a aż po motywy anielskich skrzydeł, mgły, głębi, ust, pocałunku itp. - wydaje się być zapożyczona z Belli Akhmaduliny (wiersz „Magnetofon”). Zaangażowanie Achmaduliny w intertekstualną orkiestrację opowieści w żaden sposób nie kłóci się z dominacją Achmatowa. Achmadulina była rodzajem nowej reinkarnacji Achmatowej z lat sześćdziesiątych.

Poza tym historia zawiera cytaty i wspomnienia Lermontowa (słowa romansu Very Wasiliewny) i Nabokova z jego „Lolitą” (kontrast Nabokova między młodą Lolitą a matką, która kiedyś była do niej podobna, ale teraz przejrzała, a na jego tle obraz wspólnej kąpieli w ich dom).

Elena Nevzglyadova, analizując historię, zwraca uwagę na dużą liczbę szczegółów obiektywnego świata, które tworzą przestrzeń między Symeonowem a gramofonem, ale nie jest to przypadkowe. Ponieważ stany umysłu są zbyt związane ze światem materialnym, nie mogą być spowodowane przez obrazy wizualne i dźwiękowe.

Podsumowując raport, można więc powiedzieć, że głównym czynnikiem niezmiennym dla dyskursu Tatiany Tołstoj jest konflikt między snami a rzeczywistością. Jest piękny świat snów, w którym wszystko jest harmonijne i nie brakuje w nim ani piękna, duchowości, wzajemnej miłości i jedzenia. Ten wspaniały raj stoi w opozycji do surowej i wulgarnej rzeczywistości empirycznej. Nonna Petrovna Benevolenskaya zauważa, że \u200b\u200bbohaterowie Tatiany Tołstoj to najczęściej marzyciele żyjący w przestrzeni między rzeczywistością a światem swoich fajnych snów, podczas gdy stanowisko autora zazwyczaj łączy złowrogą kpinę z takiego romantyzmu ze szczerym współczuciem dla niego. Specyfika dyskursu Tołstoja jest w dużej mierze zdeterminowana przez paradoksalne współdziałanie dwóch tendencji: utopijnego impulsu do pięknego ideału. Myśl o pisarce i jej bohaterach przenoszona jest niekiedy w świat ulotnych snów, po czym ponownie wraca na grzeszną ziemię. W swoich najlepszych pracach Tolstaya umiejętnie manipulując tymi „rejestrami” utrzymuje między nimi dynamiczną równowagę. Mamy przed sobą typowo postmodernistyczne „obalające przeprosiny”.

Praca Tatyany Tolstaya „The Okkervil River” opowiada o starzejącym się, łysym kawalerem Symeonowie, który mieszka w Petersburgu. Jego życie jest nudne i monotonne. Mieszka w małym mieszkaniu, w którym czasami tłumaczy książki.

Każdego dnia z entuzjazmem słuchał nagrań Very Vasilievnej o miłości i osobiście brał jej czułe słowa. W zasadzie tak było. Symeonov czuł do niej wzajemne uczucia. Relacja z tą panią odpowiadała mu, z nimi nic nie można było porównać.

Pewnego jesiennego dnia kawaler kupił kolejną płytę Very i dowiedział się od sprzedawcy, że jest już stara i mieszka gdzieś w Leningradzie, ale już w biedzie. Jej popularność szybko zniknęła, a wraz z pieniędzmi zniknął jej mąż, biżuteria i inne korzyści płynące z życia. W tej chwili Symeonowa dręczyły wątpliwości, jak żyć. Z jednej strony chciał pokoju, nie zamierzał wpuszczać nikogo do swojego osiadłego życia, z wyjątkiem Tamary. Ale z drugiej strony marzył o znalezieniu starej kobiety i pokazaniu jej, jak bardzo ją kocha, aw rezultacie otrzymać bezgraniczną wdzięczność i miłość.

Mimo to bohater dotarł do adresu obiektu swego westchnienia i uzbrojony w kwiaty i tort udał się na spotkanie. Po zadzwonieniu do drzwi i wejściu do mieszkania Symeonov był zdumiony tym, co zobaczył. Vera Vasilievna była dobrze umalowana i siedziała przy stole otoczona tłumem, obchodziła urodziny. Okazało się, że fani odwiedzali ją co miesiąc i pomagali, ile mogli. Symeonov został zapytany, czy wziął kąpiel. Otrzymawszy pozytywną odpowiedź, tłum z radością zaproponował, że przyniesie mu Verę na kąpiel. Jego świat został zniszczony, kawaler postanowił w końcu wrócić do domu i poślubić Tamarę. Vera Vasilievna zmarła za niego tego dnia.

Następnego wieczoru zabrano ją do kąpieli u przygnębionego kawalera. Po kąpieli wyszła do niego w szlafroku, gotowana na parze i zadowolona. I poszedł zmyć granulki i wyjąć jej siwe włosy z otworu spustowego.

Obraz lub rysunek Tolstaya - Okkervil River

Inne powtórzenia do pamiętnika czytelnika

Podsumowanie Zachara Berkuta Franko
Wydarzenia rozgrywają się w karpackiej wiosce Tuchla, której mieszkańcy żyją swobodnie i nie są od nikogo zależni. Nie ma nad nimi żadnej władzy, a ludzie żyją w harmonii. Do tej wioski przybywa Boyar Tugar Volk
Podsumowanie Jabłka Bunin Antonovskie
Streszczenie na temat Sadovaya, wielkiego ruchu Dragunskiego
Historia opowiada o chłopcu imieniem Wania. Wania miał stary rower. Wcześniej rower należał do jego ojca. Mój ojciec dał mu go w zepsutym stanie i powiedział, że kiedyś go kupił, był duży na pchlim targu.
Podsumowanie więźnia Sasha Black Caucasian
W ogrodzie było fajnie. Wiosna szła pełną parą: kwitły czeremchy i piwonie, po drzewach skakały wróble, w słońcu wygrzewały się szpaki, po posiadłościach biegał czarny jamnik i kundel tuzik. W pobliżu brzegów Elagin znajdowała się kosa porośnięta czeremchą, pośrodku której
Belov

Rzeka Okkerville

Kiedy znak zodiaku zmienił się na Skorpiona, zrobiło się bardzo wietrznie, ciemno i deszczowo. Mokre, płynące, wiejące wiatrem miasto za bezbronnym, nie zasłoniętym, kawalerskim oknem, za roztopionym twarogiem serowym ukrytym w mrozie między oknami wydawało się wtedy złym zamysłem Piotra, zemstą wielkiego, wytrzeszczonego, z otwartymi ustami, zębatego króla-stolarza, który doganiał wszystkich. z toporem okrętowym w uniesionej dłoni, jego słabymi, przestraszonymi poddanymi. Rzeki dotarły do \u200b\u200bnabrzmiałego, przerażającego morza, ruszyły z powrotem, z syczącym naciskiem wyrwały żeliwne włazy i szybko podniosły wody w piwnicach muzeum, liżąc kruche zbiory rozpadające się mokrym piaskiem, szamańskie maski z piór koguta, zakrzywione zamorskie miecze, paciorkowe szaty, rozzłoszczeni pracownicy obudzili się w środku nocy. W takie a takie dni, kiedy biała, tandetna twarz samotności wyłaniała się z deszczu, ciemności i zginanego szkła wiatru, Symeonow czując się szczególnie wścibski, łysiejący, szczególnie czując swoje wczesne lata wokół twarzy i tanie skarpetki daleko w dole, na granicy istnienia, postaw czajnik, otarł rękawem kurz ze stołu, oczyścił miejsce z książek, z wystających białych języczków zakładek, ustawił gramofon, podnosząc niezbędną grubość książki, aby wsunąć ją pod kulawy róg, iz góry błogo z góry wyjął Verę Wasiljewnę z podartej poplamionej żółtej koperty stary, ciężki, połyskujący antracyt okrąg, nie podzielony gładkimi koncentrycznymi okręgami - po jednym romansie z każdej strony.

- Nie, nie ty! tak żarliwy! JA! miłość! - Skacząc, trzeszcząc i sycząc, Vera Vasilievna szybko kręciła się pod igłą; sycząc, trzeszcząc i wirując zwinięte jak czarny lejek, rozszerzone rurką gramofonową i triumfując nad zwycięstwem nad Symeonowem, wyskoczyło z zapiekanej orchidei boska, ciemna, niska, początkowo koronkowa i zakurzona, a następnie pęczniejąca pod wodą ciśnienie, wznoszące się z głębin, przekształcające się, kołyszące się światłami na wodzie , - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - sapiący głos żeglujący - głośniejszy, - zrywający liny, pędzący w niekontrolowany sposób, psch-psch-psch, karawela na nocnej wodzie pluskającej światełkami - tym silniej, - rozpościerając skrzydła, zyskując prędkość, płynnie odrywając się od ociężałej grubości strumienia, który go dał, od małego, który pozostał na brzegu Symeonowa, który podniósł łysiejącą, nagą głowę do gigantycznej, błyszczącej, przesłaniającej połowę nieba, emanującej zwycięskim okrzykiem głosu - nie, Vera Wasiliewna nie kochała go tak gorąco a jednak w istocie tylko on sam i to było z nimi obustronne. X-u-u-u-u-u-u-u-u-u.

Symeonov ostrożnie wyjął uciszoną Verę Wasiliewnę, potrząsnął dyskiem, ściskając go wyprostowanymi, pełnymi szacunku dłońmi; obejrzał starą naklejkę: eh, gdzie teraz jesteś, Vera Vasilievna? Gdzie są teraz twoje białe kości? I odwracając go na grzbiecie, ustawił igłę, mrużąc oczy na odbicia śliwek trzepoczącego grubego krążka i znowu słuchał, marniejąc, o chryzantemach, które dawno wyblakły, shchshch, w ogrodzie, shchshch, gdzie ją spotkali, i znowu, rosnąc w podwodnym strumieniu, opadając kurz, koronki i lata, Vera Wasiljewna trzeszczała i wydawała się ospałą najadą - niesportową, nieco pełną najadą początku wieku - och słodka gruszko, gitara, tocząca się butelka szampana!

A potem kocioł się gotował, a Symeonow, wyłowiwszy z okna roztopiony ser lub skrawki szynki, odłożył talerz od początku i ucztował jak kawaler na rozłożonej gazecie, radując się, ciesząc się, że Tamara go dzisiaj nie dogoni, nie zakłóci cennego spotkania z Verą Wasiliewną ... Było mu dobrze w samotności, w małym mieszkaniu, sam na sam z Verą Wasiljewną, a drzwi były mocno zamknięte od Tamary, a herbata była mocna i słodka, a tłumaczenie niepotrzebnej książki z rzadkiego języka było prawie ukończone - będą pieniądze, a Symeonov kupiłby od jednego krokodyla za wysoka cena za rzadką płytę, w której Vera Vasilievna tęskni za tą wiosną, która nie nadchodzi dla niej - romans mężczyzny, romans samotności, a bezcielesna Vera Wasiliewna zaśpiewa ją, łącząc się z Simeonovem w jeden tęskny, histeryczny głos. O błoga samotności! Samotność zjada z patelni, wyławia zimny kotlet z mętnego litrowego słoika, parzy herbatę w kubku - i co z tego? Pokój i wolność! Rodzina brzdąkając w kredensie, układając pułapki z filiżankami i spodkami, łapie duszę nożem i widelcem, - chwyta ją z obu stron pod żebra, - dusi czapeczką od czajnika, zarzuca na głowę obrus, ale wolna, samotna dusza wymyka się spod lnianej frędzli, przechodzi węża przez obrączkę na serwetkę i - hop! Złap to! - już tam jest, w ciemnym magicznym kręgu wypełnionym światłami, zarysowanym głosem Very Wasiliewnej, biegnie za Verą Wasiliewną, podążając za spódniczkami i wachlarzem, z jasnej sali tanecznej na balkon letniej nocy, do przestronnego półkola nad ogrodem pachnącym chryzantemami, jednak ich zapach, biały, suchy i gorzki, jest zapachem jesieni, już zapowiada jesień, separację, zapomnienie z góry, ale miłość wszystko żyje w moim chorym sercu - to jest chory zapach, zapach oszukania i smutku, gdzieś teraz jesteś, Vera Wasiliewna, być może w Paryżu lub Szanghaju, i jaki rodzaj deszczu - niebieski paryski czy żółty chiński - mży nad twoim grobem i czyja ziemia chłodzi twoje białe kości? Nie, nie kocham cię tak gorąco! (Powiedz mi, oczywiście, ja, Vera Vasilievna!)

Tramwaje przejeżdżały przez okno Symeonowa, kiedyś krzyczały dzwony, kołysząc się w wiszących pętlach, które wyglądały jak strzemiona - Symeonowowi wydawało się, że tam, w sufitach, ukryte są konie, jak portrety pradziadów tramwajów przywiezionych na strych; potem dzwony ucichły, na zakręcie słychać było tylko stukot, brzęk i grzechotanie, wreszcie umarły solidne wozy z drewnianymi ławami o czerwonych bokach, a okrągłe, bezszelestne wozy zaczęły się kręcić, bezszelestnie, sycząc na przystankach, można było usiąść, opadać na miękkie krzesło, dysząc pod tobą i przejazd w niebieski dystans, do ostatniego przystanku, który przyciągnął nazwę: „Okkervil River”. Ale Symeonov nigdy tam nie był. Koniec świata, a on nie miał tam nic do roboty, ale nie o to chodzi: nie widząc, nie znając tej odległej, prawie leningradzkiej rzeki, można sobie wyobrazić cokolwiek: mętny zielonkawy strumień, na przykład z powolnym, błotnistym unoszące się w nim zielone słońce, srebrzyste wierzby, cicho zwisające gałęzie z kędzierzawego brzegu, dwupiętrowe domy z czerwonej cegły z dachówkami, drewniane mosty garbowane - świat cichy, spowolniony jak we śnie; Ale w rzeczywistości są prawdopodobnie magazyny, ogrodzenia, jakaś paskudna fabryka wypluwa perłowe trujące odpady, wysypisko dymi śmierdzącym dymem lub coś innego, beznadziejnego, odległego, wulgarnego. Nie, nie trzeba być zawiedzionym, idź nad rzekę Okkervil, lepiej mentalnie obsadzić jej brzegi długowłosymi wierzbami, urządzić strome domy, wpuścić niespiesznych mieszkańców, może w niemieckich czapkach, w pasiastych pończochach, z długimi porcelanowymi rurkami w zębach ... brukowane wały Okkerville, wypełnij rzekę czystą szarą wodą, zbuduj mosty z wieżyczkami i łańcuchami, wyrównaj granitowe attyki z gładkimi wzorami, umieść wysokie szare domy z żeliwnymi bramami wzdłuż nasypu - niech szczyt bramy będzie jak łuski ryb, a nasturcje wyglądają z kutych balkonów, osiadaj tam młoda Vera Wasiljewna i puściła ją, ciągnąc długą rękawiczkę, wzdłuż brukowanego chodnika, stawiając nogi wąsko, wąsko stąpając po czarnych tępych butach z okrągłymi obcasami jak jabłko, w małym okrągłym kapeluszu z welonem, przez cichą mżawkę Sankt Petersburga i mgłę z tej okazji, plik niebieski.

Prześlij niebieską mgiełkę! Podaje się mgłę, przechodzi Vera Vasilievna, stukając okrągłymi obcasami, cały utwardzony odcinek, specjalnie przygotowany, podtrzymywany przez wyobraźnię Symeona, oto granica scenerii, reżyserowi zabrakło funduszy, jest wyczerpany i zmęczony odprawia aktorów, przekreśla balkony nasturcjami, daje tym, którzy chcą kraty z wzorem przypominającym rybie łuski, wpycha granitowe balustrady do wody, wpycha mosty z wieżyczkami do kieszeni, - pęka mu kieszenie, łańcuchy zwisają jak z zegarków dziadka i tylko rzeka Okkervil, konwulsyjnie zwężająca się i rozszerzająca, płynie i nie może sobie wybrać stabilnego wyglądu ...

Symeonov jadł topiony ser, tłumaczył nudne książki, czasami przyprowadzał kobiety wieczorami, a rano rozczarowany wysyłał je - nie, nie ty! - zamknął się przed Tamarą, która wciąż przychodziła z praniem, smażonymi ziemniakami, kolorowymi zasłonami w oknach, cały czas starannie zapominając o ważnych rzeczach u Symeonowa, teraz spinki do włosów, teraz chusteczka - o zmroku pilnie ich potrzebowała i przyszła po nie przez miasto - Symeonow zgasił światło i stał bez oddechu, skulony przy nadprożu w korytarzu, gdy pękało, i bardzo często poddawał się, a potem zjadł gorący obiad i pił mocną herbatę z domowym sproszkowanym chrustem z niebiesko-złotej filiżanki, a Tamara wróciła było oczywiście późno, ostatni tramwaj odjechał, a jeszcze mniej zdążył dotrzeć do mglistej rzeki Okkervil, a Tamara rzucała poduszkami, podczas gdy Vera Wasiliewna, odwracając się plecami, nie słuchając wymówek Symeonowa, szła w noc nasypem, kołysząc się w kółko, jak jabłko, buty na obcasie.

Jesień zgęstniała, gdy kupił od innego krokodyla ciężki dysk, wyszczerbiony z jednej krawędzi, - targowali się, kłócąc się o wadę, cena była bardzo wysoka, ale dlaczego? - bo Vera Vasilievna została kompletnie zapomniana, ani w radiu nie zabrzmi, ani jej krótkie, czułe nazwisko nie będzie błyszczeć w quizach, a teraz tylko wykwintni ekscentryków, snobów, amatorów, estetów, którzy chcą rzucić pieniądze na eteryczność, gonić za jej płytami, łapać , sznurek na szpilkach gramofonów gramofonowych, przepisz na magnetofony jej niski, ciemny, lśniący jak drogie czerwone wino głos. Ale stara kobieta wciąż żyje, powiedział krokodyl, mieszka gdzieś w Leningradzie, w biedzie, mówią i hańbie, i nie świeciła długo, a kiedyś straciła diamenty, męża, mieszkanie, syna, dwoje kochanków i wreszcie , głos - dokładnie w tej kolejności i poradził sobie z tymi stratami aż do trzydziestki, od tego czasu nie śpiewa, jednak żyje. Tak pomyślałem z ciężkim sercem Symeonow iw drodze do domu, przez mosty i ogrody, przez tory tramwajowe, myślał: tak ... I zamknąwszy drzwi, zaparzając herbatę, położył na gramofonie wyszczerbiony skarb, który kupił i zaglądając do środka. okno na ciężkie, kolorowe chmury, które gromadziły się po zachodzie słońca, zbudował jak zwykle kawałek granitowego nasypu, rzucił most - i wieże były teraz ciężkie, a łańcuchy z ciężkiego żeliwa, a wiatr falował i marszczył, poruszając szeroką, szarą powierzchnię rzeki Okkerville i Verę Wasiliewna, potykając się bardziej niż powinna, na niewygodnych obcasach wymyślonych przez Symeonowa, załamała ręce i skłoniła swoją małą, gładko uczesaną głowę do pochyłego ramienia - cicho, tak cicho księżyc świeci, a śmiertelna myśl jest pełna ciebie, - księżyc nie poddał się, wyślizgnął się z jej rąk mydłem, pędził przez rozdarte chmury Okkerville - na niebie na tym Okkervil zawsze jest coś niepokojącego - jak przezroczyste, oswojone cienie naszej wyobraźni pędzą niespokojnie, gdy wąchanie i zapachy żywego życia przenikają ich fajny, mglisty świat!

Patrząc na rzeki zachodzącego słońca, skąd zaczęła się rzeka Okkervil, która już kwitła trującą zielenią, zatruta już oddechem żywej staruszki, Symeonow słuchał kłótni dwóch walczących demonów: jeden nalegał, aby wyrzucić staruszkę z głowy, szczelnie zamknąć drzwi, od czasu do czasu otwierając je, by Tamara mogła żyć, jak przedtem żył, umiarkowanie kochający, umiarkowanie marniejący, wsłuchując się w chwilach samotności w czysty dźwięk srebrnej trąbki śpiewającej nad nieznaną mglistą rzeką, inny demon - szalony młody człowiek o świadomości zaciemnionej tłumaczeniem złych książek - zażądał iść, uciekać, znaleźć Verę Wasiliewnę - na wpół ślepa, biedna, wychudzona, chuda, suchonoga stara kobieta, aby znaleźć, ukłonić się jej prawie głuchoniemu uchu i krzyczeć do niej przez lata i trudy, że jest jedyna, że \u200b\u200bona, tylko on kochał ją tak gorąco, że miłość żyje dalej w jego chorym sercu, że ona, cudowne peri, wznosząca się w jej głosie z głębin podwodnych, wypełniająca żagle, szybko omiatająca nocą ogniste wody, szybująca w górę, zaćmiona połowę nieba, zniszczył i podniósł go - Symeonow, wierny rycerz - i zgnieciony jej srebrnym głosem groszek spadał w różnych kierunkach tramwaje, książki, topiony ser, mokre chodniki, ptasie krzyki Tamary, kubki, bezimienne kobiety, przemijające lata, cała słabość świat. A stara kobieta, oszołomiona, spojrzy na niego oczami pełnymi łez: jak? Znasz mnie? nie może być! O mój Boże! czy ktoś jeszcze tego potrzebuje! i mógłbym pomyśleć! - i zmieszany nie będzie wiedział, gdzie położyć Symeonowa, a on, ostrożnie podtrzymując jej suchy łokieć i całując dłoń, która nie jest już biała, cała w plamach starości, prowadzi ją do krzesła, wpatrując się w jej wyblakłą, starą modelkę. I patrząc z czułością i litością na rozstanie w jej słabych, białych włosach, pomyśli: och, jak bardzo tęskniliśmy za sobą na tym świecie! Jak szaleńczo upłynął między nami czas! („Ugh, nie”, wewnętrzny demon skrzywił się, ale Symeonow skłaniał się ku temu, co było potrzebne.)

Od niechcenia, obraźliwie po prostu - za grosze - dostał adres Wiery Wasiljewnej w budce adresowej; serce waliło: nie Okkervil? Oczywiście nie. A nie nasyp. Kupił z targu chryzantemy - małe, żółte, zawinięte w celofan. Wyblakły przez długi czas. A w piekarni wybrał ciasto. Sprzedawczyni, zdejmując kartonowe wieczko, pokazała jej wybrankę na wyznaczonej ręce: czy to dobrze? - ale Symeonow nie zdawał sobie sprawy, że bierze, cofnął się, bo za oknem piekarni błysnęło - czy wydawało się? - Tamara, która miała go zabrać do mieszkania, letnia. Potem rozwiązał zakup w tramwaju i zapytał. Jak nic. Owoc. Przyzwoicie. Pod szklistą galaretowatą gładką powierzchnią w kątach spały samotne owoce: jest kawałek jabłka, tam - droższy kąt - plasterek brzoskwini, tu pół śliwki zamarzła w wiecznej zmarzlinie, a tu - figlarny damski kącik z trzema wiśniami. Boki posypane delikatnym łupieżem cukierniczym. Tramwaj trząsł się, ciasto zadrżało, a Symeonov dostrzegł wyraźny odcisk kciuka na galaretowatej powierzchni lustra wody - czy to był nieostrożny kucharz, czy niezdarna sprzedawczyni. Nic, stara kobieta nie widzi dobrze. I od razu to wytnę. („Wracaj”, demon-strażnik ze smutkiem potrząsnął głową, „uciekaj, ratuj się”). Symeonow ponownie związał się, jak mógł, i zaczął oglądać zachód słońca. Okkervil był hałaśliwy (czy był hałaśliwy? Czy był hałaśliwy?) W wąskim strumieniu, uderzającym o granitowe brzegi, brzegi rozpadały się jak piaszczyste, wpadając do wody. Stał w domu Very Vasilievny, przerzucając prezenty z rąk do rąk. Brama, do której miał wejść, była u góry ozdobiona wzorzystymi rybimi łuskami. Za nimi jest straszne podwórko. Kot pobiegł. Tak, tak myślał. Na takim dziedzińcu powinien mieszkać wielki zapomniany artysta. Tylne drzwi, kosze na śmieci, wąskie balustrady żeliwne, brud. Moje serce biło. Wyblakły przez długi czas. W moim sercu jest chory.

Nazwał. („Głupcze”, wewnętrzny demon splunął i opuścił Symeonowa.) Drzwi otworzyły się pod naporem hałasu, śpiewu i śmiechu wydobywającego się z wnętrzności mieszkania, a Vera Wasiljewna natychmiast błysnęła, biała, ogromna, zarumieniona, czarnobrązowa, błysnęła tam, za zastawionym stołem, w oświetlonych drzwiach, nad stosem śmierdzących przekąsek do drzwi, nad ogromnym czekoladowym ciastem zwieńczonym czekoladowym króliczkiem, głośno się śmiejąc, śmiejąc się głośno, błyskając - i los zabrał go na zawsze. Musiałem się odwrócić i wyjść. Piętnaście osób przy stole śmiało się, patrząc w usta: Vera Vasilievna miała urodziny, Vera Vasilievna opowiadała dowcip, krztusząc się śmiechem. Zaczęła mu mówić, że nawet gdy Symeonov wchodził po schodach, zdradzała go tymi piętnastoma, nawet gdy trudził się i wahał przy bramie, przerzucając z rąk do rąk wadliwe ciasto, nawet gdy jechał tramwajem, nawet gdy zamykał się w mieszkaniu i sprzątał. na zakurzonym stole było miejsce na jej srebrny głos, nawet gdy po raz pierwszy z ciekawości wyciągnął ciężki, czarny krążek, mieniący się blaskiem księżyca koperty z pożółkłej, podartej koperty, nawet wtedy, gdy na świecie nie było Symeonowa, tylko wiatr poruszał trawę, a świat milczał. Nie czekała na niego, chudy, przy oknie lancetu, spoglądając w dal, w szklane strumienie rzeki Okkerville, zaśmiała się cichym głosem nad piętrzącą się zastawą stołową, nad sałatkami, ogórkami, rybami i butelkami, i piła, czarodziejko, i zręcznie się tam odwracała. - tu otyłe ciało. Zdradziła go. A może zdradził Verę Vasilievnę? Było już za późno, żeby to teraz rozwiązać.

- Jeszcze jeden! - ze śmiechem ktoś krzyknął, po nazwisku, jak się właśnie tam okazało, Buziaki. - Rzut karny! - A ciasto z nadrukiem i kwiaty zostały zabrane od Symeonowa i wciśnięte do stołu, zmuszając go do picia za zdrowie Wiery Wasiljewnej, zdrowie, które, jak był przekonany z wrogością, po prostu nie miała dokąd pójść. Symeonov siedział tam, uśmiechając się mechanicznie, kiwając głową, chwytając solonego pomidora widelcem, patrząc jak wszyscy na Verę Wasiljewną, słuchając jej głośnych żartów - jego życie zostało zmiażdżone, rozjechane na pół; sam głupiec, teraz nie możesz nic zwrócić, nawet jeśli uciekniesz; magiczna diwa została porwana przez alpinistów, ale ona sama chętnie pozwoliła się porwać, splunęła na pięknego, smutnego, łysego księcia obiecanego przez los, nie chciała usłyszeć jego kroków w szumie deszczu i wyjącego wiatru za jesiennymi oknami, nie chciała spać, ukłuta magicznym wrzecionem, oczarowana przez sto lat otaczała się śmiertelnymi, jadalnymi ludźmi, zbliżała do siebie tego strasznego Kisiewa - szczególnie, bardzo blisko przez samo brzmienie jego nazwiska - a Symeonow deptał szare wysokie domy na rzece Okkervil, rozwalał mosty z wieżyczkami i zarzucał łańcuchy, pokrywał jasnoszare wody śmieciami Ale rzeka znowu uderzyła w drogę i domy uparcie podnosiły się z ruin, a wozy zaprzężone w parę zatoków galopowały po niezniszczalnych mostach.

- Czy palisz papierosy? - zapytał Kisses. - Rzuciłem to, więc nie noszę go ze sobą. - I wyczyścił Symeonowa za pół paczki. - Kim jesteś? Fan amator? To jest dobre. Twoje mieszkanie? Czy jest kąpiel? Jelito. A potem jest tylko generał. Zabierzesz ją do siebie, żeby się umyła. Uwielbia się myć. W pierwszych dniach, kiedy się spotykamy, słuchamy nagrań. Co masz? Czy masz „ciemnozielony szmaragd”? Przepraszam. Szukamy roku, po prostu jakiegoś nieszczęścia. No nigdzie dosłownie. A te wasze były szeroko rozpowszechniane, to nie jest interesujące. Szukasz "Emerald". Nie masz kontaktów, żeby dostać wędzoną kiełbasę? Nie, to źle dla niej, jestem taki ... sobą. Nie możesz przynieść mniejszych kwiatów? Przyniosłem róże, dosłownie pięścią. - Pocałunki blisko pokazały włochatą pięść. - Nie jesteś dziennikarzem, prawda? W radiu byłaby audycja o niej, wszystko prosi się o naszego Verunchika. Och, pysk. Golosina jest nadal jak diakon. Zapiszę twój adres. - I przyciskając Simeonova dużą ręką do krzesła, - usiądź, usiądź, nie patrz na niego, - Kisseuyev wysiadł i wyszedł, zabierając ze sobą ciasto Symeona ze śladami odcisków palców.

Nieznajomi natychmiast zaludnili zamglone brzegi Okkerville, ciągnęli ich dobytek, pachnąc wieloletnim mieszkaniem - garnkami i materacami, wiaderkami i rudymi kotami, nie można było się przecisnąć na granitowym nasypie, tutaj śpiewali własne piosenki, zamiatali śmieci na bruku ułożonym przez Symeonowa, rodzili, Aby odwiedzić przyjaciela, gruba staruszka o czarnych brwiach pchnęła, upuściła blady cień ze spadzistymi ramionami, nadepnęła, miażdżąc, na kapeluszu z welonem, chrupiącą pod stopami, zwijając stare okrągłe szpilki w różnych kierunkach, Vera Wasiliewna krzyknęła przez stół: "Podaj grzyby!" - powiedział Symeonov i zjadła grzyby.

Patrzył, jak jej wielki nos i wąsy poruszają się pod nosem, jak przenosiła z twarzy na twarz duże, czarne oczy, ogarnięte starością, po czym ktoś włączył magnetofon, a jej srebrny głos płynął, nabierając siły - nic, nic, Myślał Simeonov. Wrócę teraz do domu, nic. Vera Vasilievna umarła, umarła dawno temu, zabita, rozczłonkowana i zjedzona przez tę starą kobietę, a kości zostały już do ssania, obchodziłbym to upamiętnienie, ale Pocałunek wziął moje ciasto, nic, oto chryzantemy na grobie, suche, chore, martwe kwiaty, bardzo odpowiednie , Uhonorowałem pamięć zmarłego, możesz wstać i wyjść.

W drzwiach mieszkania Symeona majaczyła Tamara - kochanie! - podniosła go, przyprowadziła, umyła, rozebrała i nakarmiła na gorąco. Obiecał Tamarze, że wyjdzie za mąż, ale rano we śnie przyszła Vera Vasilyevna, splunęła mu w twarz, zawołała go i odeszła w noc po wilgotnym nasypie, kołysząc się na wynalezionych czarnych obcasach. A rano Kiss, który przyszedł obejrzeć łazienkę i ugotować na wieczór, zadzwonił i zapukał do drzwi. A wieczorem przywiózł Verę Wasiljewnę do umycia Symeonowa, zapalił papierosy Symeona, oparł się o kanapki, powiedział: „Tak-ah… Verunchik to siła! Ilu ludzi zostało w odpowiednim czasie - o mój Boże! ” I Symeonow, wbrew swojej woli, słuchał, jak potężne ciało Very Wasiljewny jęczało i kołysało się w ciasnej rynnie w łazience, jak jej delikatna, tłusta, wylana strona pozostawała w tyle za ścianą mokrej wanny z trzaskiem i klapsem, jak woda wpadała do odpływu z odgłosem ssania, jak pluskanie na podłodze bose stopy i wreszcie, odrzucając haczyk, wychodzi czerwona, gotowana na parze Vera Wasilievna w szlafroku: „Ugh. Dobry". Pocałunki spieszyły się z herbatą, a Symeonow, zahamowany, uśmiechnięty, poszedł spłukać za Verą Wasiljewną, zmyć szare peletki z wysuszonych ścian wanny elastycznym prysznicem i wyłupić siwe włosy z otworu odpływowego. Pocałunki uruchomiły gramofon, słychać było cudowny, narastający, grzmiący głos, unoszący się z głębin, rozpościerający skrzydła, szybujący nad światem, nad parującym ciałem Verunchika pijącego herbatę ze spodka, nad Simeonovem, pochylonym przez całe życie, nad ciepłą kuchnią Tamara, nad wszystkim nie można temu zaradzić, nad zbliżającym się zachodem słońca, nad gromadzącym się deszczem, nad wiatrem, nad bezimiennymi rzekami płynącymi wstecz, wylewającymi się z brzegów, szalejącymi i zalewającymi miasto, tak jak potrafią to tylko rzeki.

Nie do zniesienia otępienie bytu. Gdzie biec? Jak się przed nią ukryć? A może rozwiać przy pomocy wielokolorowego snu? Każdy ma swój przepis, który jednak nie gwarantuje całkowitego wyleczenia i towarzyszy mu szereg skutków ubocznych, takich jak jeszcze bardziej lepkie, głębokie rozczarowanie. Jak mówią, jedną rzecz traktujemy, ale pojawia się inna, nie mniej trudna. To niedoszłe traktowanie jest omówione w historii współczesnej pisarki Tatiany Tołstaji „Rzeka Okkervil” (podsumowanie pracy poniżej).

Storybook

1999 rok. Nowy zbiór opowiadań Tatyany Tołstoj ukazuje się w wydawnictwie „Podkova” pod dość nietypowym tytułem „Rzeka Okkervil”, którego podsumowanie znajduje się w tym artykule. Nie trzeba dodawać, że książka odniosła wielki sukces wśród szerokiego grona czytelników. Czemu? Jak mówią, powód nie lubi chodzić sam i zabiera ze sobą mnóstwo dziewczyn. Dlatego jest wiele powodów, dla których książka tak szybko znalazła swojego czytelnika i zakochała się w nim przez wiele lat, a jednym z nich jest niewątpliwy talent autorki Tatiany Tołstoj, jej styl poetycki, trochę zawzięty, pełen epitetów, metafor i nieoczekiwanych porównań, jej humor, jego tajemniczy, romantycznie smutny, magiczny świat, który albo wchodzi w okrutne zderzenie ze światem śmiertelników, gdzieś bez znaczenia, przesiąknięty tęsknotą, potem współistnieje z nim całkiem przyjaźnie i pokojowo, prowadząc do refleksji filozoficznych.

Streszczenie: „Rzeka Okkervil”, Tołstaja Tatiana

Zbiór zawiera również historię o tym samym tytule „The Okkervil River”. Krótko mówiąc, fabuła opowieści jest prosta. Mieszka w dużym, „mokrym, powiewającym wiatrem wiejącym do szkła” Petersburgu, kimś o imieniu Simeonov - starzejącym się kawalerem z dużym nosem. Jego życie jest proste i samotne: małe mieszkanie, tłumaczenia nudnych książek z jakiegoś rzadkiego języka, a na obiad - roztopiony ser i słodka herbata wyłowiona przez okno między oknami. Ale czy naprawdę jest tak samotna i pozbawiona radości, jak mogłoby się wydawać na pierwszy rzut oka? Ani trochę. W końcu ma Verę Vasilievnę….

W opowiadaniu „The Okkervil River”, którego krótkie podsumowanie nie oddaje całego piękna dzieła, jej lśniący głos, który przesłania połowę nieba, dochodzący ze starego gramofonu, wypowiadała do niego co wieczór słowa miłości, a raczej nie do niego, nie kochała go tak gorąco, ale w istocie , tylko dla niego, tylko jego, a jej uczucia były wzajemne. Samotność Symeonowa z Verą Wasiljewną była najbardziej błogosławiona, najbardziej wyczekiwana, najbardziej zmarła. Nikt i nic nie mogło się z nim równać: ani rodzina, ani wygoda domu, ani Tamara czyhająca na niego tu i ówdzie ze swoimi matrymonialnymi sidła. Potrzebuje tylko bezcielesnej Vera Vasilievna, pięknej, młodej, wciągającej długą rękawiczkę, w małym kapeluszu z welonem, tajemniczo i spokojnie spacerującej po nabrzeżu rzeki Okkervil.

Rzeka Okkervil (czytasz teraz podsumowanie pracy) jest ostatnim przystankiem tramwaju. Nazwa jest pociągająca, ale Symeonowa nigdy tam nie było, nie znał jego otoczenia, krajobrazów i nie chciał wiedzieć. Może to „cichy, malowniczy, spowolniony świat jak we śnie”, a może… To właśnie ten „może”, zapewne szary, „odległy, wulgarny”, raz widziany, zamarznie i otruje beznadziejnością.

Pewnego jesiennego dnia

Podsumowanie pracy „Okkervil River” nie kończy się na tym. Pewnej jesieni, kupując kolejny rzadki dysk z czarującymi romansami Very Vasilyevny od spekulanta krokodyli, Simeonov dowiaduje się, że piosenkarka żyje i ma się dobrze, pomimo swojego zaawansowanego wieku, i mieszka gdzieś w Leningradzie, choć w biedzie. Jasność jej talentu, jak to często bywa, szybko przygasła i wkrótce zniknęła, a wraz z jej diamentami mąż, syn, mieszkanie i dwoje kochanków odlecieli w zapomnienie. Po tej rozdzierającej serce historii dwa demony rozpoczęły poważny spór w głowie Symeonowa. Wolało zostawić staruszkę w spokoju, zamknąć drzwi, od czasu do czasu otwierać je Tamarze i dalej żyć „bez dodatkowych kosztów”: miłość z umiarem, ociężałość z umiarem, praca z umiarem. Drugi, wręcz przeciwnie, domagał się natychmiastowego odnalezienia biednej staruszki i uszczęśliwienia jej swoją miłością, uwagą, troską, ale nie za darmo - w zamian w końcu spojrzy w jej łzawiące oczy i zobaczy w nich tylko ogromną radość i długo wyczekiwaną miłość.

Długo oczekiwane spotkanie

Nie wcześniej powiedział, niż zrobił. Budka adresowa sugerowała żądany adres, jednak codziennie, a nawet obraźliwie - za jedyne pięć kopiejek. Na targu pomagały kwiaty - małe zawinięte w celofan. Piekarnia zaoferowała przyzwoity tort owocowy, choć z odciskami kciuka na galaretce: no cóż, nic, stara kobieta nie widzi dobrze i pewnie nie zauważy ... Zadzwonił. Drzwi gwałtownie się otworzyły. Hałas, śpiew, śmiech, stół zastawiony sałatkami, ogórkami, rybami, butelkami, piętnaście śmiejących się i ogromna, rumiana Vera Wasiliewna opowiadająca anegdotę. Dziś są jej urodziny. Symeonov bezceremonialnie wcisnął się w stół, zabrał kwiaty, ciasto i kazał mu pić za zdrowie urodzinowej dziewczyny. Jadł, pił, uśmiechał się mechanicznie: jego życie zostało zmiażdżone, jego „magiczna diva” została skradziona, a raczej ona sama chętnie pozwoliła się ukraść. Za kogo go zamieniła, pięknego, smutnego, choć łysego, ale księcia? Piętnastu śmiertelników.

Życie toczy się dalej

Okazuje się, że pierwszego dnia każdego miesiąca fani Wiery Wasiljewnej zbierają się w jej mieszkaniu komunalnym, słuchają starych płyt i pomagają, jak tylko mogą. Zapytali, czy Symeonov ma własną wannę, a jeśli tak, to przynieśliby mu „magiczną divę” do pływania, bo tu jest pospolita, a ona uwielbia się myć. A Symeonow siedział i pomyślał: Vera Wasiljewna nie żyje, musimy wrócić do domu, poślubić Tamarę i jeść cieplej każdego dnia.

Następnego dnia wieczorem Vera Vasilievna została zabrana do domu Symeonowa, aby popływać. Po długich ablucjach wyszła cała czerwona, gotowana na parze, boso w szlafroku, a Symeonow, uśmiechnięty i ospały, poszedł opłukać wannę, zmyć szare peletki i wyciągnąć zatkane siwe włosy z otworu odpływowego ...

Wniosek

Czy przeczytałeś podsumowanie „Okkervil River” (Tolstaya T.)? Dobry. A teraz radzimy otworzyć pierwszą stronę historii i zacząć czytać sam tekst. O ciemnym, zimnym mieście, o uczcie kawalerskiej na rozrzuconej gazecie, o skrawkach szynki, o cennych spotkaniach z Verą Wasiljewną, które Tamara tak bezczelnie i bezceremonialnie usiłowała zniszczyć…. Autor nie szczędzi farb, wykonuje pikantne pociągnięcia, czasem nawet przesadne, rysując każdy szczegół, wychwytując najdrobniejsze szczegóły, pełne i wypukłe. Nie sposób nie podziwiać!

Nie chodzi nawet o to, że Vera Vasilyevna nie okazała się wcale tym, czym pozostała w marzeniach długoletniego wielbiciela, ale że on sam, początkowo ciesząc się z możliwości pomocy pani swojego serca, głęboko w sercu boi się tego. Stąd w jego myślach pojawiło się ordynarne słowo „staruszka”, za które nada się tort, który ktoś podniósł i małe, już blaknące „targowe” chryzantemy. „Nie mogłeś przynieść mniejszych kwiatów, czy co? Przyniosłem róże, dosłownie pięścią ”- dziwi się wierny wielbiciel Wiery Wasiliewnej, Pocałunki. Sam Symeonov zdaje sobie później sprawę, że suche, chore, martwe kwiaty nadają się tylko do grobu jego ukochanej i nie jest przypadkiem, że Kisses zabiera „tort ze śladami odcisków palców” do jego domu. www.intoregions.ru

Fani Vera Vasilievna zbierają się, aby wymieniać się płytami, dzięki którym mogą rozwiązać własne problemy, są praktycznymi i zabawnymi ludźmi, którzy żyją w prawdziwym życiu i odnoszą sukcesy, o czym świadczy ich zdolność do dostarczania rzadkich płyt niedostępnych dla Simeonova. Symeonov w tym kręgu czuje się obcy i zupełnie nieszczęśliwy, jego wyobrażenia o życiu swojego idola są absurdalne i śmieszne. Jest na skraju utraty zmysłów, tak silny jest cios zadany przez rzeczywistość życia, że \u200b\u200bkobieta ratuje go od szaleństwa: „U drzwi mieszkania Symeona, Tamaro, kochanie! - podniosła go, przyprowadziła, umyła, rozebrała i nakarmiła na gorąco. Obiecał Tamarze, że wyjdzie za mąż, ale rano we śnie przyszła Vera Wasiljewna, splunęła mu w twarz, zawołała go i odeszła w noc po wilgotnym nasypie, kołysząc się na wynalezionych czarnych obcasach.

W przeciwieństwie do swoich kolegów z prozy kobiecej, Tolstaya daje dość szczegółowy (w ramach gatunku fabularnego) obraz bohaterki - nosicielki patriarchalnej kultury. Sonya w opowiadaniu o tym samym imieniu, Margarita („Siedzieli na złotej werandzie”), Tamara (w „Okkervil River”) są wypowiadane raczej pozytywnie, a jeśli nie z sympatią, to przynajmniej w pozytywnym kontraście z wizerunkiem chimery. I to w dużej mierze charakteryzuje T.Tołstaję jako nośnika męskich zasad w prozie kobiecej. W opowiadaniu „Rzeka Okkervil” Tołstoja przedstawiane są dwa typy kobiet towarzyszących Symeonowej, Tamarze i Wierze Wasiliewnej, pierwsza to pani domu (hipotetycznie), druga to twórczy charakter, nieprzystosowany do prowadzenia domu i nie mogący stworzyć komfortu. Podkreślmy tylko, że w tak artystycznej interpretacji portretu jest coś z twardego męskiego spojrzenia.

Być może, jeśli bohater rzeczywiście spełnił obietnicę małżeństwa, Tamara uszczęśliwiła go, ale „rano zadzwonił Kisses i zapukał do drzwi, który przyszedł obejrzeć łazienkę i ugotować na wieczór. A wieczorem przywiózł do domu Symeonowa Verę Wasiljewnę, która żyła bez wygód, aby się umyła, zapalił papierosy Symeona, oparł się o kanapki i powiedział: „Tak-ah. Potęga jest mocna! Ilu chłopów zostało w odpowiednim czasie - to mój Bóg! Ale nad opisem wulgarnej atmosfery zabawy, którą zobaczył, a potem - śmiesznego dnia kąpieli, kiedy Symeonow musi zmyć szare grudki ze ścian wanny, w duszy bohatera „króluje cudowny, narastający, grzmiący głos, unoszący się z głębin, rozpościerający skrzydła, szybujący nad światem”. Będą pieniądze, a Symeonov kupi rzadki dysk za świetną cenę, na którą Vera Vasilievna tęskni, że wiosna po nią nie przyjdzie. Bezcielesna Vera Vasilievna zaśpiewa, łącząc się z Simeonovem w jeden tęskny, histeryczny głos.

Bohaterowie tej opowieści zmieniają role z punktu widzenia płci: Symeonov jest przesadnie wrażliwy, a Vera Vasilievna, choć śpiewa o wiośnie, jest według samego bohatera „męskim romansem”. Mężczyzna w swoich snach postrzega siebie jako rycerza, uosabiającego piękny ideał, do którego dąży kobieta, ale w rzeczywistości jest słaby. Realizacja stereotypu płciowego poprzez umiejscowienie ról męskich i żeńskich w tekście daje autorka poprzez przezwyciężenie wyraźnego przypisania bohaterów czystej męskiej lub wyłącznie kobiecej roli płciowej. Zarówno obraz Symeonowa, jak i wizerunek Wiery Wasiljewnej zawierają zarówno cechy męskości, jak i kobiecości: jest zarówno szlachetnym, oddanym rycerzem, jak i niezdecydowanym samotnym mężczyzną, jest zarówno piękną najadą, jak i stanowczą, zagorzałą damą, która siłą swojego głosu przemienia całą istotę bohatera w drobną. groszek na nic. Historia Tołstoja kończy się nutą filozoficzną. Pisarz nie daje nadziei na lepsze uporządkowanie życia bohatera, nie miał dość sił, by zmienić swoje życie, nie może rozstać się ze snem, w którym jest rycerzem, a ona jest piękną damą, rzeczywistość jest nie do przyjęcia i destrukcyjna dla jego świetnie zorganizowanej męskiej duszy.

A.T. Twardowski Proza artystów neo-chłopskich
Główna cecha tej literatury wiąże się z dwoma systemami „korzeniowymi”: 1. Kolejne związki z twórczością pisarzy codziennych: Mielnikowa-Peczerskiego, Mamina-Sibiryaka. 2. Związek z pracami mistyfikującymi sferę codzienności: A.S. Serafimovich (Sands), A.M. Remizov, A. Bely, I. A. Bunin ... ...

„Petycja Kalyazinskaya”
Postacie zamieszkujące antyświat śmiechu żyją według specjalnych praw. Jeśli są mnichami, to „wywracają na lewą stronę” ścisły statut monastyczny, który nakazuje niezachwiane przestrzeganie postów i uczęszczanie na nabożeństwa, prace i czuwania. Taka jest „petycja Kalyazin”, na którą śmieją się mnisi z klasztoru Trinity Kalyazin (...

O genderowym aspekcie literaturoznawstwa
Rozpowszechniony w Rosji na przełomie XX i XXI wieku. koncepcje płci miały wpływ na krytykę literacką. Pojawiają się specjalne artykuły autorów zarówno zagranicznych, jak i krajowych, w których interpretacja tekstów literackich jest podana z koncepcyjnego punktu widzenia analizy płci, przy zastosowaniu odpowiedniej terminologii. Więc...

Tatiana Tolstaya wydała książkę opowiadań „The Okkervil River” w 1999 roku i niemal natychmiast jej praca zyskała uznanie i sławę. Opowieści Tołstoja mają charakter mityczny i są postrzegane jako baśnie, ponieważ pisarz chciał przede wszystkim pokazać wspaniałe i znaczące momenty życia ludzkiego, pełne przeżyć i głębokich uczuć.

To właśnie tradycja eposu pozwala jej najjaśniej i najdokładniej pokazać te wspaniałe chwile i zwrócić uwagę ludzi na fakt, że mogą się one wydarzyć w życiu codziennym.

Iluzja czy rzeczywistość?

Używając wymownych metafor, T. Tolstaya zaprasza czytelników do spojrzenia na codzienne życie każdego człowieka od strony cudu, czegoś niesamowitego i fatalnego. Początkowo bajecznymi narracjami i barwną fantazją odciąga ludzi od trudności i problemów, od wulgarności codzienności, która automatyzuje ludzi.

Dlatego każdy, kto jest przesiąknięty opowieściami o „rzece Okkervil”, odczuwa tęsknotę za czasami, kiedy mógł jeszcze wierzyć w coś cudownego i pozwalać sobie na filozoficzne spojrzenie na otaczający go świat.

Ale nadal główna idea opowieści Tołstoja leży w powstałym konflikcie między jej baśniowymi postaciami a surową i iluzoryczną rzeczywistością. Ogólny temat opowieści ujawnia się w konfrontacji pięknego wynalazku z surową teraźniejszością.

I najczęściej konflikt rozgrywa się wewnątrz samych bohaterów, nie mogą oni pogodzić się z własnym bytem i tworzącą się wokół nich rzeczywistością. W opowieściach o rzece Okkervil jest wielu głównych bohaterów, a każdy z nich doświadcza własnej sprzeczności, własnej wewnętrznej walki.

W opowiadaniu „Krąg” to Wasilij i jego pokręcony, zamknięty świat, w opowiadaniu „Randka z ptakiem” to Petya, której wrażenie z czarodziejki Tamili okazuje się upadkiem własnego świata, w „Słodkiej Szurze” to Szura i jej ledwo dostrzegalna walka z upływem czasu.

Główna idea opowieści

Tatiana Tolstaya porusza temat dzieciństwa, najbardziej bajecznego i iluzorycznego pięknego okresu w życiu człowieka i to jest jej główna metafora w cyklu opowiadań „Rzeka Okkervil”. W końcu dusza dziecka jest sama w sobie bajką, ale dziecko jest zmuszone dorosnąć i wyrzucić bajkę z serca i duszy.

Tołstaja zwraca się również do osób starszych, w których duszach już jest wieczność i którzy są tak samo poza czasem jak dzieci. Sprzeciwiając się tym cyklom ludzkiego życia, pisarka ujawnia główną ideę swojej twórczości - żal z powodu ulotności życia, współczucie dla ludzi, którzy są zmuszeni do korespondowania z szybkim czasem.

Tołstoj czasami śmieje się z bohaterów, tworząc dla nich iście komiczne sytuacje, ale swoją ironią autorka chce pokazać ich esencję, ich duchową głębię, która nie może się zmieniać w czasie.

Większość bohaterów ma dwie twarze, jedną, którą Tołstaja opisuje nam na początku opowieści, i taką, która sama pojawia się przed nami na końcu, a czasami te twarze są zupełnie inne i zadziwiają swoim przeciwieństwem.

Nie oznacza to, że autorka żałuje ludzi, których opisuje, nie - Tołstaja po prostu opowiada o samym procesie życia, demonstrując go z różnych stron. Każdy zawsze wymyśla dla siebie idealny, bajeczny świat, a pewnego dnia każdy staje przed faktem, że ten świat został stworzony z niepotrzebnie kruchego materiału, który rozpadł się przy pierwszej świadomości rzeczywistości.

Rozwój problemu „bohater i czas” w opowiadaniu „Rzeka Okkervil”

Jak już zauważyliśmy powyżej, kategoria czasu jest najważniejsza w poetyce prozy T. Tołstoja. Zwrócili na to uwagę pierwsi krytycy twórczości pisarza. „Ciągłe nakładanie się warstw czasu, przemienne przyspieszanie i zwalnianie czasu” - zauważył P. Spivak. Autor, zdaniem M. Lipowieckiego, tworzy własny chronotop, w którym wszystko jest animowane.

Należy zauważyć, że czas w opowiadaniach T. Tołstoja jest ambiwalentny i przenikający się. Często przeszłość płynie w teraźniejszości, teraźniejszość w przyszłości i odwrotnie. Cechą charakterystyczną jest rozczłonkowanie upływającego czasu. Skoki chronologiczne, zmiany przyspieszenia i opóźnienia są bardzo częste. Co więcej, ważne jest, aby przyspieszenie upływu czasu wiązało się z codziennością bohaterów, a spowolnienie - z najbardziej wyrazistymi wspomnieniami. Czas, podobnie jak pamięć, zatrzymuje się w najjaśniejszym momencie. Początek i koniec czasu są w wieczności.

We wszystkich opowieściach, ze względu na ukrytą lub wyraźną obecność narratora, odliczanie zaczyna się od końca, wracając od początku do końca. Tak tworzy się odwieczny krąg czasu - jedna z centralnych koncepcji poetyki T. Tołstoja.

A jednocześnie zgodzić się trzeba z P. Weillem i A. Genisem, którzy zauważają, że ideałem autora jest czas, który nie idzie w przyszłość, ale w kole. Tołstaja cieszy się wyjątkowym czasem. Akcja jej opowieści rozgrywa się nie w przeszłości, nie w teraźniejszości, nie w przyszłości, ale w czasie, który zawsze istnieje.

Rozważmy specyfikę upływającego czasu w życiu bohaterów jednej z najlepszych opowieści „Rzeka Okkervil”.

Praca ta, napisana w 1987 roku, porusza temat „Człowiek i sztuka”, wpływ sztuki na człowieka, relacje ludzi we współczesnym świecie, jest refleksją nad związkiem marzeń z rzeczywistością.

Opowieść zbudowana jest na zasadzie „łączenia skojarzeń”, „łączenia obrazów”. Już na początku pracy obraz klęski żywiołowej - powódź w Petersburgu - łączy się z opowieścią o samotnym, starzejącym się Symeonowie i jego życiu. Niewątpliwie zauważalna jest również technika postmodernistyczna autora: akcent na intertekstualny związek z Jeźdźcem miedzianym A.S. Puszkina, gdzie temat wielkości Piotra I, jego najlepszego dzieła - najpiękniejszego miasta Petersburga i nieistotności małego człowieka z jego nadziejami, marzeniami, rozczarowaniem, dźwiękami, nieskończona i nieunikniona potrzeba miłości, czystości, samorealizacji w związkach miłosnych i tragiczna niemożność tych dążeń. Tołstaja daleka jest od myślenia, że \u200b\u200bświat jest rozsądny, protestuje przeciwko romantycznej iluzji, że życie jest bezwarunkowo piękne. Ironia Tołstoja to nie tylko sposób na uniknięcie patosu, nie zbroja, która chroni najgłębsze wnętrze, ale niezbędna cecha artyzmu, która ujawnia najbardziej naturalne i ludzkie. Problem z wieloma bohaterami Tołstoja polega na tym, że nie dostrzegają oni daru samego życia, czekają lub szukają szczęścia gdzieś poza rzeczywistością, a tymczasem życie mija. T. Tolstaya pokazuje, że rozmarzone oszukiwanie samego siebie i ujawnianie snów są częścią naturalnego samoruchu życia. Ten proces jest typowy zarówno dla mężczyzn, jak i kobiet, czego przykładem jest nie tylko Simeonov, ale także Galya z opowiadania „Sowa”, Alexandra Ernestovna („Sweetheart Shura”).

Bohater opowieści „Rzeka Okkervil” jest samowystarczalny (wysoki status społeczny, intensywne życie duchowe), a nawet samotność, czasami popychająca człowieka do ekstremalnych działań, jest tu postrzegana jako integralna część jego świata duchowego. W przeciwieństwie do braku duchowości wielu męskich bohaterów kobiecej prozy, Symeonov jest sentymentalny i wrażliwy jako kobieta, od wielu lat zakochany w śpiewaczce Verę Vasilievna, każdego dnia słucha płyty jej głosem i marzy o spotkaniu z nią, co nie przeszkadza mu poznać prawdziwego kobieta - Tamara, która czasami przerywa „cenne spotkania z Verą Wasiliewną”. Godziny samotności stają się dla Symeonowa „błogie”, akurat gdy nikt mu nie przeszkadza, cieszy się śpiewem ukochanej kobiety, szczęście jest odległe i nierealne, bo bohater jest faktycznie zakochany w swoim śnie (ale to, jak mówią, nie jest wadą). Podkreślono subtelność, choć nieco celową, przeżyć bohatera.

W opowieści można wyróżnić trzy warstwy czasowe: teraźniejszość, przeszłość i przyszłość. Co więcej, teraźniejszość jest nierozerwalnie związana z przeszłością. Autor wspomina, że \u200b\u200bczas jest cykliczny i wieczny: „Kiedy znak zodiaku zmienił się na Skorpiona, zrobiło się bardzo wietrznie, ciemno i deszczowo”.

Kawalerskie życie Symeonowa ożywia lektura i słuchanie dźwięków starego romansu. T. Tolstaya po mistrzowsku przekazuje brzmienie starego „antracytowego kręgu”:

Nie, nie ty! tak żarliwy! Kocham! - Skacząc, trzeszcząc i sycząc, Vera Vasilievna szybko obróciła się pod igłą; ... boska, ciemna, niska, początkowo koronkowa i zakurzona, pęczniejąca ciśnienie podwodne, potem rosnące ciśnienie podwodne, kołysząc się światłami na wodzie, wyskoczyła z zapiekanej orchidei; … - Nie, Vera Vasilievna nie kochała go tak gorąco, ale w istocie tylko jego, i to było z nimi wzajemne. H-u-u-u-u-u-u-u-u. ” Głos piosenkarza kojarzy się z karawelą, pędzącą przez „nocną wodę pluskającą światłami, świecącą na nocnym niebie. A szczegóły skromnego życia znikają w tle: „roztopiony ser lub skrawki szynki wyłowione z okien”, uczta na rozłożonej gazecie, kurz na biurku.

Sprzeczności obecne w życiu bohatera podkreślają szczegóły portretu bohatera: „W takie dni… Symeonow… rozstawił gramofon, czując się szczególnie wścibski, łysiejący, zwłaszcza czując wokół twarzy jego wczesne lata”.

Tytuł opowieści jest symboliczny; zaszyfrowany jest w nim symbol czasu - rzeka. Rzeka Okkervil to nazwa ostatniego przystanku tramwajowego, miejsca nie znanego z Symeonowa, ale działającego w jego wyobraźni. Może się okazać pięknie, gdzie jest „zielonkawy strumień” z „zielonym słońcem”, srebrzystymi wierzbami ”,„ drewnianymi mostami garbatymi ”, a może tam” ... jakaś paskudna fabryka wylewa perłowe trujące odpady, albo coś jeszcze beznadziejne, marginalne, wulgarne ”. Rzeka, symbolizująca czas, zmienia swój kolor - Symeonovowi początkowo wydaje się „matowozielonym strumieniem”, później - „kwitnącą już trującą zielenią”.

Słysząc od sprzedawcy płyt gramofonowych, że Vera Vasilievna żyje, Symeonov postanawia ją znaleźć. Ta decyzja nie jest dla niego łatwa - w jego duszy walczą dwa demony - romantyk i realista: „jeden nalegał, aby wyrzucić staruszkę z głowy, zamknąć drzwi na klucz, żyć tak, jak żył, kochając na miarę, marniejąc na miarę, słuchając samotnie czystego dźwięku srebrnej trąbki ale inny demon - szalony młody człowiek o przytłumionej świadomości od tłumaczenia złych książek - zażądał, aby iść, biegać, szukać Vera Vasilievna - ślepej, biednej staruszki, ... krzycz do niej po latach i trudach, że była cudowną peri, zniszczyła go i wychowała - Simeonov, wierny rycerz i zgnieciony jej srebrnym głosem upadł ... cała kruchość świata ",

Szczegóły towarzyszące przygotowaniu spotkania z Verą Wasiliewną przewidują niepowodzenie. Żółty kolor chryzantem kupionych przez Symeonowa oznacza jakąś dysharmonię, rodzaj chorego początku. Wskazuje na to, moim zdaniem, przemiana zielonego koloru rzeki w trującą zieleń.

Kolejny kłopot czeka Simeonova - czyjś odcisk palca odciśnięty na galaretowatej powierzchni ciasta. Na dysharmonię zbliżającego się spotkania wskazuje również następujący szczegół: „Boki (ciasta) posypano delikatnym łupieżem cukierniczym”.

Podchodząc do Very Wasiljewny, pisarka redukuje swój wizerunek, towarzysząc ścieżce bohatera codziennymi detalami, brzydkimi realiami, które marzyciel na próżno próbuje podporządkować swojej wyobraźni: połączyć tylne drzwi liniami romansu, śmietnikami, wąskimi żeliwnymi balustradami, brudem, kotem, który porwał ... " Tak, tak myślał. Wielka zapomniana artystka musi mieszkać na takim dziedzińcu… Jej serce biło. Wyblakły przez długi czas. W moim sercu jest chory. " Bohater nie zboczył ze ścieżki, wszedł do mieszkania Very Vasilyevny, ale czytelnik rozumie, że jego piękny wodny zamek na rzece Okkervil już się rozpada. Co w przeszłości czekało bohatera przed drzwiami mieszkania wielkiego piosenkarza? "Nazwał. („Głupcze”, wewnętrzny demon splunął i zostawił Symeonowa.) Drzwi otworzyły się pod naporem hałasu, śpiewu i śmiechu wydobywającego się z wnętrzności mieszkania, a Vera Wasiljewna natychmiast błysnęła ”. Za życia okazała się wielką, zarośniętą staruszką o grubych brwiach, śmiejącą się z toczącego się śmiechu, o wyraźnie męskich cechach. - Śmiała się cicho z zastawy stołowej, z sałatek, ogórków, ryb i butelek, i piła zręcznie, czarodziejko, i zawzięcie obracała się tam iz powrotem swoim otyłym ciałem. Rozczarowanie bohatera polega na tym, że nie był sam w domu Very Vasilyevny, nie czekała na niego. Patriarchalny charakter przekonań Symeonowa przejawia się w jego zaborczości, podkreślonej nierealnością sytuacji: uczucie to objawia się na widok gości na urodziny piosenkarza: „Zdradziła go tymi piętnastoma ... był na świecie, tylko wiatr poruszył trawę i na świecie panowała cisza ”.

Spotkanie ze snem, ze zdrową, ale inną Verą Wasiljewną, całkowicie zmiażdżyło Symeonowa. Kiedy dotarł na urodziny piosenkarza, dostrzegł rutynę, brak poezji, a nawet wulgarność w osobie jednego z wielu gości piosenkarza - Kotselueva. Pomimo romantycznego nazwiska ta postać jest twarda, czysto biznesowa i przedsiębiorcza.

W finale opowieści Simeonov wraz z innymi fanami pomaga rozjaśnić życie piosenkarza. To jest po ludzku bardzo szlachetne. Ale poezja i urok zniknęły, autor podkreśla to realistycznymi szczegółami: „Pochylony w swoim dożywotnim posłuszeństwie” Symeonov spłukuje wannę po Wery Wasiljewnej, myjąc „szare grudki z wysuszonych ścian, wyrywając siwe włosy z odpływu”.

Historia kończy się tak, jak się zaczęła, obrazem rzeki. „Pocałunki uruchomiły gramofon, usłyszano cudowny, narastający, grzmiący głos ... szybujący nad parującym ciałem Verunchika pijącego herbatę ze spodka, ... nad wszystkim, na co nie można nic poradzić, nad zbliżającym się zachodem słońca, ... nad bezimiennymi rzekami płynącymi wstecz, wylewającymi się na brzegi, szalejącymi zalewają miasto, tak jak potrafią to tylko rzeki ”. I to jest właśnie cecha stylu Tołstoja, którą zauważyliśmy powyżej - zapętlenie czasu, ruch w kole.